CULTURA N SPAIUL PUBLIC.

ANALIZA EVENIMENTELOR ARTISTICE DESFURATE N BUCURETI

1.1
1) Utilizm aici sintagma ,,atracie turistic n sensul de ,,destinaie al publicului fr rezervare prealabil, pentru anumite perioade anunate
crei principal rol este acela de a permite accesul publicului pentru public (Law 2001: 74).
distracie, interes sau amuzament () [trebuind] s fie deschis
1. INTRODUCERE
2. DATE I METODOLOGIE
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
1) Utilizm aici sintagma ,,atracie turistic n sensul de ,,destinaie al publicului fr rezervare prealabil, pentru anumite perioade anunate
crei principal rol este acela de a permite accesul publicului pentru public (Law 2001: 74).
distracie, interes sau amuzament () [trebuind] s fie deschis
1. INTRODUCERE
2. DATE I METODOLOGIE
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
cazul Bucuretiului este Primria General a asupra spaiului urban (cazul monumentelor publice).
2
Municipiului Bucureti . Reglementarea n baza creia Mai trebuie precizat c exist o serie de evenimente
Primria General acord aprobrile este ,,Legea artistice ale cror efecte sunt percepute n spaiul
privind organizarea i desfurarea adunrilor public, dar care nu pot fi cuantificate n aceast etap a
3
publice. Conform legii, adunrile publice sunt cele studiului, ntruct intervenia artistic propriu-zis
desfurate n piee, pe cile publice ori n alte locuri n utilizeaz un spaiu care nu se afl n administrare
4
aer liber. Cererile naintate de organizatori, examinate public local (faadele unor cldiri private sau ale unor
de o comisie de avizare format din reprezentani ai instituii publice). Din considerente ce in de modul de
Primriei, ai unitilor de jandarmi i ai poliiei locale, obinere a majoritii datelor (aprobrile date de ctre
trebuie s conin informaii referitoare la data i durata Primria Municipiului Bucureti) trebuie menionat
desfurrii evenimentului, scopul, locaia i numrul faptul c n acest studiu nu sunt incluse acele aciuni
estimat de participani. Conform definiiei spaiului artistice care ies din sfera desfurrii legale a
public cu care opereaz studiul nostru, selecia datelor evenimentelor n spaiul public. Astfel, dei arta cu rol
nu include manifestrile publice cu caracter artistic ,,subversiv n disputarea spaiului public la limita
desfurate n spaii nchise, care solicit aprobarea legalitii este una dintre subiecte fertile pentru analiz,
Primriei pentru c implic intervenii secundare n aceast perspectiv nu va putea fi abordat n prezentul
spaiul public (de tipul muzicii perceptibile n afara studiu.
limitelor unei incinte de spectacole). Celelalte dou Sursele suplimentare de date includ Institutul
surse de date avute n vedere sunt regiile autonome de Cultural Romn i institutele culturale strine,
transport public, RATB i METROREX, care n intervalul organizaiile culturale ale minoritilor etnice i o
studiat au sprijinit evenimente artistice, punnd la selecie a operatorilor culturali din sectorul non-profit.
dispoziie infrastructura ca spaiu de performare Tuturor celor amintii le-au fost solicitate evidenele
artistic: mijloacele de transport n comun n cazul propriilor evenimente artistice organizate n spaiul
RATB i staiile de metrou n cazul METROREX. public. Opiunea pentru surse suplimentare a vizat
Considerm c aceste spaii sunt integrate n reeaua de completarea informaiilor obinute din evidenele
trasee urbane parcurse n mod cotidian de un public autoritilor publice.
potenial, ceea ce permite asimilarea lor unor trasee sau nregistrarea evenimentelor a avut n vedere trei
locaii stradale. elemente: tipul de actori organizatori, tipul de spaiu
De asemenea, precizm c avem n vedere preferat de acetia i tipul de specific artistic al
evenimentele cu caracter tranzitoriu sau produse sub evenimentului. n privina tipului de actori organizatori,
forma unei performri artistice, prin comparaie cu clasificarea a vizat distincia ntre actorii publici
iniiativele culturale care vizeaz efecte pe termen lung (instituii culturale, administraie public local,
institute culturale), actori privai (persoane fizice,
ageni comerciali), organizaii non-guvernamentale
(asociaii culturale, cluburi vocaionale) i partide
politice. Pentru prezentarea ponderilor actorilor
organizatori de evenimente artistice n spaiile publice,
unitatea de nregistrare a fost actorul. Necesitatea de a
2) Manifestri publice este formula sub care sunt nregistrate
aprobrile Primriei Generale. Legislaia utilizeaz termenul de
adunri publice.
3) Legea nr. 60 din 23 septembrie 1991 republicat privind organizarea
i desfurarea adunrilor publice publicat in Monitorul Oficial nr. 888
din 29 septembrie 2004.
4) Art. 1 al legii.

distinge ntre organizatori n cadrul aceluiai eveniment nct am acordat o importan secundar analizei
a aprut ca urmare a faptului c numeroase dintre specificului evenimentelor.
evenimentele analizate au fost organizate n
parteneriate de tipul actori publici actori privai sau
actori publici organizaii neguvernamentale.
3. VITALITATEA CULTURAL A SPAIULUI PUBLIC
Tipul de spaiu ales de organizatori a fost nregistrat
N BUCURETI (2003-2007)
att sub forma locaiei exacte pentru a putea observa
distribuia teritorial a scenei artistice n spaiul public
Pentru a ilustra ceea ce numim aici ,,vitalitate cultural a
bucuretean ct i analizat n funcie de natura
spaiului public analizm n particular frecvena
locaiei: pia, parc sau spaiu stradal. Pentru tipurile de
evenimentelor cultural-artistice desfurate n spaiile
spaii preferate pentru desfurarea de evenimente
publice administrate de autoritile locale. Pentru
artistice n spaiul public, unitatea de nregistrare a fost
aceast analiz avem n vedere o concepie omogen a
unitatea spaial. Utilizarea unitii de nregistrare
,,spaiului public, urmnd s detaliem tipurile de
,,eveniment ar fi eliminat date importante referitoare la
spaii, precum i poziionarea acestora n cadrul
distribuia spaial a evenimentelor artistice. n msura
oraului n seciunile urmtoare.
n care cererile supuse aprobrii autoritilor locale
pentru desfurarea unui singur eveniment au putut
cuprinde mai multe spaii diferite (fie nominal, fie chiar
din punctul de vedere al tipului de spaiu), un
eveniment care s-a desfurat concomitent n dou
parcuri separate a fost nregistrat cu dou apariii la
tipul de spaiu ,,parc. Evenimentele artistice care s-au
desfurat prin ocuparea ,,fluid a unor trasee au fost
nregistrate separat.
n ceea ce privete specificul artistic al
evenimentului, datele au fost clasificate n funcie de
activitile artistice prevzute: spectacole muzicale, de
Este remarcabil creterea susinut a prezenei
teatru sau de dans, arte vizuale, festivaluri, parade. n
evenimentelor artistice n spaiile publice, numrul
cazurile n care natura activitilor nu era explicit
acestora dublndu-se, practic, de la anul 2003 la anul
formulat n sursele de date, clasificarea a prevzut
2007. n primele trei trimestre ale anului 2008 au fost
categoria evenimentelor cu caracter general.
organizate un numr de 66 de evenimente artistice n
Posibilitatea ca organizatorii s defineasc liber
spaiile publice. Astfel, dac ntre anii 2003-2005
propriile evenimente n cererile adresate Primriei a
prezena, ca numr de evenimente, a artei n spaiul
rezultat ntr-o serie de dificulti legate de utilizarea
public este relativ constant, anul 2006 marcheaz
informaiilor referitoare la specificul evenimentelor.
nceputul unei evoluii ascendente care se menine n
Formulri precum ,,activiti culturale, ,,activiti
anul 2007 i care va fi continuat, probabil, n anul
cultural-artistice sau ,,activiti artistice au ocultat de
2008. Creterea numrului de evenimente a avut loc n
multe ori natura activitilor desfurate efectiv, astfel
Evenimente artistice desfurate n spaiile publice
(2003-2007)
Artistic events in the public space (2003-2007)
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
cazul Bucuretiului este Primria General a asupra spaiului urban (cazul monumentelor publice).
2
Municipiului Bucureti . Reglementarea n baza creia Mai trebuie precizat c exist o serie de evenimente
Primria General acord aprobrile este ,,Legea artistice ale cror efecte sunt percepute n spaiul
privind organizarea i desfurarea adunrilor public, dar care nu pot fi cuantificate n aceast etap a
3
publice. Conform legii, adunrile publice sunt cele studiului, ntruct intervenia artistic propriu-zis
desfurate n piee, pe cile publice ori n alte locuri n utilizeaz un spaiu care nu se afl n administrare
4
aer liber. Cererile naintate de organizatori, examinate public local (faadele unor cldiri private sau ale unor
de o comisie de avizare format din reprezentani ai instituii publice). Din considerente ce in de modul de
Primriei, ai unitilor de jandarmi i ai poliiei locale, obinere a majoritii datelor (aprobrile date de ctre
trebuie s conin informaii referitoare la data i durata Primria Municipiului Bucureti) trebuie menionat
desfurrii evenimentului, scopul, locaia i numrul faptul c n acest studiu nu sunt incluse acele aciuni
estimat de participani. Conform definiiei spaiului artistice care ies din sfera desfurrii legale a
public cu care opereaz studiul nostru, selecia datelor evenimentelor n spaiul public. Astfel, dei arta cu rol
nu include manifestrile publice cu caracter artistic ,,subversiv n disputarea spaiului public la limita
desfurate n spaii nchise, care solicit aprobarea legalitii este una dintre subiecte fertile pentru analiz,
Primriei pentru c implic intervenii secundare n aceast perspectiv nu va putea fi abordat n prezentul
spaiul public (de tipul muzicii perceptibile n afara studiu.
limitelor unei incinte de spectacole). Celelalte dou Sursele suplimentare de date includ Institutul
surse de date avute n vedere sunt regiile autonome de Cultural Romn i institutele culturale strine,
transport public, RATB i METROREX, care n intervalul organizaiile culturale ale minoritilor etnice i o
studiat au sprijinit evenimente artistice, punnd la selecie a operatorilor culturali din sectorul non-profit.
dispoziie infrastructura ca spaiu de performare Tuturor celor amintii le-au fost solicitate evidenele
artistic: mijloacele de transport n comun n cazul propriilor evenimente artistice organizate n spaiul
RATB i staiile de metrou n cazul METROREX. public. Opiunea pentru surse suplimentare a vizat
Considerm c aceste spaii sunt integrate n reeaua de completarea informaiilor obinute din evidenele
trasee urbane parcurse n mod cotidian de un public autoritilor publice.
potenial, ceea ce permite asimilarea lor unor trasee sau nregistrarea evenimentelor a avut n vedere trei
locaii stradale. elemente: tipul de actori organizatori, tipul de spaiu
De asemenea, precizm c avem n vedere preferat de acetia i tipul de specific artistic al
evenimentele cu caracter tranzitoriu sau produse sub evenimentului. n privina tipului de actori organizatori,
forma unei performri artistice, prin comparaie cu clasificarea a vizat distincia ntre actorii publici
iniiativele culturale care vizeaz efecte pe termen lung (instituii culturale, administraie public local,
institute culturale), actori privai (persoane fizice,
ageni comerciali), organizaii non-guvernamentale
(asociaii culturale, cluburi vocaionale) i partide
politice. Pentru prezentarea ponderilor actorilor
organizatori de evenimente artistice n spaiile publice,
unitatea de nregistrare a fost actorul. Necesitatea de a
2) Manifestri publice este formula sub care sunt nregistrate
aprobrile Primriei Generale. Legislaia utilizeaz termenul de
adunri publice.
3) Legea nr. 60 din 23 septembrie 1991 republicat privind organizarea
i desfurarea adunrilor publice publicat in Monitorul Oficial nr. 888
din 29 septembrie 2004.
4) Art. 1 al legii.

