1

2
LECIA 04
FOTOGRAFIA DIGITAL
CARACTERISTICI I FUNDAMENTE
APARATUL DE FOTOGRAFIAT DIGITAL
Pn nu demult, uneltele de baz n fotograe au fost aparatul de fotograat i lmul. Astzi suntem martorii
unei invazii pe pia a fotograei digitale, complet diferit dintr-un singur punct de vedere: captarea i stocarea
imaginii. Filmul fotograc este asel nlocuit de un senzor digital pentru captarea imaginii i de cardul de
memorie pentru stocarea acesteia.
Avantajele majore ale fotograei digitale:
Vericarea imediat a imaginii cu ajutorul ecranului LCD i refacerea ei dac este nevoie;
Posibilitatea vericrii expunerii cu ajutorul histogramei;
Posibilitatea fotograerii n format RAW i prelucrarea ulterioar pe calculator;
Facilitarea experimentrii, mai ales n cazul fotogralor nceptori.
Senzorul digital
Senzorul aparatului poate de dou feluri: full frame (notat uneori FX) sau crop (notat uneori DX). Primul
are dimensiunea unui cadru clasic de lm fotograc (35mm) i este dedicat n special aparatelor din gama
profesional. Acest p de senzor are aproximav 24x36mm, asemeni lmului fotograc. Orice obiecv folosit
pe un aparat cu senzor full frame va avea distana focal specicat pe obiecv.
Al doilea p de senzor, mult mai rspndit ntre aparatele DSLR din gama entry level sau semiprofesional are
o dimensiune mai mic dect formatul clasic de 35mm. Faptul c senzorul digital este mai mic duce la apariia
unui factor de mulplicare, de obicei 1,5x sau 1,6x n cele mai rspndite cazuri.
Factorul de mulplicare se reect la distana focal a obiecvului. Asel dac avem un teleobiecv cu
distana focal de 300mm cu f2,8 i un aparat de fotograat cu un crop de 1,5x, vom obine atunci cnd le
folosim mpreun o distan focal de 450mm cu f2,8. Luminozitatea obiecvului rmne dup cum observm
neschimbat. Bineneles c nu se ntmpl nimic din punct de vedere construcv cu obiecvul aparatului,
modicarea distanei focale ind fcut prin decuparea unei anumite pri din imaginea format pe senzor i
mrirea acesteia. Putem spune asel, i de aici vine i denumirea, c decupm o anumit parte din imagine i
o mrim pn obinem formatul de 35mm.
SFAT PRACTIC Full frame sau factor de mulplicare?
Aceasta poate o decizie pe care trebuie s o luai atunci cnd achiziionai un aparat DSLR. Aparatele full
frame pot folosi valori ISO mai mari i un detaliu n zonele umbrite mult mai bun dect cele cu factor de
mulplicare. Putem spune asel c aparatele full frame sunt mai performante n privina formrii imaginii,
ns trebuie s ne gndim c o dat achiziionat un asel de body trebuie s avem i obiecvele aferente lui.
Un dezavantaj este i preul foarte mare.
Factorul de mulplicare al senzorului are un avantaj major atunci cnd folosim foarte mult teleobiecvul,
crescnd distana focal a acestuia, dar este dezavantajos atunci cnd folosim un superangular.
3
Aspecte legate de viteza aparatelor digitale
Comparav cu aparatele foto pe lm, cele digitale au mai multe aspecte legate de vitez. Dac primele aveau
doar funcia de pornit/oprit, iar apoi erau gata de fotograat, la aparatele digitale acest lucru se complic un
pic.
Asel exist un mp de pornire, de cnd pornim aparatul i pn n momentul n care putem realiza fotograa,
unul de ntrziere al declanatorului, de cnd apsm butonul declanator i pn cnd este captat imaginea
i un mp de nregistrare, de cnd realizm o fotograe i pn n momentul n care putem realiza o alta.
SFAT PRACTIC Viteza, o problem?
Din punct de vedere al vitezei, aparatele DSLR sunt mult superioare celor compacte, chiar i mai avansate. La
aparatele compacte se vd foarte bine aceste aspecte legate de vitez. Timpul de pornire la DSLR este foarte
scurt, n mp ce la aparatul compact este destul de lung. Uneori acesta prezentnd la pornire o animaie care
s ne distrag atenia de la faptul c aparatului i trebuie foarte mult pn s e gata de fotograat. Putei
combate acest aspect prin meninerea aparatului pornit, atunci cnd avei nevoie de a fotograa mai rapid,
chiar dac va consuma mai mult baterie.
Timpul de ntrziere la declanare este deasemenea mult mai mare la compacte fa de DSLR, unde acesta
este att de mic nct nu este cazul s l lum n seam. La aparatele compacte din momentul n care apsm
butonul i pn cnd este realizat fotograa va trece un mp, ce variaz de la model la model, dar care este
uneori att de lung nct mai ales la scenele n micare pot aprea probleme. Dac suntem un pic intuivi i
declanm nainte ca subiectul s capete poziia dorit n cadru putem combate acest dezavantaj.
