Sunteți pe pagina 1din 4

Receptarea dramaturgiei lui Caragiale de Z.

Ornea

Demult n-am mai scris despre Caragiale, btrnul. i mi-o reproez adnc. Mai ales c n ultimii ani s-au
produs deconcordantele aprecieri negative despre Caragiale i lumea lui. Ele ar dezvlui, se tot spune,
numai latura meridional, ugubea i neserioas a lumii romneti, dimensiunea tragic trebuind
exclusiv cutat la Eminescu. De aceea, se adaug, ntre cei doi a fost un abis, nenelegndu-se deloc. E,
n aceste judeci prea sumare, un prea mare neadevr. De fapt, pentru a nelege lumea romneasc
trebuie apelat deopotriv la Caragiale i la Eminescu. Ba chiar nu o singur dat avnd a constata c
romnul i romnescul snt mai bine dezvluii de nemuritoarea oper a lui Caragiale. Pentru c, nu-i
aa?, nu att n tragic profund vede romnul lumea i viaa. nct, din acest punct de vedere, contemplnd
comportamentul romnesc de fiecare zi nu reziti s nu te duc gndul la eternul Caragiale, despre care
Ralea a spus cndva, ntre rzboaie, c e cel mai specific scriitor romn. i sntem muli care i dm
dreptate. S-i amintesc aici repede i incomplet pe prietenii Conu Alecu Paleologu, Radu Cosau, Al.
George, Ion Vartic, Nicolae Manolescu, Gabriel Dimisianu, tefan Cazimir, Mircea Iorgulescu, Dan C.
Mihilescu. i, repet, niruirea a rmas, fatalmente, incomplet. Pentru c admiratorii adevrai ai lui
Caragiale snt mult mai muli i nu admit s fie cobort de pe soclu n favoarea lui Eminescu.
A voi s m ocup, aici, nu de opera sa ntreag. Ci numai de dramaturgie. i nu fcnd consideraii pe
marginea ei. Ci, la 130 de ani de la reprezentarea n debut a nemuritoarelor sale piese de teatru, s trec
n revist, pentru o clip, felul cum ele au fost receptate n epoc i mai trziu. M ajut ntru aceasta de
seciunea receptarea critic din buna, docta ediie adunnd dramaturgia lui Caragiale propus de nimeni
altul dect chiar de dl Dan C. Mihilescu, n primul volum de Opere ale lui Caragiale din competenta
ediie critic aprut la sfritul anului trecut la Editura Minerva. Graeculus, cum i se spunea, avea, ntr-
adevr, descenden greceasc din partea ambilor prini. i, ca totul s fie complet, n ianuarie 1888,
cnd se cstorete cu Alexandra Burelly, fiica unui arhitect, constat c i ea avea, n genealogie,
ascenden greceasc. Aceasta nu nseamn c nu s-a recunoscut romn, ba chiar bun romn,
ascendena greceasc fiind, atunci, lesne de identificat n genealogia multor intelectuali i oameni
politici romni. Nu o descoperim, mai trziu, i la N. Iorga, ntruchipare, totui, a romnismului integral?
n iunie 1878, redactor la Timpul fiind (chemat, firete, de Eminescu) i membru al Junimii, recolteaz
succes cu piesa Roma nvins de Parodi tradus excelent de el. La un an i jumtate distan (18 ianuarie
1879) debuteaz strlucitor, pe scena Naionalului bucuretean cu O noapte furtunoas, dup ce piesa
fusese citit, mai nainte, n edinele Junimii bucuretene. Nu poate evita un scandal cu Ion Ghica,
directorul teatrului, care, la reluarea spectacolului, i aduce modificri fr a-l consulta pe autor, de altfel
nici pentru rejucarea spectacolului. n acelai an 1879 citete, la Junimea, Conu Leonida fa cu
reaciunea. n octombrie 1884, citete la Iai, ntr-o festivitate pentru aniversarea Junimii, capodopera sa
O scrisoare pierdut. Reia lectura n salonul regal al Carmen Sylvei. La 13 noiembrie are loc spectacolul
inaugural, firete, pe scena Naionalului bucuretean, nregistrnd un succes ieit cu totul din comun.
