Tempo

o tempo que move os acontecimentos. As personagens envelhecem realmente.

Assim, o tempo engorda Carlos, faz calvo Ega, torna grisalho o Taveira, o Craft surge
avelhado e doente do fgado. tempo modifica ainda a atitude das personagens! Afonso
n"o reage igualmente perante o desgosto do filho e do neto# Carlos e Ega, desde o desfecho
da ac$"o at% ao eplogo alteram o seu procedimento.
Tempo diegtico (ou da histria)
Trata&se do tempo em que decorre a ac$"o e % sugerido atrav%s do tempo hist'rico,
das refer(ncias cronol'gicas, do tempo c'smico e do desenrolar da ac$"o. )os *aias a
ac$"o passa&se no s%culo +,+, entre -./0 e -..1. )arrando a hist'ria da uma famlia ao
longo de tr(s gera$2es 3 em4ora n"o tendo todas o mesmo destaque 3 o autor d5&nos
refer(ncias cronol'gicas concretas e refere&se a acontecimentos reais da evolu$"o da
sociedade portuguesa dessa %poca. A ac$"o n"o a4range meio s%culo mas apenas catorze
meses, do utono de -.16 a finais de -.17# e, enquanto os antecedentes familiares, de
cerca de -./0 a -.16, s' ocupam oitenta e cinco p5ginas, os catorze meses da ac$"o, de
que s"o protagonistas Carlos e *aria Eduarda, espraiam&se por mais de quinhentas e
noventa p5ginas.
)o tempo hist'rico s"o referidos acontecimentos que se prendem com a 8evolu$"o
9i4eral de -./0 e com a 8egenera$"o. )uma o4ra que tem :ortugal como personagem, o
tempo hist'rico adquire uma import;ncia fundamental.
)as refer(ncias cronol'gicas s"o apresentadas datas concretas ao nvel da ac$"o
principal, sendo de reter!
- -.16 3 Carlos vai ha4itar para o 8amalhete#
- -.11 3 consuma&se a trag%dia e Carlos a4andona 9is4oa indo via<ar pelo
estrangeiro#
- -..1 3 Carlos regressa a 9is4oa dez anos depois de ter partido, defendendo
uma teoria de vida que evita o sofrimento =o fatalismo mu$ulmano>, encontra&se
com Ega, seu velho amigo.
tempo c'smico relaciona&se com o ritmo dos dias, das noites e das esta$2es do
ano.
desenrolar da ac$"o secund5ria e principal preenche um certo tempo dieg%tico
que nem sempre % mensur5vel cronologicamente, por pertencer ao mundo fictcio da
realidade te?tual.
Tempo narrativo
Em s *aias h5 que distinguir entre o tempo da novela e o tempo do romance.
tempo da novela tem um r5pido encadeamento de factos que se sucedem uns aos
outros num apressado fluir temporal, encontramos e?actamente esse processo no que
consideramos a primeira parte da o4ra, na qual ela o4edece a uma estrutura novelesca.
Atrav%s de uma analepse, uma vez integrado o leitor no cen5rio do 8amalhete
rea4itado, ele % conduzido a uma r5pida viagem no tempo. Em dois completos captulos =o -@
e o /@> deslizam a intransig(ncia a4solutista de Caetano, a <uventude controversa de
Afonso, a pai?"o tr5gica de :edro e o nascimento do Altimo var"o dos *aias 3 Carlos.
8apidamente, em 4reves perodos, dotados de uma poderosa din;mica narrativa, o
narrador conta, sinteticamente, os casos fundamentais da hist'ria das tr(s gera$2es,
A este ritmo de novela, em que o fluir dos meses e anos se reduz a alguns
par5grafos ou folhas no espa$o narrativa, vai a4rir o narrador pequenas 4rechas! uma mais
demorada narra$"o do despertar passional de :edro e a an5lise, mais pertinente, da sua
4reve vida con<ugal.
tempo do romance ocupa grande parte o livro e s' descreve um ano e poucos
meses da vida de Carlos.
