(Texto preparado para a atividade Cinema e Psicologia, realizada na Sociedade de Psicologia do Rio Grande do Sul no dia 24/01/2012)
Leonardo Del l a Pasqua
Introduo
No lanamento de seu ltimo filme A pele que habito, o cineasta espanhol Pedro Almodvar se refere ao mesmo como umfilme novo dentro da minha trajetria, ainda que eu me reconhea emtoda a pelcula. Almodvar reconhece que a histria muito diferente do resto de sua cinematografia, mesclando todos os gneros realizados anteriormente. Oponto de vista abordado por este texto o do sonho. No filme o cineasta escolhe nos contar a histria dos personagens dentro do universo onrico. Sero apresentados e analisados os dois sonhos dos protagonistas do filme, relacionando os mesmo coma teoria psicanaltica. A atmosfera de perverso acompanha todo o enredo. Aos poucos vamos juntando as peas da trama, entendendo o que levou os personagens a tomarem atitudes to chocantes. No inteno desse texto analisar a personalidade dos personagens, muito menos fazer uma anlise psicolgica do diretor do filme. Oobjetivo principal desse trabalho seguirmos o ponto de vista onrico presente no filme, observando que pensamentos surgiro a partir desse vrtice de observao.
Os sonhos
Descrio do 1 sonho
No primeiro sonho, Robert Ledgard (Antonio Banderas) sonha estar na festa de casamento de Casilda, uma amiga. Ocasamento acontece seis anos antes do tempo emque a histria contada. Ele est acompanhado por sua filha Norma (Blanca Surez). A noiva comenta comRobert como a filha est se dando bemcomas sobrinhas. Parece estar muito melhor psicologicamente. Pelo menos agora no temmedo das pessoas diz Casilda. Odr. Ledgard observa de longe e diz que estranho que a filha no tenha pedido ainda para ir embora. No take seguinte, a cmera foca Norma observando Vicente. Ela parece feliz e interessada. Ofoco da cmera passa de umpara o outro, enquanto seus olhares se cruzam. A festa continua ao somde Concha Buika. Robert procura por Norma na festa e no a encontra. Decide ir procur-la no amplo jardimda casa onde est acontecendo o casamento. No jardim, o personagemvai caminhando pelas trilhas presentes no local. Percebe que diversas pessoas esto tendo relaes sexuais. Felatio, masturbao e sexo so as cenas que o mdico observa por detrs de arbustos. Uma moto passa por ele emalta velocidade, chamando a ateno do doutor. Ele continua procurando a filha comar preocupado. A certa altura, encontra os sapatos e o casaco da filha. Seu rosto fica tenso. Emseguida a encontra deitada no cho, desacordada. Corre para socorr-la. A filha acorda e comea a gritar desesperada. Robert a contememumabrao apertado. Neste momento, desperta angustiado. Olha para Vera, que est deitada ao seu lado e a abraa.
Descrio do 2 sonho
Osegundo sonho do filme dura quase metade da histria, aproximadamente quarenta e dois minutos. Comea coma sobreposio da imagemdo rosto de Vera (Elena Anaya) emprimeiro plano e a vitrine do brech da me de Vicente (Susi Snchez). Opersonageminterpretado por J an Cornet est
vestindo ummanequimque mais parece umespantalho. Neste sonho, a histria de Vicente-Vera contada atravs do universo onrico. Enquanto Cristina (Brbara Lennie) mostra alguns vestidos para uma cliente, Vicente continua vestindo o manequimde palha. Espeta alguns enfeites emformato de pssaro nos braos do mesmo, colocando duas pulseiras coloridas no brao direito. Acena volta para Cristina que se despede de uma cliente, dizendo que ela est muito drogada e que volte quando estiver melhor. Vicente pega umvestido e mostra para Cristina. Quer presente-la como mesmo, desejando celebrar. Os dois conversamsobre o assunto e Cristina diz a Vicente que se ele gosta tanto assimdaquele vestido, deveria us-lo. Emseguida ele oferece alguns comprimidos a ela, dizendo que para melhorar sua disposio. Toma umdeles, como olhar de desaprovao de Cristina. Neste momento, a me de Vicente aparece numa janela pequena ao fundo da loja. V-se seu rosto ao lado de duas marionetes de madeira, semcaracteres sexuais secundrios que identifiquemo sexo das marionetes. A me pede que Vicente pare de aborrecer Cristina e ele diz que est saindo para ir ao casamento de Casilda. Emseguida chegamdois homens querendo vender as roupas da esposa de umdeles. Eles so o marido e o filho da mulher. A me de Vicente conhece a pessoa, chamada J osefina. Diz que no temroupas para pessoas gordas. J osefina fugiu de casa e eles queremlivrar-se das roupas delas, pois ela costuma desaparecer e ambos esto cansados disso. Combinamde deixar as roupas na loja, para elas avaliaremse ficaro ou no comelas. Vicente monta na moto e parte. A cena sai do sonho e volta para Robert e Vera deitados na cama. A cmera se desloca para o rosto de Vera, que continua a sonhar. Entramos novamente no sonho, onde Vicente j se encontra na festa. A imagem sobreposta. Vemos o rosto de Vera e Vicente frente a frente. De volta ao sonho, Vicente e Norma flertam. Eles saemdo salo da festa junto comoutros amigos para conhecer o jardim. Distanciam-se do grupo e passeiamde mos dadas. Comeama conversar:
Vicente est doidona? Norma doidona? Vicente tomou alguns comprimidos? Norma Sim. Cipralex 20, 100 mg de Deprax, 2 gramas de Trankimazin. J no tomo Rohipnol. E Lyrica, claro! Vicente caramba! Tambmestou completamente doido.
