Introducere

Arhitectura peisager este arta de a planifica, a proiecta, a menine, a persevera i a

reabilita spatiul verde i designul construciilor realizate de om. Scopul profesiei include
designul arhitectural, planificarea sitului, dezvoltarea spaiului din jurul casei, protecia mediului,
planificare urban (P.U.G.-plan urbanustic general), design urban,planificarea parcurilor i a
spaiilor de recreere, planificare regional, spaii urbane i conservare istoric. Un practician n
domeniul arhitecturii peisajului se numete arhitect peisagist.
Capitolul I. Istoria arhitecturii peisagere
Istoria arhitecturii peisagere este n strns legtur cu istoria grdinritului, dar nu sunt
la fel de vaste. Ambele arte sunt preocupate de compoziia plantrii, forma spaiului, ap, pavaj
i alte structuri, dar, designul gradinilor se ocup n mod special cu spaii nchise, private(parc,
grdin etc) -designul arhitectural se ocup cu spaii nchise, dar de asemenea se ocup cu spaii
deschise, care sunt deschise publicului(scuar, parc rural, sisteme de parcuri, spaii verzi etc).
Romanii au preluat arhitectura peisajului pe o scar extensiv, i Vitruviu a scris multe
despre acest subiect ceea ce afecteaz i acum peisagitii. La fel ca i n celelalte arte,
grdinritul a fost "renviat" n perioada Renascentist, cu extraordinarele exemple, inclusiv
spaiile pentru recreere de la Villa d'Este, Tivoli. Grdinile renascentiste s-au dezvoltat n cel de-
al 16-lea i cel de-al 17-lea secol, ajungnd la superlativul grandorii, n lucrrile lui Andr le
Ntre la Vaux-le-Vicomte i Versailles.
n secolul al 18-lea, Anglia a devenit punctul culminant n noul stil al Arhitecturii
Peisagere. Personaliti ca William Kent, Humphry Repton, i mai cu seamfaimosul Lancelot
'Capability' Brown au remodelat marile parcuri din Anglia, pentru a semna cu versiune curat i
ordonat a naturii. Multe din aceste parcuri, au rmas pn n zilele noastre. Termenul de
"Arhitectur Peisager" a fost folosit pentru prima dat de ctre Scotsman Gilbert Laing Meason,
n titlul crii sale "Arhitectura Peisager a Marilor Pictori ai Italiei"(Londra, 1828). Aceasta
cuprindea tipurile de arhitectur regsite n picurile peisajelor. Termenul de "Arhitectur
Peisager" a fost preluat de ctre JC Loudon i AJ Downing.
De alungul celui de al 19-lea secol, planificarea urban a devenit tot mai important, i
era combinaia dintre planificarea modern i tradiionalul grdinrit, ceea ce a dat Ahitecturii
Peisagere concentrarea unic. n cea de-a doua parte a secolului Frederick Law Olmsted, a
completat o serie de parcuri, care continu s fie o mare influen asupra practicanilor
Arhitecturii peisagere din zilele noastre. Printre acestea se numr Central Park din New York,
Prospect Park din Brooklyn, i sistemul de parcuri numite Emerald Necklace din Boston.
Arhitectura peisager, continu s se dezvolte ca disciplin estetic, i a rspins multor
micri de estetic i de arhiteturde alungul secolului 20. Azi, continu s se creeze o inovaie,
pentru a oferi soluii estetice competitive pentru spaiile verzi de alungul drumurilor, parcuri i
grdini. Lucrrile estetice ale Marthei Schwartz n SUA i n Europa ca Schouwburgplein in
Rotterdam i la Dutch design group West 8, sunt doar dou exemple.
