Evoluia protagonistului unui roman subiectiv studiat /Condiia intelectualului ntr-un

roman subiectiv studiat

Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi
Introducere:
Odat cu afirmarea romanului subiectiv citadin, tipologia cu care cititorul se familiarizase n
romanele realiste (personaje tipice n situaii tipice, exponeniale pentru o categorie social este
nlocuit de un nou personaj, intelectualul !ipersensibil, !iperlucid "i !iperanalitic, caracterizat n
primul r#nd prin experiena de cunoa"tere pe care o asimileaz, capabil a"adar de drame interioare
de ordin mai ales cognitiv$ %nul dintre prozatorii care ilustreaz modernismul lovinescian n proz
este Camil Petrescu, ale crui romane & Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi "i Patul
lui Procust "i drame de idei (Jocul ielelor, Act veneian, Suflete tari aduc n prim&plan intelectuali
aflai n cutarea absolultului, fie n dragoste, fie n ideea de dreptate social$
'prut n ()*+, primul dintre cele dou romane citate se nscrie n categoria prozelor moderniste
prin renunarea la tematica social n favoarea unei teme orinetate spre interioritatea
protagonistului (condiia intelectualului "i experienlele sale de cunoa"tere, prin accentuarea
realitilor interioare n dauna celor exterioare, prin lipsa de importan a intrigii, ale crei fapte au
ncrctur doar n msura n care declan"eaz revelaii n con"tiina personajului$ ,cris din
perspectiva actorial a naratorului, la persoana -, opera are o structur ce sfideaz cronologia,
romanul erotic (capitolele --&.- reprezent#nd o retrospectiv inserat prin procedeul memoriei
involuntare n cadrul romanului de rzboi$
Condiia intelectualului:
Condiia de intelectual a lui /tef 0!eorg!idiu se poate discuta sub mai multe aspecte$ ,tudent "i
apoi absolvent al 1acultii de 1ilozofie, el mo"tene"te de la tatl sau, fost profesor universitar "i
gazetar cu reputaie, gustul lecturii "i spiritul idealist "i interogativ$ 'v#nd pasiunea lecturii, trie"te
n lumea filozofiei, ignor#nd aspecte ale vieii sociale cotidiene$ 2a facultate este recunoscut ca fiind
unul dintre studenii remarcabili, fiind singurul care "i va susine teza fr a consulta notie "i
dovedind astfel stp#nirea total a informaiilor$ 3u n ultimul r#nd, spiritul interogativ si dilematic,
folosirea unui limbaj ostentativ neologistic "i enunarea unor fraze cu caracter axiomatic
individualizeaz, la nivel stilistic personajul$
ecturile "i discutarea lor devin o activitate "i n viaa cuplului4 c!iar dac n vremea studeniei 5la
l nsoe"te la cursurile de istoria filozofiei "i de matematic doar pentru a petrece timpul alturi de
el, dup cstorie discuiile celor doi accentueaz preocuprile constante ale brbatului pentru
lectur, spre deosebire de lejera superficialitate a femeii$ Capitolul E tot filozofie reprezint o lecie a
lui /tef inut 5lei despre intuiionismul bergsonian "i despre curentele realtiviste din filozofie, 6ant
reprezent#nd lectura preferat a personajului$
Complementar actului lecturii este gestul scrierii "i al rememorrii trecutului petrecut alturi de
5la$ Pentru 0!eorg!idiu retrirea dragostei ntr&o situaie&limit are ca scop ordonarea existenei,
dep"irea strii de incertitudine, a dezec!ilibrului luntric, ceea ce confer actului scrierii o valoare
terapeutic$ Pe de alt parte, confesiunea de tip jurnal publicat la c#iva ani de la participarea la
Primul 7zboi 8ondial este mrturia revelaiei majore a personajului, ce constat inadvertena
dintre coninutul mitizant al literaturii despre rzboi "i realitatea dramatic a morii aproapelui, a
absurditii uciderii celuilalt, a pierderii libertii individuale de a aciona$
!tatutul de narator-persona":
Protagonistul romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu este
un narator-persona" ce relateaz experiena de via la persoana -, ntr&o manier subiectiv,
fiind necreditabil$ #e$nicile moderne prin care se realizeaz confesiunea