distinge ntre organizatori n cadrul aceluiai eveniment nct am acordat o importan secundar analizei
a aprut ca urmare a faptului c numeroase dintre specificului evenimentelor.
evenimentele analizate au fost organizate n
parteneriate de tipul actori publici actori privai sau
actori publici organizaii neguvernamentale.
3. VITALITATEA CULTURAL A SPAIULUI PUBLIC
Tipul de spaiu ales de organizatori a fost nregistrat
N BUCURETI (2003-2007)
att sub forma locaiei exacte pentru a putea observa
distribuia teritorial a scenei artistice n spaiul public
Pentru a ilustra ceea ce numim aici ,,vitalitate cultural a
bucuretean ct i analizat n funcie de natura
spaiului public analizm n particular frecvena
locaiei: pia, parc sau spaiu stradal. Pentru tipurile de
evenimentelor cultural-artistice desfurate n spaiile
spaii preferate pentru desfurarea de evenimente
publice administrate de autoritile locale. Pentru
artistice n spaiul public, unitatea de nregistrare a fost
aceast analiz avem n vedere o concepie omogen a
unitatea spaial. Utilizarea unitii de nregistrare
,,spaiului public, urmnd s detaliem tipurile de
,,eveniment ar fi eliminat date importante referitoare la
spaii, precum i poziionarea acestora n cadrul
distribuia spaial a evenimentelor artistice. n msura
oraului n seciunile urmtoare.
n care cererile supuse aprobrii autoritilor locale
pentru desfurarea unui singur eveniment au putut
cuprinde mai multe spaii diferite (fie nominal, fie chiar
din punctul de vedere al tipului de spaiu), un
eveniment care s-a desfurat concomitent n dou
parcuri separate a fost nregistrat cu dou apariii la
tipul de spaiu ,,parc. Evenimentele artistice care s-au
desfurat prin ocuparea ,,fluid a unor trasee au fost
nregistrate separat.
n ceea ce privete specificul artistic al
evenimentului, datele au fost clasificate n funcie de
activitile artistice prevzute: spectacole muzicale, de
Este remarcabil creterea susinut a prezenei
teatru sau de dans, arte vizuale, festivaluri, parade. n
evenimentelor artistice n spaiile publice, numrul
cazurile n care natura activitilor nu era explicit
acestora dublndu-se, practic, de la anul 2003 la anul
formulat n sursele de date, clasificarea a prevzut
2007. n primele trei trimestre ale anului 2008 au fost
categoria evenimentelor cu caracter general.
organizate un numr de 66 de evenimente artistice n
Posibilitatea ca organizatorii s defineasc liber
spaiile publice. Astfel, dac ntre anii 2003-2005
propriile evenimente n cererile adresate Primriei a
prezena, ca numr de evenimente, a artei n spaiul
rezultat ntr-o serie de dificulti legate de utilizarea
public este relativ constant, anul 2006 marcheaz
informaiilor referitoare la specificul evenimentelor.
nceputul unei evoluii ascendente care se menine n
Formulri precum ,,activiti culturale, ,,activiti
anul 2007 i care va fi continuat, probabil, n anul
cultural-artistice sau ,,activiti artistice au ocultat de
2008. Creterea numrului de evenimente a avut loc n
multe ori natura activitilor desfurate efectiv, astfel
Evenimente artistice desfurate n spaiile publice
(2003-2007)
Artistic events in the public space (2003-2007)
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
organizaiilor neguvernamentale ca organizatori de privai cei mai prezeni n spaiul public. Prezena
evenimente artistice n spaiul public i cu o acestora ca organizatori de evenimente artistice (n
diversificare a tipurilor de activiti desfurate n special spectacole muzicale) poate fi pus n relaie cu
cadrul acestor evenimente. beneficiile speciale ce pot fi extrase de ctre aceti
actori din organizarea de evenimente artistice n spaiul
public (altele dect cele financiare rezultate n urma
vnzrii de bilete) precum promovarea unor noi
producii muzicale, includerea de manifestri artistice
n cadrul unor mai largi campanii de publicitate sau
organizarea de evenimente artistice n scopul difuzrii
acestora pe canalele de televiziune.
O cretere susinut caracterizeaz prezena
organizaiilor neguvernamentale ca organizatori de
evenimente artistice n spaiul public. Astfel, n
perioada 2005-2007, numrul de evenimente
organizate de ONG-uri n spaiul public a crescut de
aproape trei ori, de la 9 evenimente desfurate n anul
2005 la 25 de evenimente desfurate n anul 2007.
Partidele politice au nregistrat un numr sczut de
Pentru toat perioada analizat, cele mai multe
apariii ca organizatori de evenimente artistice. Un total
dintre evenimentele artistice desfurate n spaiul
de 6 evenimente artistice au avut ca organizatori
public au avut ca i organizatori actori publici (instituii
partide politice n perioada 1 ianuarie 2003- 31
de stat din aparatul administrativ central i local,
decembrie 2007.
reprezentane culturale strine, instituii culturale
autonome). Centrul de Proiecte Culturare al Primriei
Municipiului Bucureti (ArCub) a fost actorul public cel
mai prezent n organizarea de evenimente artistice n
spaiul public n perioada analizat, fiind implicat n
organizarea a 33 de evenimente. Alturi de Centrul de
Proiecte Culturale al Primriei Generale, primriile de
sector cumuleaz de asemenea o pondere important
din prezena actorilor publici n organizarea de
evenimente artistice n spaii publice (26 de
evenimente, dintre care cele mai multe organizate de
primriile sectoarelor 2 i 1 cu 10 respectiv 9
evenimente artistice).
Casele de producie de muzic, ageniile de
publicitate i instituiile media au fost organizatorii
Variaia prezenei principalelor activiti artistice
desfurate n spaiul public (2003-2007)
The evolution of the main artistic activities recorded in the
public space (2003-2007)
Principalii organizatori de evenimente artistice
desfurate n spaiile publice (2003-2007)
The main artistic event organisers in the public space (2003-
2007)
5) Datele prezentate n acest paragraf trebuie privite cu precauia
necesar justificat de limitrile legate de posibilitatea codificrii
informaiilor legate de tipurile de activiti artistice desfurate n
spaiul public prezentate n seciunea Date i metodologie.
6) Parcul cu cea mai mare ntindere al oraului Bucureti, parcul
Herstru, a fost inaugurat n anul 1936.
7) Parcul Cimigiu este cel mai vechi parc al capitalei, datnd din anul
1854.
8) Am inclus n categoria spaii stradale spaiile strzilor, zonele de
parcare i pasajele pietonale.
Muzica apare ca principala activitate artistic concluzii cu privire la posibila ,,structurare a unui
5
desfurat n spaiulpublic , cu o prezen numeric spaiu public definit prin prezena artistic.
superioar pentru toi cei cinci ani analizai. Artele Parcurile au fost, n perioada 2003-2007, spaiile
vizuale, teatrul i dansul nregistreaz o cretere a publice cele mai utilizate pentru desfurarea de
6
activiti artistice. Parcul Herstru a fost, pentru prezenei n cadrul evenimentelor artistice desfurate
perioada de timp analizat, locaia cel mai adesea n spaiul public n special n anii 2006 i 2007, cretere
aleas pentru desfurarea de evenimente artistice (39 n acord cu tendina general observat pentru toate
de evenimente cuprinznd att spectacole de teatru,
evenimentele artistice desfurate n spaiul public
ct i expoziii de fotografie sau spectacole muzicale).
bucuretean.
Un alt parc care a atras organizatorii de evenimente
artistice a fost, cu 30 de evenimente artistice gzduite,
7
parcul Cimigiu . Multitudinea de evenimente artistice
4. DISTRIBUIA SPAIAL A EVENIMENTELOR
identificate ntrete importana celor dou parcuri n
ARTISTICE
peisajul general al capitalei, ns deosebit de
interesant este diferena ce poate fi observat ntre
n aceast seciune prezentm distribuia spaiilor
aceste dou zone ,,centrale (putem asocia aici
publice care sunt utilizate pentru desfurarea de
centralitatea locaiilor i cu cele dou superlative legate
activiti artistice. Analiza distribuiei geografice a
de ntindere i vechime) n atragerea de evenimente
spaiilor utilizate pentru desfurarea de evenimente n
artistice i alte cteva parcuri situate n alte zone ale
spaiile publice ne va permite s extragem cteva
oraului. Astfel, parcuri precum Parcul Plumbuita din
cartierul Colentina, Parcul Tei din cartierul cu acelai
nume sau Parcul Morarilor din cartierul Pantelimon au
nregistrat 4, 3 respectiv 2 evenimente artistice pe
perioada de timp cuprins ntre nceputul anului 2003
i finalul anului 2007. Astfel, o distincie centru-
periferie caracterizat de poziionarea geografic pe
teritoriul capitalei a acestor spaii este dublat de o
distincie omoloag legat de importana zonelor
pentru atragerea de evenimente artistice. O poziie
intermediar pe o astfel de ax ar fi ocupat de Parcului
Tineretului care, pe parcursul perioadei analizate, a
gzduit un numr de 18 evenimente artistice.
8
Pieele i spaiile stradale au cumulat, mpreun, cu

