Biografia esenial Albert Camus, une vie (1999) a lui Olivier Todd este cea mai complet biografie despre scriitorul francez. Beneficiind de privilegiul accesului la documente inedite i coresponden personal a acestuia, bazndu-se pe momentele i personajele importante ale unei viei, dar mai ales evitnd pe ct posibil interpretrile abuzive i grbite, Todd surprinde esenialul despre viaa unui om, sceptic el nsui n puterea absolut a biografiei. De unde dificultatea unei astfel de ntreprinderi n faa unor rnduri ca cele notate de Camus nsui n Carnete2: Ideea c orice scriitor scrie n mod obligatoriu despre el nsui i se descrie pe sine n crile sale este unul dintre lucrurile puerile lsate nou de romantism. Opera unui om rescrie deseori istoria nostalgiilor i tentaillor sale, i aproape niciodat propria-i poveste. Reinem i uurina cu care biograful integreaz evenimentele particulare din viaa scriitorului n contextul politic sau cultural al epocii, ceea ce face din el un personaj viu, ct se poate de accesibil. ntlnirea cu scriitorul, omul de teatru, jurnalistul red complexitatea personajului i marile lui caliti. Un remarcabil i fericit face face ntre unul dintre cei mai mari intelectuali francezi i secolul su. Biografia de suflet Camus (2010) al lui Virgil Tnase merit pe deplin numele de biografie de suflet. Bazat pe lectura Caietelor lui Camus, cartea lui Virgil Tnase construiete portretul unui Rastignac, pornit s cucereasc o lume n care originea lui modest l va confrunta fr ncetare cu o reacie de mpris, care, dac nu este pe deplin sinonim dispreului, este suficient de apropiat de ideea de desconsiderare. Voiajul ctre destinul su este o expediie, i nu o rtcire. Destin de artist, care-l va mpinge pe tnrul Camus s se desprind de gravitaia copilriei, de constrngerile unei viei n care gesturile erau ntotdeauna rspunsuri la injonciunile altora, n care libertatea lui se epuiza reacionnd [...]. Data este important, Virgil Tnase o noteaz, copiind-o din carnetul scriitorului: 15 septembrie 1937. Camus are 24 de ani. Anul urmtor va termina primul roman, La Mort heureuse. Vor urma Caligula (1938), Mitul lui Sisif (1942), Strinul (1942), Ciuma (1948), Omul revoltat (1951), Exilul i mpria (1957), pn la Nobelul din 1957. Biograful se apleac foarte atent i asupra poziiei de refuz categoric al oricrei forme de dictatur a autorului Omului revoltat, convins c omul este artizanul destinului su, c ceea ce face din el un om este tocmai capacitatea lui de a da un sens lumii. n fine, Primul om, dei neterminat, l face pe Virgil Tnase s noteze victoria scriitorului asupra Istoriei: Primul om este romanul acestei ntoarceri, nu ctre surse, ci ctre esenial, ctre nucleul de stnc ce nu se las alterat de turbulenele Istoriei. Biografia nostalgiei Pasionant este i biografia Camus, fils dAlger (2010), publicat de Alain Vircondelet, el nsui nscut n Algeria, frecventnd aceleai locuri pline de nostalgie, ce se vor transforma cu fiecare pagin ntr-un spaiu interior al imaginarului camusian, n care primul loc l ocup marea, reper sublim, sinonim al fericirii (Am crescut n mare i srcia mi-a fost fastuoas, apoi am pierdut marea, luxul mi-a prut atunci cenuiu, srcia intolerabil. De atunci, atept. Atept ntoarcerea navelor, casa apelor, ziua senin..., Notes). Inspirndu-se n mare parte din Primul om, Vircondelet descrie copilria i adolescena lui Camus din perspectiva ciclului personal pe care Camus l inaugureaz cu acest roman, lund locul ciclurilor intelectuale, depersonalizante, de pn acum. Tonul este just atunci cnd vorbete de nceputurile lui literare, n special de stilul camusian. Alain Robbe-Grillet l definete ca pe o lupt mpotriva adjectivitii lumii. Vircondelet vorbete i el de un realism provenind dintr-un mediu pe care l-a cunoscut foarte bine, de la fiine ale cror voci nu-i rostesc dect durerea, n afara istoriei lumii, un decor banalizat la maximum, o singurtate imobil resimindu-se ca i un martor, starea de exil n indiferena lumii [...]