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parte, dara n
por resultado un grupo de neuronas que esta constantemente investido y por
tanto corresponde al portador del reservorio requerido por la funcio n
secundaria.
Esta fuertemente investido. La reserva libidinal le ayuda a operar, bine
facilitadas.
Si existe un yo por fuerza inhibir procesos psquicos primarios.
Freud le asigna al yo una facultad de inhibir. Varias veces plantea que el yo
puede inhibir de un decurso que va desde una imagen recuerdo a un
desprendimiento de displacer. El yo intercepta procesos que podran generar un
desborde econmico. En este sentido la inhibicin no solo es un mecanismo
normal y esperable, un mecanismo regulador. El yo congela el displacer, accin
inhibitoria.
La represin opera sobre representaciones pero la inhibicin opera sobre las
cantidades, pero el Ich de esta poca no es el mismo que el de 3 ensayos.
Es necesario para el aparato un mecanismo para distinguir percepcin de
representacin, hace falta aun criterio de realidad que permita no confundir al
objeto deseado, a la alucinacio n de la realidad, para esto hace falta un signo de
realidad objetiva, eso al aparato se lo aporta la inhibicio n. Pa g. 372 Por tanto
con inhibicio n por un yo investido, los signos de descarga devienen
universalmente signos de realidad objetiva que PS aprende a valorar
biolo gicamente. parece una inhibicio n estructural que funda el aparato.
El sistema aprende a valorar....
La inhibicin distingue. Aparece una inhibicin casi estructural que funda el
aparato. La inhibicin parece ser la operacin fundamental del yo.
Freud distingue entre primario y secundario los secundarios el yo inhibe. La
inhibicin es condicin necesaria de la funcin del juicio. el juzgar es por lo
tanto un proceso solo posible luego de la inhibicin por el yo y que es provocado
por la desemejanza entre la investidura deseo de un recuerdo y una investidura
percepcin semejante a ella. Se supone que si no hubo esta operatoria la
capacidad de juicio queda perturbada. Lo que se quiere marcar es que esta
nocin es operatoria, es neuralgica, esta teora ocupa el centro de la cuestin.
Hay dos cartas, una es la carta 46 aparece la nocin de inhibicin pensar. Freud
plantea un excedente sexual que produce un despertar de un recuerdo sexual.
h aparece el carcter de lo no inhibible, que se traduce como compulsin el
aparato inhibe, y fracasa, siempre queda un resto, ac es lo no inhibible que se
traduce en compulsin). Fracaso estructural de la inhibicin igual compulsin.
Aplica la inhibicin como diferenciador de lo primario y lo secundario. Mvil y
ligado, aquiescente y quiescente.
Carta 52 habla de las transcripciones cada transcripcin inhibe la anterior. De
nuevo la inhibicin es un proceso defensivo regulatorio, y que procura evitar los
desbordes del aparato. Un placer as no inhibible constituye una compulsin.
ac es un placer y no una desgracia.
Interpretacin de los sueos y el chiste
Freud dice mi libro el chiste es una digresin de la interpretacin de los sueos
(ponele)
Cap 5 material y fuentes del sueo. Habla del papel que juegan las fuentes
somticas de estimulo, las sensaciones del dormir cuando se conectan con
contenidos de representacin de fuentes onricas psquicas. puede sobrevenir la
sensacin de parlisis, de no poder moverse del sitio de no poder acabar algo,
que con tanta frecuencia se suea y que tan afin es a la angustia. Lee el sueo,
Con una toilette muy incompleta salgo de una vivienda de la planta baja y trepo
por la escalera hasta el piso superior Voy saltando los escalones de tres en tres y
me regocijo de poder subir las escaleras con tanta agilidad. De pronto veo que
una mujer de servicio baja por la escalera y entonces viene a mi encuentro. Me
avergu enzo, quiero apresurarme, y ahora aparece aquella parlisis, me quedo
clavado en los escalones y no me muevo del sitio.
El sueo pone en escena algo de lo que estamos hablando. Divide en dos el
sueo,y se pregunta por que se pasa de la agilidad de la primera parte y la
parlisis de la segunda, porque hay un cambio as? Habla de la sensacin de
movimiento inhibido. La agilidad se presenta como un eficaz opuesto a la
inhibicin de la segunda mitad. Freud toma un punto central que es la vergenza.
