Povestirea

I. Preambul teoretic
1. Definiie. Ca specie literar, povestirea se definete drept naraiune subiectivizat (relatarea
este fcut din unghiul povestitorului) care se limiteaz la nararea unui singur fapt epic.
2. Caracteristicile povestirii
- dimensiuni mai reduse ca ale nuvelei i mai mari ca ale schiei!
- o mai mare implicare personal a autorului "n faptele relatate!
- interesul se manifest nu at#t fa de persona$, c#t mai ales fa de situaia creat!
- construcia subiectului este mai puin riguroas!
- desfurarea aciunii este mai puin tensionat.
Comparativ cu nuvela, povestirea are urmtoarele particulariti
a) oralitatea %dialogul sub"neles dintre povestitor i asculttor!
b) ceremonialul %dialogul este "ntreinut de un sistem de convenii, modul de "ncadrare a apariiei
povestiotorului, motivarea "nt#mplrilor care declaneaz povestirea, formulele de adresare
care au rolul de a potena efectele i de a crea suspansul!
c) atmosfera & "nt#mplrilor au caracter mai mult sau mai puin spectaculos! naratorul "i
organizeaz discursul 'regiz#nd( tensiunea, suspansul, urmrind permanent stimularea
interesului asculttorilor.
3. Clasificare:
a)dup form "n versuri, "n proz!
b) dup coninut i destinaie satiric, fantastic, filozofic, romantic, magic, povestirea pentru
copii.
). Reprezentani
*. +) "n literatura universal ,.-ogol &Serile n ctunul de lng Dikanka, +. .audet &
Povestiri din moara mea! -. /occaccio & Decameronul, O mie i una de nopi!
0. /) "n literatura rom#n 1. Creang & Mo Ion Roat, 2. 3adoveanu &Hanul ncuei,
4.4oiculescu &Pescarul min etc.
II. Preliminarii
a) 1on 4lad "n Povestirea! Destinul unei structuri epice, afirma c '2. 3adoveanu consacr
definitiv povestirea(, iar H! (1526) este o 'capodoper a povestirii rom#neti(.
b) 4olumul are o strucutr aparte, de tip mozaicat, ansamblul naraiunii fiind alctuit din nou
povestiri independente. 3unt e7ploatate toate cele trei tehnici narative inseria (povestirea "n
ram)! "nlnuirea episoadelor narative i alternana.
c) 8rebuie spus de la "nceput c hanul, ca motiv literar nu este o descoperire a lui 3adoveanu.
+stfel, principalele hanuri presadoveniene au fost la Caragiale, 9anul Ciorilor i 9anul
2#n$oloaiei, iar la 3lavici hanul de la 2oara cu noroc.
d) :ovestirile relatate sunt de o mare diversitate, av#nd un caracter umoristic (Iapa lui "od),
istoric (Or# srac), $ustiiar ($ude al srmanilor), erotic (%ntna dintre plopi, &ealalt
ncu, Povestirea 'a(ariei %ntnarul).
III Liantul narativ "l formeaz at#t cadrul pitoresc al hanului strvechi, c#t i persona$ele
str#nse "n $urul focului, degust#nd 'vin vechi din oale noi(, aduse de frumoase +ncua, rostind
"nt#mplri auzite sau trite de ei "nii. ;roii sadovenieni manifest o deosebit plcere s spun
i s asculte poveti, 'din vremea veche, care astzi nu se mai vd(. 'Cine le spune mai frumos,
acela are laud mai mare(, decide 1oni, comisul din .rgneti.
IV Spaiul i timpul
Spaiul povestirii este investit de povestitor cu valenele simbolice, este spaiul securizat
al hanului cu ziduri groase 'ca de cetate i cu pori ferecate(. 9anul situat la rscruce de drumuri
este una scena pe care se perind povestitorii care vin din toate sferele sociale, cu diferite v#rste,
au umblat pri varii locuri.
impul povestirii este magic, ca i spaiul '"ntr%o toamn aurie(. ;ste timpul "n care
povestete Comisul 1oni, i timpul celeilalte +ncue, "n care s%au petrecut faptele, cre#ndu%se
impresia unei durate multiplicate la infinit. +ceast sintagm 'toamn aurie(, a fost analizat de
critica literar pe mai multe paliere semantice, a$ung#ndu%se la patru niveluri de sens 1. datorit
elementului cromatic, 'aurie(, avem o situare temporal mai e7act spre sf#ritul toamnei! 2. prin
e7tensia semelor de bogie, 'toamn aurie( ar fi 'o toamn bogat(! <. prin raportare la o alt
sintagm, 'epoca de aur(, definim o localizare atemporal "ntr%un cronos mitic! ). 'aurie(
implic#nd seme strict caracterologice & 'toamn frumoas, linitit(.
