Sunteți pe pagina 1din 144

Proiect de cercetare

ART COMUNITI URBANE MOBILIZARE (ACUM) -


REINSERIA SOCIAL A PROIECTULUI ARTISTIC I ARHITECTURAL

Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu Bucureti
Universitatea Naional de Arte Bucureti












BUCURETI STOP-CADRU!
Despre atmosfer prin arhitectur i urbanism
















Volum realizat de

Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu Bucureti
i
Universitatea Naional de Arte Bucureti

n cadrul proiectului de cercetare

ART COMUNITI URBANE MOBILIZARE (ACUM)
REINSERIA SOCIAL A PROIECTULUI ARTISTIC I ARHITECTURAL

Cod CNCSIS 23, anul II - 2007

Parteneri de contract:
Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu Bucureti
Universitatea Naional de Art Teatral i Cinematografic Ion Luca Caragiale
Bucureti
Universitatea Naional de Arte Bucureti
Asociaia pentru Tranziie Urban
Universitatea de tiine Agronomice i Medicin Veterinar Bucureti Facultatea de
Peisagistic














2007 Editura universitar Ion Mincu , str. Academiei 18-20, Sector 1, Bucureti,
cod 010014, tel. 40.21.30.77.193

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei
UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM "ION MINCU"
(Bucureti)
Bucureti : stop-cadru / Universitatea de Arhitectur i Urbanism "Ion
Mincu". - Bucureti : Editura Universitar "Ion Mincu", 2007
Bibliogr.
ISBN 978-973-7999-95-5

72(498 Bucureti)
624(498 Bucureti)
Cuprins



Cuvnt nainte pag. 7


tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi,
Andreea Koch

Bucuretiul platou de filmare pag. 9

Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos

Micul Paris pag. 29

Mihaela Criticos

Bucuretiul interbelic: o capital Art Deco pag. 55

Hanna Derer

Bucuretiul interbelic ca tem cu variaiuni pag. 75

Irina Tulbure

Bucuretiul are nevoie de coloane pag. 91

Irina Iamandescu

Fabrica E. Wolff din Bucureti
ntre o istorie remarcabil i un viitor incert pag. 97

Adrian Crciunescu

Potenial de valorificare al industriilor desuete pag. 109

Adrian Crciunescu

Reconstrucie versus reabilitare cnd
arbitrul e doar economic pag. 125

Valeriu Drgan

S nu uitm nicicnd spaiile interioare pag. 131

Radu Ponta

Forme urbane din Bucureti:
diagrame, calcule, interpretri pag. 141

7
Cuvnt nainte

Volumul de fa, rod al celui de-al doilea an din desfurarea proiectului de cercetare intitulat, pe
scurt, ACUM, reprezint, din multe puncte de vedere, un experiment menit s netezeasc drumul spre
deciziile ce vor nsoi finalizarea unei colaborri dintre patru universiti bucuretene Universitatea de
Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Universitatea Naional de Art Teatral i Cinematografic
Ion Luca Caragiale, Universitatea Naional de Arte, Universitatea de tiine Agronomice i Medicin
Veterinar Bucureti Facultatea de Peisagistic i Asociaia pentru Tranziie Urban.
Mai exact, prin aceast culegere de propuneri de intervenie, pe de o parte, i de investigaii, pe
de alta, se ncearc abordarea oraului Bucureti din dou perspective diferite, dar probabil reciproc
benefice.
Primul unghi de vedere aparine scenografului care, pornind de la receptarea realitii urbane, este
interesat n exploatarea acesteia n sensul propriei profesii, proces care, n ultim instan, constituie o
transformare temporar a semnificaiei istorice cuprinse n calitile, adeseori inefabile, ale unui loc.
A doua perspectiv este proprie istoricului de arhitectur i/sau specialistului n prezervarea
patrimoniului cultural i este, spre deosebire de prima, interesat de detaliile i nuanele posibile,
probabile sau certe care au determinat nsi devenirea locului i care, n consecin, definesc sensul
su contemporan.
La prima vedere, cele dou perspective par s se nege reciproc: cea dinti se bazeaz (tocmai) pe
denaturarea identitii pe care cea de-a doua ncearc s o neleag ct mai bine, pentru a putea decide
dac i cum trebuie meninut i pus n valoare. n fapt, de ndat ce este acceptat caracterul temporar (i
reversibil) al transformrii propuse de ctre scenograf, istoricul de arhitectur ar putea beneficia de
viziunea acestuia care accentueaz trsturi, fie comune cu cele altor locuri, fie, dimpotriv,
fundamental diferite. ntr-un anume sens deci, propunerile celui dinti snt sugestii pentru al doilea,
sugestii referitoare la valoare de raritate / unicat al obiectului comun de lucru. i, evident, cercetarea
specific istoriei arhitecturii ofer scenografului date, informaii i interpretri care i permit un minimum
de intervenii necesare pentru obinerea atmosferei cutate.
Cum, n ceea ce privete atmosfera, Bucuretiul este extrem de generos n nuane i parfumuri, n
volumul de fa, snt alese cteva dintre faetele sale eseniale, unele determinate cronologic de la
istorism la arhitectura stalinist, altele tematic de la ansambluri industriale la spaiile interioare,
finalul fiind rezervat unei abordri tehnice, dar nu mai puin relevante n ceea ce privete surprinderea
unor caracteristici fundamentale ale spaiului urban din zone (preponderent) rezideniale. Optimizarea
acestei structuri, n sensul obinerii unei baze de date la fel de eficient pentru scenografie i pentru istoria
arhitecturii, rmne n sarcina unui volum viitor, care va beneficia de experiena celui de fa.
Aceast experien este un motiv n plus pentru a le mulumi autorilor care au acceptat s i
asume, fiecare n modul su, riscurile legate de participarea la un experiment.
H.D.


9
tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi, Andreea Koch

Bucuretiul platou de filmare



























tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi, Andreea Koch
10





























Bucuretiul platou de filmare
11





























tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi, Andreea Koch
12





























Bucuretiul platou de filmare
13





























tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi, Andreea Koch
14





























Bucuretiul platou de filmare
15





























tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi, Andreea Koch
16





























Bucuretiul platou de filmare
17





























tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi, Andreea Koch
18





























Bucuretiul platou de filmare
19





























tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi, Andreea Koch
20





























Bucuretiul platou de filmare
21





























tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi, Andreea Koch
22





























Bucuretiul platou de filmare
23





























tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi, Andreea Koch
24





























Bucuretiul platou de filmare
25





























tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi, Andreea Koch
26





























Bucuretiul platou de filmare
27





























tefan Antonescu, Anca Albani, Roxana Ionescu,
Unda Popp, Doina Lucanu, Ana Silaghi, Andreea Koch
28





























29
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos




Micul Paris


Bucuretiul este cea mai strlucitoare, cea mai vie, cea mai elegant i n
acelai timp cea mai occidental, dei aflat cel mai la est, dintre capitalele
din Balcani. Acest lucru l frapeaz pe orice strin care cunoate peninsula.
Un francez l poate constata i el, resimind dublul sentiment agreabil de a
se afla aici aproape la el acas i cu toate acestea puin altundeva.
(Georges Oudard, 1935)
1



Apariia mitului

n cutarea unei identiti moderne, capitala Romniei a ales Parisul, dup cum societatea
romneasc, n ansamblul su, a ales modelul cultural francez - sub semnul cruia s-au produs
emanciparea fa de Orientul nc medieval i sincronizarea cu modernitatea occidental.
Admiraia i simpatia pentru marea sor latin au ncoronat modelul cu o aur emoional care
l-a transformat n mit fondator.
Bucuretiul, capital a Valahiei, iar ulterior a Principatelor Unite i a Romniei, a fost
principalul focar de iradiere a influenei franceze n rile Romne i n ntreaga zon de sud-est
a Europei. Dup aproape cinci secole de istorie medieval, vechea cetate a lui Vlad epe s-a
transformat treptat, sub semnul modelului francez, ntr-o capital european modern, chiar dac
straturile memoriei sale au pstrat, n esutul urban i n mentalul colectiv, amprenta motenirii
balcano-bizantine.

Ptrunderea direct, masiv i sistematic a influenei franceze n principatele romne
aflate sub suzeranitate otoman, Valahia i Moldova, este legat de trecerea acestora sub
protectorat rusesc dup pacea de la Adrianopole (1829), moment care marcheaz nceputul
istoriei moderne a romnilor. Epoca Regulamentelor Organice elaborate de administraia rus,
odat cu promovarea unor importante reforme politice i economice, a ncurajat relaiile cu
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
30
Occidentul, i n special cu Frana, iar ofierii armatei ruse, provenind din aristocraia francofil,
au contribuit substanial la rspndirea civilizaiei franceze.
Totui se poate vorbi i despre o influen francez indirect ncepnd din a doua
jumtate a secolului al XVIII-lea, n plin epoc fanariot o epoc recunoscut pentru
ostilitatea oficial fa de civilizaia european. Mediatorii cei mai activi ai modelului francez
sunt chiar domnitorii fanarioi, figuri cosmopolite care introduc limba francez, faciliteaz
contactul cu literatura iluminist i generalizeaz moda preceptorilor,a secretarilor particulari, a
medicilor, a profesorilor de pian i chiar a servitorilor adui din Occident
2
; n aceeai linie se
situeaz rebelii greci i soldaii lui Napoleon, care rspndesc ideile Revoluiei Franceze, sau
ofierii austrieci i rui care, n timpul campaniilor mpotriva turcilor, combat totodat i modul
de via oriental cu arma manierelor elegante ale apusului
3
.
Dup 1800, contactele cu Frana devin din ce n ce mai intense, fiind percepute ca o
recuperare a identitii europene pierdute odat cu instaurarea stpnirii fanariote, la nceputul
secolului al XVIII-lea. Atrai irezistibil de civilizaia francez i de spiritul revoluiei, tinerii
provenii din rndurile boierimii autohtone, n numr tot mai mare, i fac studiile la Paris,
formnd cu timpul acea elit social-intelectual care va nfptui re-europenizarea i
modernizarea societii romneti. n primele decenii ale veacului al XIX-lea, concepia care a
nceput s conduc cultura noastr a fost raionalismul revoluionar i democratic de tip
francez
4
.
n mod paradoxal, ideile Iluminismului, mediate de cunoaterea tot mai larg a limbii i a
culturii franceze, au subminat att regimul fanariot instaurat de Poarta otoman, ct i, ulterior,
autoritatea Curii de la Petersburg, dei ambele le-au favorizat ptrunderea. Influena francez s-a
transformat astfel, dintr-un fenomen social-cultural, ntr-un adevrat catalizator al micrii de
emancipare, de independen i de unificare a rilor romne.
Dup cum observa Neagu Djuvara, se poate spune, fr exagerare, c, vreme de un veac,
de la nceputul secolului al XIX-lea i pn dup primul rzboi mondial, romnii au fost
literalmente colonizai de francezi fr prezena colonizatorului. Avem, probabil, de-a face
cu cea mai frumoas reuit a influenei prin cultur nregistrat n epoca modern.
5
Mai mult,
este vorba de un cas passionnel (Elena Vcrescu) al colonizrii culturale, o aculturaie
spontan i emoional, cu totul diferit fa de cea impus ruilor de Petru cel Mare cu un secol
mai devreme
6
.
Se pare c metafora micului Paris a intrat n circulaie nc din prima jumtate a
secolului al XIX-lea, exprimnd mai mult aspiraiile unei elite social-intelectuale i un anumit
mod de via dect o realitate material concret. Formula era foarte drag societii romneti
Micul Paris
31
o societate puternic francofil i bazndu-se pe francofilia sa - i nu era strin nici societii
franceze sau cel puin unei pri a ei, dup cum o atest mrturiile unor cltori francezi
7
.
Cercurile franceze frecventate de revoluionarii romni de la 1848 reprezint probabil mediul
care a ntreinut ideea acestei noi identiti a capitalei valahe, care o ndeprta de Orient i o
apropia de modelul european
8
.
Dup 1848, dar mai ales dup unirea principatelor n 1859, relaia cu Frana devine, n mod
programatic, un schimb cultural activ, cu multiple implicaii n toate domeniile vieii romneti.
Influena francez fundamenteaz ideea modernizrii, vzut ca o for capabil s acopere un
decalaj istoric i s realizeze sincronizarea cu civilizaia occidental, dei condiiile obiective,
sociale sau materiale, care n mod normal preced fenomenele culturale, se dovedesc insuficiente
pentru a susine acest salt. Dimpotriv, n Romnia, lucrurile se petrec rebours: schimbrile
social-economice snt, n mare parte, provocate artificial, prin voin politic i cultural, de
aceea nu ptrund ntru totul n profunzime. Puterea de la Bucureti adopt structurile i
instituiile politice, juridice i culturale franceze, fr a exista suportul real al unei dezvoltri
organice a societii.
La fel de vizibil, modelul francez se transpune, n primul rnd n capital, ntr-un lifestyle
al protipendadei care imit fidel gustul parizian i, prin mimetismul specific epocilor de tranziie,
se generalizeaz la nivelul pturilor medii, pentru ca ulterior s se rsfrng asupra ambientului,
de la obiectele de uz curent i interiorul locuinei pn la atmosfera general a oraului: strada,
magazinele, cafenelele, spectacolele. Cronicile mondene ale vremii, ca i mrturiile cltorilor
strini, consemneaz savuros fracurile i crinolinele, plriile i parfumurile cumprate de la
Paris, restaurantele cu buctrie exclusiv francez, petrecerile chic la care nu se bea dect
Mummm sau Veuve Cliquot, balurile selecte la care totul era franuzesc, nimic romnesc, nici un
cntec, nici un monolog, nici o poezie, nici un dans, nici un fel de mncare
9
.
Cu timpul, un decor arhitectural adecvat vine s ncadreze actorii i ritmurile unei viei
citadine marcate de mirajul parizian. Rezultatul este o lume a contrastelor, aflat la hotarul ntre
occident i orient, n care coexist semnele progresului i tihna patriarhal, marile bulevarde i
mahalalele prfoase, colonadele solemne i pitoretile verande cu geamlc, cupolele
monumentale ornate cu figuri alegorice i modestele turle de tinichea, tramvaiele electrice i
carele cu boi. Desigur, se poate spune c modelul francez rmne o parur fastuoas, o magnific
form fr fond
10
- cea mai important, poate, din vastul repertoriu de mprumuturi occidentale
neasimilate complet de societatea romneasc. i totui, arhitectura, chiar unele fragmente
urbane, furnizeaz n mod cert un suport real, perfect cristalizat, pentru mitul francez ntrupare
a unui ideal care, n alte domenii i la nivel global, s-a dovedit imposibil de atins.
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
32
Factori de diseminare a influenei franceze n arhitectur

Dac, n literatur sau n filozofie, supremaia Franei este concurat de o puternic
influen german, iar primii pictori romni studiaz la Mnchen, i nu la Paris, fenomenul
arhitectural este net dominat de modelul francez, constituind dovada palpabil a ponderii
nsemnate pe care acesta o deine n evoluia societii romneti moderne. Prin impactul su
nemijlocit asupra modului de via i a mentalului colectiv, cadrul arhitectural-urban va deveni,
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, cel mai eficient factor de exercitare a influenei
Parisului.
Spre deosebire de ansamblul societii romneti, n care influena francez se disemineaz
spontan, urmnd adesea ci sinuoase, n arhitectur fenomenul se produce dirijat, pe canale direct
conectate cu Parisul. Este vorba despre o comand social net dominat de orientarea spre
metropola parizian, la care se adaug amprenta pregtirii academice, reflectat n activitatea
arhitecilor francezi sau de cultur francez activi n spaiul romnesc, precum i n cea a
arhitecilor romni cu educaie de tip Beaux-Arts dobndit fie la Paris, fie la Bucureti.
Deasemenea, nu poate fi neglijat rolul curentelor ideologice care se raporteaz la cultura
francez, i nici fenomenul imitaiei vizuale, ntlnit n mod curent n cadrul culturii
arhitecturale.

n Romnia, caracterul programatic al comenzii publice i cel intuitiv, fluctuant al gustului
dominant i al investiiei private se ntlnesc n preferina comun pentru modelul francez n
diferitele sale ipostaze. Orientarea sistematic a arhitecturii oficiale ctre exemplele somptuoase
oferite de Frana devine evident odat cu formarea statului naional romn, i n special dup
cucerirea independenei (1877) i proclamarea regatului (1881), momente care marcheaz
nceputul unei epoci de prosperitate economic, nsoit de o dezvoltare urban fr precedent.
Romnia preia nu numai structura unor instituii de stat i culturale, ci i aparena lor vizibil,
imaginea de prestigiu care le ntrete i le afirm autoritatea. n mod natural, puterea de la
Bucureti ncredineaz marile comenzi publice, iniial concentrate n capital (Palatul Adunrii
Deputailor, vechiul Palat Regal, Banca Naional, Casa de Economii i Consemnaiuni, Palatul
de Justiie, Palatul Potelor, Cercul Militar Naional, Bursa i Camera de Comer, Ateneul,
Fundaia Universitar, ministere i coli superioare), unor arhiteci francezi recunoscui sau unor
arhiteci romni cu studii la Paris, capabili s re-creeze imaginea metropolei n fidela sa
colonie
11
.
Ct despre investiia privat, preferina afiat fa de cultura i civilizaia francez se
manifest chiar mai devreme, att n arhitectura locuinelor medii i de lux, ct i n domeniul
Micul Paris
33
comerului i loisirului segmentele cele mai dependente de mod. Urmnd exemplul elitelor,
care, dup ce i nsuiser nc de la nceputul secolului al XIX-lea modul de via la
franaise, i creeaz cu timpul i ambiana adecvat, clasele de mijloc reiau aceleai etape, cu
decalajul necesar asimilrii modelului. Pentru reedinele de lux, comanditarii prosperi, dorind s
i etaleze statutul, apeleaz la aceiai profesioniti recunoscui, care, n virtutea educaiei Beaux-
Arts, propun soluii de o mare coeren stilistic, de la compoziia de ansamblu pn la detaliul
minor. n schimb, locuinele medii pstreaz adesea tipologii tradiionale, pe care se grefeaz
elemente din repertoriul stilurilor europene i n special franceze motive decorative, forme de
goluri i ancadramente, copertine i acoperiuri, feronerii i alte accesorii adaptate cu fantezie
de ctre echipele de meteri locali sau strini.
De altfel, n principalele centre urbane, procesul de continu modernizare a zonelor
centrale, prin excelen comerciale, se situeaz, deasemenea, sub semnul modei pariziene, mai
ales dup proclamarea regatului romn, n 1881. Bucuretiul, deja aureolat nc de la jumtatea
secolului cu titulatura de mic Paris datorit atmosferei mondene i cosmopolite, i transform
visul n realitate. Hoteluri care iau locul demodatelor hanuri, bnci, magazine, pasaje comerciale,
sli de spectacol, cafenele i restaurante, la care se adaug vitrinele i reclamele, chiocurile de
ziare, bncile i felinarele toate atest iradierea Oraului-Lumin, resimit de altfel n ntreaga
Europ. De acum i pn la fritul perioadei interbelice, centrul Bucuretiului va oferi imaginea
luxuriant a unui Paris al Orientului.

