AB

ARHITECTURA
0494
AB
ARHITECTURA
0494
desen
gest
arhitectur
istoriaarhitecturii
arhitecturamodern
arhitectura modern - m. melicson
Criza arhitectural a secolului al XlX-lea apruse tocmai n urma adncirii
continue a conflictului dintre necesitile sociale nerezolvate i marile posibiliti
tehnice nefolosite, pe de o parte, i opiniile estetice retrograde pe de alt parte.
Arhitecii secolului al XlX-lea avuseser la dispoziie o tehnic avansat i un
material nou, cu mari posibiliti constructive: fierul. Dar eecul arhitecturii de fier
fusese total. ntre limbajul arhitectural existent motenit, perfecionat i verificat de-a
lungul a nenumrate secole i structurile rezultate din folosirea fierului exista o
ruptur att de categoric, nct gndirea estetic a epocii n-a fost n stare s creeze un
nou sistem de forme, corespunztor noului material. Dup ce au ncercat o conciliere
imposibil, arhitecii au fcut singurul lucru la care s-au priceput", s-au strduit s
ascund noile structuri.
Atunci a aprut betonul armat. Nimeni nu-i bnuia viitorul. Lumea i permitea
nc s construiasc scump, s mite din loc muni de piatr i s foloseasc mii de
meteugari pentru realizarea unui singur edificiu.
augusteperret
De la primul contact cu betonul Auguste Perret are convingerea c acesta este
materialul modern prin excelen. Are numai 25 de ani, construcia de fier e n plin avnt
i totui Perret se dedic cu curaj noului material, cu care construiete la Paris Casa din
strada Franklin (1903), Garajul Ponthieu (1906) i Teatrul de pe Champs Elysees
(1913), definnd primele principii estetice ale betonului armat
Pentru prima oar structura era pus n eviden cu atta for i lipsa de artificii
formale. i tot pentru prima oar, aceast structur asculta i de legi estetice, realiza
proporii armonioase bazate pe reguli arhitecturale.
...Osatura este pentru edificiu ceea ce este scheletul pentru animal. Dup cum
scheletul animalului, ritmat, echilibrat, simetric, conine i suport organele cele mai
diverse, cu cele mai diferite aezri, la fel i structura edificiului trebuie compus,
ritmat, echilibrat, dispus chiar simetric. Ea trebuie s poat conine cele mai
diverse organisme i servicii, avnd cele mai diferite aezri cerute de destinaie i
funciune".
Betonul armat aprea ntr-un moment n care arhitecii - dup ce prsiser
stilurile istorice - ajunseser la o oarecare simplificare a formelor.
Dar ceea ce fusese la nceput o nzuin sentimental devenea, odat cu folo-
sirea betonului, o necesitate inerent noului material.
Construcia de beton i impunea legile ei; turnarea betonului n cofraje de lemn
cerea o extrem simplitate, nlturarea profilelor, a detaliilor, a ornamentelor
complicate.
O dat mai mult, stilurile istorice erau nlturate de nsui sistemul
constructiv i de mijloacele tehnice moderne.
AB
ARHITECTURA
0494
AB
ARHITECTURA
0494
Marea for a lui Perret sta n faptul c stpnea construcia la fel de bine ca
arhitectura i c n plus, i executa singur lucrrile. Aceast tripl ipostaz de
arhitect, de constructor i de executant l fcea superior arhitecilor vremii, i
permitea s extrag din tehnic i material toate posibilitile lor plastice. El vorbea
despre tehnic cu lirism i pasiune: Tehnica, permanent omagiu adus naturii,
principal hran a imaginaiei, adevrat izvor al inspiraiei, cea mai puternic dintre
toate rugciunile; tehnica, limba matern a oricrui creator, dac este vorbit de un
poet, ne duce la ARHITECTUR".
i aduga o idee nou: Arhitectura este arta de a organiza spaiul. Ea se exprim
prin construcie. Arhitectura pune stpnire pe spaiu, l delimiteaz, l mprejmuiete, l
nchide. Ea are privilegiul de a crea locuri fermecate, n ntregime opere ale spiritului".