Tipurile de spaii preferate pentru desfurarea de
evenimente artistice n spaiul public (2003 - 2007)
The types of spaces preferred for the organisation of artistic
events in the public space (2003-2007)
actori publici
/public actors
actori privati
/private actors
organizatii non-guvernamentale
/

non governmental organisations
arte vizuale
/visual arts
teatru i dans
/theatre and dance
muzic
/music
parc
/park
stradal
/street
pia
/market
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
organizaiilor neguvernamentale ca organizatori de privai cei mai prezeni n spaiul public. Prezena
evenimente artistice n spaiul public i cu o acestora ca organizatori de evenimente artistice (n
diversificare a tipurilor de activiti desfurate n special spectacole muzicale) poate fi pus n relaie cu
cadrul acestor evenimente. beneficiile speciale ce pot fi extrase de ctre aceti
actori din organizarea de evenimente artistice n spaiul
public (altele dect cele financiare rezultate n urma
vnzrii de bilete) precum promovarea unor noi
producii muzicale, includerea de manifestri artistice
n cadrul unor mai largi campanii de publicitate sau
organizarea de evenimente artistice n scopul difuzrii
acestora pe canalele de televiziune.
O cretere susinut caracterizeaz prezena
organizaiilor neguvernamentale ca organizatori de
evenimente artistice n spaiul public. Astfel, n
perioada 2005-2007, numrul de evenimente
organizate de ONG-uri n spaiul public a crescut de
aproape trei ori, de la 9 evenimente desfurate n anul
2005 la 25 de evenimente desfurate n anul 2007.
Partidele politice au nregistrat un numr sczut de
Pentru toat perioada analizat, cele mai multe
apariii ca organizatori de evenimente artistice. Un total
dintre evenimentele artistice desfurate n spaiul
de 6 evenimente artistice au avut ca organizatori
public au avut ca i organizatori actori publici (instituii
partide politice n perioada 1 ianuarie 2003- 31
de stat din aparatul administrativ central i local,
decembrie 2007.
reprezentane culturale strine, instituii culturale
autonome). Centrul de Proiecte Culturare al Primriei
Municipiului Bucureti (ArCub) a fost actorul public cel
mai prezent n organizarea de evenimente artistice n
spaiul public n perioada analizat, fiind implicat n
organizarea a 33 de evenimente. Alturi de Centrul de
Proiecte Culturale al Primriei Generale, primriile de
sector cumuleaz de asemenea o pondere important
din prezena actorilor publici n organizarea de
evenimente artistice n spaii publice (26 de
evenimente, dintre care cele mai multe organizate de
primriile sectoarelor 2 i 1 cu 10 respectiv 9
evenimente artistice).
Casele de producie de muzic, ageniile de
publicitate i instituiile media au fost organizatorii
Variaia prezenei principalelor activiti artistice
desfurate n spaiul public (2003-2007)
The evolution of the main artistic activities recorded in the
public space (2003-2007)
Principalii organizatori de evenimente artistice
desfurate n spaiile publice (2003-2007)
The main artistic event organisers in the public space (2003-
2007)
5) Datele prezentate n acest paragraf trebuie privite cu precauia
necesar justificat de limitrile legate de posibilitatea codificrii
informaiilor legate de tipurile de activiti artistice desfurate n
spaiul public prezentate n seciunea Date i metodologie.
6) Parcul cu cea mai mare ntindere al oraului Bucureti, parcul
Herstru, a fost inaugurat n anul 1936.
7) Parcul Cimigiu este cel mai vechi parc al capitalei, datnd din anul
1854.
8) Am inclus n categoria spaii stradale spaiile strzilor, zonele de
parcare i pasajele pietonale.
Muzica apare ca principala activitate artistic concluzii cu privire la posibila ,,structurare a unui
5
desfurat n spaiulpublic , cu o prezen numeric spaiu public definit prin prezena artistic.
superioar pentru toi cei cinci ani analizai. Artele Parcurile au fost, n perioada 2003-2007, spaiile
vizuale, teatrul i dansul nregistreaz o cretere a publice cele mai utilizate pentru desfurarea de
6
activiti artistice. Parcul Herstru a fost, pentru prezenei n cadrul evenimentelor artistice desfurate
perioada de timp analizat, locaia cel mai adesea n spaiul public n special n anii 2006 i 2007, cretere
aleas pentru desfurarea de evenimente artistice (39 n acord cu tendina general observat pentru toate
de evenimente cuprinznd att spectacole de teatru,
evenimentele artistice desfurate n spaiul public
ct i expoziii de fotografie sau spectacole muzicale).
bucuretean.
Un alt parc care a atras organizatorii de evenimente
artistice a fost, cu 30 de evenimente artistice gzduite,
7
parcul Cimigiu . Multitudinea de evenimente artistice
4. DISTRIBUIA SPAIAL A EVENIMENTELOR
identificate ntrete importana celor dou parcuri n
ARTISTICE
peisajul general al capitalei, ns deosebit de
interesant este diferena ce poate fi observat ntre
n aceast seciune prezentm distribuia spaiilor
aceste dou zone ,,centrale (putem asocia aici
publice care sunt utilizate pentru desfurarea de
centralitatea locaiilor i cu cele dou superlative legate
activiti artistice. Analiza distribuiei geografice a
de ntindere i vechime) n atragerea de evenimente
spaiilor utilizate pentru desfurarea de evenimente n
artistice i alte cteva parcuri situate n alte zone ale
spaiile publice ne va permite s extragem cteva
oraului. Astfel, parcuri precum Parcul Plumbuita din
cartierul Colentina, Parcul Tei din cartierul cu acelai
nume sau Parcul Morarilor din cartierul Pantelimon au
nregistrat 4, 3 respectiv 2 evenimente artistice pe
perioada de timp cuprins ntre nceputul anului 2003
i finalul anului 2007. Astfel, o distincie centru-
periferie caracterizat de poziionarea geografic pe
teritoriul capitalei a acestor spaii este dublat de o
distincie omoloag legat de importana zonelor
pentru atragerea de evenimente artistice. O poziie
intermediar pe o astfel de ax ar fi ocupat de Parcului
Tineretului care, pe parcursul perioadei analizate, a
gzduit un numr de 18 evenimente artistice.
8
Pieele i spaiile stradale au cumulat, mpreun, cu

