21 de Grame

Filmul lui Inaritu mpinge limitele scenaristicii (de la momentul respectiv) ceva mai departe
dect Pulp Fictionul lui Quentin Tarantino. Desigur, bazat pe scriitura lui Guillermo Arriaga, dar
sub ndrumarea pertinent! a regizorului, filmul 21 de grame este o drama social! dislocat! cu
foarte mare aten"ie #i care, n ciuda structurii aparent haotice a scenariului, curge foarte fluent.
Unul dintre aspectele primordiale n ceea ce prive#te o structura dislocat! este elementul de
racord. De#i sunt trei vieti, legate intr-un punct cheie din punct de vedere dramaturgic, racordurile
sunt p!strate foarte minu"ios de c!tre regizor. Un exemplu concludent este leg!tura dintre cadrul n
care papu#a unuia dintre copii care are n mini o furculi"! #i un cu"it este la prim plan, t!iat cu cel
n care femeia deschide sertarul de unde scoate tacmuri pentru a preg!ti masa. Aici putem vorbi
despre un racord concret, dar de cele mai multe ori, filmul se bazeaz! pe un racord ideatic
(metaforic).
Dup! p!rerea mea, cea mai important! secven"! din punct de vedere dramaturgic este
secven"a n care so"ul Cristinei (Michael) mpreuna cu cele doua feti"e sunt c!lcate de c!tre
personajul interpretat de Guillermo del Torro (Jack).
Dificilultatea analizei unei secven"e dislocate se datoreaz! ruperii secven"ei pe tot ntregul
filmului #i deci din stabilirea fiec!rui element de racord (att concret ct #i ideatic) dintre partea de
secven"! #i celelalte buc!"i de secven"e dinainte #i de dup! aceasta.
Prima dat! auzim doar n off vocea lui Michael atunci cnd Christina i ascult! mesajul. E
impropriu spus c! aici avem aceea#i secven"! ntruct doar nregistrarea telefonic! n off este
inserat! peste alte imagini dar atunci cnd vorbim despre secven"a respectiv! nu putem face
abstrac"ie de acest mesaj.
Cronologic, n secven"a respectiv! vedem: fetele care alearg! dup! porumbel, mesajul pe
care l las! Michael Christinei, discu"ia cu b!iatul gr!dinar #i momentul n care cei trei sunt c!lca"i
de Jack cu ma#ina. Ceea ce este cu adev!rat interesant la secven"ele dislocate este c! ele ap!rnd n
momente diferite n cronologia filmului, pot fi reluate dintr-un alt punct de vedere astfel nct, de#i
avem aceea#i ac"iune care se repet!, de fiecare dat! cnd se reia ac"iunea putem vedea alte lucruri
care completeaz! informa"ia livrat! spectatorului.
A#adar, aceast! secven"! apare de trei ori pe parcursul acestui film: prima dat! este mesajul
care apare doar n off, a doua oar! vedem fetele care alearg! dup! porumbel #i n"elegem la ce
anume se referea el n mesaj #i ultima data cnd vedem gr!dinarul care aspir! frunzele #i care este
primul martor al acestui tragic evenimet.
n prima parte a secven"ei, Christina face curat n camera feti"elor #i ascult! mesajul pe care
l las! Michael cu cteva clipe nainte s! moar!. La momentul respectiv, spectatorul nu #tie care este
importan"a acestui mesaj ns! ea este inserat! ntre p!r"i ale secven"ei cu aniversarea lui Jack. Acest
contrast ntre fericirea petrecerii #i nenorocirea din familia Peck este deosebit de valoroas! din
punct de vedere dramaturgic.
Cea de-a doua parte a secven"ei apare ca o explica"ie a telefonului pe care Christina l d!
prietenei ei, cu care mai trziu afl!m c! se drogheaz!. De data aceasta, vedem perspectiva lui asupra
mesajului pe care l las! #i n"elegem mai bine contextul n care acesta a fost l!sat. Secven"a se leag!
la sfr#it de fr!mntarea lui Jack dac! s! se predea sau nu, racordul fiind unul ideatic ci nu unul
concret.
Ultima parte, cea care nchide secven"a respectiv!, este de altfel #i cea mai complex!,
relund ac"iunea de la cap!tul secven"ei #i continund-o pn! la final. nainte de aceast! secven"!,
este secven"a n care Sean Penn (Paul) vomit! n ma#in!, semn al nr!ut!"irii st!rii lui de s!n!tate, n
urma transplantului. Acesta are acum inima lui Michael care, afl!m mai trziu c! urmeaz! s!
cedeze. Racordul cu secven"a despre care vorbim este ct se poate de clar, ideea fiind c! inima lui
Michael cedeaz! n corpul lui Paul datorit! pierderii celor dou! fiice. La sfr#itul secven"ei avem
ie#irea lui Jack din nchisoare, absolvit fiind de vina pe care o avea #i ncheind practic aceast!
metastructur! a filmului.
Un lucru absolut esen"ial n aceast! secven"! este ultimul cadru #i anume acela n care
camer! r!mne pe b!iatul cu frunzele. Prin cadru trece #i ma#ina lui Jack, dup! care se aude zgomot
de frne #i b!iatul fuge spre locul accidentului. Valoarea acestui cadru este dat! de ideea din spatele
lui: un moment att de puternic din punct de vedere emo"ional nu poate fi transpus pe pelicul! #i
cumva, admite limitele artei cinematografice, dovedind mult! clas! din punct de vedere regizoral.
Filmul #i are valoarea lui incontestabil! de studiu asupra acestui tip de structur! dislocat!,
structur! care i confer! #i o serie de sertare pe care numai la cea de-a doua sau a treia vizionare le
po"i prinde. Logica inser!rii acestor cadre #i meticulozitatea cu care scenaristul a dislocat aceste
secven"e d! filmului un aer mai dificil de urm!rit la prima vedere dar, este att de bine pus pe
pelicul! de c!tre regizor, nct valoarea lui devine de necontestat.