Ian McHarg este considerat o influen important n legtur cu Arhitectura Peisager
modern i n planificarea particular. Cu ajutorul crii "Design with Nature", a realizat un
sistem de analiz a fiecrei poriuni dintr-un sit, pentru nelegerea compilat a atributelor
calitative a spaiului. Acest sistem a devenit fundaia GIS-ului(Geographic Information Systems)
McHarg avea s dea un aspect calitativ cu aceasta tehnic tiinelor ca: istoria, hidrologia,
topografia. Software-ul GIS-ului cu ubicuitate n Arhitectura peisager, analiza materialelor
aflate la suprafaa solului, similar n planificare urban, geografie, silvicultur, etc.
1.1. Istoricul Teatrului Maior Gh. Pastia Focsani.
Teatrul Maior Gh. Pastia este amplasat pe strada Republicii, in vecinatatea Palatului
Administrativ. Cladirea a fost construita in anul 1909 prin contributia maiorului Gheorghe Pastia,
care a finantat in totalitate ridicarea ei. Constructia este o adevarata bijuterie arhitecturala ce se
remarca prin elemente decorative specifice stilului baroc si renascentist, fiind acoperita cu foita
de aur. Proiectul de arhitectura al Teatrului Municipal Focsani a fost special conceput pentru a se
realiza o acustica perfecta, in stilul teatrelor nationale din Odessa si Berlin.
In anul 1908, maiorul (r) Gheorghe Pastia, om politic si mare mosier din Focsani,
doneaza banii necesari construirii unui teatru spre a servi drept templu de educatiune si cultivare
a sufletului. Tot de numele sau se leaga si construirea Atheneului Popular din Focsani. Patru
proiecte au fost inscrise in concurs, iar comisia condusa de arhitectul Ion Mincu, Constantin
Nottara si Gheorghe Baicoianu au ales lucrarea arhitectului Constantin Ciogolea.
Piatra fundamentala a fost pusa la 11 Septembrie 1909, iar inaugurarea s-a facut in data de 22
Noiembrie 1913. Stilul ales este unul in conformitate cu moda vremii, Art
Nouveau monumentalist si puternic istoricist. Desi Art Nouveau incerca sa aduca la lumina
functionalismul si rentabilitatea economica prin recurs la ornamentatie, aspecte clasicizante si
monumentalism, in cazul de fata metisarea stilistica este una foarte reusita. Cladirea emana
soliditate, iar cornisele si retragerile succesive o fac foarte simetrica si placuta ochiului.
Ornamentatia este una de calitate, preluand temele teatrului antic.
Din pacate anii comunismului au adus orasul Focsani intr-o etapa gri din istoria sa, teatrul
gasindu-se acum sufocat printre blocuri anonime, ridicate pe locul fostelor vile ante si
interbelice.
Actualmente, cladirea se afla intr-o stare foarte buna, trecand in anii din urma printr-o
renovare foarte bine executata.

Capitolul II. Principiile de proiectare a spatiilor verzi.

2.1. Principiul functionalitatii
Principiul funcionalitii (principiul proiectrii organice) presupune proporionarea
funcional a volumelor, suprafeelor i formelor planului. Noiunea de funcionare nu
presupune doar alcatuirea unor ansambluri compuse numai din elemente necesare funcionrii
lor ci i a condiiilor psihologice, sociale i economice ale unei perioade date. Frumuseea este un
element funcional. Prin acest principiu se realizeaza maximum de armonie a relatiei plan-mediu,
n care planul coreleaza optim folosina cu ambientul. Sistematizarea fiecarui spatiu verde
trebuie sa satisfaca dezideratele functionale i s corespund pe deplin cerinelor categoriei de
public pentru care este destinat sectorul sau zona respectiv. A fi funcional un element nseamn
a fi dimensionat fizic att fa de omul luat ca individ (banc, treapt, alee) dar i fa de omul
colectiv (poart de acces, ci de acces largi sau scri monumentale pentru zonele intens
frecventate, cile de evacuare a publicului unui stadion sau teren sportiv). Funcionalitatea unei
zone sau a unui sector presupune i existena dotrilor necesare activittilor specifice acesteia,
dar i armonizarea vecintilor ntre aceste sectoare (sectorul copiilor sau cele ale diferitelor
sporturi generatoare de zgomot nu se vor nvecina cu cel destinat odihnei pasive) sau chiar a
ntregului spaiu verde cu zona nconjurtoare (un parc destinat relaxrii i odihnei nu va fi
funcional n vecintatea unei ntreprinderi mari, generatoare de zgomot sau chiar de poluare).