. Scriitura devine o ntoarcere la pmntul natal, ca o imersiune plin de virtui salvatoare i care va traversa existena lui Camus, ntr-un inventar lexical imuabil: lumea, durerea, pmntul, mama, oamenii, deertul, onoarea, srcia, vara, marea. Biograful caut un rspuns la ceea ce revine obsesiv n viaa lui Camus, cum s reconciliezi totul, frumuseea lumii i cruzimea istoriei, exaltarea vieii i ameninarea bolii, exilul i nostalgia pmntului natal. Rspunsul: ntoarcerea n Algeria mi d acelai sentiment ca atunci cnd privesc spre chipul unui copil. Biografia intelectual Cu Albert Camus soleil et ombre (1991), Roger Grenier construiete o biografie intelectual, cum o numete el nsui n subtitlu, a mentorului su de la ziarul Combat. Reuita radiografiei amnunite a operei camusiene este pe msura pariului ndrzne al autorului de a o prezenta de la prima la ultima carte, aa cum urmezi un ru pornind de la izvorul su. Un demers diacronic, aadar, care, pentru respectarea logicii implacabile a calendarului, ar pune pe locul al doilea sondarea atent a operei? Nicidecum. Fin i discret observator al fenomenului cultural, critic i director literar la Gallimard, Roger Grenier privete cu un ochi delicat i atent perspectivele elaborrii i modul de receptare al universului lui Camus de ctre cititorul de ieri i de azi. El pornete de la textele n care Camus i dezvluie planul de ansamblu al operei, ca cel schiat n 1947, n Carnete: Absurdul, Revolta, Judecata, Iubirea sfiat, Creaia corectat sau Sistemul. Cartea lui Roger Grenier e un compendiu ideal, cu informaii sintetizate asupra scrierilor majore, ct i a celor mai puin cunoscute. Intenia autorului este de a surprinde formarea i evoluia omului prin intermediul scrierilor, s ating secretul profund al unei personaliti care-i creeaz propriul mit. Acesta este i sensul metaforei din titlu, soare i umbr, cu referire mai nti la originile spaniole ale lui Camus, dar i la contrastul dintre dreptate i perversiunea omului numit de el nihilism i mpotriva creia a luptat toat viaa. Grenier ne face aici invitaia la un pasionant voiaj.
Omagiul inimii Rezervm locul de onoare albumului Albert Camus, solitaire et solidaire (2009) ntocmit de Catherine Camus, fiica scriitorului. O via solitar i solidar este imaginea imortalizat de cele 300 de fotografii i documente inedite ntr-un format beau livre de o inut excepional. Clieele pstreaz o transparent i secret urm a privirii tandre, pe care numai albumele de familie tiu s o redea peste ani. Cuvntul din Introducere transmite starea de comuniune a unei adevrate declaraii de dragoste filial, ce ignor timpul i dificultile unui asemenea demers: n inima nsi a acestui spaiu abstract, un pic vertiginos, caut o legitimitate convingtoare pentru a prezenta o carte de fotografii care ncearc s retraseze o via. ntreprinderea este n ea nsi iluzorie: o via este micare, ndoial, contradicie. O via e clduroas. El era viaa nsi. O fotografie nghea sfertul de secund al unei viei ntr-un timp dat, pe o hrtie lucioas. [...] Atunci, gndindu-m la cei care-l cunosc sau nu pe Camus, am bravat contradiciile, am acceptat dificultile i imperfeciunile, am consimit la caracterul relativ al ntreprinderii i am ncercat, cu ajutorul preios al lui Michelle Mahasela, s-i retrasez viaa... cu fotografii n ordine cronologic!. Cele patru pri ale albumului poart titluri sugestive: Geneza 1913-1936; Trezirea la via. Aciunea 