Sunteți pe pagina 1din 36

Ariane Mnouchkine i Thtre du Soleil: note de

cltorie ntre scen i ecran



Deolinda Catherine DE FRANCE Vilhena [1]
Scoala de Arte si Universitatea de comunicare al Sao Paulo

Rezumat : Aceast parte intervenie a genezei a construciei de "simbolic de
capital cinematografic" Ariane Mnouchkine, dezvoltarea srm agent care se
conecteaz la Cinema de la originile sale i responsabile, n mare parte, de formele
de influen oferite de acest subiect, i-a exprimat mai multe feluri de-a lungul
traiectoriei de regizor, acum n procesul de creaie, acum ne arata Thtre du
Soleil.
Cuvinte cheie : Ariane Mnouchkine, cinema, noi tehnologii, teatru, Thtre du
Soleil


Ariane Mnouchkine i Thtre du Soleil: note de cltorie ntre scen i ecran

"n art nu exist tehnici interzise;
c nu sunt tehnici utilizate n mod abuziv. " [2]


Ariane Mnouchkine n timp ce filma Le Dernier Caravanserail
Fotografii Michle Laurent / Thtre du Soleil

1. Ariane Mnouchkine i cinema, GENEZA o pasiune

Ce Ariane Mnouchkine este un maestru, i una dintre puinele din stnga n
cercul larg al teatrului european, fr ndoial. Chiar i aa, eu contesta cineva care
a vzut deja mulumit cu ea, sau linitea n timpul o repetiie sau un spectacol. Ca
un copil Ariane Mnouchkine pare sa stii ca poti merge mereu mai departe, repetnd
adesea c teatrul poate orice, nu poate s-i imagineze c totul a fost deja cucerit.
n urmrirea acestui teatru care poate face totul, ea a dat seama c apariia de
noi tehnologii determina n cele din urm noi forme de percepie i de comunicare,
uneori, redefinind notiunea de teatralitate. Conflict de zi cu zi cu noile media:
telefon, film, video, de calculator, a influenat nu numai modul nostru de a captura
realitatea, dar, de asemenea, modul nostru de producie i percepia de teatru.
Mnouchkine tiu c teatrul a fost ntotdeauna legat de istoria altor artele
spectacolului, la fel ca noi tim ct de puine tehnologii artistic nsuirea, n timp ce
noi mijloace de expresie. La urma urmei, a fost aceste tehnologii aceleai n secolul
al XIX-lea, odat cu apariia de energie electric i, prin urmare, de iluminat, care a
transformat scena, oferind noi condiii pentru crearea i percepia unei opere.
n cazul n care, pe de o parte, teatru, n secolul XXI, ntrete legturile
care-l unesc la noile tehnologii, pe de alt parte, " scena de teatru se prezint ca
locuri rare, experimental si jucaus, unde vom juca cu schimbrile tehnologice n
prezena a organismelor vii, actori si spectatori. ". [3]Aceste tehnologii stimula
defalcarea de graniele ntre diferite artistice i permite o discuie n transformare
constant, provocnd o suprapunere a teritoriilor a plcut ntotdeauna Ariane
Mnouchkine.
n caz de cinema, mai exact, pot spune c este un vechi datnd. Cum Obelix
c atunci cnd un copil a czut n cazan de poiune magic druidGetafix a obine
puterea ei pe termen nelimitat , Ariane a fost o feti cnd a czut n braele de
cinema. Nu ntmpltor, firul care se conecteaz la Cinema de la originile sale se
exprima n diferite moduri-a lungul carierei sale artistice.
Fiica de productor Alexandre Mnouchkine (1908/1993), un evreu rus care a
venit " n Frana fugit mai mult anti-semitism de comunism , "Ariane nascut in
martie 1939 cteva luni nainte de izbucnirea celui de al Doilea Rzboi
Mondial. Cte familii evreieti Mnouchkine n cazul n care "ascunde" n zonele
rurale din Frana.
Sfritul rzboiului, n 1945, aduce familia napoi la Paris. Ariane este de
doar ase ani cnd tatl ei, care are cult, face o declaraie de dragoste pentru a alege
numele dvs. pentru a productorului care tocmai l-ai creat, Les Films Ariane .
Pentru Ariane, descoperi Cinema este o chestiune de timp, de la crearea
companiei Alexandre Mnouchkine, Georges Dancigers i Francis Cosne.Apare o
pasiune care va face Ariane Mnouchkine ani mai trziu, unul dintre cei mai mari
regizori de teatru ai secolului XX, nu ezita s afirme c lor "cultura este mai mult
dect cinematografic de teatru . "
Paradox de neles atunci cnd vom vedea CV-ul companiei Les filme
Ariane , care coninea aproximativ o sut de filme produse ntre 1946 i
2000. Importana Alexandre Mnouchkine vor fi recunoscute oficial de ctre colegii
si n 1982, atunci cnd primete o Caesar de Onoare - Oscar a cinematografiei
franceze - de ctre organul de munca sa.
De lucru care are filme de Jean Cocteau, Philippe de Broca, Claude Lelouch,
Alain Resnais, Eric Rohmer, Edouard Molinaro i Bertrand Blier i stele Grard
Philipe costum, Jean Gabin, Brigitte Bardot, Gina Lollobrigida, Jean-Paul
Belmondo, Franoise Dorlac, Catherine Deneuve, Michel Piccoli, Philippe Noiret,
Lino Ventura, Annie Girardot i Grard Depardieu.
Una dintre cele mai mari hit-uri de producie Alexandre Mnouchkine
este Fanfan la Tulipe cu Grard Philipe si Gina Lollobrigida, care n 1952 a primit
premiile pentru cel mai bun regizor la Cannes - Christian-Jaque - i Ursul de
Argint la Berlin. Pe lng a luat aproape apte milioane de telespectatori la cinema,
ceea ce l face mult nregistrat n lista de 100 de filme record de audien n
Frana. Pur curiozitate: a fost primul film francez numit n chinez.
Printre cele mai bune filme cunoscute ale companiei de producie Les Films
Ariane sunt L'Homme de Rio (1964), Philippe de Broca cu Jean-Paul Belmondo i
Franoise Dorlac, Le Nom de La Rose (1986) Jean-Jacques Annaud, care nu
putem uita s ataai de fructe de parteneriate Alexandre Mnouchkine cu Jean
Cocteau - L'Aigle deux Ttes (1948) i Les Prini Terribles (1948) i mai multe
semnate de Claude Lelouch, inclusiv Vivre pour vivre (1967), La Vie, l'amour, la
Mort (1968), Un homme qui ma impleti (1969), Le Voyou (1970), L'Aventure, c'est
l'Aventure (1972) i Un homme Autre, une autre sansa ( 1977).
Toate acest lucru face imposibil s subestimm influena prezena acestui
tat, procesul de descoperire a filmului are loc n mod natural la fel de intense ca i
n compania lui, Ariane are acces gratuit la studiourile i seturi de imagini din cele
mai mari productii ale sezonului .
Greu de imaginat c un copil poate ajunge departe cu vizite la studiouri de
filmare producii ca Fanfan la Tulipe sau L'Aigle deux Ttes , care - ca mine - a
creat un copil n culoarele de teatru se poate spune acest lucru cu convingere mai
mare. Cu toate acestea, marea companie de aventuri care etap va Joelle, sora lui,
cinci ani mai mic, alturi de care Ariane va reduce legturile sale cu cele mai
bune de cinematografiei mondiale.
Ambele devin frecventeaz asidui ai proiectii de cartier n care au trit. La
acea vreme, pentru a putea sa ma uit la mai mult de un film, Ariane negociere cu
filmul portarul posibilitatea de a pune sora ei n poala ei, i s plteasc, astfel, un
singur bilet, care i garanteaz o posibilitate de a participa la un numr mai mare de
filme.
Potrivit Batrice Picon-Vallin, prima de memento filmului Mnouchkine
nainte de sfritul rzboiului, ceea ce nseamn c va avea aproximativ 4/5 ani de
la filmul fantastiques Aventures du baronului Mnchhausen de Josef von data
Baky 1943 . De asemenea, n funcie de Picon-Vallin, amintirile postbelice sunt
legate de cele dou filme. Primul este Les cltorii de Gulliver , film de animaie
de Dave Fleischer lansat n Statele Unite n 1939, dar abia n 1944, n Frana. Al
doilea este un film rusesc, Les Marins Kronstadt , de Efim Dzigane filmat n 1936,
a crei aciune se desfoar n Rusia 1919.
Chiar i fr o idee exact a impactului sau influena filme care au beneficiat
privit ca un copil, Mnouchkine cunosc lucrrile de Jean Renoir (1894/1979),
George Cukor (1899/1983), Vincent Minnelli (1903/1986) i anumite filme de
John Ford (1894/1973) a contribuit la forma "Cinema simbolic de capital" su, la
care se adaug fascinaia a avut pentru a juca "teatru", a actorilor din era tcut, o
atenie deosebit la filmele lui Charles Chaplin si actrita Lillian Gish.
Ceea ce este sigur este faptul c unele ntlniri pe tot parcursul adolescenei
i tinereii sunt importante pentru a reafirma prezena a "imaginii" n calea
Mnouchkine. Prima a fost cu Martine Franck, atunci cnd studiile sale de
adolescenti din Elveia. Ani mai trziu, este n aceeai companie care Martine
Mnouchkine face prima sa cltorie n Orientul ndeprtat. Decisiv pentru
doi. Martine mrturisesc c influenat de opteaz Ariane pentru o cariera ca
fotograf, i atunci cnd se ntorc la Paris, sunt co-fondatori ai Thtre du Soleil,
Mnouchkine care devine n mod natural directorul i Martine oficial
fotograf. Parteneriat care dureaza de aceast zi i care a ajuns la civa ani dup
aderarea Michle Laurent, al doilea "obiectiv" al Teatrului du Soleil.
Fiica unui englez mama, Mnouchkine a fost parte a studiilor sale la Oxford,
care include dou grupuri de teatru universitare, lucru uneori ca "al treilea
asistent", uneori, ceea ce imaginind Ken Loach, care a terminat studiile acolo. Asta
este de a spune c a fost n aceast perioad, care a fost decis de Mnouchkine
teatru, un interviu din 30 ianuarie 2006, a acordat Cartoucherie Picon-Vallin n
Vincennes, Ariane spune ca o zi, din studiile n Oxford, ea se pomeni spune
ea: "gata, asta e viaa mea. A fost devastator - dragoste la prima vedere "..
Originea acestui dragoste la prima vedere pentru teatru se ntlnete cu
echipele de film a vzut de lucru de-a lungul copilriei / tineri, dar un lucru
neplcut pentru aceste echipe: n ciuda puternic i unit, au fost extrem de efemer,