Alturi de comanda social, educaia academic a principalilor protagoniti ai scenei
arhitecturale romneti constituie un alt factor decisiv pentru afirmarea influenei franceze. n
plus, cole des Beaux-Arts din Paris (EBA), subordonat Academiei, exercit asupra arhitecturii
din Romnia un rol formator att prin metodele i principiile sale, importante pentru pregtirea
arhitecilor strini i romni, ct i prin legtura cu practica profesional.
Despre primul arhitect francez cunoscut n Principatele Romne, Michel Sanjouand, nu
sunt date certe privind formaia profesional, dar arhitectura riguros neoclasic a operei sale
principale, Palatul tirbei (1835) de pe Podul Mogooaiei (azi Calea Victoriei) se nscrie n linia
promovat n epoc de nvmntul academic. Dup 1850, arhitecii francezi care vin s lucreze
n Romnia sunt toi, din cte se cunoate, absolveni ai EBA i purttori ai tradiiei sale
prestigioase. Dat fiind c pregtirea acestora constituia o garanie pentru calitatea lucrrilor,
puterea de la Bucureti i solicit n mod sistematic, dup proclamarea regatului, pentru
realizarea celor mai importante edificii publice, care devin repere majore pentru evoluia
arhitecturii romneti. Cassien Bernard, cunoscut n Frana ca inspector al lucrrilor Operei lui
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
34
Charles Garnier i ca autor a numeroase construcii reprezentative, precum teatrul din
Montpellier i podul Alexandre III din Paris
12
; Albert Galeron, elev al lui Vaudoyer i coautor al
hipodromului de la Clichy
13
, Paul Gottereau, Albert Ballu, mile Lecomte de Nouy, alturi de
elveianul Louis Blanc, sunt cele mai proeminente figuri de arhiteci de cultur francez care
activeaz n Romnia.
Dup 1850 ncep s activeze primii arhiteci romni cu studii n strintate, deschiztor de
drumuri fiind Alexandru Orscu, care urmeaz coala de Construcii din Mnchen i Academia
de Belle-Arte din Berlin, creat dup modelul francez; dei perpetueaz formulele austere ale
neoclasicismului, nc agreate n Germania, arhitectura lui Orscu promoveaz orientarea impus
de la Paris tuturor colilor europene de tip Beaux-Arts, aa-numitul eclectism academic.
Primul arhitect romn educat la Paris (ntre 1853 i 1859) este Dumitru Berindei, mai puin
cunoscut prin lucrrile sale, ct prin funciile deinute ca arhitect al oraului Bucureti i ca
ministru al Lucrrilor Publice
14
.

Primul arhitect romn Diplom par le Gouvernement (DPLG) n
1883 a fost Ion Mincu, lve de Guadet et Thierry-Ladrange recunoscut ca iniiator al colii
naionale de arhitectur. Prezena romnilor la EBA este atestat n mod regulat ntre1858 i
1883, apoi cunoate o perioad de recesiune, explicabil probabil prin nfiinarea colii
romneti de arhitectur, iar ulterior un moment de maxim ntre 1924-1929 conform listei
arhitecilor DPLG (romni i francezi) care lucreaz n Romnia
15
.
Stagiul la Paris, prilejuind tinerilor romni contactul cu problemele reale ale meseriei de
arhitect ntr-o societate modern, i face s contientizeze necesitatea creerii unei organizaii
profesionale dup modelul oferit de Socit Centrale des Architectes Franais, fondat n 1840.
Astfel va lua fiin Societatea Arhitecilor Romni, nregistrat n 1891, i vor aprea primele
reviste de arhitectur: Analele arhitecturei, n 1890, i Arhitectura, n 1906.
La rndul su, n 1892, Societatea pune bazele colii Romneti de Arhitectur, ca coal
privat, ulterior recunoscut de ctre guvern ca instituie academic public (1894). Aceast
prim form de nvmnt de arhitectur activ n spaiul romnesc (departamentele de
arhitectur din colile de arte frumoase nfiinate n 1864 de Al. I. Cuza la Bucureti i la Iai nu
au funcionat niciodat) preia, n mod natural, structura academic a EBA, metodele i principiile
acesteia, i chiar ncununarea final a studiilor printr-un concours pentru Paris, pandant modest
al faimosului concurs pentru Le Prix de Rome. Prestigiul colii romneti de arhitectur va fi n
curnd recunoscut i n afara granielor (de exemplu n Bulgaria, de unde vin la studii tineri
arhiteci), contribuind, pe lng faima i atmosfera de mic Paris, la transformarea Bucuretiului
ntr-un centru de iradiere a influenei franceze n sud-estul Europei
16
.

Micul Paris
35
Ideologiile arhitecturale care, n Frana i n alte ri occidentale, susin diferitele curente
sau micri ale perioadei moderne, de la neoclasicism la funcionalism, nu i gsesc
corespondentul n realitatea romneasc, drept care nu sunt nsuite dect rareori mpreun cu
expresia lor formal. n schimb, voina de modernizare, dominant n societatea romneasc pe
tot parcursul secolului al XIX-lea, joac rolul unei ideologii atotcuprinztoare care, ntr-adevr,
faciliteaz asimilarea importurilor occidentale, n primul rnd franceze, dar nu fundamentnd un
discurs teoretic, ci identificndu-se n mod pragmatic cu comanda social. Aa se explic de ce,
ntr-o prim etap de modernizare intensiv, ntre 1830 i 1880, sunt adoptate simultan modelele
clasice, neoclasice, neogotice i eclectice ca formule stilistice nvluite n aura unificatoare a
europenitii, i nu ca expresii, adesea contradictorii, ale unei evoluii cultural-istorice sau ca
rezultate ale unor dezbateri teoretice. Sincronizarea cu Europa dincolo de condiiile obiective, la
nivel superficial i nu n coninut, a fost aspru criticat din interior prin faimoasa teorie a
formelor fr fond, dar, incontestabil, a accelerat procesul de modernizare a societii
romneti n ansamblu.

n diseminarea influenei franceze, aportul redus al ideologiilor arhitecturale este
compensat de experiena vizual, pe care cultura arhitectural se bazeaz n mod curent.
Valorificarea acestei experiene se concretizeaz n imitarea sau interpretarea exemplelor, n
cazul de fa franceze, cunoscute direct sau indirect, prin intermediul publicaiilor i al
reproducerilor. Pe ansamblul secolului a XIX-lea, se poate afirma c moda, gustul dominant sau
preferinele comanditarilor, dar i opiunile proprii ale arhitecilor converg n mare msur,
datorit afeciunii declarate a societii romneti pentru cultura francez, ctre modelele pe care
aceasta le ofer cu generozitate.

Ipostaze ale modelului

n evoluia arhitecturii bucuretene, influena francez se manifest de la scara
interveniilor urbane pn la cea a ornamentului, n ntreaga diversitate de expresie a stilurilor i
curentelor care s-au succedat i au interferat n aceast perioad.
Modernizarea oraului dup 1830 este un domeniu n care modelul francez se afirm activ,
dei mai puin evident ca n arhitectur: la nceput indirect i fr efecte vizibile, prin intermediul
administraiei ruse, care aplic principii i metode inspirate din legislaia i practica urbanistic
francez; iar ulterior din ce n ce mai direct i vizibil, prin preluarea modalitilor de intervenie
i a tipologiilor constructive elaborate n Frana.
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
36
Regimurile politice care se succed ncepnd cu epoca Regulamentelor Organice acord
Bucuretiului o atenie special. n anul 1832 este adoptat primul act normativ care controleaz i
legifereaz dezvoltarea urban, nfiinnd totdat funcia de arhitect al oraului. Aceast postur
oficial va reveni adesea unor arhiteci francezi (Michel Sanjouand, 1835) i de cultur francez
(Xavier Villacrosse, 1842-1850, 1855) sau unor arhiteci romni cu educaie Beaux-Arts
(Dumitru Berindei, 1861), care vor ncuraja constant, n special prin indicaiile de proiectare i
execuie consemnate n autorizaiile de construcie, orientarea spre modelele franceze. Acelai
lucru se poate spune i despre ocupanii altor funcii oficiale, precum acelea de ministru al
Lucrrilor Publice (din nou Dumitru Berindei, 1870-1871), de arhitect al unui minister (Dumitru
Maimarolu Ministerul de Interne, 1888-1890; Leonida Negrescu Ministerul Instruciunii,
1891; Alexandru Svulescu Ministerul Instruciunii Publice i Cultelor, 1878-1879, 1884; Ion
Socolescu Ministerul Domeniilor, 1889-1890) sau de arhitect la Serviciul tehnic al Primriei
secia Arhitectur (J. Berthet, tefan Ciocrlan, Alexandru Svulescu)
17
.
Pn n 1878, anul adoptrii primului regulament coerent de construcie bucuretean,
transformarea i modernizarea vechilor structuri urbane medievale se vor produce treptat, ca
efect al noilor reglementri urbanistice pariale inspirate din legislaia occidental, pentru ca
ulterior s ia un curs accelerat, odat cu marile operaiuni urbanistice de tip haussmannian. n
Bucureti, ca i, de altfel, n numeroase metropole europene, influena direct a interveniilor de
mare amploare datorate baronului Haussmann, prefectul Parisului, se manifest n proiectarea i
realizarea ntregului sistem de bulevarde, gndite ca monumentale perces haussmanniennes, i
n edificarea unui cadru arhitectural coerent, n stilul eclectismului francez
18
.



Exedra Pieei Universitii, cu cldirea BCR (arh. Oscar Maugsch, 1906 dr.) i
replica sa mai recent (arh. G. M. Cantacuzino, 1935 - st.), ambele de factur eclectic

Micul Paris
37
Se apeleaz, pentru cldirile publice, la modele consacrate prin practica academic, iar
pentru completarea fronturilor marilor artere la un nou tip arhitectural, imobilul de raport, n
variante frecvent ntlnite n Parisul haussmannian i post-haussmannian. Deasemenea sunt
preluate adesea tipologiile de volum i de faad care se impun la Paris prin regulament, dup
1900, pentru a rupe monotonia fronturilor haussmanniene cu dominant orizontal: sunt
rezolvri care acuz verticalitatea prin folosirea rotondelor de col, a bovindourilor dezvoltate pe
mai multe niveluri i a acoperiurilor fragmentate.
Trecnd de la scara oraului la cea a cldirilor, se pot urmri principalele etape morfo-
stilistice n care se exercit, n ipostaze diverse, influena arhitecturii franceze.
Primul curent stilistic occidental preluat n mod consecvent, de la concepia spaial pn la
plastica decorativ, este neoclasicismul, indisolubil legat de raionalismul iluminist i de
revoluiile burgheze, ca reacie artistic mpotriva unui Ancien Rgime reprezentat prin excesele
barocului trziu i ale rococoului. Chiar dac, n spaiul romnesc al sfritului de secol XVIII,
resorturile ideologice i morale ale acestui fenomen sunt practic inexistente, evoluia general a
societii, n special intensificarea relaiilor diplomatice i comerciale cu Occidentul, ca i
transformrile n plan economic, politic i cultural, orienteaz comanda social spre estetica
neoclasicismului.
Dei, n jurul anului 1800, Curile fanariote i boierimea din rile Romne resimt o
atracie irezistibil pentru Frana sub aspectul culturii i al modului de via, n arhitectura civil
sau religioas, care capt deja o alur neoclasic, influenele franceze nu se transmit n mod
direct, ci pe vechile filiere ale imperiilor din jur.
Despre o amprent clar a neoclasicismului francez se poate vorbi numai dup 1830, prin
lucrrile arhitecilor Michel Sanjouand (palatul tirbei, 1835, ulterior extins i supraetajat de
austriacul Hartmann) i Xavier Villacrosse (refacerea bisericii Sf. Gheorghe Nou dup incendiul
din 1847). Amndoi sunt n mod natural tributari culturii franceze, prin origine i educaie, i ca
atare contribuie la diseminarea culturii arhitecturale franceze prin practica profesional i prin
activiti administrative sau didactice. Att Sanjouand, ct i Villacrosse ocup funcia de
arhitect al oraului Bucureti i introduc standarde de nivel european, astfel controlnd i
influennd direct calitatea i orientarea stilistic a noilor construcii
19
.
Lucrrile, proiectele sau schiele acestor arhiteci eman acea graie i elegan care, la
nceputul secolului al XIX-lea, particularizeaz arhitectura francez n contextul general al
curentului neoclasic, marcat de estetica sublimului i de o monumentalitate sever. Desenul
delicat al stucaturilor din proiectul lui Villacrosse pentru Teatrul Naional i fineea reliefurilor

Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
38





Neoclasicism:
Palatul tirbei, Calea
Victoriei, arh. Michel
Sanjouand, 1835, i Josef
Hartmann, 1882


de faad ale palatului tirbei de Sanjouand, avnd n comun acelai timbru rafinat caracteristic
spiritului francez, i gsesc un precedent n stilul elaborat al palatului Ghica-Tei (1822, autor
incert) - un Empire tamizat i reinut, cu accente Louis XVI i baroce
20
.
Repertoriul neoclasic se va bucura, n arhitectura bucuretean, de un succes de durat, att
n vernacularul urban, unde intr n combinaii adesea insolite cu elemente locale, ct i n
practica academic, topindu-se n creuzetul generos al eclectismului. Se nregistreaz ns, pn
la sfritul secolului, unele exemple de neoclasicism pur, pe care pregtirea autorilor le plaseaz
sub semnul influenei franceze. Dintre acestea se detaeaz locuina-atelier pe care pictorul
Theodor Aman, educat la coala academismului francez i fondator al nvmntului artistic
romnesc, i-o concepe n 1869 n stilul arheologizant practicat nc de laureaii Prix de Rome
gzduii la Vila Medici din Roma, sau cldirea emblematic a Ateneului Romn, proiectat de
francezul Albert Galeron (1886-1895), care articuleaz, dup modelul Panteonului antic, un corp
cubic auster cu portic ionic, tipic neoclasic, i o cupol neobaroc inspirat de cea a Operei din
Paris.








Prelungiri ale neoclasicismului:
Ateneul Romn, arh. Albert Galeron, 1886-1895, i Leonida
Negrescu, 1895-1897
Micul Paris
39
n primele decenii ale secolului al XIX-lea, n spaiul cultural romnesc se insinueaz
treptat romantismul, ca un ansamblu difuz de idei, tendine i aspiraii proces care de altfel se
desfoar similar i simultan n cea mai mare parte a Europei. Numai n Frana, dup cum
observa Paul Cornea, romantismul s-a afirmat prin lansarea unui manifest-program, care enuna
explicit obiectivele noului crez i se delimita polemic fa de clasicism
21
. Totui, nici chiar n
Frana nu se poate vorbi despre conturarea unui curent romantic n arhitectur - o art supus
prin definiie unei duble servitui, a materiei i a comenzii. Ca urmare, spiritul romantic se
exprim cu predilecie n poezie, pictur i muzic, lsnd arhitecturii, ca unic supap, evadarea
ntr-o lume imaginar, ndeprtat n timp sau spaiu, evocat prin citate. Preferinele se
ndreapt spre un trecut nc neafectat de canonul clasic al Marelui Secol (n principal spre gotic,
dar i spre alte perioade, de la bizantin i romanic la Renaterea francez) i, uneori, spre tradiii
regionale, rurale, sau exotice, definind romantismul arhitectural, dup unii autori, ca o prim faz
a eclectismului
22
.
Reflexele romantismului francez sunt vizibile, n arhitectura Bucuretiului, n special n
influena raionalismului romantic al lui Viollet-le-Duc, care se manifest n asocierea formelor
gotice sau renascentiste cu cerinele structurale i funcionale ale noilor tipuri de cldiri.
Principiul sinceritii structurii i a materialelor, promovat de Viollet-le-Duc, i aplicarea acestui
principiu la edificiile destinate comerului, transporturilor i nvmntului tehnic sunt perfect
ilustrate de coala Naional de Poduri i osele (1884, ulterior Institutul Politehnic), cldire de
prestigiu proiectat de mile Lecomte de Nouy mpreun cu Cassien Bernard. Formula stilistic
adoptat, plin de culoare i pitoresc, combin elemente de Rundbogenstil i Renatere timpurie.