1937-1945; Revolta 1946-1951; Solitar. Solidar 1952-1960. De-a lungul paginilor, Camus copil, adolescent, om de teatru, scriitor, jurnalist i intelectual parizian, n mijlocul onorurilor decernrii Premiului Nobel. Printre texte, omagiul lui Ren Char: Ziua care prelungea fericirea ntre el i noi nu mai e nicieri de acum ncolo, toate prile aproape excesive ale unei prezene s-au dislocat dintr-o dat. Rutin a vigilenei noastre... i, cu toate astea, aceast fiin zdrobit st n ceva rigid, pustiu, esenial n noi, acolo unde mileniile noastre toate de-abia dac au grosimea unei pleoape nchise. La sfritul crii, aceste cuvinte ca o premoniie: n mijlocul iernii, nvam n sfrit c exista n mine o var invincibil. Un dicionar de autor E adevrat, puini scriitori se pot bucura de un dicionar att de complet i de divers cum este Dictionnaire Albert Camus (2009), publicat de Editura Robert Laffont, sub direcia lui Jeanyves Gurin. La redactarea lui a participat o echip internaional interdisciplinar, format din specialiti, profesori emerii, confereniari, istorici, filozofi, politologi i juriti. Pe parcursul celor aproape o mie de pagini, lucrri critice i istorice recente ne ofer o imagine ndrznim s spunem complet despre artistul, gnditorul, moralistul, ceteanul angajat, scriitorul francez cel mai studiat astzi n lume. Snt incluse toate operele editate, romane, nuvele, piese de teatru sau eseuri ce beneficiaz, la sfritul fiecrei intrri, de referine biografice i critice, precum i de indicaii asupra traducerilor existente. Mai mult, dicionarul consacr un loc aparte principalelor personaje de ficiune, marilor teme care reflect gndirea autorului, dar i pasiunilor i preocuprilor sale de via. El mai conine i pagini consacrate interlocutorilor i intercesorilor scriitorului, prietenilor si, intelectualilor cu care a corespondat, dar i autorilor clasici sau moderni pe care i-a frecventat prin lecturile sale. Printre personaje, cel al lui Bernard Rieux, figura central a romanului Ciuma (1947), este, n comentariul lui Bernard Alluin (profesor emerit de literatur francez la Universitatea Lille III), un personaj reprezentativ prin revolta lui mpotriva existenei rului n lume tema central, de altfel, a romanului. Ceea ce ursc, spune el, este moartea i rul. Morala sa nu este ns formulat ntr-un refuz, ci se bazeaz de asemenea pe o exigen de onestitate care-l susine n folosirea unui limbaj al adevrului. Jurnalismul o a doua vocaie? ntr-o scrisoare ctre prietenul su Charles Poncet, Camus va defini astfel misiunea jurnalistului: Trebuie s vorbim limbajul tuturor pentru binele tuturor. Cahiers Albert Camus, VIII publicate sub titlul Camus Combat, Editoriaux et articles dAlbert Camus, 1944-1947 (2002), sub ngrijirea specialistei n opera camusian Jacqueline Lvi-Valensi, i gsesc locul binemeritat n irul studiilor eseniale despre Camus. Pentru a ndeprta pericolul incoerenei, ediia conine i o regrupare tematic, fr ns a pretinde s ajung la o sistematizare a gndirii lui Camus. Suscitate de evenimentele pline de pasiune din perioada de dup Eliberare, textele snt n mare parte texte de circumstan, cunoscute de public, dar care i pstreaz i azi ntreaga actualitate. Ne oprim la un singur exemplu, din editorialele lui Camus, datat septembrie 1944, i care poart titlul Jurnalismul critic: Vrem s informm repede n loc s informm bine. Adevrul nu iese cu nimic ctigtor din aceasta. [...] Un singur lucru cel puin este evident: informaia, aa cum este ea furnizat astzi ziarelor, i pe care ele o folosesc, nu se poate lipsi de un comentariu critic. Este formula la care ar putea s tind presa n ansamblul ei. La peste aizeci de ani de la publicare, putem afirma c aceste rnduri rmn de