se nvrte n jurul un singur proiect, cu rare excepii, cum ar fi n cazul de Ingmar
Bergman. Ea a vrut mai mult, i dorina de a lucra n echip sa nscut acolo, ea a
ales teatrul, ci un alt teatru.
n urmrirea acestui teatru diferite, Ariane va fi din nou cu filmul. Pentru c
era tatl su l-au luat, de-a lungul vieii, mijloace de trai i familia ta.Atunci cnd
pe deplin dezvoltat, Ariane ndrznit s critice unor filme produse de el,
productorul vechi a fost rapid s spun c acestea au fost filme care au dat ei o
prines via. Ea nu mi-a rspuns, pentru c el tie mai bine dect oricine c
succesele de box office de Alexandre Mnouchkine ia permis s ia n visul ei de a
crea Thtre du Soleil, de care tatl su a fost primul mare patron.
n 1959, fondator al Asociatiei de Teatru a Studenilor din Paris (ATEP),
celula mama Soleil, Ariane a fost singurul membru care nu au avut de a lucra, i,
prin urmare, ar putea face cursuri de teatru i apoi trece la ceea ce el a nvat s
colegii forat s fac o rutin care a inclus trei ture de lucru, pentru c n afar de
studii i teste au fost nc "ciocuri" pentru a supravieui.
Ani mai trziu, bani care vor permite Mnouchkine realizarea c ar fi
cltoria lui iniiatic spre China, filmul va veni, pentru c este dedicat filmul de
editare ntr-o ncercare de a realiza visul pe care a urmat inca din copilarie.
n acelai scop te face s accepte un loc de munc co-scenarist al
filmului L'Homme de Rio , Philippe de Broca cu Jean-Paul Belmondo i Franoise
Dorlac, produs de Les Films Ariane . n afar de banii necesari, filmul se va
aduga programa Ariane o nominalizare la Oscar pentru cel mai bun scenariu de
film strin (1964).
Cu toate acestea, fr a obine o viz pentru China, parte a navei ei n
Japonia, unde sper s-l, ceea ce nu este cazul i dup cinci luni n Japonia, n
Hong Kong, Cambodgia, Thailanda, India. De ateptat s dureze ase luni,
cltoria dureaz 15 fr Ariane realiza visul tau.
n fondarea Thtre du Soleil 29 mai 1964, primul sediu al "societate
cooperativ de producie Thtre du Soleil Muncitorilor" este biroul de Les Films
Ariane, pe Champs-Elyses. Timp de muli ani, multe au fost ori c banii
economisii companiei Alexandre Mnouchkine de situaii financiare foarte dificile,
deoarece Ariane nu renun la cererile pentru spectacolele lor. Potrivit lui Nathalie
Posset, administrator al Teatrului du Soleil ntre 1989 i 1996, prezena de
Alexandre Mnouchkine a fost un etern "atu" de Ariane, mai ales n timp pentru a
aplica pentru mprumuturi bancare, ca un garant ca numele lui a fost un
passaporte.O film real va nscrie, n special durata de via a Thtre du Soleil n
dou rnduri: de la 1976/1977 atunci cnd Ariane efectueaz ceea ce ar fi filmul
su cel mai de succes, Molire ou La vie d'un homme honnte, i n 1989, cnd a
acceptat invitaia La Nuit miraculeuse.
La momentul de filmare de Molire lui trupa, apoi treisprezece / paisprezece
ani existenta, se confrunta cu ei "criza de adolescenta." Filmul este nscut din
voina care Ariane a trebuit s vorbesc despre societate, despre relaia unui artist cu
regalist putere sau republican, i spune-le ce a avut n comun cu crucior, director
al trupei, sa transformat n autor celebru . Molire explorat modaliti posibile de a
stabili povestea unui Mnouchkine trup i a permis s foloseasc filmul pentru a
trece istoria curat a trupei i a depi criza care amenina. Pentru David
Bradby [4] , filmul sa dovedit a fi un rspuns la detractorii de Ariane "creaie
colectiv", deoarece chiar i cel mai mare dramaturg din Frana au folosit aceast
metod.
Producia de Molire "e un caz va fi parte din istoria relaiilor cu Ariane de
film, care este semnat de compania Les Films 13 , fondat n 1961 de Claude
Lelouch. Lelouch a protejat i produse printe Mnouchkine devine producator
Mnouchkine-fiic, una dintre cele mai mari aventuri cinematografice ale timpului.
Molire a fost o producie de felul, din standardele de cinema francez,
estimat la dou miliarde de franci vechi, aproximativ 12 milioane de euro, o avere
la timp, a luat doi ani de munc, din care ase luni de filmare, implicnd 120 de
actori, 600 de figuranti, 1300 costume, 220 de scenarii i doi ani de munc. Filmul
a avut luxul de a nu avea un singur starleta, o premier pentru un film cu anvergura
aripilor. Pe langa care sa ntrunit pentru prima dat n istoria francez cinema,
televiziune pentru producia de film, cu participarea a canalului Antenne 2 -
francez - si RAI - italian. Toate acestea pentru a permite filmului a ajuns la capt,
pentru c legenda spune c Ariane a luat aproape pe tatl su la nebunie de modul
n care nici un film cu care a lucrat, intr-un interviu recent - DVD bonus de film -
spune ea chinul pe care el a trecut prin .
Molire a fost parte din selecia oficial a Festivalului de Film de la Cannes
1978, i n ciuda huiduit de critici a devenit una dintre cele mai mari hit-uri din
istoria televiziunii franceze i a primit Csar pentru cea mai bun imagine -
Bernard Zitzermann - si Cel mai bun scenariu - Guy-Claude Franois .
Prezena de Claude Lelouch n producie este direct legat de poziia sa de
prieten de familie. Confirmnd teoria mea c pentru Ariane a spune "Prieteni,
prieteni, afacerile sunt afaceri "nu funcioneaz. O simpla privire la numele care
nsoesc de-a lungul carierei sale, este suficient pentru a dovedi c ea prefer s
lucreze cu prietenii.
Lelouch este un partener special, pentru prima dat i dorete s i exprime
astzi, aisprezece ani dup moartea lui Alexandre Mnouchkine, pe site-ul su
oficial [5] , sub Doi oameni importani n viaa de Claude Lelouch , importana sa
n lor via.
Mai mult dect att, legtura sa cu Ariane depete producia unui film
mare "fresco". Cu ei, si m 1979, dup o vizit n Chile pentru a stabili un
diagnostic al situaiei artitilor sub dictatura lui Pinochet, Lelouch stabilete AIDA
(Asociatia Internationala de Aprare artiti victime ale represiunii din lume).
Privilegii de membru ntr-un context artistic, informaii i aciuni concrete de
solidaritate cu victimele artiti represiune. Legtura dintre plngere, solidaritate i
creaia artistic rennoire i de ntrire aciune n aprarea drepturilor omului, cum
ar fi Ariane Mnouchkine a declarat la momentul respectiv: " facem cu resursele
noastre: teatru, cinema, cntnd, pictura si carte . " [6] .
Ani mai trziu, un sezon cu succes Indiade L " sau L'Inde Leurs Rves ,
oblig societatea s utilizeze ntregul an acordarea a plti datoriile de spectacol. A
fost atunci cnd Bernard Faivre d'Arcier apoi consilier cultural al preedintelui
Adunrii Naionale a Franei - Laurent Fabius - a propus Ariane Mnouchkine o
creaie al Declaraia Drepturilor Omului i ale Ceteanului, sub festivitile de
bicentenarul Revoluiei Franceze.
n primul rnd a fost necesar s o conving c ea a fost spre deosebire de un
cu totul nou de lucru pe perioada revoluionar de la
crearea 1789 i1793 . Probleme de conformitate efectuate apar cu finanare din
cauza umflarea bugetului, ca ntotdeauna, cu Ariane extrapolate. Filmul a ajuns la
capt datorit tenacitii de cellalt, i mai ales Jean-Pierre Guerin , ultimul
productor numit afogadilho pentru a salva filmul.
La Nuit miraculeuse o poveste de Crciun, a fost primul Mnouchkine filmul
creat pentru televiziune, difuzat de canalul septembrie n decembrie 1989, dar cel
mai important a fost c realizarea a permis companiei de a reorganiza si ar putea
planifica pentru primavara Dup nceperea testelor urmtorul spectacol.
Analiznd istoria Thtre du Soleil pot fi avute n vedere n 1789 ca o
concesie fcut de Mnouchkine, pentru motive pe care le vom vedea mai trziu,
oricum, dup el, Ariane va trece un timp bun, fara filmare show-urile lor, i vor
chiar un deceniu i jumtate, fr a face aceasta. Astzi, desigur, ea este printre cei
care se pociesc nu exist nici o nregistrare de cicluri de Shakespeare i
tridas. Dar totul are o explicaie.
Pentru Thtre du Soleil, filma propriile spectacole, chiar i de la distan,
este o operaie simpl. Exist o nevoie de a vedea aceasta funcioneaz ca o
oglind, extins de teatru n sine, permindu-i s vad un alt punct de
vedere. Aceast nevoie, n acelai timp, ofer filme produse prin integrarea
repertoriul companiei, oferind nu numai posibilitatea de a stabili un dialog nou, dar
descoperirea de noi legturi ntre ele, vor mpiedica n cele din urm, chiar
mpiedic, realizarea unor filme.
Lucrul ntr-un aspect marginal logic n realitate doar diferite de pre-stabilit,
Thtre du Soleil datoreaz supravieuirea i longevitate la realismul i curajul
Mnouchkine i membri ai trupei, care au competena de a face fa i de a rezolva
problemele. Aceasta capacitate le permite s realizeze progrese n timp ce teatrul i
organizare social departe de manifestrile de recunoaterea oficial, astfel nct s
poat pstra cea mai important relaie din ochii lor, care a stabilit teatru. Chiar,
sau mai tot timpul s-l treac la cinema.
Poate de aceea a fi suprat atunci cnd se confrunt cu ceea ce ea numete
"Arat-alibiuri." Ochelari de fcut, n propriile sale cuvinte, " cei ce se cred de
stnga i sunt produse n condiii de suprapunere complet cu sistemul . " n caz
de Thtre du Soleil, spune ea, " am prefera s avem impresia c spectacolul ne
scap pentru o vreme, dar asigurai-v c abordarea de grup este de acord cu noi,
ne-ar prefera ca Spectacolul este produs de grupul ce grupul vrea sa fie, nu ceea
ce determin sistemul de producie . ".
[7]

