Carmen Chelaru

Cui i-e fric de Istoria muzicii ?!

Partea a doua





Povestea Operei








Cldirea Operei din Sydney (Australia), construit n perioada 1959-1973.
Opera din Sydney constituie astzi instituia cu cel mai mare numr de manifestri artistice din lume, din
cele mai diverse genuri oper, musical, dans contemporan, balet clasic, teatru, jazz, muzic simfonic,
expoziii, filme n medie aproximativ 3000 pe an, pentru cca. dou milioane de spectatori. Edificiul repre-
zint un complex de sli de spectacol, de conferine, birouri etc., reunite ntr-o arhitectur original, deve-
nit emblematic pentru metropola australian. Personalul instituiei lucreaz 24 de ore pe zi, tot timpul
anului, cu excepia primei zile de Crciun i a Vinerii Mari.
Cuprins

PREFA ......................................................................................................... 7
PROLOG - IZVOARELE GENULUI DE OPER ................................................... 11
UVERTURA - ETAPELE CONSTITUIRII GENULUI DE OPER .............................. 13
Madrigalul dramatic ............................................................................... 13
Camerata fiorentina ............................................................................... 14
Rappresentazione di anima e di corpo .................................................... 14
Jacopo Peri ............................................................................................. 16
PRIMII COMPOZITORI DE OPER ........................................................... 17
Claudio MoNteverdi ............................................................................... 17
Francesco Cavalli .................................................................................... 18
Marc Antonio Cesti ................................................................................. 18
Alessandro Scarlatti ................................................................................ 19
ACTUL NTI PRIMUL TIP DE OPER: OPERA SERIA .................................... 20
REPREZENTANI ..................................................................................... 20
Italia ....................................................................................................... 20
Anglia ..................................................................................................... 20
Frana..................................................................................................... 20
ACTUL AL DOILEA A URMAT OPERA BUFFA ............................................ 22
ITALIANUL PERGOLESI I URMAII SI ................................................... 22
FRANCEZII NU RMN INDIFERENI.................................................... 24
INTERMEZZO OPERETA, SORA MAI MIC A OPEREI BUFFA ! ORIGINI ......... 26
JACQUES OFFENBACH & COMP. ............................................................. 27
ACTUL AL TREILEA PRIMA SINTEZ A OPEREI NFPTUIT DE CHRISTOPH
WILLIBALD GLUCK ......................................................................................... 29
ACTUL AL PATRULEA OPERA CLASIC ........................................................ 31
DESPRE NUNTA LUI FIGARO ................................................................ 34
Structura teatral-muzical a Operei ........................................................ 35
Cteva observaii: ................................................................................... 36
DRAMMA GIOCOSO SAU OPERA TRAGI-COMIC .................................. 37
ACTUL AL CINCILEA VEACUL ROMANTIC I OPERA ..................................... 40
GENERALITI ........................................................................................ 40
OPERA N EUROPA SEC. AL XIX-LEA ........................................................ 43
n Italia ................................................................................................... 43
Opera clasic, buffa ............................................................................... 43
Melodrama ............................................................................................ 43
Giuseppe Verdi i drama romantic ....................................................... 44
Opera verist ......................................................................................... 47
4
n Frana ................................................................................................. 48
Grand opra ........................................................................................... 48
Opra comique ...................................................................................... 48
Melodrama ............................................................................................ 48
Opera simfonic ..................................................................................... 49
Drama romantic ................................................................................... 50
Baletul ................................................................................................... 50
Opera impresionist .............................................................................. 50
n Germania i Austria............................................................................. 52
Opera pre-romantic a lui Beethoven .................................................... 52
Opera naional german ...................................................................... 52
Sinteza wagnerian din a doua jumtate a sec. al XIX-lea ...................... 53
Trsturi de limbaj muzical .................................................................... 53
Tonalitatea lrgit .................................................................................. 53
Tehnica leitmotivului .............................................................................. 54
Simfonismul ........................................................................................... 55
Orchestraia ........................................................................................... 56
Trsturi de ordin dramaturgic .............................................................. 58
Simbioza dintre poezie i muzic ............................................................. 58
Mitul ...................................................................................................... 59
Gesamtkunstwerk sau arta viitorului la Richard Wagner .......................... 59
Opera de coal naional ...................................................................... 62
n Rusia .................................................................................................. 62
n Cehia .................................................................................................. 63
ACTUL AL ASELEA I ULTIMUL DIVERSITATEA FORMELOR DE ART SINCRETIC
N SECOLUL XX .............................................................................................. 66
CONTINUAREA TRADIIEI ....................................................................... 66
Creatori reprezentativi din aceast direcie ............................................. 66
DESPRINDEREA DE TRADIIE .................................................................. 68
Opera serial .......................................................................................... 68
Expresionismul ....................................................................................... 69
Cinematograful muzica de film i filmul muzical ................................... 70
Opera rock ............................................................................................. 74
Spectacolul multimedia .......................................................................... 77
EPILOG OPERA, UN DRUM NCHIS ? ........................................................... 82
ANEXE ........................................................................................................... 85
MIC DICIONAR DE TERMENI OPERISTICI ............................................ 86
CLAUDIO MONTEVERDI, 1567-1643 ....................................................... 98
CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK, 1714-1787 ............................................. 99
5
WOLFGANG AMADEUS MOZART, 1756-1791 ....................................... 100
Mozart Nunta lui Figaro, structura teatral (I) ................................. 102
GIUSEPPE VERDI, 1813-1901 ................................................................ 104
RICHARD WAGNER, 1813-1883 ............................................................ 105
Date biografice ..................................................................................... 105
Creaia lui Wagner ................................................................................ 106
CLAUDE DEBUSSY, 1862-1918 .............................................................. 107
Date biografice ..................................................................................... 107
Creaia lui Claude Debussy .................................................................... 109
LISTA CU CELE MAI CUNOSCUTE 50 DE FILME MUZICALE ..................... 110
OPERE ROCK ........................................................................................ 111
BIBLIOGRAFIE SELECTIV PRIVIND ISTORIA OPEREI ............................ 113
DRUMUL ISTORIC AL OPEREI, GRAFIC .................................................. 115



PREFA
Am pornit de la ideea unei lucrri cu destinaie
didactic. Fiind ns n permanent dialog panic,
dar nu tot timpul amiabil cu generaia tnr,
muzicieni i ne-muzicieni, rezultatul a fost mai pu-
in conformist. Ni s-a prut firesc ca ceea ce are
personalitatea tnr mai de pre fantezia,
spiritul rebel, originalitatea, imaginaia s con-
stituie un reper permanent n elaborarea unui a-
semenea demers. Am ncercat s raportm coni-
nutul ca i forma la categoria de vrst creia ne
adresm. Ne-a preocupat n mai mic msur a-
cademismul.
Cu toate acestea, n-am uitat nici o clip anecdota
potrivit creia, dup venirea la putere a comuni-
tilor i colectivizare, un ran i spunea unui acti-
vist de partid: Ne-ai promis c n comunism vom
tri noi ca boierii, da se vede c au ajuns s tr-
iasc boierii ca noi !
Scopul nostru nu a fost, aadar, coborrea coni-
nutului i formei la zone oligo-educative. Am
dorit, dimpotriv, s urcm nivelul consideraiilor
la zone de maxim perspectiv, cu urmtoarele
scopuri:
cititorul s sesizeze mecanismul istoriei;
s poat face corelaii n timp i spaiu;
s-i nsueasc criterii de judecat cu un
grad ct mai mare de generalitate;
s neleag relaia istoriei cu alte domenii a-
le culturii, tiinei i tehnicii;
i, mai presus de orice, s capete instrumente
de lucru i curajul necesar n vederea formrii
propriilor convingeri, a liberului arbitru.






















Ce am urmrit ?
Punerea n relaie a fanteziei,
spiritului rebel, originalitii,
imaginaiei tinerei generaii
cu :
Mecanismul istoriei
Corelaii n timp i spaiu
Capacitatea de analiz i
sintez
Relaia istoriei cu alte
domenii
nsuirea instrumentelor
i metodelor de lucru
8
Includem lucrarea de fa ntr-un ciclu intitulat
Cui i-e fric de Istoria muzicii ?!, ce va cuprinde
mai multe volume de dimensiuni comparabile, a-
vnd ca teme epoci, stiluri i personaliti din is-
toria artei sunetelor. Unul din aceste volume va
purta titlul Fenomenul muzical romnesc i va
cuprinde o prezentare n aceeai manier
sintetic, a drumului parcurs de cultura noastr
muzical, de la nceputuri pn astzi. Este
principalul motiv pentru care, n prezenta lucrare
nu am inclus referiri la spectacolul sincretic
romnesc.
Am ncercat s ne eliberm de prejudeci nefo-
lositoare, att n privina mecanismului istoric, a
ierarhiei valorilor, ct i n cea a folosirii diverse-
lor instrumente de lucru. n acest sens, ni se pare
esenial de urmat calea de mijloc. Nu susinem,
de pild, folosirea n exclusivitate a internetului
ca surs bibliografic i nici pe cea tradiional
cartea tiprit. Consultarea ambelor surse n ega-
l msur ni se pare atitudinea cea mai potrivit.
Asocierea muzicii cu alte arte a constituit dintot-
deauna o tentaie pentru creatori. De altfel, sin-
cretismul reprezint primul stadiu de existen a
artei. ntruct el se adreseaz principalelor dou
simuri auzul i vzul spectacolul sincretic a
avut prin aceasta garania unei mai pronunate
accesibiliti i a stat permanent n atenia i pre-
ocuprile oamenilor de cultur.
De-a lungul istoriei au existat mai multe momente
culminante ale formelor de manifestare a sincre-
tismului. Aa au fost:
tragedia antic greac, sec. VI-V .H.
opera chinez, sec. VII (d.H.)
teatrul japonez, sec. XVI-XVII (d.H.)








Surse de informare:
cartea tiprit
internetul





Sincretism = mbinare de ele-
mente eterogene aparinnd
unor arte diferite (literatur,
muzic, dans etc.), caracteri-
stic folclorului i mai ales fa-
zelor primitive de dezvoltare a
culturii, cnd diferitele arte nu
erau nc difereniate. (DEX
online)
9
Acestora li se adaug, desigur, cea mai cunoscut
i mai familiar nou, europenilor, dintre formele
de asociere a muzicii cu teatrul (i cu dansul)
Opera.
Am ncercat n cele ce urmeaz s construim o ct
mai sintetic imagine a Operei, de la naterea ei,
pn n zilele noastre. ntruct a curs mult cer-
neal n privina unor genuri de oper i a unor
compozitori reprezentativi, nu am ncercat s ba-
tem la ui deja deschise, ci am dorit s crem un
peisaj cuprinztor, marcnd momentele de vrf
ale genului.
n drumurile Operei europene au existat cteva
intersecii importante, pe care le-am numit Sin-
teze, unde s-au ntlnit confluene i au pornit
perspective deopotriv. Acestea au fost:
I. Sinteza lui Gluck,
II. i cea mozartian,
III. Sinteza lui Verdi
IV. i cea wagnerian,
V. n fine, Sinteza spectacolului sincretic al sec.
XX.
Drumul rmne, evident, deschis.
Acolo unde am considerat necesar, am prezentat
un anumit tip de oper n ntreaga lui evoluie, de
la apariie, pn n zilele noastre. Aa a fost cazul,
de pild, al operei buffa/comice i al operetei.
n privina imaginilor, am preferat versiuni
caricaturale nu din lips de consideraie fa de
compozitori i de importana acestora, ci pentru a
crea o punte ntre academism i nonconformism.

Opera = Compoziie muzical
scris pentru soliti, cor i or-
chestr pe textul unui libret
dramatic; reprezentare sceni-
c a acestei lucrri. (DEX on-
line)

Genul de oper a aprut la
nceputul sec. al XVII-lea, n
Italia.

Sinteze i perspective n istoria
operei:

Gluck
Mozart
Verdi
Wagner
Secolul XX





PROLOG -
IZVOARELE GENULUI DE OPER
Povestea ncepe n ultimele decenii ale veacului al
XVI-lea, n Italia. Spiritul Renaterii se instalase de
mai bine de 300 de ani n modul de trai i de gn-
dire, n sensibilitatea, gustul i preferinele
oamenilor epocii.
I. Credina n Dumnezeu luase forme tot mai
lumeti: pictorii i sculptorii nfiau figurile
sfinilor, a Fecioarei cu Pruncul, chiar scenele
Patimilor, n forme i cu mijloace tot mai re-
ale, tot mai umane. Simbolistica cretin era
nlocuit treptat acolo unde era posibil cu
forme umane. Omul medieval, strivit de p-
catul originar, ngrozit de pedeapsa Judecii
de Apoi, prosternat n faa unui Dumnezeu a-
totputernic, fr chip, nendurtor n faa
greelii, a fost nlocuit cu omul renascentist
creat dup chipul i asemnarea Domnului,
ntruchipare a frumosului trupesc i sufletesc,
a perfeciunii i echilibrului proporiilor. Mu-
ritorul i ndreapt de-acum privirea ctre
Divinitate cu ncredere i speran. Acum nu
mai este acceptat fr obiecii sintagma
Crede i nu cerceta!, ci se pun ntrebri i
se caut rspunsuri !
II. n acelai timp, oamenii Renaterii au
redescoperit clasicismul antic grecesc artele,
literatura, filozofia, arhitectura cu care au
colorat i diversificat universul de gndire
cretin.
ntre multele revelaii pe care antichitatea
greac le-a provocat n spiritul Renaterii se
afl teatrul i mitologia. n scrierile antice
sunt descrise amnunit tragediile i comedi-








Spiritul, cultura, filozofia
Renaterii

12
ile lui Eskil, Sofocle, Euripide, Aristophan,
Menandru .a. Iar vechile amfiteatre i fasci-
nau pe oamenii veacului al XVI-lea cel puin la
fel de mult ca pe cei ai zilelor noastre. Pind
pe scenele acestor impresionante i enigma-
tice edificii, imaginaia prindea aripi, zmis-
lind uimitoare tablouri de sunet, forme, cu-
lori, personaje, ntmplri tragice i comice !
III. Concomitent cu toate acestea, tradiia
teatrului popular medieval crease cteva ge-
nuri n care desfurarea scenic se mpletea
cu muzica i cu dansul.
n timpul carnavalului italian
1
, un aseme-
nea gen de spectacol popular era (i este
i astzi) commedia dellarte
2
.
n Frana vaudeville
3

n Germania singspiel
4

n Anglia masque
5


1
Carnavalul italian are loc n oraele italiene aproximativ ntre mijlocul lunii ianuarie i a treia sptmn din
februarie. Cel mai cunoscut este carnavalul de la Veneia.
Vezi http://www.hostetler.net/key.cfm?Startrow=1&Flag=Yes&key=carnivale
2
n limba italian, cuvntul arte avea sensul de mici mecherii, trucuri, secrete ale negustorilor i
meseriailor. Termenul commedia dellarte desemneaz un gen teatral aprut n Italia, n sec. XVI, care a
influenat direct apariia genului de oper; cuprindea personaje fruste (populare, simple, naturale, ne-
rafinate), denumite zanni, cele mai cunoscute fiind Arlecchino, Brighella, Scapino, Scaramuccia i Pulcinella.
Atmosfera acestui tip de teatru popular italian i-a influenat pe cei mai mari dramaturgi ai vremii,
Shakespeare, Molire i Beaumarchais i a avut consecine asupra unor opere celebre precum Figaro de
Mozart i Brbierul din Sevilla de Rossini. n Dolmetsch Online Music Dictionary,
http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm
3
Vaudeville (vodevil) = Cuvnt de origine francez, probabil din voix de ville = vocea oraului, cntec de
strad. La origine, cntece satirice ale locuitorilor din Paris, care, n timpul domniei regelui Ludovic al XIV-lea
(1638-1715) au fost incluse n mici comedii prezentate la blciurile din capital.
n http://www.dolmetsch.com/defsv.htm
4
singspiel =Termenul a aprut n sec. XVI, dar astzi se identific mai ales cu tipul de oper german din sec.
XVIII-XIX, cu subiect comic i dialoguri vorbite. (The term was in use in the 16th century, but it is now most
commonly applied to 18th- and early 19th-century light or comic operas with spoken dialogue.) n Classical
Music Pages, din The Grove Concise Dictionary of Music, http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.html
5
masque = Form aristocratic de teatru englez din sec. XVI-XVII, n care se mpleteau poezia, dansul i
muzica ntr-un discurs rafinat; masque i are originea n spectacolul francez ballet de cour (balet de curte) i
n diferite forme de divertisment practicate de nobilii italieni; dup Rzboiul Civil (detronarea i decapitarea
lui Charles I al Angliei de ctre Oliver Cromwell, n 1649) a fost nlocuit treptat cu opera. (An aristocratic
sixteenth- and seventeenth-century English theatre form integrating poetry, dance, music, and elaborate
sets, derived from the French ballet de cour and court entertainment from Italy, it was superceded, after the
Civil War, by the more developed opera.) n http://www.dolmetsch.com/defsm.htm
Cultura i arta antic greac




Teatrul popular medieval




UVERTURA - ETAPELE CONSTITUIRI I
GENULUI DE OPER
Prin toate acestea, momentul era pregtit: nobilii
renascentiti, anturajul i artitii de la curile aces-
tora erau n cutarea unor noi forme de art, n
care s se mpleteasc muzica, versul, dansul, tea-
trul, n care, prin experiena dramelor liturgice i
a teatrului popular medieval, s se renvie gloria
vechilor tragedii. Au urmat cteva etape n contu-
rarea noului gen de teatru muzical, denumit ulte-
rior opera.
MADRIGALUL DRAMATI C
O prim ncercare a avut ca rezultat madrigalul
dramatic.
Sfritul Renaterii italiene anun constituirea
unei noi faze a madrigalului, faz n care se
accentueaz caracterul dramatic, adesea
spectaculos, i are ca reprezentani pe compozito-
rii Don Carlo Gesualdo Principe da Venosa (1566-
1613) i Claudio Monteverdi (1567-1643) Din
acest gen de madrigale va lua natere aa-zisul
madrigal dramatic sau dialogat primele produc-
ii componistice de acest fel au vzut lumina zilei
n jurul anilor 1550 i au fost generate de nflori-
rea teatrului profan italian Compoziiile respec-
tive aveau drept text literar o aciune foarte sim-
pl, extras din realitate Personajele nu se ex-
primau printr-un solo, ca n melodram, ci n lim-
baj polifonic
6



6
Doru Popovici Muzica Renaterii n Italia, Ed. muz. Buc. 1978, pp. 144-145.










Madrigal dramatic, mijlocul
sec. al XVI-lea.
Compozitori:
Alessandro Striggio-senior, n
1567 - Il cicalamento delle
donne al bucato (Trncneala
femeilor la spltor),
Orazio Vecchi
Amfiparnasso, Commedia
harmonica,
Claudio Monteverdi Il
Combattimento di Tancredi e
Clorinda
.a.


14
CAMERATA FI ORENTI NA
ntre anii 1576-1582, Giovanni Bardi, conte de
Vernio, organizeaz la Florena ceea ce va rmne
n istorie sub denumirea de Camerata fiorentina,
reuniuni muzical-literar-teatrale nou etap n
cristalizarea genului de teatru muzical. Muzicienii
din Camerata lui Bardi au iniiat nlocuirea trepta-
t a stilului polifonic (provenit din limbajul renas-
centist al madrigalului) cu monodia acompaniat,
mai adecvat genului teatral. Reprezentani:
Vincenzo Galilei
7
(1533-1591) Lamento-ul
contelui Ugolino (inspirat din Infernul de
Dante)
Giulio Caccini (1545-1618) Euridice (1600),
Il rapimento di Cefalo (1600), Euridice (1602)
.a.
RAPPRESENTAZIONE DI ANIMA E DI CORPO
n perioada 1589-1599, se afirm la Florena un
muzician consemnat de istorie drept rival al
contelui Bardi Emilio de Cavalieri
8
(1550?-1602).
El impune n viaa artistic a cetii noi genuri:
pastorala (n care poezia se mpletea cu dansul i
cntul vocal) i oratoriul. Din creaia sa: Aminta
(inspirat din Torquato Tasso), Il Satiro, La Dispe-
razione di Fileno
9
.
n primele zile ale lunii februarie 1600, la Roma,
mai muli muzicieni s-au adunat n catedrala San-
ta Maria della Vallicella pentru a interpreta o no-
u compoziie intitulat Rappresentazione di ani-
ma e di corpo, semnat de Emilio Cavalieri. Era,

7
Tatl cunoscutului Galileo matematician, fizician, astronom, autorul celebrei sintagme Eppur, si muove!
(i totui se mic!).
8
Emilio de Cavalieri: compozitor, cntre, dansator, coregraf, organizator de spectacole, diplomat i
organist venit de la Roma, titular la Capella Del Crucifisso din Florena.
9
Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. I, Ed. Gallimard Paris 1960, p. 1427.



Florena, mijlocul sec. al XVI-
lea.
Reuniuni (cenacluri) muzical-
literar-teatrale n care se de-
clamau povestiri, scenete, dia-
loguri din scrierile antice gre-
ceti, cu acompaniament mu-
zical.



Florena, 1600
Emilio Cavalieri creeaz
lucrarea intitulat
Rappresentazione di anima e
di corpo (Reprezentaia spiri-
telor i trupurilor)
considerat genul premerg-
tor al operei i oratoriului
15
se pare, primul oratoriu cunoscut n istoria muzi-
cii
10
. Cavalieri este considerat unul dintre creatorii
genului i unul dintre primii care au folosit basso
continuo n cadrul noului stil recitar cantando
(recitativ cntat). Muzicianul a fost preocupat n
lucrarea sa de exprimarea ct mai fidel n cntul
vocal a sensului cuvintelor. n acest nou stil de
cnt i de acompaniament era reprezentat o ma-
re bogie de sentimente umane, precum i o mai
atent explorare a spiritului. Era afirma Filippo
Neri
11
un nou mijloc de a detepta sufletul spre
contemplarea celor cereti.
Lucrarea Rappresentazione di anima e di corpo
cuprindea trei acte, precedate de un prolog, ce se
prezenta sub forma unui dialog n proz, ntre doi
tineri, Avveduto i Prudentio. Subiectul descrie
conflictul dintre Suflet i Trup de fapt ntre divin
i lumesc, dintre apolinic
12
i dionisiac
13
. Oratoriul
trateaz astfel tema susinut de morala cretin,
care opune bucuria aleilor din Paradis, disperrii
celor condamnai la chinurile venice n Infern. n
final, ngerii i aleii spiritului i unesc glasurile n-
tru preamrirea lui Dumnezeu.
Aciunea cuprinde 14 personaje-simbol: Sufletul,
Trupul, Timpul, nelepciunea, Gndul bun, Lumea,
ngerul pzitor, Viaa lumeasc, Plcerea mpre-
un cu doi nsoitori, corul ngerilor (pe 5 voci),
ansamblul sufletelor binecuvntate i un cor cu

10
oratoriu = form de catehez (lecie de catehism, prin extensie - lecie de religie) instituit de Filippo Neri,
fondatorul congregaiei Oratoriului. n DEX online, http://dexonline.ro/ Vezi i capitolul Barocul, Principalele
genuri vocal-instrumentale religioase, Oratoriul.
11
Filippo Neri (1515-1595) cleric italian, nscut la Florena i mort la Roma, sanctificat de Biserica Catolic n
anul 1622. Moatele sale au fost aduse n biserica Santa Maria della Vallicella din Roma i apoi rspndite n
numeroase lcauri cretine din Italia i din afara ei.
12
apolinic = care este orientat spre ordine, msur i armonie, caracterizat printr-o contemplare senin,
detaat; lucid, raional. n DEX online, http://dexonline.ro/
13
dionisiac = care are o atitudine de extaz, de zbucium, plin de pasiuni. Termen folosit de Nietzsche pentru
a denumi o atitudine afectiv, exprimnd impulsurile iraionale ale vieii; extatic, pasionat, zbuciumat. n DEX
online, http://dexonline.ro/
n nregistrarea realizat de
casa de discuri EMI, n anul
1976, apar urmtorii inter-
prei :
17 soliti
Cor
Ansamblu instrumental:
cornet, recorder, dulcian
(tenor i bas), trombon
baroc, viola da gamba
(alto, tenor i bas),
violone, violoncel,
theorbo, chitarrone,
chitara battente,
clavecin, org, in-
strumente de percuie.
Durata: 86

16
rol de comentator. Recitative, duete, grupuri de
soliti, coruri i ritornelle instrumentale toate se
nlnuie ntr-un discurs dinamic.
14

Astfel descrie muzicologul P. Claude Ollivier
premiera, n anul 1600, a uneia din formele
premergtoare genurilor de oper i oratoriu,
intitulat Rappresentazione di anima e di corpo,
avndu-l ca autor pe Emilio de Cavalieri.
JACOPO PERI
Jacopo Peri (1561-1633) este considerat autorul
ultimei etape intermediare n conturarea genului
de oper, continund impunerea monodiei acom-
paniate ca mijloc principal de exprimare muzical.
A compus Daphne (1597) i Euridice (1600).

