Spectacolul de teatru din perspectiva artei rostirii.

Teatrul este o art a rostirii, dac nu tinde spre pantomim (caz n care
textul dispare, lsnd loc limbajului strict corporal). Este ceea ce
experimenta Samuel Beckett, n piese scurte, intitulate cte !r cu"inte
(#$%&). ctorul trebuie s nceap prin a'(i prelucra dic)ia (i a'(i stpni
"ocea. *erre +resna, -actor de teatru (i cinema, dar (i pro!esor de art
dramatic' spunea c actorul no"ice trebuie s citeasc lucrri despre dic)ie
(i s exerseze metodic. .estul, dup spusele lui, se putea n")a de la sine.
/ns, ,,"eridicitatea0 jocului dramatic trece prin corectitudine a tonului (i a
ritmului rostirii.
*ublicul de art nu se a(teapt s aud pe scen tonul (i limbajul "ie)ii
curente. /n secolul al 1233'lea n +ran)a, actorii practicau un mod de a
declama !oarte em!atic. /ncepnd din "eacul al 1233'lea, odat cu dispari)ia
4enului clasic al tra4ediei, actorii s'au orientat din ce n ce mai mult spre un
stil ,,natural0, care s dea iluzia "ie)ii. Este (i preten)ia publicului de astzi
ca actorul s'l determine s uite c 5joac0. 6e unde, problema pieselor
"ersi!icate, montate n epoca noastr7 cum pot !i declamate "ersurile n
teatru !r ca jocul s !ie considerat ,,arti!icial08 9nele tentati"e de
,,modernizare0 au e(uat, cum s'a ntmplat cu "ersiunea piesei Bajazet,
montat n #$:;, n care actorii recitau "ersul alexandrin ca (i cum ar !i !ost
n proz, aplatiznd total textul lui .acine. <aurence =li"ier practica o dic)ie
care s concilieze o anumit naturale)e cu respectarea ritmului prozodic.
6up prerea sa, actorul trebuie s atin4 ade"rul rolului prin intermediul
constrn4erilor !ormale ale "ersurilor. cest ideal nu impune doar o mare
inteli4en) dar (i calit)i !izice, n special putin)a re4lrii su!lului (i
respira)iei. Sara> Bern>ardt recita patru "ersuri alexandrine, !r s
reinspire, ceea ce implic ndelun4i exerci)ii (i mult rbdare. 6ar nainte de
a purta o discu)ie asupra exerci)iilor speci!ice artei "orbirii se impune o
pledoarie re!eritoare la limbaj, "orbire (i limb.
.e!lec)ia asupra limbajului, s'ar putea spune este ,,tot a(a de "ec>e ca
(i re!lec)ia despre !iin). *entru primele re!lec)ii asupra ntre4ului lumii,
limba (i !iin)a, cu"ntul (i sensul nu se despr)iser, mai apreau nc ntr'o
unitate indestructibil0
#
.
/n nc>eierea scurtei incursiuni n !iloso!ia "orbirii este necesar s
men)ionm punctele de "edere a trei personalit)i marcante pentru spiritul
unui actor (i concurente la arta sa att de pre)ioas n raport cu (tiin)a.
#
?assirer, Ernest, Philosophie der symbolischen Formen, 3, 6ie Sprac>e, #$&@, p. A
#
,,?e nseamn a "orbi8 =are limba nu nseamn nimic altce"a dect
trans!ormarea a ceea ce a !ost 4ndit - n sunete, acestea !iind percepute ca
tonuri (i z4omote doar obiecti" nre4istrabile8 Sau poate c deja exprimarea
ca atare a "orbirii (n dialo4) este cu totul altce"a dect o succesiune de
tonuri obiecti"abile acustic, purtnd o semni!ica)ie n care se "orbe(te depre
obiecte. /n ce are ea mai propriu, "orbirea nu este oare o rostire (Sa4en), o
multipl artare a ceea ce ascultarea las s'i !ie spus, acea ascultare care
este aten)ia asculttoare ndreptat ctre ceea ce apare8 6ac obser"m
mcar aceasta cu 4rij, mai putem oare sus)ine -!r spirit critic' c "orbirea
este, ca "orbire, din capul locului obiecti"atoare8 ?nd mn4iem cu "orba
un om bolna" (i cnd "orba noastr se adreseaz !orului su celui mai intim,
!acem noi din omul acesta un obiect8 =are limba este numai un instrument
pe care l !olosim pentru prelucrarea unor obiecte8 Se a!l limba n 4enere la
bunul plac al omului8 Este limba doar un produs al omului8 Este omul acea
!iin) care are limba n proprietatea sa8 Sau limba este cea care l ,,are0 pe
om, n msura n care el (i a!l locul n limb, de "reme ce abia ea i
desc>ide o lume (i odat cu aceasta, locuirea lui n lume0
&
.