Cteva luni mai trziu i se premiaz de ctre un juriu din care fceau parte Maiorescu, Alecsandri, Hasdeu
piesa D'ale carnavalului, premiera avnd loc n 8 aprilie 1885. De-abia n 3 februarie 1890 are loc
premiera piesei sale, singular ca gen, Npasta. Cu asta, marea sa dramaturgie e ncheiat, lucrnd, ceea
ce nu se va repeta, din 1878 pn n 1890 edificiul grandioasei sale opere. Dar, firete, nu prea are din ce
tri, chiar dac devine i mic funcionar al statului, n 1884, de pild, la Regia Monopolurilor Statului
(unde se ncurc cu o Maria Constantinescu, din a crei legtur se va nate Mateiu I. Caragiale, care i
va antipatiza, puternic, tatl, dei acesta avusese grij de el). Norocul, mare, al nentrecutului
dramaturg, e c, n 1885, i moare Momuloaia, mtua sa, motenind a asea parte din nsemnata ei
avere. Din asta va tri de acum nainte decent i din resturile motenirii mrite prin moartea surorii sale
Lenci. Se desreaz, n 1905, la Berlin (dup ce cutase ocupaii la Sibiu i Braov), unde triete pn la
moartea sa petrecut la 9/22 iunie 1912. C pn a pleca din ar ncearc, de dou ori, a se face berar
(la Bucureti i gara Buzu), dup exemplul prietenului su Gherea, eund lamentabil, se tie. C n iulie
1888 Maiorescu, membru n guvernul junimist, l numete pe Caragiale director al Naionalului
bucuretean, de unde e silit s demisioneze n mai 1889, datorit nenelegerii cu principalii actori ai
teatrului, iari se tie. Dar e sigur c decizia desrrii a fost adoptat datorit acuzrii c a plagiat
Npasta, de un nimeni ca acel interpus Caion care, n iunie 1902, e totui achitat, dup ce n martie
fusese condamnat. N-a mai gsit n mediul berlinez atmosfera prielnic marei sale creaii, dei tot
anuna c lucreaz la o pies de teatru Titirc, Sotirescu & Co. A rmas, vestit, din aceast perioad,
celebra sa coresponden i, n 1907, teribilul pamflet-analiz 1907. Din primvar pn-n toamn.
Scrbit de tot i toate refuz, n 1912, s fie srbtorit, la 60 de ani, de ctre S.S.R. i moare cam cnd i se
epuizaser economiile, nct Gherea cugeta cum s-i acorde o subvenie consistent, fr a-l jigni n
vreun fel.
Piesele sale de teatru au fost considerate (firete cu excepia Npastei, care e totui un eec)
antiliberale i, prin consecin, antinaionale. Academia i-a respins de dou ori (i teatrul i vestitele
Momente) de la premiere, iar Dimtirie A. Sturdza, din 1893 pn n 1908 preedintele P.N.L. i secretar
perpetuu al Academiei Romne, n 1891, cnd i s-a respins de la premiere teatrul (3 voturi pentru i 24
contra n plenul celebrei instituii) a rostit despre opera lui Caragiale aceast semnificativ judecat de
apreciere: "Este ns un alt moment, atins i acela de onorabilul nostru confrate, care pe mine m-a
revoltat n aceste lucrri; acel moment este potrivirea dintre scrierile d-lui Caragiale cu acelea ale lui
Brociner, ale d-nei Mite Kremnitz i ale altor strini ru-voitori pentru romni. Avem muli inimici noi
romnii, i aceti inimici s-au strns n timpul modern, cnd Romnia i-a luat un avnt, pentru a denigra
tot ce e romnesc, pentru a face s se cread peste tot locul c ce e romnesc e depravat i nrutit i
stricat... Un artist, un poet trebuie s iubeasc adevrul, frumosul i binele; el nu este i nu trebuie s ia
elementele rele din societate i a le prezenta ca tipuri care nfieaz naiunea sa proprie, pe care cu
inteniune o ponegrete i astfel o face de-i pierde iluziunea i sperana... Dl. Caragiale s nvee a
respecta naiunea sa, iar nu s-i bat joc de ea". Nimic, aadar, de fcut cu oficialitatea politic, care-i
lipise, la vedere, eticheta de antinaional. De aici, crede i dl Dan C. Mihilescu, provine i diatriba
antinaional din 1935, Ultimul ocupant fanariot, semnat de acel scandalos N. Davidescu, devenit,
brusc, naionalist xenofob dup o activitate onorabil de literat (poet, critic literar, romancier). S
admitem c aici, la D.A. Sturdza, avem de-a face cu opinia unui oficial politic liberal obtuz i c N.