Tipurile de spaii preferate pentru desfurarea de
evenimente artistice n spaiul public (2003 - 2007)
The types of spaces preferred for the organisation of artistic
events in the public space (2003-2007)
actori publici
/public actors
actori privati
/private actors
organizatii non-guvernamentale
/

non governmental organisations
arte vizuale
/visual arts
teatru i dans
/theatre and dance
muzic
/music
parc
/park
stradal
/street
pia
/market
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
foarte puin mai multe apariii dect cele nregistrate n avut n vedere a fost cel realizat cu ocazia derulrii de
dreptul parcurilor. Piaa Universitii a cumulat cele mai evenimente artistice (cel mai adesea sub forma
multe evenimente artistice desfurate n spaiul paradelor) pe trasee. Le-am separat de restul
public. evenimentelor n msura n care tipul de ocupare a
Astfel, n perioada 1 ianuarie 2003 31 decembrie spaiului este diferit. Astfel, n perioada 2003-2007, un
2007, zona pieei (n interiorul creia s-au putut numr de 25 de evenimente s-au desfurat pe trasee.
distinge puncte specifice precum esplanada din faa
Teatrului Naional Bucureti sau zona Universitii de
Arhitectur ,,Ion Mincu) a gzduit un numr de 26 de
evenimente artistice. A fost vorba, n principal, despre

spectacole muzicale, dar i despre evenimente din sfera
artelor vizuale i a teatrului. Alte piee publice vizibile
ca ,,scene ale evenimentelor artistice desfurate n
spaiul public au fost Piaa George Enescu (20 de
evenimente, preponderent spectacole muzicale), Piaa
Constituiei (16 evenimente) i Piaa Revoluiei (6
evenimente). Dintre strzile cel mai adesea utilizate
pentru desfurarea de evenimente artistice,
Dac distribuia numeric a acestor evenimente pe
frecvenele evenimentelor calculate pentru perioada
perioada de timp analizat ar putea justifica o tratare
2003-2007 denot un grad mai mare de utilizare al
separat din punctul de vedere al variaiei frecvenei de
strzilor situate n acelai perimetru care cuprinde att
organizare de evenimente artistice n spaiul public,
parcurile ct i pieele anunate mai sus. Astfel,
distribuia geografic a traseelor confirm o logic a
evenimente artistice s-au desfurat pe bulevarde
utilizrii spaiilor ,,centrale. Astfel, cea mai mare parte
precum Aviatorilor, Nicolae Blcescu, Gheorghe
a evenimentelor ,,deseneaz o ax central ntre Piaa
Magheru, I.C. Brtianu, Regina Elisabeta sau Unirii i pe
Presei Libere i Piaa Unirii care se ncadreaz n
strzi precum Lipscani, Biserica Enei, Edgar Quinet sau
perimetrul delimitat ntre Parcul Herstru i Parcul
Arthur Verona.
Cimigiu i cuprinde pieele cel mai adesea utilizate
Spaiile de la metrou, deosebit de importante din
pentru desfurarea de evenimente artistice n spaiul
perspectiva definiiei noastre de lucru (peste 700.000
public. Traseele care au ajuns n zone ndeprtate de
de bucureteni cltoresc zilnic cu metroul), au fost
acest ,,centru au fost cele realizate cu ajutorul
utilizate foarte puin n perioada analizat. A fost vorba
mijloacelor de transport n comun pe rutele liniilor de
despre o singur serie de evenimente organizat n anul
tramvai RATB 16, 21, 32 i 45, n cadrul proiectului
2004 de Teatrul Masca n cadrul proiectului ,,Oraul de
,,Spaiul public Bucureti realizat n anul 2007 de ctre
sub ora, care s-a desfurat n staiile de metrou de la
Institutul Goethe Bucureti n parteneriat cu Institutul
Piaa Universitii i Piaa Eroilor i despre un proiect ce
Cultural Romn i Allianz Kulturstiftung. a cuprins activiti din sfera artelor vizuale, organizat n
Proiectul ,,Spaiul public Bucureti, realizat n anul anul 2008 de Fundaia Mora i Asociaia din Pod.
Un tip particular de ocupare a spaiului pe care l-am 2007 de ctre Institutul Goethe Bucureti n parteneriat
Trasee publice (2003-2007)
Public routes (2003-2007)
cu Institutul Cultural Romn i Allianz Kulturstiftung, Corelarea cu tendinele de pe scena internaional
este ilustrativ n bun msur pentru ntinderea ariei impune cteva precizri metodologice i teoretice.
Pe de o parte, trebuie menionat faptul c termenul geografice, utilizate de actorii publici pentru
consacrat de literatura de specialitate este cel de organizarea de evenimente artistice. Astfel, n perioada
performance/ performare artistic. n cadrul analizat, evenimentele organizate de actorii publici au
acoperit cea mai mare arie n interiorul oraului, ieind prezentului studiu, termenul face referire la
de multe ori de pe axa central spre zonele periferice evenimentele artistice desfurate sub forma unor
oraului (Hrile 1.1 1.6). Un mod similar de acoperire manifestri cu caracter tranzitoriu. O a doua precizare
spaial, dei de proporii mai reduse, poate fi observat care se impune este c rolurile evenimentelor artistice
n cazul organizaiilor neguvernamentale (Harta 4), n n spaiul public, susinute n aceast seciune cu
timp ce n cazul actorilor privai se remarc preferina exemple din diverse capitale europene (Bruxelles,
pentru parcurile i pieele centrale (Hrile 2.1 2.6). Berlin, Londra), trebuie raportate cu precauie la datele
Distribuia spaial a evenimentelor dup categoria disponibile referitoare la Bucureti. Rndurile de mai
de organizatori implicai este relevant pentru rolul pe jos abordeaz diferite funcii sau consecine ale
care l pot avea fiecare n revitalizarea spaiului urban manifestrilor artistice n spaiul public urban care sunt
bucuretean. Dac organizatorii privai prefer, n mai puin prezente n concluziile referitoare la datele
concordan cu posibilele motivaii enunate anterior, pentru ultimii cinci ani n Bucureti. Motivele sunt legate
zonele centrale, caracterizate de un flux masiv de de caracterul oficial al principalei surse de date: arhiva
persoane, organizatorii publici i asociaiile culturale aprobrilor acordate de Primria General a
joac un rol deosebit n revitalizarea cartierelor. n Municipiului Bucureti manifestrilor artistice de pe
aceste condiii, stimularea vitalitii oraului ca ntreg domeniul public din administrarea sa pe de o parte, iar
se relev a fi mai degrab o component constitutiv a pe de alt parte una din cauze este slaba dezvoltare a
proiectelor desfurate de actorii publici i de societii civile locale. Acordarea unei atenii speciale
organizaiile neguvernamentale. acestei surse a favorizat o eviden sistematic a

evenimentelor desfurate, dar a permis n mai mic
msur identificarea acelor evenimente cu caracter
5. ROLUL EVENIMENTELOR ARTISTICE N SPAIUL
informal, spontan, provocator sau chiar militant,
PUBLIC: CONTEXT INTERNAIONAL
articulate n jurul unui mesaj social, acestea avnd
oricum o slab prezen n peisajul cultural (cteva
Completm analiza cu ilustrarea contextului
astfel de gesturi artistice vor fi menionate ns n
internaional care circumscrie experiena oraului
continuare). O continuare calitativ a cercetrii va putea
Bucureti n materie de evenimente artistice n spaiul
surprinde mai pe larg actori, spaii i evenimente mai
public. Scopul acestei seciuni este de a raporta datele
degrab informale care acord prioritate aspectelor
studiului nostru pentru oraul Bucureti la literatura de
sociale sau urbanistice.
specialitate referitoare la acest tip de manifestri
artistice i la practicile din alte capitale europene.
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
foarte puin mai multe apariii dect cele nregistrate n avut n vedere a fost cel realizat cu ocazia derulrii de
dreptul parcurilor. Piaa Universitii a cumulat cele mai evenimente artistice (cel mai adesea sub forma
multe evenimente artistice desfurate n spaiul paradelor) pe trasee. Le-am separat de restul
public. evenimentelor n msura n care tipul de ocupare a
Astfel, n perioada 1 ianuarie 2003 31 decembrie spaiului este diferit. Astfel, n perioada 2003-2007, un
2007, zona pieei (n interiorul creia s-au putut numr de 25 de evenimente s-au desfurat pe trasee.
distinge puncte specifice precum esplanada din faa
Teatrului Naional Bucureti sau zona Universitii de
Arhitectur ,,Ion Mincu) a gzduit un numr de 26 de
evenimente artistice. A fost vorba, n principal, despre