Timpul de nregistrare nu este dat numai de aparat ci i de cardul pe care l folosim. O alt caracterisc legat
de aceast vitez este dat de memoria buer, o memorie temporar a aparatului unde acesta stocheaz mai
multe cadre i apoi le copiaz pe card. Asel aparatul lucreaz mult mai rapid. Unele compacte avansate i
aparatele DSLR ofer opiunea de a fotograa n rafal, aparatul putnd efectua mai multe cadre unul dup
altul pentru a surprinde o scen n micare. i aici DSLR-urile sunt mai performante putnd prelua mai multe
cadre pe secund i putnd stoca mai multe imagini n buer.
Dup cum reiese din rndurile de mai sus, aparatul DSLR ofer cu siguran mult mai multe avantaje atunci
cnd trebuie s fotograai rapid subiecte aate n micare. Bineneles c viteza aparatului este dat i de
reacia noastr. Cu ct suntem mai intuivi i mai rapizi n mnuirea aparatului vom obine mai uor imaginile
pe care ni le dorim.
REZOLUIA I FORMATUL DE FIIER
Majoritatea aparatelor v permit dou reglaje importante referitoare la dimensiunea imaginii, dat de rezoluie
i formatul ierului.
REZOLUIA
n ceea ce privete rezoluia lucrurile stau destul de simplu, nu are rost s lucrai la o rezoluie mai mic, atta
mp ct putei lucra la cea maxim. Chiar dac dimensiunea ierelor este considerabil mai mare, punei
accent pe calitate i nu pe cantate.
Ce este de fapt rezoluia? Imaginile digitale sunt constuite din elemente ptrate numite pixeli. Cu ct rezoluia
este mai mare, cu att pixelii sunt mai mici, iar imaginea mai clar. Rezoluia se exprim n pixeli per inch, sau
dot per inch, ce reprezint n deniv acelai lucru cu diferena c prima se folosete la imaginile desnate
suportului digital, iar a doua atunci cnd ne gndim la un suport imprimat. n ulma vreme este mai ulizat
ulma variant i este notat prescurtat DPI.
4
Dimensiunea unei fotograi va notat de exemplu 1280 x 850 px cu 300 DPI. Ceea ce nseamn c avem o
fotograe dreptunghiular, cu latura mare de 1280 pixeli (px prescurtat) i o lime de 850 px. Dimensiunile
de mai sus corespund unei fotograi de aproximav 11 x 7 cm.
Ce este foarte important de ut este c, atunci cnd vrem s printm o fotograe, trebuie s avem un numr
de cel puin 300 DPI, pentru a obine o imprimare frumoas n care nu se vd pixelii. Dac vrem s expunem
imaginile ntr-o galerie pe Internet, atunci ar bine s folosim 72 DPI, formatul standard pentru web. Fiierele
asel obinute sunt mai mici ca dimensiune, se vor ncrca mai repede, dar nu se va vedea diferen de
calitate.
Ca i o curiozitate, ochiul uman nu va face diferena ntre dou imagini, una cu 300 DPI i alta cu 72 DPI, atta
mp ct le va privi pe un monitor, ns alel se va pune problema dac ne gndim la o imprimare pe hre. De
acest lucru trebuie s inem cont atunci cnd stabilim desnaia nal a imaginii noastre.
STUDIU DE CAZ - despre pixeli
Aa cum spuneam mai sus rezoluia se exprim n pixeli. Prima imagine, chiar dac nu se vede, este constuit din elemente ptrate
colorate diferit aa cum putem vedea n imaginea a doua. Aceste elemente devin vizibile dac mrim imaginea sucient de mult
pentru a le vedea. Dac rezoluia nu este bine aleas, pixelii se pot vedea i pot deranja n imaginea nal.
SFAT PRACTIC Rezoluia
Dei aspectele legate de rezoluia imaginii par la prima vedere complicate, lucrurile devin mult mai simple
cnd stabilim desnaia fotograei. Dac de exemplu vrem s printm fotograa, trebuie s alegem aa cum
spuneam mai sus 300 DPI. n acest caz ne intereseaz mai puin rezoluia obinut (ex. 3543 x 2362 px pentru
o fotograe 20 x 30 cm, la 300 DPI) aa c vom acorda o prioritate dimensiunii de printare, adic n exemplul
nostru 20 x 30 cm. Programele de editare ofer posibilitatea de a tia imaginile exact la dimensiunile dorite,
indiferent dac dimensiunile sunt exprimate in pixeli sau cenmetrii.
Dac avem nevoie de o imagine pentru postat pe Internet, atunci nu mai este important dimensiunea n
cenmetri ci dimensiunea n pixeli. Alegem asel 72 DPI cum spuneam mai sus i dimensiunea laturilor n pixeli.
Dac vrem de exemplu s ne punem propria fotograe ca i imagine pe desktop-ul calculatorului, trebuie s
tiem imaginea la rezoluia monitorului, de exemplu 1024 x 768 px, la 72 DPI.