14
http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189










Opera Euridice premiera
la 6 octombrie 1600, la
Florena. Muzica de Jacopo
Peri, textul de Ottavio
Rinuccini.
PRIMII COMPOZITORI DE OPER
CLAUDI O MONTEVERDI
Dup apariia noului gen, primul compozitor de
valoare, autor de opere rmne Claudio Monte-
verdi (1567-1643)
15
.
Cuiva care-i propunea s scrie muzic dup o po-
vestire cu tritoni, amorai, zefiri i sirene, Monte-
verdi i-a rspuns: Povestea nu m inspir deloc,
mi-e greu s-o neleg i nu cred c poate strni
emoii cuiva. Ariana mi stoarce lacrimi, Orfeu mi
provoac durere, dar acestei istorii nu-i vd sen-
sul. Aadar, Seniore, ce credei c-ar putea s fac
muzica din aceast poveste stearp?... Muzica,
spunea el, trezete emoii n sufletul artistului, iar
acesta i le manifest cntndu-i pe oameni cu
bucuriile i suferinele lor, nu-i irosete fantezia
cu creaturi imaginare precum zefirii i amoraii.
Dac el nsui nu pornete n aceast ntreprin-
dere cu emoii, cum poate avea pretenia s-i
emoioneze pe alii? Arta lui Monteverdi eman
din om i se adreseaz omului. Numai astfel o pu-
tem nelege.
n anul 1607, Monteverdi a compus Orfeu, prima
oper important. Teoretic, Monteverdi a impus
ceea ce este cunoscut drept seconda pratica,
potrivit creia muzica devine subordonat textu-
lui, din care preia sugestii ritmice i melodice, ast-
fel nct linia vocal se prezint sub forma unei
rostiri cntate. n practic ns, compozitorul era
prea muzician pentru a sacrifica melodia pe alta-
rul versului. El menine elocvena textului, dar i
cantabilitatea discursului muzical. n acest sens, el

15
Biografia i creaia lui Claudio Monteverdi sunt prezentate pe scurt n anex.



Claudio Monteverdi
1567-1643
Principalele titluri din creaia
lui Monteverdi:
Lamento d'Arianna,
Orfeo,
Il ritorno d'Ulisse in
patria,
l'Incoronazione di
Poppea,
Combatimento di
Tancredi e Clorinda,
Lauda Jerusalem
Dominium,
Gira il nemico insidioso
Amore,
La finta pazza Licori,
Vespro della Beata
Vergine.


18
trateaz cuvntul mai puin ca expresie acade-
mic i mai mult ca mijloc de exprimare a emoii-
lor. De aici forma caracteristic de discurs numit
recitar cantando (recitare cntat), plin de ex-
presivitate i sentiment. Aceasta constituie nouta-
tea adus de opera Orfeu. Povestea preluat din
mitologia antic este umanizat prin tririle
personajelor.
Dup moartea sa, compozitorul a intrat n uitare,
fiind redescoperit abia n anii 1926-1942, prin
grija muzicianului Gian Francesco Malipiero. As-
tzi, Monteverdi este prezent n marile festivaluri
de oper, devenind mai modern ca oricnd.
16

FRANCESCO CAVALLI
Francesco Cavalli (1602-1676), pe adevratul nu-
me Pietro Francesco Caletti-Bruni, s-a stabilit la
Veneia n 1616. A introdus n opera seria arii mai
melodioase i personaje suplimentare, mai popu-
lare. Dei operele sale conin toate stngciile i
exagerrile specifice nceputului, ele prezint
efecte dramatice puternice, o remarcabil acce-
sibilitate melodic, chiar i un anumit umor
caracteristic epocii. A compus 33 de opere din ca-
re s-au pstrat 27. ntre acestea, enumerm
alturat cteva.
MARC ANTONI O CESTI
Marc Antonio Cesti (1623-1669) compozitor
veneian de oper: Il Pomo doro.

16
Informaii preluate din Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. I, Ed. Gallimard, Paris 1960, pp. 1442-
1456.
Francesco Cavalli, 1602-1676
Le nozze di Teti e di Peleo
(1639)
La Dafne (1640)
La Didone (1641)
La virt de' strali d'Amore
(1642)
L'Egisto (1643) L'Ormindo
(1644)
La Doriclea (1645)
Il Titone (1645, music
lost)
Giasone (1649, cea mai
cunoscut oper a sa)
L'Orimonte (1650)
L'Oristeo (1651) La
Rosinda (1651)
La Calisto (1652)
L'Eritrea (1652)
L'Orione (1653)
Il Ciro (1654)
Il Xerse (1655)
L'Erismena (1655)
L'Artemisia (1657)
Il rapimento d'Helena
(Elena) (1659)
L'Ercole (Ercole amante)
(1662)
Scipione affricano (1664)
Mutio Scevola (Muzio
Scevola) (1665)
Il Pompeo Magno (1666)
L'Eliogabalo (1667)

19
ALESSANDRO SCARLATTI
Alessandro Scarlatti (1659-1725) compozitor
napolitan: La Statira, La Principessa fidele,
Mitridate Eupatore, Telemaco, Griselda, Eraclea
etc. La Scarlatti, orchestra ctig n importan.
El introduce n discursul muzical al operei mo-
mente instrumentale numite ritornello, cu rolul
de a crea un plus de diversitate i atractivitate,
precum i de a realiza legtura ntre prile vocal-
instrumentale.










Punerea pe muzic a unei
drame teatrale (dramma per
musica), n care toate rolurile
sunt cntate, inaugureaz o
nou faz muzical, adnc n-
scris n destinul baroc. ()
Caracteristica principal a
teatrului muzical () rmne
capacitatea de a integra i
sintetiza toate genurile, for-
mele i procedeele de scriitur
ale epocii. (G. Denizeau, op.
cit. p. 66)
ACTUL NTI PRIMUL TIP DE OPER:
OPERA SERIA
Apare n Italia, la nceputul sec. XVII. Dispare
la mijl. sec. XVIII.
Subiecte inspirate din mitologia greac i la-
tin i din istoria antic.
Forma principal de exprimare solistic ari-
oso
REPREZENTANI
I TALI A
Florena Jacopo Peri, Giulio Caccini
Roma Stefano Landi, Domenico Mazzochi
Veneia Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli
Napoli Francesco Provenzale, Alessandro
Stradella, Alessandro Scarlatti
ANGLI A
Henry Purcell Dido and Aeneas
Georg Friedrich Hndel Giulio Cesare in Egitto,
Rinaldo, Tamerlano etc.
FRANA
Francezii au adaptat opera seria la gustul i prefe-
rinele lor.
Jean Baptiste Lully, compozitorul curii lui Ludovic
al XIV-lea:
tragdies lyriques (sau opra-ballet sau opere
seria) Alceste, Thse etc.
comdies-ballets Le bourgeois gentilhomme
(Burghezul gentilom, comedie muzical cre-
at n colaborare cu Molire, n 1670) etc.

Opera seria = oper solemn
(it.)


Personaje de opera seria

21
ballets de cour (balete de curte)
Jean Philippe Rameau
opra-ballet - Hippolyte et Aricie, Les Indes
galantes, Castor et Pollux
Ctre sfritul sec. al XVII-lea, opera seria devine
plictisitoare, prin arioso-urile i recitativele inter-
minabile, prin momentele sterile de virtuozitate
ale solitilor, care ntrerupeau cursul aciunii pen-
tru a-i etala calitile tehnice cu improvizaii pro-
prii. De asemenea, subiectele mitologice deveni-
ser aride, greu de neles, desprinse de realitatea
timpului, de preferinele publicului tot mai etero-
gen, compus din nobili, dar i din burghezi, or-
eni, oameni cu educaie i cultur diferite. Din
aceste motive, genul este sortit dispariiei. n fil-
mul Amadeus, Mozart caracterizeaz opera italia-
n a acelei vremi deosebit de plastic:
toi acei brbai-soprane
17
zgriindu-i auzul;
perechi de amorezi grai i ridicoli, dndu-i ochii
peste cap fr noim Asta nu-i dragoste, asta-i
de-a dreptul prostie !
18

Dei genul va disprea odat cu Hndel (la mijlo-
cul sec. al XVIII-lea), cu cteva decenii nainte ap-
ruse o alternativ din ce n ce mai preferat:
opera buffa.



17
Ironie la adresa interpreilor castrai, aflai nc n mare vog n acea perioad.
18
Watching Italian opera, all those male sopranos, scratching, stupid fat couples, just rolling their eyes
about Thats not love, thats just rubbish!.

Opera-balet reprezint
varianta francez a operei
seria italiene. Apare la
sfritul sec. XVII. Subiecte
pastorale, eroice, lirice
inspirate din mitologie,
antichitate. Cuprinde
momente lungi de balet,
intercalate n cadrul operei de
tip seria.

ACTUL AL DOI LEA
A URMAT OPERA BUFFA
ITALIANUL PERGOLESI I URMAII SI
Tipul reprezentativ de oper comic italian de la
nceputul sec. al XVIII-lea s-a numit la nceput
intermezzo i a aprut la Napoli, n jurul anului
1710.
De obicei, o oper seria avea trei acte, ntre care
erau prezentate intermezzi comice
19
. La nceput,
cele dou intermezzi nu aveau nici o legtur n-
tre ele. Mai trziu ns ele au cptat o aciune
unic, prezentat n dou pri. Se folosea dialec-
tul napolitan, iar personajele proveneau din tea-
trul popular italian numit commedia dellarte: c-
pitanul ngmfat, btrna doic, doctorul arlatan,
valetul pus pe otii, btrnul bogtan zgrcit, n-
crezutul, amorezul neltor etc.
Noul gen devenit de sine stttor i numit opera
buffa
20
a trecut un timp neobservat datorit u-
nor compozitori obscuri. Cel ce a atras atenia a-
supra operei buffa i a impus-o definitiv a fost t-
nrul Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736), cu
La serva padrona (Servitoarea stpn, 1733).
Acest unic titlu a fost suficient pentru a-i atrage
celebritatea tnrului compozitor. Pergolesi sus-
ine supremaia muzicii asupra cuvntului. Libre-
tul prea doar un pretext pentru o muzic vesel,
antrenant, inspirat, ce caracterizeaz situaii i
personaje comice.
21


19
tot astfel cum, cu 2000 de ani n urm, vechii greci intercalau ntre tragedii acele scurte scenete comice
numite satire.
20
buffo = comic, caraghios, hazliu (it.)
21
A. Buga, Cr. M. Srbu 4 Secole de teatru muzical, Ed. DU Style, Buc. 1999, p. 14.
Opera buffa = oper comic,
aprut n Italia, la nceputul
sec. al XVIII-lea


Giovanni Battista Pergolesi,
1710-1736

23
Opera La serva padrona poart titlul complet: In-
termezzo n dou pri. Muzica de G. B. Pergolesi.
Libretul de Gennaro Antonio Federico. Premiera
a avut loc la 28 august 1733, la Napoli, n pauzele
dintre actele operei seria Il prigioniero superbo de
acelai compozitor. Personajele sunt btrnul
Uberto (bas) i servitoarea sa, Serpina (sopran).
De-a lungul istoriei operei, genul buff a cunoscut
capodopere de necontestat, precum:
Mozart Nunta lui Figaro (dup Georges
Beaumarchais, 1786)
22

Rossini Brbierul din Sevilla (tot dup
Georges Beaumarchais, 1816)
23

Donizetti Elixirul dragostei (1832) i Don
Pasquale (1843)
Verdi n-a fost atras de genul comic. Totui,
ultima sa oper, Falstaff (dup Shakespeare,
1893), pe un libret de Arrigo Boito, poate fi
considerat oper buffa.
Ermano Wolf-Ferrari, compozitor veneian
(1876-1948), contemporan cu Puccini Cei
patru bdrani (dup Carlo Goldoni, 1906)
Gian Francesco Malipiero, nscut i el la
Veneia (1882-1973) compune n 1926 trei
opere comice dup Carlo Goldoni: La bottega
del caff, Sir Todero Brontolon, Le Baruffe
Chlozzotte


22
Este cea mai valoroas oper de acest tip din creaia mozartian. Compozitorul a semnat ns mai multe
opusuri n acest tip de oper: Bastien et Bastienne, La finta semplice, La finta giardiniera, Cosi fan tutte.
23
i Rossini a compus mai multe opere buffa, care ns nu au egalat celebritatea Brbierului: Italianca n
Alger, Cenureasa, Coofana hoa etc.




Maetri ai genului buff, de la
apariie, pn n prezent
24
FRANCEZII NU RMN INDIFERENI
ntre anii 1752-1754, la Paris s-a dezlnuit o
aprig lupt ntre adepii spectacolelor prezen-
tate de trupele operei buffa italiene i cei ai
reprezentaiilor franceze de curte. Aceast dis-
put este cunoscut n istorie sub denumirea de
Rzboiul bufonilor. Timp de doi ani, Parisul se
mprise n dou tabere: cea a bufonitilor,
avndu-i ca protagoniti pe Diderot, Rousseau,
Grimm partizani ai operei italiene, cu subiecte
preluate din viaa cotidian, redate prin melodic
simpl, fireasc, accesibil, ritmic precis,
spectacol antrenant i eficient i cealalt tabr,
a anti-bufonitilor adepi ai teatrului francez
de curte, care aprau tradiia tragediei muzicale
fastuoase, cu subiecte mitologice, prin tipurile de
tragdies lyriques, opra-ballet sau ballets de
cour.
24

Versiunea francez a operei buffa era opra
comique sau comdie-ballet. Cunoscut fiind
pasiunea francezilor pentru dans, era de ateptat
ca toate tipurile de teatru muzical importate
sau autohtone s cuprind consistente momente
de balet. Teatrul muzical comic i fcuse de altfel
intrarea pe scena francez nc din ultimele dece-
nii ale sec. al XVII-lea, cu comediile-balet ale lui J.
B. Lully.


24
dup A. Buga, Cr. M. Srbu 4 Secole de teatru muzical, op. cit. p. 101.
Opra comique sau comdie-
ballet = corespondente ale
operei buffa n Frana. Apar la
mijlocul sec. al XVIII-lea.
Rzboiul bufonilor (la
Querelle des bouffons) dis-
put istoric ntre muzicienii
francezi de la mijlocul sec. al
XVIII-lea. Protagonist: compo-
zitorul Jean Philippe Rameau
(1683-1764). Acesta a intrat
n conflict cu adepii operei
seria italiene, precum i cu
Enciclopeditii francezi anti-
monarhiti (principal
reprezentant, scriitorul i
filozoful Denis Diderot).
Concepiile despre muzic ale
lui Rameau au provocat
numeroase controverse. Una
dintre ele, avnd drept
referin creaia predecesoru-
lui su, Jean Baptiste Lully
(1632-1687), era modificarea
coregrafiei n momentele de
balet ale operei, de la micri-
le line, specifice operei lulliste,
la salturi i gesturi dinamice,
ce i-au scandalizat pe lully-ti.
O alt tem de controvers a
constituit-o i preferina lui
Rameau pentru limbajul ar-
monic n detrimentului celui
melodic.

25
n comparaie cu italienii, francezii s-au lsat cu
toate acestea mai puin tentai de umorul muzical.
Reprezentanii acestui tip sunt de aceea mai puin
numeroi:
Adrien Franois Boeldieu (1775-1834) Doamna
alb, dup Walter Scott (1825)
i n sec. XX
Darius Milhaud (1892-1974) Salata francez
(1924), balet-comedie cu cntec ntr-un act i
dou tablouri, pe un libret de Albert Flament.


Scen din opera La serva padrona de Pergolesi
Festivalul Internaional de Oper Smetana, Litomysl (Cehia),
1998
25




25
http://www.smetanovalitomysl.cz/fotogb.htm
Urmai ai operei comice
franceze, pn n sec. XX
INTERMEZZO OPERETA, SORA MAI
MIC A OPEREI BUFFA ! ORI GINI
De-a lungul veacurilor, oamenilor sraci ori bo-
gai le-a plcut mereu s cnte i s danseze.
Bogaii i-au construit sli private de spectacol, i-
au angajat muzicieni care compuneau i interpre-
tau muzic pe placul stpnilor. Poporul ns s-a
descurcat cum a putut: scene improvizate n piee
publice, n faa marilor catedrale, n sli municipa-
le .a.m.d. Preferinele de asemenea, erau diferi-
te. Elita societii, aristocraii optau pentru fast,
rafinament, subtilitate, virtuozitate Plebeii
26

se mulumeau cu simplitatea, accesibilitatea, u-
morul frust
27
, personaje veridice, naturale, mple-
tirea teatrului cu muzica i cu dansul etc. Din a-
ceast din urm form de teatru popular s-au
nscut i au evoluat, ncepnd din Evul Mediu
timpuriu, pn la mijlocul veacului al XIX-lea, mai
multe tipuri muzical-dramatice:
n Italia, n vremea carnavalului veneian
commedia dellarte,
n Frana vaudeville (voix de ville = vocea
oraului, cntec de strad) i opra comique,
n Germania singspiel (sing = cnt, spiel =
joc),
n Spania zarzuela (zarza = rug de mure)
28

n Anglia Beggars Opera (opera ceretorilor)

26
plebeu = (n antichitatea roman) (Persoan) care fcea parte din plebe; (om) srac, umil; (om) de rnd,
lipsit de distincie, vulgar, grosolan. Din lat. plebeius.
plebe = (n Roma antic) Categorie social de oameni liberi fr o activitate permanent, care triau din
ctiguri ntmpltoare i din distribuii fcute de stat.
n DEX online, http://dexonline.ro/
Am optat pentru acest termen ca o metafor la tot ce nu constituia artistocraie.
27
frust = natural, neprelucrat, simplu. n DEX online, http://dexonline.ro/
28
vezi i Dicionar de termeni operistici.
Opereta = gen de oper
comic, aprut n Frana, la
mijlocul sec. al XIX-lea.
Caracteristici:
frecvente momente
vorbite ce alterneaz cu
momentele cntate;
melodic de inspiraie
popular;
predomin forma
strofic n seciunile
muzicale;
rare episoade de
virtuozitate vocal.


Originile operetei
27
Desigur, ntre toate acestea exist diferene dic-
tate de temperamentul naional, de tradiii i
preferine, de mprejurrile apariiei i evoluiei
genului, dar cteva trsturi sunt comune:
caracterul comic,
folosirea limbii naionale,
mbinarea dialogurilor vorbite cu muzica, cu
sau fr dans.
JACQUES OFFENBACH & COMP.
Din toate aceste surse de ndelungat tradiie
popular s-a nscut la mijlocul secolului al XIX-lea
un tip de teatru muzical cult numit opereta
29
. P-
rintele genului este considerat francezul Jacques
Offenbach (1819-1880), iar trsturile principale
sunt:
caracterul comic,
mbinarea dialogurilor vorbite cu muzica.
30

Cele mai cunoscute titluri din creaia lui Offen-
bach sunt: Orphe aux enfers (Orfeu n Infern,
1858)
31
i La belle Hlne (Frumoasa Elena, 1864).
Offenbach a fost urmat de ali compozitori rmai
obscuri, precum Charles Lecocq (1832-1918),
Robert Planquette (1850-1903), Andr Messager
(1853-1929) .a.
Entuziasmul cu care au fost primite operetele lui
Offenbach a deschis drum i creatorilor din alte
spaii culturale europene i nu numai.
La Viena, Franz von Supp (1819-1895), cu opere-
tele: Die schne Galathea (Frumoasa Galateea,
1865), Boccaccio (1879), Dichter und Bauer (Poet

29
A se consulta i site-ul http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.html
30
http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm
31
cu celebrul dans Can-Can.


Jacques Offenbach
1819-1880
printele operetei


Dansatoare
a celebrului Can-Can


28
i ran, 1846), Leichten Kavallerie (Cavaleria u-
oar, 1866) .a.
A urmat ndeaproape Regele valsului vienez
Johann Strauss-Fiul (1825-1899) cu celebrele
sale operete Die Fledermaus (Liliacul, 1874), Eine
Nacht in Venedig (O noapte la Veneia, 1883), Der
Zigeunerbaron (Voievodul iganilor, 1885), Wiener
Blut (Snge vienez, 1899) .a.
Franz Lehar (1870-1948), compozitor de origine
maghiar Die lustige Witwe (Vduva vesel,
1905), Der Graf von Luxemburg (Contele de
Luxemburg, 1909) etc.
Emmerich Kalman (1882-1953), de asemenea de
origine maghiar Grfin Mariza (Contesa Mariza,
1924), Die Zirkusprinzessin (Prinesa circului,
1926).
32

Nord-americanii au inventat i ei o versiune pe
gustul publicului de peste ocean, numit musical.
ntre cei mai cunoscui autori Jerome Kern
(1885-1945)
33
, George Gershwin (1898-1937)
34
,
Cole Porter (1891-1964)
35
i Irving Berlin (1888-
1989)
36
.


32
Numrul compozitorilor de operet din a doua jumtate a sec. XIX i prima jumtate a sec. XX este mare:
Paul Abraham, Ralph Benatzky, Willy Czernik, Ede Donth, Nico Dostal, Leo Fall, Ernst Fischer, Richard Gene,
Herv, Leon Jessel, Viktr Jacobi, Walter Kollo, Willi Kollo, Eduard Knneke, Fritz Kreisler, Charles Lecocq,
Paul Lincke, Theo Mackeben, Karl Millcker, Oskar Nedbal, Virgilio Ranzato, Robert Stolz, Oscar Straus,
Arthur Seymour Sullivan, Carl Zeller, Carl Michael Ziehrer .m.a.
33
cel mai cunoscut titlu: Show Boat.
34
Lady, be Good!, 1924; Oh, Kay!, 1926; Strike up the Band, 1927; Funny Face, 1927; Girl Crazy, 1930.
35
Kiss me, Kate, 1948
36
pe adevratul nume Israel Isidor Baline. Holiday Inn, 1942.

Compozitorei celebri de
operete, din Europa i SUA, n
sec. XIX-XX.

ACTUL AL TREILEA PRIMA SINTEZ
A OPEREI NFPTUIT DE
CHRISTOPH WI LLIBALD GLUCK
La mijlocul sec. al XVIII-lea, un muzician austriac
Christoph Willibald Gluck (1714-1787)
37
ajutat
de talent i de sesizarea noilor orientri n
preferinele publicului austriac i francez deopo-
triv a intervenit cu ameliorri substaniale n
tradiionala opera seria, devenit anacronic i
ridicol.
Gluck readuce n centrul ateniei creatorului,
interpretului i publicului drama conflictul, ide-
ea, personajele, simbolurile, sentimentele deba-
rasnd genul de tiradele interminabile, de jongle-
riile vocale, de sterilitatea cptat de-a lungul
celor 150 de ani ce trecuser de la apariia acestui
gen. Muzica, n concepia compozitorului, avea
menirea s amplifice drama, cu tot ce reprezenta
ea. Gluck prefigura astfel spiritul romantic de mai
trziu.
n 1762, muzicianul creeaz prima oper ce ntru-
chipeaz noile sale idei versiunea vienez la
Orfeo ed Euridice n colaborare cu poetul Ranie-
re Calzabigi. Lucrarea a trecut neobservat pentru
nceput. nsufleit de mai mult curaj i experien,
Gluck creeaz n 1774, o a doua versiune, amplifi-
cat Orphe et Euridice, n limba francez
prezentat la Paris n acelai an. Succesul este
pe msura valorii partiturii. Compozitorul eli-
min o bun parte din elementele de opera se-
ria, nlocuindu-le cu melodii accesibile, canta-
bile, dar pline de triri profunde, pe gustul pu-
blicului. nlocuiete de asemenea vocea de ca-

37
A se consulta i anexele.




Christoph Willibald Gluck
1714-1787

Sinteza I:
Drama primeaz, muzica
ilustreaz i adncete
conflictul.
30
strat a personajului titular cu cea de mezzo-so-
pran, mai natural.
Versiunea francez este considerat aadar
adevrata expresie a reformei lui Gluck n dome-
niul operei: Orphe et Eurydice, tragdie-opra
en trois actes. Libret de Ranieri de' Calzabigi.
Personajele: Orphe mezzo-sopran sau tenor,
Eurydice sopran, LAmour sopran. Cor ps-
tori, nimfe, frii, eroi, eroine.
Au urmat alte titluri: Alceste (1767), Iphignie en
Aulide (1776), Iphignie en Tauride (1779) etc.
n domeniul operei, Christoph Willibald Gluck
poate fi considerat, prin urmare, puntea dintre
Baroc i Clasicism, dar i un precursor al spiritului
romantic.






