Universitatea Babe-Bolyai, Cluj-Napoca

Facultatea de Litere - Catedra de Limba Romn

Domeniul: Filologie








Aspecte ale persuasiunii
prin cuvnt i fotografie (ca semn iconic)
n reportajul romnesc de ziar


Tez de doctorat
- Rezumat -





Conductor tiinific: Doctorand:

Prof. univ. dr. Elena Drago Mihai Lisei





Cluj-Napoca
2010

1

CUPRINS

ARGUMENT

I. INTRODUCERE
1. De la comunicare la comunicarea mediatic
1.1. Definiia comunicrii
1.2. Modele comunicaionale
1.3. Comunicarea mediatic i comunicarea de mas
2. Presa scris
2.1. Galaxia Gutenberg
2.2. Scurt istorie a presei scrise
2.3. Ziarele i jurnalitii
3. Genul jurnalistic ntre teorie i practic
3.1. Definiia genului jurnalistic
3.2. Caracteristicile genurilor jurnalistice
3.3. Clasificarea genurilor jurnalistice
4. Principii metodologice de cercetare a reportajului


II. REPORTAJUL
1. Definiia reportajului
2. Istoricul reportajului
2.1. nceputurile reportajului romnesc
2.2. Reportajul romnesc interbelic
2.3. Reportajul romnesc n perioada comunist
2.4. Reportajul romnesc dup 1989
3. Caracteristici i funcii specifice reportajului
4. Clasificare
4.1. Reportajul social
4.2. Reportajul literar
4.3. Romanul-reportaj
5. Concluzii

III. FOTOGRAFIA
1. Istoricul fotografiei
1.1. Invenia fotografiei
1.2. Istoricul fotografiei n Romnia
2. Semn iconic i iconicitate
3. Fotografia ca semn iconic
4. Fotografia de pres
5. Genuri ale fotografiei de pres
6. Fotojurnalismul
6.1. Moduri de utilizare a fotografiei de pres
7. Fotoreportajul
2
8. Lectura fotografiei
9. Concluzii

IV. PERSUASIUNEA
1. Definiie
2. Persuasiune i Retoric
3. Persuasiune vs. Manipulare
4. Modele de cercetare a persuasiunii
5. Elemente ale unei etici a persuasiunii
6. Concluzii

V. LIMBAJ, IMAGINE I PERSUASIUNE N REPORTAJUL
ROMNESC DE ZIAR (ANALIZE)
1. Ziarul n perspectiv semiotic
2. Persuasiune prin cuvnt n reportajul de ziar
3. Persuasiune prin imagine n reportajul de ziar
4. Reflexul persuasiv prin cuvnt i fotografie n reportajul de ziar
5. Concluzii


VI. CONCLUZII GENERALE

BIBLIOGRAFIE GENERAL

ANEXA A - Codul deontologic al ziaristului
ANEXA B - Reportaje
ANEXA C Reporteri
ANEXA D - Fotojurnalism
D.1 Scurt istoric al tehnicii fotografice
D.2 Fotoreporteri
D.3 Premiile Pulitzer pentru fotografie
Surse











3
Cuvinte cheie: comunicare mediatic; mass-media; pres scris; ziar; stil
funcional publicistic, gen jurnalistic; specie jurnalistic; reportaj;
fotografie ca semn iconic; fotografie de pres; fotoreportaj; imagine,
limbaj i persuasiune n reportaj.