Raionalism romantic:
coala Naional de Poduri i osele (ulterior Inst. Politehnic),
Calea Griviei, arh. mile Lecomte de Nouy, 1884
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
40
Ne aflm ns, deja, ntr-o etap (sfritul secolului al XIX-lea) n care spiritul romantic,
consumat odat cu sfritul revoluiilor i instaurarea realismului n art i literatur, fie se
continu, la nivel strict formal, n eclectismul Beaux-Arts, fie se transform n aa-numitul
romantism naional, care, n special n nordul, centrul i sud-estul Europei, nsoete naterea
unor noi naiuni europene i cutrile lor identitare.

Eclectismul de coal francez, produs al academismului de tip Beaux-Arts, constituie un
capitol fundamental n evoluia arhitecturii moderne romneti, marcnd etapa deplinei sale
maturiti - n mare parte datorat profesionalismului principalilor exponeni, arhiteci francezi,
de cultur francez sau romni educai n sistemul academic. n acelai timp, afirmarea
eclectismului n arhitectur corespunde epocii de prosperitate i avnt economic care nsoete
procesul de consolidare a statului naional unitar i independent; noile sale instituii se toarn n
tiparele tipologice i stilistice ale eclectismului francez, devenind astfel replici ale celor mai
prestigioase modele pariziene, iar reedinele private preiau, interpreteaz i diversific stilul
devenit oficial.
Dincolo de estetica generalizat a imitaiei istorice i de regulile compoziionale stricte,
eclectismul ascunde, paradoxal, o inventivitate i o libertate de creaie care l apropie de
modernism. n Romnia, eclectismul istoricist, promovat n practica academic european, este
receptat favorabil, ca o consacrare a atitudinii deschise fa de nou, i n acelai timp ca o nou
apropiere de modelul francez.
Bucuretiul este principalul beneficiar al exploziei constructive ocazionate de cristalizarea
structurii instituionale a statului modern dup 1880. Noile cldiri publice, amplasate n puncte-
cheie ale marilor artere, devin repere majore ale spaiului urban, care contureaz un centru
reprezentativ i, prin coerena stilistic, i asigur unitatea i continuitatea. Printre edificiile
marcante de factur eclectic, care continu s se construiasc pn n perioada interbelic, se
numr: Banca Naional, 1883-1885, proiectat de Cassien Bernard i Albert Galeron, i
decorat de sculptorul Ioan Georgescu; Ateneul romn, 1886-1897, proiectat de Albert Galeron
i Leonida Negrescu; Palatul de justiie, 1890-1895, proiectat de Albert Ballu, cu participarea lui
Ion Mincu pentru decorul de interior; Ministerul Agriculturii, 1896, i Institutul de Medicin i
Farmacie, 1900-1902, proiectate de Louis Blanc; Cldirea CEC-ului, 1896-1900, i Cldirea
Fundaiilor Regale, 1891-1914, proiectate de Paul Gottereau; Pota Central, 1894, proiectat de
Alexandru Svulescu; Bursa, 1910, proiectat de tefan Burcu; Palatul Camerei Deputailor,
1903-1907, i Cercul Militar, 1910-1923, proiectate de Dimitrie Maimarolu; noul corp al
Universitii, 1921-1934, proiectat de Nicolae Ghika-Budeti.
Micul Paris
41









Banca Naional, arh. C. Bernard i A. Galeron,
1883-1885 (faada principal i holul ghieelor)










Fundaiile Regale, arh. Paul Gottereau, 1891-1914
Pota Central,
arh. Al. Svulescu, 1894










Universitatea (corp nou), Palatul Camerei Deputailor,
arh. N. Ghika-Budeti, 1921-1934 arh. D. Maimarolu, 1903-1907


Eclectism academic n stilul clasicismului francez: cldiri publice
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
42







Palatul de justiie,
arh. Albert Ballu, 1890-1895









Ministerul Agriculturii,
arh. Louis Blanc, 1896

Eclectism academic n stilul Renaterii franceze: cldiri publice











Eclectism academic neobaroc:
Palatul CEC, arh. Paul Gottereau, 1896-1900 (st.)
Bursa de valori, arh. tefan Burcu, 1910 (dr.)
Micul Paris
43
Aceiai autori sunt solicitai i pentru construirea unui numr impresionant de reedine de
lux, care le ofer prilejul de a-i etala verva i virtuozitatea artistic pe o palet stilistic mult mai
larg. Trebuie menionate, printre cele mai valoroase: casa Algiu din Calea Victoriei 120, n stil
Louis XIV (1875, Paul Gottereau); casa Lahovary din str. Orlando nr. 10, n stilul Renaterii
franceze (1906-1910) i casa Manu din Aleea Alexandru, copie a celebrului Hotel Biron din
Paris, n stil Louis XIV - proiectate de Grigore Cerchez; casa Turnescu din str. Dionisie Lupu nr.
37, n stilul eclectismului pitoresc (1893-1895, Albert Galeron); vila Lahovary din Calea
Dorobani nr. 39, n stil neogotic (1889), n care a copilrit prinesa i scriitoarea Martha
Bibescu, i casa Spayer din str. Batitei nr. 24A, n stil Louis XVI (1900), proiectate de Louis
Blanc; casa G-ral Arion din Bd. Lascr Catargiu nr. 15, n stil Louis XV (1897), casa Assan din
Piaa Lahovary, n stil Louis XVI (1904), i casa Florescu Burileanu (n prezent Institutul
Goethe, 1922), deasemenea n stil Louis XVI, proiectate de I. D. Berindei; casa Zoe Manu din
str. Dumbrava Roie, n stil rococo (Dimitrie Hrjeu), casa Monteoru din Calea Victoriei, n
stilul Renaterii franceze, proiectat de Nicolae Cuarida (1887-1889), etc.















Casa Monteoru, arh. Nicolae Cuarida,
1887-1889 (st. sus)

Casa Assan, arh. I. D. Berindei, 1904
(dr. sus)

Casa Florescu-Burileanu,
arh. I. D. Berindei, 1922 (dr.)






Eclectism academic n stilul Renaterii i clasicismului francez: reedine de lux
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
44











Eclectism academic n stilul Renaterii i clasicismului francez:
Casa Niculescu-Dorobanu, str. G-ral Manu, arh. Grigore Cerchez, 1896-1911 (st.)
Palatul Kretzulescu, str. tirbei-Vod, arh. Petre Antonescu, 1902-1906 (dr.)

Trebuie precizat c neogoticul acestei perioade i pierde aura romantic i, transformndu-
se ntr-o simpl opiune stilistic printre multe altele, se articuleaz n scheme de factur Beaux-
Arts. Astfel, compoziia liber specific eclectismului pitoresc mbrac adesea, n arhitectura
domestic, formele goticului francez, marcat fie de raionalismul structural (e.g. casa Niculescu-
Dorobanu din str. G-ral Manu, 1896-1911, proiectat de Grigore Cerchez), fie de estetica Art
Nouveau (e.g. palatul Kretzulescu din str. tirbei-Vod, 1902-1906, proiectat de Petre
Antonescu). Volumele fragmentate ale acoperiurilor nalte, lucarnele i emineurile, fleele i
pinioanele, loggiile i bovindourile, turnurile i turelele n consol, arcele frnte sau eliptice i
lintourile drepte sunt asamblate cu fantezie mpreun cu elemente moderne, specifice secolului
al XIX-lea - terase, scri exterioare, copertine transparente, sere de agrement.
Eclectismul academic este n acelai timp stilul consacrat al centrelor urbane, adoptat rapid,
datorit succesului su la public, i n arhitectura pentru comer care n Frana i restul Europei
occidentale crease noi tipuri arhitecturale: magazinul universal i pasajul comercial.














Eclectism academic n stilul Renaterii italiene:
Pasajul Macca-Villacrosse, arh. Filip Xenopol, cca 1891
Micul Paris
45
Dintre pasajele construite n Bucureti, cel mai spectaculos este Pasajul Macca-Villacrosse,
realizat de Filip Xenopol n jurul anului 1891. Pasajul, acoperit cu o verier continu, conine n
jur de 53 de magazine, 7 cafenele i 30 de apartamente dispuse pe dou tracturi n form de
potcoav care se ntlnesc ntr-o rotond cu cupol monumental. Limbajul adoptat rmne
singular n contextul sfritului de secol bucuretean prin recursul la un neoclasicism inspirat din
formele renaterii italiene.
Flexibil i versatil, apt s interfereze cu orice stil i s integreze, pe baza unei sintaxe
permisive, orice aport regional sau local, eclectismul va avea o carier ndelungat, constituind o
dimensiune fundamental a evoluiei arhitecturii romneti. coala de Arhitectur din Bucureti,
fidel n continuare tradiiei Beaux-Arts, va contribui n mare msur la meninerea, n mediul
romnesc, a unei oarecare supremaii a eclectismului, ale crui principii i metode se recunosc
dincolo de aparena formal a unor curente ulterioare, diferite sau chiar radical opuse.

Micrile artistice secesioniste de la sfritul secolului al XIX-lea, cunoscute sub denumirea
generic de art 1900, dinamiteaz dominaia istoricismului eclectic i a tiparelor academice,
opunndu-le un evantai colorat i inedit de variante regionale. Dar cultura romneasc nu trecuse
printr-o perioad clasic autentic, astfel nct s se simt sufocat de tirania regulilor i de
impersonalitatea expresiei.
Arhitectura Art Nouveau, varianta francez a curentului 1900, are un aspect inovator, cel
puin n intenia de a crea un nou sistem ornamental, bazat nu pe imitaia stilurilor istorice, ci pe
stilizarea formelor vegetale, organice. Gustul vag decadent pentru arabesc i pentru fluiditatea
liniei se dovedete adecvat exclusiv unei arte domestice de lux, dar impropriu, din cauza
execuiei dificile i a scrii reduse a detaliului, pentru cldirile reprezentative sau utilitare, chiar
dac folosirea structurilor transparente din metal i sticl promoveaz experimentul modern. Aa
se explic efemeritatea aventurii Art Nouveau, dar i impactul relativ redus asupra arhitecturii
romneti, chiar dac seducia pe care o exercit este amplificat de inconfundabilul air de Paris.
n Bucureti, cdirile de stil pur Art Nouveau sunt puine la numr, dar valoroase i
interesante ca plastic arhitectural: hotelul Athene-Palace din Bucureti (1910, remodelat n
perioada interbelic de Duiliu Marcu), proiectat de Thophile Bradeau; casa Dinu Lipatti din Bd.
Lascr Catargiu, proiectat de Petre Antonescu; casa din str. Cristian Tell cunoscut drept casa
Mia Biciclista (1910), proiectat de N. C. Mihescu; casa Romulus Porescu din str. Paleologu
(1905), proiectat de Dimitrie Maimarolu. Toate aceste exemple se bazeaz de fapt pe tipologii
arhitecturale ale eclectismului Beaux-Arts, pe care se aplic o decoraie Art Nouveau. Soluia
contaminrii reciproce dintre eclectism i Art Nouveau cunoate un mare succes, iniial la Paris,
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
46














Casa Romulus Porescu,
arh. Dimitrie Maimarolu, 1905 (st.)


Casa Dinu Lipatti, arh. Petre Antonescu (dr.)






















Casa Mia Biciclista,
arh. N. C. Mihescu, 1910 (sus)



Palatul Cantacuzino,
arh. I. D. Berindei, 1901-1903,
ansamblu i detaliu copertin (st.)

Estetica Art Nouveau i stilul Belle poque
Micul Paris
47
avnd avantajul unor tipuri consacrate prin uz i uor de adaptat oricrei funciuni, dar i al unei
expresii en vogue. Artitii i arhitecii francezi, sensibili fa de aceste cerine i fa de gustul
oficial, creeaz un eclectism neobaroc cu accente Art Nouveau, care va triumfa la Expoziia din
1900 cu Grand Palais, devenind stilul Belle poque.
Bucuretiul va adopta cu entuziasm aceast formul, care se va propaga rapid n arhitectura
comercial i a locuinelor urbane medii, principalele elemente de stil 1900 fiind forma golurilor
(n potcoav sau cu arcade eliptice), curbele organice ale consolelor masive care susin
bovindourile i decrourile, copertinele diafane din metal i sticl, asemntoare unor aripi de
insecte, i, bineneles, motivele decorative vegetale sau antropomorfe derivate din estetica
simbolist, n special figurile suave de femmes-fleurs cu prul despletit care iau locul cheilor de
arcade. Trebuie menionate, ca exemple relevante pentru afirmarea stilului Belle poque, unele
lucrri datorate lui I. D. Berindei, un fin receptor al sensibilitii i rafinamentului francez
Palatul Cantacuzino (1901-1903), construit pentru G. G. Cantacuzino, supranumit Nababul din
cauza averii sale uriae, iar ulterior locuit de compozitorul George Enescu, i casa Amiral
Urseanu din Bd. Lascr Catargiu (1908-1909), conceput, la cererea proprietarului, n form de
iaht i dotat cu un observator astronomic.

n evoluia arhitecturii romneti moderne, etapa de maturitate reprezentat de eclectismul
academic este urmat de apariia primei expresii arhitecturale originale, stilul naional, numit i
neoromnesc, care reflect cristalizarea contiinei i identitii naionale. Dei ar trebui s
nsemne emanciparea fa de modelele strine care au contribuit la modernizarea culturii
romneti, stilul neoromnesc este, paradoxal, profund ndatorat eclectismului Beaux-Arts.
Fondatorii i adepii stilului naional romnesc sunt, n covritoarea lor majoritate, absolveni ai
cole des Beaux-Arts (EBA) din Paris sau ai coloniei EBA din Bucureti, coala Romneasc
de Arhitectur. Mai mult, preocuparea lor pentru afirmarea tradiiei naionale i, legat de aceasta,
pentru conservarea patrimoniului istoric este suscitat chiar de interesul cu care aceste teme sunt
dezbtute n cadrul EBA, n special n a doua jumtate a secolului al XIX-lea.
Ion Mincu, considerat fondatorul micrii, este primul romn diplomat al EBA, un creator
rafinat i imaginativ, menit s ntruchipeze ceea ce ar putea fi sinteza ideal dintre spiritul
francez i spiritul romnesc. Mincu trece cu uurin de la stilurile istorice (e. g. remodelarea
casei Len-Vernescu, 1887, i a casei Monteoru, 1887-1889, sau arhitectura de interior a
Palatului de Justiie proiectat de Albert Ballu, 1890) la o interpretare liber a tradiiei, oferind o
prim variant, senin i poetic, a stilului naional poate cea mai autentic expresie a
sufletului romnesc, pe care nu o va mai regsi nici unul dintre confraii si
23
.
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
48
Colegii de generaie ai lui Ion Mincu, Grigore Cerchez i Ion Socolescu, propun fiecare
variante personale ale unui stil naional filtrat prin grila eclectismului academic sau pitoresc.
Grigore Cerchez, care obine la Paris o diplom de Ingnieur des arts et manufactures, este un
spirit eclectic prin excelen, care abordeaz stilurile i manierele cele mai diferite, de la neogotic
(casa Niculescu-Dorobanu din str. G-ral Manu i locuina proprie din Calea Victoriei nr. 165,
demolat) i Renatere francez (casa Lahovary din str. Orlando) la clasicismul Grand Sicle al
marilor htels particuliers din Paris (casa Manu din Aleea Alexandru) i de la stilul conacelor
boiereti din secolele XVII-XVIII la o sintez de romano-bizantin, gotic i brncovenesc,
adevrat lecie de aplicare a principiilor eclectismului academic (cldirea colii de Arhitectur,
1912-1926). Ion Socolescu, absolvent al EBA, prefer sugestiile orientale i creeaz un stil
propriu, inspirat din vernacularul urban al perioadei fanariote
24
.

Pn la sfritul perioadei interbelice, tradiia eclectismului Beaux-Arts se perpetueaz i se
ramific, n mare parte datorit nvmntului romnesc de arhitectur, care i menine
orientarea academic a nceputurilor. Arhitecii romni formai aici sunt profesioniti exceleni,
capabili s rspund oricror cerine funcionale sau estetice la cele mai nalte standarde de
calitate ceea ce explic i faptul c nici comanda public, nici cea privat nu se mai ndreapt
spre specialiti strini. Totui influena francez, declarat sau nu, rmne n continuare un
catalizator al dezvoltrii urbane i arhitecturale.
n special n Bucureti, pentru sublinierea reprezentativitii zonei centrale i pentru
clarificarea circulaiei, se continu politica urban inspirat de Parisul haussmannian i post-
haussmannian, n care principalul instrument al edificrii este imobilul de raport. Dup primul
rzboi mondial, n centrul Capitalei se construiesc numeroase imobile de apartamente i cldiri
de birouri care preiau cu predilecie tipologiile post-haussmanniene, caracterizate prin fronturi
aliniate la strad, faade marcate de puternice accente verticale, de cmp sau de col i
acoperiuri mansardate sau terase retrase n trepte.