perret
Cel care ascunde o parte oarecare a structurii se
lipsete de cel mai frumos ornament al arhitecturii, singurul
ornament legitim.
Cel care ascunde un stlp, comite un fals. Cel care
construiete un stlp fals comite o crim
Imobil locuinte str.
Franklin 25 - Paris-
1903
Garajul Ponthieu - Paris-1905
Biserica Notre Dame -
Raincy-1923
arh. n nu alexandru educaional bercan curs scop -AlexB0494- realizat estedestinat
comercializrii nu fi pirai nesimii i poate copiat sau dectde de
AB
ARHITECTURA
0494
AB
ARHITECTURA
0494
adolfloos
arhitectura modern - m. melicson
LE CORBUSIER scria despre Adolf Loos:
Loos a aprut pe neateptate n mijlocul preocuprilor
noastre arhitecturale cu un articol admirabil: , Ornament i crim
publicat n 1908...(l gasii in capitolul GEST)
Loos a mturat totul de sub picioarele noastre i a fcut o
curenie homeric, precis, att filozofic, ct i liric. n acest
fel, Loos a influenat viitorul nostru arhitectural
Adolf Loos (18701933) se numr printre primii arhiteci europeni care s-au
opus categoric decorativismului, crend o arhitectur ntr-un stil geometric, cubic",
cum nu se mai vzuse pn atunci.
n Viena habsburgic a anilor 1900, n care stilul Sezession fcea ravagii, poziia
lui Loos cerea un curaj deosebit.
Personalitate singular - izolat n mijlocul unei societi ostile mpreun cu un
grup de mari creatori, la fel de nenelei ca el (muzicienii Arnold Schonberg, Alban
Berg i Anton Webern, poetul Georg Trakl sau polemistul Karl Kraus) - Loos realiza
expresia concret a unor noi teorii estetice att de radicale, nct spaima cercurilor
conservatoare de pe atunci era foarte fireasc. El era printre primii arhiteci europeni
care luase contact nemijlocit cu experiena naintat a colii din Chicago; adept hotrt
al raionalismului - pe linia lui Viollet-le-Duc i Otto Wagner - el respingea de la nceput
orice compromis, orice reminiscen stilistic, orice slbiciune decorativist.
Casa Steiner - 1903 - se consider ca este
prima cas modern
Imobil in Michaeler
Platz -Viena- 1910
Casa Scheu -
1912
Casa Muller - 1930
1904 Vila Karma de la Montreux
AB
ARHITECTURA
0494
AB
ARHITECTURA
0494
arhitectura modern - m. melicson
franklloydwright 1867-1959
n 1893, Wright i ncepea activitatea proprie, proiectnd cteva vile n stilul lui
Sullivan i Richardson (ntre care Casa James Charnley din Chicago). Vorbind despre
Casa Charnley construcie geometric, cu elemente clasicizante Wright declara
mai trziu c i el, trecuse prin faza cnd trebuise s construiasc o cas-cutie", dar
c din fericire o putuse depi; aceast depire fusese realizat odat cu proiectarea
locuinei i atelierului su din Oak Park (1893). El i manifesta totala opoziie fa de
arhitectura nvechit a epocii, pe care o numea arhitectur de cutii": cutii" numite
camere", nghesuite n alte cutii numite case" i aezate n iruri de sumedenie de
alte cutii formnd strzi i orae.
n jurul anului 1900 el ncepea s-i defineasc o concepie proprie asupra
locuinei, realiznd aa-numitele case ale preriei. La fel ca Morris, Van de Velde sau
Loos, Wright considera tipul curent de cas burghez ca exprimnd un mod de trai
mincinos, preocupat doar de realizarea unui cadru reprezentativ", de parad;
dezolante, lipsite de unitate, rupte de natura, locuinele americane ale epocii erau
lipsite de caracter, de intimitate, de grij pentru satisfacerea unor elementare necesiti
umane.