REZUMAT

Prin structura sa, aceast tez de doctorat reunete cteva teme de actualitate,
supuse unei investigaii de tip interdisciplinar (de la tiinele comunicrii i jurnalism, la
istoria mijloacelor de comunicare i a presei, de la critic i istorie literar, la lingvistic,
de la retoric, la stilistic, semiotic i pragmatic): mass-media i comunicarea
mediatic, presa scris, ziarul i statutul jurnalitilor, genurile jurnalistice, reportajul de
ziar, fotografia de pres / ziar i fotojurnalismul, persuasiunea i reflexul persuasiv n
reportajul de ziar.
Miza tezei de fa este s identifice i s analizeze, din perspectiv
interdisciplinar, fenomenul persuasiunii, aa cum se manifest el prin cuvnt i
fotografie (ca semn iconic) n reportajul romnesc de ziar.
Demersul nostru investigativ comport forma unei piramide (a se vedea Fig.1),
avnd drept baz reportajul romnesc. Celelalte compartimente, dinspre baz spre vrf,
sunt destinate fotografiei, n principal fotografiei de pres, i, respectiv, persuasiunii.
Vrful piramidei semnific raportul dintre cuvnt i fotografie prin care se manifest
unele aspecte ale persuasiunii reperate n reportajul romnesc de ziar. Din aceast cauz,
privite / citite separat, fiecare compartiment se caracterizeaz printr-o independen
specific, ns ele interacioneaz i sunt guvernate de principiul comunicrii mediatice.
Am optat pentru o asemenea structur, ntruct fiecare dintre noiunile ce alctuiesc titlul
cercetrii noastre constituie un domeniu n sine: Reportajul, Fotografia, Persuasiunea.

4


Schema demersului investigativ cu privire la aspecte ale persuasiunii prin cuvnt i
fotografie (ca semn iconic) n reportajul romnesc de ziar


O analiz complex a discursului generat de mass-media a fost realizat de
Patrick Charaudeau (1997), analiz care a avut drept int nivelul practicilor
instituionale, discursive i lingvistice. Utiliznd conceptul de main mediatic drept
reprezentare a zonei de ntreptrundere a trei mrci de pertinen condiiile de
producere, locul construciei i locul interpretrii discursului , Patrick Charaudeau
definete conceptul-cheie pe baza cruia i construiete ntreaga teorie: contractul de
comunicare mediatic. Potrivit lui Charaudeau, ntre mass-media i consumatorul de
pres exist un contract de comunicare mediatic. n baza acestuia, se stabilesc condiiile
i normele ce reglementeaz comportamentul celor doi actani menionai anterior.
Ca orice specie publicistic de informare, reportajul este direct influenat de
evenimentul pe care l prezint. Patrick Charaudeau (1997) distinge trei tipuri de
eveniment (raportat, provocat i comentat), care trebuie s fie guvernate de actualitate,
proximitate spaial i de interesul publicului. Evenimentul nu este transmis niciodat n
starea sa brut i el se comport ca atare, n msura n care este integrat ntr-un sistem de
gndire, capabil s-l fac inteligibil i s-i confere for de impact asupra consumatorului
Cuvnt-
Fotografie

