Mihai Eminescu

Sara pe deal
Sara pe deal buciumul sun cu jale,
Turmele-l urc, stele le scapr-n cale,
Apele plng, clar izvornd din fntne;
Sub un salcm, drag, m-atepi tu pe mine
!una pe cer trece-aa sfnt i clar,
"c#ii ti mari caut-n frunza cea rar,
Stelele nasc umezi pe bolta senin,
$ieptul de dor, fruntea de gnduri i-e plin
%ourii curg, raze-a lor iruri despic,
Streine vec#i casele-n lun ridic
Scrie-n vnt cumpna de la fntn,
&alea-i 'n fum, fluiere murmur-n stn
(i ostenii oameni cu coasa-n spinare
&in de la cmp, toaca rsun mai tare,
)lopotul vec#i 'mple cu glasul lui sara,
Sufletul meu arde-n iubire ca para
A#* +n curnd satul 'n vale-amuete;
A#* +n curnd pasu-mi spre tine grbete,
!ng salcm sta-vom noi noaptea 'ntreag,
"re 'ntregi spune-i-voi ct 'mi eti drag
%e-om rzima capetele unul de altul
(i surznd vom adormi sub 'naltul,
&ec#iul salcm ,Astfel de noapte bogat
)ine pe n-ar da viaa lui toat-
Romantismul este un curent artistic aprut la sfritul secolului al .&///-lea 0'n
1ermania, Anglia i 2rana3 i 'nseamn eliberarea actului de creaie artistic de sub
dominaia normelor i modelelor clasicismului 2antezia, sentimentul, sensibilitatea
e4acerbat, subiectivismul, deplina libertate sunt atribute fundamentale ale noii
estetici literare
$oetul care d e4presie deplin romantismului romnesc este Mihai Eminescu, poet cu
vocaia totalitii, cu sensibilitate metafizic )ontemplarea naturii i erosul reprezint
cele mai productive resorturi ale lirismului eminescian %atura la 5minescu 'nseamn
cosmicul, iar peisajul nu este parcela de natur care prilejuia pastelul lui Alecsandri,
ci o metafor cosmic 5minescu are tendina de a sacraliza natura, de a o ec#ivala 'n
grad cu divinitatea 0moartea lui 6umnezeu, motiv cultural care a zguduit lumea, l-a
sensibilizat pe 5minescu3 6ac 76umnezeu a murit80%ietzsc#e3, natura este singurul
absolut, divinul, este etern 0eternitatea este atributul absolutului3 A da sens
e4istenei individului 'nseamn a o face s participe la ritmurile cosmice $e de alt
parte, erosul este principiul care a generat geneza lumii, are semnificaia unei salvri
e4isteniale /dealistul 5minescu este mereu 'n cutarea 7icoanei8 femeii desvrite, a
unei fantasme de negsit 'n realitate, pentru c el dorete un 'nger 'ntrupat &iziunea
lui asupra iubirii se apropie de idealul eroticii curteneti medievale, care 'nc#ipuie
femeia ca icoan i oglindire a ordinii divine, ca mijloc de mntuire, prin puritatea ei
$ublicat la 9 iulie 9::; 'n revista 7)onvorbiri literare8, poezia 7Sara pe deal8este, de
fapt, o creaie de tineree, un fragment din poemul neterminat 75co8, 'nceput 'n
perioada studiilor vieneze $erspectiva luminoas asupra iubirii, vzut ca sentiment
de proporii cosmice, trit 'ntr-un spaiu protector este specific creaiilor 'n care se
perpetueaz modelul cosmologic platonician, 'n care fiina uman se tie
consubstanial cu marea fiin a !umii )#iar dac fiina uman triete sentimentul
7romantic8 al unui e4il pe pmnt, ea are oarecum asigurat certitudinea 0fie i
nostalgic3 a apartenenei la o patrie cosmic, celest niciodat pe deplin pierdut,
'ntotdeauna recuperabil
)a specie, 7Sara pe deal8 este o idil cu puternice note de pastel, 'n care se ilustreaz
'ntlnirea a dou teme majore ale creaiei eminesciene< natura i iubirea/erosul ca
ateptare
Titlul poeziei enun, 'ntr-o structur nominal, componenta temporal i cea spaial
a cadrului idilei Termenul cu rezonane ar#aizante, 7sara8, numete- 'n imaginarul