,,Bai nti "orbirea nu este ,,semnul0 4ndirii, dac n)ele4em prin
aceasta un !enomen care anun) un altul precum !umul anun) !ocul.
2orbirea (i 4ndirea n'ar admite aceast rela)ie exterioar dect dac ar !i, (i
una (i cealalt, date tematicC n realitate ele sunt n"luite una n alta, sensul
este prins n "orbire, iar "orbirea este existen)a exterioar a sensului. Du
"om putea deci admite nici, cum se !ace de obicei, c "orbirea ar !i un
simplu mijloc de !ixare, sau, (i mai mult n"eli(ul (i "e(mntul 4ndirii. 6e
ce anume ar !i mai comod a ne aminti de cu"inte sau de !raze dect a ne
aminti de 4nduri, dac pretinsele ima4ini "erbale au ne"oie s !ie
reconstituite de !iecare dat8 Ei pentru ce ar ncerca 4ndirea s se dubleze
sau s se mbrace ntr'o suit de "oci!erri, dac acestea n'ar purta (i n'ar
con)ine n ele nsele sensul lor8 ?u"intele nu pot !i ,,!ortre)ele 4ndirii0, (i
4ndirea nu poate cuta expresia, dect dac cu"intele constituie ntre ele
nsele un text compre>ensibil (i dac "orbirea are o putere de semni!icare a
sa proprie. Trebuie ca, ntr'un !el sau altul, cu"ntul (i "orbirea s nceteze a
!i o manier de a indica obiectul sau 4ndirea, pentru a de"eni prezen)a
acestei 4ndiri n lumea sensibil (i nu "e(mntul ei, ci emblema sau corpul
ei0
@
.
,,?u"ntul mi'a aprut ca !iind punctul de cristalizare, nodul
tuturor sc>imburilor ntre structur (i !unc)ie. 6ac el are aceast "irtute de a
constrn4e crearea de noi modele de inteli4ibilitate, e pentru c el nsu(i se
&
Feide44er, Bartin, Despre gndirea i vorbirea nonobiectivatoare Secolul 20, Limbajul, !""
@
Berleau'*ont,, Baurice, #orpul ca e$presie i vorbire, ed %ion, !!!
&
a!l la intersec)ia limbii (i a "orbirii, a sincroniei (i a diacroniei, a sistemului
(i a procesului. 9rcnd de la sistem la e"eniment, n instan)a de discurs, el
aduce structura la actul de "orbire. .entorcndu'se de la e"eniment la
sistem, el aduce acestuia contin4en)a (i dezec>ilibrul, !r de care el n'ar
putea nici s se sc>imbe, nici s dureze, pe scurt, el d o ,,tradi)ie0 structurii
care, n ea ns(i, e n a!ar de timp0
A
.
/n mod !rec"ent, oamenii nu (tiu s pri"easc limbajul, sub
raport artistic, a(a cum este necesar s o !ac acela care ntr'un !el sau altul,
trebuie s pun "orbirea n slujba artei. ?nd e "orba de "orbire se poate
!ace mereu aproape aceea(i experien), pe care o !acem n ceea ce pri"e(te
crea)ia poetic (i alte cte"a lucruri. proape niciunui om nu'i "a "eni n
minte s se a(eze la pian (i s cnte, dac nu s'a strduit s'(i creeze
premisele necesare. Totu(i exist tendin)a 4eneral de a crede c oricine
poate s scrie poezii (i oricine poate "orbi a(a cum trebuie. 6ar
imper!ec)iunile ce exist n acest domeniu nu "or !i nlturate (i la !el mai
pu)in "a !i nlturat nemul)umirea 4eneral din rndul actorilor cu pri"ire la
!aptul c pentru a "orbi este necesar la !el de mult o pre4tire anterioar ca
(i pentru interpretarea muzical.