Persuasiunea
Fotografia de pres

Reportajul romnesc de ziar

5
de pres. De aceea, din perspectiva persuasiunii, se poate spune c nu un eveniment n
sine conteaz, ci semnificaia lui.
1. Ce este reportajul de ziar?
2. Ce rol are reportajul de ziar?
3. Ce este fotografia de pres / de ziar?
4. Ce relaie exist ntre cuvnt i fotografie ntr-un reportaj?
5. Care sunt elementele persuasive ntr-un reportaj?
Rspunznd acestor ntrebri, practic, am reconstruit situaia de comunicare
mediatic (Patrick Charaudeau 1997), acel cadru de referin al actanilor angajai ntr-o
relaie de comunicare, pe de o parte, instituia mediatic reprezentat de presa scris /
ziar / reportaj / reporter, iar, pe de alt parte, cititorul, consumator de pres. Cei doi
parteneri se supun unui ansamblu de practici sociale instaurate ntr-o comunitate i de
discursurile de reprezentare pe care indivizii le produc pentru a legitima aceste practici.
n selecia corpusului de reportaje am avut n vedere mai multe criterii:
- specia jurnalistic analizat asumarea fie de redacia publicaiei a unei rubrici
intitulate Reportaj / Fotoreportaj, fie de ctre autor a textului jurnalistic, escortat de
formule diverse: Reportaj realizat de..., Reportajul nostru etc.
- perioada dintre cele Dou Rzboaie Mondiale constituie borna de nceput a
seleciei, cnd dezbaterile asupra reportajului capt consisten;
- profesia de jurnalist (se impune i este contientizat tot n perioada interbelic);
- fotografia, ca mijloc de comunicare vizual, se infiltreaz trziu n paginile
ziarelor romneti (abia n perioada interbelic, fotografia de pres devine o constant n
reportajele de ziar).
Conform acestor criterii au fost selectate o serie de exemple de reportaje din ziare
romneti, aparinnd perioadei interbelice, perioadei comuniste, respectiv, perioadei
contemporane (dup 1989).
Chiar dac ne-am limitat doar la reportajul romnesc de ziar, acolo unde a fost
cazul, prin intermediul metodelor comparatiste, am extins aria cercetrii spre alte zone
lingvistice i geografice, diferite de cele romneti, cum ar fi, de exemplu, Gabriel Garca
Marquz i romanul-reportaj sau reportajul de cltorie din Rusia realizat de John
Steinbeck i Robert Capa.
6
Primul capitol I. Introducere are menirea s sintetizeze principalele teorii
ale conceptului de comunicare. Dintre variantele tipologiei comunicrii umane, interesul
nostru tematic converge spre comunicarea mediatic. n evoluia comunicrii umane,
specialitii au reinut apte pietre de hotar (Dominick 2009: 78): limba natural, scrisul,
tiparul, telegraful, telefonul, fotografia, filmul, radioul, televiziunea i computerele.
Privit n timp, din momentul descoperirii tiparului n Europa (1440, evolutia mijloacelor
de comunicare a cunoscut un ritm extrem de accelerat.
Ceva mai trziu, se poate observa c de-a lungul ntregului secol XX
comunicarea s-a dezvoltat, urmnd avntul noilor media: telefonul, radioul, televiziunea,
reelele multimedia. (Larousse 2005: 80) La unison cu new-media s-a dezvoltat i presa
scris, care este unul dintre cele mai vechi i mai rspndite mijloace de comunicare.
Cu privire la nceputurile presei romneti, sunt de reinut trei vectori menii s
impun tendinele de identificare a unui specific al presei din Romnia: istoric, cultural i
lingvistic (Rad 2008: 9).
Din punct de vedere istoric, presa are calitatea de martor al faptelor din trecut.
Sub raport cultural, presa a urmrit s pun n circuit valorile culturale ale societii, iar
din perspectiv lingvistic, presa a constituit barometrul evoluiei limbii.
O seciune important a capitolului introductiv o constituie analiza genului
jurnalistic, aflat ntre teorie i practic.
Am constatat c problematica definirii i identificrii genului jurnalistic creeaz
adesea dificulti n plan teoretic. Atunci cnd e vorba de tipologia genurilor jurnalistice,
lipsa unei terminologii unitare, care se datoreaz ntrebuinrii prin alternan a
conceptelor de gen, respectiv, de specie, conduce adesea la numeroase ambiguiti.
Manualele de specialitate nu dau o definiie explicit a genurilor jurnalistice, ci
mai degrab se axeaz pe clasificarea lor. ncercrile de definire a genurilor jurnalistice
provin din sfera specialitilor ce se ocup de analiza discursului, cum ar fi, de exemplu,
Jean-Michel Adam (1999) i Patrick Charaudeau (1997) - pentru detalii, a se vedea
studiul Andrei Catarig despre Contribuia analizei discursului la definirea i clasificarea
genurilor jurnalistice (2009: 79 110).
Un element indispensabil pentru genul proxim i diferena specific, pentru
definirea genului publicistic, l reprezint stilul funcional. Limbajul uzitat mbrac o
7
form caracteristic domeniului publicistic i, prin extrapolare, putem vorbi de un stil
specific de tip publicistic, aa cum vorbim de un stil literar, tiinific, juridico-
administrativ etc
1
. Lund n considerare aceste aspecte, pentru operativitatea conceptului
de gen jurnalistic, am recurs la urmtoarea schem:




1 Detalii cu privire la stilul funcional publicistic n studiile semnate de Gh. Bolocan (1961), Paula
Diaconescu (1974), Al. Andriescu (1977, 1979), Dumitru Irimia (1986).
Specii publicistice de
informare: tirea, relatarea,
reportajul, interviul, ancheta

Stilul funcional publicistic

Genul publicistic
Gen publicistic de informare

Gen publicistic mixt
Gen publicistic de opinie
Speciile publicistice de opinie:
editorialul, tableta, analiza,
comentariul, recenzia, cronica,
dosarul
Speciile publicistice mixte:
feature, reportajul literar, eseul,
foiletonul, pamfletul, recenzia
publicitar, revista presei.
8
Capitolul al doilea II. Reportajul constituie o radiografie a acestei specii
publicistice, care, adesea, a fost asimilat literaturii de frontier (Silvian Iosifescu
1971). Dincolo de definiie, caracteristici i clasificare, n acest capitol am urmrit s
realizm o imagine panoramic a reportajului romnesc, de la nceputurile sale pn n
prezent.
Dup cum am artat n istoricul de profil, nceputurile reportajului din Romnia
coincid cu momentul apariiei presei periodice romneti. Adevrata impunere a
reportajului are loc ns abia n perioada dintre cele Dou Rzboaie Mondiale, cnd presa
autohton i-a acordat spaii meritorii. ntr-un studiu comparat, intitulat Reportaj i
literatur. Eseu asupra reportajului romnesc i francez interbelic (2005), Radu
Ciobotea stabilete modelul francez i micarea de avangard drept principale surse ale
reportajului interbelic romnesc.
Adoptarea modelului francez este determinat de aceleai influene dominante i
n societatea romneasc, la toate nivelele ei de dezvoltare, ce vizau ndeosebi politica,
justiia, economia i cultura. Investigarea atent a acestui filon pune n lumin legtura
dintre literatur i reportaj. O not distinct ce vine s completeze analiza lui Radu
Ciobotea cu privire la raportul menionat anterior, este aceea c reportajul, ca specie cu
valene epice, i gsete corespondene n romanul de mistere din secolul al XIX-lea,
roman care dezvluie marele ora, cu teme sociale inedite, i valorific totodat imagini
verosimile, decupate din realitatea imediat
2
.
Tot atunci ncep s apar i dezbateri de substan i cu multiple ecouri asupra
reportajului romnesc, care se explic prin prezena reportajului n cotidian, prezen
determinat, n primul rnd, de trezirea unei contiine profesionale, cum este cea de
reporter, prin care se nelege, n primul rnd, autorul de reportaje. Pe msur ce
reportajul devine o constant n presa vremii, se nmulesc i comentariile asupra lui. i
amintim aici pe Ion I. Cantacuzino, care semneaz n paginile Romniei literare (1933)
un articol substanial, intitulat Elogiul reportajului, i pe Geo Bogza, cel care iniiaz o
ampl anchet despre reportaj n paginile sptmnalului Vremea (1934). Dezbaterea
respectiv iniiaz rubrica intitulat Cu... de vorb despre reportaj i i are ca