Orfeu i Euridice

ACTUL AL PATRULEA
OPERA CLASI C
Foarte apropiat n timp de Gluck, Mozart auto-
rul modelului de oper clasic
38
a acionat n
realizarea capodoperelor sale aproape n acelai
timp cu contemporanul su mai vrstnic:
1762, Gluck, n vrst de 48 de ani, crea versi-
unea vienez la Orfeu; 1768, Mozart, de nu-
mai 12 ani, compunea, tot la Viena, singspiel-
ul Bastien i Bastienne;
1767, Gluck Alceste; 1768, Mozart opera
buffa La finta semplice;
1774, Gluck versiunea francez la Orfeu;
1775, Mozart Il re pasatore, dramma per
musica
1776, Gluck Iphigenia n Aulida; 1780-81,
Mozart opera seria Idomeneo re di Creta;
1779, Gluck Iphigenia n Taurida; 1781-82,
Mozart singspiel-ul Rpirea din serai; etc.
n lungile sale turnee, din anii 17631778, Mozart
a cunoscut viaa muzical din oraele europene n
care a concertat n Italia, Frana, Germania, Aus-
tria, Anglia. Cum dispunea, ntre altele, de o
excepional memorie, muzicianul a nregistrat i
decantat ntreaga diversitate de manifestri ale
teatrului muzical din vremea sa.
Desigur, nu s-a mulumit s observe, ci a sesizat
valorile autentice, i-a manifestat fr rezerve
preferinele sau antipatiile, n fine, a purces el n-
sui s experimenteze unul sau altul din tipurile
de teatru muzical pe care le cunoscuse la alii.

38
A se consulta i anexele.



Wolfgang Amadeus Mozart,
1756-1791
Sinteza II:
Muzica primeaz asupra
conflictului dramatic.

32
Pn la vrsta de 25 de ani, Mozart i fcuse
mna n toate tipurile de oper la mod din
vremea sa: seria, buffa, singspiel, dramma per
musica. Cunotea calitile i defectele stilului ita-
lian, ale celui francez ori german. tia deja cum ar
trebui s arate o oper pe gustul su.
Odat cu Rpirea din serai, compozitorul intr
ntr-o nou etap, de elaborare a sintezei operei
europene de pn la el i mai ales de constituire a
modelului clasic al genului. Cu certitudine
scrisorile sale o dovedesc aceste operaii nu s-
au desfurat n mod tiinific, cu goma i cu
ncruntarea unui savant dintr-un laborator experi-
mental ! Mozart avea, se pare, o fire spontan, un
autentic sim al umorului, o sensibilitate direct
proporional cu geniul su, dublate toate de un
nedezminit instinct al proporiilor, echilibrului i
simetriei. i plceau totodat claritatea i simplita-
tea. i peste toate acestea, avea o genial inspira-
ie melodic calitate comentat ndelung i
prezentat extrem de sugestiv n capodopera
cinematografic Amadeus.
Ei bine, tocmai aceast nesecat inspiraie melo-
dic plcerea de a inventa melodii ce ajungeau
n scurt timp pe buzele tuturor l-a fcut s pun
muzica mai presus de dram, n simbioza teatru-
lui muzical. n concepia mozartian, opera nu
este o dram cu muzic, ci o dram exprimat
prin muzic; un personaj nu poate exista separat
de melodia pe care o cnt: el este aceast melo-
die. Aadar, principiul ce guverneaz opera
mozartian este: Muzica nainte de orice !
Vor intra astfel n patrimoniul universal capodo-
pere nemuritoare precum:
Die Entfuehrung aus dem Serail (Rpirea din
serai, 1781-82) singspeil

Tipuri de opere mozartiene:
- seria
- buffa
- singspiel
- dramma per musica
- dramma giocoso
33
Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro, 1785-86)
opera buffa
Don Giovanni (1787) dramma giocoso
Cosi fan tutte (1790) opera buffa
Die Zauberflte (Flautul fermecat, 1791)
singspiel
La clemenza di Tito (1791) opera seria
Opera capt la Mozart semnificaii excepionale.
Compozitorul a realizat o nou sintez a genului,
dup Reforma lui Gluck. Spre deosebire de
Gluck
39
, Mozart considera muzica elementul
principal n oper. De aici i valoarea literar
discutabil a unor librete mozartiene
40
, ntre care
Flautul fermecat.
n creaia de oper a lui Mozart apar principalele
tipuri ale vremii sale:
Seria Ex: Idomeneo KV 366, La clemenza di
Tito KV
Singspiel Ex: Die Entfhrung aus dem Serail
(Rpirea din serai) KV 384, Die Zauberflte
(Flautul fermecat) KV 620
Buffa Ex: Le nozze di Figaro (Nunta lui
Figaro) KV 492, Cosi fan tutte KV 588
Niciuna ns nu respect strict trsturile tipului;
fiecare mbin elemente generale proprii cu cele
ale altor tipuri, realiznd astfel sinteza.
n plus, Mozart creeaz un tip nou, original, rmas
singular n opera european pn n sec. XX:
dramma giocoso
41
Don Giovanni KV 527. Trs-

39
care trata relaia teatru-muzic n favoarea teatrului.
40
Nu este cazul libretelor semnate de Lorenzo da Ponte: Nunta lui Figaro, Don Giovanni i Cosi fan tutte.
41
Se pare c ideea acestei denumiri nu-i aparine lui Mozart, ci libretistului su, Lorenzo da Ponte.


34
tura principal a acestei opere este mbinarea
comicului cu tragicul.
n afar de supremaia muzicii n ansamblul
elementelor ce compun opera, Mozart este cum
afirmam anterior autorul operei clasice. Pentru
a ilustra structura acestui tip de spectacol, am
ales Nunta lui Figaro adevrat model clasic n
form i limbaj.
DESPRE NUNTA LUI FI GARO
Opera Nunta lui Figaro are patru acte, precedate
de uvertura. Fiecare act este compus din scene, la
rndul lor acestea cuprinznd: arii (i cavatine),
recitative (majoritatea de tip secco, nsoite de
clavecin), dialoguri recitativice, momente de
ansamblu de la duet pn la cor. Orchestra are
rol de acompaniament, ieind pe alocuri n
eviden prin comentarii sugestive (melodice,
ritmice, timbrale, dinamice etc.) care accentueaz
mai ales umorul.
Asemenea tuturor operelor sale comice, dar n
special a celor de maturitate stilistic, Mozart nu
se poate opri s nu amestece n comicul general o
subtil nuan de tragic sau mcar de ironie
amar. Aa e, de pild, cavatina lui Figaro din
actul I: Se vuol ballare / Signor Contino, / il
chitarrino le suonero n care fostul brbier din
Sevilla, actualmente valet al contelui de Almaviva,
plnuiete o fars mpotriva stpnului su,
pentru a-l nva minte s mai rvneasc la
nevestele altora. Umorul ascunde ns revolt i
amrciune.






Opera Nunta lui Figaro are
ca tem piesa de teatru cu
acelai titlu a francezului
Pierre Beaumarchais, 1732-
1799 ceasornicar,
inventator, muzician,
politician, invalid, spion,
publicist, negustor de arme i
revoluionar simpatizant al
rzboiului de independen
nord-american i al Revoluiei
franceze.
Capodoperele sale teatrale:
- Le Barbier de Sville ou la
Prcaution inutile (Brbierul
din Sevilla sau Precauiune
inutil, 1773) premiera la 3
ianuarie 1775, Comedia
Francez.
- La Folle journe ou le
Mariage de Figaro (Ziua
nebun sau Nunta lui Figaro,
1778) premiera la 27 aprilie
1784, Comedia Francez.
Dei au fost intezise de
cenzura regelui Ludovic al XVI-
lea, piesele s-au bucurat de un
enorm succes.
35
STRUCTURA TEATRAL-MUZI CAL A OPEREI
42

W Wo ol lf fg ga an ng g A Am ma ad de eu us s M Mo oz za ar rt t
L Le e n no oz zz ze e d di i F Fi ig ga ar ro o ( ( N Nu un nt ta a l lu ui i F Fi ig ga ar ro o ) ), , O Op pe er ra a b bu uf ff fa a n n 4 4 a ac ct te e
L Li ib br re et t n n l li im mb ba a i it ta al li ia an n d de e L Lo or re en nz zo o d da a P Po on nt te e ( (1 17 74 49 9- -1 18 83 38 8) )
P Pr re em mi ie er ra a: : V Vi ie en na a, , B Bu ur rg gt th he ea at te er r, , 1 1 m ma ai i 1 17 78 86 6

Personajele:


Il Conte di Almaviva bariton
La Contessa di Almaviva [Rosina]
sopran
Susanna sopran
Figaro bariton
Cherubino mezzo-sopran (sopran)


Marcellina mezzo-sopran
Bartolo bas
Basilio tenor
Don Curzio
Barbarina sopran
Antonio
Due Donne (dou femei)

Coro di Contadini (rani) Cor




42
A se consulta i graficele din anexe.
CTEVA OBSERVAI I :
Fiecare act se ncheie cu momente de
ansamblu.
Personajele principale au, fiecare, arii
reprezentative, n care virtuozitatea vocal
cedeaz n faa portretului psihologic:
Figaro 3 arii, n actele I i IV, ntre care
celebrele Se vuol ballare i Non pi
andrai, farfallone amoroso
Cherubino 2 arii, actele I i II, nu mai
puin cunoscute: Non so pi cosa son,
cosa faccio, i Voi che sapete
Susanna 2 arii, actele II i IV
Contesa 2 arii, actele II i III
Iar restul personajelor cte o arie:
Contele (act III), Bartolo (act I),
Marcellina, Basilio, Barbarina toi n
actul IV
Majoritatea recitativelor sunt secco, nsoite
de continuo (clavecin).
Momente de grup:
Duete FigaroSusanna, Marcellina
Susanna (act I), SusannaCherubino (act
II), ConteSusanna (act III)
Terete BasilioSusannaConte (act I),
ContesaConteSusanna (act II)
Sextet n actul III
Coruri finalul actului I, act III
Ansambluri finalul actelor II, III, IV
Lorenzo da Ponte, 1749-1838
scriitor, poet i libretist italian,
autor al textelor mozartiene
Nunta lui Figaro, Don
Giovanni, Cosi fan tutte.
Da Ponte provenea din familia
unui evreu cretinat i fusese
destinat carierei ecleziastice i
celei didactice.
Temperamentul su nclinat
spre aventur i
nonconformism, l ndreapt
ctre o via de peregrinri
Veneia, Dresda, Viena, Paris,
Londra, New York.
Prieten al cunoscutului
aventurier Giacomo
Casanova, considerat, alturi
de Don Juan, simbolul
seductorului.
37
Pe msur ce se deruleaz, aciunea devine
mai dinamic, mai vivace
Finalul operei constituie o genial pagin de
oratoriu mpcarea tuturor, fericire genera-
l.
Din graficul de mai jos reiese deosebit de
sugestiv echilibrul i proporia n:
distribuirea ariilor pe personaje
principale i secundare i pe cele patru
acte;
raportul echilibrat dintre momentele
solistice (ariile) i cele de grup duete,
terete, sextet, cor, ansamblu (tutti);
locul i importana momentelor de
ansamblu n desfurarea spectacolului.
Desigur, graficul nu poate reda imaginea artistic
complet aceasta numai opera nsi poate s o
fac. Lipsesc, de pild, recitativele componenta
propriu-zis teatral a spectacolului care conduc
aciunea. Lipsete de asemenea reprezentarea
orchestrei.
DRAMMA GIOCOSO SAU
OPERA TRAGI -COMIC
Mozart prin temperamentul su plin de vitalita-
te, printr-un dezvoltat sim al umorului a prefe-
rat n domeniul operei tipurile comice opera
buffa i singspiel-ul, de aceea majoritatea opere-
lor sale aparin acestor dou tipuri.
Una singur reprezint un caz singular: Don
Giovanni. Iniial, compozitorul a intitulat-o opera
buffa. Libretistul su, cunoscutul poet i drama-

















Don Giovanni are la origini un
personaj legendar din
povestirile spaniole ale sec. al
XVII-lea. Prima istorie
cunoscut despre Don Juan
dateaz din perioada 1620-
1635 El burlador de Sevilla y
convidado de piedra
(Seductorul din Sevilla i
Oaspetele de piatr) a
scriitorului Tirso de Molina.


38
turg Lorenzo da Ponde figur insolit
43
a acelor
vremi, personalitate nonconformist, apropiat
de cea a muzicianului a optat ns pentru denu-
mirea de dramma giocoso.
Aceast oper rmne unic att n creaia mo-
zartian, ct i n istoria genului, pn n secolul
XX. Este cea mai original sintez ntre tragic i
comic care s-a creat vreodat n oper.
Cum afirmam mai sus, Mozart pigmenteaz me-
reu comicul din muzica sa cu aluzii dramatice, tra-
gice sau cel puin melancolice. Contesa din Nunta
lui Figaro reprezint un exemplu de personaj tra-
gic rtcit ntr-o oper buffa. Dar nicieri tragi-
cul i comicul nu sunt mai echilibrat reprezentate
ca n Don Giovanni, ncepnd chiar cu Uvertura
esena coninutului muzical, dar i a dualismului
tragic-comic, bine-ru.
Elementul tragic este ilustrat prin tonalitatea re
minor tonalitate funebr n universul sonor
mozartian (a se vedea expresia suprem,
Requiem-ul). Re majorul nu ntrzie ns s apar,
aducnd cu sine comicul.
i personajele sunt ilustrri ale dualismului tragic-
comic:
Don Giovanni nucleul generator al tragicu-
lui i al comicului deopotriv
Donna Anna, Donna Elvira, Comandorul
personaje tragice
Leporello, Zerlina, Masetto personaje comi-
ce
Ottavio personaj secundar neutru

43
insolit = care surprinde prin caracterul su neobinuit. http://dexonline.ro/
Subiectul operei Don
Giovanni Sevilla, sec. XVII.
Actul I: Grdina casei
Comandorului. Valetul Leporello
st de paz. Don Giovanni p-
trunde n camera Donnei Anna.
Apare Donna Anna, urmrindu-l
pe seductorul mascat i strignd
dup ajutor. Apare Comandorul,
l provoac la duel pe Don
Giovanni i cade, ucis de acesta.
Logodnicul Annei, Don Ottavio,
jur rzbunare.
O pia n apropierea palatului lui
Don Giovanni. Cavalerul o
rentlnete pe fosta sa iubit,
Donna Elvira, ndurerat i
dornic de rzbunare. Drept
consolare, Leporello i nir
Elvirei lunga list a cuceririlor
amorezului.
Apare alaiul de nunt al tinerilor
rani Masetto i Zerlina. Don
Giovanni devine interesat de
mireas i i invit pe nuntai n
palatul su. Avansurile stp-
nului sunt ntrerupte de Elvira,
Anna i Ottavio. Zerlina ncearc
s-l mpace pe mirele gelos.
Serbarea este ntrerupt de
strigtele de ajutor ale Zerlinei.
La ndemnul Elvirei, Annei i al lui
Ottavio, mulimea cere
pedepsirea cavalerului. Don
Giovanni scap cu fuga.

39



Opera mozartian a rmas o confluen a tradiiei,
ca i un model generator pentru viitor.


Don
Giovanni
Tragicul
Dona Elvira
Dona Anna
Comandorul
Leporello
o
Zerlinna
Masetto
Comicul
Ottavio
personaj secundar neutru
Actul II: mprejurimile casei
Donnei Elvira. Dorind s-o seduc
pe camerista acesteia, Don
Giovanni schimb mantia i
plria cu Leporello. Apare
Masetto nsoit de mai muli
tineri, dornic de rbunare. Don
Giovanni, deghizat, li se altur,
l dezarmeaz i-l lovete pe
Masetto, apoi dispare. Zerlina l
consoleaz pe nvins.
Trziu n noapte, Leporello este
prins de cei cinci rsbuntori,
care l confund cu stpnul su.
n confuzia general, valetul
reuete s scape.
Cimitirul i statuia Comandorului.
n timp ce Leporello i povestete
stpnului paniile, iar Don
Giovanni rde, glasul statuii i
anuna moartea nainte de
rsritul soarelui.
n camera sa, Don Giovanni
petrece n lux i desfru, ignornd
avertismentele valetului su. n
strigtele de groaz ale acestuia,
apare statuia amenintoare a
Comandorului, pe care Don
Giovanni l invitase n btaie de
joc la cin. Spectrul i cere
pocin, dar n urma refuzului
sfidtor, l arunc n flcrile
iadului.
n final, toi deplng cele
ntmplate, ncheind: Astfel
sfri cel ce a svrit rul.
Moartea unui pctos este
mereu aidoma faptelor sale.
Dualismul tragi-comic n opera Don Giovanni
ACTUL AL CINCILEA VEACUL
ROMANTIC I OPERA
GENERALITI
n istoria muzicii europene, secolul al XIX-lea se
identific n bun msur cu Romantismul, mai
precis cu spiritul romantic.
Romantismul att ca noiune aparinnd esteti-
cii, ct i ca epoc istoric a fost i este nc pe
ct de cunoscut, pe att de complex i controver-
sat; poate pentru c este suficient de apropiat n
timp i spaiu de prezent pentru a putea fi studiat
n detaliu, dar destul de ndeprtat de noi pentru
a permite perspective de sintez.
n zilele noastre, a fi romantic a cptat o cono-
taie uor peiorativ, constituind o trstur opu-
s pragmatismului, gndirii tiinifice carac-
teristice individului secolelor 20-21. Cei ce gn-
desc astfel pierd din vedere ns, pe de-o parte,
c ntreg secolul 20 capt sens doar n strns le-
gtur cu veacul precedent, iar pe de alt parte,
nsui secolul 20 poart cu sine, n primele cinci
decenii cel puin, microbul romantismului.
Spectacolul sincretic a cptat n veacul al XIX-lea
aspecte tot mai diversificate. Nota dominant
ns rmne spiritul romantic.
Cultura n sec. al XIX-lea se adreseaz unui numr
tot mai mare i unor categorii tot mai diferite de
consumatori. Gradul de accesibilitate crete.
nc din ultimele decenii ale veacului precedent
apar importante sli de spectacol, cu un numr
tot mai mare de locuri, n cele mai importante
capitale europene:


Tipuri de oper n sec. al XIX-
lea:
- opera clasic
- drama romantic
- melodrama
- opera simfonic
(opera-oratoriu)
- opera de coal naional
- opera verist
- opera impresionist
- opereta
- baletul

41
Paris, Opra Garnier, fondat de Ludovic al
XIV-lea, n 1669. Actuala cldire a fost
construit n perioada 1825-1898, de
arhitectul Charles Garnier.
Milano, Teatro alla Scala una din primele
sli de mari proporii ale Europei muzicale, i-
naugurat la 3 august 1778. La SCALA, stagiu-
nea se deschide prin tradiie la 7 decembrie,
de ziua SFNTULUI AMBROZIE, ocrotitorul
oraului Milano. Orice spectacol trebuie s se
termine nainte de miezul nopii cele mai
lungi ncep din aceast cauz mai devreme.
Nimeni, sub nici un motiv nu poate intra n
sal dup nceperea spectacolului, indiferent
ct de important personaj ar fi asta a con-
statat din experien proprie celebrul star de
cinema Richard Burton.
44

Moscova, Boloi Teatr companie de teatru,
balet i oper, fondat n 1776. Actualul edifi-
ciu dateaz din 1825, a fost de mai multe ori
renovat i cuprinde aprox. 2000 locuri.
Sankt Petersburg, Teatrul Mariinski
45
fon-
dat n 1783, n timpul domniei Ecaterinei cea
Mare a Rusiei. Construcia a fost terminat n
1859, are 2000 de locuri, iar numele i s-a a-
cordat dup arina Maria Alexandrovna. n
perioada comunist s-a numit Teatrul Kirov
din Leningrad.
Veneia, Teatrul La Fenice inaugurat n
1792.
Londra, Royal Opera House Covent Garden
edificiu complex, fondat n 1856.

44
Informaiile au fost preluate din Wikipedia, enciclopedie electronic.
45
n perioada 1934-1992, Teatrul Mariinski s-a numit Kirov.
Teatre de oper celebre,
construite n sec. al XIX-lea

42
La 22 mai 1872, pe o nlime din apropierea
orelului Bayreuth, a fost pus piatra de te-
melie a viitorului edificiu ce se va numi
Bayreuth Festspielhaus
46
. Este cea mai mo-
dern viziune despre relaia spaiu arhitecto-
nicmuzic din secolul romantic i i aparine
lui Richard Wagner. Edificiul a fost deschis n
1876, la 13 august, dat ce a devenit prin tra-
diie nceputul Festivalului Wagner.
New York, Metropolitan Opera House, situa-
t n Lincoln Center a fost fondat n 1880.

Iat doar cteva dintre edificiile devenite legen-
dare, ridicate de-a lungul sec. al XIX-lea, ce gzdu-
iesc de aproape dou sute de ani, repertoriul liric
mondial.




46
Datele a
u fost preluate din Hannu Salmi The Foundation of the Bayreuth Festival, studiu n form electronic, 1999.
La noi:
1852 este inaugurat Teatrul
Naional din Bucureti, cu
opereta Zoe de Ioan Andrei
Wachmann.
1885 prima reprezentaie de
oper n limba romn, la
Teatrul Naional din
Bucureti, cu opera Linda di
Chamounix de Donizetti.