Eclectism trziu:
Piaa Naiunilor Unite, 1926
Imobile arh. P. Smrndescu
(st.) i P. Antonescu (dr.)
Micul Paris
49
Expresiile stilistice grefate pe modelul parizian variaz de la eclectismul trziu al
imobilelor cu gloriete de pe Splaiul Independenei (Agricola Fonciera, proiectat de Paul
Smrndescu, spre Calea Victoriei, i Palatul Adriatica-Trieste, proiectat de Petre Antonescu,
ambele din 1926), considerate n epoc o imagine de marc a Bucuretiului modern
25
, pn la
diferite ipostaze, mai radicale sau mai moderate, ale modernismului.

n Frana, ca reacie mpotriva ostentativei opulene academiste i a excesivelor fantezii Art
Nouveau, eclectismul Beaux-Arts evolueaz, dup 1910, fie spre un [post-]clasicism epurat, fie
spre Art Deco, urmnd comandamentului de retour lordre formulat de Jean Cocteau.
Efectele tendinei clasicizante se vor resimi i n Romnia dup primul rzboi mondial,
manifestndu-se n special sub forma unui neo-Louis XVI discret i elegant sau a unui neo-
cinquecentism stilizat, pentru a se contopi, n final, cu clasicismul monumental generalizat n
anii 1930 n ntreaga lume occidental, n special n arhitectura instituiilor publice. n aceast
perioad, tendina clasicizant se manifest n Romnia la unison cu restul Europei i n
particular cu Frana Frontului Popular, n variante diverse, rezultnd din stilizarea repertoriului
clasic tradiional (e.g. noua cldire a Bncii Naionale, arh. Radu Dudescu, 1939-1943 - care
preia i dezvolt ordonana corpului central al vechiului palat) i din interferena cu alte curente
paralele Art Dco (e.g. Ministerul de Justiie, arh. Constantin Iotzu, 1929-1932; Ministerul
Economiei Naionale, arh. Arghir Culina, 1937) sau clasicismul structural, modern, al lui
Auguste Perret (e.g. Ministerul Industriilor, arh. Duiliu Marcu, 1936-1941).













Tendine clasicizante ale anilor 1930
Banca Naional (aripa Doamnei),
arh. Radu Dudescu, 1939-1943 (st. sus);
Ministerul economiei Naionale,
arh. Arghir Culina, 1937 demolat
recent (st. jos);
Ministerul Industriilor,
arh. Duiliu Marcu, 1936-1941
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
50
Fenomenul Art Deco, creaie original a Franei, apare iniial cu scopul programatic de a
revigora valorile culturii naionale, dar se generalizeaz curnd n Europa i n Statele Unite sub
forma unui modernism edulcorat, accesibil i tolerant fa de tradiie. n Romnia, estetica Art
Deco va cunoate un succes remarcabil, dovedindu-se n msur s imprime peisajului urban o
expresie n acelai timp modern, monumental i agreabil. Primele exemple de arhitectur Art
Deco aparin programelor de locuire (n special vila i imobilul de raport), mai dependente de
mod, dar i domeniilor n care modernitatea occidental este asimilat mai rapid - comerul,
loisirul, turismul i spectacolele.
n anii 1920, centrul Capitalei devine o scen monden, invadat de limuzine, blnuri i
coafuri la garonne. Decorul arhitectural i firmele luminoase prelungesc ficiunea
spectacolelor din cabarete i varit-uri precum Crbu, Alcazar sau Moulin Rouge. n deceniul
urmtor se deschid baruri de noapte, cinematografe, tranduri i terase, iar noile hoteluri Lido,
Union, Negoiul i Ambasador completeaz silueta oraului cu vibraia alert a coronamentelor
festonate sau retrase n trepte, a turnurilor de col i a teraselor cu pergole
26
.
n scurt timp, fenomenul Deco se impune n ansamblul produciei arhitecturale, adesea n
formule de sintez cu alte orientri stilistice, precum stilul mediteranean, clasicismul
monumental, funcionalismul sau stilul pachebot.



















Estetica Art Deco:
- Imobil locuine, str. Ion Cmpineanu nr. 13,
arh. Eugeniu M. Popescu, 1934 (st.)
- Hotel Union, arh. Arghir Culina, 1931
(dr. sus)
- Hotel Negoiul, arh. Arghir Culina, 1929
(dr. jos)
Micul Paris
51
Ideologia modernismului doctrinar ptrunde n Romnia n deceniul al treilea al secolului
XX, n special prin intermediul revistelor de avangard, dintre care cea mai activ este
Contimporanul (1922-1932),condus de pictorul i arhitectul Marcel Iancu, mpreun cu poetul
Ion Vinea. Marcel Iancu, educat la E.T.H. din Zrich i co-fondator al micrii dadaiste n 1916,
nu apare ca un produs al culturii franceze, dar propaganda sa modernist rspndete i ideile lui
Le Corbusier. n Romnia neexistnd nc o clientel dispus s finaneze experimentele
avangardei, receptivitatea fa de agenda Micrii Moderne rmne destul de redus, astfel nct
numai la sfritul anilor 20, odat cu ntoarcerea de la Paris a unui nou lot de absolveni EBA,
modernismul va ncepe s se impun n producia de arhitectur, la nceput ntr-o tonalitate
temperat prin recursul la estetica Art Deco, apoi n forme din ce n ce mai ndrznee.
Relevant n acest sens este exemplul lui Horia Creang, care studiaz la EBA mpreun cu
soia sa; n lucrrile de nceput, el se dovedete profund marcat de stilul eminamente Art Deco al
profesorului Luciei Creang, Roger-Henri Expert
27
, iar orientarea sa treptat spre estetica
modernismului radical este nsoit constant de reminiscene Beaux-Arts i legat, prin
intermediul acestora, de evoluia arhitecturii franceze.
Arhitecii romni activi n perioada interbelic, aproape fr excepie, rmn ndatorai
educaiei Beaux-Arts, ceea ce explic versatilitatea cu care opereaz n diferite registre stilistice.
n pofida apropierilor geografice i istorice, arhitecii romni nu au relaii cu constructivitii rui
sau cu Ungaria, Polonia i Cehoslovacia, ri n care modernismul se manifest mai radical i
mai fundamentat teoretic. Privind spre Frana, ei sunt mai puin atrai de Le Corbusier, ct de Art
Deco-ul parizian al Expoziiei din 1925 i mai ales de posteritatea sa imediat (catalogat n
epoc drept style moderne), prezentate n revistele de arhitectur, ca i de ncercrile de
modernizare a eclectismului Beaux-Arts, publicate anual n Concours darchitecture, la EBA.
Ulterior, interesul lor se ndreapt spre modernismul temperat practicat, n interpretri diferite, de
Perret, Mallet-Stevens, Patout, Expert, Ventre sau Roux-Spitz, autori care apar frecvent n
paginile influentei reviste Architecture daujourdhui, nelipsit din biblioteca Societii
Arhitecilor Romni i din cea a colii de Arhitectur.
Adresndu-se n principal elitei social-intelectuale, dar i unei pturi medii nstrite,
modernismul bucuretean produce o arhitectur moderat i elegant, tributar modelelor de
succes ale arhitecturii pariziene din perioada interbelic. Spre exemplu, micile ansambluri urbane
omogene, care apar n Bucureti sub form de intrri (fundturi), respir acelai aer de familie
cu exemplele similare din Paris, ntre care cele mai celebre sunt Rue Mallet-Stevens i Square du
Dr. Blanche dei nu se poate stabili o legtur direct. Sub aspectul expresiei arhitecturale, ele
oscileaz ntre un deco-modernism care asimileaz rigoarea modernismului doctrinar, dar nu i
Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
52
austeritatea sa excesiv (Intrarea Dacilor, Intrarea Lemnea, Intrarea Moneasa), i o estetic
funcionalist atenuat prin accente Art Dco, menite s imprime locuinelor o not de
domesticitate i de identitate individual (Intrarea N. Iorga, arh. Al Zamfiropol; Intrarea N.
Vermont).
Marile figuri ale modernismului romnesc sunt spirite eclectice i flexibile, strine de
utopiile abstracte i de radicalismul Stilului Internaional. Dei legai n mod declarat de agenda
modernismului, maetrii arhitecturii romneti interbelice l nuaneaz n formule proprii: Horia
Creang, format la Paris, regsete sensul monumental al ordonanei (imobilul ARO din Calea
Victoriei); Duiliu Marcu rmne marcat de tradiia clasic, agrementat uneori de accente Art
Dco (remodelarea faadei hotelului Athne Palace, imobilul din str. Tudor Arghezi nr 16); G.
M. Cantacuzino este sensibil fa de modelul imobilului cu retrageri n trepte (imobilul din Piaa
Amzei nr. 15) sau de influena stilului pachebot i a esteticii aerodinamice (ex. imobilul de
locuine din str. Dionisie Lupu nr. 65). Ei dau tonul arhitecturii echilibrate i elegante,
caracteristice pentru modernismul romnesc, care completeaz fronturile bulevardelor i ale
strzilor din centrul capitalei, dar i textura cartierelor rezideniale.



















Modernism moderat:
- Hotel Athne Palace (remodelare),
arh. Duiliu Marcu, 1937 (st. sus)
- Imobil ARO, Calea Victoriei,
arh. Horia Creang, 1936-1937 (st. jos)
- Imobil de locuine, Piaa Amzei nr.
15, arh. G. M. Cantacuzino, 1933-1935
(dr.)

Micul Paris
53
Se ncheie astfel o perioad de aproape 150 de ani n care peisajul urban al Bucuretiului a
fost modelat, n ansamblu i n detaliu, dup tiparele oferite de metropola parizian. n special
eclectismul de coal francez, n diferitele sale ipostaze, i estetica Art Deco, n combinaie cu
un modernism moderat i jovial, legitimeaz comparaia cu Parisul.
Transpunerea afinitilor culturale cu Frana n concretul obiectelor arhitecturale i al
spaiului urban a fost ntrerupt brutal odat cu instaurarea regimului comunist, iar tinerele
generaii s-au lsat cucerite de ofensiva anglofoniei. Lipsa de respect i chiar aversiunea acestui
regim fa de patrimoniul arhitectural al Romniei s-au manifestat cu predilecie n capital, unde
s-a ncercat o tergere sistematic a trecutului. Prezentul tranziiei, supus intereselor de afaceri,
este martorul unor intervenii agresive care, sub pretextul dezvoltrii i nnoirii oraului,
desvresc opera distructiv a epocii de aur. Diafan, mitul micului Paris plutete n
continuare, n contiina i nostalgiile noastre, dar i n oazele urbane care au supravieuit
buldozerelor ceauiste sau modernizrilor recente un mit care nc poate fi recuperat i chiar
resuscitat n atmosfera i n peisajul Bucuretiului.


Note:

1
Georges Oudard, Portrait de la Roumanie, Plon/LEurope vivante, Paris, 1935, pp.3-4.

2
Cf. Vlad Georgescu, Istoria romnilor de la origini pn n zilele noastre, Humanitas, Bucureti, 1992, pp. 120-
121.

3
Cf. Pompiliu Eliade, De linfluence franaise sur lesprit public en Roumanie, Ernest Leroux, Paris, 1898.

4
Tudor Vianu, Filozofia culturii; problema romneasc, cit. n Grigore Ionescu, Arhitectura pe teritoriul Romniei
de-a lungul veacurilor, Ed. Academiei R.S.R., Bucureti, 1982, p. 495.

5
Neagu Djuvara, cit. n Florin Constantiniu, O istorie sincer a poporului romn, Ed. Univers Enciclopedic,
Bucureti, 1998, p. 216.

6
Ibidem.

7
V. *** La Roumanie vue par les Franais dautrefois, Editions de la Fondation Culturelle Roumaine, Bucureti,
2001.
8
V. Neagu Djuvara, Intre Orient i Occident. rile romne la nceputul epocii moderne (1800-1848), Humanitas,
1995, pp.329-330.
9
Fragment dintr-o cronic monden semnat de celebrul Claymoor (Miu Vcrescu) n LIndpendence Roumaine
din noiembrie 1877, cit. n Constantin Bacalbaa, Bucuretii de altdat, Ed. Eminescu, Bucureti, 1993, p. 159.
10
Celebra formul aparinnd lui Titu Maiorescu, personalitate influent a vieii culturale i politice de la sfritul
sec. XIX i nceputul sec. XX, care a criticat imitarea servil a modelelor occidentale n societatea romneasc.
Educat la Viena i Berlin, s-a dovedit profund influenat de tezele sociologice germane privind dezvoltarea organic
a societii.

11
Termenul de colonie este folosit deja de I. C. Brtianu n 1853, ntr-un memoriu prin care solicit sprijinul lui
Napoleon al III-lea pentru nfptuirea unirii Principatelor: Armata statului romn ar fi armata Franei, porturile sale
de la Marea Neagr i de pe Dunrear fi ntrepozitele comerului francez. (...) Frana va avea toate avantajele unei
colonii, fr a avea cheltuielile ce aceasta organizeaz. Cf. Ion C. Brtianu, cit. n Lucian Boia, Istorie i mit n
contiina romneasc, Humanitas, Bucureti 1997, p. 187.
12
Cf. Nicolae Lascu, Banca Naional a Romniei i arhitectura, Editura Enciclopedic, Bucureti, 2006, pp.20-21.

13
Ibidem.

14
Cf. Cezara Mucenic, Bucureti. Un veac de arhitectur civil secolul al XIX-lea, ed. Silex, Bucureti, 1997, p.
55.

Ana Maria Zahariade, Mihaela Criticos
54

15
Cf. Ana-Maria Zahariade, Influena francez n arhitectur, n Ana-Maria Zahariade, Mariana Celac, Augustin
Ioan, Hans-Christian Maner, Teme ale arhitecturii din Romnia n secolul XX, Ed. Institutului Cultural Romn,
Bucureti, 2003, pp. 42-43.
16
Idem, pp. 43-44.
17
Date preluate din Cezara Mucenic, op. cit., pp. 55-63.

18
Cf. Nicolae Lascu, Legislaie i dezvoltare urban Bucureti 1831-1952, tez de doctorat, Universitatea de
Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1997.

19 Sanjouand va nainta domnitorului Bibescu, n ianuarie 1842, un raport intitulat Pour lambellicement de la ville,
son bon ordre, n care discut n detaliu despre necesitatea depunerii planului pentru autorizarea unei construcii,
despre materiale i despre modul de a construi, iar Villacrosse, care verific n numeroase rnduri proiecte i
constucii existente, intervine pe cererile de autorizare cu recomandri i chiar cu schie (cf. Cezara Mucenic, op.
cit., pp. 13, 45).
20
Mihai Ispir, Clasicismul n arta romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984, p. 92.
21
Cf. Paul Cornea, Originile romantismului romnesc, Ed. Minerva, Bucureti, 1972, pp. 517, 521-522.
22
Cf. Franois Loyer, Istoricismul n arhitectura secolului al XIX-lea, n Albert Chtelet i Bernard-Philippe
Groslier (coord.), Histoire de lart, Larousse, 1995 (trad. rom. Istoria artei, Univers Enciclopedic, Bucureti, 2006),
p.725.
23
Exemplele de referin sunt casa Lahovary (cca. 1884), Bufetul de la osea (1892), conceput iniial ca pavilion al
Romniei la Expoziia Universal de la Paris din 1889, i coala Central de Fete (1890) toate n Bucureti.
24
Lucrrile cele mai reprezentative realizate la Bucureti n aa-numitul stil Socolescu sunt: casele n proprietate
din Bd. Carol I nr. 14 (1896), casa Ionescu-Gion din str. Tudor Vladimirescu (1889), Casa Anghelescu / Lido din
str. C. A. Rossetti nr. 13 (1900), locuina din str. G-ral Buditeanu nr. 28.
25
Cf. Mariana Celac, Octavian Carabela, Marius Marcu-Lapadat, Bucureti arhitectur i modernitate. Un ghid
adnotat, Simetria, Bucureti, 2005, p. 30.
26
Cf. Mihaela Gavri (Criticos), O lume Art Deco, n Secolul XX nr. 4-5-6/1997; Fenomenul Art Deco n
arhitectura Bucuretiului, Revista Monumentelor Istorice nr. 1-2/1998.
27
Cf. Ana-Maria Zahariade, Locuina n creaia lui Horia Creang, n catalogul Centenar Horia Creang 1892-
1992, Uniunea arhitecilor din Romnia, Bucureti, 1992, p. 55.




