Voicu Laura Alexandra, doctorand, anul I

Furtuna
scena II, actul III (Caliban, Stephano, Trinculo)
Personajele vorbesc normal, aducnd n vedere condiia lor, construit de altfel i din
informaiile date de text. Pe parcursul piesei aflm crei lumi aparine fiecare personaj (Caliban
fiul vrjitoarei Sycorax, Stephano pivnicerul regelui Neapolelui, Trinculo mscrici).
Dorina lui Caliban de a-l considera pe Stephano stpn e nscut din pofta
1
lui de
rzbunare i i confirm condiia de cpcun, caracterul su evideniindu-se prin cuvintele de
laud aduse lui Stephano doar pentru butura cereasc oferit. Vorbele lui Caliban sunt arma
pe care acesta o folosete pentru convingere. Prin laud, l zpcete pe Stephano oferindu-i
senzaia de fals putere i astfel i d iluzia c poate aciona oricum vrea, lucru evident imposibil.
Caliban este un animal cu simuri exacerbate, care simte
2
la Stephano punctele sensibile, vede c
pivnicerul este deja ameit de aburii alcoolului i este astfel uor de convins. Din instinct,
Caliban, folosete vorbele ca instrument de convingere, el nu comunic aspecte sau idei, ci le
folosete ca instrument de manipulare, ce-i drept primitiv i au efect doar din cauza sensibilitii
lui Stephano. Condiia pivnicerului, de om beat
3
, fiind terenul perfect pentru manipularea
cpcunului. Beia exacerbeaz instinctele omului, l tirbete de raiune, i totui Trinculo, spre
deosebire de Stephano, poate s judece corect caracterul i cuvintele lui Caliban. Asta scoate n
eviden capacitatea de a diferenia valorile, pe care o are mscriciul i care i lipsete cu
desvrire lui Stephano.
n procesul de convingere Caliban acioneaz ajutat de simurile sale, pe care orice
animal le are dezvoltate spre a-i servi instinctului de supravieuire i care cumulate i ofer
sensibilitate, dar raiunea nu-l servete. Simurile unui animal, care miroase frica, simte
nesigurana, aude btile inimi unui om care este emoionat, care este foarte aproape de a fi
convins, vede privirea lipsit de aprare a przii i asta i d confirmarea c procesul pe care l-a

1
Consider termenul de poft mult mai potrivit pentru evidenierea caracterului personajului, dect cel de dorin.
2
Este o decodare intuitiv, raiunea nu joac nici un rol n viclenia abordrii lui Caliban.
3
Didascaliile precizeaz: Stephano iTtrinculo abia se mai in pe picioare

nceput este aproape de a fi nfptuit, aa apare Caliban n aceast scen. i spune ntocmai cum
s fac s-l nimiceasc pe Prospero, ntrebarea care se pune este: dac ar fi fost att de uor ca
Prospero s fie ucis, de ce nu a fcut-o deja Caliban? Acest ntrebare nu i vine n minte lui
Stephano, acesta fiind fermecat de cuvintele capcunului. Caliban este capabil doar de un
singur mod de a aciona: violena, n consecin propune pentru Stephano, ca modalitate de
aciune, violena. Acest tip de abordare a situaiilor i asigura lui Caliban supravieuirea i i
confirm caracterul primitiv.
Cpcunul este mult prea prezent n realitate, acioneaz i reacioneaz imediat, fr ca
raiunea s-l cenzureze, dar n cazul n care i urmrete scopul, este capabil s-i stapneasc
instinctele, de fapt s le direcioneze n sensul atingerii intei. Sfera nevzutului, dei are habar de
ea, nu i se supune, nu poate s colaboreaze cu ea i nu poate s o stpneasc, aa cum face
Prospero, ba din contr este stpnit de ea. Caliban posed o viclenie primitiv, st la pnd
pentru a obine un avantaj, asta l ajut n procesul de convingere pe care l duce cu Stephano.
Aceast situaie, dintre Caliban i pivnicer, poate fi asemanat cu o vntoare: animalul
urmrete prada, sesizeaz punctele slabe i atac.
Cuvintele pe care Shakespeare alege s i le mprumute lui Caliban sunt cele care
definitiveaz caracterul personajului, venind n completarea portretului trasat n linii mari de
celelalte personaje pe parcursul scenelor:
- Lasa-m s-i ling sandalele;
- mai ascult odat rugmintea ce i-am fcut;
- sta nu cuteaz;
- adormit i-l dau i poi s-i bai i-un cui n capn;
- s-l bai pn se satur, pe urm l bat i eu;
- i-ai crile i d-i la cap c-un lemn
- haroage
- un tont cum sunt i eu
- Afar` de ea
Caliban folosete n ncercarea lui de convingere elemente ce-i strnesc instinctele lui
Stephano: dar cea mai mare-avere-a lui e fata, frumoas foc; el nsui o numete fr egal. (...)
S-ar potrivi n patu-i de minune i-o droaie de copii frumoi i-ar face. Acesta fiind argumentul

suprem care l convinge pe Stephano s l scape pe Caliban de sub sclavia lui Prospero. Efectul
lui Pavlov pare aplicabil n aceast situaie.
Falsa valoare de semnificant pe care o putem atribui cuvintelor lui Caliban este
influenat de similaritatea celor dou caractere (Caliban i Stephano), ambele fcnd parte din
aceeai lume, cu aceleai principii meschine care le guverneaz aciunile i astfel Stephano
devine uor de mpins la aciune. Lauda pe care o folosete Caliban ca unealt i uurina lui
Stephano de a decide s acioneze i apropie att de mult, la fel ca limbajul pe care cei doi l
folosesc n aceast pies. Dei Stephano a trit n alt mediu, odat ajuns n acest spaiul gol, pe
insul, se simte liber, crede c poate s fie lider i astfel pierde teren n faa vicleaniei lui
Caliban. Calitatea argumentelor definete caracterul personajului. Limbajul folosit de Caliban are
calitate de semn nicidecum de semificant. Pe cnd despre Caliban putem spune c este un
semnificant al lumii primitive, pe care o arat prin fiecare replic, o descrie de la principii
(rzbunare), la modalitate de aciune (violen), aceast lume pe care el o nfieaz fiind
ghidat de instinct.
Scena ncepe cu replica Ia mai ine-i gura, vorb mult pentru convingere, care are loc
n urma trezirii unor instincte, pe care raiunea prea puin dezvoltat nu le poate reprima. Caliban
convinge, Stephano se las convins. Trinculo funcioneaz ca observator, seteaz normalitatea,
amendeaz greelile celor doi i astfel observm unde sunt situate celelalte personaje.
Dup cum este construit textul lui Shakespeare se poate spune c trdarea lui Prospero,
poate oricnd s aib loc i n noua situaie, de aceast dat cu Stephano ca stpn.
Din construcia personajului poi vedea, doar citind textul, o namil, un animal care vorbete
nfundat, folosind cuvinte neterminate, ngrmdite unele n celelalte, un animal care sare de la o
idee la alta, pentru a conduce discuia acolo unde vrea, ridicnd n unele pasaje tonul vocii pentru
a-i convinge stpnul.