Sunteți pe pagina 1din 5

Psihologie General

Subiectul: PROCESELE COGNITIVE SUPERIOARE



Tema 5. IMAGINAIA
5.1. Caracteristica general a imaginaiei
Activitatea uman nu se limiteaz la captarea, nregistrarea i prelucrarea informaiilor
actuale, prezente. Ea nu este eficient prin simpla readucere a trecutului n prezent, chiar
dac oface n funcie de condiiile schimbate ale prezentului. Pentru a fi eficient i
adaptat, activitateatrebuie s anticipe, s prefigureze viitorul obiectului, al situaiei, al
evenimentului. Acest lucrueste posibil datorit intrrii n funcie a unui nou mecanism
psihic, cu ajutorul cruia informaiile actuale i cele trecute sunt transformate, modificate,
transfigurate, mai mult, sunt create altele noi. Acest nou mecanism psihic poart numele
de imaginaie.
Imaginaia se definete ca proces psihic cognitiv complex de elaborare a unor imagini i
proiecte noi, pe baza combinrii i transformrii experienei.
Imaginaia este un proces psihic cognitiv, care const n crearea imaginilor, obiectelor i
fenomenelor anterior nepercepute.
Imaginaia este acel proces psihic, al crui rezultat l constituie obinerea unor reacii,
fenomene psihice noi pe plan cognitiv, afectiv sau motor.
n procesul adaptare activ, transformativ i creatoare, imaginaia joac un rol deosebit
de important. Prin intermediul ei, cmpul cunoaterii umane se lrgete foarte mult, omul
fiind capabil de performan unic de a realiza unitatea ntre trecut, prezent i viitor.
Detandu-se de prezentul imediat, de aici i acum, omul i organizeaz i proiecteaz
aciunile anticipnd att drumul ce va fi parcurs, ct i rezultatele, care vor fi obinute.
Dispunnd de imaginaie,omul poate s-i elaboreze mental scopul aciunii i planul
desfurrii ei, iar pe baza acestora s o desfoare orientat i permanent reglat cu
minimum de erori i cu mare eficien.
Imaginaia interacioneaz cu toate procesele i funciile psihice i ndeosebi cu memoria,
gndirea, limbajul.
Motivele i tririle afective ntrein o receptivitate crescut pentru anumite elemente ale
realului, permit aducerea acestora n prim plan, reliefarea lor dup alte criterii dect cele
alegndirii, genereaz legturi i restructurri noi. Se tie c momentele de intens trire
afectiv sunt urmate de un maximum al productivitii imaginative. S-a constatat c nivelul
crescut al afectivitii, chiar cnd are o tonalitate negativ, este mai favorabil combinrilor
imaginative dect tririle afective pozitive, dar slabe.
Totodat procesul de obinere prin imaginaie a noului implic interaciuni cu toate
componentele sistemului psihic uman, cum ar fi: dorinele, aspiraiile, profunzimea
nelegerii, orientrile dominante, tririle profunde ale evenimentelor, experiena proprie de
via, dinamica temperamental, ntr-un cuvnt, ntreaga personalitate. Astfel produsul
exprim personalitatea, originalitatea acesteia i el este nsui original, fie n raport cu
experiena individual, fie cu cea social.

3.2. Funciile imaginaiei
O investigare, fie i sumar, a literaturii de specialitate evideniaz acurateea, cu care au
fost contientizate funciile imaginaiei nc de mult vreme, chiar i atunci cnd
cunoaterea psihologic sttea sub semnul precaritii. Dugas vorbea nc n a. 1903 de
puterea de obiectivare i de fora combinatorie a imaginaiei.
Cele dou funcii ale imaginaiei sunt foarte strns corelate ntre ele. Practic, imaginaia
apare ca fiind puterea de a forma imagini sau reprezentri, dar i puterea de a atribui via
reprezentrilor, de a le transforma n credine i acte, ntr-un cuvnt, dup cum
demonstreaz Dugas, de a le obiectiva. Obiectivarea este inerent imaginilor, se
ntlnete ntotdeauna n ele anumite grade, este un element natural, constitutiv, nu
ntmpltor i supraadugat.
Combinarea imaginilor, de care vorbea Dugas, se prezint sub dou forme: cea a
imaginaiei reproductive (ca simpl restauratoare a trecutului, ca o imaginaie evocatoare,
fr invenie, care aproape c nici nu merit numele de imaginaie) i imaginaia productiv
sau creatoare (ca reorganizatoare a reprezentrilor sau ca o constructoare a acestora).
