ea mai ampl specie a genului epic n proz, cu o aciune diversificat sub raportul planurilor

narative i al personajelor, romanul a cunoscut o serie larg de forme i de manifestri n

literatura romn. Afirmndu-se plenar n perioada interbelic, romanul romnesc a adoptat
diferite modaliti estetice, de la clasic la modern, de la roman realist la roman mitologic, alegoric.

n cazul romanului modern, de analiz psiologic, autorul i propune s !absoarb" lumea n
interiorul contiinei, anulndu-i omogenitatea i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice# nu
mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane# are o perspectiv
limitat i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice despre literatur $autorul devine
teoretician %.

n ceea ce privete opera, personajul & narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce
poteneaz drama de contiin, conferindu-i autenticitate# opiunea pentru conveniile epice
favorizeaz analiza $jurnalul intim, corespondena privat, memoriile, autobiografia %# principiile
cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate $cronologia este nlocuit cu acronia %# sunt alese
evenimente din planul contiinei, iar din e'terior sunt preferate faptele banale, lipsite de
semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social.

(ititorul se identific cu personajul & narator, alturi de care investigeaz interioritatea aflat n
centrul interesului# are acces la intimitatea personajului & narator $ mai ales atunci cnd i poate
!citi" jurnalul de creaie%.

Aprut n )*+,, romanul -ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate
absolut n epoca interbelic. (unosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n
epoc, admirator declarat al operei lui .arcel /roust, (amil /etrescu creeaz primul personaj &
narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i
autosugestie, ntre absolut i relativ.

0piunea autorului pentru naraiunea la persoana 1, a crei consecin imediat este limitarea
perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul
omniscienei, marceaz nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc. Alctuit din dou
pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental $ n opinia lui 2eorge (linescu%, acest
volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este & dup opinia lui /erpessicius - , romanul
!unui rzboi pe dou fronturi"3 cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i
pricinuiete eroului !un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin" $ /erpessicius %

n prefaa de la ediia din )*44 a romanului, intitulat (uvnt nainte dup un sfert de veac, (amil
/etrescu mrturisete c !dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit 567
i deci eroul 8tefan 2eorgidiu cu soia lui sunt pur ficiune, n scimb se poate afirma c
partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi, este construit dup
memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului".

0pera se ncadreaz n proza de analiz i ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre
roman. (amil /etrescu i-a e'pus concepia despre proza !nou" n numeroase articole, dintre
care unul dintre cele mai importante este 9oua structur i opera lui .arcel /roust. Acest studiu
ofer unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra romanului formulate n epoc.
Autorul se dovedete un subtil teoretician, apt s surprind n cele mai mici amnunte
mecanismul genului romanesc. /entru (amil /etrescu, literatura & i mai ales romanul & reflect
spiritul epocii sale $ :eorie i roman %.

-ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea scriitorului pentru a
obine iluzia autenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe !scen" n strad,
adic n viaa cotidian, familiar cititorului.

Aciunea, comple', se desfoar pe dou coordonate temporale & una trecut $ a rememorrii
relaiei personajului & narator cu ;la % i una n desfurare $ a e'perienei de pe front a lui 8tefan
2eorgidiu %. .omentul n care 8tefan 2eorgidiu scrie despre sine i despre relaia sa cu ;la
nu poate fi precizat. 1mpresia cititorului este c 2eorgidiu ncepe s-i noteze dubla e'perien
n perioada concentrrii la <mbovicioara $ i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la
testament, la nenelegerile ulterioare cu ;la poate fi considerat ca aparinnd planului trecut % i
o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. -ltimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n
orice caz dup un timp de la rnirea lui 2eorgidiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti i
ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, e'ist totui o
diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i
povestire. Aceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile
$ prolepsele %, ca i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut
realmente, fiind numai probabil. =cimbarea rapid i neanunat a momentului n care naratorul
scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la zi.
Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti.