OPERA N EUROPA SEC. AL XIX-LEA
N I TALI A
se disting de-a lungul ntregului secol, urmtoare-
le tipuri de oper
47
:
Opera clasic, buffa
Creaia lui Gioacchino Rossini, 1792-1868:
La scala di seta (Scara de mtase, 1812)
L'italiana in Algeri (Italianca n Alger,
1813)
Il turco in Italia (Turcul n Italia, 1814)
Il barbiere di Siviglia (Brbierul din Sevilla,
1816)
La Cenerentola (Cenureasa, 1817)
La gazza ladra (Coofana hoa, 1817)
Semiramide (1823)
Le sige de Corinthe (Asediul Corintului,
1826)
Opere de Gaetano Donizetti, 1797-1848
LElisir dAmore (Elixirul dragostei, 1832)
Don Pasquale (1843)
Giuseppe Verdi Falstaff (1893)
Melodrama
= tip de teatru muzical aprut la nceputul sec. XIX
n Italia (Vincenzo Bellini) i la sfritul sec. XIX n
Frana (Jules Massenet). Se caracterizeaz prin
melodica declamatorie, cu caracter rubato (desf-
urare liber), dependent de text. Spectacolul

47
A se consulta Dicionarul de termeni operistici pentru tipurile de oper menionate.

Tipuri de oper italian n sec.
al XIX-lea:
- opera clasic
- melodrama
- drama romantic
- opera verist


Gioacchino Rossini,
1792-1868


Gaetano Donizetti
1797-1848


44
are o nuan facil, lacrimogen, exagerat senti-
mental. Genul revine n creaia de oper a sec. XX
(Stravinski, Milhaud, Schnberg .a.).
Creaia lui Vincenzo Bellini, 1801-1835:
La sonnambula, (Somnambula,
1831)
Norma (1831)
I puritani (Puritanii, 1835)
Opere de Gaetano Donizetti, 1797-1848
Anna Bolena (1830)
Maria Stuarda (1835)
Lucia di Lammermoor (1835)
Roberto Devereux (1837)
Lucrezia Borgia (1840)
La fille du rgiment (Fiica regimentu-
lui, 1840)
La Favorite (Favorita, 1840)
Linda di Chamounix (1842)
Opere de Jules Massenet, 1842-1912
Manon (1884)
Le Cid (1885)
Werther (1892)
Thas (1894)
Giuseppe Verdi i drama romantic
n a doua jumtate a sec. XIX, Giuseppe Verdi n-
cepe s se modifice structura operei romantice, n
conformitate cu transformarea treptat a limba-
jului muzical, evolund ctre drama romantic:
teatrul devine componenta principal a spec-
tacolului;



Vincenzo Bellini
1801-1835










Sinteza III:
Drama romantic a lui Verdi

45
compozitorul urmrete analiza psihologic a
personajelor;
scenele, tablourile, chiar actele se topesc
treptat ntr-o desfurare muzical-teatral
continu, cu numeroase momente de
culminaie a aciunii, cu triri profunde,
drame umane extreme i, n general, cu final
tragic;
structura muzical clasic (arii, recitative,
momente colective etc.) se contopesc de
asemenea n discursuri sonore continue
solistice sau de grup, vocal-instrumentale sau
orchestrale;
ansamblul orchestral se amplific i capt
importan de personaj comentator;
virtuozitatea vocal nu mai este un scop n
sine, fiind nlocuit cu interpretarea teatral-
muzical a fiecrui participant cu nimic mai
prejos ca dificultate tehnic dect pasajele
vocale ale operei clasice. Interpretul devine
astfel n egal msur cntre i actor;
desfurarea scenic regie, scenografie,
costume, efecte scenice etc. devine parte
egal ca importan n ansamblul
spectacolului.
Creaia lui Giuseppe Verdi, 1883-1901
Nabucco, 1842
I Lombardi alla prima crociata, 1843
Ernani, 1844
I due Foscari, 1844
Giovanna d'Arco, 1845
Macbeth, 1847
Luisa Miller, 1849
Rigoletto, 1851
Drama romantic apare
concomitent n Italia, Frana i
Germania, la mijlocul sec. al
XIX-lea.
Autori reprezentativi:
Giuseppe Verdi
Richard Wagner



Giuseppe Verdi
1813-1901

46
Il trovatore, 1853
La traviata, 1853
Les vpres siciliennes, 1855
Simon Boccanegra, 1857
Un ballo in maschera, 1859
La forza del destino, 1862
Don Carlo, 1867
Aida, 1871
Otello, 1887
Micarea revoluionar italian numit Il Risorgi-
mento (Renaterea, it.) a aprut n primele dece-
nii ale sec. al XIX-lea, urmrind unificarea Italiei i
eliberarea de sub ocupaia austriac, impus du-
p nfrngerea lui Napoleon Bonaparte. Aceast
micare s-a amplificat de-a lungul veacului al XIX-
lea, antrennd toate categoriile sociale.
Verdi a avut un rol central n Risorgimento-ul din
a doua jumtate a secolului, att prin convingerile
proprii, foarte puternice, ct i prin stilul muzical
adecvat momentului crearea cntecului coral
patriotic, simplu, accesibil, deosebit de antrenant.
Un exemplu ilustrativ l reprezint momentul pre-
mierei operei Nabucco la Milano (Teatrul Scala,
1842) centrul ocupaiei austriece. Celebrul cor
al robilor Va pensiero a provocat un delir de ne-
descris, asistena cernd repetarea lui n pofida
interdiciilor impuse de autoriti. Compozitorul
devine astfel una dintre figurile-simbol ale revolu-
ionarilor italieni, iar corurile sale cele mai ndr-
gite cntece de mase.
Apare de asemenea sloganul Viva VERDI
Vittorio Emanuele Re DItalia cu referire la rege-
le Sardiniei, Victor Emanuel II.


n operele sale, Verdi se
inspir din:
- episoade biblice: Nabucco
- scriitorul francez Victor
Hugo: Ernani, Rigoletto (Le roi
samuse)
- poetul englez George
Gordon Byron: I due Foscari
(Cei doi Foscari), Corsarul
- dramaturgul englez William
Shakespeare: Macbeth,
Otello, Falstaff
- poetul german Friedrich
Schiller: Luisa Miller, Don
Carlos
- scriitorul francez Alexandre
Dumas-fiul: La traviata
(Curtezana La dame aux
Camlias)
- inaugurarea Canalului de
Suez, 1871: Aida





47
Opera verist
Caracteristici:
Sistem modal pentatonic
Melodic de tip arioso, cu evidente influene
din partea canonetei populare italiene.
Ritmic subordonat melodicii i textului
literar. Agogic variat
Dinamic extrem de bogat i divers
Mare bogie timbral
Polifonie liniar
Forme libere
Subiecte inspirate din cotidian (realiste).
Pasiuni i triri puternice. Profunde analize
psihologice. Final tragic
Reprezentani:
Giacomo Puccini, Ruggiero Leoncavallo, Pietro
Mascagni, Umberto Giordano
Creaia lui Giacomo Puccini, 1858-1924
Manon Lescaut, 1893.
La bohme, 1896.
Tosca, 1900.
Madama Butterfly, 1904.
La fanciulla del West, 1910.
La rondine, 1917.
Il Trittico, 1918.
Turandot, 1926.
Creaia lui Ruggiero Leoncavallo, 1858-1919
I Pagliacci, 1892
Creaia lui Pietro Mascagni, 1862-1945
Cavalleria rusticana (1889)

Verism vero = adevrat (it.)
opera verist tip de oper
italian, aprut n ultimele
decenii ale sec. al XIX-lea

Giacomo Puccini
1858-1924

Ruggiero Leoncavallo
1858-1919

Pietro Mascagni
1862-1945

48
N FRANA
Opera pstreaz unele elemente comune cu cea
italian (n special n privina structurii teatral-
muzicale), dar cunoate i o evoluie proprie,
legat de spiritul i preferinele naionale, care se
manifest n special n privina baletului.
Grand opra
Apare n Frana, n prima jum. a sec. XIX. Limbaj
romantic, subiecte eroice, fast exagerat, montare
grandioas. Nu lipsesc momentele de balet i
ariile de virtuozitate vocal superficiale,
artificiale.
Reprezentani: Giacomo Meyerbeer, Franois
Auber
Opere de Giacomo Meyerbeer, 17911864
Robert le Diable (Robert Diavolul,1831)
Les Huguenots (Hughenoii, 1836)
Gioacchino Rossini
48
, 1792-1868
Guillaume Tell (Wilhelm Tell, 1829)
Opra comique
Opere de Franois Auber, 1782-1871
Fra Diavolo (1830)
Melodrama
Opere de Charles Gounod
49
, 1818-1893, ntre
care Faust (1859)

48
Rossini a locuit la Paris 11 ani (1824-1829, 1855-1868).
49
http://www.covodeglisbronzi.it/apubslife.php?id_art=52
Tipuri de oper francez n
sec. al XIX-lea:
- grand opra
- melodrama
- drama romantic
- opera simfonic
(opera-oratoriu)
- baletul
- opereta
- opera impresionist
49
Opere de Georges Bizet, 1838-1875, ntre care Les
pcheurs de perles (Pescuitorii de perle, 1863)
Opera simfonic
= tip de oper romantic, aprut n sec. XIX, a
crei principal caracteristic o reprezint
simfonismul aplicat n scriitura orchestral i
vocal-instrumental. Structura general se
apropie mai mult de oratoriu dect de opera
tradiional. Orchestra este egal ca importan
cu ansamblul vocilor, fiind mult amplificat fa
de tradiia clasic a operei.
Reprezentant: Berlioz
50
opera Les Troyens
(Troienii ,1863)
Opera-oratoriu
= gen artistic de sintez ntre oratoriu i oper, cu
subiect laic, personaje, libret, structur teatral,
dar fr desfurare scenic, fr costume, fr
dialoguri.
Compozitor reprezentativ pentru sec. XIX: Hector
Berlioz Simfonia dramatic Romeo i Julieta
Opere-oratorii de Hector Berlioz, 1803-1869
Simfonia dramatic Romeo i Julieta
(1839)
La Damnation de Faust (1846)




50
http://www.naxos.com/mainsite/default.asp?pn=Composers


Charles Gounod
1818-1893


Hector Berlioz
1803-1869

50
Drama romantic
Opera Carmen (1875) de Georges Bizet
51
, 1838-
1875
Baletul
Compozitorii
Adolphe Adam (1803-1856) baletul Giselle
(1841)
Lo Delibes (1836-1891) baletul Copplia
(1870)
Opera impresionist
una singur, dar reprezentativ: Claude Debussy
Pellas et Mlisande
52

Impresionism = curent artistic aprut n arta
plastic francez la sfritul sec. XIX i ilustrat de
pictori ca Monet, Degas, Renoir, Pissaro, Sisley,
Czanne etc.
53

n muzic, creatorul impresionismului este Claude
Debussy, iar lucrarea ilustrativ este Opera
Pellas i Mlisande.
Opera impresionist ntrunete trsturile de lim-
baj muzical specifice:
Sistem modal pentatonic
Melodic de tip arioso
Ritmic subordonat melodicii i textului lite-
rar. Caracter rubato
Dinamic fr treceri brute
Mare bogie timbral; timbre rezultante (su-
prapuneri de 2 sau mai multe timbre

51
http://www.opdebeeck.com/caricaturessketchesb.html
52
A se consulta anexele.
53
Idem, p. 235.


Georges Bizet
1838-1875


Debussy i Ravel,
1862-1918
1875-1937

51
interpretnd aceeai melodie); folosirea voci-
lor cu vocalize, ca culoare timbral n cadrul
orchestrei
Polifonie liniar; heterofonie
Forme libere
Genuri improvizatorice
Opera Pellas i Mlisande cuprinde un tip de de-
clamaie melodic cu organizare pentatonic,
cromatic, hexatonic sau n alte sisteme modale
ce nlocuiete recitativul i aria. Adesea, unei
melodii i se adaug un dublaj la 8
v
, 5
t
sau 4
t

fapt care creeaz umbre melodice, asemenea
umbrelor ce nsoesc contururile n pictur.
Ritmul este liber, subordonat melodiei. Nu cu-
prinde formule distincte, previzibile, pulsaii sime-
trice. Metrica devine o simpl formalitate, pentru
uurarea interpretrii. Totui interpretarea rubato,
chiar i cea mai mic abatere de la tempo, nu tre-
buie fcut dect dac o indic partitura. Prin
indicaia sans rigueur (fr rigoare), Debussy face
apel la inteligena interpretului: nu nseamn
ignorarea ritmului notat n partitur, nici supune-
rea mecanic fa de despotismul duratelor, ci
redarea discursului muzical cu suplee i flexibili-
tate ritmic.
Limbajul lui Debussy prezint o mare bogie tim-
bral. n muzica sa vocal, de pild, apar inflexiuni
melodice apropiate de fonetica limbii franceze.

Pellas i Mlisande (1892)
este piesa de teatru a
scriitorului simbolist francez
Maurice Maeterlinck.
Ea a constituit surs de
inspiraie pentru mai multe
lucrri muzicale, semnate de:
Claude Debussy (oper),
Gabriel Faur (muzic de
scen), Jean Sibelius (muzic
de scen), Arnold Schnberg
(poem simfonic).
Tema piesei este iubirea
imposibil dintre Pellas,
cavaler al Mesei Rotunde i
misterioasa Mlisande, soia
prinului Golaud poveste
asemntoare cu cea a
nefericiilor ndrgostii
Tristan i Isolda.

N GERMANI A I AUSTRI A
Opera s-a deprtat din ce n ce mai mult de spiri-
tul latin care o crease. Fenomenul ncepuse chiar
pe parcursul secolului al XVIII-lea, prin dezvolta-
rea paralel a oratoriului, cu toate formele ce le-a
luat ulterior oratoriul laic i religios (acesta din
urm cu varianta numit Passion Patimi).
Dup sinteza european i capodoperele inegala-
bile n genul clasic create de Mozart la sfritul
sec. al XVIII-lea, era firesc ca genul s peasc pe
trmuri noi de exprimare mai curnd dect n al-
te zone culturale. Aa s-a ntmplat cu:
Opera pre-romantic a lui Beethoven
54

Singura oper beethovenian Fidelio (1805)
nu este considerat ntre cele mai realizate i mai
ales novatoare lucrri ale compozitorului. Nouta-
tea nu lipsete totui i ea const n mesaj. Toc-
mai acesta este motivul pentru care caracterizm
opera ca fiind pre-romantic. Mesajul ei anun
patosul romantic al dramelor din a doua jumtate
a sec. al XIX-lea.
Opera naional german
iniiat de Carl Maria von Weber (1786-1826)
constituie de asemenea o avanpremier
european. Muzicienii europeni nu-i puseser
nc problema specificului naional. Limbajul
muzical cult era comun n principii i reguli, n
Italia ca i n Frana, n Germania ca i n Anglia.

54
Unii istorici au optat pentru denumirea de opera salvrii. Ni s-a prut mai justificat ns varianta de mai
sus.


Principalele tipuri de oper
german din sec. al XIX-lea:
- opera pre-romantic a lui
Beethoven
- opera naional german
- drama wagnerian
- opereta





Beethoven
1770-1827

53
Weber se situeaz printre primii care se las
tentat de spiritul naional al poporului su
tentaie ce se va transforma la mijlocul veacului al
XIX-lea, ntr-un curent muzical cunoscut sub
numele de colile muzicale naionale. Aa se face
c, n opera sa reprezentativ Der Freischtz
55

(1821), Weber apeleaz la o poveste popular
german, pstrnd n desfurarea scenic ct
mai mult din spiritul naional german: limba,
personaje i decoruri, cntece i dansuri de
inspiraie popular etc.
Sinteza wagnerian din a doua jumtate a
sec. al XIX-lea
Pe acest fond constituit n prima jumtate a
veacului al XIX-lea, Richard Wagner (1813-1883) a
creat o nou sintez european i, mai ales, a
prefigurat n concepia despre sincretism ca i n
limbajul muzical, una dintre cele mai novatoare
viziuni, numit de el gesamtkunstwerk: gesamt =
total, kunst = art, werk = lucrare, oper (l. germ)
altfel spus opera de art total
56
. Inovaiile lui
Wagner vor marca arta spectacolului de-a lungul
ntregului secol XX.
Sinteza creat de Wagner n opera european are
laturi multiple i originale.
Trsturi de limbaj muzical
Tonalitatea lrgit
n concepia wagnerian, tonalitatea nu mai are
structura rigid din perioada cnd Bach i
demonstra valenele n Clavecinul bine temperat.

55
n traducere liber Vntorul fermecat.
56
A se consulta i anexele.

Caracteristici ale Sintezei
wagneriene n oper:
Trsturi de limbaj muzical
Tonalitatea lrgit
Leitmotivul
Simfonismul
Orchestraia
Trsturi de ordin
dramaturgic
Simbioza dintre poezie i
muzic
Temele mitologice
Gesamtkunstwerk (opera
de art total)

54
Tonalitatea lui Wagner are o tonic, care pe
parcursul fluidului sonor este mai mult sugerat
prin funciunile dominantice
57
dect vizibil. Un
sintetic tratat de tonalitate lrgit l constituie
Preludiul la Tristan i Isolda.
Din analiza armonic a celor 110 msuri, rezult o
proporie covritoare de acorduri dominantice,
care sugereaz tonaliti, fr s le defineasc
precis. Se creeaz astfel o modulaie continu, o
instabilitate tonal, o micare rapid de la o con-
stelaie la alta, ntr-un univers din ce n ce mai
vast. Din totalitatea acordurilor care apar pe par-
cursul Preludiului, proporiile sunt urmtoarele:
50% - acorduri de septim i/sau non de do-
minant
30% - acorduri micorate cu septim micora-
t sau cu septim mic
10% - acorduri de sext mrit (identice audi-
tiv cu septima de dominant)
10% - alte funciuni
Tehnica leitmotivului
Nu Wagner este cel ce a inventat aceast
modalitate complex de tratare a melodiei.
Leitmotivul reprezint un motiv sau o tem muzi-
cal ce poate caracteriza o idee, o situaie, un
personaj, un obiect. Pe scurt, o tem-simbol.
58
O
asemenea abordare a melodicii gsim (sporadic, e
drept) i la Mozart tema Comandorului din Don
Giovanni, de pild, sau teme din opera Cosi fan
tutte; motivul lui Samiel din Freischtz de Weber;

57
Includem n categoria acordurilor dominantice acele acorduri care cer rezolvare i conin funciunile-cheie
ale tonalitii: sensibila i dominanta. n acest fel, numrul lor se extinde, de la clasica septim de dominant,
la acordurile: micorat cu septim mic, micorat cu septim micorat i la cel de sext mrit.
58
Leitmotiv. Termenul i aparine, se pare, lui Hans von Wolzogen (prieten al lui Richard Wagner). n
Dicionar de termeni muzicali, Ed. t. i enc., Buc. 1984, pp. 265-267.


Weber
1786-1826
Sinteza IV:
Drama muzical wagnerian


Richard Wagner,
1813-1883

55
dansul bunicilor din Carnavalul de Schumann.
Cel dinti care a transformat leitmotivul ntr-un
principiu de structurare componistic a fost
Hector Berlioz, n Simfonia fantastic. El l-a numit
idee fix.
Wagner ns a aplicat metoda la ntreaga sa crea-
ie dramatic, aducnd uneori attea teme-sim-
bol, nct auditorul aproape le pierde irul i
semnificaia. S-au publicat de aceea dicionare
cu leitmotivele dramelor wagneriene, ce pot fi
consultate n timpul Festivalului de la Bayreuth.
Tehnica leitmotivului constituie, am putea spune,
o esen a programatismului aplicat la spectacolul
sincretic.
Simfonismul
Este evident afinitatea compozitorului german
fa de cea mai complex form de verticalitate
muzical de pn la el. Wagner l recunotea de
altfel pe Beethoven drept unul dintre mentorii
si. Simfonismul wagnerian are ns o particulari-
tate, original i mult controversat: leitmotivul.
Dincolo de excesele imposibil de negat, leitmoti-
vele confer scriiturii sale simfonice un pronunat
caracter dramaturgic, accentundu-i astfel
spaialitatea metaforic. nsi opiunea pentru o
anumit structur muzical a acestor
teme-simbol reflect ncrctura lor programatic
i evoluia ulterioar n discursul sonor, ca i n
aciunea dramatic. Un exemplu sugestiv l consti-
tuie acelai Preludiu la Tristan:
Cele dou leitmotive primul al lui Tristan, al doi-
lea al Isoldei au un profil muzical propriu, toto-
dat intersectndu-se i completndu-se reciproc.





Leitmotiv = tem-simbol








Simfonism tip complex de
plurimelodie (sintax
muzical)

56

Wagner Tristan i Isolda, leitmotive
Orchestraia
Corul tragediei greceti nota compozitorul a
lsat motenire semnificaia sa, afectiv necesar
pentru dram, doar orchestrei moderne, pentru a
se dezvolta n ea, liber de orice limitare, pn la o
capacitate de exprimare infinit de variat.
59

Din tabloul de mai jos se impun urmtoarele
observaii:
nc de la opera Olandezul zburtor Wagner
apeleaz la o orchestr impresionant, dac
lum n considerare c grupul coardelor tre-
buie s cuprind mai mult de 60 instrumen-
titi (16 vl I, 16 vl II, 12 vla, 12 vcl, 8 cb). n
total, peste 100.
Diversitatea timbral i numrul interpreilor
cresc ncepnd chiar cu Tannhuser, Compo-
zitorul nu ezit s plaseze grupuri de instru-
mentiti i pe scen, din raiuni scenografice.
n Tetralogie apare cea mai ampl orchestra-
ie, mai multe grupuri de instrumente de su-
flat fiind dublate.
Inventeaz el nsui celebra tub ce-i poat
numele.

59
Richard Wagner Opera i drama, Ed. muz. 1983, p. 262.





Orchestraia wagnerian
57

Titlul dramei Perioada
compunerii
Orchestraia
Der fliegende Hollnder 1841-46-52-60 2+1, 2+1, 2, 2 / 4 2 3 1 / tmp, perc., hp, 10 harpe pe scen /
coarde
60

Tannhuser 1843-45-65 3, 2, 2+1, 2 / 4, 3, 3, 1 / tmp, perc (toba mare, cinele,
trianglu, tamburina, castagnete), hp, coarde; pe scen:
corn englez, 2 piccolo, 4 fl, 4 ob, 6 cl, 6 fg, 12 corni, 12 trp,
4 trb, trianglu, cinele, tamburina
Lohengrin 1845-48 2+1, 2+1, 3+1, 3 / 4 3 3 1 / tmp, perc (cinele, triangle,
tamb), hp, orga, coarde; pe scen: piccolo, 3 fl, 3 ob, 3 cl, 3
fg, 4 corni, 12 trp, 4 trb, orga, hp, tmp, cinele, trianglu,
tenor drum.
Das Rheingold 1853-54 3+1, 3+1, 3+1, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3 trp, 1 trp
bas, 4 trb, 1 trb contrabas, 1 tuba contrabas / tmp, perc
(cinele, trianglu, gong), 6hp, coarde (16 vl I, 16 vl II, 12 vla,
12 celli, 8 cb); pe scen: 18 nicovale de dimensiuni diferite,
1 ciocan, 1 hp
Die Walkre 1854-56 3+2, 3, 3+1, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3 trp, 4 trb+1
trb cb, 1 tuba cb / tmp, perc (cinele, trianglu, gong, glock),
6hp, coarde (16, 16, 12, 12, 8); pe scen: corn de
vntoare, main de tunete.
Tristan und Isolde 1857-59 3+1, 2+1, 2+1, 3 / 4, 3, 3, 1 / tmp, perc (cinele, trianglu),
hp, coarde; pe scen: corn engl., 6 corni (sau mai muli), 3
trp, 3 trb
Die Meistersinger 1861-67 3+1, 2, 2, 2 / 4, 3, 3, 1 / tmp, perc (bass drum, cinele,
trianglu, glock) hp, lut, coarde; pe scen: org, corni de
vntoare, trp, tenor drums.
Siegfried 1856-71 2+4, 3+1, 3+1, 1 bas cl, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3
trp, 1 trp bas, 4 trb, 1 trb cb, 1 tuba cb / tmp, perc (cinele,
trianglu, glock, gong) 6hp, coarde (16, 16, 12, 12, 8); pe
scen: corn engl., corn, ciocan de forj, main de tunete.
Die Gtterdmmerung 1869-74 3+1+afl
61
, 3+1, 3+1, 3 / 8, 2 tube tenor, 2 tube bas, 3 trp, 1
trp bas, 4 trb, 1 trb cb, 1 tuba cb / 2 tmp, perc (cinele,
trianglu, tenor drum, glock, gong), 6hp, coarde (16, 16, 12,
12, 8); pe scen: corni de vntoare, corni, 4 hp.
Parsifal 1877-82 3+1, 3+1, 3+1, 3+1 / 4, 3, 3, 1 / tmp, 2hp, coarde; pe scen:
6 trp, 6 trb, tenor drum, clopote, main de tunete


60
Din alte surse: pe scen - 3 piccolo, 6 corni, maina de vnt
61
flaut alto (n sol)
58
La Wagner, orchestra devine, aadar, personaj
principal, omniprezent, att n fos ct i pe
scen, cu intervenii proprii, comentarii, colornd
i aprofundnd aciunea, crend prin complexita-
tea scriiturii simfonice, o lume auditiv virtual,
paralel cu cea scenic vizual. elementele
prin care orchestra compenseaz expresia scria
Wagner nu pot fi decise niciodat de capriciul
muzicianului, oarecum ca un ingredient artistic
sonor, ci numai de intenia poetului.
62
n contrast
cu structura incoerent a operei tradiionale
63
,
drama sa are un caracter unitar. Ea comunic o
expresie care n fiecare moment al su, include
n sine intenia poetic Limbajului combinat din
cuvinte i sunete nu i-ar fi posibil aceast com-
plet tinuire a inteniei poetice dac nu se putea
s i se adauge un al doilea limbaj, al crui sunet s
se aud simultan, anume limbajul sunetelor;
64

Putem afirma aadar c n drama wagnerian
coexist dou lumi virtuale cea poetic i cea
muzical ce se mpletesc polifonic. Fiecare i
are relativa independen, dar una depinde de
cealalt.
Trsturi de ordin dramaturgic
Simbioza dintre poezie i muzic
O oper este destinat, prin esena ei complex,
s formeze un organism n care se concentreaz,
ntr-o desvrit unitate, toate artele ce contri-
buie s-o constituie. () Ct timp nu se va simi o
ptrundere reciproc ntre poem i muzic nu va
exista adevrata dram muzical., afirma
Wagner
65
. De aici nevoia pe care a simit-o
muzicianul de a-i concepe singur textele literare.

62
Richard Wagner Opera i drama, Ed. muz. 1983, p. 269.
63
Idem, p. 270
64
ibid., p. 268
65
Emanoil Ciomac Viaa i opera lui Richard Wagner, Ed. muz. 1967, p. 15.



Tuba wagnerian

Tuba wagnerian mbin
componente i tehnic inter-
pretativ de corn i tuba. A
fost creat de Wagner pentru
orchestraia Tetralogiei
Inelul Nibelungilor.
Ulterior a fost folosit i de
ali compozitori, precum:
Anton Bruckner, Arnold
Schnberg, Richard Strauss,
Igor Stravinsky, Bela Brtok,
Edgar Varese .a.
Muzicianul a avut ideea
crerii acestui instrument n
urma unei vizite n magazinul
lui Adolphe Sax (inventatorul
saxofonului), la Paris, n 1853.

