El suspense

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o el suspenso
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(del latn suspensus, a travs del francs y ste a su vez del ingls)
es un recurso utilizado en obras narrativas en diferentes medios (cine, historieta, literatura, etc.)
que tiene como objetivo principal mantener al lector a la expectativa, generalmente en un estado
de tensin, de lo que pueda ocurrirle a los personajes, y por lo tanto atento al desarrollo del
conflicto o nudo de la narracin.
Los gneros en los que ms se ha utilizado este recurso han sido, tradicionalmente, el policaco y
el de terror.
En lneas generales el suspenso es un sentimiento de incertidumbre y/o de ansiedad,
consecuencia de una determinada situacin que es vivida u observada, y que como ya se dijo con
frecuencia se refiere a la percepcin de una determinada audiencia respecto de un trabajo
dramtico. Por cierto, este sentimiento no es exclusivo de situaciones de ficcin, sino que puede
presentarse en cualquier situacin real donde haya posibilidades de ocurrir un desenlace penoso o
un momento dramtico, con tensin y emocin primaria.
En una definicin ms amplia de suspense, tal emocin principalmente surge cuando alguien se
preocupa por su falta de conocimiento sobre el desarrollo de un evento significativo; "suspense"
sera, por tanto, la combinacin de anticipacin de desenlaces desagradables, mezclados con
incertidumbre y oscuridad respecto del futuro.
ndice
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1 Desarrollo en la historieta
2 Narrativa tensional
3 Aristteles
4 La paradoja del suspense
5 Suspense en el cine y en la televisin
o 5.1 Lista de directores de cine en filmes de suspense
o 5.2 Lista de actores de filmes de suspense
6 Bibliografa
7 Notas y referencias
8 Vase tambin
9 Referencias externas
Desarrollo en la historieta[editar]
El historietista espaol Jess Blasco seala que el proceso normal para desarrollarlo consiste en
hallar primero la situacin de suspense y en ir a parar despus, a travs de la narracin, hacia esa
situacin.
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Para ello, el autor ha de estimular continuamente la participacin del lector,
proporcionndole pistas del desenlace de la historia. Sin embargo sta suele resolverse de
manera totalmente racional, sin que quede ningn cabo suelto. Se debe explicar lgicamente todo,
para que con esto el relato posea la verosimilitud que requiere su gnero, sin que el efecto de
tensin generado llegue a defraudar al lector.


Tapa de ejemplar de Lawbreakers, primera publicacin de Charlton Comics aparecida en marzo de
1951.
Si la situacin queda irresuelta hasta un prximo captulo, es habitual despedir el nmero con
textos que acenten el suspense, como por ejemplo, Podr librarse Cuto del terrible peligro que
le amenaza?,
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y similares. Tambin se pueden producir sensaciones de miedo y terror sobre los
lectores as admirando y exaltando al texto.
Y lo que se ha dicho sobre la historieta, obviamente en alguna medida tambin vale para
los cuentos y lasnovelas de misterio o de terror, publicados por entregas por ejemplo en
los magacines populares.
Narrativa tensional[editar]
Toda idea de "suspense", o ms precisamente de "narrativa tensional",
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no tiene muy buena
reputacin en materia de literatura tradicional, ya que es considerada por algunos como un aspecto
fundamentalmente dinmico del guin.
Meir Sternberg,
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en una visin retrica-funcionalista, considera el "suspense" como uno de los
varios componentes de inters de una narracin. De acuerdo con este especialista en teora
narrativa, "la narracin puede ser definida como la interaccin entre suspense/curiosidad/sorpresa
en el tiempo de la comunicacin (en cualquier combinacin, y aplicando cualquier medio o forma
latente)". En esas mismas lneas terico-funcionales, este autor define la narrativa como "un
discurso donde la interaccin es lo que domina, ascendiendo de un posible detalle o rol secundario
al status de principio regulador, el primero entre las prioridades de contar/leer". En esta
concepcin, "suspense" se diferencia netamente de "curiosidad", porque el primero necesita de
una narracin cronolgica (el inters fundamentalmente se centra respecto a la incertidumbre en
cuanto al futuro), mientras que el segundo genera misterio e inters modificando el orden de
exposicin de los eventos, en la teleologia de la narracin.