2.2 Principiul compatibilitatii
Principiul compatibilitii reclam compatibilitatea funciei cu ambientul i presupune
alegerea folosinelor spaiilor verzi, care s se integreze mediului nconjur tor (de exemplu,
poziionarea unei grdini zoologice nu este compatibil n sau chiar lng o localitate, locuitorii
din mprejurimi fiind deranjai att de zgomotele animalelor ct i de mirosurile inerente ce apar
n astfel de situaii). Utilitile propuse ntr-un spaiu verde trebuie astfel fcute nct peisajul
modificat obinut s fie frumos vizual i func ional.
2.3 Principiul unitatii
Principiul unitii presupune contopirea multitudinii de elemente, ntr-un ntreg, pe o
concepie dominant, obinndu-se n final unitatea n diversitate. Toate elementele unui spaiu
verde (alei, peluze, plantaii, luciuri de ap) trebuie nlnuite i subordonate unele n raport de
altele pentru a se realiza unitatea ansamblului. n aceast unitate exist un element principal
numit centrul compoziiei sau capul compoziiei, la care sunt subordonate toate celelalte
elemente. De la acest element se pornete ordonarea celorlalte elemente ale spaiului verde (o
cldire dominant, intrarea principal, un monument).
2.4 Principiul proportionalitatii
Principiul proporionalitii impune existena unor relaii dimensionale ale componentelor
unei compoziii sau ntre diferite componente ale aceleai compoziii. Proporionalitatea exprim
relaiile dintre mrimile unor elemente i acioneaz direct asupra privitorului. Unele raporturi
plac ochiului mai mult dect altele. Fibonacci, matematician italian din sec. al XIII-lea, a
descoperit proporia de aur (sec iunea de aur) prin care este exprimat cel mai bun raport care
poate s existe ntre dou dimensiuni (lungime i lime), aa cum este cazul dreptunghiului de
aur, ce are laturile n raport de 1:1,618 (aproximativ 3:5). Acest raport poate fi obinut plecndu-
se de la cifrele 1 i 2, fiecare nou numr obinndu-se din suma celorlalte dou precedente: 1 i 2,
apoi 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89 etc. Raporturile dintre dou valori succesive din acest ir sunt
apropiate de raportul de aur. C.I. Mollet este primul care a definit diferite proporii ntre
lungimea aleilor i lrgimea lor, astfel pentru o alee de 300 m, limea optim este de 8 m, iar
pentru o alee de 250 m, limea optim este de 5 m. n spaiile verzi obiectele i elementele
componente pot fi proporionate la o anumit scar, care fixeaz amploarea unei compozi ii n
raport cu omul, omul fiind msura comun a oricrei compoziii. Aceast scar poate fi o scar
individual sau o scar monumental . Scara individual ia n considerare omul ca individ,
majoritatea obiectelor uzuale fiind construite la o scar individual (bnci, mese, alee pietonal,
etc.). Scara monumental ine cont de omul colectiv respectiv de masele mari de oameni
(spectatorii unui stadion, publicul dintr-un parc, participanii la diferite evenimente de amploare
etc.) i exprim o anumit for sau putere (intr rile n spaiile verzi, scrile de acces de
evacuare n stadioane sau sli de spectacole, aleile din zonele centrale sau din zonele intens
frecventate dintr-un spaiu verde publicetc.). Proporionalitatea intervine i n cazul raportului
dintre o cldire, nlimea exemplarelor arborescente ce o ncadreaz i distana la care este
situat privitorul. Astfel, pentru ca o cldire sau un exemplar arborescent s se vad n modul cel
mai favorabil, privitorul trebuie s fie la o distan dubl fa de nlimea obiectului, sub un
unghi de cca. 27 0. La o distan tripl fa de nlimea obiectului, sub un unghi de cca. 18 0,
privitorul percepe acest obiect ca fcnd parte dintr-un ansamblu, iar la o distan mai mare de
aceast valoare, cldirea sau arborii respectivi pierd din predominana lor asupra cmpului
vizual.
