La Cinematografa futurista, Filippo Tommaso Marinetti/Bruno Corra/Emilio Settimelli /Arnaldo

Ginna/Giacomo Balla/Remo Chiti.

(en Romaguera, oa!u"n, Textos y Manifiestos del Cine, C#tedra, Madrid, $%%&, pp. $%'$&(
El li)ro, medio a)solutamente pasatista de conser*ar + comunicar el pensamiento, esta)a desde hac"a
mucho tiempo destinado a desaparecer como las catedrales, las torres, los muros almenados, los
museos + el ideal paci,ista. El li)ro, est#tico compa-ero de los sedentarios, de los nost#lgicos + de los
neutrales, no puede di*ertir ni e.altar a las nue*as generaciones ,uturistas e)rias de dinamismo
re*olucionario + )elicoso.
/a con,lagraci0n agili1a cada *e1 m#s la sensi)ilidad europea. 2uestra gran guerra higi3nica, !ue
tendr# !ue satis,acer todas nuestras aspiraciones nacionales, centuplica la ,uer1a inno*adora de la ra1a
italiana. El cinemat0gra,o ,uturista !ue estamos preparando, de,ormaci0n 4ocosa del uni*erso, s"ntesis
al0gica + ,uga1 de la *ida mundial, ser# la me4or escuela para los 40*enes5 escuela de alegr"a, de
*elocidad, de ,uer1a, de temeridad + de hero"smo. El cinemat0gra,o ,uturista agudi1ar#, desarrollar# la
sensi)ilidad, acelerar# la imaginaci0n creati*a, dar# a la inteligencia un prodigioso sentido de
simultaneidad + de omnipresencia. El cinemat0gra,o ,uturista contri)uir# as" a la reno*aci0n general,
reempla1ando a la re*ista (siempre pedantesca(, al drama (siempre pre*isi)le( + matando al li)ro
(siempre tedioso + opresi*o(. /as necesidades de la propaganda nos o)ligar#n a pu)licar alg6n li)ro de
*e1 en cuando. 7ero pre,erimos e.presarnos a tra*3s del cinemat0gra,o, de grandes cuadros de pala)ras
en li)ertad + de los m0*iles carteles luminosos.
Con nuestro mani,iesto El teatro sint3tico ,uturista, con las *ictoriosas tourn3es de las compa-"as
teatrales Gualtiero Tumiati, Ettore Berti, Anni)ale 2inchi, /uigi 8oncada, con los $ *ol6menes del
Teatro Sint3tico Futurista !ue inclu+en 9% s"ntesis teatrales, hemos iniciado en :talia la re*oluci0n del
teatro dram#tico. Anteriormente, otro mani,iesto ,uturista ha)"a reha)ilitado, glori,icado +
per,eccionado el Teatro de ;ariet3s. Resulta per,ectamente l0gico, por tanto, !ue ho+ diri4amos nuestro
es,uer1o *i*i,icador hacia otra 1ona del teatro5 el cinemat0gra,o.
A primera *ista, el cinemat0gra,o, nacido hace pocos a-os puede parecer +a ,uturista, es decir,
despro*isto de pasado + li)re de tradiciones5 en realidad, al surgir como teatro sin pala)ras, ha
heredado la )asura m#s tradicional del teatro literario. 7odemos, pues, aplicar sin m#s al cinemat0gra,o
todo lo !ue hemos dicho + hecho respecto al teatro dram#tico. 2uestra acci0n es leg"tima + necesaria,
en la medida en !ue el cinemat0gra,o hasta ho+ ha sido, 4 tiende a seguir siendo pro,undamente
pasatista, mientras nosotros *emos en 3l la posi)ilidad de un arte eminentemente ,uturista + el medio de
e.presi0n m#s adecuado a la plurisensi)ilidad de un artista ,uturista.
E.cepto algunos ,ilms interesantes de *ia4es, ca1as, guerras, etc., no han sa)ido in,ligirnos m#s !ue
dramas, dramones + dramitas pasadist"simos. El mismo gui0n, !ue por su )re*edad + *ariedad podr"a
parecer a*an1ado, no pasa de ser la m#s de las *eces un lastimoso + socorrido an#lisis. /as inmensas
posi)ilidades art"sticas del cinemat0gra,o permanecen, pues, a)solutamente intactas.
El cinemat0gra,o 3s un arte en s" mismo. El cinemat0gra,o, por tanto, 4am#s de)e copiar al escenario.
El cinemat0gra,o, al ser ,undamentalmente *isual, de)er# lle*ar a ca)o principalmente el proceso de la
pintura5 distanciarse de la realidad, de la ,otogra,"a, de lo delicado + de lo solemne. /legar a ser
antidelicado, de,ormante, impresionista, sint3tico, din#mico, *er)o'li)re.