Norma doido? Vicente sim.
Vicente pega a mo de Norma e continua a passear pelo jardim. Os dois conversamanimadamente, at que Norma tropea, quebrando o salto do sapato. Os dois se beijam. Norma levanta e joga longe o sapato. Diz estar farta de sapatos comsaltos altos. Sorri como que faz. Tira tambmo casaco, lanando-o longe. Afirma que todas aquelas roupas lhe causamfobia e que andaria sempre nua, se pudesse. Vicente pede para que ela espere. Ele ir despi-la. Comea a toc-la e beij-la. Norma parece perturbada, comexpresso assustada e tensa. Vicente a deita no cho e continua a beij-la. Comea a tirar a roupa de Norma, enquanto a beija. Enquanto isso, na festa de casamento, Concha Buika comea a cantar Pelo amor de amar emespanhol. A cena volta aos dois no jardim. Vicente parece estar ao ponto de penetrar Norma. Ela se desespera e pede para que ele pare. Ele tapa sua boca coma mo, assustado. Ela morde sua mo comfora. Ele grita de dor, se livra da mordida e d umtapa emNorma, que desmaia. Nesse ponto a msica Pelo amor de amarcomea a ser cantada pela voz de Norma criana e emportugus. Vicente levanta-se e observa a garota desmaiada, parecendo assustado. Ele a veste e foge. Na cena seguinte, Vicente est no brech de sua me. Ele est costurando uma roupa para ummanequim-espantalho comretalhos rasgados. Odetalhe da cena que a imagemde Vicente encontra-se dentro de uma escultura de arame emforma de rosto de mulher, que tambm ummanequim. Vicente comea a conversar coma irm perguntando se ela ficaria coma me caso ele fosse embora. Emseguida Vicente sai coma moto seguido por Robert. Quando capturado vemos o rosto do mdico deformado, diferente das feies do Dr. Ledgard. Vicente retoma a conscincia numcalabouo, acorrentado ao lado de uma bacia comgua. Grita por socorro. Osonho parece fundir-se neste ponto com a descrio flmica do que acontece comos personagens Norma, Vicente e Robert. Ouvimos o grito de socorro ecoar na cena emque a me dele vai delegacia de polcia procurando notcias sobre o filho. Norma internada numhospital psiquitrico, acredita que seu pai foi quema violentou e se suicida do mesmo modo que a me, pulando a janela. Robert mantmVicente emcrcere privado at a morte da filha. Aps o suicdio de Norma, comea a transformar Vicente emVera, realizando vaginoplastia nele, construindo da pele artificial ultra-resistente chamada Gal(o nome de sua ex-
mulher) e implantando tal pele emseu corpo. Aos poucos vai transformando Vicente emuma mulher. Emcerto momento, diz que no poder mais chamar Vicente por seu nome, dando-lhe o nome de Vera. Orosto de Vera torna-se a imageme semelhana de Gal. Significativa a cena onde Vera rasga emretalhos os vestidos que Robert deixou para ela vestir, limpando tudo como aspirador, que est na parede. Ela recusa o livro de maquiageme os produtos de Chanel. Fica apenas comalguns lpis e comea a escrever na parede de seu quarto-priso. Almodvar nos mostra o personagemassistindo televiso. Numcanal, umguepardo brinca coma presa at mat-la. Emoutro canal, uma mulher d lies de Yoga. Numterceiro canal, uma pessoa coroada. As imagens so intercaladas por esses trs canais. A professora de yoga diz: Temque saber que existe umlugar onde se poder se refugiar. Umlugar dentro de voc. Umlugar onde ningummais tenha acesso. Umlugar que ningumpoder destruir. Vera comea a praticar yoga. Ela assiste umcanal onde esto presentes esculturas de Louise Bourgeois. Observa tudo comateno. Marlia (Marisa Paredes) volta para El Cigarral, casa e clnica do mdico. Enquanto Robert conversa comela sobre o trabalho, pedindo para que ela no olhe para as superfcies, Vera folheia umlivro de Louise Bourgeois, copiando seu estilo emesculturas de argila. Ela comea a escrever os dias na parede do quarto. Desenha umcorpo de mulher comcabea emforma de casa. Marlia diz que seu rosto igual ao da ex- mulher de Robert, j morta. Vera escreve frases na parede: Respiro. Sei que respiro. Uma longa panormica percorre a parede, que est repleta de frases, datas e alguns desenhos. 