V Subiectul
=n povestirea '>#nt#na dintre plopi(, aciunea debuteaz cu evocarea re"nt#lnirii dup un
sfert de secol, la hanul +ncuei celei tinere, dintre comisul 1oni i cpitanul ,eculai 1sac, de$a
'om a$uns la cruneal(. 3criitorul prelungete trecutul "n prezent, stabilind o legtur afectiv
"ntre trecutul real i cel legendar(1ar clreul de pe calul pag parc venea spre noi de demult, de
pe deprtate tr#muri(. ?bserv#nd c prietenul su i%a pierdut un ochi, comisul "l "ndeamn pe
1sac s povesteasc ce s%a "nt#mplat. Cpitanul mrturisete c "n acelai spaiu, dar cu douzeci
i cinci de ani "n urm 'a avut loc o "nt#mplare npraznic(. :rotagonistul "nt#mplrii recunoate
c "n tineree 'era buimac i ticlos( (nechibzuit i vrednic de mil), mama lui dorind s%l
cumineasc i s%l "nsoare. 1oni, la r#ndul su, evoc viaa aventuroas a prietenului su.
8rec#nd prin aceste locuri se "ndrgostete sincer de o iganc pe nume 2arga, o
adolescent de 16 ani 'simi el ceva fierbinte de parc ar fi "nghiit o butur tare(. =nt#lnirea lor
are loc "ntr%un cadru romantic i plin de mister. 2arga era obligat de conductorul atrei s
mimeze dragostea, pe care ea n%o trise niciodat, fa de cei care "i erau impui. 8rebuia s%i
captiveze pe cltorii bogai care poposeau la han, distrug#ndu%le atenia, pentru a fi mai uor
atacai i deposedai de bani, ori de bunuri. .ei e o fat simpl, 2arga sufer din pricina
condiiei sale, dar o accept pentru c "i dispreuiete, deopotriv, pe cei care o v#nd, i pe
cumprtorii de ocazie. .iscriminarea rasial, alturi de umilina ei ca om i ca femeie, o
transform "ntr%o unealt docil. 8ot 2arga se "ndrgostete atunci c#nd ,eculai 1sac, un $une
cpitan "i vorbete ales, o respect ca pe o fiin egal cu sine i nu o $ignete cumpr#ndu%i
intimitatea. .up ce vinde o important cantitate de vin, "n inutul 3ucevei, el se "ntoarce la han
cu o mare sum de bani, singur i cu mult timp "naintea tovarilor, dornic s%o "nt#lneasc pe
2arga.
Contient c nu reprezint 'dec#t o roab i%o nemernic(, fata "i promite c%l va atepta
p#n va muri l#ng f#nt#na iubirii lor. Cpitanul se "ntoarce i%i aduce "n dar 'o scurteic de
vulpe(, dorit de 2arga ca s%o a$ute "n nopile reci. .ragostea sincer a brbatului, nobleea
comportamentului su "i trezesc tinerei respectul de sine. 2arga se revolt i nu mai accept s fie
complice la acte ruinoase. 3imte nevoia s%i ocroteasc omul iubit i%l avertizeaz s%i apere
viaa. ;roul este mutilat, rm#n#nd fr un ochi. @iganii supravieuitori aplic legea crud
talionului, omor#nd%o pe 2arga i azv#rlindu%i trupul "n apa f#nt#nii. Anit, "ncremenit de
suferin moral, eroul "i d seama c 2arga acceptase s moar pentru el. 2o Beonte Codierul
comenteaz cu nostalgie c 'f#nt#na dintre plopi nu mai este, s%a dr#mat ca toate ale lumii(,
accentu#nd ideea c i "nt#mplrile cele mai dramatice, odat cu trecerea timpului "i pierd
semnele reale unde s%au petrecut. .ar privind cu ochiul rmas teafr '"n neagra f#nt#n a
trecutului(, btr#nul cpitan 1sac regsete intact chipul celei care "i dduse viaa pentru el.
>#nt#na cu ad#ncurile ei simbolizeaz at#t viaa c#t i moartea, reunite "n amintirea unei femei
deosebite i a devotamentului ei absolut "n numele iubirii.