<a+ !ue li)erar al cinemat0gra,o como medio de e.presi0n para con*ertirlo en el instrumento ideal de
un nue*o arte inmensamente m#s amplio + m#s #gil !ue todas las +a e.istentes. Estamos con*encidos
de !ue, s0lo a tra*3s de 3l, podremos alcan1ar a!uella polie.presi*idad hacia la cual tienden todas las
in*estigaciones art"sticas m#s modernas. El cinemat0gra,o ,uturista
crea precisamente ho+ la sin,on"a polie.presi*a !ue anunci#)amos hace +a un a-o en nuestro
mani,iesto5 7esos, medidas + precios del genio art"stico. En el ,ilm ,uturista entrar#n como medios de
e.presi0n los elementos m#s dispares5 desde el ,ragmento de *ida real a la mancha de color, desde la
l"nea a las pala)ras en li)ertad, desde la m6sica crom#tica + pl#stica a la m6sica de o)4etos. Ser#, pues,
pintura, ar!uitectura, escultura, pala)ras en li)ertad, m6sica de colores, l"neas + ,ormas, re*olti4o de
o)4etos + realidad caoti1ada. =,receremos nue*as inspiraciones a las in*estigaciones de los pintores
!ue tienden a ,or1ar los l"mites del cuadro. 7ondremos en mo*imiento a las pala)ras en li)ertad !ue
rompen los l"mites de la literatura caminando hacia la pintura, la m6sica, el arte de los ruidos, +
lan1ando un mara*illoso puente entre la pala)ra + el o)4eto real.
2uestros ,ilms ser#n5
>. Analog"as cinematogra,iadas utili1ando la realidad directamente como uno de los dos elementos de
la analog"a. E4emplo5 si !ueremos e.presar el estado angustioso de uno de nuestros protagonistas, en
lugar de descri)irlo en sus di,erentes ,ases de dolor, o)tendremos una e.presi0n e!ui*alente con el
espect#culo de una monta-a a)rupta + ca*ernosa.
/os montes, los mares, los )os!ues, las ciudades, la multitud, los e43rcitos, los e!uipos, los aeroplanos,
ser#n ,recuentemente nuestras pala)ras ,ormida)lemente e.presi*as5 El
?2:;ERS= SER@ 2?ESTR= ;=CAB?/AR:=.
E4emplo5 !ueremos dar una sensaci0n de e.tra*agante alegr"a5 representemos una cuadrilla de sillas
*olando 4uguetonamente en torno a una enorme percha hasta !ue se deciden a colgarse. Aueremos dar
una sensaci0n de ira5 hagamos a-icos al iracundo con un tor)ellino de )olitas amarillas. Aueremos dar
la angustia de un <3roe !ue perd"a su ,e en el di,unto escepticismo neutral5 representemos al <3roe
mientras ha)la con gran inspiraci0n a una multitudB hagamos aparecer de repente a Gio*anni Giolitti
!ue le mete en la )oca a traici0n una apetitosa cucharada de macarrones so,ocando su alada pala)ra en
la salsa de tomate.
Colorearemos el di#logo o,reciendo r#pida + simult#neamente cual!uier imagen !ue pase por la ca)e1a de
los persona4es. E4emplo5 cuando representemos a un hom)re !ue diga a su mu4er5 CEres hermosa como una
gacelaD, mostraremos la gacela. E4emplo5 si un persona4e dice5 CContemplo tu ,resca + luminosa sonrisa como
un caminante, tras ,atigosos es,uer1os, contempla el mar desde lo alto de una monta-aD, mostraremos5
caminante, mar, monta-a.
Ee esta ,orma nuestros persona4es ser#n per,ectamente comprensi)les igual !ue si ha)lasen.
$. 7oemas, discursos + poes"as cinematogra,iadas. Mostraremos todas las im#genes !ue los componen
en la pantalla.
E4emplo5 Canto al amor, de Giosu3 Carducci5
Ee las rocas alemanas encaramadas
como halcones meditando la ca1a...
Mostraremos las rocas, los halcones en acecho.
Ee las iglesias !ue al1ando altos al cielo
marm0reos )ra1os suplican al Se-or
Ee los con*entos entre )orgos + ciudades
tristes +acientes al son de las campanas
como cuclillos entre desnudos #r)oles
cantando a)urrimiento + e.tra-as alegr"as...
Mostraremos las iglesias !ue poco a poco *an trans,orm#ndose en mu4eres
implorantes, Eios !ue desde lo alto se complace, mostraremos los con*entos, loscuclillos, etc.