9nde este de !apt n om punctul de plecare al "orbirii8 Steiner sus)ine
c "orbirea nu porne(te direct din eu, ci "orbirea (i are punctul de plecare,
de !apt, n or4anizarea astral. cesta este un punct de "edere de care ar
trebui s )inem seama dac "rem s ajun4em la arta modelrii "orbirii, n
mod artistic, pn la sunetul izolat, cci n "orbirea obi(nuit, cotidian,
sunetul se !ormeaz cu totul n subcon(tient. 6ar trebuie s se ntmple n
a(a !el nct acest subcon(tient s urce n con(tien), dac este ca "orbirea s
!ie scoas din s!era neartisticului (i nl)at n s!era artisticului. 2orbirea n'a
pornit nicidecum de la acel mod de a "orbi pe care l !olosim azi n "ia)a
obi(nuit, la !el de pu)in pe ct scrierea a pro"enit din scrierea actual. Tot
ast!el, "orbirea nu iz"or(te din "orbirea noastr actual, care con)ine tot
soiul de lucruri con"en)ionale sau le4ate de cunoa(tere, ci "orbirea trie(te n
om sub !orm artistic.
Steiner sus)ine c7 ,,or4anismul "orbiriii s'a re"rsat direct din !orma
modi!icat de eu a corpului astral uman. 6e aici pro"ine "orbirea. Dumai c
aici trebuie s )inem seama de un lucru7 corpul astral se izbe(te n partea de
jos a !iin)ei de corpul eteric, n partea de sus se izbe(te de eu a(a cum se
prezint omul cnd este treaz. 3ar dac este n starea de somn, atunci nu
"orbe(te, dac se a!l ntr'o stare de con(tien) normal. /n procesul "orbirii,
ntre corpul astral (i corpul eteric are loc tot ceea ce, n limb, este le4at de
"ocale. 2ocala ia na(tere prin !aptul c impulsul de a "orbi al omului trece
A
.icoeur, *aul, Structura, cuvntul, evenimentul, edition du Seuil, !"&
@
din corpul astral, unde (i are ori4inea, n corpul eteric. 6e aceea "ocala este
cea care se !ormeaz n adncul naturii umane. 6e aceea tocmai n cazul
rostirii "ocalelor este "orba de ni(te aspecte extrem de intime ale "orbirii, e
"orba de ceea ce, n str!undul cel mai adnc al omului, are le4tur cu
ntrea4a entitate uman0
;
.
?eea ce ne'a re)inut aten)ia din punct de "edere al artei "orbirii este
intensitatea "orbirii, un capitol extrem de important pentru actor cci n acest
moment ,,arti!icialul0 despre care discutam n pa4inile anterioare se poate
instala. 6ac rolul impune o replic de 4enul ,,te iubesc0 cum o "a !ace
actorul s poat !i ct mai "eridic pentru cei doi receptori ai si7 partenerul
(i publicul. 6in punct de "edere (tiin)i!ic (i te>nic, d'na pro!. uni". 2aleria
?o"tariu ne lmure(te asupra acestui aspect interesant (i complicat
totodat. ,,/n domeniul intensit)ii "orbirii unele condi)ii (i conduite se"ere
sunt obli4atorii7
a) calitatea (i sntatea larin4elui, a corzilor "ocaleC
b) capacitatea respiratorie, dez"oltarea (i ntre)inerea acti"it)ii
mu(c>ilor respira)iei, mai ales a centurii abdominaleC
c) pozarea corect, e!icient a "ocii cu an4ajarea tuturor ca"it)ilor de
rezonan)C
d) omo4enizarea sonorit)ii "ocalelor, !iecare dup speci!icul locului
(i modului de articulare, ca sunete de baz pentru sonoritatea (i
muzicalitatea limbii romneC
e) optimizarea (i dac este ne"oie corectarea mecanismelor de
articula)ie a consoanelor, pentru a nu diminua sau supralicita
sonoritatea "orbiriiC
!) acustica slii (i aprecierea corect a punctului de a(ezare n scenC
4) condi)iile implicite ale textului.0
%

2orbirea scenic impune mau multe 4rade de intensitate dup cum