o strigtoare actualitate, ce ne invit la o relectur profund a realitii de ieri i de azi. Camus scrie mai departe: Tot vrnd s relum clieele i frazele patriotice ale unei epoci n care am ajuns s-i iritm pe francezi cu nsui numele de patrie, nu aducem nimic n plus definiiei cutate. La timpuri noi, trebuie, dac nu cuvinte noi, cel puin o nou aezare a cuvintelor. Contribuiile universitare. Prezentul camusian Publicat n colecia Universits/Domaine littraire, Albert Camus ou le prsent imprissable (2008) de Anne Prouteau, confereniar la Universitatea catolic din Vest de la Angers, membr n biroul Societii de studii camusiene, se concentreaz asupra paradigmei problemei timpului i n special a clipei prezente n opera camusian. Experiena timpului la Camus nu este o construcie intelectual, ea i are izvorul n experiena uman a scriitorului ntr-o cutare a clipei ca dovad real a unei viei trite cu ardoare i ntr-o fidelitate fa de locurile copilriei ca simbol al inocenei. Exaltarea prezentului conduce la exaltarea clipei, cu tot ce implic ea ca idee de perisabil i efemer: Nimic nu dureaz i nimic nu moare! Noi, care credem aceasta, vom cldi de acum ncolo templele noastre pe ap, scrie Camus n Posteritatea soarelui. Timpul naraiunii, ca timp retrospectiv n romanul Ciuma, capt valoare de cronic de tipul aa s- au ntmplat lucrurile. Ea se va deregla odat cu invazia ciumei, urmnd ritmul urgenei care o transforma ntr-un timp al prezentului terifiant, al prezentului amputat, conducnd la starea de urgen, la nchiderea oraului, la spaiul claustrat. Stilistic, aceasta se va rsfrnge prin utilizarea durativelor de tipul pe cnd, cu o ncrctur semantic de permanen amplificat, pe care Camus o va defini, n Eseuri, obstinaia mrturiei ca singur postur a scriitorului n faa obstinaiei crimei. Unii critici au reproat autorului Ciumei c a scos din istorie aciunea romanului i a plasat-o ntr-un timp alegoric (redat prin notaia 194). Autoarea numete Primul om un prezent deschis ctre prezen, o experien pe cale de a se umaniza i n care momentele de celebrare a prezentului snt indisociabile unei fuziuni a elementelor naturale, a serilor care coboar, a mbririi senzuale a mrii [...] sau a splendorii peisajelor mediteraneene. Exegeza se ncheie cu aceast srbtoare a timpului culminnd cu un prezent imperisabil, mai adevrat, mai bogat dect la origine. Camus contemporanul nostru Albert Camus contemporain (2009), publicat sub coordonarea confereniarei universitare Dolores Lyotard, reunete o parte din alocuiunile inute la colocviul cu acelai nume organizat n mai 2007, la Dunkerque, de Unitatea de Cercetare HLLI a Universitii Littoral-Cte dOpale. Printre autori, enumerm personaliti ca: Raymond Gay-Crosier, profesor emerit la Universitatea din Florida, Pierre-Louis Rey, profesor emerit la Paris III, Maurice Weyembergh, vicepreedinte al Societii de studii camusiene, sau David R. Ellison, profesor de literatur francez la Universitatea din Miami. Revizitarea operei camusiene din perspectiva contemporaneitii i propune aici o interogare dintr-o perspectiv nou a sensului timpului nostru contemporan, o descifrare n aceste noi modaliti de lectur a unui mesaj n care cititorul de azi regsete lectura semnelor precursoare ale unei democraii viitoare, inteligente, ospitaliere i cosmopolite, rspunsul la exigena de a respecta o natur pe care istoria omului a desfigurat-o. Ne oprim aici la contribuia referitoare la Omul revoltat n De lhomo faber lhomo ludens: dfense et illustration de la pense de midi de Raymond Gay-Crosier. Autorul descifreaz dintr-o perspectiv ludic atitudinea omului n faa istoriei ca revolt existenial dar i ca distincie important ntre libertate ca valoare