Programele de editare a imaginii, precum Adobe Photoshop ofer toate uneltele necesare pentru modicarea
rezoluiei. n acest program putei tia imaginea la dimensiunea i la rezoluia dorit cu ajutorul uneltei Crop
Tool de pe bara de instrumente sau putei s i schimbai proprietile din meniul Image/Image size. n Adobe
Lightroom de exemplu, program dedicat fotogralor, avei posibilitatea s exportai imaginea setnd rezoluia
(300 DPI de exemplu) i dimensiunea laturii mari exprimat n pixeli sau cenmetrii. Proporia laturilor v
rmne asel neschimbat. Este important de ut c nu putem mri la nesfrit o imagine, dac aceasta nu
ne permite. De exemplu dac avem o fotograe de 3008x2000 px la 300 DPI (obinut cu un senzor de 6MP)
nu vom putea s o mrim s obinem de exemplu o imagine printat cu latura mare de 200 cm care s arate
impecabil. Mai multe aspecte despre aceste lucruri la discuiile libere despre lecie de pe site.
5
FORMATUL DE FIIER
Cele mai uzuale formate n care putei salva imaginile realizate de camera de fotograat sunt JPEG (JPG), TIFF
i RAW. Alegerea trebuie fcut de modul n care vei folosi ulterior imaginile. Dac pentru simple fotograi de
aminre, putei folosi JPEG, pentru fotograile pe care vrei s le editai ulterior, este recomandat s lucrai n
formatul RAW, iar dup prelucrarea imaginilor s le salvai ca i iere TIFF.
Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-distrucve. Ceea ce nseamn c orice modicare am face,
putem reveni mereu la ierul iniial, putem reveni la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni diferite ale
aceluiai ier. Acest p de prelucrare ne uureaz munca mai ales atunci cnd avem multe fotograi stocate
i indexate ntr-o baz de date. La formatul JPG prelucrri precum white balance, contrast, saturaie sau
sharpness sunt realizate direct din aparatul de fotograat.
La formatul RAW toate acestea sunt efectuate ulterior cu ajutorul computerului, ceea ce ne ofer o mai bun
manevrabilitate i o prelucrare mult mai avansat i mai de calitate.
Formatul JPEG Joint Photographic Experts Group
Este cel mai rspndit format de imagine printre aparatele digitale, la cele compacte ind chiar singura opiune.
Cu ajutorul lui, fotograile sufer un proces de comprimare avansat, iar dimensiunea ierului devine foarte
mic, pe card putnd stocate mai multe fotograi. Cel mai mare avantaj este dat de viteza mare de lucru cu
asel de iere. Informaiile despre culoare stocate de un JPG sunt mai puine dect cele stocate n formatul
RAW, deoarece JPG lucreaz pe 8 bii.
Formatul TIFF Tagged Image File Format
Este un format de lucru foarte important pentru computer datorit calitii foarte bune a imaginii. Ca i format
pentru aparatele foto este mai puin ulizat, datorit dimensiunii foarte mari i a vitezei reduse de scriere pe
cardul de memorie. Formatul TIFF poate stoca culorile att n 8 ct i n 16 bii, ceea ce i confer o mai bun
calitate a imaginii nale. De asemenea formatul TIFF poate i el comprimat, nu foarte mult, ns fr a avea
nici un fel de pierdere de calitate la imagine.
STUDIU DE CAZ - JPG vs. TIFF
Dei cele dou fotograi par idence, putem observa o uoar saturare a culorilor n fotograa n format TIFF i o mai bun redare a
detaliilor. Se poate vedea ns n datele tehnice de mai jos c ierul TIFF este de aproape ase ori mai mare ca i dimensiune.
Foto 1 - JPG | 1280x850 px 72 PPI | 1,1 MB
Foto 2 - TIFF | 1280x850 px 72 PPI | 6,3 MB
Mnsrea Brsana, Maramure - f/5.6 - 1/400s
6
Formatul RAW
Este un format special ce capteaz imagini brute de pe senzorul digital. Imaginile nu sufer nici un fel de
modicri i nu sunt procesate de vreun algoritm al camerei precum formatele JPEG sau TIFF, asel acestea
conin mai multe date dect oricare alt format. Acest p de format este net superior n privina imaginii, atunci
cnd aceasta urmeaz a editat ulterior. Este mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF, dar mai mare i mai
lent ca JPEG la viteza de scriere.
Cnd fotograai n formatul RAW al camerei este ca i cum ai avea la sfritul sesiunii de fotograat un card
plin cu negave ce au nevoie de developare i procesare. Dac ai ales JPEG atunci pe card vei avea deja
pozele nale. La formatul JPEG imaginile sunt salvate dup ce au fost prelucrate de soul camerei.
Putei aduce mbuntiri prin editare ulterioar i unui format JPEG sau TIFF, dar acestea nu vor la fel de
bune ca prelucrrile aduse unui format RAW.
STUDIU DE CAZ - RAW vs. TIFF
Vznd cele dou fotograi ai putea spune c formatul TIFF arat mult mai bine. El a fost ns obinut dup prelucrarea formatului
RAW. Aa cum se poate observa din datele de mai jos, ierul n format RAW este mult mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF.
Foto 1 - RAW | 3008x2000 px 300 PPI | 5,2 MB
Foto 2 - TIFF | 3008x2000 px 300 PPI | 31.5 MB
Malsecine, Lago di Garda, Italia - f/11 - 1/640s
SFAT PRACTIC Ce format de ier s alegem?
