2 Chamada da Avaliao em Construo III Trimestre

Para responder s questes 1 e 2, leia atentamente ao texto.

Marlia de Dirceu, de Toms Antnio Gonzaga, foi omposto entre 1!"# # 1!$2, sendo pu%liado pela
primeira &ez por &olta de 1!$2, ano em que o poeta foi exilado perpetuamente em 'o(am%ique. )as pala&ras do
*istoriador Pedro +almon, o poema ,Superior s escolas, no fora destas, (...) o canto pastoral em que (...) os
versos ganham uma popularidade que s os de Casimiro de Areu lhe disputariam tantos anos depois!. -sta
popularidade da o%ra rendeu.l*e um ontra.anto, Dirceu de Marlia, pu%liado em 1"/0. -srito pelo poeta
rom1ntio 2oaquim )or%erto de 3ousa 3il&a, o texto apresenta poemas supostamente esritos por 'aria 4orot5ia
2oaquina de 3eixas, a 'ar6lia. As liras do li&ro atuam omo uma resposta ou uma pro&oa(7o aos textos da o%ra
de Gonzaga.
Por ser produzido por um poeta rom1ntio, as tend8nias pr5.rom1ntias da o%ra de Gonzaga foram
aentuadas em Dirceu de Marlia. -ntretanto, omo 5 um texto de resposta, %aseado numa matriz rade, muitas
arater6stias do Aradismo, tanto no plano da linguagem quanto dos temas, podem ser nele o%ser&ados.
1. A%aixo &o8 enontrar a primeira lira de Dirceu de Marlia, na qual a personagem feminina mais famosa do
Aradismo %rasileiro responde ao poeta amado. 9eia.a e aponte: (vale 2,0 pontos)
A; As arater6stias do Aradismo que nela podem ser pere%idas<
=; 3e * arater6stias rom1ntias > prenuniadas em "ar#lia de $irceu que nelas podem ser pere%idas e
quais.
Apagaram.se as l?idas estrelas
Apenas despontou no 5u a aurora,
- > a inerta luz, *eia de enantos,
@s *orizontes ora.
2, os nin*os deixando, os ares tal*am
@s lindos passarin*os &elozmente,
- aqui pelos ramin*os pendurados
+antam alegremente.
Pintadas a%ras trepam pelos montes,
4eixando os &erdes ampos or&al*ados<
Tangendo a frauta seguem os pastores
3eus n5dios, mansos gados.
- tu, aonde ests, 4ireu querido,
Aue n7o &ens &er a quem sB &er.te aspira,
A triste amante, *eia de saudades
Aue sB por ti suspiraC
Aos ampos n7o trars os teus re%an*osC
Do>e n7o te &erei aqui antandoC
)7o ou&irei ao som da sanfonin*a
As o&el*as %alandoC
A* que a tua aus8nia me moti&a mgoas,
'oti&a.me pesaresE...A saudade
'e en*e o peito de dor e de gemidos,
'e en*e de ansiedadeE
)7o, n7o deixes de &ir a estes ampos,
+om isso me dars prazer do%rado<
9onge de ti &i&er um sB instante,
)7o pode o %em prezado.
Aqui saudosamente orre o rio<
Aqui o sol o seu alor modera<
Aqui &em, que 'ar6lia aqui desansa,
Aqui por ti espera.
Te espera, mas em &7o< em &7o os ol*os
Pelos tril*os estende da ampina<
)em um le&e sinal de seu amante
)os tril*os desortina.
+ansada de esperar eu me retiro<
Tornarei quando o sol atrs da serra
-sonder.se de todo, e fresa som%ra
4erramar.se na terra.
Aqui me enontrars, pastor querido,
)estes tronos, que a amor &i&em su>eitos,
)os quais gra&ados temos nossos nomes,
Auais dentro em nossos peitos.
2. A%aixo &o8 enontrar outra lira de Dirceu de Marlia. 9eia.a om aten(7o e analise as afirma(es que a
analisam e assinale a inorreta. (vale 0,5 ponto)
@ s6tio onde outrora
Alegre passaste
@s anos mimosos,
Aue tanto gozaste,
-m triste deserto,
4ireu, se troou.
- tua 'ar6lia
A* tam%5m mudou<
4e alegre, que era,
Triste se tornouE
4isposto a ser&ir.me
9e&a&as meu gado
F fonte mais lara,
F &argem e ao prado<
Agora meu gado
4e fome expirou.
A tua 'ar6lia
A* tam%5m mudou<
4e alegre, que era,
Triste se tornouE
4aqueles pen*asos
Gm rio a6a,
Aue &ezes sentado
Ali n7o te &ia<
'as agora o rio
4e todo seouE
A tua 'ar6lia
A* tam%5m mudou<
4e alegre, que era,
Triste se tornouE
Aqui uma moita
+resia de flores,
Aqui te assenta&as
+om os outros pastores<
Agora em a%rol*os
Tudo se troou
A tua 'ar6lia
A* tam%5m mudou<
4e alegre, que era,
Triste se tornouE
Aqui se estendia
Hormosa floresta,
Aonde passa&as
A tarde e a sesta<
Por5m o in8ndio
Tudo de&astou.