comunitar, fiind partajabil i distributiv ca valoare ego- ca s nu spunem logocentric. Supus continuu unui risc al eecului, revolta este, n spaiul ludic, cmpul provizoriului, al schimbrii constante, al relurii i al repetiiei. La pense du midi reia dinamica i temele eseniale ale ntregului corpus al eseului, pornind de la o analiz conceptual a revoltei i ajungnd pn la examenul critic al aplicaiilor metafizice, istorice i artistice, deci de la abstract la concret, n contextul societii occidentale de dup rzboi. n Le dernier Camus et la Mditerranne, David R. Ellison vorbe-te despre la flicit narrative, o jubilaie construit pe elementul comun al luminii soarelui, legtur ntre copilrie i peregrinrile ulterioare ale naratorului adult, ntr-un du-te-vino dezordonat ntre trecut i prezent, ntre Algeria i Frana. O nou privire Camus, Nouveaux regards sur sa vie et son uvre (2007) conine contribuiile unui colectiv din care fac parte, printre alii, Lawrence Olivier, profesor de tiine politice la Universitatea din Montral, Jean-Franois Payette, Cline Huyghebaert, de la Institutul de studii internaionale de la Montral, Grard Boulet, cercettor n antropologie fundamental la Universitatea Laval din Quebec. Acest omagiu, modest, dar nicidecum tardiv, cum l vor autorii, adus unui scriitor exclus dup rzboi din cercul prestigios al intelectualilor parizieni este o dovad a actualitii operei camusiene, care fr ncetare ne invit la o stare de veghe, de luciditate i la o vigilen salutar atunci cnd circumstanele cele mai brutale tind s aplaneze calea spre obscurantism i orbire. Tema absurdului este tratat de Roger Payette n eseul Albert Camus ou la politique de Sisyphe. Absurdul traverseaz opera lui Camus de la Mitul lui Sisif la Nenelegerea, sitund omul n faa unui dialog imposibil cu lumea, aflat ntr-o relaie metafizic inadecvat: Absurdul se nate din aceast confruntare ntre apelul omului i tcerea iraional a lumii. Toat viaa Camus a avut o atitudine de refuz fa de politic (ntotdeauna aceleai cuvinte care rostesc aceleai minciuni..., Carnet). Ideologiile creeaz viziuni dezastruoase despre lume, care terorizeaz oamenii pentru a-i atinge scopurile. nsi revolta se construiete, din perspectiva camusian, pe legtura omului cu semenii, a crei valoare const n mreia omului care-i accept destinul fr s se resemneze. Singularitatea lui Camus const, dup opinia lui Roger Payette, n accea c el refuz oricare compromis, refuz s aleag ntre a sacrifica libertatea n folosul unei lumi a dreptii i a accepta o lume injust pentru a se bucura de libertate. Ceea ce el preconizeaz este o societate just ntr-o societate liber, ncredinat unui guvern mondial sau unei Europe pe care dorete s o vad evolund aa cum este ea astzi, de unde vizionarismul su. Modelul etic prin excelen De la distana celor 50 de ani petrecui n eternitate, Camus pare s-i fi luat revana n faa Istoriei, a crei dominaie a refuzat-o ntotdeauna. Mult vreme, o lectur de inspiraie sartrian a ncercat s-i reduc opera la o modest producie de nivelul claselor de liceu, reprondu-i lipsa de cunotine de filozofie fundamental, ca s nu mai vorbim de scandalul provocat de apariia Omului revoltat n cercul revistei Les Temps modernes. Timpurile n-au reuit s-i erodeze ns posteritatea, dimpotriv, ele au confirmat viziunea sa premonitorie asupra morii ideologiilor i nevoii de implicare social a intelectualului. Opera lui Soljenin a artat lumii ct de justificat era poziia lui Camus mpotriva oricrui regim concentraionar i suspiciunea cu care el privea ideologia. Nu exist vreo raiune pe lume, istoric sau nu, progresist sau reacionar, care s m poat face s accept faptul concentraionar, scria Camus n Eseuri. Douzeci de ani