E4emplo5 Sue-o de *erano, de Giosu3 Carducci5
Entre las )atallas, <omero, presente siempre en m" tu poes"a
*enci0me el gran calorB el sue-o reclin0 mi ca)e1a
a orillas de Escamandro, pero mi cora10n hu+0 al Tirreno
Mostraremos a Carducci entre el tumulto de los a!ueos !ue e*ita con destre1a los ca)allos al galope,
presenta su homena4e a <omero, *a a )e)er con A+a. a la posada del CEscamandro Ro4oD + al tercer
*aso de *ino el cora10n, del !ue se tendr#n !ue *er los latidos, sale disparado de la cha!ueta + echa a
*olar como un enorme glo)o ro4o so)re el gol,o de Rapallo. Ee esta ,orma cinematogra,iaremos los
m#s secretos mo*imientos del genio.
As" ridiculi1aremos las o)ras de los poetas pasadistas, trans,ormando con la m#.ima *enta4a para el
p6)lico las poes"as m#s nost#lgicamente mon0tonas + lloriconas en espect#culos *iolentos, e.citantes +
de lo m#s 4acarandosos.
F. Simultaneidad + compenetraci0n de tiempos + de lugares distintos cinematogra,iados.
=,receremos en el mismo instante'encuadre $ 0 F *isiones di,erentes una 4unto a otra.
G. :n*estigaciones musicales cinematogra,iadas (disonancias, acordes, sin,on"as de gestos,
acontecimientos, colores, l"neas, etc.(.
H. Estados de #nimo escenogra,iados cinematogra,iados.
I. 7r#cticas cotidianas para li)erarse de la l0gica cinematogra,iadas.
&. Eramas de o)4etos cinematogra,iados (o)4etos animados, humani1ados, ma!uillados, *estidos,
pasionali1ados, ci*ili1ados, dan1antes o)4etos sacados de su am)iente ha)itual + colocados en una
condici0n anormal !ue, por contraste, hace resaltar su asom)rosa construcci0n + *ida no humana(.
9. Escaparates de ideas, de acontecimientos, de tipos, de o)4etos, etc., cinematogra,iados.
J. Congresos, C,lirtsD, peleas + matrimonios de muecas,
EE MKM:CAS, ETC., C:2EMAT=GRAF:AE=S. E4emplo5 una nari1ota !ue impone silencio a mil
dedos congresistas campanilleando una ore4a, mientras dos )igotes cara)inieri se lle*an detenido a un
diente.
>%. Reconstrucciones irreales del cuerpo humano cinematogra,iadas.
>>. Eramas de desproporciones cinematogra,iados (un hom)re sediento saca una min6scula pa4ita !ue
se alarga um)ilicalmente hasta un lago + lo seca de golpe(.
>$. Eramas potenciales + planos estrat3gicos de sentimientos C:2EMAT=GRAF:AE=S.
>F. E!ui*alencias lineales pl#sticas, crom#ticas, etc., de hom)res, mu4eres, acontecimientos,
pensamientos, m6sicas, sentimientos, pesos, olores, ruidos cinematogra,iados (mediante l"neas )lancas
so)re negro marcaremos el ritmo interno + el ritmo ,"sico de un marido !ue descu)re a su mu4er
ad6ltera + persigue al amante Lritmo del alma + ritmo de las piernasL(.
>G. 7ala)ras en li)ertad en mo*imiento cinematogra,iadas (cuadros sin0pticos de *alores l"ricos
L dramas de letras humani1adas o animali1adas L dramas ortogr#,icos L dramas tipogr#,icos L
dramas geom3tricos L sensi)ilidad num3rica, etc.(.
7intura M escultura M dinamismo pl#stico M pala)ras en li)ertad M entonarruidos M ar!uitectura M teatro
sint3tico N Cinematogra,"a ,uturista.
Eescompongamos + recompongamos as" el ?ni*erso seg6n 2?ESTR=S MARA;://=S=S
CA7R:C<=S, 7ARA CE2T?7/:CAR la potencia del genio creador italiano + su predominio a)soluto
en el mundo.