Tendo incio no utono de -.16, quando Carlos regressa a 9is4oa, ap's uma longa
viagem de fim de curso. :assam&se semanas em planos de instala$"o.
At% *ar$o de -.17, encontramo&lo inserido na vida f%rtil da alta sociedade
lis4oeta, tentando, em v"o, concretizar os seus vastos planos de estudo e tra4alho e <5
seduzido por *aria Eduarda, que havia visto no Botel Central.
Em )ovem4ro do ano anterior chegara Ega a 9is4oa.
Ceis meses depois, em *aio de -.17, Ega regressa a Celorico, continuando Carlos
dividido entre as solicita$2es de car5cter social, os seus esfor$os improdutivos de tra4alho
e o sonho da mulher idealizada. )o incio do Der"o do mesmo ano encontra&se com *aria
Eduarda. Em Eulho, d5&se a visita aos livais, onde *aria Eduarda se instala ainda no
mesmo m(s.
Furante o Der"o e princpios do utono Carlos faz visitas di5rias G Toca. Em
utu4ro pro<ecta&se o regresso a 9is4oa. Eclode a quest"o G volta do artigo dHA Corneta
do Fia4o.
novo ,nverno vai ser passado no 8amalhete e na 8ua de C. Irancisco.
lentamente que4rado pela revela$"o da verdadeira identidade de *aria Eduarda.
Afonso morre num claro dia de ,nverno.
*aria Eduarda parte. Em Eaneiro de -.11 % a vez de Carlos dei?ar definitivamente
o 8amalhete. Trata&se da conclus"o do romance.
)o universo do romance, o tempo demora, acompanhando o fluir dos dias, o escorrer
das horas, ou p5ra mesmo, asfi?iado pelas mAltiplas descri$2es, pelos diversos coment5rios
do narrador.
Tempo do discurso
revelado atrav%s da forma como o narrador relata os acontecimentos, os quais
podem ser apresentados de forma linear ou contados epis'dios passados para e?plicar
situa$2es presentes, ou ainda adiantados factos, retrocedendo depois, ao momento
narrativo em que se encontrava. :ode ainda contar alguns acontecimentos de forma
reduzida e omitir outros, pelo que % o tempo do discurso que determina a apresenta$"o da
hist'ria e a sua sequ(ncia.
)as anacronias a narra$"o dos acontecimentos ao nvel do discurso n"o apresenta a
mesma ordem do tempo dieg%tico, devido a analepses, recuos no tempo com o intuito de dar
a conhecer o passado das personagens de modo a permitir a coer(ncia da hist'ria narrada,
e, de caracterizar as personagens atrav%s da sua forma$"o, nHs *aias o principal
o4<ectivo % tornar claro o aparecimento de Carlos em 9is4oa, em -.16. Com a primeira
analepse ficamos a conhecer a evolu$"o do 8amalhete, onde *onsenhor Jucanini queria
instalar a nunciatura, e o facto de a casa ter servido de arrecada$"o do recheio do
palacete de Jenfica# tomamos ainda conhecimento dos preparativos necess5rios no
8amalhete para que a se possam instalar Afonso e Carlos. )outra analepses ficamos a
conhecer a <uventude de Afonso, a pai?"o de :edro por *aria *onforte e o seu suicdio,
por Altimo mostra&nos tam4%m a <uventude de Carlos e da sua gera$"o, levando&nos de
regresso ao presente da hist'ria, no utono de -.16 altura em que avK e neto se instalam
no 8amalhete. tam4%m por analepses que conhecemos o passado de *aria Eduarda,
passado que ela apenas recorda atrav%s do que a m"e lhe contou e que ela conta a Carlos# a
sua identidade verdadeira ser5 revelada numa carta que Ega rece4e de Luimar"es, o qual
tinha rece4ido a carta de *aria *onforte a contar a hist'ria da filha.