mai trziu, Soljenin scrie n Arhipelagul Gulag: Ideologia! Ea este cea care ofer justificarea cutat n faa mrviei, fermitatea necesar scelerailor. Ea reprezint teoria social care-l ajut pe scelerat s-i spele propriile acte n faa propriilor ochi i ai celorlali, pentru a se auzi rostind nu reprouri i blesteme, ci laude i mrturii de respect. ncredinm actualitatea lui Albert Camus portretului-testament care-l impune memoriei ca pe un model etic prin excelen: [...] am repus scriitorul la locul su adevrat, neavnd alte titluri dect pe cele pe care le mparte cu camarazii si de lupt, vulnerabil, dar obstinat, injust i pasionat de justiie, construindu-i opera fr ruine i fr orgoliu, n vzul tuturor, mprtind mereu durerea i frumuseea i sortit, n cele din urm, s scoat la lumin din fiina sa dubl creaiile pe care ncearc cu fermitate s le construiasc n micarea devastatoare a istoriei (Discours de Stockholm).
1. Recomandm aici numerele hors-srie ale revistelor Lire: Tout sur Camus: le romancier, le philosophe, le dramaturge, le sducteur; Le Magazine littraire: Albert Camus, Une pense au zenith; Le Figaro: Camus, lcriture, la rvolte, la nostalgie; Le Monde: Albert Camus, la rvolte et la libert. 2. Toate citatele din acest articol din operele lui Albert Camus snt extrase din ditions Gallimard.
Mulumim editurilor la care au aprut crile prezentate, n special Editurii Gallimard, care a publicat ntreaga oper a lui Camus, pentru amabilitatea de a ne fi pus la dispoziie lucrrile necesare. Drepturile pentru toate citatele din opera lui Albert Camus snt rezervate ditions Gallimard. Mulumim, de asemenea, dnei Catherine Camus, pentru amabilitatea cu care ne-a pus la dispoziie, prin intermediul Editurii Michel Lafon, n mod gratuit, fotografiile lui Albert Camus prezente n acest grupaj. Toate fotografiile fac parte din Collection Catherine et Jean Camus, Fonds Camus, Bibliothque Mjanes Aix-en-Provence.
4 ianuarie 1960. Camus moare ntr-un accident de main, la Villeblevin, n apropiere de Monteran, n Yonne. Avea patruzeci i apte de ani. Noi doi eram certai. O ceart nu nseamn nimic chiar dac ar trebui s nu ne mai vedem niciodat , este pur i simplu o alt modalitate de a fi mpreun i fr s disprem din lumea ngust care ni s-a dat. Asta nu m mpiedica s m gndesc la el, s i simt privirea aintit asupra paginii de carte sau de ziar pe care o citea i s m ntrebe: Ce zice? Ce zice acum?, scrie Sartre sub oc. Aceste rnduri reprezint cel mai tulburtor necrolog. ntr-adevr, Sartre nu alege s l elogieze pe cel mort, voalnd cearta lor din trecut, ori s evoce momentele frumoase dinaintea rupturii lor. El prezint ruptura asemenea unui capitol al relaiei lor, ca expresie a afeciunii sale i, cu o blndee neateptat pentru scrisul su, dezvluie locul pe care prietenul respins l are pentru el. Astfel, contiina progresist a secolului las s se neleag c inima i are raiunile ei, pe care Raiunea istoric le ignor. Totui, cu opt ani n urm, aceasta dduse un verdict implacabil i rsuntor. S reamintim faptele. n noiembrie 1951, n plin rzboi rece, Camus public Omul revoltat. Asemenea majoritii contemporanilor si, pleac de la o definiie epic i nu de la una prozaic a angajamentului politic. ntr-adevr, ceea ce se impune spiritului acestor vremuri, mai marcat i mai frmntat ca nici un altul de chinurile violenei, este experiena lui Spartacus, nu nelepciunea lui Pericle, nu aplecarea spre lucrurile publice, grija fa de lume, necesitatea i fericirea de a scpa, prin practica ndeletnicirilor obinuite, nglotirii n frecuul cotidian sau n frivolitatea tihnei; este, nainte de toate, refuzul intolerabilului. Omul accede la dimensiunea politic a existenei ridicndu-se i schimbndu-i atitudinea.