2 Detalii n cartea lui Marian Barbu despre Romanul de mistere n literatura romn (2003).
9
interlocutori pe N. D. Cocea, Felix Aderca, Mircea Eliade, N. Davidescu i Felix Brunea-
Fox.
Pe un asemenea fundal, evenimentele capt o efervescen demn de interesul
opiniei publice, febra reportajului i cuprinde pe numeroi scriitori i jurnaliti, al cror
nume devine echivalentul speciei nsei: Geo Bogza, Felix Brunea-Fox, I. Marius Mircu,
Victor Valeriu Martinescu, Const. Coman i muli alii. Temele pe care acetia le propun
sunt diverse i reflect, n special, imaginea social-politic existent n Romnia
interbelic
3
.
Reportajul romnesc, n perioada comunist, intr sub incidena nefast a
schimbrilor de natur politc: 30 Decembrie 1947, abdicarea Regelui Mihai I, declararea
Republicii Populare, schimbarea orientrii politice i instaurarea terorii comuniste cu
ajutorul armatei sovietice. Sub aceste auspicii, noul climat politic se impune n for,
brutal, prin msuri extreme care anun dictatura comunist.
Printre primele msuri ale autoritilor comuniste se numr i controlul asupra
mijloacelor de comunicare n mas. Aa cum observa i Ion Istrate (2003: 12) ntr-o
analiz despre moartea libertii de expresie, se poate vorbi de o adevrat campanie,
ntre 1945 i 1948, mpotriva periodicelor de opoziie i nu numai, ceea ce se traduce prin
dorina puterii nou instalate de a lichida presa tradiional. Dup 1948, vorbim de presa
exclusiv comunist, o pres lipsit n totalitate de funciile mediatice existente ntr-un
regim politic democrat. Prin urmare, jurnalitii au devenit propaganditi, iar presa un
mijloc de propagand i manipulare.
Ziarele care se manifest ca vrfuri de lance ale propagandei i manipulrii
comuniste sunt Scnteia, Scnteia tineretului i Romnia liber. Elementele
definitorii ale acestui tip de pres sunt acceptarea i promovarea de ctre jurnaliti a unui
tip de discurs total neadecvat societii civile i nevoilor sale de informaie i de
cunoatere (Dorin Popa 2002 a). Chiar dac n linii mari, se menin, ca i n perioada
interbelic, specii publicistice precum tirea, comunicatul, editorialul, comentariul,
realatarea, interviul, reportajul, ancheta, recenzia, constatm nite mutaii semnificative
din punctul de vedere al raportrii jurnalistului fa de subiectul comentat i / sau relatat.

3 A se vedea i studiul lui Radu Ciobotea, Reportajul interbelic romnesc. Senzaionalism, aventur i
extremism politic (2006).
10
n plus, strategiile discursive adoptate de ziariti sub impulsul luminos al momentului
au condus la naterea limbii de lemn, instrument de propagand prin care s-a urmrit
modelarea i uniformizarea societii civile
4
.
Teoretizarea reportajului ncepe s-i preocupe pe specialiti dar i pe practicieni.
Semneaz studii, n volume sau n reviste, diveri autori, precum George Macovescu,
Radu Cosau, Victor Brldeanu, Vasile Nicorovici, Nicolae ic, George Ivacu, Silvian
Iosifescu, Gabriel Dimisianu, Octavian Butoi etc.
Spre deosebire de ziare, n care reportajul nu este ntotdeauna cea mai agreat
specie publicistic
5
, editurile ncep s tipreasc numeroase volume de reportaje, n
special semnate de Geo Bogza. De menionat c, la nceputul anilor 80 ai secolului XX,
sub forma recuperrii literare, se editeaz, postum, dou volume de reportaje ale lui F.
Brunea-Fox. Alte volume ntregesc galeria de reportaje i poart semntura unor autori
precum Paul Anghel, Eugen Barbu, Valentin Hossu-Longin, Florentin Popescu, Ilie
Purcaru, Romulus Rusan, Radu Selejean, Victor Vntu etc. Pe muli dintre acetia i vom
regsi n almanahuri i n antologii, cele din urm fiind nsoite de sinteze teoretice cu
privire la evoluia i receptarea reportajului romnesc.
Dup evenimentele din 1989, libertatea de expresie a condus la multiplicarea
ziarelor i revistelor. De notat c multe dintre publicaiile din trecut au fost reconvertite
peste noapte la realitile democraiei post-decembriste. Un alt aspect este acela c
fenomenul de privatizare ce s-a manifestat i la nivelul presei, a influenat coninutul
publicaiilor. Tranziia de la jurnalismul de obedien la cel de opoziie a avut de
nfruntat dificulti dintre cele mai diverse, de la cele de natur tehnologic, pn la cele
mai greu de eradicat, legate de mentalitate (Dorin Popa 2002 a: 143).
ntr-o asemenea stare de fapt, reportajului i-a revenit misiunea, adesea nobil, s
dea seama de realitatea imediat. Graie unor reportaje de excepie, romnii au aflat faete
ascunse ale unor adevruri dureroase motenite din comunism: copiii cu deficiene
motorii i mintale, copiii din orfelinate, povestea decreeilor, victimele i
supravieuitorii din nchisorile comuniste.