)as anisocronias o tempo dieg%tico n"o coincide com o tempo do discurso, sendo
que este % menor que o tempo dieg%tico, tal pode acontecer nos resumos, nas elipses e nas
isocronias. resumo conta sumariamente o que ocorreu para depois prosseguir a narrativa,
de modo a que a estrutura formal e ideol'gica da mesma se<a perceptvel. Em resumo %
contada a <uventude de Afonso, a educa$"o e crescimento de :edro, o seu casamento com
*aria *onforte, a inf;ncia de Carlos, a sua <uventude e o seu tempo como estudante em
Coim4ra. As elipses omitem perodos temporais que s"o sugeridos ao nvel da hist'ria# nHs
*aias % so4retudo no incio da o4ra coincidindo com a grande analepse, que as elipses
ocorrem, pois o narrador destaca apenas aqueles acontecimentos cu<o sentido % pertinente
para a compreens"o da intriga principal# no final da o4ra a elipse apresenta outra dimens"o,
sugerindo o desgaste psicol'gico a que as personagens foram su<eitas e a angAstia
nost5lgica perante a passagem irreversvel do tempo. 4<ecto de elipse s"o o romance de
*aria *onforte com Tancredo, a evolu$"o de Carlos at% regressar da Europa e o perodo
em que se ausenta, dez anos ap's a morte de Afonso. A isocronia % uma tentativa de fazer
coincidir o tempo do discurso com o tempo dieg%tico, o que acontece fundamentalmente na
intriga principal e na cr'nica de costumes# a narrativa adquire algumas caractersticas do
te?to dram5tico, pois a dura$"o do relato dos acontecimentos torna&se mais real# as
marcas da isocronia s"o o di5logo e o discurso directo, a apresenta$"o da movimenta$"o das
personagens, a descri$"o da transforma$"o fision'mica das personagens, e, a refer(ncia G
linguagem gestual das personagens. suicdio de :edro o contacto de Dila$a com a
educa$"o de Carlos, a estada de Carlos em 9is4oa =romance que ocupa a maioria do livro>, as
corridas, o sarau do Teatro Trindade, a visita de Carlos a 8osa, a revela$"o da identidade
de *aria Eduarda e os mon'logos interiores de Carlos e Ega, s"o tudo isocronias.
Tempo psicolgico
o tempo que a personagem assume interiormente, filtrado pelas suas viv(ncias
su4<ectivas e carregado de densidade dram5tica, alonga&se ou encurta&se dependendo do
estado de esprito que o define, e n"o coincide com as refer(ncias cronol'gicas. ,ntroduz a
su4<ectividade, o que p2e em causa as leis do )aturalismo.
Confinado aos pensamentos e emo$2es de Carlos e Ega, o tempo psicol'gico % muito
importante. B5 momentos em que para ela o tempo cronol'gico % quase irrelevante,
sentindo&o apenas na medida em que dele usufruram, pelo que se diz que as personagens
valorizam o tempo consoante os seus sentimentos pessoais.
Evidencia&se!
- na conversa de :edro com o pai, contando&lhe a fuga de *aria *onforte#
- nas considera$2es de Carlos so4re os pais#
- no passeio com Ega ap's as corridas#
- nas longas tardes no consult'rio#
- nas lem4ran$as do incio da rela$"o com *aria Eduarda#
- nas reminisc(ncias de Ega, dez anos depois, so4re a casa dos livais e so4re o
que nessa altura ele e Carlos tinham feito#
- na fluidez irreversvel que conduz ao sentimento de perda e G morte de um
passado feliz, e?pressa por Carlos#
- na morte de Afonso#
- no <ardim do 8amalhete, a4andonado e melanc'lico, espelho triste da trag%dia
da famlia e da pr'pria decad(ncia de :ortugal#
- no desgaste das personagens, psicologicamente, ap's dois anos em que
ha4itaram o 8amalhete, Afonso morre e Carlos e Ega sentem&se esvaziar
depois de uma trag%dia que os tornam nost5lgicos e c%pticos#
- na decad(ncia progressiva da na$"o, motivada pela in%rcia dos portuguesas.
o tempo do sonho, da procura, do pro<ecto, que encharca as personagens,
cortando&lhes a evolu$"o no plano real, pelo que n"o h5 evolu$"o positiva, mas antes um
progressivo definhar de um tempo que n"o se vive.