Dei alegerea se poate face doar din trei opiuni, ecare are rostul ei, iar la nal aa cum o s vedei le vom
folosi pe toate trei. Aparatele compacte ne faciliteaz alegerea, deoarece ele ofer numai fotograerea n
JPEG. Dac ns vrem s stocm imaginile pe termen lung pe calculator sau pe un suport opc, CD sau DVD
v recomand s le converi n formatul TIFF, cu ajutorul unui program de gesonare a ierelor imagine
(ACDSee de exemplu sau Adobe Lightroom). Acest lucru este ul deoarece, dei sunt mai mari ca dimensiune
i ocup mai mult loc pe harddisk, ierele conin mai multe informaii depre culoare i sunt mai performante
calitav.
Dac folosim un aparat care ne d posibilitatea s fotograem n formatul RAW, cu siguran trebuie s ulizm
acest format. Avantajul major este c putem umbla la parametrii de expunere i dup ce am fcut fotograa
i o putem procesa pe calculator cu reglaje mult mai avansate. Putem asel modica expunerea, saturaia,
luminozitatea, contrastul, etc. direct din materialul brut captat de senzor, obinnd la nal o imagine mult mai
bun. Aceast prelucrare se face cu un program de editare (Adobe Photoshop cu plug-inul Camera Raw sau
Adobe Lightroom gndit special pentru lucrul cu asel de iere) ori cu un so ce se livreaz odat cu achiziia
aparatului. Este important de ut c odat prelucrat, formatul RAW trebuie salvat ntr-unul ditre formatele
prezentate mai sus atunci cnd vrem s l ulizm e pentru print, e pentru expunere pe Internet.
7
Programul Adobe Lightroom v ofer un mare avantaj la acest capitol, deoarece poate prelucra RAW-urile
i poate ine minte parametrii de prelucrare oferind posibilitatea de a reveni oricnd asupra ajustrilor. Nu
trebuie s salvai de ecare dat ierele ci trebuie doar s exportai n formatul dorit. Pentru fotogra
consider ca este cea mai bun metod de editare i arhivare/indexare a ierelor fotograce. Formatul RAW
are iere cu o extensie specic ecrui p de aparat. Putem ntlni asel extensia .nef la Nikon sau .cr2 la
Canon. Prelucrarea ierelor este asemntoare indiferent de numele extensiei.
EXPUNEREA N FOTOGRAFIA DIGITAL
Printre multe altele, avantajul major al fotograei digitale este cel mai probabil posibilitatea vericrii expunerii
corecte. Acest lucru se face cu ajutorul histogramei. Dei la prima vedere aceasta poate prea complicat,
cirea ei este relav uoar. Pentru a simplica lucrurile trebuie s inem mai ales cont de histograma pe
luminan, redat de obicei n tonuri de gri, unde se reect principalele greeli de expunere. Histograma
poate redat i pentru ecare canal de culoare n parte (RGB).
Dac vrei s editai o fotograe, atunci
histograma este primul lucru de care
trebuie s inei cont. n ea se reect toate
ajustrile pe care le facei.
Histograma ne ofer foarte multe informaii despre
expunerea imaginii. Pe axa orizontal avem gama
complet de tonuri (256) de la negru (0) la alb
(255).
Axa vercal ne arat numrul de pixeli afereni
ecrui ton.
Cirea histogramei
O fotograe supraexpus va avea un gol de informaii n partea stng, a umbrelor, iar una subexpus va
avea o lips de informaii n partea dreapt, a luminilor.
O fotograe cu un contrast bun va avea valori pe toat suprafaa histogramei, iar una fr contrast va
centrat, lipsind valorile dinspre capetele histogramei.
O fotograe cu un contrast deosebit de puternic va mai aglomerat ctre extremiti, avnd chiar capetele
tiate n aceste zone. Este important de ut c din zonele ntunecate se pot recupera unele detalii, n schimb
acestea sunt pierdute pentru totdeauna acolo unde avem alb ars. ntr-o asel de histogram lipsesc tonurile
de mijloc.
Histograma trebuie ntotdeauna corelat cu imaginea i cit n comparaie cu aceasta. Dac avem o
fotograe cu mult alb, este inevitabil ca i histograma s se ncline ctre dreapta, i invers dac avem foarte
mult negru. Asta nu nseamn c histograma nu este bun, iar fotograa greit.
Dac fotograa are contraste puternice predominante, cum este cazul unei fotograi n contralumin,
tonurile vor mai puine iar histograma va avea valori mai mari n zonele de alb i negru i va prezenta o form
concav n zona tonurilor medii.
Cu ct histograma este mai lin, fr coluri nseamn c i tonurile au connuitate, nuanele ind mai
apropiate.
Histograma perfect are pante de ambele pri, mai apropiate de punctele crice ale imaginii. Dac sunt
importante umbrele atunci se va nclina ctre stnga, i invers dac vrei s evideniai luminile. Trebuie s
i c histograma trebuie s e subordonat fotograei i niciodat invers. Din pracc vei observa c
majoritatea fotograilor au histograme departe de ar perfecte, ns dac acestea reect corect ceea ce ai
vrut s artai prin fotograe atunci nu este nici o problem.