Bibliografie selectiv:
BACALBAA, Constantin, Bucuretii de altdat, Ed. Eminescu, Bucureti, 1993
BOIA, Lucian, Istorie i mit n contiina romneasc, Humanitas, Bucureti 1997
DJUVARA, Neagu, Intre Orient i Occident. rile romne la nceputul epocii moderne (1800-
1848), Humanitas, 1995
ELIADE, Pompiliu, De linfluence franaise sur lesprit public en Roumanie, Ernest Leroux,
Paris, 1898
GAVRI (CRITICOS), Mihaela, O lume Art Deco, n Secolul XX nr. 4-5-6/1997; Fenomenul
Art Deco n arhitectura Bucuretiului, Revista Monumentelor Istorice nr. 1-2/1998
GEORGESCU, Vlad, Istoria romnilor de la origini pn n zilele noastre, Humanitas,
Bucureti, 1992
LASCU, Nicolae, Legislaie i dezvoltare urban Bucureti 1831-1952, tez de doctorat,
Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1997
MUCENIC, Cezara, Bucureti. Un veac de arhitectur civil secolul al XIX-lea, ed. Silex,
Bucureti, 1997
OUDARD, Georges, Portrait de la Roumanie, Plon/LEurope vivante, Paris, 1935
ZAHARIADE, Ana-Maria, Locuina n creaia lui Horia Creang, n catalogul Centenar Horia
Creang 1892-1992, Uniunea arhitecilor din Romnia, Bucureti, 1992; Influena francez n
arhitectur, n Ana-Maria Zahariade, Mariana Celac, Augustin Ioan, Hans-Christian Maner,
Teme ale arhitecturii din Romnia n secolul XX, Ed. Institutului Cultural Romn, Bucureti,
2003
*** La Roumanie vue par les Franais dautrefois, ditions de la Fondation Culturelle
Roumaine, Bucureti, 2001
55
MIHAELA CRITICOS






Bucuretiul interbelic: o capital Art Deco

Suspendat ntre Orient i Occident, ntre sudul balcanic i nordul intracarpatic, ntre tihna
patriarhal a vechiului trg i ambiia de mare metropol, Bucuretiul interbelic era un ora al
contrastelor, n care motenirea levantin coexista dezinvolt cu atmosfera cosmopolit de mic
Paris. Un ora atipic, pe care, n 1911, Le Corbusier l vedea plin de copaci, de frumoase
trectoare i de Beaux-Arts, copleit de o implacabil senzualitate i aflat n toate zilele n
srbtoare un ora n care arhitectura, ca i viaa, nu este luat n serios
1
.
Capitala Romniei interbelice nu putea s nu fie sedus de spiritul Art Deco i de
molipsitoarea joie de vivre pe care o exal aceast creaie original a Franei - ipostaz mai
accesibil i mai temperat a modernismului, nc tributar tradiiei i, n acelai timp, deschis
spre nou. n toate manifestrile sale, de la mobilier i arhitectur la haute-couture i de la afi la
vehiculele de mare vitez, fenomenul Art Deco, expresie fidel a anilor 1920-1930, apare ca un
complex de tendine eclectice care, ntr-un spirit hedonist i ludic, s-a cristalizat sub forma unui
modernism moderat i cordial.
Spre deosebire de marile orae ale Europei Centrale i Occidentale, Bucuretiul necesita
nc, n anii 1920, intervenii importante pentru omogenizarea esutului urban, pentru
completarea fronturilor stradale i pentru crearea unei imagini coerente a centrului. Limbajul
deco era cel mai potrivit pentru a imprima capitalei o expresie modern i monumental, simbol
al unei naiuni orientate spre progres, dar i o tent jovial i comunicativ, n consonan cu
spiritul autohton. Solemn sau flamboaiant, sobru sau frivol, sofisticat sau exuberant, Art Deco
este un limbaj apt s transcrie mesajul optimist al unei societi care ncearc s i reaeze
valorile i s i cldeasc speranele de viitor pe fundalul nesigur al crizei economice, al
sechelelor unui rzboi i al ameninrii altuia.
Contextul social-cultural al Romniei dintre cele dou rzboaie, nc dominat de
ideologia conservatoare care exalta tradiia rural i ortodox, nu oferea premisele unor nnoiri
radicale n arhitectur; ca urmare, fenomenul Art Deco irumpe iniial ca expresie a unei
Mihaela Criticos
56
moderniti importate, ca o nou form fr fond. Dar evoluia spectaculoas pe plan economic
i cultural, ca i boom-ul nregistrat n construcii, n special n capital, vor oferi curnd un
suport concret pentru estetica deco, care impregneaz atmosfera general a perioadei interbelice
n Europa i n Statele Unite
2
.
Ptrunderea spiritului Art Deco n Romnia nu se manifest iniial n arhitectur, ci n
artele plastice i, mai ales, n artele decorative, mai legate de mod i mai direct implicate n
reflectarea unui stil de via. Gustul deco devine familiar bucuretenilor prin obiectele prezentate
la Salonul permanent de art decorativ pentru interiorul modern, deschis n 1926 - unde
expun M.H. Maxy, Mattis-Teutsch, Nina Arbore, Iorgulescu-Yor, Jean Al. Steriadi, Corneliu
Michilescu
3
-, ca i prin produsele industriei grafice ilustraie, copert de carte i n special
afie comerciale, turistice sau de spectacol semnate de Petre Grant, Victor Ion Popa, Paul
Miracovici, Ghiulamila, Zoe Ricci. Amprenta deco se regsete n reclamele luminoase i
panourile publicitare care anim peisajul urban, n spectacolele de la Crbu sau Alcazar dt,
n dansurile la mod (charlestonul i varianta sa mai lent blackbotton), n adoptarea siluetei la
garonne, n proza monden a unor romane de Cezar Petrescu (La Paradis General, Carlton), n
formele sincopate i poliritmiile unor versuri de Pstorel Teodoreanu, Demostene Botez sau
Barbu Brezianu.

Funciuni i tipuri arhitecturale
n arhitectur, estetica deco se afirm iniial n acele domenii ale culturii i vieii sociale
n care progresul este asimilat mai uor: comerul i transporturile, loisirul, turismul,
spectacolele, ca i programele de locuire (n special vila i imobilul de raport), mai dependente
de gustul publicului. De altfel, n ntreaga Europ, apoi i n America, Art Deco este n aceast
perioad stilul en vogue, extravagant uneori, al marilor artere comerciale, al restaurantelor,
hotelurilor de lux i transatlanticelor, al cinematografelor, teatrelor i cabaretelor - care ns
coboar i n cele mai umile cartiere, bucurndu-se de o mare priz n rndul tuturor categoriilor
sociale i intelectuale.
i la Bucureti, arhitectura deco se insinueaz treptat n toate segmentele vieii publice i
n toate straturilesocietii, adaptndu-se cu dezinvoltur la orice program, reprezentativ sau
domestic, monumental sau utilitar, i astfel contribuind la omogenizarea ntregului cadru
construit.
Bucuretiul, care, dup cum observa C. Giurescu, absoarbe forele creatoare ale acestei
perioade asemeni unei pompe aspiratoare, are ambiia de a ntrece toate celelalte capitale din
estul Europei. n anul 1932, primarul general, Dem. I. Dobrescu, declara pentru ziarul Daily
Bucuretiul interbelic: o capital Art Deco
57
Express c Bucuretii poate fi fcut centrul intelectual i estetic al Europei orientale
4
.
Proiectele edilului cuprindeau o primrie monumental, un cinematograf pentru 5000 de
persoane, un metropolitan, apoi atenia sa se ndrepta n continuare spre diversificarea i
extinderea dotrilor de agrement: n curnd vom avea un yachting-club i un casino, dansuri,
jocuri, iar Bucuretii vor fi play-groundul Europei
5
.
Pe Calea Victoriei, apoi n ntreg centrul capitalei i la osea apar baruri i cafenele,
cabarete, terase, restaurante, hoteluri, cinematografe i magazine elegante. Seara, ca efect al
reclamelor i al firmelor cu neon colorat, al vitrinelor i al copertinelor luminoase, strada
transpus n cheie Art Deco devine o scen miraculoas care prelungete ficiunea spectacolelor
i i etaleaz vedetele n limuzine strlucitoare sau n vehicule extravagante
6
.
Se deschid baruri de noapte (Melody, Atlantic, Carlton) i baruri de tip american, cu
lungi file de inox i oglinzi (primul fiind Automat, arh. Jean Monda, vizavi de Palatul
Telefoanelor, urmat de Presto i Colos). Cinematografele (Marconi, astzi Dacia, arh.
Constantin Cananu, 1926; Regal, astzi Festival, arh. Jean Monda, 1927; ARO, arh. Horia
Creang, 1936) se recunosc de la distan dup marile panouri de afiaj i scrisurile decorative,
iar noile hoteluri precum Lido (arh. Ernest Doneaud, 1934), Union, Negoiul sau Ambasador
(toate proiectate de arh. Arghir Culina ntre 1929 i 1938) se ntrec n luxul interioarelor i n
exuberana siluetelor animate de turnuri de col, coronamente, pergole i terase n trepte.















Cinematograful Marconi (astzi Dacia),
Calea Griviei,
arh. Constantin Cananu, 1926
stare actual i faada proiect





Mihaela Criticos
58
Loisir-ul se democratizeaz, devenind o prezen curent n peisajul urban bucuretean.
Amenajrile moderne pentru agrement (trandul Federaiei Societii Sportive Romne pe
oseaua Kiseleff, arh. Marcel Iancu, 1929, sau terasa i bazinul cu valuri Lido, 1930, unde seara
se producea formaia Jazzul Albahary) apeleaz la estetica deco, pe care experiena occidental
o identifica deja cu loisir-ul.
Cu Palatul Societii Funcionarilor Primriilor Municipiului Bucureti din str. Batitei
nr. 14 (cunoscut dup rzboi ca sediul ARLUS, iar n prezent ca sediu al ARCUB), arhitecii Ioan
Rou i Radu Culcer realizeaz probabil cea mai relevant mostr autohton de Art Deco; o sal
de festiviti de 400 mp, cea mai mare din Bucureti la ora aceea (care se putea nchiria pentru
baluri, concerte, banchete sau chiar reprezentaii teatrale), un restaurant, un bar, o sal de popice,
sli de sport i saloane de baie ofereau amatorilor de loisir i spectacole o ambian exuberant
i plin de verv
7
.
























Palatul Societii Funcionarilor
Primriilor Municipiului Bucureti (n
prezent sediu ARCUB),
arh. Ioan Rou i Radu Culcer,
1932-1933



Bucuretiul interbelic: o capital Art Deco
59












- Tribunalul Ocolului VIII, str. tirbei Vod, arh.
Emil Ndejde i Eugen Cunenco, 1937
- Palatul Casei Centrale a Asigurrilor Sociale, Bd.
Carol, arh. Ion Ionescu

Marile cldiri publice, reprezentative pentru imaginea puterii politice i economice, ncep
s renune la tradiionalul stil neoromnesc, greu de adaptat noilor cerine semantice i chiar
funcionale, i apeleaz la diferite variante de Art Deco (e.g. Tribunalul Ocolului VIII din str.
tirbei Vod, arh. Emil Ndejde i Eugen Cunenco, 1937; Prefectura Poliiei Capitalei din
Calea Victoriei; Ministerul Industriei i Comerului, Calea Victoriei 133-136, arh. Arghir Culina,
1937-38; Palatul Casei Centrale a Asigurrilor Sociale din Bd. Carol, arh. Ion Ionescu). Acestea
ofer o imagine mai destins a instituiilor statului i afieaz, prin nota Art Deco, o prestan
lipsit de afectare.
Treptat, limbajul modern n varianta Deco se extinde i n zona monumentelor publice i
funerare, mai intim legat de tradiie (fie naional, fie clasic), aa cum o probeaz Monumentul
Eroilor Aerului, caracterizat prin geometrizarea formelor i modelarea lor n planuri mari, de
sorginte cubist (autori Lidia Kotzebue, Mihai Onofrei i Iosif Fekete, 1935) sau numeroase
cavouri






Monumentul Eroilor Aerului,
L. Kotzebue, M. Onofrei, I.
Fekete, 1935

Cavoul fam. ing. Filipescu,
arh. G. Cristinel, 1934


Mihaela Criticos
60
i monumente funerare din cimitirul Bellu (e.g. cavoul familiei ing. Filipescu, arh. Emil Gune,
cca. 131, sau cavoul familiei Strjescu, arh. George Cristinel, 1934).

Dar locuinele ofer fanteziei Art Deco cel mai larg cmp de manifestare, de la
volumetria general pn la detaliul minor. Se poate afirma c, n arhitectura locuinelor,
producia curent este net dominat de Art Deco, att n cazul imobilelor tip vil, ct i al
imobilelor cu apartamente care completeaz fronturile a numeroase artere bucuretene.
Predilecia pentru imobilul n form de U, cu o retragere central spre strad (tipul immeuble
cour ouverte, e.g. str. Calderon nr 36, arh. Arghir Culina, 1931-1933; Bd. Dacia nr. 15, arh. Jean
Monda; Bd. N. Blcescu nr. 7-9, arh. Jean Monda, 1934-1935; str. Xenopol nr. 3, arh. I. D.
Berindei, 1935-1936; Bd. N. Blcescu nr. 24; str.Luteran nr. 5) i pentru imobilul cu curte
interioar (Calea Victoriei nr. 122, arh. Tiberiu Niga, cca 1936; Calea Victoriei nr. 101), ca i
pentru dispunerea locuinelor pe intrri sau fundturi, care amintesc de unele exemple similare
pariziene (Intrarea Iorga, arh. Alexandru Zamfiropol, Intrarea Dacilor, Intrarea Moneasa, Intrarea
Nicolae Vermont, Intrarea Lemnea, Intrarea Orizontului) - contribuie la animarea i
diversificarea spaiului urban prin tranziia gradat ntre zona public i zona privat.






















Tipul immeuble cour ouverte :
Str. Calderon 36, arh. A. Culina, 1931-33
Bd. Blcescu 7-9, arh. J. Monda, 1934-35
Str. Xenopol 3, arh. I. D. Berindei, 1935-36

Bucuretiul interbelic: o capital Art Deco
61













Imobile de apartamente : str. Ion Cmpineanu 13, arh. Eugeniu M. Popescu, 1934;
Creditul Rural, Bd. Nicolae Blcescu 25, arh. State. Baloin, 1933;
Moscovici, str. N. Iorga 22, arh.Aurel Focanu i Emil Vieanu, 1935-1936

Imobilele cu apartamente adopt frecvent tipologiile deco-ului francez, caracterizate prin
retragerea n terase a etajelor superioare, prin decorul rafinat al feroneriilor i stucaturilor, iar ca
tratare a faadei - iniial prin marcarea cu accente verticale de cmp sau de col (e.g. imobil str.
Ion Cmpineanu nr. 13, arh. Eugeniu M. Popescu, 1934 ; imobilul Creditul Rural, Bd. N.
Blcescu nr. 25, arh. State Baloin, 1933) i ulterior prin tratarea pe orizontal specific stilului
pachebot i modernismului ortodox (e.g. imobilul Moscovici, str. Nicolae Iorga nr. 22, arh.Aurel
Focanu i Emil Vieanu, 1935-1936).
Foarte frecvente sunt imobilele cu apartamente de nlime medie (3-5 niveluri), la care
motivele cel mai des ntlnite sunt verticala casei scrii (e.g. Bd. Dacia nr. 66, arh. Jean Monda ;
casa Chiriescu-Arva, str. Cmpina nr. 1, arh. Alexandru Zamfiropol, 1933-1934) sau decroul
tip pieptene, compus de regul dintr-un bovindou sau rezalit pe mai multe niveluri, n care bat














Imobile de apartamente : Bd. Dacia 66, arh. J. Monda ;
str. Cmpina 1, arh. Al. Zamfiropol; str. A. Vlaicu 34,
arh. T. Niga
Mihaela Criticos
62
orizontalele balcoanelor (e.g. Casa Funcionarilor Societii de Asigurare Dacia Romnia, Calea
erban-Vod, arh. Arghir Culina, 1933-1934 ; str. Aurel Vlaicu nr. 34, arh. Tiberiu Niga, 1934-
1935 ).
Arhitectura locuinelor individuale permite etalarea unei debordante verve Art Deco n
articularea elementelor de suprafa i de volum, n diversitatea formal a ferestrelor i a
acceselor, n grafismul profilelor i al compoziiilor ornamentale, n jocul de materiale i texturi
(e.g. str. Paris nr. 47, arh. Arghir Culina, 1931-1933; str. Porumbescu nr. 9, arh. George
Cristinel, 1933-1934). Partiurile sunt de regul cele deja consacrate de tradiia arhitecturii
domestice locale sau de import, avnd uneori ca element specific deco afirmarea n faada
principal a volumului vertical al casei scrii (e.g. str. Cihovschi nr. 8, arh. Jean Burcu, cca.
1936). Modelele de autor sunt frecvent preluate la nivelul vernacularului urban, care, pstrnd
tipologiile consecrate, mprumut cu predilecie elementele de vocabular cu valene
ornamentale : aticele n trepte, ferestrele tip fant sau hublou, modenatura i frizele cu motive
geometrizate, dar mai ales feroneriile decorative i verticala paratrsnetului.




