precizeaz pro!. uni". 2aleria ?o"tariu (i le clasi!ic ast!el7 ,,(oapta
surd se produce cu decuparea total a corzilor "ocale, sprijinirea
articula)iei pe consoanele surde7 *, +, S, G, T, E, ., H, pe
componenta ,, surd0 (partea de z4omot) a consoanelor sonore
(perec>i)7 B, 2, I, 6, J, K (i dou din "ocalele nc>ise7 interioar 3 (i
posterioar 9, "ocalele propuse cu un ,,(uier0 prin canalul bucal
n4ustat. ?elelalte sunete -"ocale (i consoane, cu contribu)ia lor
minimal ntre4esc mecanismul (oaptei surde pentru a crei penetra)ie
mai este ne"oie de7 amplitudinea mare a articula)iei, deci "itez mic
;
Steiner, .udol!C Steiner'2on Si"ers, Barie, 'odelarea (orbirii i %rta Dramatic), Ed. .udol! Steiner,
6ornac>, #$:#, p' ;&, ;@
%
?o"tariu, 2aleria, #uvinte despre #uvnt, ?asa de Editur ,,Bure(0, #$$%, p ';#
A
de "orbireC ima4inarea unei tonalit)i nalte cu plasarea rostirii n
se4mentul bucal anterior (i o respira)ie bine sus)inut - (oapta surd
consum mult aerC (oapta sonor are toate atributele (oaptei surde (i n
plus acti"area par)ial, cu intermiten)e, a corzilor "ocaleC este mai u(or
de sus)inut dect cea surd (i mai pu)in condi)ionat de tonalitate (i
"itez.0
Toate aceste discu)ii (i exerci)ii te>nice se pot aplica pe scen (i
re"enind la ntrebarea de mai sus "is'a'"is de cum ar trebui rostit
replica ,,te iubesc0 putem 4si unul dintre rspunsuri prin exersarea (i
practicarea (oaptei surde sau sonore n scen ori de cte ori ne dorim
s e"itm arti!icialul (i pentru ca receptorii de care aminteam
respecti" partenerul (i publicul s perceap n mod !iresc (i sensibil
mesajul artistic.
st!el, d'na ?o"tariu sistematizeaz nou intensit)i distincte 4rupate
n patru intensit)i de baz7 ,,(oapt, mic, mijlocie, mare, cu contraste
e"idente (i !iecare cu intermediarele sale, constituind scara 4eneral a
intensit)ilor ce pot !i !olosite armonios. 3ntensitatea "orbirii este o
component indi"idual care depinde de consisten)a "ocii (i de
personalitatea actorului, dar mai cu seam de capacitatea sa de
mbinare a nuan)elor.0
3ntensitatea este un capitol la care actorul ar trebui s se
4ndeasc din momentul n care s'a elucidat asupra personajului n
sensul c trebuie s pri"easc intensitatea la care emite textul din
punctul n care personajul trece prin anumite stri (i nu din punctul n
care ncepe s "orbeasc. *entru c la nceputul repeti)iilor, n !aza n
care descoperim personajul nu putem trece cu u(urin) peste rostirea
pe care trebuie s i'o atribuim acestuia. 6ar n cazul n care personajul
care urmeaz sa'l jucm este un re4e din dramatur4ia s>akespearian,
atunci exerci)iiile de "orbire n ceea ce pri"(te intensitatea trebuie
lucrate. Ei n momentul acesta scopul nu mai este de a transmite
mesajul la receptori n mod !iresc (i ntr'att nct s !ie auzit.
Exerci)iul ar trebui s se bazeze n aceast spe) pe e!ortul de a "orbi
unei armate sau oamenilor din cetate cci pentru a atin4e per!orman)a
n cazul unui ast!el de rol trebuie s ne raportm la ima4ini
supradimensionate, !ilmice (i atunci "ocea "a rspunde acestor
stimuli. 6e cele mai multe ori pentru o intensitate mare, se !olose(te n
limbajul scenic termenul ,,!or)0. Terminolo4ia cu"ntului (i are o
ori4ine ndeprtat, este receptat ca un ndemn (i actorul reac)ioneaz
(i instincti" impune replicii sau monolo4ului un ton jos, puternic, un
re4istru 4ra".