8
STUDIU DE CAZ - Analiza i interpretarea histogramei
n fotograile de mai jos putem vedea cum se reect supraexpunerea i subexpunerea n histogram. Prima imagine este supraexpus
i se poate vedea cum histograma este tiat n partea dreapt a luminilor. Supraexpunerea se reect n imagine n pata mare alb
lipsit de detaliu de pe sufrafaa cascadei. n a doua imagine histograma este tiat n partea stng, a umbrelor, lucru ce se reect
n fotograe n zonele foarte ntunecate.
n fotograa de mai jos putem vedea care este expunerea corect pentru cascada fotograat. Vedem asel c apa este expus
corect, fr zone arse sau lipsite de detaliu i n acelai mp avem detalii suciente n zonele de umbr. Aa cum spuneam la lecia
despre lumin, este foarte important s expunem corect prile luminoase, pentru c ele atrag privirea mai mult. Prile ntunecate
nu deranjeaz atunci cnd nu au detalii foarte evidente. n mod ideal ambele ar trebui s aib detalii, ns acest lucru este mai greu
de realizat atunci cnd avem contraste puternice.
Histograma imaginii nu are tieturi n partea luminilor ci se termin ntr-o pant lent, iar pentru c avem foarte multe zone ntunecate
i tonuri nchise exist o zon mai aglomerat n partea umbrelor. Aici panta coboar mai brusc, dar nu sufer tieri semnicave, de
unde rezult c avem zone cu detaliu.
Cheile Znoagei, Bucegi - f/22 - 1,9s
9
n prima fotograe nu avem contraste foarte puternice, de unde rezult o histogram centrat, cu pante domoale de ambele pri.
ntr-o asel de imagine predomin tonurile de mijloc reprezentate central n histogram. Putem spune c avem o expunere perfect.
n a doua imagine histograma este asemntoare cu ce din prima fotograe, cu excepia c este nclinat ctre partea stng, a
umbrelor. Dac ne uitm la tonurile din imagine observm c acestea sunt mai ntunecate dect n prima fotograe. Histograma are
o tietur n partea stng ce se reect n pata mai ntunecat din imagine.
Satul Petera, Culoarul Rucr-Bran, Braov - f/5.6 - 1/1000s Ferig, Bucegi - f/8 - 1/10s
n prima fotograe de mai jos putem observa c sunt mult mai importante tonurile deschise, ce predomin. Histograma este aplecat
ctre dreapta cu o zon mai mare n partea tonurilor de mijloc reprezentate de tonurile de pe faa copilului. n a doua imagine
observm o lips n zona tonurilor de mijloc a histogramei, de unde rezult c n fotograe avem tonuri mai nchise i mai deschise.
Dac privim imaginea observm tonurile deschise ale zpezii i pe cele nchise ale pdurii i ale copacilor.
Poiana Braov - f/8 - 1/640s Satul Fundata, Culoarul Rucr-Bran, Braov - f/6,3 - 1/640s
n fotograile ce urmeaz putem remarca o distribuire de tonuri diferit. n prima predomin cele din extreme, datorit contrastului
puternic generat de contralumin. Asel avem o zon cu tonuri deschise ce reprezint un numr mai mare de tonuri i se reect
pe o suprafa mai mare n histogram, i o zon mai ntunecat, tiat n partea stng cu umbre lipsite de detaliu. n fotograa n
contralumin se ntmpl frecvent acest lucru. n imaginea a doua vedem o distribuie a tonurilor pe toat suprafaa histogramei.
Dunrea, Ungaria - f/4.5 - 1/4000s Satul Breaza, Braov - f/2.8 - 1/100s
10
SFAT PRACTIC - Histograma perfect
Histograma perfect trebuie s e aa cum explicam mai sus cu pante ce pleac de la negru, urc ctre zona
tonurilor de mijloc i coboar ctre alb cu pante domoale. Aceast histogram ns se reect la foarte puine
fotograi, deoarece nu toate imaginile au nevoie de o aa zis histogram perfect. Dup cum ai vzut n
exemplele de mai sus, unele histograme pot arta departe de a perfecte, ns asta nu rbete cu nimic din
valoarea imaginii.
Histograma trebuie subordonat fotograei i niciodat invers. Asel trebuie s gndii i interpretai
histograma n funcie de fotograe. Aceasta trebuie s e un instrument de vericare a expunerii i nicidecum
un criteriu de alegere al imaginii. De foarte multe ori histograma ne ajut i la procesarea ierelor pe calculator
oferindu-ne informaii eseniale.
Nu uitai c este mai bine s subexpunei uor o imagine atunci cnd o realizai pentru a salva luminile. Detaliile
din umbr se pot scoate cu ajutorul prelucrrii pe calculator, mai ales dac fotograai n format RAW.
BALANSUL DE ALB (White Balance)
Odat cu fotograa digital apare acest nou termen. Balansul de alb este un sistem de reglaj care ne d
posibilitatea s modicm nivelul de culoare pe care l percepe aparatul. Asel albul este redat corect, iar
celelalte culori sunt reglate n funcie de acesta.
Reglajul se poate face n trei moduri: automat, cu setri predenite i cu reglaje denite de ulizator.