VI Instanele narative
!."utorul. :ovestirea cpitanului 1sac este "ncadrat "n interiorul unei relatri care nu
aparine povestitorului ocazional. >ragmentele de la "nceputul i sf#ritul povestirii sunt relatate la
persoana a 111%a, iar povestirea lui ,eculai 1sac, la persoana 1. 8impul evenimentelor povestite nu
este identic cu cel al relatrii. :rima i ultima parte formeaz rama sau povestirea "n ram. =n
aceast ram se insereaz naraiunea autodiegetic a cpitanului caracterizat de verbe la
imperfect (timpul specific relatrilor) i perfectul compus (pentru detaare de momentul prezent
"n care se povestete). +naliz#nd $ocul focalizrilor (e7tern "n ram i intern "n inserie), ,.
2anolescu stabilete patru tipuri de autori narativi la 3adoveanu
a) autorul impersonal este vocea auctorial care nu intervine "n povestire, nu se deconspir, ci
are doar rolul de liant "ntre persona$e, tablouri, aciune!
b) persona$%narator fr a se comfunda cu autorul, este un persona$ care povestete, "n cazul
nostru cpitanul!
c) narator%martor , diferit de autor i de persona$ul%narator, el este cel care poate depune mrturie
despre cele "nt#mplate!
d) autorul%martor &entitate prezent "n alte scrieri sadoveniene, nu "n 9.+.
#.Persona$ele sunt folosite de autor pentru a dramatiza aciunea. ;roii nu sunt memorabile,
imaginea lor se terge repede. :ortretele, fcute "n tue fine, dar sigure, particularizeaz
fizionomic, iar vestimentaia plaseaz sociotemperamental. 3e reine portretul lui ,eculai 1sac
';ra om a$uns la cruneal, dar se inea drept i sprinten pe cal. :urta ciubote de iuft cu turetci
nalte i%un ilic de postav cu nasturi rotunzi de argint(.
.escrierea 2argi se face din perspectiva subiectiv a cpitanului care este persona$%narator
portretul are astfel un caracter subiectiv 'D"i vzusem "n ap trupul curatD(, i o puternic
"ncrctur subiectiv(Dochii iui m tulbur deodat de parc%a fi "nghiit o butur tare(. +l
doilea portret este fcut "n acelai mod, dar capt a auro misterioas, ba chiar premonitorie 'D
"nfiarea ei nelinitit d cpri neagr( sugereaz prin anticipare sf#ritul dramatic al povetii
de iubire.
3.Receptorul. 3e impune a face distincie "ntre receptorul imediat al povetii format din
oamenii de la han care ascult povestea i receptorul de gradul 11 care este cititorul.
VII "rta narativ%
=n critica literar, scrierile lui sadoveanu sunt considerate 'o imens arhiv lingvistic(
(-. @epeneag i -h. /ulgr). +rhaismul de mult uitat este pus "n prea$ma cuv#ntului nou.
Culoarea temporal este dat nu at#t de arhaisme, c#t de cuvinte utilizate cu sensurile lor
"nvechite. 3unt foarte frecvente e7presiile frazeologice 'a slobozi cuv#nt(, 'a ase "ndeletnici cu
oala(, 'a sta "n cumpn( etc.
Ba crearea culorii temporale mai concur elemente de morfosinta7 i topic uor
arhaizate, scriitorul apel#nd cu msur la fapte de limb vechi cum ar fi articularea ad$ectivului
prenominal antepus ('acest loc() i a pronumelui relativ ('carele(), folosirea perfectului compus
arhaic ('s%a fost ridicat(), ad$ectivul 'nou( cu valoare de plural ('"nclri nou() etc.
:entru realizarea culorii locale, sadoveanu recurge nu at#t la regionalisme, c#t la
fonetisme moldovenizate paseri, car (pluralul de la car), au farmat, rumn, galbn etc. Ca
element de bogie a vocabularului sunt folosite dublete de cuvinte r#nchezaEnecheza! a r#n$iEa
r#de! leahEdrum! veninEotrav etc.
Ba nivelul particularitilor stilistice se remarc
- epitete antepuse sau inversate 'prea cinstite cpitane(!
- epitete antitetice 'srac ar Derai mai frumoas(!
- comparaii '"mi suntei ca nite frai(!
- repetiia unor cuvinte care au aceeai rdcin 'cinstite cpitane( i 's cinstim(.