poetic eminescian - o perpetu =continu reeditare a genezei cosmice, un timp sacru al
izvorrii, un 7ceas al tainei8, al eliberrii de un regim diurn resimit ca insuficient
)omponenta spaial, 7dealul8, denumete un loc privilegiat, sacru, detaat de
orizontalitatea terestr i atras #ipnotic spre cer $erceput ca nivel intermediar 'ntre
planul teluric i cel astral, dealul are menirea de a adposti cuplul i de a 7ridica8
'ndrgostiii mai aproape de sfera sacr 6ealul este punctul unde drumul turmelor
'ntlnete cile stelare, un fel de a4 al universului care unete dou nivele cosmice<
pmnt , cer, 'ndeplinind funcia mitic de axis mundi, ca muntele dacic din
7>emento mori8, 7jumtate-n lume, jumtate-n infinit8
Compoziional, te4tul poetic 'nsumeaz ase strofe de tip catren dispuse 'n dou
secvene poetice, 'n funcie de predominana celor dou planuri, al naturii i al iubirii,
pe care se structureaz imaginarul poetic eminescian, aflate 'n raport de consonan
$rimele patru strofe alctuiesc secvena poetic 'n care predomin pastelul, dei
iubirea se insinueaz nu doar prin prezena iubitei, ci i prin 7erotomorfismul8 naturii
05dgar $apu3 Apele se manifest melancolic, luna alunec pe cer 'n ipostaza ei
regal, stelele 7nasc umezi8 pe cer $erspectiva e panoramic, incluznd o dimensiune
terestr i una cosmic, aflate 'ntr-un raport de interferen 6ispunerea elementelor 'n
serii aparinnd teluricului i cosmicului nu marc#eaz separarea planurilor, ci,
dimpotriv, comunicarea lor ?olta 'nstelat se manifest magnetic fa de planul
terestru, pe care 'l atrage #alucinant spre cer Sub lun, universul terestru 7sufer de o
somnambulic aspiraie cosmic80/oana 5m $etrescu3, are nostalgia 'nlimilor, a
patriei celeste @rcarea turmelor, izvorrea apelor 7din fntne8, oc#ii iubitei
'ndreptai spre cer, aspectul lunatec al caselor care 'i alungesc umbrele spre cer ,
toate indic o micare ascensional +n centrul acestui cadru este situat salcmul,
7pom rural de vale, de albie clisoas801eorge )linescu3, mutat 'n imaginarul poetic
eminescian, 'n vrful dealului, definit prin atribute atipice 07'nalt8, 7vec#i83, dar copac
sacru-a4is mundi ce leag planurile, martor al iubirii i protector al cuplului
Spaiul poetic este amplu, dar nu copleit prin detaliu care s particularizeze e4cesiv;
este auto#tonizat, prin elementele de civilizaie pastoral specifice ruralitii
romneti, 7gura raiului8din balada popular 7>ioria8 Totul este domestic i
pastoral, cu un aer de vec#ime nealterat, variant romneasc a 5denului /maginile
poetice sunt vizuale, dar nu cromatice i auditive Atmosfera se creeaz i prin
contribuia esenial a imaginilor auditive, care compun o muzicalitate orc#estrat
savant Tonalitatea grav a buciumului i a clopotului interfereaz cu sunetele 'nalte
ale fluierelor care 7murmur-n stn8 i cu notele discordante ale cumpenei de la
fntn, care 7scrie-n vnt8 &ec#ile mituri greceti vorbesc de o 7muzic a
sferelor8, e4presie a unor armonii sonore divine, pe care omul primordial o putea auzi
@rec#ea omului modern, degradat, a pierdut aceast capacitate, dar iubirea i-o poate
reda, 'l poate transporta 'ntr-un mediu 'n care 7muzica sferelor8 se face din nou auzit
+n ciuda acestei bogii a paletei descriptive, 5minescu nu a scris pasteluri ca
Alecsandri, el nu 'nfieaz natura pentru a oferi un tablou al ei, ci pentru a 'ncadra i
potena un sentiment /ntenia este evident 'n strofa a doua, construit pe alternana