59
n realizarea muzical a lui Tristan nota compo-
zitorul nu mai are loc nici o repetare a cuvintelor:
n textura acestora i a versurilor este trasat ntrea-
ga dimensiune a melodiei, adic aceast melodie es-
te construit deja poetic.
66

Mitul
Ca surs ideal de inspiraie a poetului am crezut
() c trebuie s indic mitul, aceast poezie a popo-
rului, care a luat natere iniial anonim, pe care n
toate timpurile o ntlnim tot mereu tratat din nou
de marii poei ai perioadelor de cultur desvrit;
cci la mit dispare aproape complet forma relaiilor
omeneti exprimate numai prin raiunea abstract,
convenional, pentru a se arta n schimb numai o-
menescul pur, etern inteligibilul, dar n form con-
cret, neimitabil, pe care i-o mprumut fiecrui mit
autentic configuraia sa individual uor de recuno-
scut.
67

De aici, n universul uman wagnerian nu exist fiine
umane, ci simboluri umane, cu care autorul constru-
iete nu o realitate concret, ci una virtual. i din
nou ntorcndu-ne la Tristan, iat cum argumenteaz
autorul relaia mit-realitate n aceast dram:
Via i moarte, ntreaga semnificaie a existenei
lumii exterioare depinde aici numai de micarea
luntric a sufletului. ntreaga aciune emoionant
se desfoar numai prin faptul c este provocat de
strfundul sufletului i c apare la lumin ntocmai
aa cum a fost prefigurat n interior.
68

Gesamtkunstwerk sau arta viitorului la Richard
Wagner
Una din cele mai cuprinztoare viziuni din veacul al
XIX-lea, asupra unei noi forme de sincretism, sintez
a spaiului imaginar cu cel acustico-vizual i aparine

66
Richard Wagner Un muzicant german la Paris, Ed. muz. 1981, p.206
67
Richard Wagner Un muzicant german la Paris, op. cit p.187
68
Idem, p. 205-206
Inelul Nibelungilor
1848-1874
este titlul Tetralogiei wagneri-
ene ciclul de patru drame
muzicale
Aurul Rinului
Walkyria
Siegfried
Amurgul zeilor.

Surse de inspiraie ale libretu-
lui (conceput de R. Wagner):
vechi saga islandeze (saga =
legende nordice datnd din
sec. X-XI, nfind ntmplri
legate n special de istoria
triburilor nordului) i epopeea
Nibelungilor (din mitologia
germanic).

Povestea are n centru inelul
fermecat care confer
purttorului puteri de stpni-
tor al lumii.
Inelul fusese fcut de piticul
nibelung Alberich din aurul fu-
rat fluviului Rin.
Mai multe personaje se lupt
pentru cucerirea inelului, ntre
acestea aflndu-se nsui
Wotan, stpnul zeilor germa-
nici din Walhala.

60
incontestabil lui Richard Wagner. Considerm c
direciile i soluiile propuse de el, att n limbajul
componistic propriu-zis, ct i n noul tip de dra-
m muzical de la sfritul secolului au avut un
impact att de puternic asupra evoluiei ulterioa-
re a romantismului european, nct deceniile ce
au urmat pn la mijlocul secolului XX nu au fcut
dect s continue, s diversifice ceea ce Wagner
prevzuse i prefigurase.
Wagner a fost toat viaa preocupat nu numai
cum trebuie s sune muzica sa, ci i unde, mpre-
un cu ce i n ultim instan de ce alege compo-
zitorul o soluie sau alta pentru a se exprima. Isto-
ria artei implicit a muzicii arat c marile sin-
teze spirituale sunt cu att mai valoroase cu ct
confluena multiplelor ci ale trecutului este ca-
pabil s deschid drumuri ct mai largi pentru
viitor. O asemenea sintez vizionar i aparine
muzicianului german i n esena ei se refer
la relaia dintre opera de art complex imaginat
de muzician i punerea ei n spaiul creat tot de
acesta.
Asemenea lui Brahms, Wagner a fost un arhitect,
dar gndirea sa a vizat un alt tip de arhitectur,
complet nou i deosebit de ndrznea: nu
muzic pur, ci un monument sincretic, nu o
sintez a trecutului, ci o oper a viitorului
Gesamtkunstwerk. Pentru aceasta, Wagner a fost
muzician, poet, filozof, istoric, arhitect, regizor,
scenarist i multe altele, care l-au ajutat s-i
precizeze i s-i realizeze ideile, atrgndu-i
totodat admiraia pn la fanatism din partea
unora i critica pn la ur din partea altora
dintre contemporanii si. orchestra va sta, fa
de drama conceput de mine aproximativ n
aceeai relaie n care corul tragic era cu aciunea
dramatic. Ansamblul simfonic va fi, prin
urmare, un amplu comentator permanent al
dramei. n Moartea Isoldei, de pild, solista
ajunge s aib doar intervenii scurte, ntrerupte,
care rzbat din fluidul simfonic continuu, n
tensiune crescnd. Este cunoscut faptul c
aceast celebr pagin wagnerian a ptruns n
Eroul Siegfried cucerete ine-
lul, prin voina lui Wotan, dar
este trdat i ucis.
n final, walkyria Brunnhilde,
fiica lui Wotan i iubita lui
Siegfried napoiaz inelul fer-
mecat apelor Rinului.
Totodat ns are loc prbui-
rea Walhalei i dispariia zei-
lor.
Walkyrie = femeie rzboinic
n mitologia nordic, cu puteri
supranaturale i trsturi
omeneti, echivalentul
amazoanei din mitologia
greac.
Pentru elaborarea libretului,
Wagner a studiat vechile mi-
turi precretine ale populaii-
lor germanice i scandinave,
inclusiv povestirile frailor
Grimm (Frumoasa din pdu-
rea adromit ori Povestea
celui ce nu tia ce-i aia
groaza). Tema ultimei
drame, Amurgul zeilor are
la baz Cntecul
Nibelungilor
(Nibelungenlied), poem
germanic medieval din sec.
XII.
61
repertoriul simfonic cel mai adesea fr vocea
solist.
Dramele wagneriene se desfoar cu aciuni
vzute, dar mai ales subnelese ori presupuse o
alt trimitere ctre tragedia greac. Simbolul i
efectul scenic reprezint instrumentul predilect al
dramaturgului Wagner, n slujba cruia se afl
regizorul i scenaristul Wagner.
Sub acest aspect, Tristan i Isolda reprezint
credem chintesena simbolisticii wagneriene.
Autorul creeaz o aciune redus aproape numai
la dou personaje principale, o dram cu neles
venic, dezbrcat de toate contingenele secun-
dare. i aciunea i drama aceasta e toat nu n
gesturi exterioare, ci numai n sufletul celor doi
eroi. Aici, mai mult ca n orice alt parte a lui, el
se leapd de tot ce poate fi descriere, istoric, zu-
grvire a situaiei, a decorului. Toate acestea sunt
reduse la minimum este drama luntric din
sufletele eroilor, partea curat omeneasc,
desprins de toat contingena sau convenia.
69




69
Em. Ciomac, op. cit. p. 134.
Wagner a prelucrat toate
aceste surse disparate,
conferindu-le coeren i
transformndu-le ntr-un
ansamblu de simboluri, pentru
a ilustra idei filozofice, idealuri
i nzuine de permanent
valoare uman:
dragostea, mreia naturii i
libertatea spiritului, opuse
puterii, asociate cu factorul
civilizator i impunerea legii.

OPERA DE COAL NAI ONAL
Printr-o istorie plin de evenimente sngeroase,
de transformri sociale radicale, printr-o specta-
culoas explozie a tiinei i tehnicii, secolul al
XIX-lea a adus cu sine i nouti n concepiile de-
spre cultur i art. ntre acestea naterea con-
tiinei naionale i a sentimentului de patriotism.
De aici, o ntreag cultur dominat de ceea ce
s-a numit spirit naional. Una din formele de art
preferate a fost Opera de coal naional
70
.
n linii mari, genul se pstreaz strns legat de
tradiia european. n coninut ns, apar semne
din ce n ce mai marcate de spiritul naional:
limba libretelor,
tema i subiectul
desfurarea scenic
elemente de limbaj muzical melodic, ritmi-
c, trsturi timbrale, semne de armonie mo-
dal, tip de declamaie melodic (monolog)
ce nlocuiete tot mai des aria i recitativul
etc.
n Rusia
Mihail Ivanovici Glinka, 1804-1857 O via
pentru ar sau Ivan Susanin (premiera la
Boloi Teatr, 1836)
Aleksandr Porfirievici Borodin, 1833-1887
Cneazul Igor (nceput n 1869; premiera la
Teatrul Mariinski, Skt. Petersburg, 1890)
Modest Petrovici Mussorgski, 1839-1881
Boris Godunov (premiera la Teatrul
Mariinski, Skt. Petersburg, 1874)

70
A se consulta i anexele.
Tipuri de oper de coal
naional:
- opera istoric
- opera-basm
- opera cu specific popular
(caracter realist, personaje i
ntmplri din lumea satului
sau periferia oraelor)
- baletul
- opereta

Glinka
1804-1857

Mussorgski
1839-1881

1Rimski-Korsakov
1844-1908

63
Hovancina (1872-1880, premiera la
Teatrul Mariinski, Skt. Petersburg, 1886)
Trgul din Sorocinsk (1874-1880, frag-
ment prezentat la Skt. Petersburg, 1911)
Nikolai Rimski-Korsakov, 1844-1908
Snegurocika (Alb-ca-Zpada, 1882)
Sandko (1897)
Povestea arului Saltan (1900)
Cocoul de aur (1909)
Piotr Ilici Ceaikovski, 1840-1893
Evghenii Oneghin (1877-1878)
Dama de pic (1890)
Baletele Lacul lebedelor (1875-1876);
Frumoasa din pdurea adormit (1890);
Sprgtorul de nuci (1892)
n Cehia
Bedrich Smetana, 1824-1884 opera Mireasa
vndut (1866)
Antonin Dvoak, 1841-1904 opera Rusalka
(1901)
n aceeai categorie se nscriu i operetele
compuse n sec. al XIX-lea, menionate mai sus, n
prezentul capitol, n special cele semnate de
Lehar i Kalman ori musical-urile americane de
Cole Porter i George Gershwin.
Pe fondul interesului crescnd fa de specificul
naional, de asemenea, ca o consecin fireasc a
apariiei, la nceputul sec. XX, a studiului tiinific
asupra creaiei populare, a arhivelor de folclor,
spectacolul sincretic cu specific naional a cptat
n veacul XX forme tot mai diversificate i
contribuii naionale multiple.
Modest Mussorgski
Boris Godunov,
oper n 4 acte i prolog
(versiune orchestral de N. Rimski-
Korsakov, 1896).
Muzica i libretul de Mussorgski, dup
Pukin i Karamzin.
Compus n perioada 1868-1874.
Personajele:
Boris Godunov (bariton)
Feodor Borisovici (mezzo-sopran)
Ksenija Borisovna (sopran)
Doica Ksenijei (mezzo-sopran)
Cneazul Vasili Ivanovici ujskii
(tenor)
Andrei chelkalov, reprezentantul
dumei (baritone)
Pimen (bas)
Pretendentul la tron (falsul Dmitri,
Grigori) (tenor)
Marina Mniek, fiica guvernatorului
din Sandomir (mezzo-sopran)
Rangoni, preot iezuit (bas)
Varlaam, clugr (bas)
Misail, clugr (tenor)
Hangia (mezzo-sopran)
popor (cor)
Mikitici, comandant de poliie (bas)


arul Boris Godunov Personaj
istoric ce l-a inspirat pe Modest
Mussorgski

64
Spectacolul nu mai avea un scop propriu-zis patri-
otic ori revoluionar. Aceste deziderate fuseser
atinse, n esena lor, n secolul precedent. Acum
n atenia creatorilor sttea originalitatea, nouta-
tea n form i coninut. Iar una din cile de reali-
zare a acestor trsturi era specificul naional. A-
a se face c n concertul muzical al naiunilor
moderne apar noi soliti, precum:
Ruii:
Stravinski baletele Pasrea de foc,
Petruka, Srbtoarea primverii etc.
ostakovici opera Lady Macbeth din
Mtsensk (1934)
maghiarul Zoltn Kodly (1882-1967)
cehul Leo Janek (1854-1928)
finlandezul Jean Sibelius (1865-1957)
spaniolul Manuel de Falla (1876-1946)
americanul Leonard Bernstein West Side
Story
i nu n uiltimul rnd romnii:
George Enescu opera Oedipe
Mihail Jora baletele La pia,
Demoazela Mriua
Paul Constantinescu opera O noapte
furtunoas
Sabin Drgoi opera Npasta
Marian Negrea opera Marin Pescarul
Sigismund Todu opera Meterul
Manole
Liviu Glodeanu opera Zamolxe .a.
Cile de redare a specificului naional erau de a-
st dat preponderent muzicale i abia n al doi-
lea rnd de ordin literar, teatral, regizoral, sceno-
grafic .a.m.d.



Bedrich Smetana
1824-1884

Antonin Dvoak
1841-1904


65


G. Verdi La traviata fragment din Preludiu

ACTUL AL ASELEA I ULTIMUL
DIVERSITATEA FORMELOR DE ART
SINCRETI C N SECOLUL XX
CONTINUAREA TRADIIEI
Ca i celelalte genuri artistice, i opera continu n
prima jumtate a veacului XX, drumul pornit cu
300 de ani n urm, n Italia. Toate interveniile
novatoare ce avuseser loc n secolul precedent
se pstreaz ori se adncesc:
Fluidizarea discursului, n sensul contopirii
ariei, recitativului i chiar a interveniilor de
grup ntr-o micare sonor continu numit
uneori declamaie cntat, alteori recitativ
melodramatic sau chiar arioso n care vocile
intr i ies, iar trunchiul muzical este susi-
nut de orchestr. Este cazul operei veriste, a
dramei wagneriene, a operei ruse (reprezen-
tate mai ales de Mussorgski), n fine, a operei
impresioniste.
Creterea importanei tuturor componente-
lor spectacolului a celor vizuale ca i a celor
auditive, a celor teatrale ca i a celor muzi-
cale. nceputul l fcuse Wagner, n opera sa
de art total (gesamtkunstwerk).
Transformarea solitilor din virtuozi ai cntu-
lui, n actori cntrei; n ultimele decenii ale
sec. XX, la toate acestea s-a adugat i ce-
rina unor caliti fizice ale interpreilor de pe
scen.
CREATORI REPREZENTATI VI DI N ACEAST
DI RECIE
Richard Strauss, 1864-1949
Salomeea (oper ntr-un act dup Oscar



Sinteza V:
Spectacolul sincretic al sec. XX
Orientri estetice i de limbaj:
- Continuare a tradiiei i
abordare a noului n mod
ponderat
- Orientri novatoare, n care
originalitatea i elementele de
noutate primeaz.
67
Wilde, 1905)
Electra (oper ntr-un act dup Sofocle, 1909)
Cavalerul rozelor (comedie muzical n 3 acte,
1911)
Igor Stravinsky, 1881-1971
baletele Pasrea de foc (1910), Petruka
(1911) i Srbtoarea primverii (1913),
Mavra (opera buffa ntr-un act, dup Pukin,
1922)
George Enescu, 1881-1955 Oedipe (tragedie liri-
c n patru acte, cu prolog, 1920-1923)
Serghei Prokofiev, 1891-1953
Dragostea celor trei portocale (oper n 4 ac-
te, 1919),
Rzboi i Pace (oper n 5 acte, dup Tolstoi,
1941-1943),
baletele Roemo i Julieta (1835-1836) i Ce-
nureasa (1940-1944) .a.
George Gershwin, 1898-1937 Porgy and Bess
(folk opera, 1935)
Aram Haciaturian, 1903-1978 baletele Spartacus
i Gayan
Leonard Bernstein, 1918-1990 West Side Story
(musical, 1957)
Genuri muzical-dramatice n
sec. XX:
- drama romantic
- opera verist
- opera impresionist
- opera expresionist
- opera serial
- opera naional
- baletul
- opereta / musical
- teatrul muzical
- opera-oratoriu
- filmul
- opera rock
- spectacolul multimedia


DESPRINDEREA DE TRADII E
OPERA SERI AL
n deceniul al treilea al sec. XX, Arnold Schnberg,
mpreun cu colegii si Alban Berg i Anton
Webern, au creat un nou sistem de organizare so-
nor numit sistemul serial. Tema muzical tradi-
ional este nlocuit cu seria.
Reguli n organizarea seriei dodecafonice:
cuprinde totalul cromatic
nici unul din cele 12 sunete nu se repet n
interiorul seriei
unitatea de msur a intervalelor este 1 =
semiton (diatonic sau cromatic)
ordinea intervalelor n cadrul seriei este fix
i constituie element de construcie pentru
lucrarea muzical.
din serie rezult ntreaga desfurare melo-
dic i armonic a lucrrii.
seria reprezint unitatea de baz n stabilirea
formei arhitectonice a lucrrii
71
.
odat conceput, seria nu mai sufer modifi-
cri interne.
72

Schnberg i Berg au aplicat regulile seriale n
mod mai mult sau mai puin strict i n genul
operei, semnnd lucrri de referin precum:
Schnberg Moise i Aaron (1933), Alban Berg
Wozzeck (1925) i Lulu (1935).
La aceste titluri se adaug creaiile lui Stravinski
oratoriile religioase Canticum sacrum (1955) i

71
Aa cum tema muzical reprezenta factorul de coeziune i sensul existenei formelor tradiionale.
72
J. Gawlas - Principalele direcii ale tehnicii componistice contemporane, Katowice 1963, traducere de Ion
Tiba, vol. II, p. 193. (Biblioteca Univ. de Arte G. Enescu Iai, Ig 276/D).

Sistemul sonor serial =
sistem de organizare sonor
bazat pe principiul egalitii
funcionale a elementelor so-
nore.
Seria sonor = unitatea de
baz a sistemului serial.
Seria poate fi:
- melodic constituit din
sunete i intervale
- ritmic de durate
- dinamic de intensiti
- timbral de timbre
- integral toate la un loc
69
Threni (1958), compuse tot pe baza sistemului se-
rial.
EXPRESI ONI SMUL
Expresionism = Curent artistic cu un puternic
caracter contestatar i nonconformist, aprut n
Germania i Austria, la nceputul sec. XX, mai nti
n artele plastice i n literatur (Bertold Brecht,
August Strindberg), apoi n muzic.
73

Expresionismul cultiv contrastele violente,
disonanele, stridenele, tragicul, grotescul, urtul,
tensiunea, evadarea din real. Reprezint un efect
al stresului social provocat de primul rzboi mon-
dial.
Opera expresionist ilustreaz trsturile esteticii
curentului muzical cruia i aparine.
Reprezentani:
Arnold Schnberg - Moise i Aaron (oper
serial, 1933),
Alban Berg Wozzeck (oper serial, 1925),
Bela Barok - Castelul Prinului Barb-Albastr
(oper, 1911, revizuit n 1912-1918),
Mandarinul miraculos (pantomim, 1918-
1919),
Igor Stravinski - baletul Petruka (1911)



73
Dicionar de termeni muzicali, Editura tiinific i enciclopedic, Bucureti 1984, p. 170.
Baletul-pantomim ntr-un act
Mandarinul miraculos, ilus-
trare a mesajului estetic expresionist.
Compus de Bela Brtok n 1918-1924.
Premiera din 1925, de la Kln a str-
nit critici vehemente. Lucrarea este
cunoscut mai curnd n versiunea
Suitei simfonice.
Aciunea se petrece n mediul violent
i anarhic al unei metropole.
O ncpere locuit de trei vagabonzi.
Ei foreaz o tnr fat s ademe-
neasc trectori, prin gesturi
provocatoare, pentru a-i jefui. Ea reu-
ete s aduc n camer un btrn
desfrnat i zdrenros. Neavnd ce
fura, vagabonzii l arunc n strad.
Vine apoi rndul unui tnr timid, dar
nici acesta nu are bani i este zvrlit
afar.
Dansul provocator este reluat.
Deodat, cei patru zresc un personaj
ciudat ce intr n camer. Vagabonzii
se ascund. Personajul straniu, un
Mandarin, rmne nemicat n cadrul
uii. Vagabonzii o silesc pe fat s-l
atrag nuntru. Brusc, Mandarinul
vrea s-o mbrieze pe fat. Are loc o
lupt, fata scap, Mandarinul o
urmrete. Vagabonzii l prind, l jefu-
iesc, apoi l sufoc cu perne i pturi.
Dar Mandarinul continu s-o pri-
veasc pe fat. l strpung de trei ori
cu o sabie ruginit, dar de fiecare
dat el se ridic i se ndreapt ctre
fat. Vagabonzii l nfac i-l spn-
zur de lamp. Dar lampa se rupe i
totul se cufund n ntuneric. Trupul
Mandarinului ncepe s rspndeasc
o lumin sinistr, verzuie. La cererea
fetei, vagabonzii se retrag. Mandari-
nul o mbrieaz; atunci, trupul su
ncepe s sngereze i moare.
70
CI NEMATOGRAFUL MUZI CA DE FI LM I
FI LMUL MUZI CAL
Cinematograful a constituit o revoluie a sincretis-
mului. Nu ntmpltor aceast form de expri-
mare artistic a fost numit o nou art a ap-
tea. Prin specificul limbajului su, filmul nu mai
are limite de spaiu i timp ca teatrul. Mai ales
odat cu introducerea limbajelor informatice n
cinematografie, nimic nu mai pare imposibil de
exprimat n aceast att de spectaculoas form
de art sincretic.
Ritmul evoluiei universului material i spiritual
uman devenise n sec. XX deosebit de alert. Ap-
ruse filmul mut: n 1901 este realizat primul wes-
tern, n 1913, Charles Chaplin i lanseaz primele
filme, iar n 1925 produce celebrul film Goana
dup aur, identificndu-se cu nu mai puin cele-
brul su personaj Charlot. n 1912, la Londra
funcionau 400 de cinematografe.
n 1926 apare filmul sonor, iar n 1939 primul
film color, Pe aripile vntului (Gone with the
Wind), super-producie american dup romanul
scriitoarei Margaret Mitchell.
Era celei de-a aptea arte a nceput cu adevrat
dup deceniul al cincilea, dup al doilea rzboi
mondial. Din acest moment putem afirma c
limbajul cinematografic devenise suficient de di-
versificat pentru a aprea genuri distincte, pre-
cum filmul de aciune, istoric, documentar, ecrani-
zarea, filmul de art, de animaie, poliist .a.m.d.
Din perspectiva muzical, filmul ofer cteva ti-
puri i componente extrem de interesante i valo-
roase:

Charles Chaplin, primul
compozitor celebru de muzic
de film n. 1889, Londra, m.
1977, Elveia.
Cunoscut i ca Charlot sau
Micul vagabond.
nlimea: 1,65 m
Compune muzic la filmele:
- O femeie din Paris (1923)
- Timpuri noi (1936)
- Un rege la New York (1957)
- Contesa din Hong Kong
(1967)


71
1. n primul rnd, coloana sonor. Ea devine parte a
spectacolului cinematografic, cu valoare artistic
atunci cnd, pe de-o parte, este creat de muzici-
eni inspirai, pe de alt parte, cnd prezint dubl
valoare:
n strns relaie cu pelicula pe care o ilus-
treaz i creia i adncete semnificaiile i
valoare n sine, ce face ca atunci cnd este
prezentat independent, s-i pstreze
capacitatea emoional.
Aa au rmas n istoria filmului capodopere n
care muzica ocup un loc reprezentativ:
Filmul Aleksandr Nevski al lui Serghei
Eisenstein, cu muzica de Serghei Prokofiev,
produs n anul 1938. Coloana sonor a aces-
tui film antologic a devenit n scurt timp de la
prezentarea sa nu mai puin cunoscuta Can-
tat cu acelai titlu, pentru mezzo-sopran,
cor i orchestr (1939).
Filmul romnesc de antologie O noapte furtu-
noas, realizat de regizorul Jean Georgescu n
plin rzboi, 1942, cu mari actori ai teatrului
romnesc precum Alexandru Giugaru, Gri-
gore Vasiliu-Birlic, Radu Beligan, Marcel
Anghelescu .a. Muzica a fost compus de
Paul Constantinescu.
Ennio Morricone
74
, unul din cei mai inspirai
compozitori contemporani de muzic de film,
cu celebrele sale producii la:
A Fistful Of Dollars (Pentru un pumn de do-
lari, 1964), A Few Dollars More (Pentru c-
iva dolari n plus, 1965), ambele cu Clint

74
Compozitorul italian s-a nscut la 10 noiembrie 1928, la Roma.



Serghei Prokofiev
1891-1953

72
Eastwood, Clanul sicilienilor (capodoper
cinematografic cu o pleiad de mari actori,
ntre care Jean Gabin i Lino Ventura, 1969),
Once upon a Time in America (A fost odat n
America, 1984), The Legend of 1900 (Legenda
lui 1900, 1998) i alte zeci de filme.
Regizorul italian Franco Zefirelli
75
reprezint
de asemenea o personalitate marcant a
cinematografiei contemporane. Zefirelli este
autorul unora dintre cele mai remarcabile i
mai echilibrate opere de art cinematogra-
fic ale sec. XX, n care toate mijloacele de
exprimare sunt atent urmrite, inclusiv coloa-
na sonor. Compozitorii alei s creeze muzi-
ca filmelor sale au semnat pagini de antolo-
gie. ntre capodoperele regizate de Zefirelli,
care constituie valori incontestabile i din
punct de vedere muzical se numr:
Romeo and Juliet (1968) muzica de
Nino Rota
Jesus of Nazareth (1977) muzica de
Maurice Jarre
2. Muzica poate deveni n spectacolul cinema-
tografic component principal i atunci
avem de-a face cu filmul muzical. Aa au r-
mas n istoria cinematografiei filme muzicale
precum:
The Wizard of Oz (Vrjitorul din Oz, 1939)
muzica de Harold Arlen.
Singin in the Rain (Cntnd n ploaie, 1952)
cu celebrul Gene Kelly. Muzica i aparine lui
Lennie Hayton.