Pentru a Mnouchkine, " un director de teatru este parte a unui colectiv, cu
scopul esenial de a circula o anumit energie n sala, n timp ce regizorul de film
trebuie s arate ceva personal la fiecare moment . " Pe de alt parte, refuzul de a
teatrului categoric filmat, aparent ntorcnd spatele la teatru, nu l inei c unele
momente semnificative, Ariane gsete teatralitate esenial, aa cum ceva inerent n
viaa nsi.

2. FILMS DU SOLEIL TEATRU

" Ariane Mnouchkine prend fiu bien ou elle le Trouv:
dans ce que le Teatrul Actuel plus inventif et de plus Libre. " [8]

1789 a fost primul spectacol - i pn de curnd doar - filmat de Ariane
Mnouchkine proprie, care nu ia n considerare finanarea pentru spectacol pur i
simplu, dei trebuie s tii c nu o putem pune pe nivelul de recreere, care de ani
reach apoi cu Tambure sur La Digue i Le Dernier caravanserai .
Atunci cnd se efectueaz primul su film n 1974, n ultimii treisprezece
reprezentri de spectacol n Cartoucherie, Ariane, care pn atunci au artat nici un
interes n lasa urme, cu att mai puin acceptat de captare pur i simplu, ofer
telespectatorilor o mrturie lucrare nepublicat n Desigur, la acel moment, n
teatrul su. Chiar tiind c atitudinea lui a fost o concesie de fapt Mnouchkine a
cedat solicitrilor care vin din toate prile, pentru a filma show, fr ndoial, un
moment de cotitur n teatru francez din a doua jumtate a secolului al XX-lea.
n timpul zilei Ariane a fugit de decoupage [9] , dup pregtirea de iluminat,
acest proces a fost important participarea Bernard Zitzermann care, potrivit
directorului de scen [10] , a trebuit s "ntoarc", astfel nct interveniile de film
lumina nu s-ar putea interfera cu lumini de spectacol i, cu att mai puin, au fost
percepute de ctre public.
La filmare de noapte cu trei camere Super 16, care au fost aranjate pentru a
obine puncte de vedere diferite de spectacol, a spus ea, un pic ca s-au filmat un
meci de fotbal. Un caz tipic de nevoia de a fi n locul potrivit la momentul potrivit
filmare "viu", care trece n public, care a fost de mers pe jos n jurul camerei i care
nu au putut fi deranja in nici un fel, chiar i atunci cnd Ariane vrut s fie ct mai
aproape posibil de actori.
Acustica au fost satisfctoare, ceea ce le-a permis s foloseasc sunet direct
i nc n amestecul ar putea combina mai multe piese cu efectele pe care le
doreau. Au fost de aproape cinci luni de asamblare, din care au participat doar
civa actori. Mnouchkine subliniaz importana participrii / nelegerea public
din fiecare noapte " tiam c spectacolul era filmat i a fost o colaborare mare .
". [11]
Prima incursiune real n cinematografic Ariane va Moliere , cu actorii
Thtre du Soleil, care s-au alturat de ocazie Daste Jean Armand Delcampe,
Maurice Chevit, Roger Planchon, Daniel Mesguich, printre altele.
Din moment ce nu a fost, i nici nu este un specialist n Molire, contul
Mnouchkine numai ceea ce v intereseaz, i atunci cnd nu tiu i / sau nu cunosc
ceva, inventeaz. Sigur c nimeni nu l-ar putea spune altfel, aa sa ntmplat. Poate
pentru ca putini, tia durata de via a unei trupe de teatru mpreun la bine i la
ru. Deoarece experiena sa i dragostea pentru teatru, pe care ea mprtete cu
Molire, cauza ghici ceea ce nu este scris nicieri.
n afar de un portret al lui Molire sau nainte de secolul al 17-lea vzut de
ctre un om de teatru, de film, de asemenea, arat (i acest lucru este n contact),
ceea ce este, dect s triesc o companie de teatru, n acest caz, Thtre du Soleil
. Balsam pentru trupa care, dup crearea de L'Age d'Or este n criz i au nevoie de
un proiect major s se reuneasc. Pentru a le oferi acest film titanesco, Mnouchkine
insusi si partenerii sai posibilitatea de a dat-o aventura, de a interpreta Molire
vorbi, de asemenea, de sine, idealurile lor, viziunea lor de teatru.
Cu Molire , ele exprima n viata de zi cu zi, care este o cerin de fericire i
de iubire cu pasiune teatru, de cutare cu corpul tu i vocea ta cea mai bun
interpretare a unui text, alege un autor care reflect societatea.
Triete Moliere i n instan, dar el a pictat ceea ce vede i i d seama:
ipocrizia Bisericii, locul ocupat de femei reduse la un nivel minim. Filmul arat
clar c panta prin, n cazul regelui Ludovic al XIV-lea, pentru a promova artele se
ncadreaz n acelai timp, o afeciune personal i un instrument eficient n
dezvoltarea de politici i, prin urmare, puterea lor. Ariane Mnouchkine arat c
artistul nu poate uita ceea ce st la baza intervenie a Prinului, cu riscul de a fi
reduse sau distruse.
In cazul tau, nu alerga riscul de a pierde sufletul sau libertatea ta,
Mnouchkine pe teatrul su, un nivel ridicat de etic i politic. i s plteasc un
pre foarte mare, ntr-o societate n care un artist poate respinge numai dubla
dependen n raport cu puterea i supunerea fa de legile pieei, dac acesta este
acoperit de mai multe forme tradiionale de capital economic: bani motenit,
averea personal, sau dobnzii la orice venit [12] , care are prea puin de-a face cu
cazul dumneavoastr.
Mnouchkine i ei sunt att n filosofia lor militant ca joc de aventur,
solidaritate i umane, i asta e ceea ce conteaz n acest film, care, adevrul trebuie
spus, sa ncheiat cu casc n multe sli de clas, n limba i / sau literatur francez
din lume i, chiar mai mult, n Frana sine. La urma urmei, "am stiut ca Ariane
Mnouchkine a fost capabil de a sparge legile de teatru tradiional, ceea ce duce la
epopei. Molire splendoarea demonstreaz c ea are acelai dar cu aparatul de
fotografiat . ". [13]
n 1980, n timpul sezonului de Mephisto , Le Roman d'une Carier , din
romanul lui Klaus Mann, Bernard Sobel, cunoscut germanist, director de teatru i
filme de televiziune, este invitat de Ariane pentru a face filmul de
spectacol. Versiunea sa de Lulu , Opera Alban Berg pentru televiziune este la
originea Mnouchkine invitaie. Sobel, iar anii petrecui n faa Gennevilliers teatru
cu siguran va fi amintit de ctre muli ca un regizor de film, n teatru, inclusiv
evideniai Peer Gynt i Lucio Silla Patrice Chreau, i adugai Wozzeck de Alban
Berg, un scenariu mai mult de Chreau, Teatrul Musical de Paris, a adus la ecranul
de Sobel.
Mephisto a fost un apel s fie vigilent, interogarea, analiza a evenimentelor
n curs de desfurare la onestitatea intelectual. A violente atitudini dogmatice
critici, de splare a creierului i de a fi apolitic, la urma urmei, dac nu te superi
politica, politica v acoper. Spectacolul a fost un omagiu tuturor celor care au
avut puterea de a rezista orice ncercare de a schimba personalitatea lor, refuznd
s le adapteze la nevoile statului.
n 1988, atunci cnd decide s trag Indiade L'ou l'Inde Leurs Rves de
Cixous Hlne, alegerea Mnouchkine va cdea din nou n Bernard Sobel.
Urmtoarea contactul cu filmul veni printr-un ordin al Adunrii
Naionale. n 1989, Frana srbtorete bi-centenarul Revolutiei Franceze i Ariane
cade pe alegerea de a face un film cu astfel de scenarii Adunarea Naional i Place
de la Concorde i emite naterea Declaraia Drepturilor Omului i nceputurile
parlamentarismului.
Cont Ariane [14] c filmarea de la nuit miraculeuse genera n cele din urm
o ceart ntre ei i preedintele de atunci al Adunrii Naionale a Franei, Laurent
Fabius, responsabil pentru comanda film. Fabius nu a putut suporta gndul de a
filmului a nceput n bile Adunrii Naionale, iar Ariane tiam c " nimeni nu
intr n Adunarea Naional de baie, membrii nu vor tolera . "
n parteneriat cu Hlne Cixous, Ariane a scris scenariul, a crui Ideea
iniial a fost de a reconstrui o dezbatere privind drepturile omului, dar vizite
Durantes fcute la Camera de Adunarea se abandoneaz ideea prea realist. Pentru
c a devenit esenial s vizeze universalitate, ceva de genul de cotitur Adunarea
Naional a Franei, chiar i pentru o clip, un ansamblu de lume privind drepturile
omului, ca elementele constitutive vrut de fapt.
Ea se ncheie pn fixarea speranele sale pe o poveste fantastic i umanist,
povestea unui biat, care, prin frig, ncercnd s vnd nite ppui pentru
trectorii fr succes. n timp ce n apropiere, un grup de artiti discut soarta unor
ppui, utilizate ntr-o expoziie a Adunrii Naionale a Franei, cu ocazia
bicentenarului Revoluiei Franceze (1789-1989).
Ppuile prind via i ncepe s "re-adopte" discuiile aprinse n timpul
atelierelor de lucru, care atrage n cele din urm mai multe persoane din diferite
motive. Planificat iniial pentru film, La Nuit miraculeuse va fi un film de
televiziune de lipsa absolut de mijloace.
n 1999, este rndul a filmului D'aprs la Ville parjure, care foloseste scene
din show- La Ville parjure sau Le Reveil des Eriniile (1999), textul de Cixous
Hlne a crui poveste se refer la moartea copiilor de o femeie din cauza
transfuziilor snge contaminat, de fapt, a avut loc n Frana n 1992-1993, care a
devenit cunoscut sub numele de "caz de snge contaminat", i a avut o acoperire
media intens.
Filmul este compus din imagini din spectacol filmat de Eric Darmon, i un
fel de documentar de Catherine Vilpoux care utilizeaz imagini Darmon, care
adaug dosarul nregistrrile de raportare contaminat originea scandalului snge de
epic fabule scrise de Cixous . Pentru a Mnouchkine a fost un spectacol care n timp
ce se ocup direct de astzi, a avut att o dimensiune mitologica foarte
puternic. Potrivit ei ", spectacolul a avut defecte majore, lungimea, dar dac am fi
avut mai mult timp, dac am fi fost un pic mai economic n the'd uor de
eliminat. Pe durata total de spectacol - dou buci de cte trei ore fiecare - Am
estimeaz c erau patru ore de bine . munc " [15]
Spectacolul a fost unul dintre eecurile rare de Thtre du Soleil n public
problema, creat n 1994, acesta va fi luat de pe poster i reveni doar la stadiul la
insistena Mnouchkine la Festivalul de la Avignon n 1995, alternnd cu Tartufo ,
creat pentru a economisi afogadilho datoriile companiei generate de eecul de La
Ville parjure .
Este de remarcat faptul c numai patru ani de la debutul de spectacol, filmul
a fost fcut, i n faa lui, n 1996, Catherine Vilpoux i ric Darmon "n armonie"
cu Ariane Mnouchkine PERFORM Au Soleil mme La Nuit.
Cu Au Soleil mme La Nuit (1996/1997) Mnouchkine inaugureaz o nou
etap n relaia lor cu imaginea cinematografic i video de pe acum teatrul devine
stabilit n non-stop sub ochiul de un aparat de fotografiat.
i n acest caz, camera surprinde ric Darmon Soleil, demonstrnd s fie n
armonie perfect / complicitate cu compania. Au fost 524 or pentru filmarea unui
film de 180 de minute. Datorit monta Catherine Vilpoux, Au Soleil mme La
Nuit epoc n relaiile cu imagini de teatru Soleil.
Nu numai c vorbete despre pregtirea studiilor spectacol, dar durata de
via a trupei, membrii grupului, relaiile lor, dubiile cu privire actor jocului. Nu e
ca o carte scris de ctre eful trupei. Batrice Picon-Vallin atrage atenia asupra
faptului Mnouchkine spune n imposibilitatea de a scrie, i totui au reuit s scrie,
de fapt, de la Molire materialul, dou filme - Molire i Au Soleil mme La Nuit -
care seamn cu cri caracter testamentar cu privire la rolul i locul vieii trupa
de teatru i arta actorului.
Filmul dureaza pentru un spectacol de teatru, ncepe cu lovituri de Molire,
se ncheie cu aplauze i recunotin pentru public, i el prezint este de ateptare
ceea ce publicul nu vede teatru i cinema construit pentru el n conformitate cu
arat acelai ritual.
Pentru Brigitte Saline, critic al ziarului Le Monde acest film