Surprinztor este faptul c nc de la nceputul secolului Dugas nu numai c intuia funcia
constructiv sau creatoare a imaginaiei, dar o i explica i o argumenta.
Meyerson creioneaz funciile imaginaiei, pornind de la un caracter al imaginii: concret i
semnificativ. Pentru el imaginaia este un tablou, dar i un semn; n calitate de tablou ea
ilustreaz i realizeaz, n calitate de semn ea indic i semnific.
Funcia de ilustrare: imaginaia ilustreaz coninuturile contiinei, care prin natura lor
pretind figurarea concret, intuitiv; imaginaia ilustreaz, dar i rezum, aa nct ea este
o figurare simbolic.
Funcia de realizare: const n materializarea abstractului; imaginaia ntoarce gndirea
spre concretul, pe care conceptul l demonstreaz; funcia dat presupune printre altele i
verificarea unei idei abstracte printr-un exemplu.
Funcia de indicare: imaginaia marcheaz un coninut, l delimiteaz, l opune sau altuia
sau altora, l asociaz cu altele; ea este un indiciu, o marc, o etichet, o aluzie.
Funcia de semnificare: imaginaia explic, rezum, precizeaz, servete gndirii, care
generalizeaz, marcheaz fluiditatea gndirii, continuitatea experienei personale, ea este
concomitent trecut i viitor, evoc, anticip, prelungete; totodat poate fi i mai puin
activ; ca urmare, ea treneaz, reine, impiedic.
Biervliet menioneaz c cel mai mare beneficiu al imaginaiei l reprezint multiplicarea
formelor sensibile, care nasc emoii estetice; admirarea frumuseii sub diversele ei aspecte
contribuie la creterea nivelului moral al umanitii. Sunt surprinse n aceste cuvinte
funcia multiplicatoare a imaginaiei i rolul ei n planul vieii sociale.
Blazer din perspectiva psihanalitic se refer la urmtoarele funcii ale imaginaiei:
a) de descrcare tensional ( catharsis) prin regresiune la un nivel elementar, n
situaii critice;
b) de proiectare a conflictelor dintre tendinele opuse;
c) de substituire, prin alte scopuri, a aciunilor interzise sau imposibile;
d) de compensare, prin satisfacerea fantastic a dorinelor, real nesatisfcute.
Psihologia contemporan reduce funciile imaginaiei doar la trei:
a) de expresie a realului, simit sau gndit;
b) de deformare a realului, fie pentru a-l simula, fie pentru a-i explora posibilitile;
c) de relevare a unui real ascuns.
Multitudinea i varietatea funciilor imaginaiei consacr nu doar locul i rolul ei de excepie
n viaa personal i social a omului, dar i faptul c ea reprezint una dintre cele mai
nalte cuceriri ale psihicului uman.
3.3. Formele imaginaiei
Fiind un proces foarte complex, imaginaia se desfoar n forme variate. S-au folosit mai
multe criterii de clasificare, ns unul s-a impus mai mult; este vorba de prezena
intenionalitii n actele imaginative i astfel s-au grupat urmtoarele forme:
a) imaginaie involuntar: visul din timpul somnului i reveria;
a) imaginaia voluntar: reproductiv, creatoare i visul de perspectiv.
1. Visul din timpul somnului presupune o nlnuire de imagini, emoii, reflecii, care apar
n starea de somn paradoxal i fa de care subiectul este mai mult spectator, neputndu-le
dirija i nici nelege imediat i care apar ca absurde i haotice. n unele vise, imaginile se
deruleaz cu o anumit coeren, ca scenele unei piese de teatru, de aceea se spune c
au caracter scenic. De cele mai multe ori, acestea sunt legate de dorinele i ateptrile
persoanei, care nu sunt satisfcute n stare de veghe sau sunt chiar inhibate contient i
voluntar.
Visele au de asemenea un caracter simbolic i pot fi descifrate. Aceast descifrare se face
numai prin analiza aciunilor, relaiilor, preocuprilor persoanei n starea de veghe.