4 n afar de lucrrile clasice dedicate limbii de lemn, a se vedea detalii n volumul colectiv Limba de
lemn n pres (2009), coordonat de Ilie Rad, precum i n Dicionarul limbii romne de lemn (2008),
alctuit de Aurel Sasu.
5 Dup prerea noastr, n perioada comunist, ancheta este cea mai cultivat specie publicistic.
11
Din lectura presei romneti contemporane, din primul deceniu post-comunist
(1989 1999), am constatat c foarte rar arhitectura ziarelor i-a asumat o rubric
destinat reportajului. n lipsa unei rubrici de profil i / sau a meniunii autorului c textul
publicat este un reportaj (de exemplu, Reportaj realizat de...), articolul nu se poate
clasifica numai ntr-o anumit specie jurnalistic. Observaia noastr se asociaz celei
exprimate de Luminia Roca (2001, II: 51): Dac n primii ani dup 1990 presa
romneasc cotidian prea s fi uitat cu desvrire de existena reportajului, treptat,
au fost redescoperite valoarea i rolul su n promovarea mrcii unei publicaii.
Romnia liber, Adevrul, Cotidianul sunt printre primele ziare care au promovat
reportajul n paginile lor.
Reportajul i rectig statutul de specie publicistic nobil i datorit
fotografiei, considerat a fi un element indispensabil ziarului modern. Exploatate,
virtuile fotografiei jurnalistice mbogesc textul reportajului prin plusul de informaie
vizual, claritate, expresivitate, mobilizare, culoare (n cazul fotografiilor color) etc.
Dincolo de libertatea de expresie i libertatea deplin a opiunii tematice, care au
determinat recuperarea temelor interzise nainte de 1989, suntem ndreptiti s
considerm libertatea ca fiind bunul cel mai de pre obinut de jurnalitii romni.
n ultima parte a capitolului al treilea, am ales trei perspective emblematice
reportajului, vzut ca specie de grani a jurnalismului. Prima are n vedere reportajul
literar, reprezentat de Geo Bogza. Cea de-a doua se axeaz pe romanul-reportaj, semnat
de Gabriel Garca Mrquez. n fine, a treia perspectiv reflect reportajul social ca
rezultat al pedagogiei sociale i antropologiei urbane.
Capitolul al treilea III. Fotografia ilustreaz fotografia ca semn iconic i
totodat ca element specific comunicrii vizuale. Lund ca reper anumite teorii avansate
despre semnul iconic i iconicitate (Ch. S. Pierce, Roland Barthes, Daniela
Rovena-Frumuani etc.), se poate constata c scrierea cu ajutorul luminii (< gr. photos
= lumin, i graphein = frazare, scris) difer de codul corespondent semnelor lingvistice.
Codul semnului iconic este guvernat de dou funcii ce vizeaz, pe de o parte, un nivel
descriptiv, i, pe de alt parte, un nivel sugestiv (Kratochwill 2002). Principala distincie
dintre limbajul lingvistic i cel iconic este dat de gradul de sugestie.
12
Dincolo de aceste aspecte teoretice, am realizat o trecere n revist a principalelor
momente legate de descoperirea fotografiei, precum i scurte incursiuni n istoricul
fotografiei din Romnia. Un interes aparte l-am acordat lui Carol Popp de Szathmari
(1812 1887), unul dintre primii fotoreporteri de rzboi din lume, cel care a imortalizat
scene din conflictul dintre Rusia i Turcia n Rzboiul Crimeii (1853 1856).
Este important ca atunci cnd ne raportm la fotografia de pres, aceasta s fie
considerat exclusiv un mijloc de informare i, n consecin, valenele operei artistice s
fie lsate pe plan secund.
Capitolul mai conine o seciune dedicat genurilor fotografiei de pres,