"Este excepional pentru mai multe motive. Trebuie s iubeti pe cei am
filmat astfel nct s putem ine doar emotiile lor, dubiile lor, nelinitea lor,
succesele lor, eecurile lor, dar, de asemenea, de brbai i femei care se
lupt cu naterea unui spectacol (...). Camera foto este nu numai un martor,
ea "asist" la solidaritate deplin, entuziasm, descurajare i oboseal a
actorilor, regizorului de ndoial, pn la vertij cauzat de unele momente de
teatru de plcere pur. ". [16]

Acest lucru ne-a permis s filmeze, spre deosebire de piesa, pentru c teatrul
este efemer, nscris n nisip, salva mrcile care, de obicei, rmne ascuns: ezitrile,
cu rbdare, tot ce este necesar pentru a lucra la un spectacol umil nscut [ 17] .
Fr ndoial aspectul de Darmon ric n lumea de Mnouchkine este
extraordinar, se accentueaz puterea de trupa, modul n care expresionist joc, n
filmul directa filiatie mut, care straluceste aici, cu toat splendoarea ei. Ca s nu
mai vorbim de antologie scene ca discuia n buctrie a Thtre du Soleil Bernard
Faivre d'Arcier, apoi director al Festivalul de la Avignon i Ariane discuie hilar cu
Myriam Azencot timp dur i emoional, pentru c un rol dorit de actri i nu ceea
ce a fost dat de Mnouchkine.
O scen genial: director, obosit i nu tie ncotro so dea Tartufo ta, gaseste o
solutie ingenioasa, suspendarea studiile i sugereaz actorilor si pleac spre
militantismul spunndu-le n mod explicit "militar hai."


Scene de film Tambure sur La Digue
Fotografii Thtre du Soleil

n 2001, Ariane Mnouchkine conduce film bazat pe Tambure de su La
Digue, 1999 arat c spune povestea unei comuniti ameninat de un dig spart. A
avut loc la Cartoucherie, o ntrebare buget, la urma urmei, un teatru de film este un
film prin definiie slab n aceast privin, cu toate acestea, Mnouchkine faptul
alege pentru a trage n propria cas, transformarea studio Cartoucherie n timp ce
un loc de viata pentru trupa si film banda, adaug un nou ingredient pentru a lucra
o companie de stimulare cu rezultate excelente.
Mnouchkine un mesaj pentru membrii grupului n ianuarie 2001 nu a vrut s
spun " nu o simpl capturarea unui spectacol pe care frumusee, a spune
aproape miracolul se datoreaz faptului c teatralitatea sa este atat de puternice
incat este aproape imposibil de atins altfel dect aspectul imaginaie a
spectatorului. Deci, am propus un alt punct de vedere. Ce este aceasta: cum de a
atinge neatins? "
n cazul n care, n calitate de ef al Mnouchkine lux unic trupa este timpul
crearea de show-urile lor, timp filmul este sinonim cu bani, i, uneori, ea trebuie s
dea, " pentru teatrul nostru film dificultile sunt enorme, am trage opt minute pe
zi. Nu a fost cazul pentru care Molire a avut ritmul de film "normal":. Dou i
trei minute pe zi ", a adaugat la aceasta problema de spaiu, filmele sunt fcute n
Cartoucherie de Vincennes i nenumrate cascadorii n gestionarea acestor doi
factori, Mnouchkine dovedete oportunitatea de zi cu zi de a lucra n mod liber
chiar i de presiunile i factorii externi la activitatea de creaie, att timp ea are
darul de a transforma limitrile financiare cu privire la provocrile la imaginaie.
Filmul Tambure sur La Digue, mai mult de sinteza de o reflecie mult, o
perspectiv unic asupra modului de a trage o pies de teatru, un film care este " a
vrut s se alture doi eroi-o zi, s-au unit i spectacol urme de filiaie sale. El a vrut
s fie situat pe rul n care au venit s se ntlneasc. Toate dou teatru i film, ar
putea fi avut n prietenia de memorie comun palpitant, si simt ca fiecare are pe
cealalt ca o parte din puterea lor magic . ". [18]
Cu bagajele care au organizat arata toate companiei, Mnouchkine respinge
ipocrizia i spune c a ajuns la o metod care v permite s cel puin dibuite tainele
cu care se confrunt fiecare adunare. Ia act, cu toate acestea, c dreptul de
proprietate asupra unei metode n artele spectacolului este ca "trecerea Cascada
Niagara pe o frnghie, i cu ochii nchii." " ntr-un mod simbolic, rezum riscul de
a spune c "teatrul este o chestiune de via sau de moarte. ". [19]
Un articol de Beatrice Picon-Vallin [20] , pentru a introduce DVD Tambure
sur La Digue , arat c aspectul acestei "strintatea apropiat", ceea ce este
cinema, avnd n vedere scena de astzi, n manifestrile sale concrete pot fi, de
asemenea, o surs de emoie. n cazul n care teatrul din urm film mprumut de la
principiul de confruntare care st, dac le transfer etapa de dialog / sala de teatru
in dialog / film, acesta poate face obiectul unei confruntri i dialectic fructuoas
ntre doi autori, dou echipe , viteze sau dou, n ciuda dificultilor, n organizarea
acestui confruntare, l gestioneze, atinge-l. Ea poate deveni o oper de art
complet, de control, n timp ce o alt oper de art.


Scene Tambure sur La Digue
Fotografii Thtre du Soleil

Perisabile, spectacolul este irepetabil n iminena ei, nevoia imediat de care
se comport. Ca orice obiect, acesta este diferit de imaginea ta ...Filmarea teatrul
trebuie s fie gsit pentru fiecare spectacol vizual specific dispozitiv care va
reflecta performanta, cu scopul de a crea un nou obiect care se altur dou trepte,
la o dat.
Picon-Vallin spune ca este regndirea lucru pitoresc de cinema, iar acest act
poate aplica o ncercare de a traduce o limb, cu codurile sale, legile ei, la alta,
astfel nct trecerea de ecranul de teatru scena devine accesibil pentru un numr ct
mai mare de telespectatori care nu mprtesc neaprat cultura celor care au
participat la piesa de lucru.
Cu Tambure sur La Digue , scopul este diferit: acesta este reprezentarea -
fr prezena publicului, cu toate acestea - camera arata. Pentru a limita spectacol,
film extrem, radical. Decizia de a filma acest spectacol (i de a face o memorie de
captare simplu) rennoit la un alt nivel ndrzneala pe care trupa i regizorul au
demonstrat n timpul lungilor luni de sarcin de lucru i riscurile asumate
colectiv. Arta nu a fost direct legate de risc, ndrzneal i libertate infinit, care
curge de la limitele cunoscute.
n loc de a ncerca s "fac filme" i, astfel, se nmoaie "teatru de ppui" de
actori, ea decide s-l accent. Accentund cel mai bun teatru s-l filmeze. Prin
urmare, solicit actorilor de joc marionetele care nu folosesc vocile lor n etapa de
cinema, au gsit n parte, dar a iei din sincronizare "lor" buzele de lemn, n timp
ce alii spun textul, aa Renata Ramos Text-Maza a spus doamna Li,
vnztorul nouilles loc de Juliana Carneiro da Cunha, care joac personajul.
Interesant, ea ia parte la unele experimente n studiile n care actorii au
vorbit ppui murmur nedesluit: se nregistreaz o istorie secret de crearea
complexului spectacol n centrul filmului se face i, astfel, d spectatori entuziati
vor revizuirea un spectacol care orbit i a atins, iar cei care nu pot s-l vd o idee
de experiena pe care reprezentrile permis s triasc.
n cele din urm, n 2003, ea plimbari Le Dernier caravanserai care ea va
face un film care se deschide n teatre din Paris, n noiembrie 2006.Exist o
ndrzneal s spun c acest spectacol, ntr-un fel, filmul sa nscut, deoarece
originile sale dateaz de la filmare Tambure sur La Digue , atunci cnd Ariane
simit din nou gustul de fotografii de cltorie , ochii alunecare aparatul de
fotografiat.
Charles-Henri Bradier, ntr-un interviu cu Franoise Lauwaert, a declarat c
n cazul n care ntr-o zi filmassem Le Dernier Caravanserail , ar fi necesar pentru
a reveni la filme toate instrumentele ea "furate": multitudinea de planuri,
ncadrare. Aa cum am porni camera? Are camera trebuie s se roteasc n jurul
etapele mobile? Sau sunt etapele mobile pentru a efectua n micare? n faa
camerei de filmat fixe? Ar trebui s ne lsai camera arata mai obiectiv un set de o
scen care este deja ncadrat? Sau vom potrivi chiar mai mult?
De fapt, aceste exilai s cnte Ariane Mnouchkine i echipa sa " numit,
traversat tot felul de forme de teatru i piese de teatru cinematografic, realist de
lirism i poezia prin comedie i documentar . ". [21]
Anunul de intenie n film explic faptul c Ariane Le Dernier caravanserai
(Odysses) exist deja, acesta este un spectacol de teatru, creat n 2003 de ctre
Thtre du Soleil, compus dintr-o serie de poveti, destinaiile firimiturile,
integrant din viaa oamenilor i femei. Cei pe care i numim refugiai, imigrani
ilegali, i c printre ei, se numesc mai nobil de cltori. Este o odisee ocean de
exfoliat de timp, eroic sau banal, mereu dramatic. i spune Le Dernier
caravanserai (Odysses), acum a vrut s fie un film, un film real. De film.
Potrivit ei, ea nu se efectueaz o abstracie simplu, dar s se arunce ntr-o
poziie de a tri o nou aventur artistic, i datorit filmele, beneficiaz intrand
materialul original, de asemenea, c este aproape inepuizabil. Dnd astfel
posibilitatea de teatru pentru a spori puterea de mrturia lui i exorcizarea
efemer. Si cel mai important, s-i ndeplineasc promisiunea fcut celor care
spun poveti: revenirea cuvntul pentru a le.
Lasand un semn de cei care nu au plecat niciodat, care nu asculta nici ipt,
nici murmure. Cei care rmn mereu tcut. Materialul care forma Le Dernier
Caravanserail este un amestec de amintiri, poveti, ascultat, a auzit, i au colectat
peste un sondaj de opinie, o cutare am fcut de cltorie cu afganii, kurzi sau
iranieni gsit atunci cnd scale lor europeni , Indonezia, Noua Zeeland, (Sangatte,
Dover, Lombock) sau n nchisorile sale Australian (Villawood).
Spectacolul este mprit n dou pri, prima Le Fleuve crude cont
potrivete exod. Al doilea, Origines et destins dezvaluie de ce aceste meciuri,
aceste ieiri.
cteva evadati mers pe jos de-a lungul drumurilor care crisscross o Asia, care ar
putea califica medie, i de traversare cu dificultate, o mare cantitate de limitele
naturale, uneori, ruri, muni , lacuri, mri, uneori mai puin natural: cicatrici
politice mari sculptate de Vest sufl o sabie orb, i fotografii mari de tun n imperii
foarte vechi. Mai ndrzne, mai norocos, n cele din urm ajunge n Europa
prosper. n via.
Alii i doresc o alt bucat de lume. Du-te prin India, Asia de Sud-Est,
pentru a veni n Indonezia, de acolo traverseaz Marea Timor, pentru a ncerca s
ajung pe rmurile Australiei, astfel pzit cu strnicie.
Fiecare cadru are propriul scenariu, personajele lor, independena lor, prin
etape mobile mpins de ctre actorii nii. Fiecare etap de telefonie mobil care
se mic este ca un fragment de lume, i succesiunea de apariiile sale se termin
populeaz scena sa transformat ntr-o planisfer. "Lumea este o scena", i ne-a
spus redisse Bard!
Disciplina de micare a acestor montate posibil pe roi, cerina de cadru
ngust pe care le induc i multitudinea de planuri pe care le permit, naraiunea
eliberat de obligaia sa cronologic, o multitudine de limbi i posibiliti infinite de
personaje care se intersecteaz cu destinaii sunt instrumente care teatrul
mprumutate, a furat Cinema (toate filmele, ficiune sau documentare),
instrumente de el lustruite, cu toat puterea ei poetic i c acesta se ntoarce acum
la filme.
Cinema, Mnouchkine angajat, de asemenea, utilizarea de flashback . O scen
duce la un alt care apare ca n memoria unui personaj. O etap este abandonat de
ascuns i spoturi de pe culoar, n timp ce un alt sosete. Scenariile sunt un pic i
du-te, care personajele lor, i ca un acompaniament de muzic de Jean-Jacques
Lemtre. Acestea sunt realizate din aceste poveti? Mrturiile celor fiine care au
luat voci.
Nimic nu justific spectacol, pe lng banalitatea aparent de aceast rutin,
actorii nu lasa Soleil apar ncetul cu ncetul, toat bogia, bucuriile si nenorocirile
vieii au prezentat n faa tuturor. Nu recurge la spectaculos. Posibil mobil, pe care
povetile se desfoar, sunt manipulate la vedere, diapozitive i de spin ca un
firicel, ca firul vieii.
Calitatea proiectului este strns legat de capacitatea de Mnouchkine i trupa
sa transforme acest material bazat pe o poveste adevarata si spectacol de teatru
desfurarea rezultat estetic superb - n parte - din intuiie extraordinar poetic de
actori care se deplaseaz pe etape mici lemn realizate de ali actori.
Unul dintre lucrurile pe care impresioneaz cel mai mult filmul Le Dernier
Caravanserail este Mnouchkine vedea c investete ntr-un stil nou, la fel ca
n Tambure sur La Digue , se recrearea adevrat spectacol s-l transporte pe ecran,
i se realizeaz acest lucru ntr-un mod luminos, pentru c vedem aceleai trucuri
de teatru, este clar c a existat cinema.
n filmul acolo, care prezint o imagine, teatrul poate sugera, ceea ce duce
Mnouchkine a declarat c " ar fi necesar pentru a putea masura activitatea
creierului de teatru spectator. Regizorul i actorii trebuie s produc un scenariu
care face acest vizualizator. Este necesar ca filmul este diferit pentru a privit
filmul experimenta acelai sentiment, chiar dac cele dou tipuri de emotie nu sunt
identice . "
Unul dintre lucrurile care atrage atenia n film cauzat de cadrele sunt cabine
/ etape mobile, teatru au fost responsabile pentru un efect cinematografic n timp ce
n film au reduce spatiul de locuit de caractere, reducerea sau mprirea
ecranului. n schimb, filmul ne permite s vedem mai n detaliu activitatea
actorilor, transformri / schimbri / subtilitile jocului, costume, machiaj, impactul
de a nva mai multe limbi vorbite de "cellalt".
Ariane Mnouchkine aici demonstreaz, nc o dat, darul su de
transformare a lipsei de resurse financiare, provoac imaginaia. Ce-a fost
imposibil s fie prezentate n mod direct ca o imagine, cum ar fi mulimea, de
marimea unui peisaj, adncimea de cmp pentru incapacitatea de a le filma n
interior, apare altfel. Prin intermediul unui semn, o referin vizual - un poster, la
lumina lunii de un televizor sau de sunet. Elemente care permit ecran pentru a
salva artificiile i conveniile, fr a pierde energie i lirismul de scena, cu un
premiu suplimentar un fel de imagini senzualitate propriul film.
Conceput pentru a ine memoria unui spectacol, Le Dernier caravanserai /
film marcheaz istoria de Thtre du Soleil un nou pas n modul de abordare a
povetilor i personajelor, ntre document i ficiune, s-i regndeasc spaiile i
relaia strns ntre teatru i cinema . Chiar mai mult dectTambure sur La Digue ,
acesta este un film n sensul de mai mare pe termen lung, care are ca scop i
aceeai tem de spectacol, dar, de asemenea, dialogul subteran ntre cele dou
arte. Mnouchkine ceva recunoate i confirm atunci cnd spune " Ambiia noastr
a fost c el a avut cele doua emotii. ". [22]