2.5 Principiul economicitatii
Principiul economicit ii impune faptul c mijloacele materiale i estetice trebuie dozate
cu discernmnt pentru a satisface utilitatea i frumuseea unui spaiu verde. Construcia spaiilor
verzi se realizeaz folosind soluia economic optim, fr a se exagera prin risip.


2.6. Principiul istoric
Principiul istoric este de fapt principiul mbinrii creatoare a cunotiinelor actuale cu
experiena istoric, presupunnd unirea trecutului cu prezentul. Noile tehnici materiale i noile
concepii de creare trebuie combinate cu tot ceea ce este mai bun din ceea ce ne-a lsat trecutul,
pentru c acei care refuz leciile istoriei sunt condamnai s o repete.
Capitolul III. Stiluri si genuri in spatiile verzi
3.1 Generalitati
Stilul constituie totalitatea particularitilor caracteristice unei structuri, civilizaii, epoci,
activiti, legate de un anumit loc i o anumit perioad istoric, i elaborate sub influena
condiiilor naturale i a factorilor sociali. n amenajarea spaiilor verzi, stilul reprezint modul de
armonizare a elementelor naturale (relief, ap, vegetaie) cu cele artificiale (alei, bazine, fntni)
n vederea realizrii unei inute artistice distincte. Spaiile verzi sunt constituite din mai multe
categorii de elemente: naturale i artificiale. Cele naturale pot fi elemente majore respectiv
formele majore (lanuri muntoase, vile rurilor, cmpii, etc.), trsturile majore (temperaturile
sezoniere, precipitaiile) sau forele majore (vnt, radiaia solar, eroziunea), dar i elemente
minore precum microrelieful, vegetaia, ruri, praie, lacuri (elemente ce pot fi modificate sau
ameliorate de om). n funcie de stilul adoptat n compoziie, microrelieful poate fi corectat prin
aplanarea neregularitilor, accentuarea contrastelor sau chiar prin transformri profunde. Dup
diver i autori (Vacherot i Hubbard), spaiile verzi amenajate erau grupate n funcie de dou
mari categorii: stiluri clasice bazate pe geometrismul formelor i spaiilor, i stiluri romantice
bazate pe formele spaial-volumetrice libere. V. Carmazin-Cocovschi deosebete n cadrul celor
dou stiluri mai multe variante, astfel n cadrul stilului geometric se remarc variantele: mauric
i italo-francez, caracteristice Renaterii i Barocului, iar n cadrul stilului peisager sau liber,
variantele chino-japonez i cea anglo-american, caracteristice perioadelor Clasicismului i
Romantismului. n ultima perioad (sec. al XX-lea) s-a conturat stilul mixt (contemporan), care
presupune mbinarea armonioas a stilului clasic i a celui peisager.


3.1.1 Stilul geometric
Stilul geometric (clasic, arhitectural, francez sau regulat) a stat, n general, la baza
proiectrii grdinilor reedinelor pturii dominante ale claselor nobiliare. Acest stil prezint mai
multe variante, caracteristice diferitelor epoci istorice, diferitelor sisteme sociale i politice ale
popoarelor, n strns legtur cu situaia geografic i condiiile climatice. Egiptenii sunt cei
care au pus bazele acestui stil, prin rigiditatea geometric strict adoptat n amenajarea
grdinilor, aspect preluat i de romani. La romani grdinile, ntotdeauna de form
dreptunghiular, erau prelungiri ale ncperilor, fiind ornate cu statui, vase sau fntni arteziene.