Satul Viscri, Braov - f/32 - 1/10s - White Balance corect Satul Viscri, Braov - f/32 - 1/10s - White Balance greit
Balansul de alb automat lucreaz bine la majoritatea aparatelor, dar nu ntotdeauna asigur cea mai bun
redare a culorilor. Sistemul automat se neal mai ales atunci cnd avem o lumin cald, de rsrit sau apus
de exemplu, el estompnd o parte din cldura culorii pentru a o face ct mai neutr.
Setrile predenite conin reglaje pentru cele mai uzuale puri de lumin. Asel avem daylight (lumin de zi,
folosit cel mai adesea pentru a reda culorile naturale), cloudy (cer nnorat, pentru atunci cnd fotograem
ntr-o lumin difuz i trebuie s mai nclzim culorile), incandescent (pentru imaginile luate n lumina becurilor
cu incandecen), uorescent (pentru lumina uorescent ce red o tent verzuie), ash (pentru a nclzi
lumina bliului i a o face mai natural), shade (pentru atunci cnd fotograem n umbr i vrem s obinem
un maxim de detalii).
Reglajele denite de ulizator sunt de multe ori foarte ule. Cel mai uor putem folosi un obiect alb pe care
s facem msurarea i reglarea aparatului. Fotograem acel obiect asel nct s ocupe ntreg cadrul i cu
ajutorul unor setri din meniu facem reglajele. Atta mp ct nu se schimb iluminarea, albul va redat foarte
natural.
11
SFAT PRACTIC Balansul de alb
Un alt avantaj pe care l aduce i de aceast dat formatul RAW este c indiferent cu ce setri ale aparatului
fotograem, putem corecta balansul de alb ulterior cu ajutorul unui program de editare imagini. Asel chiar
dac balansul de alb folosit a fost calculat greit l putem corecta pn la cel mai mic detaliu. Pentru RAW
balansul de alb nu mai reprezint asel o problem.
n privina compactelor, care lucreaz numai n format JPG, o setare incorect a acestui parametru poate
duce la denaturarea culorilor din ntreaga fotograe. Fiecare aparat calculeaz i interpreteaz diferit balansul
de alb aa c de cele mai multe ori pentru a avea rezultate bune trebuie s ne cunoatem aparatul i s
experimentm pn obinem valorile corecte.
Pentru reglajele manuale ale balansului de alb ale aparatului consultai manualul tehnic, acestea difer de la
un model de camer la altul.
ARHIVAREA I INDEXAREA FOTOGRAFIILOR DIGITALE
Recomandri:
Descrcarea imaginilor de pe camer, rorea la 90 de grade acolo unde este nevoie i selectarea fotograilor
care urmeaz a pstrate. Cu ct selecia este mai riguroas, cu att munca de cutare ulterioar va uurat.
Pstrai numai acele imagini pe care le considerai reuite.
Copierea fotograilor pe un harddisk unde pstrm ntreaga arhiv. Este de preferat s avem nc un dispoziv
magnec de stocare pentru siguran pe care s facem un back-up.
Sortarea pe teme sau directoare n funcie de preferin i redenumirea automat a ierelor, secvenial cu
un element de idencare. Acest lucru uureaz foarte mult munca de cutare i avei un cod al ecrui ier
care s e unic i uor de gsit.
Converrea imaginilor JPEG n TIFF, dac este nevoie, pentru o mai bun pstrare pe termen lung. Dac
fotograai RAW pstrai ierele originale.
Ataarea de cuvinte cheie ecrei fotograi pentru o mai uoar cutare n arhiva de imagini.
Pentru a putea s v inei munca n ordine i pentru a avea o baz de date ordonat, v recomand folosirea
programului Adobe Photoshop Lightroom, n care putei s editai imaginile, dar i s le indexai folosind
cuvinte cheie.
SFAT PRACTIC Arhivarea i indexarea fotograilor
Urmnd paii de mai sus putei s v punei n ordine ierele fotograce, asel nct n momentul n care o s
avei foarte multe o s putei s le organizai mult mai ecient. n ajutorul fotogralor vine programul Adobe
Lightroom, care pe lng prelucrarea imaginilor mai ofer i indexare i arhivare ajutnd la crearea de librrii
de imagini bine structurat. Indexarea i arhivarea imaginilor este foarte important pentru a putea menine
o ordine n munca unui fotograf i pentru a i facilita accesul la orice ier n momentul n care acesta devine
necesar. Dac ncepei munca de arhivare de la nceput, cnd numrul de imagini nu este foarte mare va
mult mai bine i nu o s i nevoii la un moment dat s preluai o arhiv de sute de imagini i s o indexai. Un
alt avantaj este c nu trebuie s prelucrai ecare imagini, ci numai pe acelea de care avei nevoie, cu mpul
ajungnd s avei imaginile cele mai folosite deja prelucrate. Acelai Adobe Lightroom v faciliteaz acest
lucru prin funciile inteligente de export i salvarea de variante diferite ale aceluiai ier.
12
NOIUNI DESPRE COLOR MANAGEMENT
Ochiul uman este subiecv, iar ecare dintre noi disnge alel culorile. Monitorul unui calculator ne red o
fotograe aa cum l setm noi, sau dac nu am intervenit n setrile lui, aa cum a fost construit s o fac.