La Cinematografa
Filippo Tommaso Marinetti/Arnaldo Ginna
7ara ,a*orecer literaria + art"sticamente a la Re*oluci0n Fascista + al :mperio ,undado por el intr3pido
genio pol"tico de Benito Mussolini ha+ !ue com)atir cual!uier intento de retorno o de estancamiento en
la poes"a + en las artes
Es e,ecti*amente un intento a)surdo pretende en*ilecer + re)landecer la nue*a ar!uitectura italiana
oprimi3ndola )a4o un reno*ado hi)ridismo de estilos cl#sicos con la e.cusa de una moment#nea
carencia de hierro en :talia
E.cusa *ana por!ue en todas partes aletea el genio ,uturista de Antonio SantOElia con su sint3tico
esplendor geom3trico en cientos de Centros recreati*os para tra)a4adores + especialmente en la
Estaci0n de Florencia en el Edi,icio de Correos de 2#poles + en las numerosas estaciones ,erro*iarias
del ar!uitecto ,uturista Angiolo Ma11oni
Triun,a incluso racional coloreada + ascensionalmente con la ma+or *ariedad de materiales de
construcci0n a su disposici0n desde el hierro a sus deri*ados desde la madera a las piedras + a los
m#rmoles italian"simos
A)surdo intento es tam)i3n pretender oscurecer la poes"a con g3lidos hermetismos + preciosismos
procedentes de las poes"as n0rdicas + so)re todo de Mallarm3 o,endiendo con pesimismo nuestro *iril
tiempo din#mico de re*oluciones + r#pidas guerras imperiales
A)surdo es tam)i3n el intento de arcai1ar la pintura o,endiendo + eludiendo con pesimismo a )ase de
solitarios )os!uecillos + ar!ueol0gicas naturale1as muertas la est3tica de la m#!uina + las *elocidades
pl#sticas simult#neas de nuestra +a gloriosa aeropintura hi4a de nuestra gloriosa a*iaci0n imperial
Asimismo ha+ !ue arrancar a la cinematogra,"a de su crisis actual estimulando su ine*ita)le salto hacia
adelante
7ara satis,acci0n del p6)lico italiano #*ido de no*edades + de ,uer1a original recordamos !ue hace
*eintid0s a-os ,ue lan1ado por el Mo*imiento Futurista a todo el mundo un Mani,iesto de la
Cinematogra,"a ,irmado por F. T. Marinetti Bruno Corra Arnaldo Ginna E. Settimelli Giacomo Baila
Remo Chiti cu+as geniales ideas + retah"las de halla1gos han sido hasta ahora utili1adas + aplicadas en
m"nima parte
Tam)i3n en septiem)re de >J>I en Mil#n + en Florencia ,ue reali1ado por Arnaldo Ginna en
cola)oraci0n con Marinetti Bruno Corra Settimelli Baila Chiti 2anetti ?ngaro Spada el primer ,ilm
italiano de la cinematogra,"a de *anguardia
Ahora compro)amos !ue gracias a los norteamericanos + recientemente a los ,ranceses el m3rito
caracter"stico de los me4ores ,ilms de ho+ consiste en enri!uecer las situaciones dram#ticas menos
originales o tri*iales con muchos detalles o)sesi*os en cuanto a tipismo + per,ecci0n de ,otogra,"a + de
encuadre (e4emplo To*arich, etc.(
2osotros los ,uturistas proponemos por tanto ho+
>. En el ,ilm sonoro m6sicas + *oces independientes es decir no s0lo m6sicas + *oces
procedentes de la pantalla + esto para musicar + sonori1ar li)remente los estados de
#nimo sino despla1ados signi,icati*amente
$. En el ,ilm policromo colores independientes adem#s de los relacionados con la realidad
de los cuerpos + ello para colorear + animar li)remente los estados de #nimo
F. En el ,ilm estereosc0pico relie*es independientes adem#s de los !ue sir*en para
con,erir realidad a los cuerpos + ello para *olumetri1ar + multiplicar los estados de #nimo
G. En el ,ilm en )lanco + negro som)ras + luces independientes adem#s de las !ue sir*en
para dar realidad a los cuerpos
H. Apro*echamiento de las posi)ilidades cinematogr#,icas del tiempo a manipular
+ administrar li)remente con contundentes e,ectos dram#ticos de a-os + siglos el#sticos
del pasado al ,uturo Manipulaci0n del espacio a administrar con cielos mares oc3anos
el#sticos descomponi)les etc. (e4emplo un )os!ue en las manos un oc3ano en los o4os(
I. =rgani1aci0n interesante + conmo*edora de reta1os de *ida + de ,ragmentos de dramas
& 7rogramas de *ida indi*iduales o colecti*os con *ariantes a elegir +a reali1ados en
literatura por F. T. Marinetti en 2o*elle con le la))ra tinte
9 7erspecti*as no cient",icas proporcionadas por la emoci0n o por el capricho de acuerdo o en
a)ierta oposici0n con los e,ectos dram#ticos (e4emplo agigantamiento del pu-o de un )o.eador
Le4emplo agigantamiento de los persona4es importantes + e*anescente empe!ue-ecimiento de
los secundariosL(.