Raphal Baroni
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usa el concepto ms genrico de "narrativa tensional", para as establecer el tipo
de ansiedad popular producida por una narracin enigmtica, que alarga las resoluciones,
generando estrs y tensin a travs de actos repentinos o inesperados y/o a travs del lento curso
de los acontecimientos en el cual se supone que va a pasar algo pero que en realidad no pasa
nada. Considerando la importancia de la tensin en la dinmica del desarrollo y del clmax, se
puede considerar el recurso de la intriga como esencial; o por el contrario, se puede considerar que
la construccin de una buena trama consiste en la desfiguracin de la historia por un narrador
apropiado, que tenga la intensin de transformar su historia en un enigma.
5
Segn esta visin, el
escritor o el guionista se aparta de la narrativa clara y ordenada, precisamente para lograr el efecto
deseado. De cualquier forma y en relacin a una narrativa de tensin, se puede asumir que
el suspense no es nicamente un recurso de ficcin popular, de filmes de Hollywood, o de novelas
policiales, sino tambin de lo que podramos llamar ficcin tradicional.
El suspense va acompaado de un sentimiento de miedo, como dice Edson Nobel Jos Paquissi,
que debe ser trabajado segn las circunstancias.
Aristteles[editar]
De acuerdo con Aristteles, en su libro Potica, suspense es una importante construccin literaria.
En trminos ms concretos, consiste en generar, mediante un peligro real, un cierto grado de
esperanza. Los resultados ms comunes son:
El impacto de peligro, por medio del cual la audiencia se sensibiliza y entristece por lo que
pueda pasar.
Si no hay esperanza o la misma es muy remota, la audiencia se conmociona y desespera.
Si la esperanza se realiza o se confirma, se genera alegra y satisfaccin en la audiencia.
La paradoja del suspense[editar]
Algunos autores han intentado explicar que la "paradoja del suspense" se presenta cuando la
tensin narrativa permanece efectiva an cuando la incertidumbre sobre el futuro se encuentre
neutralizada o despejada, porque de alguna manera la audiencia sabe cmo finalmente se
resolver la historia (consultar [Gerrig-1989], [Walton-1990], [Yanal-1996], [Brewer-1996], [Baroni-
2007]). Algunas teoras defienden que, usualmente, mucho nos enriquecemos con los detalles de
la historia, y que tambin el inters surge debido a algn lapso de memoria. Otras teoras sugieren
que la incertidumbre sobrevive en las historias, porque durante la inmersin en el mundo ficcional,
el observador en algn sentido siempre vive el momento y se enriquece con el conocimiento
pormenorizado de los acontecimientos,
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o bien porque en nuestro fuero ntimo pensamos que el
mundo ficcional representa al mundo real, donde la repeticin de un acontecimiento es imposible o
muy remota, ya que cualquier suceso secundario puede ser desequilibrante del
desenlace
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(consultar tambin efecto mariposa).
La posicin de Yanal
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es ms radical, y defiende que los efectos de la tensin narrativa sobreviven
y se repiten, porque la propia incertidumbre es parte de la definicin del suspense.
Baroni
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propone que el tipo de suspense que excita a la audiencia por anticipar lo que se est por
vivir, es una precognicin particularmente caracterstica de los nios en la fase narrativa de
los cuentos de hadas. Baroni defiende que otro tipo de suspense sin incertidumbre puede emerger
mediante la contraduccin entre el conocimiento del futuro y el deseo, especialmente en la
tragedia, cuando el protagonista muere o se pierde ("suspense por contradiccin").