Cartoucherie de Vincenne devine un studio de film
Fotografii: Michle Laurent / Thtre du Soleil

Firul care se conecteaz Ariane cinema de la originile sale sunt exprimate
att n termeni de tehnici utilizate, dar, de asemenea, la nivel de referine
directe. Una dintre scenele de spectacol are dreptul Spectatorii i prezint cinema
ca tinta de obscurantism talibanilor. Nascut dou improvizaii, unul pe cri i
povestea unui afgan care a avut o Biblie n casa lui, descoperit de un
fundamentalist prin intermediul unei plngeri, iar cellalt, inspirat de documentar
despre bibliotec de film de Kabul, unde oamenii mntuii filme ngropare le sau
ascunzndu-le n interiorul zidurilor.
Scena are loc n Afganistan i prezint un tat i fiica lui vizionarea unui
film - Le Kid (1921), Charles Chaplin. Telespectatorii vedea doar lumina de
imagini reflectate n feele de dou ncntat, cu toate acestea, auzi cntec celebru al
filmului, care permite, pentru unii, l identifice. Doar atunci talibanii invadeaza
casa, Azizulah sper s le transforma n micri i le invit s mprteasc
frumuseea filmului n imposibilitatea de a imagina dimensiunea de orbire de clii
i ignorana lor infinit. Azizulah, piele de bivol film i fostul proiectionist film de
un vechi scoase din uz, este ucis brutal cu un glon n gama Point Blank. Nu sunt
ndeplinite, filme arde talibanilor i afie care acoper perete, printre care se
remarc din Roma ora deschis , si, cu un glon, lacuri "diabolic proiector", a crui
bobine, ca i n cazul n care pentru a contesta imbecilitate continua s lucreze n
ciuda masacrului.
Cu cteva momente nainte de sosirea talibanilor, un vecin a adus Azizulah o
bobin mare i grea care conine La Nuit des Chasseurs (1955), Charles Laughton,
n original, Noaptea vntorului n portughez Messenger Diavolului . Cnd auzi
numele filmului, strange bobina pe piept, i o demonstraie clar de pasiune, care
hrnete de-a aptea art, spune exprimate de film i evoc, de asemenea, un pasaj
cunoscut despre bine i ru [23] .
Pentru a Mnouchkine La Nuit des Chasseurs este una dintre cele mai mari
douzeci de filme din istoria cinematografiei, nu ntmpltor alegerea de a include
n actorii lor de improvizaie rupt normale ei i c alegerea a czut pe dou
filme culte , ntr-o scen , care pentru ei este un exemplu de barbarie
fundamentaliti culturale Kabul. Ca n cazul n care pentru a le reaminti c acestea
sunt pulverizate, n februarie 2001, Buddha a Bamyan, exist aproximativ 1400 de
ani, au fost ncrustate n stncile roii din regiune. La fel ca decepam snii femeilor
fr voaluri, n adevrai ageni de cretin violen, instrumente de o bestialitate
ancestral, distruge nu numai oameni, ci, de asemenea, spiritul, ruperea lucrrile i
uciderea creatorii. Talibanii " au crescut n rndurile tuturor practicanilor de
auto-da-fe. Cum ar fi psri, zmee, i rsete de femei i copii, filmul este interzis n
Afganistan. Este un inamic foarte puternic, foarte periculos n ochii
talibanilor. ". [24]
Sur la route (Bosnie-Herzgovine), o alt scen din acelai spectacol, pentru
a fi transportat la ecrane, face trimitere direct la aceleai La Nuit des
Chasseurs. Dac pe scen, c aceasta este una din scenele de spectacol de lumini
prezinta Kokar afgan Reena soia i Kourosh drum colegi, alimentat de la un ou de
prepeli i zicatori, ea trece printr-un singur - si mic posibil - care a fost instalat pe
un felinar n film a fost n ntregime ntr-o ferm.
Dar aceasta nu va fi ultima scen de Le Dernier caravanserai cu referire
direct la film, pentru ca, Ariane va folosi aceast caracteristic nL'Histoire
caucasienne (Les pommes de terre) - doua din cele trei scene care alctuiesc
aceast legend a Georgiei, n care Abai, Osetia de un idiot ,decide pentru a ajuta
la Assia tnr ran, s treac frontiera cu Turcia, pentru a vizita fratele su mai
mare din Germania. n mijlocul unui drum acoperit de zpad au venit peste un
vechi Tanner beat, un fel de gardian al porilor din vale, i propun ca decalajul cu
el de gtit cartofi n mare oal vechi.Confruntat cu refuzul de vechi, Abai o
demonstraie de entuziasmul su pentru tineri Assia mpinge minile n ap
clocotit pentru cartofi pete de "confort".


Le Dernier Caravanserail scena sarutului inspirat de Big Sky Howard
Hawaks
Fotografii Michle Laurent / Thtre du Soleil

Secvena filmic de L'Histoire caucasienne (Les pommes de terre), sa bazat
pe o scen de la Howard Hawaks, La Captive aux yeux Brunet(1955),
originalul Big Sky i n portughez, aventura Rio . Mai mult dect o vestic film de
Hawaks cutat s sublinieze aspectul uman al romanului i s nu creeze personaje
stereotipe, cu o predominan de linite, sentimentul de pitoresc i chiar mai
grandios director caracteristici, care creeaz secvente foarte frumoase, cum ar fi
Inspirand scena srut final a L'Histoire caucasienne .
n iunie 2005, o parte Mnouchkine cu aproximativ 50 de membri ai trupei de
a instala un atelier de lucru la sediul Fondation pour la cultura et la socit
civile n centrul de Kabul, o ocazie extraordinar pentru ei de a face ceva cu
oamenii din aceast ar, care a fost pentru prima dat n 1964. Ideea a fost de a
mprti cu un grup local de a experimenta companie artistic i tehnic. Va
multumim pentru generozitatea de multe teatre din Frana poate conduce grupul n
francez avioane Air Force maini de cusut, scenarii, etc ...
Timp de trei sptmni, ntre 16 iunie i 06 iulie, ntr-o ar distrus de dou
decenii de rzboi, i nc sub protecia unei fore de meninere a pcii
internaionale, o sut de tineri afgani, din care nu mai mult de 25 de ani au urmat
mai multe ateliere de lucru cu actorii de la Teatrul du Soleil.
Opt ore de lucru pe zi, n cutare de "cteva secunde de teatru! i de ce nu la
cteva minute " [25] ca Mnouchkine le-a suflat o mai angajate dect oricnd, de
data aceasta gata s ajute rescrie istoria teatrului afgan.
Aceast misiune umil dat natere printre ruinele i o grdin de trandafiri, o
tanara companie afgan de teatru, mixt i curajos, Theatreh Aftab, un mic din Asia
Central Soleil.
n luna august, Shaghayegh Beheshti i Maurice Durozier, actori Thtre du
Soleil, a reveni la Kabul pentru a ajuta tinerii afgani n primul su
spectacol, Romeo i Julieta de Shakespeare. Spectacolul va fi prezentat n Kabul i
Duanbe, capitala Tadjikistan.
Mnouchkine nu este mulumit primete pe 4 februarie 2006, 20 de
actori Aftab Theatreh pentru un sezon de nvare n Vincennes Cartoucherie,
parial finanate de loial Thtre du Soleil.
Filmul, Un Soleil Kaboul ... sau Plutt deux , efectuate de ctre Duccio
Bellugi Vannuccini, Philippe Chevallier i Sergio Canto cunoscut, membri ai
Thtre du Soleil, este o adevrat cltorie de la Paris la Kabul, i permite
telespectatorilor s urmreasc procesul creativ orchestrate de Mnouchkine i
mprit ntre actorii afgane i actorii Teatrului du Soleil.


