DRAMA

Jocul Ielelor
de Camil Petrescu
Definiie. Drama- termenul provine din limba francez , greac i nseamn
aciune. Pies de teatru cu un conflict puternic i deznodmnt solemn, grav,
cuprinznd diferite tipuri de persona!e, sentimente, tonaliti, putnd mpleti tragicul
i comicul
"rsturi#
-se contureaz ca specie, n literatura romantic a secolului al $%$-lea&
-se construiete pe o e'perien particular&
-conflictul se realizeaz pe un plan moral&
-este aplecat spre viaa real&
-persona!ul se confrunt cu o situaie limit&
Drama romneasc a evoluat ncepnd cu secolul al $%$-lea, de la ncercri
obscure, la reuitele lui (asile )lecsandri, *adeu i Delavrancea. Perioada
interbeliceste cea care ofer valori dramatice deosebite prin creaiile lui +amil
Petrescu, ,ucian -laga sau .i/ail 0ebastian.
+unoscut mai puin n trecut, dramaturgia lui +amil Petrescu ocup totui, un
loc la fel de important ca i creaia sa n proz. -a, mai mult, ntre epica i
dramaturgia sa e'ist o indestructibil unitate n sensul c i n una i n cealalt
+amil Petrescu a oglindit, n perioada dintre cele dou rzboaie, n primul rnd
problemele intelectualitii romneti, i anume, universul e'istenial al intelectualului
romn care a refuzat n c/ip mai mult sau mai puin consecvent s admit anumite
tare ale societii timpului, manifestndu-i plenar credina e'istenei unei surde
contradicii ntre ceea ce este un intelectual cu adevrat i cum l considera realitatea
crud. De aceea traiectoria eroilor lui +amil Petrescu reediteaz n sinuozitile ei,
drama intelectualului romn, cinstit cnd este srac, amar i sarcastic cnd este
plebeu, tolerant cnd este stimulat, patetic i viforos n vicisitudini, rareori culegnd
roadele eforturilor, vdind ntotdeauna acel amestec de pasiune, energie, sinceritate i
inteligen, socotite a fi pecetea adevratei personaliti.
Pornind de de la definiia clasic a dramei, +amil Petrescu atribuie teatrului
prioritate n oglindirea ciocnirilor directe, n comparaie cu posibilitile altor genuri
literare, vznd n dram un cmp ideal de desfurare a pasiunilor i energiilor
intelectuale. Dramele sale sunt considerate drame de idei pentru c ma!oritatea
persona!elor sunt intelectuali, iar arma de lucru a intelectualului este ideea. Piesa
devine, ca i la %bsen, un caz de contiin, dar nu orice caz de contiin, ci acela
care izvorte din dramatismul vieii. 0e tie c n dezbaterile asupra romanului, a
prozei n general, +amil Petrescu lanseaz polemic conceptul de autenticitate, care
nu nseamn altceva dect contactul originar cu viaa, realizarea concretului,
sinceritatea n gndire.
1n dramaturgie, +amil Petrescu militeaz pentru ceea ce el numete teatru de
cunoatere, lansnd celebra formul care sintetizeaz ecuaia dramei de idei pe care
a mprumutat-o. Prin %bsen, de la ,eonardo da (inci# ct luciditate, atta existen
i deci atta dram. 2oiunea de luciditate reprezint impulsul ascuirii conflictului,
adic dezvluie perspectiva neconcordanei categorice ntre idealuri, valori i
realitatea social concret. "eatrul lui +amil Petrescu aduce pe scen drame ale
cunoaterii& ciocnirile ntre persona!e implic moduri diferite de a nelege realitatea&
rsturnrile dramatice le creeaz succesivele revelaii de contiin. "eatrul lui +amil
Petrescu posed o cuceritoare agitaie a autorului, multiplicat n toi eroii si principali
i trind laolalt cu ei ceea ce li se ntmpl. Din piesele sale nu lipsesc niciodat o
febrilitate, un neastmpr, o curiozitate nobil, o revolt mpotriva platitudinii. 34v.
0. +ro/mlniceanu5
+amil Petrescu aduce n via o profund pasiune de a nelege. 6ste sensul
e'istenei lui. Pe pasiunea lui de a nelege st a'ul lumii. +amil Petrescu nu e un
credincios. 6l nu cunoate alt ordine dect a contiinei i alt c/emare dect a
luciditii. De aceea, n !ocul inteligenei lui e ceva aprig, ca n luptele pe via i pe
moarte, un accent patetic, viril, vital, ca al foamei, ca al rbdrii, ca al rzvrtirii.
3.i/ail 0ebastian5
Jocul ielelor are ca punct de plecare reaciile sufleteti ale autorului care n
mai, 7879, asist la o btlie de flori, la :osea, n timp ce ziarele aruncate printre flori
vorbesc despre (erdun. 1ntr-o sptmn d prima versiune, ultima datnd din anul
78;9. 1ntr-o not ane'at distribuiei, +amil noteaz c lucrarea care urmeaz nu
vrea s fie dect acest lucru contradictoriu, o dram a absolutului.