Suspense en el cine y en la televisin[editar]
Artculo principal: Thriller (gnero)
Por extensin, en Literatura y en la Cinematografa, el trmino suspense pas a designar un
gnero de narrativa (de ficcin o de no-ficcin) en el que predominan las situaciones de tensin,
provocando temor o eventualmente asustando o sobresaltando, al lector o espectador.


James Stewart en La ventana indiscreta, film de Hitchcock.
En el cine, el suspense fue ampliamente explorado, como forma de atraer y cautivar a una
audiencia. Y algunos cineastas ello tomaron como su marca registrada, como fue el caso de Alfred
Hitchcock, cuyos filmes tienen la preocupacin principal de provocar reacciones de miedo y de
sobrecogimiento, o al menos de expectativa. En el tipo de suspense descrito por Hitchcock, ello
ocurre cuando la audiencia tiene la expectativa o la presuncin de que algo malo est por
acontecer, una perspectiva por cierto construida a travs de la presentacin de eventos sucesivos,
en los cuales no se tiene la posibilidad de interferir de forma de cambiar el rumbo de la accin.
Muchas series de TV exploran el suspense, como forma de mantener el inters de la audiencia por
largos perodos. Un ejemplo de ello fue la serie The Twilight Zone ("Alm da Imaginao"
en Brasil), realizada en 1959, y que desarrollaba un clima entre suspense y poesa
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en historias
centradas en la vulnerabilidad humana, incentivando la reflexin personal. El xito y la originalidad
del formato de la serie, produjo varias refilmaciones y varias continuaciones en los
aos 1980 y 2002.
Lista de directores de cine en filmes de suspense[editar]
Mi Mama
Wes Craven
Henri-Georges Clouzot
Alfred Hitchcock
William Friedkin
Raymond Chandler
Carol Reed
Michael Mann
Ridley Scott
Neil Jordan
Robert Harmon
John Huston
Sydney Pollack
Gary Fleder
John Frankenheimer
Tony Scott
Jon Amiel
Mary Harron
Wolfgang Petersen
Brian De Palma
Christopher Nolan
David Fincher
John McTiernan
Quentin Tarantino
Jonathan Demme
Stanley Kubrick
Paul Verhoeven
James Foley
D.J. Caruso
Gregory Hoblit
Adrian Lyne
Phillip Noyce
Ethan Coen
Alan J. Pakula
Roman Polanski
Stephen Hopkins
Joel Schumacher
M. Night Shyamalan
John Boorman
Martin Scorsese
Philip Kaufman
Steven Soderbergh
Lista de actores de filmes de suspense[editar]


Cary Grant en una escena de Intriga Internacional, film de Hitchcock.
James Stewart
Barbara Stanwyck
Clint Eastwood
Steve McQueen
Kevin Spacey
Bruce Willis
Roy Scheider
Sharon Stone
Robert De Niro
Samuel L. Jackson
Jon Voight
Burt Reynolds
Wesley Snipes
Chow Yun-Fat
Sean Connery
Rutger Hauer
Harrison Ford
Tommy Lee Jones
Kevin Bacon
Willem Dafoe
Michael Douglas
Denzel Washington
Gene Hackman
Matt Damon
Kurt Russell
Ed Harris
Nicole Kidman
Mark Wahlberg
Al Pacino
Malcolm McDowell
Robert Redford
William Petersen
Jodie Foster
Gary Sinise
Mel Gibson
John Travolta
Cary Grant
Johnny Depp


El suspenso narrativo: Bsicamente, es un efecto de sentido producido en el lector o espectador
de cine, que consiste en un estado de incertidumbre, anticipacin o curiosidad en relacin con el
desenlace de la narracin. En otros trminos, si tomamos el efecto por la causa, el suspenso es
una estrategia para generar y mantener el inters del receptor. As, entonces, resulta evidente
que el suspenso es el elemento retrico crucial que define el poder de seduccin de toda
narracin clsica. Con el fin de mostrar cmo este elemento permite definir no solo al cine sino
tambin al cuento clsico, es necesario enumerar cada una de las caractersticas propias del
cuento, sealadas por la teora contempornea: el cuento clsico se organiza textualmente
alrededor del sentido epifnico de la ancdota, es decir, alrededor de la revelacin sbita a la que