elementelor naturale cu cele umane, din portretul iubitei 5pitetele din versul 7!una
pe cer trece-aa sfnt i clar8pot fi atribuite oc#ilor care privesc cu dor prin 7frunza
cea rar8, iar metafora 7Stelele nasc umezi pe bolta senin8 reprezint un ec#ivalent
astral al strlucirii iubirii 'n oc#ii fetei copleite de tensiunea ateptrii Toat
evocarea se realizeaz din perspectiva 'ndrgostitului care ateapt cu nerbdare
momentul 'ntlnirii )ontemplaia naturii devine astfel o form de 'nfrnare, de
amnare, de frmiare a timpului 'naintea unei clipe mult ateptate, dar i un prilej de
potenare a pasionalitii erotice prin 'ncadrarea ei 'ntr-un spaiu mirific, dumnezeiesc
Trecerea la a doua secven poetic, dedicat predominant idilei, este anticipat de o
alternan a ritmurilor, cu corespondent 'n planul opoziiei 'ntre umanitate i
'ndrgostii +n atmosfera crepuscular, imaginea satului se estompeaz, oamenii se
retrag lent spre adpost, cuprini de o dulce somnolen, 'n ritmurile sobre, #ipnotice
ale clopotului 7vec#i8 +n paralel, se instaureaz timpul 'ndrgostiilor, marcat de
btile alerte de toac, 'n crescendo, corespunznd parc pulsului accelerat al celui
care se precipit spre locul 'ntlnirii cu iubita $rezena interjeciei i a locuiunii
adverbiale 'n anafor 07A#* 'n curnd83 sugereaz starea de spirit a 'ndrgostitului
care ateapt momentul desprinderii de lume i al 'ntlnirii cu iubita @manitatea
dispare, lsndu-i pe 'ndrgostii singurii locuitori ai paradisului terestru
Timpul prezent al indicativului din secvena descriptiv 07curg8, 7urc8, 'mple8 etc3
este 'nlocuit acum de formele verbale de viitor, literar 07vom adormi83 i popular
07sta-vom8, 7ne-om rzima8, 7spune-i-voi83, ceea ce 'nseamn c i aici, ca 'n toate
poeziile lui 5minescu 076orina8, 7!acul8, 72loare albastr8 etc3, iubirea rmne o
aspiraie nestpnit i pasional, un vis, o dorin $rotejai de arborele lumii,
'ndrgostiii se integreaz oniric 'n armonia cosmic Somnul, anestezic al suferinei,
este o cale de iniiere 'n unitatea cosmic primordial; fiina redobndete starea
pierdut de farmec, iar universul redevine feeric i muzical /dila eminescian se
'nscrie cel mai adesea 'n perimetul spaiului oniric, unde somnul 'ndrgostiilor e
veg#eat de rotirea 7auritelor zodii8 +n 7$ovestea codrului8, 'ndrgostiii se 'ntlnesc
'n vis cu visul etern al naturii 07", privii-i cum viseaz=&isul codrilor de fagi83
/nterogaia retoric final 07-Astfel de noapte bogat=)ine pe ea n-ar da viaa lui
toat-83 relev aspiraia omului spre ideal i neputina de a-l atinge, amintind dorina
lui ABperion 07!uceafrul83 de a fi dezlegat de nemurire pentru o 7or de iubire8 +n
plan uman, termenii pui 'n balan sunt 7viaa toat8 i 7noapte bogat8 5pitetul este
sugestiv pentru valoarea pe care poetul o atribuie iubirii 6urata uman nu are pre 'n
sine, ci doar erosul poate valoriza e4istena uman i 'i poate da sens
7Sara pe deal 8este poemul dorului de dragoste, al visului pur 5 visul tnrului care
aspir spre ideal +n viziunea lui 5minescu, o astfel de iubire ,'n care fiinele
descoper armonia sufletelor i frumuseea universului , este reper de valoare
suprem, ec#ivalent cu valoarea vieii 'nsei 5rosul, ca for unificatoare, se
manifest deopotriv 'n planul uman i 'n cel cosmic, permind recuperarea condiiei
paradiziace a omului +ntr-o natur edenic se oglindete c#iar armonia cosmic i
timpul individual se 'mpletete marele timp universal