(u privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de jurnal al
romanului. n prima parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de
memorialistic $ !n primvara anului )*)>, ca sublocotenent proaspt, ntia dat
concentrat6" %, dect de autobiografie $care ar pretinde pstrarea nescimbat a momentului n
care sunt relatate evenimentele %# nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt. !?urnalul"
conine multiple artificii romaneti, !temporalitatea e indecis" $ 9icolae .anolescu %.

(entrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la e'teriorul
evenimentelor plasate n preajma i n timpul /rimului @zboi .ondial la e'plorarea interioritii
personajului principal, prins n mirajul propriilor iluzii despre dragoste, despre cstorie i despre
femeia ideal.

;'periena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea
relaiei lui 8tefan 2eorgidiu cu ;la. A doua parte creeaz iluzia temporalitii n desfurare,
prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe front. Artificiul compoziional din incipitul
romanului & discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt divers din presa vremii $ un so
care i-a ucis soia infidel a fost acitat % & permite aducerea n prim plan a unei dintre temele
principale ale romanului & problematica iubirii.

<iscuia de la popot este prete'tul unei ample digresiuni, pe parcursul creia 8tefan
rememoreaz etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu ;la. :oate faptele i evenimentele
din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unic, subiectiv3 !;ram nsurat de doi ani i
jumtate cu o coleg de la -niversitate i bnuiam c m neal. <in cauza asta, nu puteam s-
mi dau e'amenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-o, fcnd
probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei rocii, i din informarea
lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din mtuile ei. ;ra o suferin de nencipuit, care
se rnea din propria ei substan". 9aratorul nu spune $ i nu o va face nici mai trziu % nimic
altceva n afar de bnuielile lui. :ot ce afl cititorul despre ;la i despre relaiile dintre soi
provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar,
obiectiv. 8tefan 2eorgidiu recunoate de la nceput c are bnuiala infidelitii ;lei i c
aceast bnuial i trezete n suflet cumplite ndoieli. /e de alt parte, personajul este contient
c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prin e'agerarea celor mai mrunte
fapte. (u alte cuvinte, 2eorgidiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor.
<e aceea, toate informaiile cu privire la modificarea comportamentului ;lei dup primirea
motenirii de la unciul :ace nu pot fi interpretate ca e'acte. ;ste posibil ca ea s se scimbe
doar n ocii gelosului ei so. =cimbarea din viaa tnrului cuplu aduce n jurul ;lei prezene
masculine mult mai apte, n opinia lui 8tefan, de a o cuceri# astfel, gelozia lui poate fi rezultatul
competiiei mai vii dect nainte. =ituat e'clusiv n interiorul perspectivei lui 2eorgidiu, cititorul
nu va ti niciodat cu certitudine dac ;la i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei,
nelndu-l cu 2. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i
orgolios. (eea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului $ 8tefan 2eorgidiu % n
raport cu eroina, ciar dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia
celor mai sigure fapte i interpretri.

1ubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. (iar dac la nceput ;la nu i plcea, 8tefan se
simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat !una dintre cele mai frumoase studente de la
-niversitate". Admiraia celor din jur este un alt factor care determin creterea n intensitate a
iubirii lui 8tefan3 !ncepusem totui s fiu mulumit fa de admiraia pe care o avea toat lumea
pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente."
/asiunea se adncete n timp, iar faptul c ;la triete o admiraie necondiionat pentru viitorul
ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. /entru 8tefan 2eorgidiu,
iubirea nu poate fi dect unic, absolut. =entimentul pe care l triete n raport cu ;la devine
raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual3 !s tulburi att de mistuitor o femeie
dorit de toi, s fii att de necesar unei e'istene, erau sentimente care m adevereau n jocul
intim al fiinei mele."

.otenirea de la unciul :ace scimb cercul relaiilor celor doi. Aumea monden, n care ;la
se va integra perfect, este, pentru 8tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie.
<ac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care
domin devine gelozia.

@elaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un
mod de e'isten cotidian pn cnd 8tefan este concentrat, n preajma intrrii @omniei n
rzboi. ;la se mut la (mpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din
nou, pe un fga al normalitii. (emat cu insisten la (mpulung, 8tefan obine cu greu
permisia, dar descoper c ;la e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front.
(nd l vede pe 2. pe strad, e convins c ;la l nal, dei nu are nicio dovad concret, aa
cum nu a avut, de altfel, niciodat. /entru 2eorgidiu, eecul n iubire e un eec n planul
cunoaterii. Analiza mecanismului psiologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui (amil
/etrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare. /ersonajul recunoate c
e ipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei
contiine nu e valabil n plan e'terior.

(onfruntat cu e'periena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, 8tefan
2eorgidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga e'isten. <rama erotic este reevaluat
din perspectiva e'perienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la
(mpulung, 8tefan 2eorgidiu particip la luptele de pe frontul (arpailor cu sentimentul c
este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe
aosul i absurditatea situaiei & i are & sub ameninarea permanent a morii & revelaia propriei
individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane3 ! mi putusem permite attea gesturi
pn acum & mrturisete naratorul -, pentru c aveam un motiv i o scuz3 cutam o identificare
a eului meu. (u un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi
nu mai era posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc6" Binalul romanului
consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului. !-ltima noapte de dragoste" pe care o
petrece alturi de ;la marceaz nstrinarea definitiv de trecutul propriu i recunoaterea
eecului n planul cunoaterii. (ititorul care sper s afle, n final, dac ;la i-a fost infidel, este
dezamgit. <ei citete un bilet anonim care l informeaz despre trdarea ;lei, personajul &
narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei
comple'e care se stabilete ntre cei doi soi. =entimentul de indiferen care l domin pe erou
este evident n renunarea !la tot trecutul" n favoarea femeii care i-a pierdut aura de feminitate
misterioas i atrgtoare.

/ersonajul din romanul psiologic sufer o mutaie profund3 evoluia sa nu mai este previzibil
$ nici mcar pentru autor %. ;l scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului
mediului i se adncete n propria contiin. /ersonajul preia funciile naratorului, asigur
unitatea compoziional, sprijin intriga care i-a diminuat importana.

/ersonajul-narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist. ;ste narator necreditabil
pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate.

/rezena unui personaj-narator unic determin particulariti narative. :oate evenimentele banale
relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz. 9umai n lumina contiinei o dup-
amiaz obinuit de var dobndete o importan covritoare, se convertete !ntr-o zi
imens", n care !ntmplrile astea mici, amnunite pn n fracii de impresie" ajung s fie
simite !printre cele mai importante din viaa mea". Avnd n vedere acestea, se poate spune c
totul are importan doar pentru cel care triete. <e aici, ntrebarea asupra motivaiei scrierii
romanului, pe care i-o pune nsui personajul-narator3 !Astzi, cnd le scriu pe rtie, mi dau
seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s
fie povestite". Braza e'pliciteaz poziia naratorului, care e pus n situaia s e'plice de ce
povestete pentru a fi crezut. 9aratorul din roman nu are contiina limpede a actului su. /oate
scrie din nevoia mrturisirii, ca s-i uureze sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce s-
a ntmplat. n roman nu se ofer nici un indiciu cu privire la motivaia scrisului.

Binalul descis i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n e'periena personajului & narator.
1ncertitudinea planeaz att asupra portretului ;lei, ct i asupra evoluiei personajului principal
$ ntr-o not de subsol din romanul /atul lui /rocust se ofer informaia c 8tefan 2eorgidiu a
ajuns n faa (urii .ariale %. iiu. Autorul adopt aceast convenie narativ pentru a susine
modernitatea construciei romaneti. 8tefan 2eorgidiu devine parte integrant n viaa
cititorului, care l simte aproape, avnd aceleai e'periene i triri ca i personajul care triete
n interiorul universului imaginar.