Grdinile n stil maur, de mai trziu, aveau form ptrat sau dreptunghiular, fiind nconjurate
din toate laturile de cldiri cu balcoane i galerii orientate spre curte, i avnd liniile
compoziionale subordonate formelor geometrice stricte.
Acest stil a fost perfecionat n timpul Renaterii italiene, cnd de fapt au i fost create multe din
grdinile capodoper ale epocii, unele pstrndu-se i n prezent. Aceste grdini aveau planul
conceput n funcie de construcie, palatul i gradina formnd un ansamblu compus unul pentru
altul. Grdina era dispus de cele mai multe ori pe un tren inclinat amenajat n terase, susinute
prin ziduri masive i legate prin scri monumentale bogat ornamentate, compoziia fiind ntregit
de apa folosit din abunden sub form de fntni, cascade sau bazine. Punctul culminant al
rafinamentului grdinilor amenajate n acest stil a fost atins n Barocul francez, Le Notre (1613-
1700) fiind cel care a stabilit principiile compoziionale ale proiectrii spaiilor verzi n acest stil.
Practic grdinile clasice franceze prezint particularitile ce caracterizeaz complet stilul
geometric, aplicat pn n prezent.
3.1.2 Stilul Rococo
n secolul al XVIII-lea, sub influena stilului rococo din arhitectur, se dezvolt i n amenajarea
grdinilor stilul rococo, cu prec dere n Olanda, ca o variant ce deriv din stilul geometric.
Grdinile olandeze create n acest stil aveau caracteristic folosirea excesiv a spalierelor cu
plante urctoare, a arborilor i arbutilor semperviresceni tiai cu mult art formnd diferite
siluete de animale sau chiar figuri omeneti. Elementele ce intrau n compoziia grdinii erau
dispuse strict simetric, n form de tabl de ah. Toate acestea au fost duse la extrem, iar lipsa de
naturalee a fost accentuat mai ales prin folosirea abundent a diferitelor materiale artificiale
precum: globurile de sticl colorat n locul florilor, mpodobirea plantelor perene cu scoici sau
chiar vopsirea arborilor n auriu. Datorit acestor procedee o astfel de compoziie devenea
greoaie, fiind obositoare ochiului, abundena de elemente ce avea rolul de a mbogii i
completa vegetaia nefcnd altceva dect s diminueze rolul estetic al speciilor folosite i al
grdinii respective, n ansamblu.
3.1.3 Stilul peisager
Stilul peisager (liber, natural, romantic sau englez) a aprut n Anglia n secolul al XVII-
lea, n contextul unei mari micri culturale ce cuta noi forme de exprimare, fie sub influena
literaturii noi, ce promova ideea rentoarcerii la natur, fie sub influena pictorilor peisagiti, sau
chiar datorit influenei artei grdinilor chinezeti. n aceast situaie, n Anglia, ca o reacie
mpotriva grdinilor franceze, arta grdinilor a cptat o nou orientare, renunndu-se n primul
rnd la rigiditatea i artificialitatea impus de geometrismul grdinilor clasice. i condiiile
climatice tipice inutului insular al Angliei (cea , umiditate atmosferic ridicat) ce favorizau
dezvoltarea diferitelor specii, mai ales a celor de gazon, dar i ntinderea mare a diverselor
proprieti, avnd cel mai adesea relief variat, au favorizat pe de o parte adoptarea acestui stil.
Acest stil are ca dominante trasarea liber a aleelor, utilizarea vegetaiei ntr-o manier ct mai
apropiat de cea natural precum i adaptarea construciilor la formele terenului, pentru o reuit
armonizare a artificialului cu naturalul.
Formele, aranjamentele i asocierile diferitelor elemente componente vor fi ct mai
apropiate de cele din natur, compoziia fiind liber, respectiv o compoziie n care elementele
naturale i cele artificiale (construite) sunt mbinate n peisaje cu caracter ct mai natural.