75
Nscut la Florena, n 1923.


Compozitorul italian
Ennio Morricone
n. 1928

73
Oklahoma (1955) muzica de Richard
Rodgers i Oscar Hammerstein, dup
musical-ul cu acelai titlu, creat n 1943 i dis-
tins cu premiul Pulitzer n 1944.
Les parapluies de Cherbourg (Umbrelele din
Cherbourg, 1964) muzica de Michel
Legrand.
My Fair Lady (1964) pelicul de referin n
genul filmului muzical, distins cu 8 premii
Oscar. Muzica este semnat de Frederick
Loewe (compozitor de origine austriac,
1904-1988)
Mary Poppins (1964) regia Robert
Stevenson; muzica de Richard M. Sherman i
Robert B. Sherman, distins de asemenea cu
unul din cele 5 premii Oscar.
The Sound of Music (Sunetul muzicii, 1965)
regia Robert Wise, muzica de Irwin Kostal,
film distins cu 5 premii Oscar, ntre care unul
pentru muzic.
i lista ar putea continua mult
76
.

3. Un alt gen cinematografic legat de arta
sunetelor este filmul de art n care tema o
constituie personalitatea unui muzician ori o
anumit creaie muzical. Aa sunt
capodopere precum:
The Wall (Zidul, 1982), realizare cinematogra-
fic de excepie a formaiei britanice Pink

76
O list mai cuprinztoare a celor mai cunoscute i valoroase 50 de filme muzicale poate fi consultat la
adresa
http://www.imdb.com/Sections/Genres/Musical/average-vote . Am inclus-o i noi n anexe.


Compozitorul francez
Michel Legrand
n. 1932

2Frederick Loewe 1904-1988

74
Floyd, n special a principalului membru al
grupului, Roger Waters. Iniial, muzica aces-
tui film a reprezentat un album audio lansat
de formaia britanic n anul 1979. Pentru a
mri efectul i audiena, Waters a avut ideea
realizrii filmului, care a devenit creaie cine-
matografic de referin a sfritului de secol
XX, prin mesaj ca i prin realizare.
Amadeus (1984) regia Milos Forman, sce-
nariul Peter Shaffer, dup o pies de teatru a
aceluiai autor. Filmul a fost distins cu 8 pre-
mii Oscar i constituie o pagin de art cine-
matografic de incontestabil valoare n toa-
te componentele sale: tem, subiect, scena-
riu, complexul ideilor i mesajelor, realizarea
tehnic, jocul actorilor i nu n cele din urm,
coloana sonor. Este, credem, cea mai intere-
sant sintez ntre realitate i ficiune ce s-a
creat n jurul unei personaliti muzicale. Cu
att mai remarcabil cu ct muzicianul nsui
reprezint o figur unic n istorie: Wolfgang
Amadeus Mozart Coloana sonor cuprinde
un colaj deosebit de edificator pentru inten-
iile autorilor filmului, cu fragmente din crea-
ia mozartian, prezentate ntr-o form n ca-
re auditivul i vizualul se contopesc ntr-o sin-
tez cu totul original. Un exemplu semnifi-
cativ l constituie scena din final, n care este
prezentat elaborarea de ctre compozitor a
fragmentului Confutatis din Requiemul n re
minor.
OPERA ROCK
77

Rock = gen muzical deosebit de popular, aprut n
Statele Unite i n Marea Britanie, la sfritul ani-

77
A se consulta i site-ul http://en.wikipedia.org/wiki/Rock_opera .


Pink Floyd

75
lor 1960, caracterizat printr-un fundal sonor de -
nalt intensitate, cu grup de percuie, chitare e-
lectrice i voci. Muzica rock s-a nscut din genul
rocknroll
78
al anilor 50, din muzica soul
79
i din
blues
80
. Dup apariia muzicii rock, aceasta a mai
cunoscut influene i transformri, din jazz, folk i
muzica cult. Rock-ul a generat la rndul su mai
multe tipuri: hard rock, southern rock, heavy
metal, progressive rock, punk rock, grunge, etc.
Dei la nceput a fost numit muzic beat
81
, rock-
ul s-a impus cel mai adesea printr-o anumit
armonie. Revoluia muzicii beat britanice a
gravitat n jurul chitarei electrice i a cntrii
acordice tipice acestui instrument. Nengrdii de
reguli muzicale formale, reprezentanii rock-ului
timpuriu cntau iruri de acorduri pn simeau
c au creat starea pe care doreau s-o exprime
pentru ei nii, pentru ca apoi s-o transmit
publicului. Aceasta este cauza pentru care
progresiile armonice sunt att de importante n
muzica rock. Aceasta nu nseamn, desigur, c al-
te componente de limbaj precum cea denumit
beat, ritmul, pulsaia nu sunt la fel de importan-
te n rock. Un ritm inspirat, de efect, poate trans-
forma un cntec banal sub aspect armonic, bazat

78
Gen muzical american deosebit de ndrgit n anii 1950, intens ritmat, interpretat cu grupuri de
instrumente electronice amplificate. Cel mai popular interpret al genului rmne Elvis Presley.
Vezi http://www.dolmetsch.com/defss3.htm
79
Tip de creaie aprut n America anilor 1960, caracterizat printr-un discurs vocal intens emoional,
cuprinznd efecte precum suspine, sughiuri, strigte, falseto-uri, oapte etc. Vezi
http://www.dolmetsch.com/defss3.htm
80
blues = gen vocal afro-american. Blues-ul a evoluat n mai multe etape:
1920-1930, blues rural voce cu acompaniament de chitar sau armonic.
1920-1930, classic blues instrumentist sau solist vocal acompaniat de o formaie restrns.
1940-1950, urban blues ntlnit mai ales n nordul Statelor Unite, cu instrumente amplificate electric,
care lanseaz formula rhythm and blues.
1960, B.B.King gen influenat de jazz, avnd n centru chitara, cunoscut i ca British Blues.
1980, blues noir influenat de jazz-ul profesionist, de urban blues i de rock.
Vezi http://www.dolmetsch.com/defsb1.htm
81
to beat = (engl.) a bate, a lovi.


The Beatles


76
pe trei acorduri simple, ntr-un hit
82
.
83

Genul de oper rock constituie una din cele mai
curajoase i mai spectaculoase mbinri dintre
tradiie i noutate, dintre muzica cult i cea de
divertisment, dintre conformism i non-confor-
mism. Combinaia a creat cel mai adesea rezulta-
te ocante. Dar se pare c tocmai acesta este sco-
pul reprezentanilor genului: prin forme de expri-
mare neobinuite, ocante s atrag atenia asu-
pra unor probleme majore ale umanitii.
Opera rock sau musical-ul rock reprezint o pro-
ducie muzical avnd cadrul de oper (sau de
musical) cu un limbaj de tip rocknroll. Opera
rock se prezint frecvent i ca un album sau ciclu
de piese legate prin tem, mesaj, idei comune.
Recent au aprut i noiunile de metal opera i
rap opera.
84
n aceast accepie, albumul The
Wall (Zidul) lansat de Pink Floyd n 1979 este defi-
nit drept oper rock. Prin problematica pe care o
abordeaz genul problemele grave ale umani-
tii contemporane i prin audiena foarte larg
creia i se adreseaz, opera rock reprezint un
gen extrem de proeminent n tabloul muzical con-
temporan. Includem de aceea o list mai cuprin-
ztoare de titluri aparinnd operei rock:

82
hit = (engl.) lovitur, oc, mare succes.
83
Though initially most people called it "beat music", from its very beginnings rock music was mainly a
harmonic thing. The British beat revolution that started it all, revolved around guitars and the chords played
on those instruments. Not hindered by any formal musical knowledge, the artists of early rock music were
just sticking chords after one another till they seem to fit with the moods they wanted to express for
themselves and to transfer to their audience. That's why chord progressions are so important in rock music.
That doesn't mean, however, that other things like the "beat" itself, rhythm don't count as well. A good
rhythm trick can turn a harmonically simple song, based on just the three basic chords, into a hit song. Ger
Tillekens.
n http://www.dolmetsch.com/defss3.htm
84
http://en.wikipedia.org/wiki/Rock_opera


Yannis Xenakis
1922-2001

77
SPECTACOLUL MULTI MEDI A
n ultimele decenii ale secolului XX a aprut o no-
u form de sincretism, mai complex dect ope-
ra ori cinematograful: micarea n spaii largi (n
mediul natural, n amfiteatre, pe stadioane etc.),
combinaii de lumini, culori i umbre, muzic i
text, totul realizat cu mijloace electronice video i
audio sau combinaii ntre surse sonore tradiio-
nale (reci) i cele electronice. Unul dintre pio-
nierii acestui gen rmne compozitorul, arhitec-
tul i matematicianul Yannis Xenakis, cu specta-
colele intitulate polytopes
85
. Sunt producii (chiar
super-producii) artistice ce adun laolalt mai
multe arte, tehnic, numeroi interprei, totul
ntr-un spaiu larg natural, de cele mai multe ori
n aer liber. Aa sunt:
Polytope de Montral (1967) spectacol de
lumini i sunet, interpretat de patru an-
sambluri orchestrale;
Polytope de Persepolis (1971);
Polytope De Cluny (1972) sunet difuzat pe
apte canale electronice;
Polytope De Mycenes (1978).
Pe msur ce tehnica a evoluat, compozitorii au
apelat tot mai rar la surse sonore tradiionale, cu
alte cuvinte la instrumentiti ori cntrei,
prefernd aparatura electronic tot mai
sofisticat, dirijat de creierul artistului cu
ajutorul creierului electronic computerul. n
aceast direcie, tot Yannis Xenakis beneficiind
de o complex pregtire n domeniul tehnicii de
calcul a creat limbaje speciale de programare.

85
polys = gr. numeros, topos = gr. loc.


Jean Michel Jarre
n. 1948 (Lyon, Frana)

Coperta CD.
Spectacol multimedia
realizat de J. M. Jarre n 1978

78
Alturi de numele lui Xenakis, n domeniul muzicii
electronice incluse n show-uri artistice
multi-media denumite i spectacole muzicale
multi-dimensionale i combinate - s-au remarcat
i ali creatori: Edgar Varse, Jean-Baptiste
Barrire, Paul Lansky, Denis Smalley,
O figur remarcabil rmne de asemenea Jean
Michel Jarre. El a impus cu un rsuntor succes o
alt variant, mai spectaculoas a polyitope-ilor
lui Xenakis : aa-numitele spectacole
villes-en-concert. Aici intervine ns palierul de
audien aflat n intenia fiecruia dintre cei doi
muzicieni : Xenakis se adreseaz n mare msur
unui public avizat; Jarre are n vedere cele mai
diferite categorii de auditori. De aici, diferena de
popularitate.
n septembrie 2002, Jean Michel Jarre a realizat
un concert de dou ore, n aer liber, lng locali-
tatea danez Aalborg, n prezena a peste 35.000
de spectatori din 25 de ri, de pe trei continente.
Costurile proiectului s-au ridicat la peste 20 mili-
oane de coroane daneze. Biletele au avut preuri
cuprinse ntre 200 i 1900 coroane.
Titlul spectacolului a fost Aero: ofrand adus
vntului (Aero: a Tribute to the Wind). Prepara-
tivele au nceput n august 2001. n prima confe-
rin de pres legat de organizarea spectacolului,
autorul i prezenta astfel inteniile: Vntul con-
stituie personajul central nu numai ca form de
energie, ci i ca surs de sunete, imagini, mesaje
i visuri. Vntul poart psri, polen, dar i fum i
poluare. Vntul ne pune n legtur cu ce-i mai
ru, dar i cu ce-i mai bine alegerea rmne s-o
facem noi.
Scena cuprindea un ansamblu de ecrane de tele-
viziune i un ir de claviaturi. Aceasta crea sufici-







J. M. Jarre - Spectacolul multimedia
"Aero"

79
ent spaiu pentru a permite instalarea unui imens
ecran de proiecie, de aproape 14 m (45 picioare),
ca i pentru un numr mare de interprei: cor
mixt, orchestr, grup de percuie .a. Din cauza
timpului nefavorabil, deasupra scenei a fost mon-
tat un acoperi de plastic i oel, care ns a mic-
orat efectele spectaculoase ale reflectoarelor.
86

Suprafaa pe care s-a desfurat spectacolul (in-
clusiv zona publicului) a fost de 66.000 m
2
.
Componenta muzical a concertului a fost
transmis pe un numr de 16 piste (track-uri) i a
cuprins mai multe nivele sonore, ntre care un
fond sonor ambiental (vuietul vntului, al morilor
de vnt, al unor prese tipografice). Au fost create
condiiile acustice pentru ca, la orice distan s-ar
fi aflat publicul fa de scen, rezultatul sonor s
fie acelai ca pe scena nsi. ntre interprei s-au
aflat compozitorul, Francis Rimbert, grupul danez
Safri Duo, Aalborg Symphony Orchestra, corurile
reunite ale Conservatorului Nordjysk i
Universitii din Aalborg, Corul Klarup (30 de fete
ntre 14 i 25 de ani).
Asemenea tuturor genurilor de art, i acest tip
de sincretism cuprinde o ierarhie valoric. n a-
cest sens facem precizarea c exist forme mai
puin reprezentative pentru ceea ce considerm a
fi sincretismul multidimensional de autentic va-
loare artistic. O muzic ambiental, de pild, ori-
ct de realizat ar fi ea, nu constituie un scop n
sine, ci reprezint o recuzit n slujba altor sco-
puri. Ea se afl n asemenea cazuri la periferia zo-
nei de receptare, ptrunznd mai ales n subcon-
tientul asculttorului. n vreme ce creaiile la
care ne-am referit, ale lui Xenakis, J. M. Jarre,

86
Fragmente din referirile la spectacolul Aero publicate n form electronic de Robin Hosgood, ziarist i
fotograf. http://www.questbbs.fsnet.co.uk/aero.htm
ncotro se ndreapt
spectacolul sincretic ?
O nou noiune care ncepe
tot mai mult s-i fac loc este
Realitatea virtual (Virtual
Reality - VR).
Tehnologie care permite
contactul direct, cu ajutorul
simulrii pe computer, dintre
utilizator (spectator) i o
realitate imaginar.
Tehnologia VR se utilizeaz n
cercetare, educaie, medicin,
mass-media etc.
Ea prezint ns un anumit
grad de risc, prin ruptura de
lumea real, prin comoditatea
i lipsa de efort din partea
utilizatorului.

80
Pink Floyd ori genul de oper-rock constituie do-
menii n care preocuparea creatorului se ndrea-
pt n mod constant i concomitent ctre mai
multe limbaje artistice i mijloace tehnice, tocmai
n scopul realizrii sintezei ntre spaiul acustic i
cel virtual, ntr-o nou form de Gesamtkunst-
werk, numit astzi multimedia.
Multimedia este un atribut, transformat rapid n
substantiv datorit frecventei sale utilizri din ul-
timul timp. Multimedia (multi = mai multe; media
= medii, mijloace) nseamn exact ce i spune nu-
mele: capacitatea unui sistem de a comunica
(prezenta) informaia prin intermediul mai multor
medii de prezentare simultan, cum ar fi: text,
grafic, fotografii, animaie, sunet, clipuri video,
etc. De asemenea, multimedia implic noiunea
de interactivitate: utilizatorul nu este un simplu
spectator ci poate s modifice dup dorin i
posibiliti cursul evenimentului (aplicaiei).

3 Sala Operei Metropolitan spectacolul de adio al
dirijorului Leopold Stokowsky 16 aprilie 1966

























Actuala cldire a Operei Metropolitan
din New York pentru cunosctori
Met a fost ridicat dup planurile
arhitectului Wallace K. Harrison. Sala
de spectacole cuprinde aproximativ
4000 de locuri i a fost inaugurat la
16 septembrie 1966, cu opera Anto-
niu i Cleopatra de Samuel Barber.
Edificiul este situat n Lincoln Center,
iar foaierul principal este decorat cu
picturi de Marc Chagal. Sptmnal
se susin apte spectacole cu 4-5 pro-
ducii diferite. Actualul director muzi-
cal i dirijor principal este James
Levine, iar dirijor-invitat permanent,
Valeri Gherghiev.
81


4 New York - Metropolitan Opera House
87



87
Informaiile provin din Wikipedia the free Encyclopedia,
http://en.wikipedia.org/wiki/Metropolitan_Opera#The_.22Old_Met.22



EPI LOG OPERA, UN DRUM NCHIS ?
Sunt patru veacuri de cnd muzicienii Renaterii italiene au imaginat spectacolul de
teatru i muzic numit opera. Am ncercat aici s marcm traiectoria sinuoas a acestui
fascinant spectacol sincretic, de-a lungul celor patru sute de ani. Nu ne-a preocupat
detalierea personalitii unor compozitori precum Rossini, Donizetti, Verdi, Puccini,
Wagner ori Richard Strauss, dei afiele marilor teatre lirice ale lumii sunt dominate n
prezent de numele lor. I-am pomenit numai n msura n care prezena lor explic i
completeaz evoluia genului. Am redat istoria ca pe o povestire n form teatral, a
crui personaj central este Opera nsi.
Pn la mijlocul secolului XX tradiia genului a continuat s existe, ntr-o msur mai
mare sau mai mic. Dup acel moment ns, desprinderea a fost aproape total, astfel
nct formele contemporane ale spectacolului sincretic nu mai pot fi numite oper.
Chiar i meninerea n repertoriul contemporan a capodoperelor genului din secolele
XVIII i XIX se face prin tot mai multe compromisuri. Foarte frecvent suntem surprini
plcut ori neplcut de viziuni scenice, regizorale ce se doresc moderne, n parte
pentru a justifica perenitatea spectacolului n sine, n parte pentru a-l adapta
peisajului actual. Este bine, este ru? Nu credem c aceasta poate fi o problem de
bine i de ru. Este doar o stare real. Trebuie s acceptm evidena conform creia
opera a lsat locul altor forme de art n care muzica, imaginea, micarea se unesc
pentru a crea un univers spiritual.
* * *


5 "Alb ca Zpada" (1937), celebrul film al lui Walt Disney a marcat o nou er n spectacolul sincretic.
Filmul de animaie las fru liber imaginaiei i geniului artistic.
Muzica filmului a fost compus de Frank Churchill.

n 1940, Walt Disney realizeaz o alt capodoper cinematografic de animaie: Fantasia. Filmul este
conceput ca un colaj de form, culoare i micare, pe cteva pagini muzicale celebre: J. S. Bach Toccata i
Fuga n re minor, n versiunea orchestral a lui Leopold Stokowski, Ceaikovski Suita Sprgtorul de
nuci, P. Dukas Ucenicul vrjitor, I. Stravinsky Srbtoarea primverii, Beethoven Simfonia Pastoral,
A. Ponchielli Dansul orelor, M. Mussorgski O noapte pe muntele pleuv, Fr. Schubert Ave Maria.
Filmul constituie o remarcabil demonstraie de inversare a rolurilor n simbioza imaginesunet: dac n
mod obinuit muzica este cea care slujete imaginea, de ast dat arta sunetelor este ilustrat prin
imagini.

6 Mickey Mouse i strnge mna dirijorului Leopold Stokowski







ANEXE




87
MIC DICIONAR DE TERMENI OPERISTICI

ARIE Principala component solistic a genurilor muzical-teatrale sau
pies independent.
Lucrare solistic, vocal-instrumental sau instrumental, de du-
rat relativ restrns, cu form determinat, caracter liric. Cel
mai adesea se exprim prin monodie acompaniat.
ARIOSO Component solistic a genurilor muzical-teatrale din Baroc,
intermediar ntre recitativ i arie. Are caracter vocal-
instrumental, durat i form nedeterminate, dependent de
textul literar i preponderent melodic.
Arioso-ul a fost principala form solistic de exprimare la
nceputurile operei (sec. XVII, n opera seria), a disprut la mijlo-
cul sec. al XVIII-lea i a revenit n structura operei n sec. XX,
ncepnd cu opera verist.
(OPERA-) BALET Variant francez a operei seria italiene. Apare la sfritul sec.
XVII. Subiecte pastorale, eroice, lirice inspirate din mitologie,
antichitate. Cuprinde momente lungi de balet, intercalate n ca-
drul operei de tip seria.
Reprezentani: Jean Baptiste Lully, Jean Philippe Rameau
Baletul propriu-zis gen sincretic (muzic, dans, literatur)
destinat reprezentrii scenice, avnd la baz un libret, cuprin-
znd numere muzicale, grupate n acte, tablouri, scene. Mijlocul
principal de exprimare a aciunii este muzica i gestul. Apare n
sec. XIX, n Frana. Cunoate o ascensiune spectaculoas odat
cu coala rus (Ceaikovski), n a doua jum. a sec. XIX.
BEGGARS OPERA = opera ceretorilor, engl. Tip de oper realist, aprut n
Anglia, n prima jum. a sec. XVIII. Parodiaz opera seria. Cu-
prinde elemente comice, groteti, subiecte cotidiene, cntece
simple din repertoriul orenesc.
Reprezentani: John Gay, John Cristopher Pepusch
88
(OPERA) BUFFA Tipul reprezentativ de oper comic italian de la nceputul sec.
al XVIII-lea s-a numit la nceput intermezzo i a aprut la Napoli,
n jurul anului 1710.
De obicei, o oper seria avea trei acte, ntre care erau prezen-
tate intermezzi comice. La nceput, cele dou intermezzi nu
aveau nici o legtur ntre ele. Mai trziu ns ele aveau o aci-
une unic, prezentat n dou pri. Se folosea dialectul napoli-
tan, iar personajele proveneau din teatrul popular italian numit
commedia dellarte: cpitanul ngmfat, btrna doic, doctorul
arlatan, valetul pus pe otii, btrnul bogtan zgrcit, ncrezu-
tul, amorezul neltor etc.
Noul gen a trecut un timp neobservat datorit unor compozitori
obscuri. Cel ce a atras atenia supra operei buffa i a impus-o
definitiv a fost tnrul Giovanni Battista Pergolesi (La serva
padrona, 1733).
Ali reprezentani: Domenico Cimarosa (Cstoria secret),
Wolfgang Amadeus Mozart (Nunta lui Figaro .a.), Gioacchino
Rossini (Brbierul din Sevilla .a.), Gaetano Donizetti (Elixirul
dragostei .a.), Andr Ernest Modest Grtry
CAVATINA Arie scurt ca urmeaz dup un recitativ mai lung. Are coninut
de virtuozitate, caracteriznd totodat personajul.
COMMEDIA
DELLARTE
n limba italian, cuvntul arte avea sensul de mici mecherii, tru-
curi, secrete ale negustorilor i meseriailor. Termenul commedia
dellarte desemneaz un gen teatral aprut n Italia, n sec. XVI,
care a influenat direct apariia genului de oper; cuprindea perso-
naje fruste (populare, simple, naturale, ne-rafinate), denumite
zanni, cele mai cunoscute fiind Arlecchino, Brighella, Scapino,
Scaramuccia i Pulcinella. Atmosfera acestui tip de teatru popular
italian i-a influenat pe cei mai mari dramaturgi ai vremii,
Shakespeare, Molire i Beaumarchais i a avut consecinte asupra
unor opere celebre precum Figaro de Mozart i Brbierul din
Sevilla de Rossini. (Italian, the word arte being properly
translated as a combination of 'tricks of the trade' (in Italian lazzi),
and 'know-how'; a dramatic genre, emerging in Italy in the 16th
89
century, that had a strong influence on drama and thence on
opera. It included stock characters, the zanni, the best known
being Arlecchino, Brighella, Scapino, Scaramuccia and Pulcinella.
The plots lines went on to influence the greatest European
playwrights, Shakespeare, Molire and Beaumarchais, and in due
course the greatest opera composers including Mozart (Figaro)
and Rossini (Il barbiere di Siviglia). n Dolmetsch Online Music
Dictionary,
http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm
(OPERA)
EXPRESIONIST
Expresionism = Curent artistic cu un puternic caracter contestatar
i nonconformist, aprut n Germania i Austria, la nceputul sec.
XX, mai nti n artele plastice i n literatur (Bertold Brecht,
August Strindberg), apoi n muzic.
88
Expresionismul cultiv
contrastele violente, disonanele, stridenele, tragicul, grotescul,
urtul, tensiunea, evadarea din real. Reprezint un efect al stresu-
lui social provocat de primul rzboi mondial.
Opera expresionist ilustreaz trsturile esteticii curentului muzi-
cal.
Reprezentani:
A. Schnberg (Moise i Aaron), A. Berg (Wozzeck), Bela Barok
(Castelul Prinului Barb-Albastr, Mandarinul miraculos - balet),
Stravinski (baletul Petruka)
GRAND OPRA Apare n Frana, n prima jum. a sec. XIX. Limbaj romantic, subi-
ecte eroice, fast exagerat, montare grandioas. Nu lipsesc
momentele de balet i ariile de virtuozitate vocal superficiale,
artificiale.
Reprezentani: Giacomo Meyerbeer, Franois Auber
(OPERA)
IMPRESIONIST
Impresionism = curent artistic aprut n arta plastic francez la
sfritul sec. XIX i ilustrat de pictori ca Monet, Degas, Renoir,
Pissaro, Sisley, Czanne etc.
89
n muzic, creatorul