Wright afirma c omul locuise timp de milenii i continua s locuiasc i n
epoca modern n case-peteri", izolate de natur, nchise n sine i ntorcnd
spatele mediului su biologic. El urmrea s realizeze o cas-adpost" care s se
desfoare liber n spaiu, legndu-se organic de natur i pmnt, deschizndu-se
spre toate orizonturile, integrnd spaiul interior i cel exterior ntr-o singur unitate; n
felul acesta ea trebuie s asigure omului adpostul necesar regsirii echilibrului
interior i totodat posibilitatea contopirii cu natura.
O astfel de locuin, a omului liber", rsrit din pmnt i legat intim de preria
american, nu putea fi realizat n ora; dar Wright urmrea tocmai desfiinarea
oraului, pe care-l considera un organism monstruos, creaie a unei civilizaii
trepidante, dezumanizante, care rupsese omului rdcinile sale naturale, nfipte de
milenii n glie.
Wright luase ca model casa rustic american, locuina tradiional legat de
epoca pionierilor i de veacul eroic", cu viaa sa primitiv i simpl, dar, potrivit
concepiei lui Wright, mai sntoas i mai adevrat. Planul acestei case n form
de moar de vnt" sau de cruce se desfura n jurul unui nucleu constituit dintr-un
mare cmin central, o vatr primitiv din crmid sau piatr, strbtnd, vertical i
masiv, ntreaga construcie, de la pardoseal pn dincolo de acoperi. Toate
ncperile se dezvoltau i creteau n jurul acestui nucleu, care mprea spaiul fr a-l
nchide
arh. n nu alexandru educaional bercan curs scop -AlexB0494- realizat estedestinat
comercializrii nu fi pirai nesimii i poate copiat sau dectde de
AB
ARHITECTURA
0494
AB
ARHITECTURA
0494
Casa Robie 1909
Casa Fricke 1901
Casa Hickox 1900
Casa Arthur B. Heurtley (1902)
Casa Frank Thomas (1901) Casa Ward W. Willits (1903)
Pornind de la acest model, el regndea toate funciunile locuinei, urmrind s creeze cadrul arhitectural n
care s se dezvolte un nou mod de trai, mai bun, mai natural, mai uman.
Wright i dezvolta deci planul locuinei n jurul unei vetre centrale la fel ca n vechea locuin rural, n care vatra
strngea n jurul ei ntreaga familie; de aici, locuina cretea ca un organism viu, proiectndu-i liber n spaiu
structura intern, n toate direciile, potrivit unei logici determinate att de funciuni, ct i de raporturile complexe
stabilite ntre om i mediul ambiant. De aceea, n cadrul unor principii generale, locuina putea s varieze la infinit,
pentru c de fiecare dat aceste raporturi se schimbau n funcie de mediu i de aspiraiile celor ce trebuiau s-o
locuiasc.
Schema funcional a locuinei era modificat; desfiinnd pivniele umede i mansardele n care erau
nghesuite nainte camerele personalului, el grupa la parter, n jurul buctriei, o zon de serviciu, semiizolat. O a
doua zon era cea de primire, iar o a treia, dispus uneori la etaj, cuprindea partea de odihn cu dormitoarele,
baia etc
arh. n nu alexandru educaional bercan curs scop -AlexB0494- realizat estedestinat
comercializrii nu fi pirai nesimii i poate copiat sau dectde de
AB
ARHITECTURA
0494
AB
ARHITECTURA
0494
Dar adevrata schimbare era de ordin spaial: modificarea relaiilor funcionale i
separarea lor (prin planul n cruce") ddea posibilitatea' crerii unui spaiu continuu,
fluid, care unifica i amplifica totodat locuina. Principalele ncperi destinate vieii
zilnice erau unite printr-o circulaie continua, pstrndu-i totui o individualitate
proprie din punct de vedere funcional i expresiv
scria mai trziu Wright Decretasem c ntreg parterul va trebui s devin o
singur ncpere. Am izolat buctria, aceasta fiind un laborator... Am amenajat apoi n
cadrul camerei de zi unele poriuni destinate anumitor zone funcionale, cum ar fi
luarea mesei sau lectura. Au disprut astfel duzini de ui i desprituri inutile.