A tua 'ar6lia
A* tam%5m mudou<
4e alegre, que era,
Triste se tornouE
@ eo que dantes
Tua &oz repetia,
Teus &ersos amados,
- quanto te ou&ia<
3endo a meus suspiros
A* > se alouE
A tua 'ar6lia
A* tam%5m mudou<
4e alegre, que era,
Triste se tornouE
@s pssaros dantes
Aqui re&oa&am,
3eus *inos ontentes
Aqui entoa&am<
'as agora tudo
Aqui se alou
A tua 'ar6lia
A* tam%5m mudou<
4e alegre, que era,
Triste se tornouE
T7o %ela que esta&a
A olaia frondosa,
Aonde esre&emos
A >ura amorosa<
As fol*as largando
4e toda seou
3B tua 'ar6lia
)a f5 n7o mudou,
3e firme te era,
'ais firme fiou.
a; @ uni&erso do lous amoenus, arater6stia rade muito presente na primeira parte do li&ro, 5 resgatado
neste poema na primeira parte de ada estrofe.
%; A refer8nia expl6ita import1nia de 4ireu e aos efeitos de sua aus8nia remete esta lira diretamente
primeira parte da o%ra rade, anterior pris7o de Gonzaga.
; )o plano est5tio pere%emos a refer8nia a dois reursos t6pio dos poemas de Gonzaga: o uso do estri%il*o
ao fim das estrofes e a m5tria urta. -stas eram estruturas t6pias da poesia lssia, que %usa&a satisfazer
o gosto simples do po&o.
d; @ fato de a natureza permaneer esttia, sem se alterar om os sentimentos do eu.l6rio, 5 uma arater6stia
tipiamente rade da primeira parte de 'ar6lia de 4ireu que n7o pode ser pere%ida na lira.
e; Ao afirmar que seu amor por 4ireu n7o diminui nem mesmo diante de aus8nia dele, 'ar6lia a%andona a
postura raionalista do Aradismo, adotando uma postura que a o%ra original de Gonzaga > prenunia&a.
#. IG)=, 2JJ!; A partir do fragmento a%aixo, >ulgue os prBximos itens, relati&os ao Aradismo, indiando, no
espa(o apropriado, om K se 5 &erdadeiro e om H, se falso. -m seguida, orri>a oIs; itemIns; inorretoIs;, aso
existaIm;. (vale 2,0)
OBS: Os itens incorretos s recebero pontuao se correta!ente corri"idos#
$e%or!ular a proposio, trans%or!ando a a%ir!ao e! u!a ne"ao no & u!a %or!a aceit'vel de
corri"i(la# )*pli+ue +ual o erro apresentado,
Tu, 'ar6lia, agora &endo
4o Amor o lindo retrato
+ontigo estars dizendo
Aue 5 este o retrato teu.
3im, 'ar6lia, a Bpia 5 tua,
Aue +upido 5 4eus suposto:
3e * +upido, 5 sB teu rosto
Aue ele foi quem me &eneu.
(Marlia de Dirceu. Parte L.;
I ; @ fragmento apresenta linguagem erudita, que ontrasta om o am%iente pastoril.
I ; A reorr8nia mitologia faz.se presente no fragmento do poema pela assoia(7o entre ,AmorM e ,+upidoM.
I ; 4eduz.se do &erso ,Aue ele foi quem me &eneuM uma tend8nia ao passionalismo pr5.rom1ntio.
I ; )este exerto pere%e.se a oposi(7o ao paganismo renasentista, > apresentada pelo mo&imento anterior,
%em omo a ostenta(7o de uma linguagem simples, araterizada pela aus8nia de *ip5r%atos, que ilustra o
prin6pio do inutilia truncat.
/. IGHK 1$$N; 9eia o fragmento de texto a seguir e fa(a o que se pede: (vale 0,5)
-sprema a &il al?nia muito em%ora
-ntre as m7os denegridas, e insolentes,
@s &enenos das plantas,
- das %ra&as serpentes.
+*o&am raios e raios, no seu rosto
)7o *s de &er, 'ar6lia, o medo esrito:
@ medo pertur%ador,
Aue infunde o &il delito.
O...P
-u ten*o um ora(7o maior que o mundo.
Tu, formosa 'ar6lia, %em o sa%es:
-u ten*o um ora(7o maior que o mundo.
Tu, formosa 'ar6lia, %em o sa%es:
Gm ora(7o .... e %asta,
@nde tu mesma a%es.
3o%re o fragmento de texto de Toms Antnio Gonzaga, 'ar6lia de 4ireu, assinale a alternati&a HA93A:
a; a interfer8nia do mito na tessitura dos poemas, mantendo o poeta dentro dos padres po5tios lssios,
impede.o de a%ordar pro%lemas pessoais.
%; a interpela(7o feita a 'ar6lia muitas &ezes 5 pretexto para o poeta ele%rar sua ino8nia e seu destemor diante
das ausa(es feitas ontra ele.
; a re&ela(7o sinera de si prBprio e a onfiss7o do padeimento que o inquieta le&am o poeta a romper om o
delogo ardio, prenuniando a po5tia rom1ntia.
d; a desesperan(a, o a%atimento e a solid7o, presentes nas liras esritas depois da pris7o do autor, re&elam
ontraste om as primeiras, onentradas na onquista galante da mul*er amada.
e; em%ora ten*a a estrutura de um dilogo, o texto 5 um monBlogo Q sB Gonzaga fala e raioina.