acceden el lector y el protagonista en el momento climtico del relato. Esta revelacin, a su vez,
puede encontrarse en un final sorpresivo pero coherente con el resto del relato, y que lleve al
lector a tener la sensacin de que este final era inevitable desde la perspectiva de las opciones
posibles. Estos tres elementos -la revelacin epifnica, el final sorpresivo y la inevitabilidad en
retrospectiva- estn determinados por las reglas del suspenso narrativo. Como puede observarse,
estos elementos no son exclusivos, aunque s imprescindibles, para el relato policaco, que no es
otra cosa que una narracin estructurada segn el principio de un tipo particular de suspenso: el
suspenso estructurado alrededor de la bsqueda (epistmica) de una verdad: el verdadero
culpable del crimen. En el suspenso producido como resultado del misterio, el lector o espectador
sabe que hay un secreto, aunque ignora la solucin que puede tener. En este caso, el narrador
compite con el lector, y debe sorprenderlo. Ello atrae la curiosidad de este ltimo, y se resuelve
por medio de la explicacin del narrador o del personaje que cumple el papel del investigador en
la historia. Este suspenso es propio del relato policaco, que es la narrativa epistmica por
excelencia. En el suspenso definido por el conflicto se evoca la incertidumbre del lector o
espectador acerca de las acciones de los personajes, y se resuelve por medio de las decisiones
tomadas por ellos mismos. De estas decisiones, suspendidas por el narrador hasta el final, con el
fin de mantener la atencin del lector, depende la estructura bsica del relato y es el elemento
primordial que toda adaptacin de la literatura policaca al cine debe respetar para ser fiel a este
elemento de seduccin del texto literario. Finalmente, en el suspenso definido por la tensin
narrativa se provoca la anticipacin del lector, la cual se resuelve por el cumplimiento de las
expectativas. En este ltimo caso, el lector o espectador es un cmplice moral del protagonista, y
conoce una verdad que los dems personajes ignoran. Es decir, aqu el lector conoce el qu de las
acciones y el suspenso consiste en conocer el cmo, cundo y por qu va a ocurrir lo anunciado.
Ciertamente, esta forma de suspenso es la ms compleja, y es tambin la que exige la mayor
colaboracin entre el narrador y el lector o espectador. Ahora bien, si toda historia suele utilizar
estas estrategias de suspenso, las diferencias entre un relato y otro consisten en la manera de
dosificar las formas de frenado de la solucin del enigma original. Las formas de suspender esta
solucin son los bloqueos, los engaos, los equvocos y la presentacin diferida de las respuestas.
De hecho, todo texto contiene uno o varios enigmas que es posible descifrar. Y mientras el cdigo
de acciones acelera el desarrollo de la historia, el cdigo hermenutico dispone revueltas,
detenciones y desviaciones entre la pregunta y la respuesta, es decir, rericancias (morfemas
dialtorios) que son, entre otros, los siguientes: el engao (especie de desvo deliberado de la
verdad), el equvoco (mezcla de verdad y engao), la respuesta suspendida (detencin afsica de
la revelacin) y el bloqueo (constatacin de la insolubilidad).
Cuento policial negro: El gnero policial negro se traslad a la pantalla grande y se llam cine
negro, se desarroll en Estados Unidos en 1940. Se considera a El halcn malts de John Huston, la
primera pelcula de este tipo y fue estrenada en 1941. Este gnero de cine presenta una sociedad
violenta que amenaza tanto al protagonista de las pelculas como tambin a otros personajes,
dentro de un ambiente lgubre y oscuro. Los finales suelen ser inesperados. Otro punto
caracterstico del cine negro es la presencia de la mujer fatal que es aparentemente inofensiva y
puede conducir a sus vctimas al peligro o a la muerte