88
Dicionar de termeni muzicali, Editura tiinific i enciclopedic, Bucureti 1984, p. 170.
89
Idem, p. 235.
90
impresionismului este Claude Debussy, iar lucrarea ilustrativ este
Opera Pellas i Mlisande.
Opera impresionist ntrunete trsturile de limbaj muzical speci-
fice:
Sistem modal pentatonic
Melodic de tip arioso
Ritmic subordonat melodicii i textului literar. Caracter
rubato
Dinamic fr treceri brute
Mare bogie timbral; timbre rezultante (suprapuneri de 2
sau mai multe timbre interpretnd aceeai melodie); folosi-
rea vocilor cu vocalize, ca culoare timbral n cadrul orchestrei
Polifonie liniar; heterofonie
Forme libere
Genuri improvizatorice
MASQUE Form aristocratic de teatru englez din sec. XVI-XVII, n care se
mpleteau poezia, dansul i muzica ntr-un discurs rafinat; masque
i are originea n spectacolul francez ballet de cour (balet de
curte) i n diferite forme de divertisment practicate de nobilii itali-
eni; dup Rzboiul Civil a fost nlocuit treptat cu opera. (An
aristocratic sixteenth- and seventeenth-century English theatre
form integrating poetry, dance, music, and elaborate sets, derived
from the French ballet de cour and court entertainment from Italy,
it was superceded, after the Civil War, by the more developed
opera.)
n http://www.dolmetsch.com/defsm.htm
MELODRAMA Tip de teatru muzical aprut la nceputul sec. XIX n Italia (V.
Bellini) i la sfritul sec. XIX n Frana (J. Massenet). Se caracteri-
zeaz prin melodica declamatorie, cu caracter rubato (desfurare
liber), dependent de text. Spectacolul are o nuan facil,
lacrimogen, exagerat sentimental. Genul revine n creaia de
oper a sec. XX (Stravinski, Milhaud, Schnberg .a.).
MULTIMEDIA n ultimele decenii ale sec. XX a aprut o nou form de transmi-
tere a informaiei multimedia - care a generat la rndul ei noi
91
forme de art sincretic ce include muzica. Multimedia este un
atribut, transformat rapid n substantiv datorit frecventei sale
utilizri din ultimul timp. Multimedia (multi = mai multe; media =
medii, mijloace) nseamn exact ce i spune numele: capacitatea
unui sistem de a comunica informaia prin intermediul mai multor
medii de prezentare simultan, cum ar fi: text, grafic, fotografii,
animaie, sunet, clipuri video, etc. De asemenea, multimedia im-
plic noiunea de interactivitate: utilizatorul nu este un simplu
spectator ci poate s modifice dup dorin i posibiliti cursul
evenimentului (aplicaiei).
MUSICAL Tip de comedie muzical de origine nord-american rspndit
n ntreaga lume aprut n sec. XIX, similar operetei : aciune
dramatic unitar, alternan de scene vorbite (teatrale), numere
muzicale i momente coregrafice (dansante).
Cei mai cunoscui autori americani din anii 1920-1930, sunt:
Jerome Kern, George Gershwin, Cole Porter i Irving Berlin.
(OPERA)
NAIONAL
Tip de teatru muzical aprut la ncep. sec. XIX n Germania. Limba-
jul muzical poart evidente trsturi de inspiraie popular (cn-
tece, dansuri, combinaii timbrale). Subiectul este de asemenea
inspirat din basmele, istoria ori specificul naional, cu personaje,
text n limba naional, costume, decoruri specifice.
Opera naional este reprezentat prin:
Opera-basm Weber Freischtz, Glinka Ruslan i Ludmila
Opera istoric Glinka Viaa pentru ar (sau Ivan Susanin)
(OPERA)
NEOCLASIC
Neoclasicism = curent artistic, aprut n muzic la mijlocul sec. XIX.
Trstura de baz este reconsiderarea modelelor
clasice i pre-clasice (n neoclasicismul sec. XIX),
precum i ale altor epoci, curente i tendine ale trecutului:
Renatere, Ev Mediu, chiar Antichitate; ori rococo-ul francez,
muzica elisabethan din sec. XVII modele prezente n
neoclasicismul sec. XX
Opera neoclasic apare n sec. XX, elementele neoclasice constnd
n:
92
subiecte Richard Strauss - Cavalerul rozelor (1911): comedie
muzical; aciunea se petrece la Viena, a doua jum. a sec.
XVIII. Intermezzo : comedie burghez n 2 acte. Stravinski
Oedipus Rex (1927): oper-oratoriu dup Sofocle, text n
limba latin. Pulcinella (1919-1920): balet cu cntece pe teme
de Pergolesi etc.
reprezentare scenic ilustrnd ambiana epocii evocate de
subiect
limbaj muzical parial neoclasic (sistem modal, teme citate,
ritmic dansant, timbre, polifonie, elemente armonice), par-
ial modern.
OPER Gen sincretic (muzic, teatru, poezie, dans) destinat
reprezentrii scenice, avnd la baz un libret, cuprinznd nu-
mere muzicale, grupate n acte, tablouri, scene.
Apare n jurul anului 1600, din dorina artitilor Renaterii de
a renvia teatrul antic grecesc.
Apare ca urmare a impunerii monodiei acompaniate i a stilu-
lui concertant din perioada Barocului timpuriu i a Renaterii
trzii.
Apare n Italia ca urmare a preferinei italienilor pentru cntul
vocal acompaniat canzoneta.
Componente muzicale ale operei:
Solistice aria, recitativul, arioso, cavatina
Vocal-colective duet, teret, cvartet cor, scene
Instrumentale uvertura, intermezzo
Alte componente balet
OPERA-
ORATORIU
Gen artistic de sintez ntre oratoriu i oper, cu subiect laic,
personaje, libret, structur teatral, dar fr desfurare scenic,
fr costume, fr dialoguri.
Compozitor reprezentativ pentru sec. XIX: Hector Berlioz Simfo-
nia dramatic Romeo i Julieta
OPERA-ROCK Gen artistic de sintez ntre oper i muzica rock, aprut n a doua
jum. a sec. XX. Cadrul este preluat din oper, limbajul muzical i
efectele scenice din rock.
93
OPERET Tip de comedie muzical de origine divers, aprut n sec. XIX.
Opereta i are originea n teatrul popular medieval: commedia
dellarte (Italia), vaudeville (Frana), singspiel (Germania) i se
caracterizeaz prin: aciune dramatic unitar, alternan de
scene vorbite (teatrale), numere muzicale i momente coregrafice
(dansante).
Reprezentani:
Jacques Offenbach Orfeu n Infern (1858), Frumoasa Elena
(1864)
Johann Strauss-Fiul Liliacul (1874), Snge vienez (1899)
RECITATIV Declamare cntat a unui text literar-poetic. Provine din psalmo-
die i balada popular. Este dependent melodic i ritmic de text.
Ambitus restrns, intervale mici.
Tipuri:
secco = solistul declama pe o melodie extrem de simpl, tex-
tul literar, iar grupul concertino sau doar clavecinul marca mo-
mentele de respiraie ori ncheierile de fraze / versete prin ca-
dene;
accompagnato = declamaia solistului era nsoit permanent
de grupul instrumental.
Sprechgesang = cntare vorbit germ. Tip de recitativ impus
de Arnold Schnberg i adepii si, n sec. XX.
parlando preluat de Brtok din folclor (sec. XX)
melodramatic la Mussorgski (Boris Godunov), Enescu
(Oedip)
(OPERA SAU
DRAMA)
ROMANTIC
Gen sincretic aprut la nceputul sec. XIX, avnd limbaj muzical
romantic. La nceput structura operei romantice a fost cea clasic
(acte, tablouri, scene), n care s-a ncadrat limbajul muzical roman-
tic.
n a doua jumtate a sec. XIX, structura operei romantice ncepe
s se modifice, n conformitate cu transformarea treptat a
limbajului muzical romantic, evolund ctre drama romantic:
94
teatrul devine componenta principal
compozitorul urmrete analiza psihologic a personajelor
scenele, tablourile, chiar actele se topesc treptat ntr-o
desfurare muzical-teatral continu, cu numeroase mo-
mente de culminaie a aciunii, cu triri profunde, drame
umane extreme i, n general, final tragic.
structura muzical clasic (arii, recitative, momente colective
etc.) se contopesc de asemenea n discursuri sonore continue
solistice sau de grup, vocal-instrumentale sau orchestrale
numite la Wagner melodia infinit.
ansamblul orchestral se amplific considerabil i capt
importan de personaj comentator
virtuozitatea vocal nu mai este un scop n sine, fiind nlocuit
cu interpretarea teatral-muzical a fiecrui participant cu ni-
mic mai prejos ca dificultate tehnic dect pasajele vocale ale
operei clasice.
desfurarea scenic regie, scenografie, costume, efecte
scenice etc. devine parte egal ca importan n ansamblul
spectacolului.
Reprezentani: Giuseppe Verdi (1813-1901), Richard Wagner
(1813-1883).
(OPERA) SERIAL Tip de oper aprut n deceniul al treilea al sec. XX, al crei dis-
curs muzical este organizat dup sistemul sonor serial.
Reprezentani:
Arnold Schnberg Moise i Aaron (1933)
Alban Berg Wozzeck (1925), Lulu (1935)
Stravinski oratoriile religioase Canticum sacrum (1955), Threni
(1958)
(OPERA)
SIMFONIC
Tip de oper romantic, aprut n sec. XIX, a crei principal
caracteristic o reprezint simfonismul aplicat n scriitura orches-
tral i vocal-instrumental. Orchestra este egal ca importan cu
ansamblul vocilor, fiind mult amplificat fa de tradiia clasic a
operei.
95
Reprezentant: Berlioz Troienii
SINGSPIEL Teatru muzical german de origine popular. Componenta princi-
pal este teatrul, n care apar momente muzicale. Reprezint una
din sursele operetei.
Subiecte comice, cu elemente de basm. Text n limba german.
Compozitor reprezentativ: Mozart (Flautul fermecat)
Termenul a aprut n sec. XVI, dar astzi se identific mai ales tipul de oper ger-
man din sec. XVIII-XIX, cu subiect comic i dialoguri vorbite. (The term was in use
in the 16th century, but it is now most commonly applied to 18th- and early 19th-
century light or comic operas with spoken dialogue.) n Classical Music Pages, din
The Grove Concise Dictionary of Music,
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_singspiel.html
SERIA (OPERA) = solemn, it. Primul tip de oper din istoria genului. Apare n
Italia, la nceputul sec. XVII. Dispare la mijl. Sec. XVIII.
Subiecte inspirate din mitologia greac i latin i din istoria an-
tic. Forma principal de exprimare solistic arioso
Reprezentani:
Florena Jacopo Peri, Giulio Caccini
Roma Stefano Lndi, Domenico Mazzochi
Veneia Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli
Napoli Francesco Provenzale, Alessandro Stradella,
Alessandro Scarlatti
Anglia Henry Purcell, Georg Friedrich Hndel
UVERTURA ouvert = deschis, fr. Introducere instrumental la suitele precla-
sice, cu rol de fixare a tonalitii. Pies orchestral de introducere
la oper, cu funcie tonal, de atmosfer (prefigureaz tipul operei
comic sau tragic), tematic (cuprinde teme muzicale din cuprin-
sul operei). Se mai numete i sinfonia (cu n).
Sec. XVII uverturile italiene aveau forma repede-lent-repede;
cele franceze invers (lente-repede-lent). Fr legtur tema-
tic cu coninutul operei.
Sec. XVIII form sonat clasic. Gluck creeaz legtur
tematic ntre uvertur i coninutul operei.
96
Sec. XIX apar i alte tipuri de introduceri la opere: preludiu,
prolog.
Tot n s. XIX apare i uvertura de concert pies simfonic
independent, de mici dimensiuni (10-15 min.), romantic sau
proramatic.
(OPERA) VERIST Verismul (vero = adevrat, it.) curent muzical aprut n opera
italian de la sfritul sec. XIX i prima jumtate a sec. XX.
Caracteristici:
Sistem modal pentatonic
Melodic de tip arioso, cu evidente influene din partea
canonetei populare italiene.
Ritmic subordonat melodicii i textului literar. Agogic vari-
at
Dinamic extrem de bogat i divers
Mare bogie timbral
Polifonie liniar
Forme libere
Subiecte inspirate din cotidian (realiste). Pasiuni i triri
puternice. Profunde analize psihologice. Final tragic
Reprezentani:
Giacomo Puccini, Ruggiero Leoncavallo, Pietro Mascagni, Umberto
Giordano
VODEVIL La origine vaudeville = cntec francez comic sau satiric din
Renatere.
La sfritul sec. XVI spectacol satiric cu caracteristicile
commediei dellarte italiene: aciune dramatic unitar, alternan
de scene vorbite (teatrale), numere muzicale i momente coregra-
fice (dansante).
97
Reprezint unul din izvoarele operetei din sec. XIX.
A ptruns i n rile romne n prima jumtate a sec. XIX, odat cu
trupele strine de teatru i muzic i cu profesorii strini de mu-
zic, din familiile boiereti. Curnd au aprut i compozitori autoh-
toni de vodeviluri:
Matei Millo & Flechtenmacher Baba Hrca
Alecsandri & Flechtenmacher - Chiriele
Cuvnt de origine francez, probabil din voix de ville = vocea oraului, cntec de
strad. La origine, cntece satirice ale locuitorilor din Paris, care, n timpul domniei
regelui Ludovic al XIV-lea (1638-1715) au fost incluse n mici comedii prezentate la
blciurile din capital. (French, possibly from voix de ville, literally 'street song';
originally satirical Parisian street songs which during the reign of Louis XIV (1638-
1715) taking on more topical songs found themselves incorporated into comedies
performed at Paris fairs.)
n http://www.dolmetsch.com/defsv.htm
ZARZUELA (zarza = rug de mure, sp.) Termenul provine din La Zarzuela cas-
tel de vntoare al familiei regale spaniole, situat lng Madrid,
nconjurat de rugi de mure, unde, n sec. XVII, aveau loc fiestas de
zarzuela (serbrile de la Zarzuela).
Ulterior, a devenit gen de teatru muzical popular comic, cuprin-
znd dialoguri vorbite, cntece i momente corale.
http://www.dolmetsch.com/musictheorydefs.htm
http://www.zarzuela.net/ref/history.htm



CLAUDIO MONTEVERDI , 1567-1643

1567 Naterea lui Claudio Monteverdi la Cremona
1582 Prima oper tiprit: Sacrae Cantiunculae, Veneia
1587 Primul volum de madrigale, Veneia
1589 sau 1590 Al doilea volum de madrigale, Veneia
1590 Primete slujba de violist la curtea lui Vincenzo de Gonzaga,
duce de Mantua
1592 Al treilea volum de madrigale, Veneia
1595 Se cstorete cu Claudia Cattaneo. Cltorete n Ungaria
1600 Se nate fiul su Francesco
1602, 17 aprilie Primete drept de cetenie la Mantua.
1603 Al patrulea volum de madrigale, Veneia. Pe pagina de titlu,
apare pentru prima dat cu indicaia Maestro della musica,
ceea ce nseamn c obinuse funcia de ef al muzicii de curte.
1605 Naterea fiului su Massimiliano
1607 Prezentarea piesei Orfeo n carnaval.
Este ales membru la Accademia degli Animosi.
Moare soia sa Claudia.
1608 Premiera operei Arianna
1610 Cltorete la Roma. Missa in Illo Tempore, Veneia
1613 Primete funcia de dirijor la Catedrala San Marco, Veneia.
1614 Al aselea volum de madrigale, Veneia
1619 Al aptelea volum de madrigale, Veneia
1626 Massimiliano obine diploma de medic.
1627, septembrie Inchiziia l aresteaz pe Massimiliano.
1628, ianuarie Massimiliano este eliberat.
1630-1631 Oraul Mantua este jefuit. Bntuie ciuma la Veneia.
1632 Scherzi Musicali.
Monteverdi devine preot.
1638 Madrigali Guerrieri e Amorosi. (Volumul 8)
1641 Opera Il ritorno dUlisse in patria.
1642 Opera LIncoronazione di Poppea.
1643, 29 noiembrie Monteverdi moare.
CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK, 1714-1787

Nscut la Erasbach (Austria), 2 iulie 1714: mort la Viena, 15 noiembrie 1787.
Tatl pdurar n Palatinatul de Upper (astzi n vestul Cehiei). Limba ceh a fost, se
pare, limba sa matern.
La 14 ani pleac s studieze la Praga, unde activeaz ca organist. Continu la Viena, la
Milano i n alte orae italiene, apoi, ntre 1745-1746, la Londra, unde cunoate muzica
lui Hndel.
n 1752 se afl la Viena, n calitate de Konzertmeister i apoi de Kapellmeister al
prinului de Saxa-Hildburghausen.
Compune opere n stil italian i francez
1761 Baletul-pantomim Don Juan
1762 - Opera Orfeo ed Euridice, creat n colaborare cu poetul Calzabigi i coregraful
Angiolini, considerat prima oper ce ilustreaz reforma lui Gluck.
1767 Opera Alceste
1776 Gluck se decide s-i aplice noile idei n opera francez i prezint la Paris
Iphignie en Aulide (Iphigenia n Aulida) mpreun cu versiunea francez la opera Orfeo
intitulat Orphe. Spectacolele se bucur de mare succes.
1779 - Iphignie en Tauride (Iphigenia n Taurida)
Reforma lui Gluck exprim o nou concepie despre relaia teatru-muzic:
Muzica este subordonat teatrului, textului, ideii, sentimentelor, fr ca
aciunea s fie ntrerupt de tradiionalele intermezzi orchestrale i mai
ales de pasajele vocale de virtuozitate.
Uvertura reprezint o sintez a dramei
Orchestraia ilustreaz sensul cuvntului
Exprimare simpl, direct a emoiilor omeneti.
Muzica sa este plin de dinamism, dar i de senintate i sublim.
Gluck dizolv drama n muzic, nu o ilustreaz cu ajutorul muzicii.
WOLFGANG AMADEUS MOZART, 1756-1791

1756, 27 ianuarie S-a nscut la Salzburg (Austria) Wolfgang Amadeus Mozart.
S-a manifestat ca un copil-minune: la 5 ani a compus prima
lucrare, la 6 ani a cntat pentru prima oar n public, n faa
prinului elector al Bavariei i a mprtesei Austriei.
1763-1766 Turneu european, care a inclus Paris i Londra.
Micul Wolfgang compune primele simfonii i public primele
partituri proprii.
Dup 9 luni pleac din nou n turneu, la Viena.
1770-1773 Trei cltorii n Italia, unde scrie dou opere (Mitridate, Lucio
Silla).
Aici cunoate muzica italian instrumental i de oper.
1774-1777 Concert maestru la capela arhiepiscopului Coloredo de Salzburg.
Compune, ntre altele, toate concertele pentru vioar.
1777 ncearc s gseasc posturi de muzician mai bine pltite la
curtea din Mnchen i la cea din Mannheim, fr succes ns.
Pleac la Paris, nsoit de mama sa, unde prezint Simfonia nr. 31
pariziana. Mama sa moare, acest fapt afectndu-l profund pe
tnrul de 21 de ani.
1779-1780 Muzician la curtea din Salzburg i la catedral.
1780 Compune opera Idomeneo pentru teatrul din Mnchen,
bucurndu-se de mare succes. Este opera n care compozitorul
i ncepe sinteza novatoare, prin crearea unor pagini muzicale
profund emoionante i comentarii recitativice ncredinate
orchestrei.
1781, mai Intr n conflict cu arhiepiscopul i demisioneaz (sau este
concediat).
Se stabilete la Viena, unde sper la un post la curtea imperial.
n ateptare, d lecii de muzic, scrie lucrri la comand, public
partituri, cnt n public.
1782 Se cstorete cu Constanze Weber.
Renumele su vienez crete prin prezentarea operei-singspiel
Die Entfhrung aus dem Serail (Rpirea din serai).
101
Compune de asemenea Concertele pentru pian 11, 12, 13, pe
care le interpreteaz n public, aprnd astfel n dubla postur
de compozitor i interpret virtuoz.
1782-1785 Cvartetele dedicate lui Haydn : KV 387, 421, 428, 458, 464, 465.
Haydn nsui i scria lui Leopold Mozart, dup ce a cunoscut
lucrrile: Este cel mai mare compozitor pe care l-am cunoscut
personal sau despre care am auzit vreodat; are talent, dar ceea
ce este mai important, are o profund cunoatere asupra
compoziiei.
1783 Marea Missa n do minor KV 427, neterminat.
1784 Devine membru francmason.
1786 Opera Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro), prima din cele trei cu
libret de Lorenzo da Ponte.
1787 Premiera la Praga a operei Don Giovanni (libret de Lorenzo da
Ponte).
Obine un post ne-important la curte, de Kammermusicus, care i
asigur un salariu mic, dar constant. Atribuiile sale se rezumau
doar la compunerea pieselor de dans pentru balurile imperiale.
Necesitile i preteniile sale financiare erau ns cu mult mai
mari i de aici ani de lipsuri i datorii.
1788 Ultimele trei simfonii : Nr. 39 n mi bemol major KV 543, Nr. 40 n
sol minor KV 550 i Nr. 41 n do major KV 551 Jupiter.
1790 Opera buffa Cosi fan tutte (Aa fac toate) ultima pe libret de
Lorenzo da Ponte
1791 opera-singspiel Die Zauberflte (Flautul fermecat).
La Praga are loc premiera operei (seria) La clemenza di Tito
Incepe Requiem-ul care rmne ns neterminat. Elevul su
Franz Xaver Sssmayr a completat lucrarea dup schiele
maestrului su.
1791, 5 decembrie Mozart moare la Viena. Este ngropat n groap comun, ntr-o
suburbie a Vienei .
Cauzele acestei ceremonii misterioase au rmas necunoscute i
pot fi multiple. ntre acestea calitatea de membru francmason
a muzicianului, de asemenea o epidemie de holer ce izbucnise
n Viena. Nu se cunoate astzi mormntul lui Mozart !

102

MOZART NUNTA LUI FIGARO, STRUCTURA TEATRAL (I )

Actul I, 8 scene
Scena 1 F, S
Nr. 1, duettino, recitativ

Nr. 2, duettino, recitativ
Scena 2 F
Nr. 3, recitativ, cavatina F
Se vuol ballare
Scena 3 B, M

recitativ
Nr. 4, aria B - La vendetta,
oh, la vendetta!
Scena 4 M, S

recitativ
Nr. 5, duettino
Scena 5 S, CH

recitativ
Nr. 6, aria CH - Non so pi
cosa son, cosa faccio,
Scena 6 CH, S, CA
recitativ
Scena 7 BS, S, CA
recitativ
Nr. 7, teret
recitativ
Scena 8 tutti

Nr. 8, cor
recitativ
Nr. 9, cor
recitativ
Nr. 10, aria F - Non pi
andrai, farfallone
amoroso,
Actul II, 11 scene
Scena 1 C, S, F

Nr. 11, cavatina C - Porgi,
amor, qualche ristoro
recitativ
Scena 2 C, S, CH, CA
recitativ
Nr. 12, arietta CH - Voi che
sapete
recitativ
Nr. 13, aria S - Venite,
inginocchiatevi;
recitativ
Scena 3 C, CA, S
recitativ
Nr. 14, teret
recitativ
Scena 4 S, CH

Nr. 15, duettino
recitativ
Scena 5 C, CA

recitativ
Scena 6 C, CA

Nr. 16, final (recitativ)
Scena 7 aceiai, S
recitativ
Scena 8 S, C, CA
recitativ
Scena 9 aceiai, F

Scena 10 aceiai, A

Scena 11 tutti
Actul III, 14 scene
Scena 1 CA

recitativ
Scena 2 CA, C, S
recitativ
Nr. 17, duettino CAS
recitativ
Scena 3 F, S, CA
recitativ
Scena 4 CA

Nr. 18, recitativ i aria
Scena 5 CA, M, DC, F, B,
S
recitativ
Nr. 19, sextet
Scena 6 S, M, F, B
recitativ
Scena 7 BB, CH
recitativ
Scena 8 C
Nr. 20, recitativ i aria
Scena 9 CA, A

recitativ
Scena 10 C, S

recitativ
Nr. 21, duettino
recitativ
Scena 11 aceiai, CH,BB,
Cor
Nr. 22, cor
recitativ
Scena 12 aceiai, CA, A
recitativ
Scena 13 aceiai, F
recitativ
Nr. 23, final
Scena 14 tutti
Actul IV, 15 scene
Scena 1 BB

Nr. 24, cavatina - L'ho
perduta... me meschina...
Scena 2 BB, F, M
recitativ
Scena 3 M, F

recitativ
Scena 4 M
recitativ
Nr. 25, aria - Il capro e la
capretta
Scena 5 BB

recitativ
Scena 6 F, BS, B

Scena 7 BS, B

recitativ
Nr. 26, aria BS - In
quegl'anni, in cui val poco
Scena 8 F
Nr. 27, recitativ i aria
Scena 9 S, C, M
recitativ
Scena 10 aceleai, F
recitativ
Nr. 28, recitativ i aria S
Scena 11 aceiai, CH
recitativ
Nr. 29, final
Scena 12 aceiai, CA
Scena 13 F, S

Scena 14 aceiai, CA
Scena 15 tutti (final)

F = Figaro, S = Susanna, CA = Contele Almaviva, C = Contesa, Cherubino = CH, Marcellina = M, Bartolo = B, Basilio = BS, Don Curzio = DC, Barbarina
= BB, Antonio = A.