spectacole muzicale, dar i despre evenimente din sfera
artelor vizuale i a teatrului. Alte piee publice vizibile
ca ,,scene ale evenimentelor artistice desfurate n
spaiul public au fost Piaa George Enescu (20 de
evenimente, preponderent spectacole muzicale), Piaa
Constituiei (16 evenimente) i Piaa Revoluiei (6
evenimente). Dintre strzile cel mai adesea utilizate
pentru desfurarea de evenimente artistice,
Dac distribuia numeric a acestor evenimente pe
frecvenele evenimentelor calculate pentru perioada
perioada de timp analizat ar putea justifica o tratare
2003-2007 denot un grad mai mare de utilizare al
separat din punctul de vedere al variaiei frecvenei de
strzilor situate n acelai perimetru care cuprinde att
organizare de evenimente artistice n spaiul public,
parcurile ct i pieele anunate mai sus. Astfel,
distribuia geografic a traseelor confirm o logic a
evenimente artistice s-au desfurat pe bulevarde
utilizrii spaiilor ,,centrale. Astfel, cea mai mare parte
precum Aviatorilor, Nicolae Blcescu, Gheorghe
a evenimentelor ,,deseneaz o ax central ntre Piaa
Magheru, I.C. Brtianu, Regina Elisabeta sau Unirii i pe
Presei Libere i Piaa Unirii care se ncadreaz n
strzi precum Lipscani, Biserica Enei, Edgar Quinet sau
perimetrul delimitat ntre Parcul Herstru i Parcul
Arthur Verona.
Cimigiu i cuprinde pieele cel mai adesea utilizate
Spaiile de la metrou, deosebit de importante din
pentru desfurarea de evenimente artistice n spaiul
perspectiva definiiei noastre de lucru (peste 700.000
public. Traseele care au ajuns n zone ndeprtate de
de bucureteni cltoresc zilnic cu metroul), au fost
acest ,,centru au fost cele realizate cu ajutorul
utilizate foarte puin n perioada analizat. A fost vorba
mijloacelor de transport n comun pe rutele liniilor de
despre o singur serie de evenimente organizat n anul
tramvai RATB 16, 21, 32 i 45, n cadrul proiectului
2004 de Teatrul Masca n cadrul proiectului ,,Oraul de
,,Spaiul public Bucureti realizat n anul 2007 de ctre
sub ora, care s-a desfurat n staiile de metrou de la
Institutul Goethe Bucureti n parteneriat cu Institutul
Piaa Universitii i Piaa Eroilor i despre un proiect ce
Cultural Romn i Allianz Kulturstiftung. a cuprins activiti din sfera artelor vizuale, organizat n
Proiectul ,,Spaiul public Bucureti, realizat n anul anul 2008 de Fundaia Mora i Asociaia din Pod.
Un tip particular de ocupare a spaiului pe care l-am 2007 de ctre Institutul Goethe Bucureti n parteneriat
Trasee publice (2003-2007)
Public routes (2003-2007)
cu Institutul Cultural Romn i Allianz Kulturstiftung, Corelarea cu tendinele de pe scena internaional
este ilustrativ n bun msur pentru ntinderea ariei impune cteva precizri metodologice i teoretice.
Pe de o parte, trebuie menionat faptul c termenul geografice, utilizate de actorii publici pentru
consacrat de literatura de specialitate este cel de organizarea de evenimente artistice. Astfel, n perioada
performance/ performare artistic. n cadrul analizat, evenimentele organizate de actorii publici au
acoperit cea mai mare arie n interiorul oraului, ieind prezentului studiu, termenul face referire la
de multe ori de pe axa central spre zonele periferice evenimentele artistice desfurate sub forma unor
oraului (Hrile 1.1 1.6). Un mod similar de acoperire manifestri cu caracter tranzitoriu. O a doua precizare
spaial, dei de proporii mai reduse, poate fi observat care se impune este c rolurile evenimentelor artistice
n cazul organizaiilor neguvernamentale (Harta 4), n n spaiul public, susinute n aceast seciune cu
timp ce n cazul actorilor privai se remarc preferina exemple din diverse capitale europene (Bruxelles,
pentru parcurile i pieele centrale (Hrile 2.1 2.6). Berlin, Londra), trebuie raportate cu precauie la datele
Distribuia spaial a evenimentelor dup categoria disponibile referitoare la Bucureti. Rndurile de mai
de organizatori implicai este relevant pentru rolul pe jos abordeaz diferite funcii sau consecine ale
care l pot avea fiecare n revitalizarea spaiului urban manifestrilor artistice n spaiul public urban care sunt
bucuretean. Dac organizatorii privai prefer, n mai puin prezente n concluziile referitoare la datele
concordan cu posibilele motivaii enunate anterior, pentru ultimii cinci ani n Bucureti. Motivele sunt legate
zonele centrale, caracterizate de un flux masiv de de caracterul oficial al principalei surse de date: arhiva
persoane, organizatorii publici i asociaiile culturale aprobrilor acordate de Primria General a
joac un rol deosebit n revitalizarea cartierelor. n Municipiului Bucureti manifestrilor artistice de pe
aceste condiii, stimularea vitalitii oraului ca ntreg domeniul public din administrarea sa pe de o parte, iar
se relev a fi mai degrab o component constitutiv a pe de alt parte una din cauze este slaba dezvoltare a
proiectelor desfurate de actorii publici i de societii civile locale. Acordarea unei atenii speciale
organizaiile neguvernamentale. acestei surse a favorizat o eviden sistematic a