40 minutos fora daqui. Opio me ajuda a esquecer. Umoutro desenho comumcorpo de mulher deitada coma cabea emforma de casa de cachorro aparece na parede. A panormica termina comVera escrevendo a data 18-02-2012. Fimdo sonho. De volta ao presente. Vera prepara o caf para levar para Robert, que ainda dorme. Marlia a observa desconfiada e diz para ela colocar a bandeja no monta cargas. Vera vai at seu quarto para pegar a bandeja e observa tudo o que escreveu na parede. Novas frases aparecem. Aarte garantia de sade. V o lenol repleto de sangue, onde Zeca a violentou e foi morto por Robert. Parece pensar sobre o sonho que teve. Observa tudo no quarto, como se refletisse sobre o que lhe aconteceu. Olha para as esculturas emargila que fez, pega a bandeja no monta cargas e leva at Robert, que desperta. Falamsobre a desconfiana de Marlia e comeama se alimentar. Omdico diz:
Robert Ontem noite, antes de irmos dormir, falamos bastante e fizemos uma promessa. Ou ter sido umsonho? Vera No sonhou. Prometeu-me que no haveriammais portas trancadas, que poderia assistir a todos os canais da TV, que seria livre. E eu prometi que nunca te abandonaria. Robert No me desiluda. Vera tudo o que tenho Robert. Sua promessa e a minha.
Oresto da histria conhecemos. Vera conquista a confiana de Robert, conseguindo fugir aps matar ele e Marlia, indo ao encontro da irm e a me.
Tentativas de compreenso
Saindo da superfcie, indo embusca das camadas mais profundas presentes no filme, de imediato algumas perguntas surgemnaturalmente. Como entender os sonhos dos personagens? Que relao temos mesmos coma Psicanlise? Que smbolos esto presentes nestes sonhos? Que hipteses interpretativas podem-se fazer a partir dos mesmos? No livro A interpretao dos sonhos, Sigmund Freud (1988) afirma que os acontecimentos que tenhamrelao exclusivamente comas impresses do dia anterior (ou mesmo do dia do sonho, se sonhamos de dia) so os que provocamo sonho. Chama este fenmeno de restos diurnos. Osonho pode escolher seu material de qualquer momento da vida do sonhador, desde que exista uma relao entre as experincias do dia anterior como passado mais distante. Ambos os sonhos de Robert e Vera so provocados pelos acontecimentos do dia anterior ao sonho, que tiveramalto valor psquico na formao do mesmo. Zeca, o outro filho de Marlia, aparece no El Cigarral, fantasiado de tigre. Fugindo da polcia, quer que Robert lhe opere a cara. V Vera nos monitores da cozinha da casa e a confunde comGal, ex-mulher do dr. Ledgard, morta emumacidente de carro, onde ele estava junto. Zeca ento prende e amordaa a me e violenta Vera, enquanto a me observa tudo pelos monitores da cozinha. Desejando escapar do crcere privado emque se encontra, Vera pede a Zeca que o leve junto comela. Omdico chega emcasa e mata Zeca comtiros de pistola. Enterra o irmo e tenta ter relaes
sexuais comVera, que pede para deixar para o outro dia, j que est machucada por ter tido relaes comZeca. A situao do estupro reaviva essa experincia na mente de Robert, que temumsonho de angstia, de tipo traumtico, onde revive a situao do suposto estupro da filha. Odr. Ledgard acorda angustiado, aps ter re-experimentado a cena emseu sonho. Os sonhos tambmse apresentamcomo uma fotografia da mente do sonhador. No sonho do mdico, vemos tambmrepresentado umdos aspectos perversos de sua personalidade, que o voyeurismo. Robert umvoyeur de Vera, pois temuma televiso enorme emseu quarto, onde a vigia. Emseu sonho, ele tambmespia Norma na festa e observa as pessoas tendo relaes sexuais por detrs de alguns arbustos. Trauma, angstia e situao mental do sonhador esto presentes nesse sonho. Os pensamentos latentes do sonho criaramumcenrio de promiscuidade, onde diversas pessoas esto tendo relaes