fotojurnalismului, fotoreportajului, precum i lecturii unei fotografii, fiecare dintre temele
abordate fiind nsoite de numeroase exemple.
Fotografia de pres este asociat cu ideea de document, iar fotoreporterul cu
martorul unei realiti (Bauret 1998: 18), fapt ce imprim cititorului statutul de martor
ocular la senzaionalul din cotidian. De asemenea, fotografia de pres este un limbaj
universal, ce are capacitatea de a descoperi mai multe sensuri ale evenimentului
imortalizat i poate s influeneze opinia public (Kratochwill 2002). Pe de alt parte,
fotografia de pres nu poate s apar singur, nensoit de text i, asemeni tropilor
dintr-o oper literar, ea nu poate fi dislocat din ansamblul textului fr a-i pierde
sensul. Acest atribut i confirm funcia persuasiv pe care o ndeplinete ntr-un articol
de pres scris, n spe, ntr-un reportaj de ziar.
Capitolul al patrulea IV. Persuasiunea propune mai multe forme ale actului
persuasiv prin cuvnt, n perspectiv diacronic. Raportarea la clasici, n special la
Aristotel i la retorii latini, precum Cicero i Quintilian, echivaleaz n timp cu
nelegerea ideii de continuitate i de impunere a circulaiei culturii n ntreaga civilizaie
a lumii. Reverberaiile artei elocinei, motenit de la antici sub numele de retoric /
persuasiune, se fac simite n teoriile moderne de profil.
n prima parte a acestui capitol, am urmrit s identificm definiiile persuasiunii
plecnd de la tratatul de retoric al lui Aristotel, care definete arta elocinei drept
capacitatea de a percepe ceea ce este persuasiv n fiecare caz n parte (Retorica I, 2,
1355b). n secolul XX, definiiile persuasiunii s-au axat pe sursa mesajului i a abilitii
agentului persuasiv n conceperea i prezentarea mesajului. O astfel de definiie este a lui
13
Charles U. Larson, n concepia cruia persuasiunea este crearea mpreun a unei stri
de identificare ntre surs i receptor, ca urmare a utilizrii simbolurilor (Larson 2003:
26).
A devenit un fapt axiomatic c persuasiunea nu poate fi desprit de retoric. n
acest sens, s-au impus dou ipostaze definitorii pentru raportul dintre ele. Prima ipostaz
se caracterizeaz prin prezena semnului egalitii ntre persuasiune i retoric, iar n cea
de-a doua, persuasiunea apare ca una dintre principalele funcii ale retoricii. n aceast
calitate, persuasiunea se axeaz pe diferite strategii de a convinge un auditor.
O dimensiune important a persuasiunii este etica, reflectat n natura exercitrii
influenei (din perspectiva celui care urmrete s persuadeze), n condiiile exercitrii
comunicrii persuasive (se are n vedere mesajul transmis) i n uzul libertii
(contientizarea de ctre cel care recepioneaz mesajul c emitorul dorete s-l
persuadeze).
Capitolul al cincilea V. Limbaj, imagine i persuasiune n reportajul
romnesc de ziar (Analize) cuprinde identificarea elementelor persuasive prin cuvnt
i fotografie (ca semn iconic) n reportajul de ziar. Pentru analiz, am ales cteva
reportaje semnificative, din cele trei perioade menionate anterior.
Dup o necesar tematizare a ziarului n perspectiv semiotic, am realizat analiza
propriu-zis a reportajelor selectate. Prima gril de investigare se refer la strategiile
persuasive prin cuvnt n reportajul de ziar. A doua gril are n vedere persuasiunea prin
imagine, iar cea de-a treia gril de analiz urmrete reflexul persuasiv prin cuvnt i
fotografie (ca semn iconic) n reportajul romnesc de ziar.
n urma acestor demersuri investigative, desfurate pe trei nivele de analiz, am