Locuine individuale:
Str. Paris 47, arh. Arghir Culina,
1931-1933
Str. Porumbescu 9, arh. G. Cristinel,
1933-1934
Str. Cihovschi 8, arh. Jean Burcu,
cca. 1936


Bucuretiul interbelic: o capital Art Deco
63
Autori
Arhitecii activi n perioada interbelic sunt, n majoritate, educai n spirit Beaux-Arts,
fie la Paris, fie la coala Superioar de Arhitectur din Bucureti. n dorina de a se menine n
pas cu vremea, fr a contraria gusturile unei clientele medii, arhiteci ca Jean Monda, Arghir
Culina, State Baloin, Ioan Rou, Emil Gune, George Cristinel sau Alexandru Zamfiropol
recunosc n limbajul Art Deco o garanie a succesului.
Nici figurile majore ale arhitecturii romneti interbelice nu se pot sustrage gustului deco.
l descoperim n lucrrile de nceput, ca o etap necesar (Marcel Iancu: vila Fuchs, str.
Negustori nr. 33, 1927-1929; vila Lambru, str. Popa Savu nr. 5, 1929; pavilionul de intrare la
trandul Federaiei Societii Sportive Romne, oseaua Kiseleff, 1929; Horia Creang :
imobilul Pop i Gheorghiu, Bd. Schitu Mgureanu, 1929; proiectul de concurs pentru imobilul
ARO din Bd. Magheru, 1929) sau n lucrri de maturitate care, prin destinaia lor, trebuie s
gseasc msura just ntre modernitate i un savoir-vivre specific locului (Marcel Iancu :
imobilul Bazaltin; Horia Creang : intrarea la fabrica de locomotive din cadrul uzinelor Malaxa,
1939-1940; Duiliu Marcu : remodelarea hotelului Athne Palace, 1935-1938; imobil str. Tudor
Arghezi nr. 16, 1934; G.M. Cantacuzino: imobilul Bragadiru, str. Dionisie Lupu nr. 65, 1934).
Dei fascinat de spiritul insurecional al avangardei, Marcel Iancu, dup cum remarca
Geo erban, refuz transformarea contestaiei n extravagan dizolvant i nihilismul
rudimentar, iar ludicul, inventivitatea fantezist l conduc uneori spre accente deco
8
. n cazul
vilelor destinate unei burghezii cu vederi avansate, concesiile fcute unui gust care, dei modern,
rmne ataat de convenienele i valorile tradiionale, se traduc prin preferina pentru o
anumit masivitate (Anca Bocne) a formelor, care nu urmresc expresia abstract-
dematerializat a Stilului Internaional, alturi de o vocaie a ornamentalului derivat din
conjugarea artelor plastice cu arhitectura. Raporturile strnse cu avangarda artistic i nelegerea
demersului arhitectural ca sintez a artelor l apropie pe Marcel Iancu de Rob Mallet-Stevens, cu
care are n comun i relaia special cu estetica deco (v. vitralii vila Florica Chihescu, os.
Kiseleff nr. 49, cca 1930, sau vila Paul Ilu, str. Olari nr. 23, 1931). Anca Bocne noteaz, ca
exemple de transformare n ornament a unor elemente pur funcionale, efectul sculptural al
balcoanelor i bovindourilor, rezultat al formei i al articulrii cu faada, ruperea orizontalei
acoperiului plat din raiuni compoziionale, alturi de efectele plastice ale colurilor rotunjite,
ale liniilor zigzagate, ale micilor suprapuneri i ntreptrunderi de planuri
9
. Tonalitatea deco
transpare i n cazul imobilelor cu apartamente (la imobilul Bazaltin, 1935, prin contrastul
volumetric ntre vertical i orizontal, prin plinurile ritmate de ferestre-hublou sau de

Mihaela Criticos
64


















Marcel Iancu :
Imobilul Bazaltin, 1935
Vila Fuchs, 1927-1929

profile verticale marcnd casa scrii; la imobilul din str. Pictor t. Luchian nr. 3, cca 1935, prin
apropierea de streamlining) sau al altor programe bazate pe o compoziie de factur academic
(trandul Federaiei Societii Sportive Romne).
Opera lui Horia Creang, reprezentativ pentru evoluia modernismului romnesc,
ilustreaz, prin ponderea diferit, n funcie de perioad sau de program, a elementelor Art Deco,
dinamica acestui fenomen n raport cu ofensiva Stilului Internaional. n lucrrile de nceput,
Creang, care studiaz la cole des Beaux-Arts din Paris, se dovedete profund marcat de stilul
eminamente Art Deco al profesorului soiei sale, Roger-Henri Expert
10
; iar orientarea sa treptat














Horia Creang:
Poarta fabricii de locomotive, uzinele Malaxa, 1939-1940
Imobilul ARO, Bd. Magheru, varianta iniial, 1929
Bucuretiul interbelic: o capital Art Deco
65
spre estetica modernismului radical este nsoit constant de reminiscene Beaux-Arts i, prin
intermediul acestora sau independent de ele, Art Deco. Acestea transpar n afirmarea
materialitii volumelor i a unei anumite monumentaliti (prin nelipsitele profile decorative
care contureaz formele arhitecturale sau prin tratarea ca soclu, n marmur neagr, a parterului
i eventual a mezaninului cldirilor) sau n luxul i ingeniozitatea holurilor de acces (imobilul
Ottulescu, 1934-35). Amprenta deco este sensibil i n cazul imobilelor ARO, n primul rnd
prin tratarea vertical a faadelor: integral, ntr-un ritm uniform pe Calea Victoriei (1937-38);
parial, redus la accentul de col i contrastnd cu tratarea orizontal a celor dou fronturi pe
Bd. Magheru (1929-31)
11
.
Duiliu Marcu, spirit eclectic i versatil, trece cu uurin de la un limbaj decorativist
pitoresc, cu referine multiple, adecvat scrii domestice a cartierelor rezideniale (vila Buil,
Aleea Modrogan nr. 1, Bucureti, 1932-33), la tipologii International Deco sau ortodox
moderniste cu accente deco (accese, coluri vitrate, riflaje verticale) pentru imobilele de locuine
i de birouri din centrul capitalei (imobilul Giurgea, str. tirbei-Vod nr. 20, 1935-1936; imobil
str. Tudor Arghezi nr. 16), sau de la soluia deco elegant i agreabil, uor clasicizant, a
programelor comerciale (remodelarea hotelului Athne Palace) la clasicismul modern n
variant monumental pentru edificiile publice representative (Ministerul Inustriilor, Calea
Victoriei, 1937-1941).

















Duiliu Marcu:
Hotel Athne Palace, 1935-1938
Vila Buil, Aleea Modrogan 1,
1932-33
Imobilul Giurgea, str. tirbei-Vod
20, 1935-1936

Mihaela Criticos
66






















G. M. Cantacuzino
Imobilul Bragadiru, cca 1934, ansamblu i detaliu portal

Pentru G. M. Cantacuzino, estetica deco devine atrgtoare n formula cu adevrat
modern a stilului pachebot (adoptat nu numai pentru un hotel pe faleza Mrii Negre, dar i n
centrul Bucuretiului, pentru imobilul Bragadiru din str. Dionisie Lupu nr. 65, cca 1934), dar i
n varianta tipic urban, caracteristic pentru deco-ul trziu, a imobilului de col cu retrageri la
partea superioar (imobil Piaa Amzei nr. 15, cca. 1933-35).

Variante stilistice
Diapazonul larg al deco-ului romnesc reflect evoluia de la eclectismul trziu al aa-
numitului haut-style Deco, caracteristic pentru Parisul anilor 20, spre o esenializare a formei
care se ntlnete cu estetica funcionalist sau cu stilul pachebot.
Maniera eclectismului trziu, bazat pe o caden decorativ continu, se reflect n
compoziii simetrice de factur Beaux-Arts, cu file verticale marcate prin ordine colosale stilizate
(e.g. imobil str. Franklin nr. 5, garajul Ciclop, hotel Lido), prin bovindouri, turnuri sau
ancadramente unificatoare (e.g. imobil str. Ion Cmpineanu nr. 13, arh. Eugeniu M. Popescu;
Palatul Crucii Roii din str. Mendeleev nr. 40a, arh. I. D. Berindei; Palatul Casei Centrale a
Asigurrilor Sociale din Bd. Carol nr. 35, arh. Ion Ionescu; hotelurile Union i Negoiul).

Bucuretiul interbelic: o capital Art Deco
67














Str. Franklin 5


Hotel Negoiul, arh. A. Culina, 1929











Hotel Lido, arh. E. Doneaud, 1934














Hotel Union, arh. A. Culina, 1931

Palatul Crucii Roii, arh.I. D. Berindei


Art Deco timpuriu (derivat din eclectismul trziu)
Mihaela Criticos
68
Plastica accentuat i tensiunea dinamic a compoziiei, aport al expresionismului,
marcheaz cristalizarea unui autentic stil Art Deco, ilustrat de Palatul Societii Funcionarilor
Primriilor Municipiului Bucureti din str. Batitei nr. 14, un colaj pitoresc de forme, volume
geometrice i elemente decorative manevrate cu dezinvoltur. Numeroase vile i imobile de
raport aparin acestei faze clasice a stilului, caracterizat prin ritmul alert al unui zig-zag
general, prin volumul vibrat, punctat de accente verticale i de coronamente exuberante (e.g.
imobil str. Domnia Anastasia nr. 10, arh. I. D. Enescu i T. Marinescu, 1931-1933; Bd. Dacia
nr. 66, arh. Jean Monda; str. Calderon nr. 36, arh. Arghir Culina; str. Dumbrava Roie nr. 1).















Str. Calderon 36, arh. Arghir Culina




Bd. Dacia 66,
arh. Jean Monda










Str. Domnia Anastasia


Str. Dumbrava Roie 1,
arh. I. D Enescu i T. Marinescu, 1931-1933

Art Deco matur (influene expresioniste)
Bucuretiul interbelic: o capital Art Deco
69
Ca prezene singulare n aceast etap a arhitecturii Art Deco se remarc Tribunalul
Ocolului VIII din str. tirbei-Vod, care preia tipul de mastaba al pavilioanelor franceze din
cadrul Expoziiei Artelor Decorative de la Paris din 1925, o ncercare de a iei din tiparele
tradiionale, i Palatul Telefoanelor, unic exemplu de stil new-yorkez la noi i semn al
ptrunderii capitalului american, care prin aripile joase se aliniaz la cornia Cii Victoriei, iar
prin zigguratul de 11 etaje formeaz un semnal contrastant, la vremea sa obiect al multor
proteste violente.
O mare varietate de formule stilistice rezult din interferena esteticii deco cu idiomuri
sau limbaje cu care, n epoc, circul n paralel: cu Stilul Internaional - un dialog echilibrat ntre
orizontale i verticale (Intrarea Filioara nr. 1, arh. Dem Svulescu; str. Aurel Vlaicu nr. 34, arh.
Tiberiu Niga; str. Luteran nr. 3); cu stilul pachebot (imobilul Bragadiru, arh. G. M.
Cantacuzino; imobil str. Pictor t. Luchian nr. 3, arh. Marcel Iancu, cca. 1935; str. Alecu
Constantinescu nr. 8, arh. Marcel Maller) o linie fluent, cu elemente specifice designului
nautic; cu stilurile regionale, n principal neoromnescul (imobil Bd. Hristo Botev nr. 3, arh.
Arghir Culina, 1925-1928) i stilul mediteranean (str. Visarion nr. 18, arh. T. Marinescu; str.
Snagov nr. 52, arh. G. Simotta; imobil Bd. Dacia nr. 43) combinaii pitoreti pe scheme
compoziionale Art Deco; cu suflul clasicizant al anilor 30 (imobil Splaiul Independenei nr. 5,
arh. Nicolae Cucu, 1936; Ministerul de Justiie, iniial Cminul Asociaiei Medicilor Veterinari,
arh. Constantin Iotzu, 1931) variante stilizate ale ordonanei clasice.

















Intrarea Filioara 1, arh. Dem Svulescu

Str. Luteran 3

Interferene Art Deco / Stil Internaional
Mihaela Criticos
70


















Interferene Art Deco / stiluri regionale (neoromnesc, mediteranean)
Bd. Dacia nr. 43
Bd. Hristo Botev 3, arh. Arghir Culina, 1925-1928



























Interferene Art Deco / stil pachebot Interferene Art Deco / clasicism
Str. Alecu Constantinescu 8, Ministerul de Justiie,
arh. Marcel Maller arh. Constantin Iotzu, 1931
Bucuretiul interbelic: o capital Art Deco
71
Limbaj
Numitorul comun al acestor manifestri de o mare varietate nu este de domeniul formei i
al stilului, ci al atitudinii: este expresia bucuriei de a tri, vizibil n pulsaia liniei decorative i a
volumelor n cascad, n tonul dinamic i optimist, n dimensiunea ludic i comunicativ.
Fiecare cldire Art Deco devine un unicat prin silueta general vibrat, marcat adesea de
ritmul retragerilor n trepte ale nivelurilor superioare - cerute de noile regulamente urbane, dar
prelund motivul tipic Art Deco al zigguratului, materializare a unei metafore literare la mod,
oraul modern ca un nou Babilon; sau prin jocul volumetric al bovindourilor curbe sau faetate,
al caselor de scar subliniate de ferestre-fant verticale i de fleele paratonerelor; prin elegana
portalurilor de acces cu ancadramente amplificate de copertine luminoase, retrageri telescopice i
coloane stilizate; prin varietatea formal a ferestrelor cu forme neateptate ferestre-punct sau
hublou, ferestre de col, ferestre spaiale; sau prin rafinamentul accesoriilor care personalizeaz
- feronerii decorative, vitralii, copertine luminoase, profile sau basoreliefuri.


















Str. Dumbrava Roie nr. 1








Palatul Societii Funcionarilor Primriilor Municipiului
Bucureti (n prezent sediu ARCUB),
arh. Ioan Rou i Radu Culcer, 1932-33

Ferestre i feronerii
Mihaela Criticos
72















Portaluri i feronerii
Str. Ion Cmpineanu 13 ; str. Visarion 13 ; Intrarea Dacilor 1

n perspectiv, retragerile verticale i orizontale, subliniate prin modenatur, volumele
faetate i contururile anguloase, racordrile curbe i suprafeele cilindrice fuzioneaz n ritmul
alert al unui zig-zag general sau al unei curgeri n cascad, metafore revelatoare pentru
dinamismul societii moderne.
Identitatea proprie fiecrei cldiri se manifest i n arhitectura de interior, domeniu n
care, alturi de artele aplicate i de grafica publicitar, Art Deco i-a dat adevrata msur i n
care se poate defini incontestabil ca stilul epocii. Spaiile interioare, publice sau private, se
recunosc prin confortul rafinat i prin elegana neostentativ, prin calitatea ornamental a
texturilor preioase i a combinaiilor insolite de materiale (e.g. holurile de acces la imobilele din















Palatul Societii Funcionarilor Primriilor Municipiului Bucureti, arh. Ioan Rou i Radu
Culcer, 1932-1933 hol principal / foaier


Bucuretiul interbelic: o capital Art Deco
73



















Str. Dionisie Lupu 31, hol acces Str. N.Iorga 22, hol acces

str. Dionisie Lupu nr.31, Nicolae Iorga nr. 22 sau Pitar Mo nr. 27), prin rolul modelator al
luminii prinse n tipare geometice - fante, scafe sau cornie (e.g. holul de onoare i sala de
festiviti de la Palatul Societii Funcionarilor Primriilor Municipiului Bucureti din str.
Batitei nr. 14), luminatoare din blocuri de sticl translucid (e.g. cupola pasajului Generala din
Calea Victoriei nr. 68-70, arh. Gh. Negoescu), oglinzi, vitralii sau glass-wanduri.

n concluzie, se poate afirma c Bucuretiul, prin zestrea sa arhitectural, poate concura
la titlul de metropol Art Deco, alturi de Paris, Bruxelles, Londra sau New York. Pentru etapa
interbelic, arhitectura deco deine n producia curent o pondere cantitativ i calitativ care nu
poate fi neglijat, cu att mai mult cu ct a format, alturi de eclectismul de factur francez al
deceniilor anterioare, un suport concret pentru mitul micului Paris i pentru legendara joie de
vivre care i-a pus amprenta asupra identitii culturale a Bucuretiului modern.








Mihaela Criticos
74
Note :

1
Cf. Le Corbusier, Le Voyage dOrient, Paris, Forces Vives, 1966, p. 50.
2
Mihai Ispir realizeaz o statistic a lucrrilor aprute n revista Arhitectura ntre 1925 i 1935, sugestiv pentru
modificarea gustului, i deci a cererii, n favoarea esteticii deco i n detrimentului stilului neoromnesc. Astfel, dac
ntre 1925 i 1930 apar n revist 50 de proiecte n stil neoromnesc i numai 5 n stil Art Deco, ntre 1931 i 1935
se nregistreaz 46 de lucrri neoromneti i 97 Art Deco. Cf. Mihai Ispir, <LArt Dco> en Roumanie, n Revue
Roumaine dHistoire de lArt, Srie Beaux-Arts, vol. XXIV, Bucarest, 1987, pp. 71, 74.
3
Cf. Andrei Pintilie, Consideraii asupra micrii de avangard n plastica romneasc, n catalogul Bucureti anii
1920-1940, ntre avangard i modernism, Editura Simetria, Bucureti, 1994, p. 38.
4
V. Gazeta municipal, 24 ianuarie 1932, p. 4.
5
Ibidem.
6
Aluzie la Josephine Baker, care a fost angajat de Constantin Tnase la Teatrul Crbu n vara anului 1928, dar
susinea i spectacole la cabaretul Alcazar dt de la osea. Artista a fcut senzaie la Bucureti cu areta tras de
un stru, adus de la Paris, cu care se plimba prin centrul Capitalei. (Cf. Ion Paraschiv, Trandafir Iliescu, De la
Hanul erban-Vod la Hotel Intercontinental, Ed. Sport-Turism, Bucureti, 1979, pp. 251-252).
7
V. Gazeta municipal, 11 iunie 1933, p. 1, i 17 septembrie 1933, p. 2.
8
Geo erban, Marcel Iancu Locul i statura, n catalogul Centenar Marcel Iancu 1895-1995, Ed. Simetria,
Uniunea Arhitecilor din Romnia i Ed. Meridiane, 1996, pp. 16-17.
9
V. Anca Bocne, Marcel Iancu arhitect, idem, pp. 42-43.
10
Cf. Ana-Maria Zahariade, Locuina n creaia lui Horia Creang, n catalogul Centenar Horia Creang 1892-
1992, Uniunea arhitecilor din Romnia, Bucureti, 1992, p. 55.
11
Prima variant a proiectului datnd din 1929, prezint o fizionomie deco mult mai decis, datorat siluetei
verticale mai afirmate a colului i jocurilor de retrageri n trepte.