De cele mai multe ori monitorul unui calculator, dac nu este calibrat corect, red cu totul alte culori dect
ar trebui. Majoritatea fotogralor aai la nceput de drum nu investesc n cel mai elementar lucru, monitorul
pe care prelucreaz imaginile.
Orice dispoziv digital, indiferent c este aparatul foto, monitorul sau imprimanta, vede culorile aa cum
este setat s o fac. Pentru ca toate aceste trei dispozive din exemplul nostru s vorbeasc aceeai limb i
s interpreteze corect aceleai culori ele trebuie s e setate pe aceeai parametrii.
Aparatul foto poate s capteze fotograa ntr-un spaiu de culoare, monitorul poate s o aeze n alt spaiu
de culoare, so-ul de prelucrare n altul, iar imprimanta s printeze dup cum crede de cuviin. Este resc
ca n acest moment rezultatul nal s nu e ceea ce ne dorim i asta pentru c ecare echipament lucreaz
diferit.
Spaiul de culoare
Orice dispoziv sau so capteaz, red sau printeaz ntr-un
spaiu de culoare. Aparatul foto poate capta imaginea n spaiul de
culoare Adobe RGB, monitorul o poate aa n sRGB, programul de
prelucrare poate procesa imaginea n ProPhoto RGB, iar imprimanta
primete o fotograe n RGB i o printeaz n CMYK. Pare destul de
complicat, dar haidei s vedem cum putem corecta greelile ce ar
putea aprea datorit acestor diferene.
Spaiile de culoare pot foarte diferite, unele incluzndu-se n altele sau
cuprinznd culori diferite. De exemplu sRGB est inclus n Adobe RGB, de aici
rezultnd faptul c ulmul poate reda mai multe culori dect primul. Acest lucru
se vede i n imaginea alturat.
Spaiul Adobe RGB - linie neagra, sRGB - linie roie i CMYK - linie alb
SFAT PRACTIC - Recomandri:
Setai aparatul de fotograat s lucreze n spaiul de culoare Adobe RGB i dac putei pe 16 bii, o s avei
asel cele mai multe informaii despre culoare;
Achiziionai un monitor performant care s poat reda un spaiu de culoare generos. Acest lucru este foarte
important pentru munca unui fotograf;
Calibrai monitorul cu ajutorul unui echipament special pentru a siguri c acesta v arat culorile aa cum
trebuie. Acest dispoziv msoar spectrul culorilor redate de monitor i l aduce la un standard. Calibrarea
trebuie fcut cel puin o dat pe lun;
Selectai spaiul de culoare dorit n programul n care prelucrai fotograile n funcie de desnaia acestora.
Dac sunt desnate pentru vizualizare atunci putei alege sRGB, dac sunt prelucrri pretenioase alegei
Adobe RGB;
Dac desnaia nal a fotograei este printul, atunci trebuie s v converi imaginile n CMYK i s ajustai
culorile pentru cele mai bune rezultate.
13
Spaiul de culoare poate redat de culori
adive, RGB (rou, verde, albastru, n primul
exemplu) care prin combinaie genereaz
alb, sau prin culori substracve CMYK (cian,
magenta, galben, negru, al doilea exemplu)
care prin combinaie genereaz negru. De
obicei RGB este folosit la lucrul cu iere
digitale, iat CMYK n imprimarea pograc.
STUDIU DE CAZ - Diferene de culoare ntre RGB i CMYK
Aa cum se poate uor remarca, prima imagine (RGB) are culori mult mai saturate i mai vii n comparaie cu imaginea a doua n care
tonurile par terse i lipsite de contrast. Muntele Buca, Leaota - f/6.3 - 1/320s
SFAT PRACTIC - color management
Noiunile legate de color management nu sunt tocmai simple i nu fac obiectul cursului de fa, ns orice
fotograf trebuie s aib noiunile de baz dedicate acestui capitol pentru a nu avea greeli grave n procesul
fotograc desfurat. Dac n vizualizarea imaginilor pe un monitor acest lucru este mai puin evident, n
momentul n care printm o fotograe putem vedea diferene majore.
Pentru a nu grei trebuie s plecai de la recomandrile de mai sus. Orice aparat DSLR sau compact mai
avansat ofer opiuni de reglare a spaiului de culoare. Cum spaiul sRGB este inclus n Adobe RGB atunci
este preferabil s l selectm pe cel din urm. Programul de editare al imaginilor pe care l folosim trebuie s
recunoasc i el acest spaiu de culoare. Dac folosii Adobe Photoshop sau Lightroom vei putea alege acest
lucru. Alegei s lucrai n Adobe RGB pentru c aa cu siguran o s redai toate culorile pe care aparatul le
poate capta.
Problema intervine aici ntr-un alt mod. Programul v red nite culori foarte variate dintr-un spectru foarte
larg, ns un monitor LCD obinuit v poate vizualiza doar o parte din aceste culori. Uneori chiar mai puin i
dect spaiul sRGB. Monitoarele LCD performante nu sunt tocmai ieine, ns ncercai s gsii cel puin la
nceput o soluie de compromis avantajoas. Chiar dac monitorul nu ne permite o vizualizare corect este
posibil ca ochiul uman s nu fac diferena, ce se ntmpl ns cnd ne apucm s prelucrm imaginea i
i modicm parametrii eseniali cum ar luminozitatea i culoarea pe un monitor obinuit? Vom obine o
fotograe care se va vedea bine pe monitorul pe care am prelucrat-o dar poate foarte prost pe un alt monitor.