Natura este conduc torul arhitectului peisagist, toate elementele, inclusiv cele naturale
nconjurtoare fiind legate armonios. Impresia general va fi cea a unui aranjament pitoresc,
neregulat, cu aspect natural, n care adesea se pot reuni elemente de peisaj, care n mod natural
sunt dispersate. Aspectul natural trebuie s dep easc limitele sectorului amenajat, legnd
astfel peisajul exterior cu cel interior. Compoziia trebuie s fie n concordan cu caracterul
inutului, iar detaliile acesteia s fie n concordan cu caracterul local. Obiectivele interesante
vor fi accentuate iar cele inestetice vor fi mascate cu vegetaie.
Aleele au un traseu liber, curb sau sinuos, ce urmrete formele de relief, fiind amplasate
astfel nct s nu se suprapun peste liniile de perspectiv i s formeze itinerarii comode.
Curbele i sinuozitile aleelor trebuie s fie simple i justificate de microrelieful i obstacolele
naturale sau aparent naturale ale terenului. Aleele vor conduce vizitatorul spre obiective bine
definite, n diferite zone ale grdinii, oferindu-i progresiv diverse perspective spre anumite
obiective, sau diferite scene pe care acesta le descoper la un moment dat. n jurul cldirii
principale, atunci cnd aceasta exist, se vor folosi specii de talie mic, cu nflorire bogat,
frumoas i ndelungat, peluze, pajiti i diferite grupaje floricole. Cldirea poate fi ncadrat pe
anumite laturi de masive de arbori sau arbuti, pentru realizarea unei integrri ct mai bune a
construciei n peisaj. Plantaiile vor avea margini sinuoase i vor fi dispuse n planurile laterale
sau n culise, i vor respecta formele naturale de cretere a vegetaiei i gruprile naturale, masele
vor avea conturul neregulat, vor fi folosite plcurile, exemplarele izolate de arbori i arbuti ce
vor completa i vor conferi varietate covoarelor de gazon.
3.1.4. Stilul mixt
Stilul mixt (compozit) a aprut la sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al
XIX-lea, mai precis n perioada cnd se nfiineaz grdinile oreneti i cnd apare necesitatea
rezolvrii compoziiei acestora, n ceea ce privete rigiditatea stilurilor folosite pn atunci.
Stilul geometric asigura accesibilitatea mare a publicului n spaiul verde respectiv, dar era
costisitor ca investiie i ntreinere, iar stilul peisager implica un acces i o folosin limitate
pentru publicul numeros, datorit aleelor nguste, a traseelor neuniforme, necorespunztoare
primirii publicului, precum i necesitatea existenei spaiilor vaste pentru realizarea anumitor
scene de peisaj natural. Acest stil reunete att caracteristici ale spaiilor verzi regulate ct i ale
celor peisagere, realizndu-se de fapt o mbinare ale celor dou metode de compoziie n cadrul
aceluia i spaiu verde. Primul pas n acest sens a fost realizat iniial prin unele transformri
peisagere ale unor vechi amenajri clasice, realizate ntr-o compozi ie neunitar, dar care au
constituit punctele de plecare pentru viitoarele posibiliti de amenajare n aceast manier. Din
combinarea celor dou stiluri a rezultat stilul mixt ce presupune n esen tratarea unor pri ale
compoziiei n stil geometric i a altor pri n stil peisager, astfel nct s se realizeze o unitate
organic. Zonele verzi amenajate n stil mixt au caracter multifuncional, cuprinznd numeroase
dotri i sistematiz ri secundare, cu precdere n cazul suprafeelor mari, cu o capacitate mare
de primire a vizitatorilor, permind totodat i o mai mare libertate de adoptare a soluiilor
amenajistice.