Tema dramei este destul de cunoscut n lumea ficiunii camilpetresciene-
drama intelectualului n raport cu societatea crud i nedreapt. )utorul aaz la
temelia dramei impasul tragic al intelectualului cinstit aflat n raporturi de
incompatibilitate cu mediul su.
Subiectul dramei este conceput pentru a ilustra funciunea conceptelor de
justiie i iubire, privite n mod absolut. Gelu Ruscanu este directorul ziarului
socialist Dreptatea social i n numele principiilor sale dorete s publice o
scrisoare care l-ar distruge definitiv pe :erban 0ineti, ministrul !ustiiei. Dar
scrisoarea n care se dezvluie cum acesta a asasinat o btrn pentru a o moteni
este o scrisoare de dragoste pe care .aria 0ineti i-o adreseaz lui. <uscanu /otrte
s publice scrisoarea indiferent de vec/ea sa dragoste i momentan situaia nu este
dilematic pentru c opiunea pentru !ustiia absolut este absolut. Dar sistemul de
opiuni cedeaz n urma aflrii unui adevr asupra propriului su tat, n care gsise
un punct arhimedic pentru viziunea sa asupra vieii. "atl su, =rigore <uscanu,
comisese o fraud i 0ineti l a!utase s sacape pstrnd totui o scrisoare
compromitoare pe care e dispus s-o distrug n sc/imbul tcerii lui =elu. Punctul de
rsturnare al valorilor a fost ns depit de aflarea adevrului despre tat care nu mai
poate fi ignorat, c/iar dac poate fi ascuns, cci postulatul puritii n unicat nu mai
e'ist. .ai mult, fiul afl c tatl nu suferise un accident, ci se sinucisese pentru o
actri oarecare, oferind astfel i o sugestie pentru rezolvarea nodului conflictual.
1nainte de sinucidere, gest care repet gestul tatlui, =elu cedeaz totul. )cceptnd
relativizarea absolut a valorilor, el recunoate imposibilitatea e'istenei n funcie de
idei pure, ntr-o lume organic impur# ,umea asta din care i tragi /rana este att de
ab!ect, nct nu te accept i nu te tolereaz dect cu preul complicitii.
1ntr-un alt plan apare persona!ul Petre -oruga, unul dintre cei mai nsemnai
lupttori ai muncitorimii. 1n sc/imbul tcerii, 0ineti propune eliberarea din
nc/isoare a acestuia care nu mai vorbete despre cauza sa iniial, ci doar despre
familie i dragoste.
6sena dramei st aadar n tensiunea creat ntre o contiin singularizat i
societatea sau indivizii din ambian. 6roii lui +amil Petrescu ursc compromisurile,
nu sunt capabili de aa ceva i decid asupra soartei, lund de cele mai multe ori
msuri drastice# sinucidere, uitare, prsire.
)stfel, nsetat de adevrul absolut, robit de mira!ul ideilor pure, de !ocul
ielelor este =elu <uscanu, persona!ul central i eroul dramei. )cest persona! are
nostalgia absolutului, acel absolut spre care tinde nencetat i pe care nu-l va afla, cum
e i firesc, nicieri n viaa real.
Titlul dramei pornete de la mitul ielelor, care se transform n imagini-simbol
ale ideilor ce fur minile, crend o lume utopic, o lume n care persona!ul i-ar dori
s triasc. =elu <uscanu aspir spre puritatea total, spre o dragoste n stare pur,
spre o societatea dreapt, n care compromisul nu are ce cuta.
1n redacia gazetei Dreptatea social 3titlu predestinat5, =elu <uscanu
pornete o campanie violent mpotriva ministrului 0ineti, ucigaul btrnei .anitti,
prndu-i-se revolttor de nedrept ca un asasin s dein postul de ministru al !ustiiei.
<uscanu va tri ns trei eecuri mari, care se vor manifesta n plan familial, social i
erotic. )fl n ultimele ceasuri cadevrul despre tatl su, de .aria este dezamgit, iar
societatea ntreag i se pare corupt. =elu sfrete prin a se sinucide, ca i tatl su,
fiind victima propriului sistem de valori, a lumii sale utopice pe care i-a construit-o
pe baza unor idei abstracte, o lume care-l las suspendat n gol. +u toate acestea,
=elu nu eate un nvins# ar fi fost nvins dac ar fi continuat s triasc, dar moartea sa
este moartea cauzei sale.