evenimentelor desfurate, dar a permis n mai mic
msur identificarea acelor evenimente cu caracter
5. ROLUL EVENIMENTELOR ARTISTICE N SPAIUL
informal, spontan, provocator sau chiar militant,
PUBLIC: CONTEXT INTERNAIONAL
articulate n jurul unui mesaj social, acestea avnd
oricum o slab prezen n peisajul cultural (cteva
Completm analiza cu ilustrarea contextului
astfel de gesturi artistice vor fi menionate ns n
internaional care circumscrie experiena oraului
continuare). O continuare calitativ a cercetrii va putea
Bucureti n materie de evenimente artistice n spaiul
surprinde mai pe larg actori, spaii i evenimente mai
public. Scopul acestei seciuni este de a raporta datele
degrab informale care acord prioritate aspectelor
studiului nostru pentru oraul Bucureti la literatura de
sociale sau urbanistice.
specialitate referitoare la acest tip de manifestri
artistice i la practicile din alte capitale europene.
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
alternative ale planificrii urbane i integrnd i 5.1. Eveniment artistic i timp
exprimnd o serie de interese ale grupurilor ignorate de
puterile locale sau centrale orientate ctre o viziune
Arta n spaiul public mbrac, vorbind la modul
economic i nu social. Astfel aceste expresii artistice
general, forme ce se exprim difereniat n raport cu
temporare devin forme de preluare a puterii evideniind
timpul. n acest sens putem vorbi despre o prezen
moduri de utilizare i dezvoltare a spaiului public
permanent sau temporar a artei n spaiul public. n
ignorate de profesioniti i edili. n ciuda aparentului
ceea ce privete permanena, aceasta este legat n
conflict care apare ntre utilizrile temporare ale
primul rnd de arhitectur i de arta monumental.
spaiului urban (public sau privat) i interesele
Evident c nici monumentele nici cldirile nu sunt n
reprezentate de planificatorii urbani relaia dintre
fapt permanente. Nu ne referim aici la o durat real n
putere i artitii ce intervin n cadrul urban este, n
timp ci la modul n care obiectul sau actul artistic sunt
majoritatea marilor orae europene, una de colaborare
concepute. Astfel temporalitatea este o idee strin
tacit bazat pe toleran. Aceast relaie poate fi
arhitecturii i urbanismului, obiectul de arhitectur sau
comparat cu cea dintre strategi i tacticieni n cadrul
monumentul fiind construite pentru a dura n timp, o
unui rzboi. n timp ce strategiile urbane sunt
alt serie de manifestri artistice (n care se ncadreaz
concepute de ctre urbaniti i politicieni, ignornd de
i o serie de forme arhitecturale) plecnd de la bun
obicei realitatea de pe teren n cutarea unei viziuni
nceput de la ideea unei prezene finite, de mai lung
globale asupra oraului, tacticile de utilizare a spaiului
sau scurt durat. Faptul c o serie de astfel de
urban sunt ancorate n terenul utilizat ca resurs
intervenii n spaiul public pot marca o lung perioad
specific i ignornd deseori viziunile strategice.
de timp respectivele spaii este irelevant. n acest sens
Manifestrile artistice, asemntor celorlalte forme de
pot fi amintite o lung serie de instalaii care nu sunt
utilizare temporar a spaiului, au capacitatea de a
demontate dup ce evenimentul n cadrul crora au fost
sesiza oportunitile pe care spaiul urban le ofer (de
produse devenind monumente i uneori adevrate
cele mai multe ori ignorate n cadrul strategiilor de
repere urbane (de ex. turnul Eiffel sau Atomiumul din
dezvoltare) devenind astfel o practic compensatoare a
Bruxelles care au fost concepute ca instalaii n cadrul
planificrii urbane. Aceast calitate a gestului artistic i
expoziiilor mondiale i care au devenit spaii/ obiecte/
a altor utilizri temporare a determinat mai multe
funciuni permanente). Temporalitatea este deci privit
administraii ale oraelor europene s le ia n
n practicile urbane occidentale ca o calitate a spaiului
considerare i s le valorifice.
mai degrab dect ca o definire a duratei interveniei n
Miza cea mai important a integrrii acestor
respectivul spaiu urban.
manifestri n spaiul public este legat de reabilitarea
zonelor defavorizate, artitii ncercnd de multe ori s
5.2. Eveniment artistic i spaiu
atrag atenia asupra unor probleme socio-urbane. Un
alt aspect este evidenierea potenialului de utilizare i
Aceste practici temporare legate de viaa cultural a
dezvoltare a unor spaii ce par la prima vedere
oraelor care integreaz i diverse evenimente artistice
ngheate. Dei cea mai mare parte a acestor
(festivaluri de film, expoziii, instalaii, carnavaluri,
manifestri au un caracter deregulatoriu ele sunt
concerte) sunt expresia unor reaproprieri
tolerate de administraiile respective iar rezultatele
segmentare a spaiului public, ele dezvoltndu-se ca
lor sunt valorificate ulterior i integrate n diverse
politici urbane. n acest sens poate fi menionat clarificarea statutului juridic) ct i n zone periferice
politica de dezvoltare a reelei de spaii publice a precum Marzahn-Hellesdorf. Berlinul reprezint ns
Londrei care mizeaz pe o ntreag serie de micro spaii un caz aparte, autoritile locale dezvoltnd un
ce au capacitatea de a revitaliza cartierele oraului, fiind program de integrare a acestor tipuri de intervenii n
distribuite relativ omogen n teritoriul urban. politicile de dezvoltare, formnd parteneriate public-
privat cu asociaiile care organizeaz activiti Berlinul are i el o politic de integrare a acestor
temporare n siturile abandonate i corelndu-i spaii ce sunt valorificate prin micri artistice cu
strategiile majore cu tacticile locale. Astfel Berlinul a caracter organic. Astfel autoritile au finanat
fost, ncepnd cu anii 80, capitala cultural a Europei, expoziia Raumpioniere in Berlin n urma creia au fost
coagulnd principalele micri de avangard ale create montaje financiare prin care ora?ul ajut
perioadei actuale, fapt fundamental determinat de dezvoltarea unor astfel de ac?iuni temporare att n
aceste politici privind utilizarea spaiilor publice sau centru (unde Wohnungbaugesellschaft Mitte WBM
private. este responsabil de cldiri i spaii ce i ateapt
Spaile publice cuprinse n planul de dezvoltare al Londrei pn n 2012
(sursa: conferina susinut de Peter Bishop la Bucureti, 2006)
The public spaces included in London's development plan up to 2012
(source: the conference held by Peter Bishop in Bucharest, 2006)
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
alternative ale planificrii urbane i integrnd i 5.1. Eveniment artistic i timp
exprimnd o serie de interese ale grupurilor ignorate de
puterile locale sau centrale orientate ctre o viziune
Arta n spaiul public mbrac, vorbind la modul
economic i nu social. Astfel aceste expresii artistice
general, forme ce se exprim difereniat n raport cu
temporare devin forme de preluare a puterii evideniind
timpul. n acest sens putem vorbi despre o prezen
moduri de utilizare i dezvoltare a spaiului public
permanent sau temporar a artei n spaiul public. n
ignorate de profesioniti i edili. n ciuda aparentului
ceea ce privete permanena, aceasta este legat n
conflict care apare ntre utilizrile temporare ale
primul rnd de arhitectur i de arta monumental.
spaiului urban (public sau privat) i interesele
Evident c nici monumentele nici cldirile nu sunt n
reprezentate de planificatorii urbani relaia dintre
fapt permanente. Nu ne referim aici la o durat real n
putere i artitii ce intervin n cadrul urban este, n
timp ci la modul n care obiectul sau actul artistic sunt
majoritatea marilor orae europene, una de colaborare
concepute. Astfel temporalitatea este o idee strin
tacit bazat pe toleran. Aceast relaie poate fi
arhitecturii i urbanismului, obiectul de arhitectur sau
comparat cu cea dintre strategi i tacticieni n cadrul
monumentul fiind construite pentru a dura n timp, o
unui rzboi. n timp ce strategiile urbane sunt
alt serie de manifestri artistice (n care se ncadreaz
concepute de ctre urbaniti i politicieni, ignornd de
i o serie de forme arhitecturale) plecnd de la bun
obicei realitatea de pe teren n cutarea unei viziuni
nceput de la ideea unei prezene finite, de mai lung
globale asupra oraului, tacticile de utilizare a spaiului
sau scurt durat. Faptul c o serie de astfel de
urban sunt ancorate n terenul utilizat ca resurs
intervenii n spaiul public pot marca o lung perioad
specific i ignornd deseori viziunile strategice.
de timp respectivele spaii este irelevant. n acest sens
Manifestrile artistice, asemntor celorlalte forme de
pot fi amintite o lung serie de instalaii care nu sunt
utilizare temporar a spaiului, au capacitatea de a
demontate dup ce evenimentul n cadrul crora au fost
sesiza oportunitile pe care spaiul urban le ofer (de
produse devenind monumente i uneori adevrate
cele mai multe ori ignorate n cadrul strategiilor de
repere urbane (de ex. turnul Eiffel sau Atomiumul din
dezvoltare) devenind astfel o practic compensatoare a
Bruxelles care au fost concepute ca instalaii n cadrul
planificrii urbane. Aceast calitate a gestului artistic i
expoziiilor mondiale i care au devenit spaii/ obiecte/
a altor utilizri temporare a determinat mai multe
funciuni permanente). Temporalitatea este deci privit
administraii ale oraelor europene s le ia n
n practicile urbane occidentale ca o calitate a spaiului
considerare i s le valorifice.
mai degrab dect ca o definire a duratei interveniei n
Miza cea mai important a integrrii acestor
respectivul spaiu urban.
manifestri n spaiul public este legat de reabilitarea
zonelor defavorizate, artitii ncercnd de multe ori s
5.2. Eveniment artistic i spaiu
atrag atenia asupra unor probleme socio-urbane. Un
alt aspect este evidenierea potenialului de utilizare i
Aceste practici temporare legate de viaa cultural a
dezvoltare a unor spaii ce par la prima vedere
oraelor care integreaz i diverse evenimente artistice
ngheate. Dei cea mai mare parte a acestor
(festivaluri de film, expoziii, instalaii, carnavaluri,
manifestri au un caracter deregulatoriu ele sunt
concerte) sunt expresia unor reaproprieri
tolerate de administraiile respective iar rezultatele
segmentare a spaiului public, ele dezvoltndu-se ca
lor sunt valorificate ulterior i integrate n diverse
politici urbane. n acest sens poate fi menionat clarificarea statutului juridic) ct i n zone periferice
politica de dezvoltare a reelei de spaii publice a precum Marzahn-Hellesdorf. Berlinul reprezint ns
Londrei care mizeaz pe o ntreag serie de micro spaii un caz aparte, autoritile locale dezvoltnd un
ce au capacitatea de a revitaliza cartierele oraului, fiind program de integrare a acestor tipuri de intervenii n
distribuite relativ omogen n teritoriul urban. politicile de dezvoltare, formnd parteneriate public-
privat cu asociaiile care organizeaz activiti Berlinul are i el o politic de integrare a acestor
temporare n siturile abandonate i corelndu-i spaii ce sunt valorificate prin micri artistice cu
strategiile majore cu tacticile locale. Astfel Berlinul a caracter organic. Astfel autoritile au finanat
fost, ncepnd cu anii 80, capitala cultural a Europei, expoziia Raumpioniere in Berlin n urma creia au fost
coagulnd principalele micri de avangard ale create montaje financiare prin care ora?ul ajut
perioadei actuale, fapt fundamental determinat de dezvoltarea unor astfel de ac?iuni temporare att n
aceste politici privind utilizarea spaiilor publice sau centru (unde Wohnungbaugesellschaft Mitte WBM
private. este responsabil de cldiri i spaii ce i ateapt
Spaile publice cuprinse n planul de dezvoltare al Londrei pn n 2012
(sursa: conferina susinut de Peter Bishop la Bucureti, 2006)
The public spaces included in London's development plan up to 2012
(source: the conference held by Peter Bishop in Bucharest, 2006)
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
perceput de ctre autoriti. Aa cum sublinia i Brian 5.3. Eveniment artistic i societate
Wallis, arta nu este perceput ca o simpl reflecie a
societii ci ca un instrument pentru a crea societatea,
Una din diferenele majore dintre ceea ce se ntmpl
de a crea viitorul i de a activa oamenii. Acest mod de a
din punct de vedere al artei publice n spaiul romnesc
privi lucrurile determin, n oraele occidentale, o
i cel european este n primul rnd modul n care
atitudine mult mai tolerant fa de diversele expresii
problema artei i relaia acesteia cu spaiul public este
Harta spaiilor utilizate n care sunt desfurate proiecte de tip 'uz temporar' n Berlin
(sursa: Urban Pioneers, Jovis Verlag, Berlin, 2007, p.43)
artistice n spaiul public, de la graffitti-uri pn la nu sunt controlate, din punct de vedere a siturilor
9
squatrile temporare ale spaiilor publice sau private implicate, de ctre administraiile locale tocmai pentru
sau la evenimentele organizate de grupuri sociale a putea pstra caracterul lor de turnesol social. n
dintre cele mai diverse. Dincolo de aspectele culturale, general aciunile i activitile culturale organizate de
din punctul de vedere al adiministraiilor publice un asociaii civile tind s aleag amplasamente n zonele
aspect extrem de important este i cel financiar. Astfel problematice ale oraului, astfel nct ele devin
orae ca Berlin, Londra sau Bruxelles au neles c arta, instrumente de cartare a cartierelor fierbini dar i,
micrile culturale n general, joac un rol esenial n parial, surse de soluii pentru reabilitarea acestora.
succesul economic al acestor orae, integrnd n n spaiul european putem vorbi despre o tendin
consecin aceste aciuni n politicile de dezvoltare evident de a diversifica tipul de amplasamente alese n
urban, sub forma unor parteneriate public-privat. cadrul aciunilor artistice de tip performance. ncepnd
Aciunile artistice temporare ce au loc n spaiul cu aciunile Situaionitilor din anii '50 putem vorbi
public, grupate deseori n literatura de specialitate sub despre cutarea unor spaii care, dei extrem de
numele generic de performance, au n primul rnd un prezente n viaa cotidian, rmn oarecum anonime.
mesaj social. Ele sunt rezultatul unor reacii la probleme De la staiile de metrou la maidane sau spaii urbane
urbane, la crizele multiple pe care le cunoate oraul degradate alegerea amplasamentelor denot dorina de
european astzi, avnd n consecin o puternic multiplicare i de descentralizare a spaiului public
dimensiune critic n raport cu politicile de strategie urban.
urban. Dar tocmai aceast atitudine critic le asigur
succesul n raport cu edilii locali, care utilizeaz aceste
manifestri i ca pe o surs de informare i de
6. CONCLUZII
msurare a pulsului dar i ca pe un mod de rezolvare a
unor astfel de probleme, de cele mai multe ori legate de
Datele obinute pentru oraul Bucureti indic o
cartierele defavorizate, segregare urban, lips de
tendin cresctoare a prezenei culturii n spaiul
servicii locale. Astfel, aciuni ca cele organizate de
public n intervalul de timp analizat. Aceast tendin
Cinema Nova sau City Mine(d) la Bruxelles n ultimii 10
poate fi explicat prin creterea susinut, n ultimii ani,
ani caut dezvoltarea unor noi forme de cetenie i
a numrului de evenimentele artistice organizate de
urbanitate, re-aproprierea spaiului public (strzi,
actorii publici i de organizaiile neguvernamentale.
ruine, staii, terenuri abandonate, scuaruri, spaii
Se remarc astfel structurarea unui spaiu public,
virtuale...) i crearea unei arte publice busculante care
prin prezena manifestrilor artistice n parcuri, piee
s opun spaiul cotidian al locuitorilor celui conceput
publice i pe strzi, ntr-o zon ,,central i o zon
ntr-o logic reprezentativo-comercial. Aceste aciuni
,,periferic. Zona central a oraului este preferat n
special de ctre organizatorii privai, n timp ce actorii
publici i organizaiile neguvernamentale promoveaz
evenimente i n afara acestei zone. n baza funciilor
manifestrilor artistice, discutate anterior, putem
observa c acest tip de distribuie spaial nu i
9) Practica de locuire clandestin n spaii dezafectate, de regul cldiri
rezideniale abandonate din zone urbane dar i spaii publice. n acest
context al ocuprii spaiilor de ctre grupuri mici, squatul artistic
reprezint o form clar definit de aciune social, diferit de squatul
social, determinat de srcie i avnd n mod obinuit fie un mesaj
politic fie doar unul estetic.
The map of spaces where 'temporary usage' projects are organised in Berlin
(source: Urban Pioneers, Jovis Verlag, Berlin, 2007, p. 43)
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
perceput de ctre autoriti. Aa cum sublinia i Brian 5.3. Eveniment artistic i societate
Wallis, arta nu este perceput ca o simpl reflecie a
societii ci ca un instrument pentru a crea societatea,
Una din diferenele majore dintre ceea ce se ntmpl
de a crea viitorul i de a activa oamenii. Acest mod de a
din punct de vedere al artei publice n spaiul romnesc
privi lucrurile determin, n oraele occidentale, o
i cel european este n primul rnd modul n care
atitudine mult mai tolerant fa de diversele expresii
problema artei i relaia acesteia cu spaiul public este
Harta spaiilor utilizate n care sunt desfurate proiecte de tip 'uz temporar' n Berlin
(sursa: Urban Pioneers, Jovis Verlag, Berlin, 2007, p.43)
artistice n spaiul public, de la graffitti-uri pn la nu sunt controlate, din punct de vedere a siturilor
9
squatrile temporare ale spaiilor publice sau private implicate, de ctre administraiile locale tocmai pentru
sau la evenimentele organizate de grupuri sociale a putea pstra caracterul lor de turnesol social. n
dintre cele mai diverse. Dincolo de aspectele culturale, general aciunile i activitile culturale organizate de
din punctul de vedere al adiministraiilor publice un asociaii civile tind s aleag amplasamente n zonele
aspect extrem de important este i cel financiar. Astfel problematice ale oraului, astfel nct ele devin
orae ca Berlin, Londra sau Bruxelles au neles c arta, instrumente de cartare a cartierelor fierbini dar i,
micrile culturale n general, joac un rol esenial n parial, surse de soluii pentru reabilitarea acestora.
succesul economic al acestor orae, integrnd n n spaiul european putem vorbi despre o tendin
consecin aceste aciuni n politicile de dezvoltare evident de a diversifica tipul de amplasamente alese n
urban, sub forma unor parteneriate public-privat. cadrul aciunilor artistice de tip performance. ncepnd
Aciunile artistice temporare ce au loc n spaiul cu aciunile Situaionitilor din anii '50 putem vorbi
public, grupate deseori n literatura de specialitate sub despre cutarea unor spaii care, dei extrem de
numele generic de performance, au n primul rnd un prezente n viaa cotidian, rmn oarecum anonime.
mesaj social. Ele sunt rezultatul unor reacii la probleme De la staiile de metrou la maidane sau spaii urbane
urbane, la crizele multiple pe care le cunoate oraul degradate alegerea amplasamentelor denot dorina de
european astzi, avnd n consecin o puternic multiplicare i de descentralizare a spaiului public
dimensiune critic n raport cu politicile de strategie urban.
urban. Dar tocmai aceast atitudine critic le asigur
succesul n raport cu edilii locali, care utilizeaz aceste
manifestri i ca pe o surs de informare i de
6. CONCLUZII
msurare a pulsului dar i ca pe un mod de rezolvare a
unor astfel de probleme, de cele mai multe ori legate de
Datele obinute pentru oraul Bucureti indic o
cartierele defavorizate, segregare urban, lips de
tendin cresctoare a prezenei culturii n spaiul
servicii locale. Astfel, aciuni ca cele organizate de
public n intervalul de timp analizat. Aceast tendin
Cinema Nova sau City Mine(d) la Bruxelles n ultimii 10
poate fi explicat prin creterea susinut, n ultimii ani,
ani caut dezvoltarea unor noi forme de cetenie i
a numrului de evenimentele artistice organizate de
urbanitate, re-aproprierea spaiului public (strzi,
actorii publici i de organizaiile neguvernamentale.
ruine, staii, terenuri abandonate, scuaruri, spaii
Se remarc astfel structurarea unui spaiu public,
virtuale...) i crearea unei arte publice busculante care
prin prezena manifestrilor artistice n parcuri, piee
s opun spaiul cotidian al locuitorilor celui conceput
publice i pe strzi, ntr-o zon ,,central i o zon
ntr-o logic reprezentativo-comercial. Aceste aciuni
,,periferic. Zona central a oraului este preferat n
special de ctre organizatorii privai, n timp ce actorii
publici i organizaiile neguvernamentale promoveaz
evenimente i n afara acestei zone. n baza funciilor
manifestrilor artistice, discutate anterior, putem
observa c acest tip de distribuie spaial nu i
9) Practica de locuire clandestin n spaii dezafectate, de regul cldiri
rezideniale abandonate din zone urbane dar i spaii publice. n acest
context al ocuprii spaiilor de ctre grupuri mici, squatul artistic
reprezint o form clar definit de aciune social, diferit de squatul
social, determinat de srcie i avnd n mod obinuit fie un mesaj
politic fie doar unul estetic.
The map of spaces where 'temporary usage' projects are organised in Berlin
(source: Urban Pioneers, Jovis Verlag, Berlin, 2007, p. 43)
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
propune un rol de semnalizare a unor zone in scopul practic inexistente n Bucureti, unde aciunile de tip
revitalizrii lor. Organizatorii privai prefer s mizeze performance sunt predominant concepute ntr-o logic
pe spaii cu un istoric al utilizrii n scopuri artistice i comercial, important fiind succesul de mas al
cu un potenial mare de vizibilitate, perpetund astfel evenimentelor i nu mesajul acestora sau rolul lor
centralizarea spaiului public. Asemnrile observate social. Acest fapt este subliniat i de preponderena
ntre actorii publici i organizaiile neguvernamentale, concertelor de muzic pop comparativ cu aproape
legate de extinderea manifestrii activitilor artistice la inexistena altor forme de manifestare, precum i de
zone periferice, sugereaz un posibil impact benefic al ataamentul autoritilor i al populaiei fa de artitii
multiplicrii parteneriatelor public-organizaii non- consacrai ce asigur popularitatea evenimentului.
profit, din perspectiva revitalizrii urbane a oraului Preponderena acestui tip de evenimente poate
Bucureti. indica un interes redus pentru facilitarea dialogului
Prezena constant a instituiilor publice n calitate comunitar. Organizarea evenimentelor n formule mai
de organizatori de evenimente artistice sugereaz att degrab convenionale presupune un public pasiv,
importana iniiativei acestora pentru facilitarea exclusiv receptor. n acest context, iniiativele de
accesului la cultur, ct i necesitatea existenei unor revitalizare urban prin evenimente artistice
fonduri publice pentru susinerea unor astfel de coordonate de actorii publici pot s includ forme de
evenimente care nu aduc profit direct. angajare a comunitii ca parte activ, co-interesat a
Mesajul social este, pn n prezent, practic evenimentului.
inexistent din aciunile promovate de autoritile Analiza cazului oraului Bucureti n paralel cu
locale. Interveniile artistice organizate de asociaiile analiza altor capitale europene sugereaz, ca
nonguvernamentale sau de actorii privai sunt nc recomandare de ordin general, necesitatea de a integra
minoritare i rareori funcioneaz ca o critic asupra manifestrile artistice n spaiul public n politicile de
ora?ului. Filmele lui Ion Grigorescu, aciuni ca cele ale dezvoltare urban i n strategiile economice locale.
lui Clin Dan, Sebastian Moldovan sau Ctlin Berescu,
lucrri ca cele ale lui Mircea Cantor sau Josef Kiraly
rmn cazuri izolate i lipsite de vizibilitate n spaiul
autohton, dei remarcate pe plan european, precum i
aciuni ca cele organizate de ApaNova pentru a genera
un alt tip de relaionare a societii bucuretene cu
propriul ora. Mai mut dect att, aceste aciuni s-au
lovit uneori de ostilitatea autoritilor locale.
Lund n considerare tendinele practicilor
occidentale n domeniu, putem remarca o difereniere
clar a modului n care sunt concepute aciunile
artistice n spaiul public bucuretean i cele ale altor
capitale precum Berlinul, Bruxellesul sau Londra.
Evenimentele artistice cu rol de catalizator social sunt