;
/n "ariantele textelor (i montrilor moderne, ar trebui s a"em
n "edere tipul de spectacol n care se urmre(te !irescul (i lo4ica
replicii, numai este o replic declamati", "ocea trebuie prelucrat
pentru ca s semene ct mai mult cu limbajul !iresc, al omului de pe
strad, dar, pe de alt parte exerci)iile "ocale este important s
rmn teme de cas cci, c>iar (i atunci cnd actorului i se cere s
"orbeasc ,,normal0 sau ,,ncet0, acesta trebuie s se supun acelora(i
re4uli ale intensit)ii (i s nu treac "orbirea ntr'o (oapt permanent
(i deranjant pentru receptor cci n acel moment risc s scad miza
spectacolului, lsnd s se cread c orice replic este de !apt un
secret. /n "orbirea de pe scena modern (i din piesele contemporane,
actorul trebuie s aib 4rij la tonalit)i (i nuan)e. 6ac stpne(te
bine capitolul ,,intensitate0, atunci trecerile rapide de la o tonalitate la
alta (i de la o intensitate la alta nu'i "or a!ecta "ocea exersat (i
nclzit pn la ora spectacolului.
= alt particularitate a intensit)ii "orbirii cu care se ntlne(te actorul
este le4at de piesele pentru copii. 6e cele mai multe ori, actorul
comite o 4ra" eroare cnd ncearc s'(i ,,sc>imonoseasc0 "ocea
creznd c micu)ii receptori "or !i impresiona)i. 6e cele mai multe ori
copiii "or reac)iona ct se poate de poziti" (i "or lua n rs actorul care
ntr'un rol ne4ati" se !or)eaz s "orbeasc in re4istrul !oarte 4ra",
a!ectat (i cu o intensitate !ortissimo a "ocii n ncercarea de a
demonstra rutatea. /n momentul n care nu se pre!ace, (i 4nde(te
rolul (i atribuie "orbirii nuan)ele potri"ite, un joc al intensit)ilor, nu
numai c micu)ul receptor "a sesiza personajul, ba mai mult, l "a
ndr4i. 6e aceea din acest punct de "edere personajul ne4ati" este
interesant. 6e cele mai multe ori, dup "izionarea unei piese pentru
copii, a!lm c acestora le'a plcut cel mai mult <upul (i nu Scu!i)a
.o(ie, sau 2rjitoarea (i nu lb'ca'Ipada. ctorul a n)eles
personajul, l'a asumat (i n mod si4ur i'a creeat o compozi)ie de "oce
interesant.
/n concluzie, teatrul este (i o art a rostirii, dar mai important
dect aceasta interesant este !elul n care actorul trans!orm rostirea
ntr'o art de aceea am ales s !acem o discu)ie n acest re!erat despre
intensitatea "orbirii, un aspect aparent neimportant din perspecti"a
actorului antrenat s emit mesajul su!icient de tare sau su!icient de
ncet receptorului su, dar n momentul n care se deprinde cu
nuan)ele intensit)ilor emitente, rolul su de"ine strlucitor iar actorul
cu att mai !ermector.
%

m urmrit prin acest re!erat s expun o serie de principii n ceea ce pri"e(te
teatrul din perspecti"a artei rostirii. m considerat oportun s descriu arta "orbirii din
punct de "edere !iloso!ic, te>nic (i practic n demersul de a completa la arta actorului
ne"oia acestuia de exerci)iu permanent cu sine, cu 4ndul su (i cu"ntul su, n ideea de
a experimenta mereu noi roluri (i situa)ii scenice ct mai strlucite. ?u"inte c>eie7 rostire,
"oce, "ocale, intensitate.

BIBLIOGRAFIE
?assirer, Ernest, Philosophie der symbolischen Formen, 3, 6ie Sprac>e, #$&@, p. A
?o"tariu, 2aleria, #uvinte despre #uvnt, ?asa de Editur ,,Bure(0, #$$%, p ';#
Feide44er, Bartin, 6espre 4ndirea (i "orbirea nonobiecti"atoare
Berleau'*ont,, Baurice, #orpul ca e$presie i vorbire
.icoeur, *aul, Structura, cuvntul, evenimentul
Steiner, .udol!C Steiner'2on Si"ers, Barie, 'odelarea (orbirii i %rta Dramatic), Ed.
.udol! Steiner, 6ornac>, #$:#, p' ;&, ;@

L