<uscanu este omul absolutului. +a i Pietro =ralla, din Act veneian, n
iubire, persona!ul triete absolutul. 2u accept nicio singur i nensemnat deviere
sufleteasc a fiinei iubite# 4 iubire adevrat nseamn s nu poi gndi contrariul
ei...4 iubire care nu este etern, nu este nimic. 2u reuete s depeasc nici mcar
un gest nevinovat pe care .aria l face n prea!ma altui brbat.
<evelaia asupra tatlui sc/imb paradigma e'istenei sale, dezvluind
reversul ideilor# >ite, am descoperit i eu acum c n via nu e'ist nimic limpede,
cum o s fim noi limpezi i categorici... ,ucrurile se nasc i mor unele n miezul
celorlalte.
"rei dintre persona!ele feminine ale dramei 36lena -oruga, .aria 0ineti si
actria 2ora %onescu5 reprezint tipologia camilpetrescian# fiine obinuite, nzestrate
de eroii masculini cu trsturi pe care nu le au, ele se dovedesc a fi incapabile s ofere
iubirea absolut. )stfel, 6lena i prsete soul aflat in ocn, 2ora i provoac
sinuciderea lui =rigore <uscanu, iar .aria l uit pe =elu pentru cel dinti venit. +a i
n piesele de teatru ale lui 0trindberg, femeia poate s aib un rol funest, fiecare dintre
cei doi <uscanu mpuscandu-se cu revolverul adus de iubita lui.
+ea care le salveaza este %rena, dar ea nu reprezint ?emeia, ci .ama 3asa cum i
spune tnrul <uscanu5.
Drama prezint o serie de coincidene, stereotipii i recurene ale situaiilor
care se preced i se anticip. .aria 0ineti, de e'emplu, venit cu un revolver la
redacie, nu-l ucide pe =elu, dar las acolo arma, prefigurnd o alt situaie#
sinuciderea lui =rigore <uscanu, tatl su, cu un revolver trimis de acea actri de
mna a doua. 0fritul tatlui sugereaz fiului propria rezolvare a vieii.
4 trstur a dramei de idei o reprezint faptul c persona!ul este caracterizat
prin tririle luntrice ale omului modern# nelinitea, c/inul revelaiilor succesive,
nstrinarea, an'ietatea, neputina. )ciunea e'terioar, micarea scenic sunt reduse,
totul petrecndu-se n planul contiinei.
Persona!ul principal, =elu <uscanu, reprezint trsturile eroilor proprii
autorului# intelectual de elit, situat deasupra mediei, 3Pentru ceea ce nzuia el s
neleag, nicio minte omeneasc nu a fost suficient pn azi5, fanatic al cinstei i al
sacrificiului de sine, lucid i sensibil, el este stpnit de ideea absolutului, care-l va i
conduce spre moarte.
Concepte operaionale#
Drama @ specie dramatic tipic perioadei moderne, care nfieaz subiecte
grave, din contemporaneitate sau din trecutul istoric. Drama este caracterizat prin
ilustrarea vieii reale, prin intermediul unui conflict comple' i puternic al
persona!elor, cu ntmplri i situaii tragice, n care eroii au un destin nefericit.
Dramele acoper o mare varietate tematic# social, istoric, mitologic, psi/ologic
etc. Drama are tendina de a reflecta ntreaga comple'itate a vieii reale, fiind o specie
supus conveniilor, altfel dect tragedia, folosind att persona!ele individualizate, ct
i persona!e tipice, din care de altfel a evoluat. Drama apeleaz la un limba! solemn,
ce alterneaz cu cel familiar, dar poate s recurg i la resurse le'icale comice.
+omponenta esenial a acestei specii literare rmne ns con!lictul prin care se
contureaz personalitatea eroilor dramatici.
AIntri"#- elementul care declaneaz aciunea ntr-un te't narativ sau
dramatic. 1n special n terminologia teatral, intriga desemneaz complicaiile aprute
pe tot parcursul desfurrii subiectului. )ceast lrgire a sensului se !ustific prin
faptul c n creaiile dramatice unitatea de aciune este mai strict dect n multe
scrieri epice, ca, de e'emplu, n romane.
ACon!lict dramatic- nfruntarea dintre dou sau mai multe persona!e dintr-o
pies de teatru, datorat unor interese, atitudini sau sentimente contrare. +onflictul i
intriga sunt elementele fundamentale ale construciei subiectului dramatic.
AMonolo"ul dramatic- o intervenie ampl a unui persona! n prezena sau n
absena altui persona!,de care poate face abstracie BCfr. monologueC gr. monologos$
monosDsingur, logosDvorbire5E. .onologul dramatic are dou forme de realizare#
a5 solilocviul-monologul format n prezenaFabsena altui persona!, de care se face
abstracie i n care persona!ul principal transpune verbal propriile
opinii,sentimente3v. Iona%de .. 0orescu5 i monolo"ul propriu&'is - e inut de un
persona!Fgrup de persoane cu intenia de a fi receptat.3e'. (amlet,de 0/aGespeare5 .