Bibliografie selectiv :

CELAC, Mariana, CARABELA, Octavian, MARCU-LAPADAT, Marius, Bucureti, arhitectur
i modernitate ; un ghid adnotat, Simetria, Bucureti, 2005
GAVRI (CRITICOS), Mihaela, O lume Art Deco, n Secolul XX nr. 4-5-6/1997; Fenomenul
Art Deco n arhitectura Bucuretiului, Revista Monumentelor Istorice nr. 1-2/1998
ISPIR, Mihai, <LArt Dco> en Roumanie, n Revue Roumaine dHistoire de lArt, Srie
Beaux-Arts, vol. XXIV, Bucarest, 1987
MARCU, Duiliu, Arhitectur 1912-1960, Bucureti, 1960
MONDA, Jean, Jean Monda architecte, Bucureti, 1940
*** Centenar Horia Creang 1892-1992, catalogul expoziiei, Uniunea arhitecilor din Romnia,
Bucureti, 1992
*** Bucureti anii 1920-1940, ntre avangard i modernism, catalogul expoziiei, Editura
Simetria, Bucureti, 1994
*** Centenar Marcel Iancu 1895-1995, catalogul expoziiei, Ed. Simetria, Uniunea Arhitecilor
din Romnia i Ed. Meridiane, 1996

Periodice :
Arhitectura, Bucureti, 1930-1941
Gazeta municipal, Bucureti, 1932-1933
75
Hanna Derer

Bucuretiul interbelic ca tem cu variaiuni
1




M-am ntrebat de multe ori: exist o evoluie n arhitectur? Cred c numai din punct de
vedere tiinific putem vorbi de o evoluie ascendent: din punctul de vedere al confortului. / Dar
din punct de vedere estetic, evoluia dac exist ia o forma ciclic: revenim mereu la
simplitate, de unde am plecat. declara ntr-un interviu
2
Horia Creang, unul din cei mai
reprezentativi ai arhitecturii moderne din perioada interbelic, formulnd prin aceste cuvinte un
indiciu esenial n ceea ce privete atitudinea acelei epoci fa de istorie. i nu este exclus ca
acest punct de vedere s fi contribuit atunci la construirea i consolidarea unor puni ntre trecut
i viitor.
***
n fapt, edificarea acestor puni a nceput nc din a 2-a jumtate a secolului al 19-lea cnd
tnra Romnie a cunoscut, dac nu o modernizare, mcar o modificare major a direciei de
evoluie indicat, din punct de vedere arhitectural, de adoptarea fr rezerve a diverselor
curente ale istorismului. Aceast reorientare stilistic s-a manifestat desigur pregnant n
Bucureti, capitala noului stat rezultat din unirea principatelor i, n acelai timp, ora care
cunoscuse un alt tip de devenire dect cel uzual n Europa central i occidental.
Eliberat, ca toate celelalte aezri importante din Valahia i Moldova, de chinga
sistemului defensiv nc din secolul al 15-lea, Bucuretiul s-a putut dezvolta nestnjenit n plan
orizontal, n lungul principalelor drumuri comerciale, al cror nod adpostise de timpuriu inima
economic i creia i s-a alturat, la finalul aceluiai veac, motorul politic, sub forma Curii
Vechi. Cu excepia cartierului comercial care, fiind zon de vad, a nchegat rapid fronturi
continue, formate din cldiri etajate, restul Bucuretiului era constituit pn la mijlocul
secolului al 19-lea (i chiar i ulterior) dintr-un esut rarefiat, bazat pe parcele generoase, pe care,

1
Textul de fa se bazeaz pe Hanna Derer, Die Naht. Zum Stdtebau und zur Architektur der Zwischenkriegszeit in
Bukarest (Puntea. Despre urbanism i arhitectur n Bucuretiul interbelic), publicat n Kurt Hochstuhl, Josef Wolf
(ed.), Brechungen. Willy Pragher. Rumnische Bildrume 1924-1944 (Refracii. Willy Pragher. Spaii fotografice
romneti 1924-1944), Jan Thorbecke Verlag, 2007, pp. 79-84, precum i pe Hanna Derer, The Built Cultural
Heritage Between Historic Identities and the Contemporary One. On Law, Urban Planning and Creativity as
Instruments to Preserve or to Destroy (Patrimoniul cultural construit ntre identitile istorice i cea contemporan.
Despre legislaie, planificare urban i creativitate ca instrumente de prezervare sau de distrugere), prelegere
susinut n cadrul universitii de var Europe between the Culture of Freedom and the Freedom of Cultures,
organizat de Facultatea de Drept Simion Brnuiu a Universitii Lucian Blaga din Sibiu, 8-17 ulie 2007.
2
Interviu acordat revistei Arta i Omul, III, 1935, nr. 19-22, pp. 333-337.
Hanna Derer
76
ntre vii i livezi, se ntrezreau locuinele, ades dezvoltate numai pe parter. La aceste trsturi
ale esutului urban care difereniau Bucuretiul de tipul de ora central i vest-european, trebuie
adugat absena spaiilor publice de tip pia, definite de cldiri cu caracter de reprezentare.
n acest ora dezorientant pn la perceperea reperelor formate din turlele bisericilor i
pn la nelegerea regulilor altele dect cele geometrice de ordonare a tramei stradale, dup
incendiul din anul 1847 au fost concepute primele axe de tip bulevard
3
, segmente eseniale ale
acestora (actualul bulevard Elisabeta, respectiv I.C. Brtianu) fiind executate nc n a 2-a
jumtate a secolului al 19-lea.
Aceste noi axe ns nu au anulat structura zonei centrale
4
, ci au completat-o i nuanat-o
att din punctul de vedere al circulaiei, ct i din cel al profilului funcional. Bulevardele
secolului al 19-lea nu au ntrerupt cursivitatea tramei stradale anterioare, reuind ns s creeze
spaiu pentru cldiri publice cu caracter de reprezentare, precum Universitatea sau noul sediu al
Spitalului Brncovenesc, a cror monumentalitate se datoreaz mai puin supradimensionrii
crase, ct regimului de construcie.
Acest gen de modernizare care a permis integrarea propriilor produse cu esutul urban
preexistent a fost continuat pn la primul rzboi mondial i este principalul factor care a generat
sinteza dintre vechea i (pe atunci) noua identitate a oraului, transformat din punctul de vedere
al stilurilor. De altfel, nlocuirea fondului construit a cuprins i zonele rezideniale n care snt la
fel de bine reprezentate ca n zona central toate curentele istorismului, ca i arhitectura
neoromneasc.
***
Rodul acestei evoluii istorice, desfurate timp de aproximativ 7 decenii, a fost nu doar
coerent, ci i eficient, iar una dintre dovezile elocvente n acest sens este modul n care perioada
interbelic i, n special, arhitectura modern a acestei epoci, au abordat motenirea.
Dincolo de msurile politice i administrative de adaptare i nnoire necesare dup
perioada de criz a primului rzboi mondial, cadrul juridic al vremii indic existena unor intenii
precise de diminuare a defectelor i de exploatare a calitilor care caracterizau patrimoniul
acelui moment
5
.

3
Pentru perioada anterioar trebuie semnalat Podul Mogooaiei care a funcionat ca ax de reprezentare a esutului
urban nc de la cumpn de la secolele al 17-lea i al 18-lea, dar care, n absena unui traseu rectiliniu, a unui
prospect generos i a unor noduri publice de tip pia (n sensul semnalat n text) nu a beneficiat de statutul unui
corso sau bulevard, aa cum erau acestea concepute i percepute n urbanismul central i vest-european.
4
Singurul sacrificiu major a fost constituit de retezarea legturii dintre cartierul comercial i tentaculul su spre
NE, Calea Moilor, prin actualul bulevard I.C. Brtianu. Pe de alt parte, n compensaie, a fost prevzut extinderea
Lipscniei ctre S, dincolo de Dmbovia, extindere care a luat forma halelor din zona Pieei Unirii.
5
Datele i informaiile referitoare la acest aspect provin din Nicolae Lascu, Legislaie i dezvoltare urban.
Bucureti 1831 1952, tez de doctorat, tiposcript, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu
Bucureti, 1997, capitolul 5. Contextul legislativ al perioadei interbelice, pp. 109-121.
Bucuretiul interbelic ca tem cu variaiuni
77
nsi constituia intrat n vigoare n anul 1923 asigura, prin relaia dintre proprietatea
privat i interesul public, condiiile necesare pentru realizarea unor intervenii de modernizare a
infrastructurii i a sistemului de circulaie, dar i pentru protecia patrimoniului cultural sau
pentru edificarea unor spaii i/sau cldiri publice. Important a fost i unificarea sistemului
administrativ, bazat pe legea emis n 1925, i anume prin prevederea care impunea elaborarea,
ntr-un rstimp de 4 ani, a planurilor urbanistice generale pentru toate localitile, menite s
stabileasc direciile de dezvoltare ale acestora, inclusiv din punct de vedere urbanistic.
Oraul Bucureti a beneficiat, ncepnd cu anul 1926, de cadrul legislativ necesar
organizrii administraiei publice, cadru legislativ mbuntit n 1929 prin principiile directoare
ale sistematizrii urbane, preluate ulterior n planul urbanistic general ncheiat n 1935, alturi de
idei ale celui din 1921.
Un aspect esenial pentru capital l-a constituit n mod evident politica destinat
locuinelor, politic susinut prin nfiinarea, nc din anul 1911, a Societii pentru Locuine
Ieftine, ca i prin actualizarea legislaiei aferente, n special dup 1921. Principiile acesteia se
refereau, ntre altele, la densitatea construciilor i la locuinele eftine, n fapt economice,
pentru care a fost pus la punct un sistem pentru promovare, proiectare i sprijin al oricrei
iniiative n domeniu. n anul 1939 a fost definit diferena dintre locuinele populare i cele
ieftine, primele cuprinznd cel mult 3 camere, o buctrie, o cmar, pivni, pod i pivni de
lemne i fiind dotate cu instalaii sanitare i lumin electric, n timp ce a 2-a categorie
menionat putea s dezvolte numrul de camere pn la 5 (alturi, desigur, de ncperile conexe
i anexe, ca i de instalaii). Ambele tipuri de locuine populare i ieftine putea fi
proiectate ca edificii uni- sau plurifamiliale n fond un alt indiciu pentru echilibrul dintre
tradiie i modernitate n Romnia interbelic. n fine, trebuie subliniat c toate aceste eforturi
ntreprinse att pentru a rezolva criza de locuine, ct i din dorina de a moderniza oraele au
condus, n anii 40, la o tentativ de a coordona construcia de locuine la nivel naional, tentativ
ntrerupt de al 2-lea rzboi mondial.
***
Nu este lipsit de importan c aceste msuri juridice i administrative au fost nsoite,
chiar dac ntr-un alt plan, de o dezbatere teoretic intens care, n plus, graie numeroaselor
tiprituri, era public. Mai ales n deceniile al 2-lea i al 3-lea, arhiteci, urbaniti, ingineri, dar i
critici de art, politicieni i personaliti au publicat articole sau interviuri, interesante i datorit
Hanna Derer
78
faptului c abordau nu att opere importante ale modernismului internaional, ct punctul de
vedere romnesc asupra fenomenului
6
.
Dintre toi actorii acestor dezbateri, din perspectiva actual, cel mai elocvent pare s fi
fost arhitectul Marcel Iancu
7
. Penetrant sau didactic, n funcie de context, Iancu a tratat, n cele
aproape 40 de articole publicate, teme importante precum: noul stil / noua arhitectur,
conceperea oricrui program de arhitectur din punctul de vedere al funciunilor i al
funcionalitii, spaiul interior i, nu n ultimul rnd, importana urbanismului, n special n
relaie cu rolul social al arhitecturii. Din acest ultim punct de vedere Marcel Iancu afirma c
urbanismul nu este nimic altceva dect arhitectur dirijat i aplica, n aceast perspectiv,
principiile urbanismului modern la cazul concret al oraului Bucureti. n acest context, n
propunerile sale de intervenie asupra capitalei, Iancu a insistat asupra locuinelor, considernd c
edificarea acestora joac un rol determinant, n condiiile n care cldirile n cauz trebuiau,
evident, s aparin noului stil / noii arhitecturi.
***
Racordate la evoluia internaional, fundamentate teoretic i susinute juridic,
urbanismul i arhitectura perioadei interbelice n Romnia erau deci apte s modernizeze
localitile rii i, n primul rnd, capitala. Un scop ambiios, a crui ndeplinire nu a fost
anunat peste noapte, dar n vederea cruia au fost totui cutai parteneri.
Unul dintre acetia, chiar dac neateptat, a fost patrimoniul. Contieni de
implacabilitatea anumitor fenomene (precum ciclicitatea spiralat a arhitecturii) i apreciind
eforturile predecesorilor, adepii modernismului interbelic au putut s colaboreze cu acest
partener, chiar i n ciuda ctorva atitudini avangardiste.
Din punct de vedere material, dar i conceptual, Bucuretiul oferea experiena
modernizrii / modernismului avant la lettre, desfurat ntre milocul secolului al 19-lea i
primul rzboi mondial. n consecin, urbanismul interbelic nu trebuia dect s continue (la
propriu i la figurat) segmentele de bulevarde deja realizate i astfel s-a materializat un vis,
rezultatul fiind actualul bulevard Gheorghe Magheru.
La acest aspect se aduga esutul istoric rarefiat din afara zonei centrale care oferea
nenumrate posibiliti de transpunere a principiilor urbanistice i/sau arhitectonice ale noului
stil prin realizarea de fundturi, pe parcele mai reduse, sau prin proiectarea i construirea unor
adevrate cartiere ce nsumau sute de uniti de locuit.

6
Luminia Machedon, Ernie Scoffham, Romanian Modernism. The Architecture of Bucharest, 1920-1940, MIT
Press, 1999, pag. 59, 60.
7
Datele, informaiile i interpretrile referitoare la acest aspect provin din Nicolae Lascu, Marcel Jancos Essays on
Architecture, ***, Marcel Janco. Centenary, 1895-1995, Bucureti, 1996, pp. 212-216.
Bucuretiul interbelic ca tem cu variaiuni
79
***
Un exemplu relevant pentru ultimul caz este Vatra Luminoas, din estul Bucuretiului. n
a 2-a jumtate a secolului al 19-lea nc o parcel acoperit de vii, lotul n cauz este reprezentat
n planul istoric elaborat n anul 1911 ca un teren neutilizat, pentru ca n 1933 s fie consemnat
drept livad de duzi, aparinnd azilului Vatra Luminoas. Pe atunci (1933), la N de aceasta, erau
deja proiectate i parial construite 2 ansambluri de locuine n care doar cteva exemplare
prezint caracteristici ale arhitecturii moderne interbelice. n orice caz, datorit acestei vecinti
era de ateptat ca livada de duzi s fie la rndul ei transformat n esut urban, lucru de altfel
produs, la comanda Ministerului Muncii.
Proiectul urbanistic destinat acestui scop (imag. 1) a fost elaborat n anul 1933 de Ion
Hanciu i Nicolae Aprihneanu i stabilea trsturile eseniale ale cartierului n forma sa final.
Dou spaii verzi, dintre care unul de dimensiunile unui parc, i plantaii de aliniament n lungul
circulaiilor principale urmau s formeze plmnul gruprii rezideniale, dotate, n plus, cu o
hal comercial, amplasat la rndul ei pe o arter dominant. De asemeni, din planul menionat
rezult c erau prevzute att locuine niruite, ct i cuplate, acestea din urm n 4 variante,
semnalate de diferenele amprentelor la sol.
Realitatea meninut pn n prezent este ns cu mult mai variat, fr ca, din acest
motiv, ansamblul s i fi pierdut caracterul unitar. Cei 2 arhiteci Hanciu i Aprihneanu au
conceput cel puin o parte a proiectelor aferente locuinelor i anume n nu mai puin de 6 tipuri
care totalizeaz 14 variante (imaginile 2-15) diferite, din punctul de vedere al imaginii pe care
o ofer spaiului public, prin siluet, volumetrie, compoziia i componena elevaiilor, dar toate
indubitabil specifice arhitecturii moderne interbelice.
Mai mult, prin modul de operare cu acest numr ridicat de teme i variaiuni, mai precis
prin modul n care acestea au fost dispuse n raport cu domeniul public i unele fa de altele
(imag. 16), snt evideniate calitile i, simultan, evitate eventualele defecte ale planului
urbanistic. Astfel, de exemplu, snt subliniate reperele la scara ansamblului, precum parcul i
scuarul, care beneficiaz de limite construite unitare dar, simultan, este evitat monotonia
fronturilor ce rezult pe strzile lungi, prin alternarea tipurilor i subtipurilor de locuine utilizate.
Pe de alt parte, accentele (parcul i scuarul) i diversitatea arhitectonic local a unor fronturi
snt contrabalansate prin exprimarea n 3 dimensiuni ale unor principii ordonatoare majore care
echilibreaz individualitatea accidentelor semnalate anterior principii precum simetria
urbanistic, creat prin dublarea edificiului unicat prevzut iniial n forma halei comerciale.
n acest mod care atest o relaie optim ntre arhitectur i urbanism (care, conform lui
Marcel Iancu este arhitectur dirijat) perioada interbelic a umplut numeroase goluri din
Hanna Derer
80
esutul (iniial rarefiat) al Bucuretiului, crend puni materiale ntre trecut (aezarea anterioar
incendiului din anul 1847) i viitor (oraul ca proiecie a utopiilor apte s ridice tachete).
De altfel, capacitatea creatoare a modernismului nu s-a epuizat n i prin cartiere precum
Vatra Luminoas. ntr-un ora care, prin tradiie, nu a dispus de spaii publice de tip pia i care
a abordat ntotdeauna cu precauie scara urban, perioada interbelic a reuit, fr efort, s
adopte n fiecare situaie atitudinea corect fa de preexistent. Este deci i meritul primei
modernizri a Bucuretiului c edificiile moderne interbelice reuesc fie s se integreze att de
bine, nct aproape c snt trecute cu vederea (imaginile 17-18), fie s constituie accente necesare
unor noduri de circulaie sau unor cldiri publice retrase de la strad (imaginile 19-20).
i astfel perioada interbelic a aruncat numeroase alte puni ntre un trecut care poate fi
distrus, ascuns, dar niciodat modificat i un viitor optim, adic nscut de un prezent suficient de
ncreztor n forele sale ca s nu fie nevoit s atrag mereu i n orice situaie atenia asupra sa.
***
Perioada interbelic reprezint, i pentru c este meritul ei, doar un strat n evoluia
urbanistic i arhitectonic a Bucuretiului ca i a altor orae din Romnia contemporan.
Epoca urbanismului i a arhitecturii moderne nu este un strat complet i perfect, fapt
pentru care este, azi, adeseori criticat de cei care uit c un astfel de strat ar fi acoperit sau chiar
distrus ceea ce se afl n profunzimea timpului. i este evident c, fiind contient de inutilitatea
unor astfel de gesturi, perioada interbelic nici nu i-a propus acest lucru, ci, dimpotriv i-a
dorit s devin unul dintre numeroasele orizonturi ale evoluiei ea ncepe aici i acum, se
sfrete n infinitul tuturor posibilitilor viitoare, fr s uite de acolo i atunci.