Davidescu a fost contaminat de mioapa xenofobie. Dar ce ne facem cu o opinie din 1908 a unui mare
critic literar, cum a fost, negreit, E. Lovinescu? i el adept al liberalismului, n 1908 putea articula despre
opera lui Caragiale, urmtoarea deconcertant apreciere: "n cincizeci de ani nu va mai rmne nici cea
mai mic urm din atmosfera moral a comediilor lui Caragiale; amintirea republicii din Ploeti sau a
grzii civice se vor fi risipit de mult". Iar patru ani mai trziu, n 1912, ntr-un amplu studiu despre opera
dramatic a lui Caragiale publicat n Convorbiri literare i reluat, puintel revzut, n volumul al III-lea din
Critice, din 1915, la Editura Ancora, scria fr s clipeasc: "Cu toat rara intuiie i puterea de creaiune
- darul cel mai preuit al unui scriitor - opera lui Caragiale ni se pare spat ntr-un material puin trainic.
Timpul a nceput s-l macine ncetul cu ncetul. Lipsit de adncime, de orice ideologie, de orice idealism,
de orice suflare generoas, plin de un pesimism copleitor, de o vulgaritate, de altminteri colorat, ea
s-a bucurat de prestigiul unei literaturi, prea actuale, dar va rmne mai trziu cu realitatea unei valori
mai mult documentare." E aprecierea de final a unui studiu mai amplu, pe care l regsim i n volumul al
IV-lea de Opere, aprut, n 1987, n ngrijirea d-nei Maria Simionescu i dl Alexandru George, la Editura
Minerva. ntr-adevr, stranie opinie i trist diagnostic care va fi contrazis puternic de opinia public i de
tot ce este nsemnat n critica literar romneasc timp de aproape un secol. Sntem nevoii s
constatm uluii i indignai c ntre opinia din 1891 a lui Sturdza i cea din 1908-1912 a lui Lovinescu
deosebirile de apreciere snt, totui, att de minimale nct aproape c s-au ivit din acelai trunchi de
cecitate obtuz. Dar, nc rvii, iat opinia lui Zarifopol din 1922, marele prieten al lui Caragiale, cel ce
va iniia, la Editura Fundaiei Regale, ediia monumental de Opere din creaia scriitorului fr egal:
"Lumea aceasta, de care se ngrozesc judectorii moraliceti ai lui Caragiale, mi pare mie c se
deosebete printr-o vast lips de perversitate. Vorbesc de modelele reale, nu de preparatele artistului.