ncepuse rsritul spaiaiitii interioare. Aceast spaialitate interioar era accentuat
prin schimbarea nlimii i prin darea unor noi dimensiuni ncperilor, n funcie de
destinaia fiecreia. Duman al grandomaniei i al fastului pretenios, Wright
reintroducea n locuin scara uman , urmrind s creeze locatarului sentimentul de
firesc i fcndu-l s se mite n voie ntr-un spaiu pe msura lui.
In locuinele acestea nu-i aflau locul nici holurile cu scri imense, nici saloanele ca de
bal, cu coloane i decoraii stil", nici luxul de prost gust al noilor mbogii. VALABIL SI
ASTAZI IN ROMANIA ANULUI 2010, Erau locuine nscrise n voie n toate cutele
terenului, spaioase, aerate, ncadrate n peisaj, cu valori plastice simple i dinamice.
Concepia intern se reflecta n spaiu cu o bogie de forme i de relaii volumetrice ce
contrasta puternic cu volumele rigide, paralelipipedice, ale arhitecturii de cutii"
caracteristic oraelor americane ale epocii ca dealtfel i celor europene.
Kaufmann House, Bear Run, Pennsylvania, 1936
camera de zi
camera de zi
camera de zi
fallingwater
arh. n nu alexandru educaional bercan curs scop -AlexB0494- realizat estedestinat
comercializrii nu fi pirai nesimii i poate copiat sau dectde de
AB
ARHITECTURA
0494
Kaufmann House, Bear Run, Pennsylvania, 1936
arh. n nu alexandru educaional bercan curs scop -AlexB0494- realizat estedestinat
comercializrii nu fi pirai nesimii i poate copiat sau dectde de
Templul Unitii (1907)
La fel ca birourile Larkin, Templul Unitii se aseamn ntr-o anumit msur,
privit din exterior, cu o fortrea. E constituit din dou cuburi de beton - cel mai mare
pentru biserica propriu-zis, cellalt pentru activitile laice - separate ntre ele printr-
un hol de intrare. Senzaia de spaiu se resimte n interior, unde patru mari coloane,
retrase fa de zidurile exterioare, susin plafonul.
Deschideri n form de ptrat strpung acest tavan plat, iar zidurile care se ridic
pn la cel de al doilea etaj sunt lipsite de ferestre, aa nct sanctuarul s fie protejat
de zgomotele strzii. La nivelul superior, zidurile devin perei de sticl care se
prelungesc nspre luminatoarele din acoperi. Astfel, din interior, spaiul pare a fi
nesfrit: lumina care intr n cldire vine de sus, din toate prile. Pe unul dintre
planurile interiorului, Wright nota: Spaiu superior nelimitat. Spaiu interior ncadrat
doar de partiii Am . Idee reluat mai trziu n cldirile Johnson, Racine, Wisconsin.
inundat aceste alcovuri laterale de lumina venind de sus, pentru a obine impresia unei
zile frumoase, fr nori, nuntru. Datorit acestei impresii de lumin, plafonul central
ntre cei patru mari stlpi deveni un mare luminator, lumina natural fiind cernut de
grinzile de beton ntretiate i filtrat prin intermediul tavanului de culoarea ambrei.
Vzut astfel, ea trebuia s aib cldura luminii solare, pe ploaie sau pe vreme bun".
AB
ARHITECTURA
0494
Kaufmann House, Bear Run, Pennsylvania, 1936
arh. n nu alexandru educaional bercan curs scop -AlexB0494- realizat estedestinat
comercializrii nu fi pirai nesimii i poate copiat sau dectde de