3.2 Genul peisajului
3.2.1 Generalitati
Genul unui peisaj reprezint caracterul general al expresivitii artistice a acestui peisaj
precum i influena lui asupra strii sufleteti. Genurile peisajelor sunt multiple, iar sentimentele
pe care le determin sunt numeroase i diferite n funcie de percepia individului. n decursul
timpului, percepia asupra genului peisajului a fost diferit, att n cadrul istoric ct i n cadru
geografic. Chinezii deosebeau trei genuri ale peisajului, i anume: de veselie, de groaz i de
basm. Home, considera n 1762 c o grdin poate inspira sentimentele: de grandoare, de
admiraie, de veselie, de melancolie, de slb ticie, de mirare. La nceputul secolului al XX-lea,
E. Andr i Vacherot deosebeau urmtoarele genuri de peisaje: cel al nobleei sau al grandorii,
cel al veseliei i cel al pitorescului sau al slbticiei. Hubbard adaug la cele dou genuri de mai
sus genul de tristee i cel de melancolie. V. Carmazin-Cocovschi deosebete dou mari categorii
de genuri: genuri majore i genuri minore. Genurile majore sunt: inspirator, de bucurie, vistor i
protector iar genurile minore sunt: calmant i melancolic. n prezent, datorit similitudinii
sentimentelor de factur apropiat, ce graviteaz de fapt n jurul unui sentiment dominant, ce
constituie i denumirea genului respectiv, sunt luate n considerare urmtoarele genuri: grandios,
de bucurie, romantic i linitit.
3.2.1.1 Genul grandios
Genul grandios, inspirator, solemn sau maiestuos, imprim vizitatorului sentimente de
solemnitate, de inspiraie, de admiraie i respect. Acest gen este caracteristic suprafeelor
ntinse, destinate activitilor de mas, n care este prezent omul colectiv, dar i masivelor mari
de arbori, clar conturate, formate din arbori nali, dar i arbuti, ce dau impresia de compactitate.
Aceleai sentimente sunt imprimate i de ntreruperile mari ale masivelor, sub forma unor poieni
largi sau peluze ntinse, de suprafeele mari ocupate de oglinzile apelor stttoare sau chiar
curgtoare. Efectul grandios al unei suprafee verzi este accentuat prin prezena suprafeelor mari
acoperite cu specii floricole, cu nflorire abundent, cu un efect decorativ deosebit.
3.2.1.2 Genul de bucurie
Genul de bucurie, de veselie sau de entuziasm , induce i creeaz veselie i bun
dispoziie prin diferite combinaii contrastante dar unitare de linii, forme, volume, culori, umbr
i lumin. O compoziie realizat n acest gen are caracteristice spaiile verzi deschise, largi, n
care sunt plantai arbuti solitari sau sub form de mici grupuri, decorativi prin frunziul bogat
sau prin flori numeroase. De asemenea, aici se ncadreaz i spaiile verzi largi n care se
folosesc speciile floricole n grupuri, cu flori avnd culori calde, ce influeneaz activ buna
dispoziie a omului.
3.2.1.3 Genul visator
Genul vistor sau romantic determin stimularea fanteziei i predispune la visare.
Senzaia de mister a peisajului amenajat poate fi dat de arborii seculari, de luminiurile retrase,
de stncile, cascadele, trunchiurile btrne de arbori dobori, ruinele sau mormintele false ce
apar pe neateptate ntr-o anumit compoziie, pe msur ce vizitatorul o descoper progresiv.
Fascinaia exercitat de astfel de elemente asupra privitorului, surpriza descoperirii acestora la un
moment dat induc aceste sentimente cu caracter romantic.
3.2.1.4 Genul linistit
Genul linitit sau calmant predispune la repaus i la odihn, att sub aspect psihic ct i
fizic. Acest gen este caracteristic colurilor linitite, dispuse ntr-un masiv pduros sau n anumite
sectoare sau zone mai retrase, dar i zonelor situate lng suprafeele apelor linitite, avnd ca
fundal imagine unor muni nali, a unui masiv pduros sau chiar albastrul liniei orizontului (n
cazul peisajelor mrginite de imensitatea unui lac, unei mri sau ocean).