Scene de spectacol Les phmres n New York - Iulie 2009
Imagini de Stephanie Berger

ntre decembrie 2006 i aprilie 2007, Thtre du Soleil prezint Les
phmres Cartoucherie n Vincennes, nainte de a ncepe un turneu care va veni
n America Latin i s aduc prima companie mitic n Brazilia, cu un spectacol de
maestru, rezultatul unei an de lucru pe improvizaii de actori, care au dezvaluit
publicului o selecie de episoade experimentat, visat sau imaginat de ctre actori.
Scene de via normal de familie, durere i de separare, iubire i speran ",
momente care ne-a fcut", aa cum a declarat Ariane, defilat in fata spectatorilor pe
scene mici, montate pe roi conduse de doi sau trei actori, care de multe ori a lucrat
n scena urmtoare. Spectacolul, mprite n dou prezentri de trei ore i
cincisprezece minute fiecare, este o lucrare pe "concret a vieii noastre", iar pariul
pe similitudinea inevitabil dintre cei care au conceput si cei care ma uit.
O scen duce la un alt care apare ca n memoria unui personaj. Aa cum ne-
am bucurat navigarea prin albume, povestiri stocate n memorie, fragmente de
memorie, probleme care au fost fr rspuns. Totul se face de ctre familie, mai
ales figura mamei, fraii, strmoii, reconcilierea cu copiii.Aceste poveti, multe
amintiri din copilrie cu copii de pe scena. Sunt lumi mici, cum ar fi programul de
publicitate.
Chiar a crezut naiv c aceste buci de via, nu ar putea nega geniul de
director de teatru pentru a le sublimeze prin reprezentare i jocul a trupei.Ideea
stralucita de avans i retragere, n reprezentarea central a etapelor mobile i desen
cadre succesive.
Prima parte ncepe cu vnzarea unei case. O fiic vinde casa mamei care
tocmai a murit, un om care tocmai a avut primul ei copil, o fat, de cumprare. Iar
povestea se termin ntr-o alt familie cu o mam englez, s plece n noaptea de
Crciun, n scopul de a urmri iubitul ei, lund fiica cea mica a soului ei nainte de
suferin mai mari foarte mult.
Scenografia este imperios necesar s imediat: un dispozitiv bi-frontal, fazele
mobile de Le Dernier Caravanserail c n Les phmres sunt aproape ntotdeauna
circular i va nvrti n jurul reciproc n micare lent, aproape coregrafic, pilotat
de actori / propulsare a cror "agilitate
decameramani propune travellings circulare dispare i sprijin Flash " [26] .
Mobile i modulare, cu ritmuri i micri cinematografice (lovitura secven,
plan fix, plan apropiat) duce fiecare privitor la dou procese perceptive: viziunea i
amintire, deoarece acestea aduc cu ei nenumrate viei anonime sau identificate din
care au fost martori.
n Les phmres din nou amintirile cinematografic Mnouchkine sunt pe
scena. 11 episod din prima compilatie de spectacol merge de numele sugestiv
de King Kong - mai mult de referire direct la filmul King Kong Merian C. Cooper
1933. De la ultimul episod a doua colecie, un loc minunateste marcat de afiare
a Stagecoach (1939) - n timpul procedurilor - John Ford.
King Kong este o continuare a episodului "s Data nasterii Sandra , un
englez-vrst, cu prul scurt, o fust lung, care pregtete petrecere de ziua ei: o
farfurie, un tort, un pahar, o sticl de ampanie. Sandra este un transsexual. Aude
un zgomot la u. Creteri elegant i arestat pe copii atunci cnd deschidei
ua. Toate fugi, minus o fat blond. Sandra las ua deschis, n care fata i se
las pe spate n canapea. Invit vecin pentru a intra. Fata merge pe i st alturi de
tort de cpuni umplut cu lumnri terse. Telefonul sun. Mama este cea de limba
englez. Ei vorbesc despre dificultile vieii.ntre timp, fetia ia un meci i lumini,
unul cte unul n lumnrile de pe tort. Englezii l implor mama ei pentru a putea
terge lumnri. Tiai o bucat mare de plcint. Real, fin, ciocolat i cpuni
proaspete. Fata devine ntotdeauna s mnnce n tcere. Ziua de natere v ofer o
canapea mult mai confortabil, uitam la televizor mpreun i viziona un film n alb
i negru. Filmul King Kong .
Una dintre scenele mele preferate - aproape la sfritul spectacolului - este
episodul 29 al doilea colectare, un loc minunat , atunci cnd, ntr-un moment
aparent de relaxare n mijlocul de al doilea rzboi mondial, o familie de evrei sunt
adunate n jurul unei mese, cu o foaie de ca un ecran, vizionarea clasic John
Ford n timp de diligen , cu siguran unul dintre cele mai
mari westernuri produse vreodat de la Hollywood. Cu o coloana sonora mare i o
imagine mare, filmul are in distributie sa, unul dintre punctele sale forte. Thomas
Mitchell - actor in rol secundar Oscar n 1940 - n rolul unui medic alcoolic, este de
neegalat.
Mathurin (Maurice Durozier, Nora Altunian (Juliana Carneiro da Cunha)
Alexei Menuhin (Andreas Seamus), Tatiana Menuhin (Renata Ramos Maza),
Morgane nepreuit (Camille Grandville), Aline mic (Galatea Kraghede-Bellugi) i
ofier german Klaus Pfeffer (Duccio Bellugi-Vannuccini) fac aceast scen una
dintre cele mai frumoase spectacol.
Un omagiu / referire la familia lui Ariane Mnouchkine, iar cuplul Menuhin
prinii ei i Aline ei mici? Poate. Unele fraze rostite n timpul screening-ul prin
caracterul lui Nora, Juliana Carneiro da Cunha, declara c o copie a filmului a
venit Alexei Menuhin datorit unui unchi - Nahum - lucreaz ntr-un cinematograf
n Brooklyn, New York. Coincidene? Nu cred.
Versiunea de film de Les phmres a avut loc la Palais des ochelari de
Saint-Etienne pe 31 mai i 1 iunie 2008, i afiate pe ARTE, diminetile de
duminica 3, 10, 17 i 24 mai. Les phmres capt carierei sale n luna iulie, atunci
cnd Thtre du Soleil va concerta la Festivalul de Lincoln Center din New York,
9-19 iulie la Park Avenue Armory .