Hay muchos afectos regocijo vergenza. Dice que sin duda tiene un carcter
sexual que remite a la mirada. Freud conecta el movimiento inhibido al sueo
tpico de turbacin por desnudez. Cuando en el se siente vergenza queremos
escapara y surge una extraa inhibicin, no podemos movernos y nos sentimos
impotentes para evitar la sensacin penosa. En el sueo sirve excelentemente
para figurar el conflicto de la voluntad, el no. De acuerdo con el propsito
inconciente, la exhibicio n debe continuarse, y de acuerdo con la exigencia de la
censura, debe interrumpirse. La inhibicin es una respuesta al placer de exhibir.
Freud dice los sueos de desnudez son de exhibicin. Dice que la sensacin de
parlisis. Sirve para figurar el conflicto de la voluntad. Aqu Freud hace una
valiosa conexin entre inhibicin y exhibicin. La inhibicin proviene del placer
de mostrar. En cuanto a la Agorafobia habla de la mujer que no sala de la casa
por una angustia insoportable haba una identificacin con la prostituta de la
esquina aparece una agorafobia. Como cuando dice que el miedo a los balcones
es una defensa a arrojarse.
La interpretacin hace referencia a Hamlet. es breve, Sueos de la muerte de
personas queridas capitulo 6. La pregunta es que lo paraliza a Hamlet para hacer
su accin?
Pero en el diverso modo de tratar ide ntico material se manifiesta toda la
diferencia de la vida anmica en esos dos perodos de la cultura, tan separados en
el tiempo se muestra el progreso secular de la represio n en la vida espiritual de
la humanidad. .En Edipo, como en el suen o, la fantasa del deseo infantil
subterra neo es trada a la luz y realizada; en Hamlet permanece reprimida, y so lo
averiguamos su existencia las cosas se encadenan aqu como en una
neurosis por sus consecuencias inhibitorias.
Hace una referencia retrospectiva a partir de la consecuencia inhibitoria.
Lo que dice Freud es que Hamlet no esta inhibido e incapaz de actuar:
Pero la trama de la pieza nos ensen a que Hamlet en modo alguno se presenta
como una persona incapaz para cualquier accio n. Por dos veces lo vemos entrar
en accio n, una llevado por un su bito estallido de furia, cuando se abate sobre el
que lo espa escondido tras los tapices, y la otra con un plan meditado, y aun
pe rfido, cuando con el total desprejuicio de un prncipe del enacimiento brinda
a los dos cortesanos la misma muerte que haban maquinado para e l.
Ahora para la tarea que tiene que hacer si se inhibe, no es lo mismo que no pueda
hacer nada que no pueda hacer algo especifico, se trata de la particular ndole de
la tarea que le encargo el espectro de su padre.
Hamlet lo puede todo, menos vengarse del hombre que elimino a su padre y
usurpo a este el lugar junto a su madre, del hombre que le muestra la realizacio n
de sus deseos infantiles reprimidos. s, el horror que debera moverlo a la
venganza se trueca en autorreproche, en escru pulo de conciencia lo detiene la
sospecha de que e l mismo, y entendido ello al pie de la letra, no es mejor que el
pecador a quien deber a castigar
Lo detiene la sospecha que el mismo no es mejor que el pecador a quien debiera
castigar....
Asoma la conexin entre inhibicin culpa que luego aparece por todos lados.
Luego mas adelante postula inhibiciones por exceso de culpabilidad enlazadas al
superyo. Esto en Klein que piensa la inhibicion por la va del superyo y del
sadismo es pirotcnica. Cuando aparecen los signos de carcter lo vuelve a
postular, dos clases mas adelante.
Freud lee el signo de la pulsin que esta en juego. Pulsin e inhibicin van juntas
e incluso algunas inhibiciones consolidan la pulsin. Los diques, asco vergenza
son defensas contra pulsiones.
Otra referencia metapsicologa: cual es el efecto o el resultado de la censura
onrica? La censura onrica es nocin central en la formacin de los sueos.
Primero desfiguracin onrica, hay un segundo resultado el segundo es la
inhibicin del afecto, por que se hace con las cantidades?
La inhibicin del afecto sera entonces el segundo resultado de la censura
onrica, as como la desfiguracin onrica era el primero.