BIBLIOGRAFIE
Haydn, Florian i Robert Temel (eds). 2006. Temporary
Urban Spaces. Basel: Birkhuser
Ion, Rzvan i Eugen Rdescu. 2006. Pavilion # 9: Chaos
/ Bb2. Bucureti: Artphoto asc.
Jeudy, Henri-Pierre. 2007. Usages sociaux de l'art.
Circ: Belval
Law, Christopher M. 2001. Urban tourism: the visitor
economy and the growth of large cities. London:
Continuum
Richards, Greg (ed.). 2001. Cultural attractions and
European tourism. New York: CABI Publishing
Pietromarchi, Bartolomeo (ed.). 2005. The (un)common
place. Art, public space and urban aesthetics in Europe.
Barcelona: Actar
*** - Urban Pioneers. 2007. Berlin: Jovis Verlag
*** - Spaiul public i reinseria social a proiectului
artistic i arhitectural. 2006 (vol.1), 2007 (vol. 2).
Bucureti: Editura Universitar Ion Mincu
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
propune un rol de semnalizare a unor zone in scopul practic inexistente n Bucureti, unde aciunile de tip
revitalizrii lor. Organizatorii privai prefer s mizeze performance sunt predominant concepute ntr-o logic
pe spaii cu un istoric al utilizrii n scopuri artistice i comercial, important fiind succesul de mas al
cu un potenial mare de vizibilitate, perpetund astfel evenimentelor i nu mesajul acestora sau rolul lor
centralizarea spaiului public. Asemnrile observate social. Acest fapt este subliniat i de preponderena
ntre actorii publici i organizaiile neguvernamentale, concertelor de muzic pop comparativ cu aproape
legate de extinderea manifestrii activitilor artistice la inexistena altor forme de manifestare, precum i de
zone periferice, sugereaz un posibil impact benefic al ataamentul autoritilor i al populaiei fa de artitii
multiplicrii parteneriatelor public-organizaii non- consacrai ce asigur popularitatea evenimentului.
profit, din perspectiva revitalizrii urbane a oraului Preponderena acestui tip de evenimente poate
Bucureti. indica un interes redus pentru facilitarea dialogului
Prezena constant a instituiilor publice n calitate comunitar. Organizarea evenimentelor n formule mai
de organizatori de evenimente artistice sugereaz att degrab convenionale presupune un public pasiv,
importana iniiativei acestora pentru facilitarea exclusiv receptor. n acest context, iniiativele de
accesului la cultur, ct i necesitatea existenei unor revitalizare urban prin evenimente artistice
fonduri publice pentru susinerea unor astfel de coordonate de actorii publici pot s includ forme de
evenimente care nu aduc profit direct. angajare a comunitii ca parte activ, co-interesat a
Mesajul social este, pn n prezent, practic evenimentului.
inexistent din aciunile promovate de autoritile Analiza cazului oraului Bucureti n paralel cu
locale. Interveniile artistice organizate de asociaiile analiza altor capitale europene sugereaz, ca
nonguvernamentale sau de actorii privai sunt nc recomandare de ordin general, necesitatea de a integra
minoritare i rareori funcioneaz ca o critic asupra manifestrile artistice n spaiul public n politicile de
ora?ului. Filmele lui Ion Grigorescu, aciuni ca cele ale dezvoltare urban i n strategiile economice locale.
lui Clin Dan, Sebastian Moldovan sau Ctlin Berescu,
lucrri ca cele ale lui Mircea Cantor sau Josef Kiraly
rmn cazuri izolate i lipsite de vizibilitate n spaiul
autohton, dei remarcate pe plan european, precum i
aciuni ca cele organizate de ApaNova pentru a genera
un alt tip de relaionare a societii bucuretene cu
propriul ora. Mai mut dect att, aceste aciuni s-au
lovit uneori de ostilitatea autoritilor locale.
Lund n considerare tendinele practicilor
occidentale n domeniu, putem remarca o difereniere
clar a modului n care sunt concepute aciunile
artistice n spaiul public bucuretean i cele ale altor
capitale precum Berlinul, Bruxellesul sau Londra.
Evenimentele artistice cu rol de catalizator social sunt

