UNIVERSIDADE FEDERAL DO PIAU

CENTRO DE CINCIAS HUMANAS E LETRAS- CCHL

DEPARTAMENTO DE LETRAS
CURSO: LETRAS PORTUGUS
DISCIPLINA: LITERATURA NACIONAL II
PROFESSOR: ME. JEYMESON DE PAULA
ALUNAS: ANA CLARA RODRIGUES SANTOS E PRISCILA CRUZ DE SOUSA

ANLISE DA POESIA VASO CHINS, DE ALBERTO DE OLIVEIRA

Pretende-se com este trabalho analisar a poesia Vaso chins, de Alberto de
Oliveira, de modo a ressaltar os aspectos concernentes escola literria em que a mesma
situada, forma potica cuja apresentao concretizada e temtica evidenciada. E mais,
ser exposta, ainda, uma proposta de interpretao literria em concomitncia com outros
demais fatores imprescindveis para a compreenso significativa do pblico alvo.
Inicialmente, faz-se necessrio que sejam tecidos comentrios referentes esttica
literria com a qual mais se identificara Antnio Mariano de Oliveira: O Parnasianismo.
Reconhecido, sobretudo, pelo termo a arte pela arte, o estilo de poca acima citado assim
referido devido ao compromisso que se mantm, essencialmente, com a arte.
Noutros termos, os parnasianos no costumavam deixar transparecer algum
sentimentalismo exacerbado, no apresentava crticas explcitas realidade, nem regozijava
os homens, e tampouco se ocupavam essencialmente de cultuar o amor. Avessos, portanto,
dos romnticos, aqui, se verifica que a arte tida como o principal fim com a justificativa de
que nada deve estorvar a imaginao do poeta em descrever neutralmente dada situao.
Inserido nesse contexto literrio, o poema a ser analisado, repercute, pois, os ideais
do parnasianismo. A priori, Vaso chins contempla a descrio, como pode-se inferir a
partir de sua denominao, de um objeto inanimado- um vaso:

VASO CHINS

Estranho mimo aquele vaso! Vi-o.
Casualmente, uma vez, de um perfumado
Contador sobre o mrmor luzidio,
Entre um leque e o comeo de um bordado.

Fino artista chins, enamorado,
Nele pusera o corao doentio
Em rubras flores de um sutil lavrado,
Na tinta ardente, de um calor sombrio.

Mas, talvez por contraste desventura,
Quem o sabe?... de um velho mandarim
Tambm l estava a singular figura;

Que arte em pint-la! a gente acaso vendo-a,
Sentia um no sei qu com aquele chim
De olhos cortados feio de amndoa.

(Sonetos e poemas, 1886.)

De incio, quanto forma, verifica-se a utilizao na poesia de dois quartetos e dois
tercetos, sendo que os quatorze versos que a compem apresentam rimas do tipo ABAB, dez
slabas poticas, a presena de inmeros adjetivos, tais como: enamorado, doentio e
sombrio, o emprego de palavras rebuscadas, a citar: luzidio, rubras e mandarim, que
propsito evidencia a caracterizao de erudito atribuda a Alberto de Oliveira, e a
utilizao de figuras de linguagem, principalmente, o hiprbato e a sinestesia, observadas,
respectivamente, em singular figura e tinta ardente.
interessante pontuar que o leitor conhecedor dos escritos de Carlos Drummond
Andrade pode perceber a possvel intertextualidade presente no trecho Sentia um no sei
qu, de Alberto de Oliveira, com Um no sei qu, que nasce no sei onde, de Drummond,
o que suscita uma anlise detalhada a respeito das possveis inspiraes ou coincidncias entre
os poemas e poetas citados.
vistas disso notvel tambm a denominao de grego, que ora remete-nos ao
classicismo, mas que tambm diz respeito interpretao que aqui ser proposta para a poesia
em questo. A esse respeito, possvel que o leitor possa inferir no escrito de Alberto de
Oliveira de modo a perceber um possvel tom amoroso e sentimentalista na poesia, como se
a singular figura e pint-la remetesse a uma figura feminina, o que iria de encontro ideia
de distanciamento emotivo e neutralidade. Feita essa observao, prope-se uma anlise
segundo os explcitos, deixando que os implcitos possam se permear mentalmente.
Ento, parte-se do pressuposto de que a poesia revela descries que o eu-lrico
deflagra a respeito de um vaso, aqui visto de modo especial, e do seu artista. Numa situao
ocasional, o sujeito tomado de sobressalto pelo belo brilho do objeto inanimado, a partir de
ento, interessa-se em observ-lo minuciosamente.
A anlise pormenorizada do objeto feita de modo a esmiu-lo ao ponto de chegar
ao seu feitor. Ao faz-lo, a imaginao posta em prtica. Imagina-se, atravs da
ornamentao que compunha o vaso, um autor melanclico, triste, que sofre provavelmente
por um amor no correspondido. Imagina-se, ainda, que o modo encontrado para transpor
seus sentimentos a arte. se valendo dela que o artista ornou o objeto de impresses de sua
vida.
O eu-lrico ao inferir em um simples vaso, o fez de modo a ir alm do que era visto.
Supe-se, at mesmo, que o termo chins, conferido ao ser inanimado, nome que figura na
poesia aqui ressaltada, deveras estar relacionada pintura presente no vaso, que provoca
lembranas do formado do olho dos chineses e que foram captadas pelo descritor. Assim,
antes mesmo de todo o sentimentalismo se esvair, ou deixar-se perceber, a poesia encerrada.
Tem-se, pois, um exemplo do que seria a arte pela arte e de muitas das
caractersticas que emergem o movimento literrio em questo. evidente que no so
tecidas crtica sociais na obra ora sondada, tal como pretendido pelos parnasianos, o que vai
de encontro com a contemporaneidade, a qual gradativamente emerge questes que causam
efeitos de crtica e de reflexo, tal como pode-se constatar com os poemas da arte engajada,
a exemplo dos poetas Manuel da Fonseca, Ferreira Gullar e Carlos Drummond de Andrade,
com os respectivos poemas: Antes que seja tarde, No h vagas e Mos dadas.
Ao contrrio da arte pela arte, que intuitivamente mantm distante da realidade
social, a arte engajada proporciona o que de fato seria o objetivo da literatura: uma cincia
que busca (re) produzir o belo assim como os efeitos de denncia s mazelas da populao. E
mais, que alvitra tornar do homem um ser crtico, capaz de reagir diante das mais diversas
leituras que emergem a sociedade.