observat c reportajul de ziar, fiind n principal o specie publicistic de informare, nu
prezint parametrii unui text de tip argumentativ, aa cum se ntmpl n cazul speciilor
publicistice care aparin genului jurnalistic de opinie, cum ar fi, de exemplu, editorialul
sau comentariul. Valenele argumentative sunt transferate, n cazul reportajului, la
nivelul naraiunii, descrierii i al dialogului. Alte elemente persuasive in de construcia
reportajului, acestea putnd fi identificate n text, subtext, metatext i paratext.
14
Fotografia este esenial pentru eficiena persuasiv a reportajului de ziar prin
multiplele funcii pe care le manifest: informeaz, explic, autentific, povestete,
descrie, dialogheaz, completeaz textul, impresioneaz, seduce.
n cazul fotoreportajului, am observat c fotografia are calitatea de a fi text, adic
ndeplinete i funcioneaz dup cerinele specifice acestuia prezint coeziune,
coeren, intenionalitate, acceptabilitate, genereaz o situaie comunicativ i intr,
deliberat sau nu, n relaie cu alte fotografii (intertextualitate).
Capitolul al aselea VI. Concluzii generale sintetizeaz principalele
rezultate ale cercetrii de fa.
O prim concluzie este aceea c, n reportajul de ziar, persuasiunea se manifest
pe patru nivele. Primul dintre ele, care nu este neaprat contientizat de instana
mediatic i nici de receptor (cititor), se realizeaz n virtutea contractului de comunicare
mediatic (Patrick Charaudeau 1997), ns el este valabil numai n cazul n care
contractul mediatic are loc ntr-o situaie normal de comunicare, adic se desfoar sub
semnul unui regim politic democratic ce garanteaz dreptul la libera exprimare, iar
regulile de comunicare sunt identificate i respectate de ctre protagoniti. Pentru
instituia mediatic, n spe ziarul, coordonatele specifice sunt: credibilitatea, spectacolul
i empatia (Lochard, Boyer 1998: 27).
A doua dimensiune a persuasiunii n reportaj este contient. Ea ine de strategia
redaciei ziarului (tipologie, form, tehnoredactare, aranjare n pagin etc.), precum i de
strategia reporterului (autorul reportajului).
Al treilea nivel vizeaz textul propriu-zis al reportajului, iar al patrulea se
realizeaz la nivelul imaginii. n acest sens, percepem o imagine panoramic (imaginea
ziarului i imaginea paginii unde se gsete rubrica sub semnul creia se public
reportajul), precum i o imagine care aparine fotografiei de pres ce nsoete /
completeaz / amplific textul reportajului.
n cazul reportajului, funcia argumentativ principal, specific oricrei strategii
persuasive, este preluat de naraiune, descriere i dialog. Pe un alt palier, dup cum am
menionat n capitolul al treilea i al cincilea, fotografia este un alt element major n
realizarea persuasiunii.
15
Din cercetarea noastr se observ c reportajul interbelic, avnd ca for motrice
libertatea de expresie, reflect i impulsioneaz dezvoltarea modernismului romnesc,
prin infuzia de idei avangardiste, dublate de filonul francez. Odat cu instaurarea
comunismului n Romnia, moartea libertii de expresie dinamiteaz contractul de
comunicare mediatic, fapt care se rsfrnge i asupra reportajului, cu tot ceea ce
nseamn el (tem, form, coninut i fotografie). Datorit inexistenei libertii presei,
practic, nu putem vorbi de strategii persuasive, ci doar de propagand i manipulare.
Dup 1989, reportajul i recapt fora i culoarea i redevine ceea ce Bogza numea
drept cel mai sensibil seismograf al vieii.