n societatea romneasc ticloiile de orice fel poart aproape constant semnul inocenei; aceti
oameni fac ru fr s pctuiasc. Perversitatea, viciul adevrat i tragic nu sunt cu putin dect acolo
unde, printr-o ndelungat i profund constrngere moral i religioas, s-au putut forma acele
dupliciti i conflicte din care se nate contiina complicat a binelui i rului moral. O lume care s fie
mai ignorant n aceast tiin dect lumea n mijlocul creia a creat artistul Caragiale ar fi, cred, greu de
gsit n cuprinsul societilor istorice". Tocmai n 1935, Pompiliu Constantinescu, reflectnd i punnd n
valoare tipologia personajelor lui Caragiale n comedii, despre tipologia feminin observa deosebirile n
simetria lor prea evident: "Asemnarea i filiaia dintre Zia, Veta i Zoe, trei fee ale "eternului
feminin" vulgar, romanios, cu un limbaj, cu gusturi, cu voine precizate, exprim trei mentaliti
surprinse n nuana lor special. Zia, generaia de mahalagioaic mai evoluat, aspir la "intelectualul"
Venturiano i i plac escapadele sentimentale, grdinile de var. Veta, dezamgit n csnicia ei prozaic,
nu evadeaz prin latura romanioas; ea se consoleaz mai practic, cu vigoarea i tinereea lui Chiriac;
mulumit cu mediul ei, cu situaia ei, i caut numai satisfacie amoroas n braele tejghetarului. Zoe,
mai emancipat, mai voluntar, unete ambiia social i grija de reputaie cu amorul clandestin cu
Tiptescu. ntr-o genealogie posibil, Veta ar fi mama, Zia fiica ei, iar Zoe fiica Ziei. Trei generaii de
femei cu psihologii diferite". i ntr-un studiu din 1939, revenind, precizeaz: "Prerea lui Zarifopol, care
vede n viziunea lui Ion Luca un om caricatural, ni se pare insuficient; dup cum rezistenele tuturor
criticilor care au redus valoarea comediilor la document social sunt fundamental eronate. ntr-o intuiie
monovalent, de o rar nuanare, ct privete tipurile i indivizii, Caragiale a vzut concret multiplicat, o
unitate uman, dintr-o tulpin robust a urmrit, cu luciditate, ramificaiile ei numeroase, ntr-o
desvrit arborescen". Iat o judecat de valoare dovedind ptrundere n nelegere pentru marea
oper dramatic a lui Caragiale btrnul. Pentru c, n 1941, n Istoria literaturii, Clinescu nu are cheie
potrivit pentru receptarea dramaturgiei lui nenea Iancu. Dup ce trece, tipologic, n revist diferitele
personaje, ntlnim aceast judecat buimcitoare: "Toi aceti eroi sunt structural satisfctori, ns nu
se poate face cu ei comedie adnc. Comicul rezult din mbinarea mijloacelor i rmne n cele din urm
n sfera indemonstrabilului. Este la Caragiale un umor inefabil ca i lirismul eminescian, independent de
orice observaie ori critic, constnd n "caragialism", adic ntr-o manier proprie de a vorbi. Teatrul lui
e plin de ecouri memorabile ce au asupra spectacolului efectul delirant pe care melodia operei italiene o
are asupra publicului. Spectatorul vrjit ia fraza din gura actorului i o continu singur. Cnd Pristanda
vorbete de remuneraia lui dup buget, simi nevoia de a striga din stal "mic, srut mna, coane
Fnic", ntr-att aceste replici, sentine triesc singure cu o pur via verbal. Ele zugrvesc misterios
sufletul nostru volubil i ne reprezint inanalizabil, depind simul estetic nu prin curiozitate, la prima
lectur, ci prin imposibilitatea de a le mai nltura din contiin dup ce ne-am familiarizat cu ele". De-
abia mai trziu, critici ca t. Cazimir, erban Cioculescu (n 1971), G. Dimisianu, Ion Constantinescu,
Valeriu Cristea, Ion Vartic, Mircea Iorgulescu au modificat profund nelegerea criticii romneti pentru
dramaturgia nemuritorului Caragiale. Cam trziu, nu-i aa? I.L. Caragiale, Opere, I, Teatru. Ediie
coordonat, cronologia vieii i operei, note i cronologia receptrii critice de Dan C. Mihilescu,
Bucureti, Edit. Minerva, 2000.

S-ar putea să vă placă și