no jardimda manso onde est acontecendo a festa de casamento. Osonho de Vera maior e mais simblico que o sonho de Robert. As experincias que ela teve no dia anterior ao sonho foramdeterminantes para a formao do mesmo. Arelao sexual comZeca e a tentativa de coito de Robert influenciarama produo onrica. Almdisso, aps a morte de Zeca, Marlia tem uma longa conversa comVera, onde lhe conta a histria de Zeca e Robert, ambos seus filhos. Seus pais erammuito diferentes, mas os dois nasceramloucos. culpa minha. Tenho a loucura emminhas entranhas. Marlia fala sobre a relao dos dois filhos comGal e da fuga dela comZeca, resultando no acidente de carro que a deixou completamente queimada. Conta como Robert ficou ao seu lado, cuidando da esposa. Disse que quando Gal comeou a melhorar, ouviu Norma cantar Pelo amor de amar emportugus - msica que ela tinha ensinado a filha. Neste instante Gal sentiu uma profunda emoo, o que no acontecia h muito tempo. Quando abriu a janela para ver sua filha, Gal viu sua imagemdesfigurada refletida no vidro. Seu grito de dor e desespero ecoou emtoda a casa e ela atirou- se pela janela, suicidando-se na frente de Norma, que assistiu de perto a morte da me. Como esse sonho tambm umsonho traumtico, Vera revive tudo o que lhe aconteceu desde quando era Vicente, at sua transformao emVera. Seu sonho repleto de simbolismo e distores onricas. Os pensamentos do sonho utilizama msica cantada por Norma no momento que sua me se suicida e a introduzemno momento emque a garota desmaia e Vicente foge. Amsica
comea a ser cantada por Concha Buika emespanhol e termina coma voz de Norma cantando a mesma emportugus. Emrelao distoro onrica, percebemos esse fenmeno desde o incio do sonho, quando Vicente est vestindo ummanequimemforma de espantalho, na vitrine do brech. Distoro onrica e simbolismo so utilizados em abundncia, criando umuniverso de possveis significados. Quando Vicente capturado, o rosto de Robert tambmest deformado no sonho. Ali temos a comprovao que o personagemcontinua sonhando. Freud (1988) pensava que os sonhos eramrealizaes de desejo e que sua funo era servir de guardio do sono. Ele diferencia o contedo onrico manifesto do contedo onrico latente do sonho e pergunta-se: por que os sonhos deformamos seus pensamentos a tal ponto que no contedo manifesto frequentemente aparecemalgumas coisas que to distante do seu verdadeiro significado? Ele explica o fenmeno da deformao onrica, dizendo que onde existe uma defesa contra umdesejo, este no pode exprimir-se seno emmodo deformado. Porm, nos sonhos traumticos encontrou dificuldade emexplicar tal fenmeno, pois fica difcil compreender onde se encontra a realizao do desejo. Porm, no sonho de Vicente-Vera, percebemos tambma realizao de um desejo. No momento emque sua me vai delegacia de polcia, tem-se a impresso que esta cena dentro do sonho representa o desejo de Vicente emser lembrado por seus caros. Ele deseja que sua me no esquea dele e no desista de procur-lo Como desenvolvimento da teoria psicanaltica, novas formulaes foram feitas emrelao aos sonhos. Sndor Ferenczi (Borgogno, 2000) e Donald Meltzer (1981), afirmaramque os sonhos temtambmumcarter elaborativo por parte do sonhador. Atravs do sonho, a pessoa procuraria encontrar uma soluo para situaes conflitivas de sua vida psquica. Esta viso ampliou as teorizaes em relao afirmao freudiana que os sonhos so quase sempre realizaes de desejos. Osonho de Vera tambmaponta para isso. Umdesejo e uma necessidade de no sucumbir ao que lhe acontece, buscando uma soluo para seu conflito entre buscar a liberdade e a atrao que sente pelo seu mdico e algoz. As distores onricas presentes no longo sonho de Vera temsignificativo valor simblico. Apontampara as mudanas corporais que o personagemir ter que passar. Osonho est repleto de smbolos que nos falamde sua condio psquica e de sua mudana de sexo forada.