Aqu el que inhibe es el preconsciente. Si no se inhibe el afecto todo sueo seria
un sueo de angustia. Hay algo que se encarga de inhibir a la cantidad o afecto
como suma de cantidad que queda flotando. Afecto sin contenido como suma de
excitacin. PRIMERA CONCLUSION SE INHIBEN CANTIDADES.
Inhibicin no es el antecedente de represin, aunque luego colabora, pero se
inhiben cantidades. En la teora de la represin de los aos 15 Freud dice que lo
esencial es el destino del afecto mudar en angustia o sofocar, . Lo esencial no es
que pasa con las representaciones sino cual es el destino del afecto. Es el mismo
problema.
Vemos el termino sofocacin que Freud lo toma como sinnimo de inhibicin
(Ballestreros lo escribe supresin, sofocacin es mas eficiente para mostrar que
queda sofocado en el freezer).
La presentacin de las obras completas es buensimo, estn los matices de la
traduccin, Toma el antecedente de la pulsin en Nietzche, y otros. Cuando
Etcheverry dice que el correlato es una inhibicin 122 presentacin de
Etcheverry tomo cero.
Tres cuestiones sobre el chiste, 1905 dora y tres ensayos. La pregunta es si en
ese momento esta o no la pulsin. Esta idea asoma. La inhibicin aparece como
liberar placer o ganar placer por cancelacin de inhibiciones. Es un texto
econmico. O ganar placer por la cancelacin de inhibiciones. Encontramos
trminos como ganancia, ahorro por todos lados y el termino inhibicin fuerzas
inhibidoras, inhibicin crtica, poder inhibido, representacin inhibidora,
investidura de inhibicin, apronte inhibitorio, etc. vemos distintos planos.
Freud dice que para establecer y para mantener la inhibicin hace falta gasto
psquico. pregunten al fbico. era natural suponer que esa ganancia de placer
corresponda al gasto psquico ahorrado. Un ahorro en gasto de inhibicin
parece ser el secreto placentero del chiste pag 114.
Como se obtiene ese ahorro y esa ganancia? La tendencia del chiste consiste en
proteger de la critica las conexiones de palabra y de pensamiento deparadoras
de placer para lo cual se empea en cancelar inhibiciones internas y reabrir
fuentes de placer que ellas haban vuelto inasequibles
Introduce la funcin del tercero oyente, y participar al oyente, y lo hace cmplice.
El chiste le sirve al aparato para vehiculizar pulsiones de otra ndole, habla de
pulsiones hostiles crueles cnicas escpticas, tendencias de las pulsiones, los
distintos chistes se apoyan en tendencias de la pulsin para producir algn goce
particular.
Localizar el obstculo, distraerlo y baypasearlo por otro lado. Es estratgico. El
inconciente se maneja asi. La interpretacin se maneja asi, distrae, digrede, y se
rodea el obstculo para hacerle trampa.
El chiste posibilita la satisfaccin de la pulsin contra un obstculo que se
interpone en el camino, rodea este obstculo y asi extrae placer de una fuente
que se ha vuelto inasequible por obra de aquel
De ah que el chiste en tanto factor de poder psquico capaz de oponerse al
poder inhibidor de la critica (ac no la pone en la censura onirica, pensamos
inmediatamente en el ideal del yo
El chiste escoge el camino psicolo gicamente mas eficaz. La ganancia de placer
corresponde a gasto psquico ahorrado. Diramos que la risa nace cuando un
monto de energa psquica antes empleado en la investidura esetzung de
cierto camino psquico ha devenido inaplicable, de suerte que puede
experimentar una libre descarga.
Te quedo un vuelto suelto: la risa del chiste se refiere al placer de cancelacin de
la investidura. Si el que re es el oyente del chiste esto significa que en el es
cancelado y descargado un gasto de una investidura, el oyente del chiste re con
el monto de energia psquica liberado por la cancelacin de la investidura de
inhibicin, por as decir, re ese monto. Es un saldo a favor.
Es la risa no es por el significado sino como un pequeo orgasmo. Freud conecta
orgasmo risa e ira con las inhibiciones.
Quedo algo ah que es un plus. Se produce un crdito.
Necesitas disponer las mismas inhibiciones internas, podemos reir de lo mismo.
Otra pregunta que Freud hace es como interviene la instancia critica.