2. Reveria
Oricine se afl ntr-o stare de relaxare tinde s-i lase gndurile s-i vagabondeze. Pornind
de la ceea ce vede sau de la o idee, care i-a rmas n minte, ncepe s se deruleze, n
plan mintal, un ir nesfrit de imagini i idei propulsate de dorine i ateptri. Reveria
este un fel de experiment mintal privind ndeplinirea dorinelor i tendinelor i poate
reprezenta, ntr-o anumit msur, un fel de satisfacere fictiv a acestora, reducnd, astfel,
tensiunea intern psihic, generat de ele.
Reveria poate ocaziona combinaii noi i originale, care pot apoi fi valorificate n formele
superioare ale imaginaiei. De aceea, unii autori recomand reveria de scurt durat ca o
cale de stimulare a creativitii. Dar reveria prelungit poate fi defavorabil dezvoltrii
personalitii, pentru c satisfacerea fictiv a dorinelor poate anula activitatea real,
practic, eficient.
3. Imaginaia reproductiv este o form activ, contient i voluntar, constnd n
construirea mintal a imaginii unor realiti existente n prezent sau n trecut, dar care nu
pot fi percepute direct. Combinarea de imagini i idei se realizeaz sub influena unor
indicaii concrete, a unor schie sau, cel mai frecvent, a indicaiilor i descrierilor verbale.
Imaginaia reproductiv permite minii umane s-i lrgeasc foarte mult cmpul de
aciune.
Imaginaia reproductiv ntreine interesul i starea optim de atenie n lectura unor cri
etc.
4. Imaginaia creatoare este cea mai complex i valoroas form a imaginaiei voluntare
i active. Ea se deosebete de cea reproductiv, pentru c este orientat spre ceea ce
este posibil, spre ceea ce ine de viitor, spre ceea ce este nou.
Produsul imaginaiei creatoare este un proiect mental, caracterizat prin noutate,
originalitate i ingeniozitate. Combinarea sa este complex, desfurat n mai multe faze
i caracterizat prin: bogia procedeelor, ineditul utilizrii lor, valorificarea combinaiilor
incontiente, unificarea tuturor disponibilitilor personalitii, susinere afectiv-emoional
valoroas.
Imaginaia creatoare este stimulat i susinut de motive i atitudini creatoare: interesul
pentru nou, trebuina de autorealizare, ncrederea n posibilitile proprii, curiozitatea,
respingerea rutinei, tendina de a se aventura n necunoscut etc.
Imaginaia creatoare este implicat n toate activitile omului. Ea favorizeaz apariia unor
ipoteze, inventarea unor noi ci i metode, a unor construcii tehnice, producii artistice etc.
5. Visul de perspectiv este o form activ i voluntar a imaginaiei, constnd n
proiectarea mental a drumului propriu de dezvoltare n acord cu posibilitile personale i
cu condiiile i cerinele sociale. El are o funcie important n motivarea activitilor
curente, a opiunilor profesionale, a aciunilor de autoformare i autoeducare.
3.4. nsuirile imaginaiei
Imaginaia presupune trei nsuiri: fluiditatea, plasticitatea, originalitatea.
a) fluiditatea este posibilitatea de a ne imagina n scurt timp un mare numr de imagini,
idei, situaii etc.; sunt oamenii, care ne surprind prin ceea ce numim n mod obinuit
bogia de idei, viziuni, unele complet nstrunice, dar care nou nu ne-ar putea trece
prin minte;
b) plasticitatea const n uurina de a schimba punctul de vedere, modul de aprobare a
unei probleme, cnd un procedeu se dovedete inoperat; sunt persoane rigide, care greu
renun la o metod, dei se dovedete a fi ineficient,
c) originalitatea este expresia noutii, a inovaiei, ea se poate constata, cnd vrem s
testm posibilitile cuiva, prin raritatea statistic a unui rspuns, a unei idei.
Fiecare dintre aceste trei nsuiri are nsemntatea ei; caracteristica principal rmne
originalitatea, ea garantnd valoarea rezultatului muncii creatoare.
3.5. Procedeele fundamentale ale imaginaiei
Imaginarea unor obiecte, simboluri, idei implic dou procese (operaii): analiza i sinteza.
Analiza realizeaz o dezmembrare a unor asociaii, o discompunere a unor reprezentri,
care apoi prin sintez sunt reorganizate n alte structuri deosebite de cele percepute sau
gndite anterior.
Sinteza are loc n diferite moduri, numite de obicei procedeele imaginaiei.
Un procedeu imaginativ este un mod de operare mintal, presupunnd o succesiune mai
mult sau mai puin riguroas de compuneri, descompuneri i recompuneri, de integrri i
dezintegrri, conducnd la rezultate variabile, cantitativ i calitativ.