No sonho, antes de ser capturado, Vicente est costurando uma roupa para ummanequim-espantalho comretalhos rasgados. Vemos Vicente executar tal tarefa por detrs de uma escultura de arame emforma de rosto de mulher, que tambm ummanequim. Atodo o momento a situao reproposta no sonho. Umpossvel significado desse detalhe como encontra-se a mente de Vicente- Vera no momento do sonho: a identidade de umhomememumcorpo de mulher e a no aceitao dessa condio. Podemos observar o mesmo simbolismo nos momentos emque Vera-Vicente assiste na televiso as esculturas de Louise Bourgeois e comea a reproduzir seu estilo emesculturas de argila. Aquesto da identidade sexual umconflito aberto para a personagem. Basta vermos os desenhos que o personagemfez na parede de seu quarto. Todos os desenhos nos falamde seu conflito emrelao a seu corpo. Numdado momento, Almodvar sai do sonho e filma Robert e Vera deitados lado a lado. Quando volta para o sonho de Vera-Vicente, o faz sobrepondo as cenas e a imagemdos rostos dos personagens fica frente a frente na tela. Outro smbolo importante a questo de seu crcere privado. No sonho isso representado pela descrio factual do que aconteceu como personagem, mas tambmaparece emoutros smbolos onricos. Quando o personagemassiste televiso, umguepardo brinca comumfilhote de cervo, antes de mat-lo. Zeca estava fantasiado de tigre, quando chegou ao El Cigarral. Aaluso a sua situao atual bastante bvia, assimcomo as orientaes da professora de yoga em relao a buscar umrefugio dentro de si mesmo, atravs dessa arte oriental. Alm disso, no podemos esquecer as frases escritas na parede do quarto. Frases que simbolizamo esforo do personagememmanter-se vivo psiquicamente e no sucumbir as adversidades que lhe aconteceram. Uma ltima pergunta se impe. Por que Almodvar decidiu contar grande parte da histria, utilizando dois sonhos para isso? Uma das hipteses possveis que o universo onrico se presta muito bempara a quantidade de smbolos presentes na histria. Comos sonhos possvel brincarcomos smbolos. O cinema onrico por natureza! Outra situao que parece justificar tal escolha pelo diretor a irrealidade da histria. Os sonhos servempara caracterizar o quo irreal pode ser tal situao. possvel que este detalhe no tenha escapado percepo perspicaz desse brilhante diretor espanhol. Esse texto se prope a pensar e levantar hipteses sobre os elementos onricos e simblicos presentes no filme. No proposta do mesmo esgotar os pensamentos e vrtices de observao do filme. Foi feita uma escolha e seguiu- se os pensamentos emrelao aos sonhos presentes no filme. Outros pontos de
vista esto (obviamente) presentes na anlise flmica de Apele que habito. So hipteses que ficama cargo de Alexandre Baldasso Schossler e Maurcio Saldanha, companheiros de anlise dessa atividade sobre Cinema e Psicologia, criada pela Sociedade de Psicologia.
Referncias bibliogrficas:
BORGOGNO, Franco. Sndor Ferenczi e il sogno: immagini e pensieri tra passato, presente e futuro. In: BOLOGNINI, Stefano (org). Il sogno cento anni dopo. Torino: Bollati Boringhieri, 2000.
FREUD, Sigmund [1899]. A interpretao dos sonhos. In: Obras psicolgicas completas de Sigmund Freud: edio standard brasileira. Rio de J aneiro: Imago, 1988.
MELTZER, Donald. Vida Onirica. Madrid: Tecnipublicaciones, 1981.
Leonardo Della Pasqua Porto Alegre, 22 de janeiro de 2012.