3. CINEMA ca instrument al MUNC

La sfritul anilor '70, o polemic fraz ric Rohmer expuse n mod clar
intrigile pe care teatrul i filmul separate [27] , cu toate acestea, se poate spune c
de la crearea de film, el i apelul teatru pentru unul.
Exist nenumrate studii pe aceast tem, aproape ntotdeauna se bazeaz pe
utilizarea de film i spectacole de teatru n imagine, sau utilizarea de teatru la
film. n cazul specific al Thtre du Soleil, Beatrice Picon-Vallin ani intersectii de
cercetare ntre scen i ecran n mnouchkiniana de lucru, presupunnd ntotdeauna
c atunci cnd filmeaz spectacolul pus n scen mai mult de ntrebare diferena
dintre cele dou limbi, ar trebui s s ia n considerare diversitatea de provocri.
Mnouchkine, pasionat de cinema, pictura, artele vizuale, teatrul are o vedere
frumoas, multe dintre scenele vzute n Thtre du Soleil spectacole rmne n
mintea noastr ca picturile adevrate. Dar aceast influen a filmului este vzut,
din punctul nostru de vedere, cu civa ani n spate, acolo, mai ales n pregtirea de
ochelari. n timpul procesului de creaie imagini cinematografice vino alturi de
fotografie i pictur.
Importana fotografie n traiectoria de Mnouchkine poate fi msurat prin
prezena constant a doi fotografi - Martine Franck Michle i Laurent - compania
i faptul c numai ei, i numai ei, se poate trage procesul de creaie al
grupului. Proces care, n mai multe etape, trece prin pictura.
ntr-un interviu acordat bonus DVD Moliere Ariane mrturisete c a recurs
la pictur i o mare parte din colile flamande i olandeze din secolul al XVII-lea,
n timpul cercetrii pentru film. Asta nu nseamn c ea a cutat ceva n olandez
sau flamand, ci caut o surs de inspiraie, mult mai mult dect a gsi un cadru
simplu pentru a ncadra subiectul dvs. de cutare. Totui, ea recunoate c cea mai
mare inspiraia ei vine de la ceea ce se ntmpl n studio sau pe scena, " un film
sau un spectacol este ca o calatorie intr-o barca de navigatie, ne pregtim totul
foarte atent, vom intra n barc, de ridicare lumnare, dar totul depinde de vnturi
ale zilei . ". [28]
Pictura funcioneaz ca un instrument de cercetare pentru actori, permind
contactul cu anumite elemente, de exemplu, postura unei ere, costumele i uzura pe
care costumul, pentru c obiceiul nu face clugr, sigur o Actorul nu se comport
la fel atunci cnd ea poarta blugi sau uniforme de un soldat al lui Napoleon.
Proiectii de film la crearea de Thtre du Soleil este o constant. Ariane
"hrnete" spiritul i imaginaia a actorilor sale cu filmele n care se pot vedea
actorii reprezint. Potrivit lui Charles-Henri Bradier, asistent Mnouchkine de peste
zece ani n Soleil, Ariane vorbete mereu i folosete Cinema, pentru simplul fapt
c, pentru ea, unele filme sunt eseniale, fiind la fel de important ca i unele dintre
marile opere literare.
Lucrarea ncepe ntotdeauna cu un film de Charles Chaplin. Pentru a
Mnouchkine, Chaplin este, fr ndoial, un maestru. Fiecare actor de teatru ar
trebui s cunoasc activitatea sa i s fie capabil s-l utilizai ca referin n
activitatea de zi cu zi. Impresionat de versatilitatea sa, sfatuieste ea privindu-l
mereu, ncercnd s extrag fiecare vizualizare filme o noua descoperire.
De altfel, filmul mut este mereu prezent n conversaiile Ariane timpul
etapelor, teste, ea atrage atenia asupra pauze, linitea, aspectul. Unul dintre lui
actrite-trimitere originea acestui film, Lilian Gish.
i dac toat lumea tie interesul de Mnouchkine de teatre din Asia, puini
tiu locul ocupat de cinema japonez n viaa lui, dup ce actorii din epoca tcut, ea
recomand actori Mizoguchi i Kurosawa.
n cazul Le Dernier caravanserai (2006) actori vzut multe documentare,
filme de televiziune i fotografii. n special Clandestins, Le voyage infernala ,
regizat de Jean-Paul Mudry pentru TSR (Tlvision Suisse Romande), a cror
producie dateaz din 2001. Filmul a ajuns s fie una dintre referinele de
spectacol.
Filmul a ctigat teren n ultimii zece ani, la Thtre du Soleil, n special
dup Mnouchkine, dup ani de lucru cu clasicii - grecii, Shakespeare, Molire - sau
n parteneriat cu Hlne Cixous, a optat reluarea aparent de creaie
colectiv. Aparent pentru c prea s fie luai peste 70 de ani, cand trupa sa impus
ca un simbol de "creaie colectiv". Simpla impresie. Ceea ce a fost vzut n
spectacole ultimul Thtre du Soleil - Le Dernier caravanserai iLes phmres -
a fost o metod de lucru i de organizare neauzit.
Aceast observaie a fost extrem de bine fcut de ctre Bruno Tackels-un
articol publicat n revista Micarea [29] . Potrivit Tackels Soleil a plecat s lucreze
cu documente de via, n scopul de a face posibil teatru . Ca i n cazul n care
fabula pur nu mai putea suporta n lume, pentru c nu ar mai fi nlimea,
intensitatea de nedreptate, violen i trdare.
Autorul ntrete ideea c Thtre du Soleil este, fr ndoial, unul dintre
locurile n care mai cred teatru, constatnd, cu toate acestea, secularismul aceast
credin. Mai mult dect att, Soleil este unul dintre locurile rare, care postuleaz
c acesta este efectul etap, imediat, direct, pe cei care particip.
Era de ateptat Mnouchkine vzut ntotdeauna teatrul ca un vector,
transformarea chiar modest de via, a tuturor formelor de via. Pentru ei "teatrul
ne ajut s nelegem c ceea ce se ntmpl astzi nu este la fel de numai mass-
media, dar i istoric. Teatrul ne ajut s stea n istorie. (...) Am ncredere n
faptul c teatrul, pe termen lung, poate aciona ca un instrument n serviciul unor
cauze. " [30]
Aceast contientizare extrem a vocaiei de teatru contribuie la amestec
mai multe linii, ncepnd cu liniile estetice. Comparnd tratamentul de
Shakespeare, la Thtre du Soleil la inceputul anilor '80, unde au fost folosite
tehnicile tradiionale Kabuki i Khatakali, iar cea mai recenta creatie, care evoc
istoria Franei ntr-un ultra-realiste (pentru cei care locuit), ne aflm n faa unui
puzzle de teatru!
Cu toate acestea, L'Age d'Or (1975) a subliniat deja dou dintre cheile de la
nelegerea actual evoluiile Soleil: colectiv i documentul, numrare actualitatea
de timp, pe baza unei conferine web, folosind forme i tehnici de Commedia
dell'arte . n descendent direct al Copeau, Mnouchkine cutat "comedie a
timpurilor moderne " .
C este, preocuparea cu timpul prezent a existat dintotdeauna, dar 2000 a
marcat o ruptur adevrat, i ochelari caut s se bazeze pe documente extrase din
via, dac este posibil, n vieile celor care fac spectacol. Nu ntmpltor Ariane
spune c dup L'Age d'or , Les phmres a fost cel mai colectiv de ochelari
Soleil. Poate pentru c reprezint actorii de multe ori el nsui, probabil, exerciiul
cel mai dificil pe scen.
Ariane Mnouchkine are obiceiul de a spune c spectacolul " vine " , se
impune interpreii lor, mai mult dect le creeaz. n cazul Le Dernier
caravanserai i Les phmres , multe probleme dramatice "documentat"
procesele de creare de ochelari.
n primul document contribuie a fost puternic accentuat de prezena a
foarte Ariane pornire pentru a satisface diferitele tabere de refugiai "tranzit" ca
Sangatte, dar n Australia, de la luni pentru a aduna probe. Aceste mrturii ea a
fcut actori asculta. ntr-un caz n care exist sunt cei care aud i pe cei care
vorbesc. Cnd cei care le aud vorbind, face acest teatru, Bruno Tackels pentru a
crea " un teatru pe care l joac sau pur documentare sau de ficiune n orice fel,
un gen nou, reluarea logica de contabili: cei care vorbesc i cei care ascult . "
Mnouchkine spune c videoclipul are un nou elan la teatru, i permite s fac
lucruri de neconceput nainte. Citeaz ca un exemplu, timpul deL'Age d'or , atunci
cnd doar cuvintele nregistrat n nregistratorul de improvizaii martori. Dar de
multe ori tcerea cuprins banda, i cu o incapacitatea de a aminti de cele mai multe
mii de minuni care au fost produse n timpul testelor. Apariia de improvizaie film
se transform n text.
Tamburi sur La Digue (1999) marcheaz ntlnirea final a Thtre du Soleil
cu noile tehnologii. Mnouchkine, Charles-Henri Bradier, Etienne LEMASSON,
Naruna Andrade, Liliana Andreone i ali membri ai trupei alege calculatorul ca un
nou membru al companiei. n toate zonele gsete spaiu, cu excepia cazului n
rezerve, fermector arhaic n secolul XXI.
Faptul c calculatoare permite arhiv i clasifica filme i fotografii, chiar i
facilitarea activitii de identificare a acestora, va face prezena sa este teste
eseniale, precum si, ani mai trziu, n timpul show-este datorit textelor de
calculator, proverbe n mai multe limbi apar n traducere francez.
Ariane spune c toate aceste inovaii, tot acest echipament si tehnologie,
toate modificrile pe care le-au furnizat nici o influen asupra ceva care merge pe
scen. Chiar crezi c ceea ce se ntmpl pe scen ar putea ncheia cu influenarea
calculator, declarnd c acest progres tehnologic ajut pentru a nltura de locuri de
munc, fr, ns, provocnd o transformare a structurii.
Cnd imaginile repetiie a Tartuffe pentru Au Soleil Meme La Nuit actorii au
avut nici un drept de a vedea imagini de la sfritul zilei, Le Dernier
Caravanserail se afl n sens invers.
Spectacolul este nscut din improvizaie, munca la drama filmat, fotografiat,
afiate actorii n timpul repetiiilor, apoi a discutat cu fiecare i toat lumea, i de
toat lumea. Revizuirea a imaginilor este parte a testului de lucru. Video
funcioneaz aici ca un jurnal de bord al spectacolului, un pic ca memoria vie i,
probabil, a fost imposibil s efectueze, fr spectacol.
Scena Jocul este mulumit reglate pe imagine digital, totul este filmat i
videoclipurile devin jurnalele adevrat dreptul la diverse schie pe care actorii
lucreaz, vizualizarea i analiza variante pentru a compune i salva "texte visuel .
" Viaa privat, improvizaii colective, muzica, obiecte, video, cum sunt
instrumentele de scris laborator pitoresc pentru a compune, n cazul Les
phmres un "cont intim de treizeci de voci".
Actorii crea aproximativ patru scene bazate pe improvizaie, dintre acestea,
doar aproximativ 50 vor fi utilizate pentru a constitui diferite capitole ale celor
dou colecii care alctuiesc spectacolul. Mnouchkine este un aliat pe computer
face mai uor pentru a "cuta mici pentru a satisface mare", unul dintre euristici
lor.
Cu Le Dernier caravansrial i Les phmres prezena de cinema n Soleil
atinge apogeul i dovedete c, atunci cnd cinematograf " devine un lucru i nu
doar o munca de documentare, teatru film este un film, fr ndoial, i
mrturisete - prin actori - cele dou arte: ntlnire su, nu fuziune sale . ". [31]

4. CND cinema GERA derivate i ASTFEL

Utilizarea de video / film de la Thtre du Soleil acum civa ani este acum o
opiune pentru a forma publicul, pentru a oferi publicului posibilitatea de a stoca
diverse amintiri ale companiei, cum ar fi casete video i, ultima versiune, DVD
Tamburi sur La Digue a inaugurat seria de DVD-uri atunci noi Molire , Le
Dernier caravanserai i, n curnd, Les phmres . Potrivit lansarea foarte
Ariane n 1789 , arat c a pus bazele legendei n care societatea a devenit, e doar o
chestiune de timp, i promisiunea c celelalte performanele nregistrate pe casete
video va veni pe DVD-ul pare a fi o parte din ea materializa.
Dac punctul de vedere al publicului, eventual rspunde la aceste oferte
impulsuri afective / emoionale, din punct de vedere al produciei, sunt, de
asemenea, pe pia i pot fi nelese ca produse. Dup toate, produsele vndute
aduce venituri suplimentare, dei marginal n bugetul general al trupei.
Putem face o paralel ntre beneficiile astfel generate, iar unele discuii cu
privire la dispariia de role de prosoape de hrtie sau costuri inutile cu energie
electric raportate de Mnouchkine n filmul Au Soleil mme La Nuit . Ca un buget,
o intrare corespunde la o ieire. Mai mult dect att, amintirile dobndite prin act
public ca o reea informal de radiodifuziune activiti Thtre du Soleil. Astfel,
aceasta informeaz i formeaz un public potenial.Din gur n gur, factorul de
comunicare cele mai vechi i, din punctul meu de vedere, cele mai eficiente de
teatru, nu numai lucrri, ci tinde s creasc.
Dincolo de citat pur comercial cteva exemple experimentat aici, n
Brazilia, cnd am avut ocazia de a participa la conferina intitulat Le Tartuffe:
Moliere la Mnouchkine , fostul director al Alianei Franceze din Santos din caseta
de casete video de Au Soleil mme La Nuit . n acea zi, o sut de oameni, printre
care tineri actori, stagiari, probabil, n viitor / membri ai Soleil au participat la
aceast intervenie.
Personal, am prezentat un seminar pe aceeai tem de la Universitatea din
So Paulo n timpul Masters mele i c a fost posibil numai datorit unei ntlniri
cu Stephane Brodt, fostul actor Soleil via n Brazilia, care mi-a mprumutat
caseta.
Ani mai trziu, se ntoarce plin de doctorat la Paris, am folosit acest material
video a Thtre du Soleil, uneori, ca instrument valoros de lucru pentru a pregti
publicul s cunoasc activitatea Mnouchkine i societate, cum a fost cazul
Expoziie / spectacole organizate n etapa 14 din Porto Alegre n 2007. Acum,
pentru ca instigator de o discuie cu publicul al unui atelier de teatru organizat de
ctre Grupul Divulgarea n Juiz de Fora, cnd, dup expoziia Un Soleil Kaboul
... sau Plutt deux , a discutat cu un public atent de aproximativ 200 de persoane,
importana educaiei n viaa actorilor. Acum, o prelegere la Universitatea de Stat
din Feira de Santana, permind astfel Thtre du Soleil este cunoscut i admirat n
cele mai ndeprtate coluri.
Ca s nu mai vorbim de utilizarea ca material didactic n sala de clas n care
elevii imagini desvendo n msur s spun mai mult dect toate teoria i
informaiile dobndite de-a lungul anilor mei de studiu i cercetare.
Aceste exemple par a ilustra puterea de comunicare la toate nivelurile
(recrutare, training, promovare), care pot conine aceste nregistrri, cri, i n
special cele de filme. CNDP - Centrul Naional de Documentare Pdagogique -
merge mai departe, oferind un site de resurse educaionale i de informare pentru
comunitatea educaional pentru succesul elevilor. Editarea fiierelor stimula, de
asemenea, activitatea pedagogic n clas cu video / DVD-uri ca suport.
n cele din urm, nu putem ignora realizat filmul sau a cror realizare a fost
autorizat de ctre Ariane Mnouchkine sunt singurele urme ale muncii lor.ntr-
adevr, spre deosebire de Peter Brook i Eugenio Barba, ea scrie cri despre teatru
su, sau teorii tesaturi despre arta sa. Publicul loial-l tie, aa vnzare este aici un
aliat potenial de vnzare.
Dup toate, pentru cei care nu au posibilitatea de a merge la Cartoucherie
sau primi Thtre du Soleil n oraul tu sau ara de origine, aceste filme devin
importante, dac nu chiar singurul, instrumente de lucru i de cercetare.