Uvertura
Figaro
arie
Cherubino
arie
Bartolo
arie
duet
duet
teret
cor
Figaro
arie

Cherubino
arie
Susanna
arie
Contesa
arie
tutti
teret
duet
sextet
tutti
duet
Contele
arie
Contesa
arie
duet
cor
Barbarina
arie
Basilio
arie
Marcell
ina
arie
tutti
Figaro
arie
Susanna
arie
M
MMo
ooz
zza
aar
rrt
tt
O
OOp
ppe
eer
rra
aa
N
NNu
uun
nnt
tta
aa l
llu
uui
ii F
FFi
ii g
gga
aar
rro
oo
,
,, s
sst
ttr
rru
uuc
cct
ttu
uur
rra
aa m
mmu
uuz
zzi
ii c
cca
aal
ll -
--t
tte
eea
aat
ttr
rra
aal
ll


Act I Act II Act III Act IV
GIUSEPPE VERDI , 1813-1901
Date biografice
1813,
10 octombrie
S-a nscut la Roncole, lng orelul Busseto (provincia Parma) Giuseppe Fortunino
Francesco Verdi.
Tatl proprietarul unui han. Curnd dup naterea lui Giuseppe, familia se mut la
Busseto, unde copilul frecventeaz biblioteca colii iezuite i primete primele lecii
de muzic.
1830 Ocup funcia de ef al muzicii municipale la Busseto. Susine prima sa apariie
public n casa negustorului Antonio Barezzi, pasionat meloman i principalul su
susintor financiar n perioada studiilor la Milano. Verdi devine profesorul de muzic
al fiicei lui Barezzi, Margherita.
1833 La vrsta de 20 de ani pleac la Milano pentru a-i continua studiile, dar este respins
la Conservator pentru depirea vrstei admisibile. Ia lecii particulare de compoziie
i contrapunct i asist la spectacolele de oper de la Scala, precum i la concertele
simfonice cu muzic vienez (oraul Milano era centrul ocupaiei austriece).
1836 Se cstorete cu Margherita Barezzi.
1839 Premiera la Scala a primei sale opere, Oberto, este bine primit. I se ofer un
contract pe doi ani n calitate de compozitor al renumitului teatru de oper. i mor
soia i cei doi copii.
1842 Dup o perioad de profund descurajare, rencepe lucrul i termin prima sa
capodoper opera Nabucco care i aduce consacrarea.
1843-1851 Perioad creatoare prolific ntre operele compuse: I Lombardi, Ernani, Macbeth.
1851 ncepe legtura sa cu soprana Giseppina Strepponi, cu care se cstorete n 1859.
Compune opera Rigoletto, a crei premier are loc la Veneia. Este momentul
maturizrii sale componistice, a conceperii dramei romantice, cu subiect, defurare
scenic, analiza psihologic, scriitur muzical complexe, elaborate.
Devine personalitate internaional, aclamat pe scene prestigioase, precum Skt.
Petersburg, Paris, Cairo.
1869 Particip, mpreun cu ali compozitori italieni, la crearea unui requiem n memoria
lui Gioacchino Rossini. Partea creat de Verdi pentru acest requiem Libera me va
fi inclus, cinci ani mai trziu, n celebra sa Messa da requiem, dedicat memoriei
poetului patriot italian Alessandro Manzoni (1874).
1870 Semneaz un contract cu gurvernul egiptean pentru crearea un ei opere ce urma s
fie prezentat cu prilejul deschiderii Canalului de Suez. Premiera operei Aida va avea
loc n 1871, la Cairo.
Dup 1870 Ultima perioad de creaie Don Carlos, Otello, Falstaff.
1901,
27 ianuarie
Verdi moare la Milano.

105
RICHARD WAGNER, 1813-1883
DATE BI OGRAFI CE
90

1813 Richard Wagner s-a nscut la Leipzig.
1832 Compune o simfonie i prima oper Nunta
1833 Dirijor de cor la Wrzburg. Opera Znele
1836 Se cstorete cu Minna Planer.
1838-1839 Lucreaz la opera Rienzi. Este arestat pentru datorii. Fuge din
nchisoare, la Paris.
1841 Olandezul zburtor
1843-1845 Dirijor la orchestra Curii din Dresda
1845 Tannhuser
1846-1848 Lohengrin
1849 Cltorii la Weimar, Paris, Zrich. Scrie lucrrile teoretice Arta
i Revoluia i Arta viitorului.
1850 Scrie lucrarea teoretic Opera i Drama.
1852 Prima ntlnire cu Mathilde Wesendonk. Termin libretele la
Tetralogie. Face ascensiuni n Alpii elveieni mpreun cu Liszt.
Familia Wesendonk i finaneaz dou cltorii n Italia (iulie
1852, august 1853).
1854 Aurul Rhinului
1854-1856 Walkyria
1857 Wesendonklieder ciclu de lieduri pe versuri de Mathilde
Wesendonk, rezultat al idilei cu aceasta.
1859 Tristan i Isolda a doua creaie compus n timpul idilei cu
Mathilde Wesendonk.
1861 Premiera operei Tannhuser la Paris. Prima ntlnire cu Cosima
von Blow.
1864 Este invitat la Mnchen de regele Ludwig II de Bavaria. Relaie
cu Cosima.

90
Histoire de la musique (Roland-Manuel), vol. II, Ed. Gallimard, Paris 1963, pp. 572-576.
106
1866 Cosima i prsete soul (von Blow).
1870 Wagner realizeaz proiectul teatrului de la Bayreuth. Se
cstorete cu Cosima, cu care avea deja trei copii.
1872, 22 mai ncepe oficial construcia Teatrului.
1874 ncheie Tetralogia Inelul Nibelungilor. Se termin construcia
vilei Wahnfried de la Bayreuth, a familiei Wagner.
1876 Tetralogia este prezentat la Bayreuth. Cltorie n Italia.
Ultima ntlnire cu Friedrich Nietzsche.
1882 Parsifal, ultima oper.
1883, 13 februarie Wagner moare la Veneia. Este nmormntat la 18 februarie, la
Bayreuth.
CREAI A LUI WAGNER
opere i drame muzicale
91

Die Feen (Znele, 1833-34, premiera 1888)
Rienzi, der Letzte der Tribunen (Rienzi, ultimul tribun, 1837-40, premiera 1842)
Der fliegende Hollnder (Olandezul zburtor, 1840-41, premiera 1843)
Tannhuser und der Sngerkrieg auf Wartburg (1842-45, premiera 1845)
Lohengrin (1845-48, premiera 1850)
Der Ring des Nibelungen (Tetralogia Inelul Nibelungilor, premiera 1876), compus din 4
drame:
I Das Rheingold (Aurul Rinului, 1851-54, premiera 1869)
II Die Walkre (Walkyria, 1851-56, premiera 1870)
III Siegfried (1851-71, premiera 1876)
IV Gtterdmmerung (Amurgul zeilor, 1848-1874, premiera 1876)
Tristan und Isolde (1856-59, premiera 1865)
Die Meistersinger von Nrnberg (Maetrii cntrei din Nrnberg, 1845-67, premiera
1868)
Parsifal (1865-82, premiera 1882)


91
http://users.utu.fi/hansalmi/opera.html
107
CLAUDE DEBUSSY, 1862-1918
DATE BI OGRAFI CE
1862, 22 august Claude Debussy se nate la St.
Germain-en-Laye (Frana).
Prinii erau proprietarii unui magazin
de produse exotice.
Prima sa profesoar de pian, d-na
Maut de Fleurville, elev a lui Chopin,
i-a remarcat talentul, recoman-
dndu-l pentru Conservatorul din
Paris.
1872-1884 Studiaz la Conservatorul din Paris, clasa de compoziie a prof.
Ernest Guiraud. Cantata sa Lenfant prodigue este distins cu
Premiul Romei reprezentnd o burs de studii timp de 2 ani n
Italia.
1879-1882 Este angajat ca pianist la reedina contesei Nadejda von Meck,
excentrica prieten a compozitorului P. I. Ceaikovski
92
.
La castelul Chenonceau de pe Loire, Contesa von Meck angajase un
trio de tineri muzicieni: pian, vioar, violoncel. n anul 1879,
Debussy l-a nlocuit pe colegul su Antonio Jimenez
93
n acest trio.
Se interpreta muzic clasic, desigur mult muzic de Ceaikovski,
precum i diverse alte lucrri, conform preferinelor i gustului
stpnei casei. Vara contesa cltorea la Florena, Veneia, Viena i
apoi la Moscova, lundu-l pe tnrul pianist cu ea. Una din
ndatoririle sale era de a-i nva pianul pe copiii contesei, precum
i asigurarea acompaniamentului la seratele muzicale organizate la
reedina Von Meck.
Se cunoate foarte puin despre perioada petrecut de muzician n
serviciul doamnei Von Meck.
ntr-una din cltoriile la Viena, asist pentru prima dat la un
spectacol cu drama Tristan i Isolda de Wagner, sub bagheta
dirijorului Hans Richter. Lucrarea cunoscut deja n Germania de
peste 15 ani produce o impresie adnc asupra lui Debussy.

92
Vduva unui bogat inginer, contesa devenise stpna unei imense averi, care-i permitea s-i asigure
muzicianului rus un venit constant, deloc neglijabil, timp de mai muli ani, ca expresie a marii sale admiraii
(n pofida acestei admiraii, sau poate tocmai din cauza ei, contesa i Ceaikovski nu s-au ntlnit niciodat.).
93
Antonio Jimenez Manjon, compozitor spaniol, 1866-1919, stabilit n ultimii ani ai vieii la Buenos Aires.
Claude Debussy
108
Limbajul muzical intens cromatizat, tonalitatea lrgit wagnerian
i provoac entuziasmul, confirmndu-i propriile intenii de
abandonare a sistemului tonal.
1885-1887 Studii n Italia.
Dup 1887 Se dedic compoziiei i accept rar s apar n public ca dirijor sau
ca pianist.
1888, 1889 Asist la Bayreuth, la reprezentarea dramelor lui Wagner, fiind
fascinat mai ales de Parsifal. Ulterior, entuziasmul su se va
transforma ntr-o vehement opoziie fa de limbajul i estetica
wagnerian.
1889 Asist la Expoziia universal de la Paris, fiind fascinat de culturile
extrem-orientale.
1890-1900 Reprezint deceniul cel mai prolific din creaia lui Debussy,
culminnd cu opera Pellas i Mlisande, dup drama poetului
belgian simbolist Maurice Maeterlinck. n pofida reaciei unor
critici ai vremii, opera s-a bucurat de succes, intrnd definitiv n
repertoriul internaional.
Dup Pellas, Debussy devine celebru, fiind invitat n mari orae
muzicale ale Europei pentru a-i dirija lucrrile sau pentru a
conferenia despre muzic. Devine de asemenea cunoscut ca un
foarte acid critic muzical, mai ales pe teme privind noile orientri
n componistica european.
Din cercul su de prieteni nu fceau parte muzicieni, ci mai ales
pictori, poei, literai majoritatea reprezentani ai Impresionismu-
lui i Simbolismului, grup ce se ntlnea n mod obinuit n casa
poetului Stphane Mallarm. Pornind de la versurile acestuia,
Debussy va compune prima sa lucrare simfonic important
Prlude Laprs-midi dun faune.
1905 Se nate Claude-Emma, fiica lui Debussy i a Emmei Bardac,
creatore de mod (croitoreas) Chou-Chou creia tatl su i
dedic suita Colul copiilor (1906-1908).
1908 Debussy se cstorete cu Emma Bardac, mama fiicei sale.
Dup 1914 Muzicianul este marcat profund de rzboi, nemaifiind n stare s
compun.
1917,
septembrie
Apare pentru ultima oar n public, la St. Jean-de-Luz, interpretnd
la pian Sonata nr. 4 pentru vioar i pian.
1918, 25 martie Debussy moare la Paris de cancer intestinal, n timp ce avioanele i
tunurile germane bombardau capitala.
109
CREAI A LUI CLAUDE DEBUSSY

1872 Cantata sa Lenfant prodigue este distins cu Premiul Romei
1888 Cantata La damoiselle lue lucrare cu evidente influene
wagneriene.
1889 Cinq pomes de Baudelaire lucrare cu evidente influene
wagneriene
1890 Suite bergamasque pentru pian
18931902 Opera Pellas et Mlisande, dup Maurice Maeterlinck
1892-1894,
Prima audiie:
22 dec. 1894
Prlude Laprs-midi dun faune (Preludiu la Dup-amiaza
unui faun) dup Stphane Mallarm. Prima audiie a avut loc la
Socit Nationale. Prima lucrare n limbaj autentic impresionist.
1899 3 Nocturnes
1902, 30 aprilie Premiera operei Pellas i Mlisande, la Opra-Comique din Paris.
1903-1905 La mer (3 Schie simfonice Marea)
1906-1909 Images 2 volume de piese pentru pian.
1906-1908 Suita Childrens Corner (Colul copiilor).
1910-1913 2 volume de Preludii pentru pian
1911 Drama liturgic Le martyre de St. Sbastien (Martiriul Sfntului
Sebastian)
1912 Images (Imagini)
1913 Baletul Jeux (Jocuri)
1915 Dou volume de Studii (tudes) pentru pian i Suita En blanc et
noir (n alb i negru) pentru 2 piane, lucrri n care se simt unele
influene din partea tnrului compozitor Igor Stravinski.
1917 Compune ultima sa lucrare, Sonata nr. 4 pentru vioar i pian.

110
LISTA CU CELE MAI CUNOSCUTE 50 DE FILME MUZICALE
(dup http://www.imdb.com/Sections/Genres/Musical/average-vote)
1 Singin' in the Rain (1952) 8.4/10 (24567
votes)
2 Wizard of Oz, The (1939) 8.2/10 (45824
votes)
3 Duck Soup (1933) 8.2/10 (11917 votes)
4 Night at the Opera, A (1935) 8.0/10 (7372
votes)
5 Parapluies de Cherbourg, Les (1964) 8.0/10
(2822 votes)
6 Gold Diggers of 1933 (1933) 7.9/10 (682
votes)
7 Swing Time (1936) 7.9/10 (1482 votes)
8 Blaue Engel, Der (1930) 7.9/10 (2195
votes)
9 Lion King, The (1994) 7.8/10 (40341 votes)
10 Nightmare Before Christmas, The (1993)
7.8/10 (26619 votes)
11 Lagaan: Once Upon a Time in India (2001)
7.8/10 (3639 votes)
12 Beauty and the Beast (1991) 7.8/10 (30041
votes)
13 My Fair Lady (1964) 7.8/10 (14757 votes)
14 Snow White and the Seven Dwarfs (1937)
7.7/10 (16837 votes)
15 Dancer in the Dark (2000) 7.7/10 (18669
votes)
16 Une femme est une femme (1961) 7.7/10
(943 votes)
17 Blues Brothers, The (1980) 7.7/10 (33393
votes)
18 Court Jester, The (1956) 7.7/10 (2916
votes)
19 On the Town (1949) 7.7/10 (2369 votes)
20 Sound of Music, The (1965) 7.7/10 (24682
votes)
21 West Side Story (1961) 7.7/10 (15193
votes)
22 O Lucky Man! (1973) 7.7/10 (1361 votes)
23 Cabaret (1972) 7.7/10 (8557 votes)
24 Top Hat (1935) 7.7/10 (2787 votes)
25 Willy Wonka & the Chocolate Factory
(1971) 7.6/10 (21932 votes)
26 Meet Me in St. Louis (1944) 7.6/10 (3052
votes)
27 Star Is Born, A (1954) 7.6/10 (2157 votes)
28 Pardon My Sarong (1942) 7.6/10 (595
votes)
29 Demoiselles de Rochefort, Les (1967)
7.6/10 (698 votes)
30 Holiday Inn (1942) 7.6/10 (1776 votes)
31 Band Wagon, The (1953) 7.6/10 (1535
votes)
32 Many Adventures of Winnie the Pooh, The
(1977) 7.6/10 (1991 votes)
33 Fiddler on the Roof (1971) 7.6/10 (7074
votes)
34 Moulin Rouge! (2001) 7.6/10 (56671 votes)
35 Pinocchio (1940) 7.6/10 (8510 votes)
36 Shall We Dance (1937) 7.6/10 (807 votes)
37 Mary Poppins (1964) 7.6/10 (16630 votes)
38 Wicker Man, The (1973) 7.6/10 (6480
votes)
39 Color Purple, The (1985) 7.5/10 (12809
votes)
40 Aladdin (1992) 7.5/10 (27255 votes)
41 South Park: Bigger Longer & Uncut (1999)
7.5/10 (39704 votes)
42 Gay Divorcee, The (1934) 7.5/10 (914
votes)
43 Hedwig and the Angry Inch (2001) 7.5/10
(7369 votes)
44 Music Man, The (1962) 7.5/10 (4475 votes)
45 42nd Street (1933) 7.5/10 (1476 votes)
46 Chunhyang (2000) 7.5/10 (600 votes)
47 Easter Parade (1948) 7.5/10 (1522 votes)
48 Waiting for Guffman (1996) 7.4/10 (8531
votes)
49 Oliver! (1968) 7.4/10 (4019 votes)
50 Babes in Toyland (1934) 7.4/10 (1057
votes)

OPERE ROCK
(Lista a fost preluat din Wikipedia, http://en.wikipedia.org/wiki/Rock_opera)

James Rado, Gerome Ragni i Galt
MacDermot, Hair (1967)
The Electric Prunes, Missa n fa minor (1968)
Pretty Things, S.F. Sorrow (1968): primul album
de proporii de tip oper rock.
The Who, Tommy (1969): albumul care a lansat
termenul rock opera. Ulterior s-a realizat i o
versiune cinematografic.
The Who, Quadrophenia (1973)
Genesis, The Lamb Lies Down on Broadway
(1974)
David Bowie, Diamond Dogs (1974). Iniial a fost
conceput ca o adaptare oper rock la romanul
1984 al lui George Orwell, dar lui Bowie i s-a
refuzat copyright-ul.
Alexander Zhurbin, Orpheus and Eurydice (1975)
Rush, 2112 (1976). Prima jumtate a acestui
album este o oper rock cu reprezentare
scenic.
Meat Loaf, Bat Out of Hell (1977). Adaptare a
povestirii Peter Pan.
Frank Zappa, Joe's Garage (1979)
Pink Floyd, The Wall (1979)
The Residents, Mark of the Mole (1981)
Styx, Kilroy Was Here (1983))
Szorenyi, Levente/Brody,Janos, Istvan a Kiraly
(1984)
Pete Townshend, White City (1986).
Tom Waits, Franks Wild Years (1987)
The Residents, God in Three Persons (1988)
Queensrche, Operation: Mindcrime, (1988). O
poveste despre dragoste, sex, moarte, putere,
religie, corupie, trdare, lcomie i nebunie.
Savatage, Streets: A Rock Opera (1991)
Gwar, America Must Be Destroyed (1992)
Pete Townshend, Psychoderelict (1993). Album
cuprinznd cntece, precedate de dialoguri ce
compun scenariul.
Meat Loaf, Bat Out of Hell II: Back Into Hell
(1993)
Randy Newman, Faust (1995)
Fear Factory, Demanufacture (1995)
Marilyn Manson, Antichrist Superstar (1996)
Jim Steinman, Tanz der Vampire (1997). Oper
rock cu vampiri, dup filmul omonim al lui
Roman Polanski.
Mike Watt, "Contemplating the Engine Room"
(1997).
Blind Guardian, Nightfall in Middle-Earth
(1998). Prima power metal opera.
Marilyn Manson, Mechanical Animals (1998)
Ayreon, Into the Electric Castle (1998).
Dream Theater, Metropolis pt. 2: Scenes From a
Memory (1999).
Marilyn Manson, Holy Wood (In the Shadow of
the Valley of Death) (2000)
112
Symphony X, V: The New Mythology Suite
(2000).
Kamelot, Karma (2001)
Drive-By Truckers, Southern Rock Opera (2001).
Spock's Beard, Snow (2002).
Kamelot, Epica (2003)
Neil Young and Crazy Horse, Greendale (2003)
Acda en de Munnik, Ren Lenny Ren (2004)
Say Anything, Say Anything is a Real Boy (2004).
The Fiery Furnaces, Blueberry Boat, (2004).
Ayreon, The Human Equation (2004).
Progressive metal opera despre un brbat aflat
n com i vocile din imaginaia sa.
Green Day, American Idiot (2004). Prima punk-
rock opera.
Kayak, Nostradamus - Fate of Man (2005).
Kamelot, The Black Halo (2005), dup Faust de
Goethe.
The Fiery Furnaces, Rehearsing My Choir (2005).
The What Ifs, The Pizza War (2005).
Tim Rice and Andrew Lloyd Webber, Jesus Christ
Superstar (1970)
Stephen Schwartz, Godspell, (1971)
Stephen Schwartz, Pippin (1972)
Jim Jacobs and Warren Casey, Grease, (1972)
Charlie Smalls, The Wiz (1975)
Richard O'Brien, The Rocky Horror Show (1973)
Howard Ashman and Alan Menken, Little Shop
of Horrors (1982)
Tim Rice and Andrew Lloyd Webber, Evita
(1976)
Tim Rice, Bjrn Ulvaeus and Benny Andersson,
Chess (1984)
Pete Townshend, The Iron Man (1989).
Jon English and David Mackay, Paris (1990)
Jeff Wayne, Jeff Wayne's Musical Version of The
War of the Worlds (1978)
Jonathan Larson, Rent (1996)
John Cameron Mitchell, Hedwig and the Angry
Inch (2001)
Nikolo Kotzev, Nostradamus (2001)
Andrew Lloyd Webber and Jim Steinman,
Whistle Down the Wind (1996)
Studio Pierrot, Bleach (2005).



BIBLIOGRAFIE SELECTI V PRIVIND ISTORIA OPEREI

* * * Dolmetsch Online
Music Dictionary
http://www.dolmetsch.com/m
usictheorydefs.htm
* * * The Grove Concise Dictionary of
Music
http://w3.rz-
berlin.mpg.de/cmp/g_singspie
l.html
* * * Dicionar de termeni muzicali Editura tiinific i
enciclopedic, Bucureti
1984
* * * IMDb Internet Movie Database http://www.imdb.com/
* * * Histoire de la musique
(Roland-Manuel), vol. I-II
Ed. Gallimard, Paris
1960
* * * Wikipedia, the Free Encyclopedia http://en.wikipedia.org/
wiki/
Ciomac, Emanoil Viaa i opera lui Richard Wagner Editura muzical,
Bucureti 1967
Constantinescu,
Grigore
Cntecul lui Orfeu Editura Eminescu,
Bucureti 1979
Popovici, Doru Muzica Renaterii n Italia Editura muzical,
Bucureti 1978
Salmi, Hannu

The Foundation of the Bayreuth
Festival
studiu n form
electronic, 1999
Wagner, Richard Opera i drama Editura muzical,
Bucureti 1983
Wagner, Richard Un muzicant german la Paris Editura muzical,
Bucureti 1981
Buga, A.
Srbu, Cr. M.
4 Secole de teatru muzical Editura DU Style,
Bucureti 1999
Emilio de Cavalieri Rappresentazione di anima e di corpo
http://www.esprit-et-vie.com/article.php3?id_article=1189
opereta
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_operetta.html


DRUMUL ISTORIC AL OPEREI, GRAFIC