Probabil c v putei face o idee despre ct de departe pot merge lucrurile. Acelai lucru se poate ntmpla i
n cazul n care monitorul este bun dar nu este calibrat corect.
Probabil o mare parte dintre cele discutate mai sus sunt desnate n special fotogralor profesioni ns pot
afecta n egal masur pe toi fotograi, atunci cnd acea expun fotograile la vizualizare. Culoarea este
foarte interpretav, ns cu o bun cunoatere a noiunilor despre color management putem s avem un
limbaj comun, care s reduc la minim problemele generate de acest segment al fotograei.
14
ACCESORIILE FOTOGRAFIEI DIGITALE
Bateria
Nici un aparat foto din ziua de astzi, nu mai poate funciona fr baterii. Dac la aparatele pe lm bateriile
erau mai puin folosite, la cele digitale, totul este dependent de energie. Trebuie s avei ntotdeauna baterii
sau acumulatori de rezerv.
Cardul de memorie
La majoritatea aparatelor foto imaginile sunt stocate pe carduri de memorie. Acestea pot de multe feluri,
cele mai uzuale ind Compact Flash i SD. Capacitatea de stocare este foarte mare la unele modele, dar acest
lucru nu este singurul la care trebuie s v uitai cnd achiziionai un card. Foarte important este i viteza
de scriere a datelor.
Harddisk-ul portabil
Uneori cardul nu este de ajuns, mai ales dac nu avei posibilitatea s descrcai ierele. n asel de cazuri
putei opta pentru un harddisk portabil cu citor de card, unde v putei stoca temporar imaginile.
TEMA 04 Histograma i expunerea digital
Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un experiment.
STUDIU DE CAZ ncrcai ntr-un program de editare al imaginilor mai multe fotograi pe care le avei n arhiva
personal i vizualizai histograma acestora. ncercai s o interpretai pentru a v obinui cu acest lucru.
EXPERIMENT Cutai n arhiva personal cinci fotograi
care au probleme de expunere, a cror histogram
nu ai neles-o sau la care nu ai putut avea un white
balance corect i ncrcaile pe site la meniul de TEM
pentru a putea primi un feedback i pentru a primi un
rspuns la ntrebrile legate de acestea.
PONT Pentru a vedea histograma la fotograi aa cum este
prezentat n exemplele din acest curs, alegei Adobe Photoshop.
Acesta v arat o histogram numai pe tonurile de gri care este mai
simplu de cit. Gsii histograma undeva n colul dreapta sus al
programului. Unele aparate de fotograat sau programe de editare
v pot arta histograma pe ecare canal de culoare n parte. Parc
zoo, Germania - f/5,6 - 1/1000s.
15
GALERIE FOTO
Cirea histogramei devine un lucru obinuit la un fotograf, v invit s le interpretai i pe cele ale imaginilor ce urmeaz, pentru a
putea s v obinuii cu acest lucru.
Lacul Garda, Italia - f/4 - 1/4000s
Cluj Napoca - f/9 - 1/320s
16
Avantajele fotograei digitale sunt numeroase. ntr-o expediie fotograc realizat am putut s pun fotograi direct de la faa
locului ntr-o galerie foto pe Internet pentru ca toat lumea s vad imaginile i desfurarea expediiei n mp real. Acest lucru ar
fost imposibil dac fotograam pe lm. n imaginea a doua a trebuit s fac o rafal de imagini pentru a surprinde momentul opm.
Probabil a consumat un lm ntreg doar pentru a obine un singur cadru.
Lacul Riedsee, Germania - f/5.6 - 1/1250s
Dunrea, Regensburg, Germania - f/6.3 - 1/90s
17
La o biseric din Maramure am vrut s fotograez fr a deranja oamenii. Aparatul digital mi-a permis s l sprijin de mas i s
fac fotograa fr s m uit prin vizor. Dup vizualizare am putut vedea dac trebuie s deplasez aparatul pentru un unghi mai bun.
Uneori un peisaj nu mi se pare foarte fotogenic din prima. Atunci cnd nu sunt sigur de rezultat realizez un cadru i l privesc pe ecran.
n acest fel mi pot face o idee despre cum va arta imaginea nal.
Kopac Rit, Croaia - f/8 - 1/1250s
Lpuil Rmnesc, Maramure - f/4.5 - 1/3s
18
PHOTOLIFE SRL

Toate fotograile, imaginile, graca, textul i conceptul grac aparin PHOTOLIFE srl i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor
materiale, sub orice form, fr cesionarea dreptului de ulizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice
ulizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va sancionat ca atare.

www.dandinu.net - www.photolife.ro
PARTENERI
www.nikonis.ro www.f64.ro www.amedesign.ro www.arta-inramarii.ro
www.photosetup.ro www.gitzo.com www.manfroo.com www.kata-bags.com
PARTENERI MEDIA
www.foto-magazin.ro www.ghidromania.ro www.phototravel.ro