Originalitatea combinatoricii imaginative se explic att prin libertatea de organizare a
desfurrii procedeelor, ct i prin sursele motivaional-afective. Combinatorica
imaginativ este att de nou, inedit, original nct este considerat ca aflndu-se ntr-o
continu natere, ntr-o nelimitat generare de noi i noi procedee i de organizri ale
acestora.
Cele mai cunoscute i mai frecvent folosite sunt:
Aglutinarea const ntr-o nou organizare mental a unor pri uor de indentificat i care
au aparinut unor lucruri, fiine, fenomene etc.
Aglutinarea se produce cnd, pri descompuse din diferite fiine (sau obiecte) sunt
recombinate, recomandate altfel, dnd natere unor fiine sau obiecte cu aspect (caracter)
eterogen. Acest procedeu a fost pe larg utilizat n mitologie, crendu-se imaginea sirenei,
centaurului etc.
Amplificarea i diminuarea se refer la modificarea proporiilor, a dimensiunilor unei
structuri iniiale, obinndu-se un nou efect.
Modificarea dimensiunilor umane a condus la imaginarea de uriai i de pitici. A fost
folosit n creaiile literare pentru copii (de exemplu: Stil, Flmnzil, cei 7 pitici etc.), n
literatura tiinifico-fantastic (de exemplu: extrateretrii) i n tehnic, mai ales n direcia
miniaturizrii aparaturii electronice cu pstrarea calitilor funcionale (de exemplu,
minitelevizor, minicalculator).
Multiplicarea sau omisiunea const n modificarea numrului de elemente structurale,
pstrndu-se identitatea acestora. Efectul nou rezult din schimbarea numrului. Un
asemenea procedeu a stat la baza unor creaii celebre ale lui Brncui (Coloana
Infinitului, Masa Tcerii). n basme, prin acest procedeu s-au creat personaje ca
balaurul cu apte capete.
Omisiunea poate fi procedeu n crearea personajelor mitologice (cea a Ciclopului).
Diviziunea i rearanjarea pot fi aplicate independent sau n corelare asupra acelorai
elemente iniiale. De multe ori se pornete de la o realitate existent, se caut criterii noi de
grupare i, pe aceast baz, se pot face diviziuni multiple, unele dintre acestea avnd
corespondent n realitate, altele fiind un proiect nou. Rearanjarea presupune pstrarea
elementelor unei structuri cunoscute, dar dispunerea lor n alte corelaii. De exemplu:
motorul mainelor ( n spate sau n fa).
Adaptatrea are aplicabilitate i n art i n tehnic. Const n aplicarea unui obiect, a unui
element sau a unui principiu funcional ntr-o nou situaie.
Substituia const n nlocuirea ntr-o structur existent a unui element, a unei funcii, a
unei substane etc. n tehnica modern se fac frecvente nlocuiri ale unor materiale
tradiionale cu altele cu caliti superioare i mai puin costisitoare. n art, substituirea
personajelor creeaz situaii inedite.
Modificarea presupune pstrarea unor elemente ale structurilor cunoscute i schimbarea
altora, obinndu-se efecte noi. n domeniul industriei bunurilor de larg consum se aplic
frecvent schimbarea formei, volumului, culorii.
Schematizarea este foarte mult utilizat n proiectarea tehnic, n arhitectur, n grafic
etc.
Esena acestui procedeu const n selecia numai a unor nsuiri i omiterea, cu bun
tiin, a celorlalte. Schia robot a unei persoane are la baz un astfel de procedeu.
Desenul schematic al structurii unei plante este folosit, adesea, n orele de clas, n
vederea relevrii deosebite a caracteristicilor structurale. Schematizarea feei umane se
realizeaz n caricatur, unde ies n relief trsturile dominante.
Tipizarea este folosit n creaia literar cu deosebire i presupune identificarea
generalului i apoi transpunerea lui ntr-un produs nou, care mbin, n manier autentic,
generalul cu fenomenalul.
Analogia a stat la baza multor inovaii i invenii n tehnic i a multor descoperiri n tiin.
Pe baza unui astfel de procedeu a fost elaborat modelul cosmic al atomului, care a permis
cunoaterea multor aspecte ale relaiilor dintre particulele sale elementare. Primele
automobile semnau mult cu o trsur fr cai. Analogiile stau i la baza construirii
mainilor inteligente.