sunt 4 introspecia (modalitatea specific prozei de analiz psi!ologic prin care personajul
principal "i analizeaz tririle suflete"ti n cele mai mici nuane, autoscopia, monologul
interior (dezvluirea interioritii la persoana -, %lu&ul con'tiinei (relatarea faptelor sau
transcrierea g#ndurilor n ordinea subiectiv n care le reconstituie afectivitatea naratorului,
memoria involuntar (rememorarea unui fapt n urma unei senzaii sau a stimulrii unui sim, deci
neintenionat9programat$ 'cest tip de narator anuleaz cronologia faptelor specfic prozei realist
obiective, relat#ndu&le n funcie de subiectivitatea sa$
O consecin direct a existenei naratorului&personaj este modificarea raportului dintre acesta "i
lumea evocat4 dac n romanul obiectiv naratorul omniprezent "i omniscient se afla ntr&o postur
demiurgic, n romanul de analiz psi!ologic naratorul este un eu central, (actor) care ofer
cititorului propria viziune asupa celor relatate$
*odaliti de caracterizare:
*odalitatile de caracterizare ce compun portretul personajului sunt at#t directe, c#t "i indirecte$
1raze prin care 0!eorg!idiu se autocaracterizeaz, insist#nd asupra preocuprii sale exclusive
pentru viaa interioar sau pentru intelect$ Portretul su fizic sugereaz neglijen "i nepsare4
:'veam man"etele prea largi "i cu colurile sucite n afar;, :3u&mi fceam dec#t c#te un costum de
!aine pe care&l purtam p#n se uza;$ <etest#nd ie"irile "i evenimentele mondene, este con"tient de
:ne"tiina sa la dans; sau de :neglijena n mbrcminte;, atuurile 5lei$ Pe de alt parte,
0!eorg!idiu este con"tient de caracterul su inadaptat social, asum#ndu&"i :nd#rjirea "i sarcasmul
cu care apram prerile;, :intolerana mea intelectual;$ -ntensitatea dramei interioare spore"te pe
msur ce personajul devine "i obiectul, "i subiectul analizei, conform spuselor lui 0elu 7uscanu4
:c#t luciditate, at#ta dram;$ 'stfel, monologul interior "i analiza psi!ologic permit o sondare a
strilor de con"tiin, o nelegere a evenimentelor din perpectiva personajului, care "i pune
permanent ntrebri existeniale4 :,unt inferior celorlali de vrsta mea= >n acelea"i mprejurri, alii
cum s&ar fi comportat=;$
<e asemenea, protagonistul este reflectat "i prin replicile celorlalte persona"e4 5la l ironizeaz,
numindu&l :filozof care pune n toate o patim;, dup cum doamna cu prul argintiu nt#lnit la
evenuimentele mondene precum cursele de cai l nume"te :omul cu sensibilitatea nzdravan;,
atrg#ndu&i atenai c :atata luciditate e insuportasbil;$
*odalitile indirecte de caracterizare le constituie discutiile, scenele ce au trezit revelaii n
con"tiina personajului, gandurile, atitudinile, evidentiate prin te!nici moderne precum monologul
interior, introspectia, fluxul constiintei$ <oua experiente fundamentale de cunoastere i modeleaza
spiritual4 cea erotica,in care idealul iubirii absolute formulat in urma discutiei de la popota este
infirmat de realitate, "i cea legata de razboi, n urma creia 0!eorg!idiu nelege c posibila trdare
n dragoste a unei femei este incomparabil cu absurditatea morii aproapelui, cu durerea pierderii
celor dragi, cu ororile razboiului $
>nc de la nceputul romanului, t#nrul sublocotenent de ?* de ani, nrolat n 7egimentul @@ din
8unii Piatra Craiului, "i rememoreaz trecutul, fiind prezentat ca un om preocupat de problematica
vieii, n cutarea unor rspunsuri clare la ceea ce l frm#nt4 :5ram nsurat de doi ani "i jumtate
cu o coleg de la facultate "i bnuiam c m n"eal;$ 'cesta este nceputul drumului spre cutarea
adevrului, /tefan dorind s dezlege enigma vieii sale$ 5l se teme de o posibil dezamgire din
partea persoanei iubite, deoarece pentru el iubirea nseamn totul$ Personalitatea sa se define"te n
funcie de acest ideal$
Conceptia despre iubire aminteste de idealul lui Pietro 0ralla din Act veneian$ 0!eorg!idiu
rosteste fraze din care se deduce ca limbajul colocvial si plin de clisee al ofiterilor de la popota l