*
n cel mai bun caz i, n ceea ce i privete pe filozofi, n cel mai ru caz, Camus, n general, este considerat drept unul din marii notri umaniti. Realitatea dezvluit de Primul om este cu totul alta i mult mai original. Camus este unul din rarii gnditori ai secolului al XX-lea care s fi limitat imperiul Istoriei, adic al Omului. Spre deosebire de marile sisteme filozofice ale subiectului ori ale structurii, el a acordat un loc esenial aceluia care este altul raportat la Om n lumea oamenilor. Pmntul oamenilor nu se reduce la dispozitive umane, la succesiuni de coduri culturale sau la varietatea formelor sociale. Exist tradiii i exist rupturi, exist aciuni umane i recderea lor n ineria materiei. Exist, de asemenea, ceva care nu ine nici de praxis, nici de practico-inerie, i pe care Algeria i l-a descoperit lui Camus: cnd acesta ncepe s scrie Primul om, este prea trziu pentru revendicarea drepturilor istorice asupra acestei ri; rmne patriotismul nedezrdcinat, legtura care l unete ine de realitatea algerian asupra creia istoria nu a acionat. n aceast memorie vie a mrii, a soarelui i a peisajelor, regsete puterea de a rezista nu numai mersului lucrurilor, desigur, ci i spiritului istoricist al vremii. Ceea ce este mai emoionant i chiar tragic n Primul om este, poate, mai puin faptul c nu a fost terminat, ci caracterul su inaugural. Camus se ntorcea la originile sale i, n acelai timp, se desprea de el nsui, de sobrietatea pe care i-o reproa Sartre, ca i de deposedarea prea concertat a scriiturii albe. Proza sa s-a metamorfozat pentru a restitui astfel, pe ct de complet cu putin, prezena fizic a lumii din care a provenit. Camus a murit n timp ce, din punct de vedere literar, se ntea ntru o via nou. La comemorarea a 50 de ani
La comemorarea a 50 de ani de la moartea tragic a lui Albert Camus, toate revistele literare majore1, precum i marile edituri sau Presses Universitaires din Frana i din lumea francofon i dedic suplimente i apariii ce readuc n actualitate viaa i opera contemporanului nostru necesar (Virgil Tnase). Acest unanim in memoriam este dovada msurii considerabile a influenei scriitorului asupra secolului, ilustrnd justeea premonitorie a afirmaiilor prin care el a fost consacrat imediat dup dispariie ca un matre penser (Pierre Vianson-Pont), un om de grandoare i curaj (Jules Roy), contiina unei ntregi generaii (Franois Mauriac), cel care, n faa machiavelismului epocii, a afirmat existena faptului moral (J.-P. Sartre). Rmas intact pn azi, aceast imagine continu s nnobileze memoria maestrului n contiina celor care se revendic de la motenirea lui, cum ar fi scriitorul de origine algerian Yasmina Khadra: Nu pretind nicidecum s ating mcar pe departe geniul lui Camus, dar mi permit s cred n ceea ce el m-a nvat: acolo unde gestul eueaz, verbul poate reui. Dac absurditatea ne denatureaz pe alocuri adesea din cauza vanitilor noastre , literatura reuete s ne ajute s triumfm n faa impasurilor, cci ea este unica oglind capabil s ne capteze imaginea fr s se sparg (Magazine littraire, n 18, janvier-fvrier 2010, hors-srie).