BIBLIOGRAFIE
Haydn, Florian i Robert Temel (eds). 2006. Temporary
Urban Spaces. Basel: Birkhuser
Ion, Rzvan i Eugen Rdescu. 2006. Pavilion # 9: Chaos
/ Bb2. Bucureti: Artphoto asc.
Jeudy, Henri-Pierre. 2007. Usages sociaux de l'art.
Circ: Belval
Law, Christopher M. 2001. Urban tourism: the visitor
economy and the growth of large cities. London:
Continuum
Richards, Greg (ed.). 2001. Cultural attractions and
European tourism. New York: CABI Publishing
Pietromarchi, Bartolomeo (ed.). 2005. The (un)common
place. Art, public space and urban aesthetics in Europe.
Barcelona: Actar
*** - Urban Pioneers. 2007. Berlin: Jovis Verlag
*** - Spaiul public i reinseria social a proiectului
artistic i arhitectural. 2006 (vol.1), 2007 (vol. 2).
Bucureti: Editura Universitar Ion Mincu
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 1.1. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2003)
Map 1.1. The distribution of artistic events organised by public actors (2003)
Harta 1.2. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2004)
Map 1.2. The distribution of artistic events organised by public actors (2004)
Number of events
Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 1.1. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2003)
Map 1.1. The distribution of artistic events organised by public actors (2003)
Harta 1.2. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2004)
Map 1.2. The distribution of artistic events organised by public actors (2004)
Number of events
Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 1.3. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2005)
Map 1.3. The distribution of artistic events organised by public actors (2005)
Harta 1.4. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2006)
Map 1.4. The distribution of artistic events organised by public actors (2006)
Number of events Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 1.3. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2005)
Map 1.3. The distribution of artistic events organised by public actors (2005)
Harta 1.4. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2006)
Map 1.4. The distribution of artistic events organised by public actors (2006)
Number of events Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 1.5. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2007)
Map 1.5. The distribution of artistic events organised by public actors (2007)
Harta 1.6. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2003-2007)
Map 1.6. The distribution of artistic events organised by public actors (2003 -2007)
Number of events
Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 1.5. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2007)
Map 1.5. The distribution of artistic events organised by public actors (2007)
Harta 1.6. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori publici (2003-2007)
Map 1.6. The distribution of artistic events organised by public actors (2003 -2007)
Number of events
Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 2.1. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2003)
Map 2.1. The distribution of artistic events organised by private actors (2003)
Harta 2.2. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2004)
Map 2.2. The distribution of artistic events organised by private actors (2004)
Number of events Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 2.1. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2003)
Map 2.1. The distribution of artistic events organised by private actors (2003)
Harta 2.2. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2004)
Map 2.2. The distribution of artistic events organised by private actors (2004)
Number of events Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 2.3. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2005)
Map 2.3. The distribution of artistic events organised by private actors (2005)
Harta 2.4. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2006)
Map 2.4. The distribution of artistic events organised by private actors (2006)
Number of events
Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 2.3. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2005)
Map 2.3. The distribution of artistic events organised by private actors (2005)
Harta 2.4. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2006)
Map 2.4. The distribution of artistic events organised by private actors (2006)
Number of events
Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 2.5. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2007)
Map 2.5. The distribution of artistic events organised by private actors (2007)
Harta 2.6. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2003-2007)
Map 2.6. The distribution of artistic events organised by private actors (2003 2007)
Number of events Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 2.5. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2007)
Map 2.5. The distribution of artistic events organised by private actors (2007)
Harta 2.6. Distribuia evenimentelor artistice organizate de actori privai (2003-2007)
Map 2.6. The distribution of artistic events organised by private actors (2003 2007)
Number of events Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 3.1. Distribuia evenimentelor artistice desfurate de organizaii neguvernamentale (2003-2007)
Map 3.1. The distribution of artistic events organised by non-governmental organisations (2003 2007)
Harta 4. Distribuia evenimentelor artistice organizate n Bucureti (2003-2007)
Map 4. The distribution of artistic events organised in Bucharest (2003 2007)
Number of events
Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 3.1. Distribuia evenimentelor artistice desfurate de organizaii neguvernamentale (2003-2007)
Map 3.1. The distribution of artistic events organised by non-governmental organisations (2003 2007)
Harta 4. Distribuia evenimentelor artistice organizate n Bucureti (2003-2007)
Map 4. The distribution of artistic events organised in Bucharest (2003 2007)
Number of events
Number of events
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
Harta 5. Evenimente desfurate pe trasee publice (2003-2007)
Map 5. The events organised on public routes (2003 2007)
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
C
e
n
t
r
u
l

d
e

S
t
u
d
i
i

i

C
e
r
c
e
t

r
i

n

D
o
m
e
n
i
u
l

C
u
l
t
u
r
i
i
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI
CULTURA N SPAIUL
PUBLIC. ANALIZA
EVENIMENTELOR
ARTISTICE
DESFURATE
N BUCURETI