Capitolul IV. Caracterizarea si proiectarea spatiilor verzi urbane si
periurbane
Spaiile verzi pot fi situate fie n perimetrul construibil (intravilan) fie n afara acestuia
(extravilan). Unele spaii verzi pot fi situate att n intravilan ct i n extravilan, sau unele din
interiorul localitii se continu cu altele din exteriorul acesteia, fapt ce implic unitatea i
continuitatea sistemului de spaii verzi urban cu cel periurban.
4.1. Tipuri de spatii verzi
Categoriile de spaii verzi sunt numeroase, fiind diferite ca mrime, amplasare, dotri i
funcii. Acestea se pot clasifica n raport cu mai multe criterii.
a. Dup poziie se deosebesc:
- urbane (intravilane sau oreneti) n care intr: parcuri de recreare, grdini publice, scuaruri,
fii verzi i plantaii stradale de aliniament, g dini botanice, plantaii de pe lng unele dotri
publice, amenajrile peisagistice din incintele instituiilor, ntreprinderilor, a unitilor de
nvmnt sau a unitilor social culturale, plantaiile din cimitire, acoperiurile verzi;
- periurbane (extravilane sau preor eneti) n care intr: parcurile de cultur i odihn, zonele
de agrement (pduri de recreare, pduri parc, tranduri), grdini zoologice, grdini botanice,
plantaii de aliniament n lungul cilor rutiere sau ferate, plantaii de protecie (a localitilor, a
solului, a apei, a staiunilor balneo-climaterice), pepiniere.
b. Dup accesibilitatea populaiei largi:
- cu acces nelimitat, de folosin general , numite i spaii verzi publice, ce sunt administrate de
primrii, i n care intr: parcuri, grdini i scuaruri publice, spaiile verzi stradale sau cele din
cartierele de locuit, pduri de recreare;
- cu acces limitat, n care accesul se realizeaz conform anumitor reguli, contra cost sau doar
pentru o anumit categorie de oameni, unele spaii verzi avnd chiar caracter privat (grdinile
locuinelor individuale), fiind administrate de persoane juridice sau fizice, aici fiind cuprinse :
spaii verzi din incinta unitilor culturale sau de nvmnt, a spitalelor, a sanatoriilor sau a
unitilor industriale, parcurile i bazele sportive, grdinile botanice i cele zoologice, grdinile
locuinelor individuale;
- cu acces strict, n care accesul este permis doar pentru cei ce i desf oar activitatea n aceste
zone, sau n cazul unor studii sau lucrri de profil, aici ncadrndu-se: staiuni experimentale,
pepiniere, plantaii antierozionale, de protecie a apelor sau a cilor de circulaie, plantaii
antiincendiare.

c. Dup funcii:
- spaii verzi cu rol recreativ : scuaruri, grdini i parcuri publice, pduri parc, pduri de
agrement, parcurile sportive, spaiile verzi pentru copii i tineret;
- spaii verzi cu profil specializat : grdini botanice, parcuri expozi ionale, parcuri i grdini
zoologice, parcuri dendrologice, rozarii, alpinarii, spaiile verzi din cimitire;
- spaii verzi de nfrumuseare, cu rol decorativ : scuarurile decorative, amenajrile peisagistice
de pe lng instituii administrative, culturale sau de nvmnt, spaiile verzi cu caracter privat
aferente locuinelor;
- spaii verzi utilitare i de protecie : aliniamentele din lungul cilor de circulaie rutier sau
feroviar, plantaiile de protecie a cursurilor de ap i a acumulrilor deschise de ap, plantaii
cu efect de parazpezi, perdelele de protec ie, plantaiile de consolidare antierozional ,
pepinierele, terenuri de producie floricol sau de gazon.
Capitolul V. Imbunatatirea zonei din fata Teatrului Maior Gh. Pastia
din punct de vedere peisagistic.