J ?tili1aci0n de la t3cnica de los di)u4os animados para dar incluso ,ormas a)stractas en ,usi0n o
en con,licto + para m6sicas crom#ticas
>%. Analog"as cinematogr#,icas utili1ando la realidad directamente como uno de los dos
elementos de la analog"a (e4emplo si !ueremos e.presar el estado angustioso de
un protagonista en lugar de descri)irlo en sus ,ases de angustia daremos una
impresi0n e!ui*alente con un mar agitado entre escollos( /os montes los mares los
)os!ues las ciudades la multitud los e43rcitos los e!uipos los aeroplanos ser#n
nuestras pala)ras e.presi*as
Colorearemos el di#logo o,reciendo r#pida + simult#neamente cual!uier imagen !ue pase por la ca)e1a
de los persona4es (e4emplo si representamos a un hom)re !ue dice a su mu4er eres tan hermosa como
una gacela mostraremos la gacela compenetrada con la mu4er Le4emplo si un persona4e dice
contemplo tu ,resca + luminosa sonrisa como un caminante tras ,atigosos es,uer1os contempla el mar
desde lo alto de una monta-a mostrar caminante'mar'monta-a compenetradosL( (Eel Mani,iesto de
>J>I(
>>. 7oemas discursos + poes"as cinematogra,iados (Eel Mani,iesto de >J>I(
<aremos pasar por la pantalla todas las im#genes !ue los componen (Eel Mani,iesto de
>J>I(
>$ Simultaneidad + compenetraci0n de tiempos + de lugares distintos cinematogra,iados
=,receremos en el mismo instante'cuadro $ 0 F *isiones distintas una 4unto a otra (Eel Mani,iesto de
>J>I(
>F :n*estigaciones musicales cinematogra,iadas (disonancias acordes sin,on"as de gestos
acontecimientos colores l"neas etc.( (Eel Mani,iesto de >J>I(
>G' Cinematogra,"as de pr#cticas para li)erarse de la l0gica (Eel Mani,iesto de >J>I(
>H. Eramas de o)4etos cinematogra,iados (o)4etos animados humani1ados ma!uillados *estidos
pasionali1ados ci*ili1ados dan1antes o)4etos e.tra"dos de su am)iente ha)itual + colocados en una
condici0n anormal !ue por contraste hace resaltar su sorprendente construcci0n + *ida no humana( (Eel
Mani,iesto de >J>I(
>I. Escaparates de ideas de acontecimientos de tipos de o)4etos etc. cinematogra,iados (Eel
Mani,iesto de >J>I(
>&. Congresos peleas + matrimonios de muecas de m"micas etc. cinematogra,iados (e4emplo una
nari1ota !ue impone silencio a mil dedos congresistas campanilleando una ore4a mientras dos )igotes
cara)inieri se lle*an detenido a un diente( (Eel Mani,iesto de >J>I(
>9. Reconstrucciones irreales del cuerpo humano cinematogra,iadas (Eel Mani,iesto de >J>I(
>J. Eramas de desproporciones cinematogra,iados (un hom)re sediento saca una min6scula pa4ita
!ue se alarga um)ilicalmente hasta un lago + lo seca de golpe( (Eel Mani,iesto de >J>I(
$%. Eramas potenciales + planos estrat3gicos de sentimientos cinematogra,iados con ,iguras
humanas o con ,ormas a)stractas (Eel Mani,iesto de >J>I(
$>. E!ui*alencias lineales pl#sticas crom#ticas etc. de hom)res mu4eres acontecimientos
pensamientos m6sicas sentimientos pesos olores ruidos cinematogra,iados (o,receremos mediante
l"neas el ritmo interno + el ritmo ,"sico( (Eel Mani,iesto de >J>I(
$$. 7ala)ras en li)ertad en mo*imiento cinematogra,iadas (cuadros sin0pticos de *alores l"ricos
dramas de letras humani1adas o animali1adas dramas tipogr#,icos dramas geom3tricos sensi)ilidad
num3rica( (Eel Mani,iesto de >J>I(
$F. ;alori1aci0n totalitaria de la idea inicial o argumento sin el !ue no puede o)tenerse nada
importante en cinematogra,"a
$G. 7er,eccionamiento art"stico del productor !ue de)e desempe-ar su ,unci0n de gran se-or
mecenas o al menos la de inteligente industrial capa1 de apreciar el ingenio a4eno condici0n
indispensa)le para el ,uturo de la cinematogra,"a
Este mani,iesto ha sido conce)ido + escrito en cola)oraci0n con Arnaldo Ginna