Termina diciendo que tanto el sueo como el chiste se consagran a vencer
inhibiciones, pero lo hacen de forma muy distinta.
La pregunta es por la instancia crtica, en el sueo se burla a la censura, y en el
chiste tambin.
Clase 29 de Marzo
A partir de los 20 la entrada de la pulsin de muerte modifica las definiciones,
Pulsin agencia representante, se distingue de estimulo fuerza constante zonas
fuente objeto meta, ya en tres ensayos llama inhibiciones sexuales a los diques,
barreras que se oponen a las pulsiones, vergenza, asco, moral, compasin. Son a
la vez barreras y a la vez modos de manifestacin de las puniciones, los signos de
las pulsiones. Vimos los sueos de movimiento inhibido, habla de las pulsiones
del placer de ver, de exhibir, de la crueldad, las pulsiones empiezan a
multiplicarse.
En Tres ensayos hablando del componente cruel de la pulsin la crueldad es
algo netamente natural en el carcter infantil, en efecto la inhibicin en virtud de
la cual la pulsin de apoderamiento se detiene ante el dolor del otro, la capacidad
de parar ante el dolor del otro la compasin se desarrolla tarde La compasin es
signo de la pulsin, el dique responde a la pulsin, el asco ante la pulsin oral, la
vergenza a la mirada.
El caso hombre de las ratas es un caso de inhibicin, tal es as que califica el xito
del anlisis en funcin de la remocin de las inhibiciones. Lo presenta como caso
de xito, remarca que se levantan las inhibiciones, y dice que la ocasin de la
enfermedad tiene que ver con la inhibicin
Hay dos lneas: Una es la relacin entre onanismo e inhibicin que tiene un tono
distinto al de 3 ensayos, y dice que as como muchos soportan el onanismo sin
daos otros a raz de un desarrollo perturbado enferma a raz de su sexualidad o
sea no pueden llenar sin inhibiciones y sntomas, los requisitos para la
sofocacin y sublimacin de componentes sexuales.
La inhibicin cumple una funcin sustitutiva o de suplencia. El H de las R no
haba producido onanismo en la pubertad sino despus, a la muerte del padre, en
el punto C) La va pulsional y la fuente de la compulsin y la duda, en la que
aparece el conflicto de amor y odio tpica en las neurosis obsesiva,
En nuestro enamorado se embravece una lucha entre amor y odio dirigidos a la
misma persona, y esa lucha es figurada plsticamente en la accin obsesiva,
tambin de significado simblico, de remover la piedra del camino por
donde ella ha de pasar y luego volver a deshacer ese acto de amor: reponer la
piedra donde antes estaba, con el fin de que su carruaje tropiece y ella se haga
dao.
Esto ocurre frecuentemente en los casos de obsesin, si un amor intenso se
contrapone ligando a un odio de fuerza casi pareja, (para Freud no hay amor sin
odio) la consecuencia inmediata es una parlisis parcial de la voluntad una
incapacidad para decidir en todas las acciones en que el amor deba ser el motivo
pulsionante. forma parte del carcter psicolgico de la neurosis obsesiva el hacer
el uso ms extenso del mecanismo del desplazamiento. s
, la parlisis de la
decisin se difunde poco a poco por todo el obrar de un ser humano.
Ah hace una conexin entre inhibicin y compulsin
Con esto queda dado el imperio de compulsin y duda, tal como nos sale al paso
en la vida anmica de los enfermos obsesivos. La duda corresponde a la
percepcin interna de la irresolucin que se apodera del enfermo a raz de todos
sus actos deliberados, como consecuencia de la inhibicin del amor por el odio.
Con esto queda claro la compulsin y duda por causa de la inhibicin del amor
por el odio, un afecto inhibe al otro
Esta duda que se instala, que es un sntoma
Es la misma duda que lleva a la incertidumbre sobre las medidas protectoras y a
su repeticin continuada para desterrarla, y que al cabo vuelve a estas acciones
protectoras tan incumplibles como lo era la decisin de amor originariamente
inhibida.
habla del odio que se lleva puesto todo, aun el aislamiento del obsesivo es
arrastrado con esto.
Pero, a la larga, ninguna de esas tcnicas da fruto; cada vez que el impulso
amoroso ha podido ejecutar algo en su desplazamiento a una accin nfima,
pronto el hostil lo alcanza ah
el
originario, pero la energa ah