irit$ 5l nu vede in iubire un set de reguli sau compromisuri, nici o nelegere care se poate u"or
anula, ci o trire intens si refuza si formula superficiala a cui Corabu, adept al despartirii fara
regrete, fara resentimente$ 0!eorg!idiu considera ca orice iubire rerprezinta o comuniune a
spiritelor, o Acristalizare; n sens st!endalian ce presupune timp si profunzime, devotament si
purificare$
+rgoliul de a fi iubit de una dintre cele mai frumoase studente se concretizeaz prin mariajul cu
5la$ ,ispreuirea valorilor materiale l caracterizeaz n scena vizitei la unc!iul Bac!e, unde
rezist cu superioritate afi"at ironiilor celor doi unc!i ai si legate de proacuprile sale intelectuale
"i unde dovede"te curajul de a&"i afirma rspicat sistemul de valori, c!iar "i atunci c#nd acesta nu
coincide cu cel al unc!iului bogat a crui avere poate fi mo"tenit$ 7eacia sa la primirea mo"tenirii
este tipic pentru un individ lipsit de sim pragmatic4 o consider asigurarea traiului decent,
ceea ce implic dedicarea studiului filozofiei$ !pirit interogativ 'i nsetat de cunoastere, /tef
este inadaptat social si incapabil de compromis, trsturi evideniate c!iar din primul capitol, din
timpul "i de dup discuia de la popot pe marginea legitimitii graierii brbatului care "i ucisese
nevasta adulter$ 5l nu poate accepta banalitatea argumentelor aduse, limbajul nenuanat,
expunerea nensoit de dovezi ale propriei experiene$ 'ltdat, cltorind cu trenul, l st#njenesc
discuiile din compartimentul vecin despre posibila intrare a 7om#niei n rzboi, purtate n acela"i
registru bogat n cli"ee$
E&periena erotic reprezint o modalitate de autocunoa"tere4 capabil de sentimente intense,
vz#nd n iubire singurul plan al mplinirii suflete"ti, este totu"i dominat de ndoial "i devine victima
geloziei, astfel incat romanul erotic este de fapt o Amonografie a indoielii; (Constantin Ciopraga, la
sf#r"itul creia /tef nu este un nvins dec#t n msura n care 5la idee a fost infirmat de 5la
realitate, n sc!imb el gaseste n sine fora de a dep"i e"ecul n dragoste, reorganiz#ndu&"i sistemul
de valori (analogie cu Pietro 0ralla$
E&periena rzboiului reprezint pentru el o etap obligatorie4 el declar c nu vrea s lipseasc
de la o experien decisiv pentru interioritatea individului ca cea a rzboiului4 :3u pot s dezertez,
cci n&a" vrea s existe pe lume o experien definitiv, ca acea pe acre o voi face, de la acre s
lipsesc, mai precis care s lipseasc ea din ntregul meu sufletesc$ 'r avea fa de mine, cei care au
fost acolo, o suoerioritate care mi se pare inacceptabil$; >ntreg jurnalul de pe front reprezint o
confesiune ce demitizeaza rzboiul, cobor#ndu&l de pe scena istoriei4 sunt prezentate lipsurile
soldatilor "i sentimentele dominante de team, fric, incertitudine, revolta mpotriva absurditii
luptei, suferina provocat de moartea aproapelui, pe fundalul unor lupte n care curajul este de fapt
o form a instinctului de autoaprare$ 7ealitatea exterioar a rzboiului este interiorizat de
personaj, cci intereseaz mai ales reflexul conflagraiei n con"tiina lui 0!eorg!idiu, pentru care
drama colectiv capt accente mult mai dramatice dec#t cea personal$
Cedarea averii "i divorul pe care 5la l accept reprezint finalul desc!is al romanului "i totodat
dovada %orei luntrice a persona"ului, care dep"e"te e"ecul n dragoste "i renun la trecut$
-nc$eiere:
Prin personaje precum /tef 0!eorg!idiu sau Pietro 0ralla, Camil Petrescu creeaz tipul
intelectualului inadaptat social, !iperlucid "i !iperanalitic, cuttor al absolutului n dragoste,
infirmat de realitatea ale crei compromisuri le refuz$ Prin urmare, nlocuirea personajelor tipice n
situaii tipice cu personaje autorefelexive, preocupate cu precdere de viaa lor luntric, ignor#nd
legile realitii sociale, reprezint unul dintre elementele definitorii ale prozei moderne de analiz
psi!ologic$