REFERINE

ARBOIS-Chartier, Janick. Mnouchkine de Le Moliere . Tlrama , 26 august 1978.
Ariane Mnouchkine du Thtre au Cinma . Thtres au Cinema / hors serie (3),
Bobigny: Magic Cinema, 2006.
. Deffontaines, Marie-Thrse . Une Aperitivul Norme In: De la a scenei
l'ecran . Aujourd'hui Thtre Collection (11), sub conducerea lui Jean-Claude
Lallias, Jean-Arnault i Jacques Michel Fournier. Paris: ditions CNDP, 2007.
DOSAR de pres Tambure sur La Digue (2002). Colectare Thtre du Soleil.
DOSAR apsai filmul Au Soleil mme La Nuit (1997). Colectia de Thtre du
Soleil.
GUINSBURG, Jacob Da scen scen . Rio de Janeiro: Ed perspectiva, 2001.
Mnouchkine, Ariane. Interviu cu ARTE nainte de afiarea Le Dernier
Caravanserail , 30 octombrie 2006.
____. Soleil sur Kaboul . Pereche Eric Lavarene. Libration , 9 Aot 2005.
____. L'Art du prsent . Entretiens avec Fabienne Pascaud. Paris: Plon, 2005.
____. director al Thtre du Soleil cere "foc din copilrie", n teatru . Pentru
Valmir Santos. Folha de S. Paulo , 11 martie 2002.
____. En Lumiere. Interviu cu Dominique Maillet. Paris, ditions Dujarric, 2001.
____. Entretien avec Ariane Mnouchkine . Intervievat de Mona Chollet. periferii ,
martie 2000.
____. Ariane Mnouchkine . Interviu cu Grard i Claude Le Ster Kadyo. Tlrama ,
08 iunie 1974.
____. Pereche mile COPFERMANN. teatrale Travail (2). Lausanne, ianuarie-
martie 1971, p.. 14.
PICON-Vallin, Beatrice. scena studiile. So Paulo: Perspectiva, 2008.
____. Les ecrane sur la Scne . Lausanne (Elveia): ditions L'Age d'Homme,
1998.
. ____ cinthtre Le d'Ariane Mnouchkine . In: De la a scenei
l'ecran . Aujourd'hui Thtre Collection (11), sub conducerea lui Jean-Claude
Lallias, Jean-Arnault i Jacques Michel Fournier. Paris: ditions CNDP, 2007.
____. Un sens d'Ailleurs sur Les phmres. Entretien avec Lev dodina. Scne La
mise Nu . n Thtres (26), 2
me
semestru al anului 2007, Presses
Universitaires de Rennes.
____. Beatrice. scena La et les imagini . Paris: Editions du CNRS, 2002.
____. ecrane Les sur la locul faptei . Lausanne (Elveia): ditions L'Age
d'Homme, 1998.
Ryngaert Jean-Pierre. Citii teatrul contemporan . So Paulo: Martins Fontes 1998.
Saline, Brigitte Au Soleil mme La Nuit . Le Monde , 18 martie 1997.
TACKELS, Bruno. Un Teatrul au Temps prezent. mouviment.net Revista site
consultat n data de 27 martie 2007. http://www.mouvement.net/html/fiche.php?doc_to_load=12071



NOTE


[1]
Deolinda Catherine de Frana este productor de teatru Vilhena i jurnalist, a absolvit n jurnalism de la City College (Rio de
Janeiro -1983), Master of Arts de la Scoala de Comunicare i Arte de la Universitatea din Sao Paulo (2001); Maestru Arts
du spectacol (DEA) de Institut d'tudes thtralesUniversit de la Sorbonne Nouvelle - Paris III (2002), doctor n tudes
thtrales Institut d'tudes thtrales Universit de la Sorbonne Nouvelle- Paris III (2007). Post-doctorat n Arte Teatru de
la Scoala de Comunicare i Arte, Universitatea din So Paulo, cu un grant din partea Fundatiei de Sprijin Cercetare a
statului So Paulo (FAPESP). Profesor invitat, Departamentul de Arte ale Spectacolului de la USP slujesc, de licen,
disciplinaproducia Teatrului . Are experien n practica teatral, cu un accent pe producie, n principal n urmtoarele
subiecte: de producie de teatru, directori de teatru, management, modurile de producie, politici culturale i trupe din
Brazilia publice franceze, grupul de teatru, Teatrul du Soleil.

[2]
Vsevolod Meyerhold. Apud Batrice Picon-Vallin In: Les Avants-Gardes thtrales et les tehnologii de temps
Leur . Programul internaional Rencontres et de recherche "Arta de la Scne et Nouvelles Technologies". http://scenes-
digitales.info

[3]
Batrice PICON-Vallin. provocrile Noua imagine i sunet de actor. Spre un "super-actor"? trad. Fatima Saadi. Folhetim
Magazine (21), ianuariepn n iunie 2005.

[4]
David Bradby. Le Thtre Franais contemporain ( 1940-1980) . Lille: Presses Universitaires de Lille, 1990.

[5]
http://www.lesfilms13.com/dea_a_z/deAaZ.html consultat la 20 mai 2009.

[6] Ariane Mnouchkine. argentinian unete cultura interdite , 1976-1981. Paris,
AIDA / Maspero, 1981.
[7]
Ariane Mnouchkine. De Emile COPFERMANN. teatrale Travail (2). Lausanne, janv.-Marte 1971, p.. 14.

[8]
Bernard AMS. Thtres . Paris: ditions du Seuil, 1986.

[9]
decupaj n sensul francez - decoupage , derivat din verbul dcouper , tiat - mijloace, iniial, actul de tiere, modelare
tiat. n cinema i audiovizual,decoupage este de planificare a trage, mprind-o
scen
n
planurile
i prognoza modul n care
aceste planuri se va ntoarce pe cellalt prin
reduceri
. n Brazilia, n special n rndul profesionitilor de televiziune,
cuvntul decupaj a fost adoptat cu un sens diferit, de fapt, opusul orice filmare de planificare, deoarece ncepe dup
fotografiere este complet.

[10]
Ariane Mnouchkine. En Lumiere . Interviu cu Dominique Maillet. Paris, ditions Dujarric, 2001.

[11]
Ariane Mnouchkine. Interviu cu Grard i Claude Le Ster Kadyo. Tlrama , 08 iunie 1974.

[12]

Roger CHARTIER. conomique Le Monde l'Envers. In: T . ravailler avec
Bourdieu Org Pierre Encreve i Rose-Marie Lagrave. Paris, Flammarion, 2003,
p.255.
[13]
Janick ARBOIS-Chartier. Mnouchkine de Le Moliere . Tlrama , 26 august 1978.

[14]
Ariane Mnouchkine. L'Art du prsent. Entretiens avec Fabienne Pascaud . Paris, Plon, 2005.

[15]
Ariane Mnouchkine. Entretien avec Ariane Mnouchkine . Interviu cu Mona Chollet. periferii , martie 2000.

[16]
Brigitte SALINE. Au Soleil mme La Nuit, scene d'durerile facerii. Le Monde , 18 martie 1997.

[17]
Comunicat de pachet filmul Au Soleil mme La Nuit . Colectia de Thtre du Soleil.

[18]
Hlne Cixous. Pachetul de pres al Tambure sur La Digue . Colectare Thtre du Soleil.

[19]
Ariane Mnouchkine. director al Thtre du Soleil cere "foc din copilrie", n teatru . Valmir Santos. Folha de S. Paulo ,
11 martie 2002.

[20]
Batrice PICON-Vallin. Des Planche la vido numrique . articol scris note de linie pentru DVD Tambure sur La
Digue.



[21]
Marie-Thrse Deffontaines. Une Aperitivul Norme . De la a scenei l'ecran . Colectare Aujourd'hui Thtre (11). Paris:
ditions CNDP, 2007.



[22]
Ariane Mnouchkine. Interviu cu ARTE nainte de afiarea Le Dernier Caravanserail , 30 octombrie 2006.

[23]
La Nuit des Chasseurs aduce, multe din temerile copilariei, cum ar fi teama de a pierde familie, frica de strini, de a fi
singur n lume, i, de asemenea, un amestec ntre bine i ru. Reverendul Harry Powell, al crui interpretare de Robert
Mitchum este n mare msur responsabil pentru succesul filmului, spune o poveste explicnd c exist ntotdeauna o
parte bun i partea rea, cu minile lor, decorate cu cuvintele "dragoste" i "ur", un rafinat juca scenaristul filmului.

[24]
Ariane Mnouchkine. Du Theatre au Cinema. Teatrul au Cinma (3), hors serie, 2006.

[25] Ariane Mnouchkine. Soleil sur Kaboul. perechea Eric Lavarene. Libration, 9
Aot 2005.
[26]
Sergio S. RABBIT. Ceva nou sub soare. Timpul este chestii de " Les phmres " . Accesat la 1 octombrie
2007. http://namoita.zip.net/arch2007-09-30_2007-10-06.html



[27]
ric Rohmer. " Filmul ar trebui s fie temut mult mai mult propriile lor buzzwords c o influen extern, cum ar fi
teatru . " Apud Batrice Picon-Vallin n scen studiile . Sao Paulo: Perspectiva, 2008, p.. 151.

[28]
Ariane Mnouchkine. En Lumiere . Interviu cu Dominique Maillet. Paris, ditions Dujarric, 2001.

[29]
Bruno TACKELS. Un Teatrul au Temps prezent. mouviment.net Magazine . Site-ul consultat la 27 martie
2007.
http://www.mouvement.net/html/fiche.php?doc_to_load=12071

[30]
Ariane Mnouchkine. Du Theatre au Cinema. Teatrul au Cinma (3), hors-serie, 2006.

[31]
Batrice PICON-Vallin. scena studiile. So Paulo: Perspectiva, 2008, p.162.