Bibliografie selectiv

Hanna Derer, Horia Moldovan, Zona protejat construit 46 Vatra Luminoas, parte a studiului Definirea
regimului tehnic al construciilor supuse autorizrii n zonele protejate i n zonele de protecie a monumentelor, n
scopul protejrii patrimoniului arhitectural i urbanistic al municipiului Bucureti, coordonator Anca Brtuleanu,
2006
Mariana Celac, Octavian Carabela, Marius Marcu-Lapadat, Bucharest. Architecture and Modernity. An Annotated
Guide, Bucureti, 2005
Giuseppe Cin, Bucarest dal villagio alla metropoli. Identit urbana e nuove tendenze, Milano, 2005
Joachim Vossen, Bukarest die Entwicklung des Stadtraumes. Von den Anfngen bis zur Gegewart, Reimer
Verlag, 2004
Luminia Machedon, Ernie Scoffham, Romanian Modernism. The Architecture of Bucharest, 1920-1940, MIT
Press, 1999
Nicolae Lascu, Legislaie i dezvoltare urban. Bucureti 1831 1952, tez de doctorat, tiposcript, Universitatea de
Arhitectur i Urbanism Ion Mincu Bukarest, 1997
Cezara Mucenic, Bucureti. Un veac de arhitectur civil, Bucureti, 1997
***, Marcel Janco. Centenary, 1895-1995, Bucureti, 1996
***, Horia Creang. Centenary, 1892-1992, Bucureti, 1992
Nicolae Lascu (ed.), Funciune i form, Bucureti, 1989
Radu Patrulius, Horia Creang. Omul i opera, Bucureti, 1980

91
Irina Tulbure

Bucuretiul are dreptul la coloane

Anii postbelici au nsemnat pentru arhitectura din Romnia, odat cu instaurarea noului
regim politic, orientarea ctre modelul stalinist; aceasta, ca n toate celelalte domenii a nceput n
primul rnd prin negarea modelelor deja existente i, n consecin, prin renunarea n mod forat
la modernism
1
i la direcia fireasc a evoluiei arhitecturii. Arhitectura devine din acest moment,
mai mult dect oricnd pn n acest moment, un instrument politic declarat, materializat n ceea
ce astzi poate fi recunoscut ca arhitectur a realismului socialist; fapt ce s-a tradus n linii mari
prin rentoarcerea la limbajul clasic i la arhitectura monumental. Anii stalinismului reprezint o
perioad destul de neclar n istoria Romniei, ale crei realiti se pierd n documente (i nu n
negura timpului) nc greu de interpretat, iar arhitectura este nc o dat una din mrturiile cele
mai palpabile. Ori, o astfel de mrturie trebuie pstrat n msura n care completeaz un
fragment de istorie a oraului
2
i a perioadei n general.
Bucuretiul, capitala noii Republici Populare a fost n consecin cel mai mare cmp de
btlie. Czut oarecum n dizgraie n perioada imediat urmtoare anilor 60 (momentul
destinderii
3
) i ntr-o bun msur uitat n prezent, arhitectura realismului socialist
bucuretean se pierde astzi n diversitatea arhitectural a oraului. Folosind un limbaj clasic
(care, n fond, niciodat nu a dat gre) bine stpnit i cu un simt al proporiei rezultat din
temeinicele studii fcute n timpul facultii, arhitecii care au profesat n anii 50 (aceiai cu cei
care produseser arhitectura modernista cu civa ani n urm) au reuit s realizeze, pe lng
mari construcii monumentale, i o arhitectur care reuete s i ascund, cel puin la prima
vedere, epoca
4
. La polul opus st ideea c, produs de multe ori sub form de experiment
5
,
arhitectura realismului socialist pare mai degraba bizar, sau mai bine spus capt valoarea de
unicat, fapt susinut de perioada restrns n care s-a desfurat. Construciile au fost realizate n
timp record, ntr-un real avnt muncitoresc, dar proiectele (ansambluri de mari dimensiuni
prevzute n mai multe etape de construcie) nu au fost n mare parte finalizate, avnd, n plus, de
suferit de multe ori n urma ndesirilor ulterioare.

1
Orice afinitate cu micarea modernist era considerat drept atac la adresa idealurilor socialiste i condamnat ca atare, vezi
articolul Impotriva Cosmopolitismului i Arhitecturii Burgheze Imperialiste, prof. arh. N. Bdescu, Revista Arhitectura RPR.,
nr. 1/1950.
2
Vezi Carta european a patrimoniului arhitectural, Amsterdam, 1975, punctele 1, 2, 3.
3
Pentru raportul ntre perioadele 1948-1965 i 1965-1983 vezi Vlad Georgescu, Istoria Romnilor, De la origini pn n zilele
noastre, Bucureti, Ed. Humanitas, 1995, cap. Comunismul n Romnia.
4
Pentru descrierea activitii i evoluia profesional a unora dintre arhitectii ce au profesat n perioada respectiv, vezi Ion
Mircea Enescu, Arhitect sub comunism, Ed. Paideia, Bucureti, 2006.
5
Experimentele snt att la nivelul compoziiei de ansamblu, la alegerea unui anumit repertoriu clasic ct i la nivelul
tehnicilor/materialelor de construcie (elemente prefabricate).
Irina Tulbure
92
Exist dou momente certe i extrem de importante pentru evoluia arhitecturii staliniste
n Romnia, primul fiind reprezentat de naionalizare, nceput n 1948 cu instituiile private i
continuat n 1950 cu fondurilor de locuine
6
. Statul a devenit unicul proprietar, dreptul la
proprietatea privat fiind scos n acest fel n afara legii, rsturnnd astfel echilibrul ntre public i
privat, cel puin din punct de vedere legal. Pentru profesia de arhitect, aceasta a nsemnat
trecerea de la beneficiarul privat la un unic beneficiar, statul.
Cel de-al doilea moment important l reprezint Hotrarea Comitetului Central al P.M.R.
i a Consiliului de Minitri al R.P.R. din 13 noiembrie 1952, care reorienteaz direcia pe care
trebuia s o ia urbanismul i arhitectura n conformitate cu ideologia politic i reorganizeaz
modul de funcionare al profesiei de arhitect. Pe de alt parte, aceeai hotrare propune Planul
general de reconstrucie socialist a oraului Bucureti. n acest sens, arhitectura trebuia s
rspund nevoilor sociale (cantitative i calitative) i n aceeai msur s fie un mijloc de
propaganda al puterii politice prin expresie i prin dimensiune
7
. Mai mult dect att, prin crearea
Comitetului de Stat pentru Arhitectur i Constructii al Consiliului de Minitri, care urma s
controleze i s conduc diferitele organizaii i instituii n scopul general al aplicrii unei linii
principale unitare
8
ntregii activiti a arhitecturii i urbanismului, se urmrea de fapt
uniformizarea arhitecturii i n consecin, eliminarea arhitecturii de autor. n ceea ce privete
planul general de reconstrucie socialist a oraului Bucureti, acesta era menit s reorienteze
direciile de dezvoltare ale oraului, prevzute n regulamentul pentru Municipiul Bucureti din
1939
9
, considerat nedemn de epoca eroic de construire a socialismului i comunismului
10
.
Una din prevederile planului general de reconstrucie socialist a oraului Bucureti
presupunea realizarea de ansambluri i construcii monumentale, de-a lungul magistralelor i n
pieele oraului, n scopul de a exprima coninutul ideologic socialist. Cteva dintre acestea,
cldiri administrative sau imobile de locuit snt: cldirea IPROMIN (Calea Victoriei intersecie
cu Calea Griviei) arhitect Octav Doicescu
11
, Centrala Banu Manta a Societii Telefoanelor
(foto 5) arhitect Octav Doicescu
12
, cldirea Oficiului Potal de pe os. Stefan cel Mare -
arhiteci Tiberiu Niga
13
, imobil adiministrativ n Piaa Republicii (astzi Piaa Revoluiei)

6
Vezi Vlad Georgescu op. cit.
7
Arhitecii notri au sarcina de a proiecta cldiri, construcii mari, ansambluri de cldiri, (...) menite s satisfac nevoile sociale
i de trai mereu crescnde ale oamenilor muncii, trebue s fie in acelai timp opere de art n care s se reflecte contiina
societaii noi, socialiste, extras din Hotararea C.C. al P.M.R. i a C.M. al R.P.R. cu privire la construcia i reconstrucia
oraelor i organizarea activitii din domeniul arhitecturii, Revista Arhitectura RPR, nr. 11/1952
8
idem 7
9
Pentru o clar descriere i analiz a contextului, vezi: Nicolae Lascu, Legislaie i dezvoltare urban. Bucureti 1831-1952,
Bucureti, 1997
10
idem 7
11
vezi Ion Mircea Enescu, op. cit. p.188
12
Idem 11, p. 200
13
vezi Un deceniu de importante transformri n arhitectur R.P.R. Prof. Arh. N. Bdescu, Revista Arhitectura RPR, nr. 6-
7/1954, p. 1
Bucuretiul are dreptul la coloane
93
arhitect Richard Bordenache
14
, A. Teodorescu, imobil de locuine (tirbey Vod intersecie cu
str. Puul cu Plopi) arhitect Octav Doicescu
15
, Blocul I.T.B. de pe Bulevardul Magheru
arhitect Carol Crian
16
, bloc de locuine pe bd. Ilie Pintilie (astzi Iancu de Hunedoara) (foto 10)
arh. Nicolae Sulescu
17
etc. Aceste construcii, i altele asemenea, concepute ca o arhitectur
monumental, cu o bogaie de detalii i decoraii snt, uneori, etape ale unor proiecte mai ample,
nefinalizate ns, care presupuneau nlocuirea fondului construit existent cu cvartale cu fronturi
lungi, de tip sovietic.
n urma aceleiai hotrari i a planului de reconstrucie, apare programul rezidenial
cunoscut sub denumirea de cvartal de locuine
18
. Acest program, abandonat dup perioada
stalinist, a presupus (nelund ns n discuie n acest moment suprafeele apartamentelor) o
mediere mult mai fireasc ntre spaiul propriu zis de locuit i spaiile publice amenajate, fapt
datorat modului de organizare a acestui tip de ansambluri cu construcii perimetrale i curi
interioare, chiar dac de multe ori compoziiile devin mult prea clasicizante pentru cartiere de
locuit localizate n zone periferice al oraului. Cteva dintre aceste ansambluri, aflate n Bucureti
snt: cvartalul de locuine localizat pe str. Vatra Luminoas (foto 6) intersecie cu str. Victor
Manu arhiteci N. Sburcu, Z. Grundl, R. Cosma
19
, cvartalul de locuine din bd. Drumul Taberei
intersecie cu Str. Vasile Milea arh. Dumitru Oculescu (ef de proiect)
20
(foto 4, 11, 12),
cartierul 23 August, zona de locuine dezvoltat de-a lungul Bd. Bucuretii Noi, Cvartalul de
locuine adiacent Academiei Militare (foto 1, 2, 8, 9), aflat pe oseaua Panduri intersecie cu str.
Dr. Reiner arhitect Ioan Novichi (ef de proiect)
21
, etc.. Fiecare dintre aceste ansambluri cu
autori diferii i destinaii diverse (dou dintre acestea fiind destinate angajailor armatei) propun
arhitecturi distincte, variate, chiar dac folosindu-se de acelai limbaj clasic. Varietatea provine
pe de-o parte din diferitele materiale folosite pentru finisaje, fie din compunerea unor corpuri de
legtur de tipul porticelor, n subansambluri diverse. n fond, este o demonstraie a faptului c o
uniform poate avea, pe lng rigoarea impus, caliti i culori diferite date de material i n
plus, o elegan a liniei rezultat din priceperea croitorului. Atta timp ct perioada de
desfurare a realismului socialist a fost relativ scurt
22
se poate spune c pstreaz o oarecare
diversitate. Poate c un ora construit dup aceste principii (foto 7), format din iruri infinite de
cvartale, cu toat cldura i familiaritatea pe care acoperirea n arpant i courile de fum

14
vezi Expoziia <<Arhitectura in R.P.R.>> la Moscova, revista Arhitectura RPR nr. 9-10/1952, p. 3
15
Idem 11, p. 227
16
vezi revista Arhitectura RPR, nr. 9/ 1957, p. 10
17
idem 16, p. 17
18
vezi Peter Derer, Locuire urban, Pentru o abordare evolutiv, Ed. Tehnic, Bucureti, 1985
19
vezi Arhitectura RPR, nr. 9/1954, p. 19
20
vezi Arhitectura RPR, nr. 1-2/1958, p.24
21
vezi Arhitectura RPR, nr 9/1957, p. 4
22
practic arhitectura realismului-socialist in Romania se desfasoara in mare pare pe parcursului primului plan cincinal, 1951-
1955, vezi Gr. Ionescu, Istoria Arhitecturii in Romania de-a lungul veacurilor, Ed. Acad. Rep. Soc. Romania, 1982, p.616
Irina Tulbure
94
proeminente o dau, ar fi putut duce la o imagine monoton i mai mult dect att la butaforie: un
joc nesfrit n care poi s compui, din fragmente de elemente clasice, asemeni unui caleidoscop,
nenumrate compoziii, ntotdeauna altele, dar mereu la fel. Un arhitect talentat trebuie s poat
proiecta n orice stil sau manier, oricare ar fi comanda sau comanditarul, o arhitectur de
calitate. Rmne ns ntotdeauna problema functionalitii i a nscrierii n contemporaneitate,
ori, foarte frecvent, n perioada realismului socialist cea mai mare provocare a arhitectului (a
echipelor de proiectare!) era relaia ntre un program de arhitectur modern i o uniform
pompoas, lipsit de un coninut real.
Din timp n timp ochiul are nevoie de spectacol i abunden decorativ, aceasta a
demonstrat-o i critica modernismului. ntmplarea a fcut ns, ca la scurt timp dup ce de-al
doilea Rzboi Mondial, n mod tragic pentru arhitecii romni crescui n ideile modernismului,
momentul de rentoarcere la decoraie s vin nainte de vreme, cnd acesta nu se consumase
nc. Pentru arhitecii ce exersaser diversele stiluri ce pluteau n perioada interbelic, realismul-
socialist poate fi judecat i ca o posibilitate de a face un nou experiment, complet n afara
substratului ideologic; dar pentru arhitecii ferestrelor n band sau adepi acerbi ai irezistibilei
eleganei Niemeyeriene, a face arhitectur realist socialist era un compromis, pentru c aceasta
ar fi nsemnat o nclcare a unei ideologii, o alta dar tot ideologie dect cea socialist-
sovietic.
Astzi, n faa cartierelor interminabile i prea ndesite de blocuri din perioada de sfrit a
comunismului, cvartalele cu puine etaje, placate cu crmid aparent, cu coloane i decoraii
din elemente prefabricate, cu profilaturi elaborate, cu ancadramente sobre de ferestre i cu couri
de fum impuntoare, dar inutile, au un parfum de vechi i par ieite dintr-un timp incert.



Bibliografie:

BDESCU, Nicolae mpotriva Cosmopolitismului i Arhitecturii Burgheze Imperialiste, Revista
Arhitectura RPR., nr. 1/1950
BDESCU, Nicolae Un deceniu de importante transformri n arhitectur R.P.R., Revista Arhitectura
RPR, nr. 6-7/1954, p. 1
DERER, Peter Locuire urban, Pentru o abordare evolutiv, Ed. Tehnic, Bucureti, 1985
ENESCU, Ion Mircea Arhitect sub comunism, Ed. Paideia, Bucureti, 2006
GEORGESCU, Vlad Istoria Romnilor, De la origini pn n zilele noastre, cap. Comunismul n
Romnia, Bucureti, Ed. Humanitas, 1999
IONESCU, Grigore Istoria Arhitecturii in Romania de-a lungul veacurilor, p.616, Ed. Acad. Rep. Soc.
Romania, 1982
LASCU, Nicolae Legislaie i dezvoltare urban. Bucureti 1831-1952, Bucureti, 1997

Carta european a patrimoniului arhitectural, punctele 1, 2, 3, Amsterdam, 1975

Hotrrea C.C. al P.M.R. i a C.M. al R.P.R. cu privire la construcia i reconstrucia oraelor i
organizarea activitii din domeniul arhitecturii, Revista Arhitectura RPR, nr. 11/1952
Bucuretiul are dreptul la coloane
95






























































Irina Tulbure
96



97
Ioana Irina Iamandescu

Fabrica E. Wolff din Bucureti ntre o istorie remarcabil i un viitor incert



Situat n dealul Filaretului, vis-a-vis de fosta Gar Filaret, prima gar a oraului, pe o
suprafa important ce muc parc din latura vestic a parcului Carol I, ansamblul fostei
fabrici Wolff este unul dintre martorii dezvoltrii industriale a Bucuretilor. Vechile sale hale i
ateliere, azi utilizate doar sporadic, sunt valoroase urme materiale ale unei industrii mecano-
metalurgice cu caracter de pionierat n Vechiul Regat, ce i are nceputurile n a doua jumtate a
secolului al XIX-lea
1
. Inscripia fondat la 1877 nnobileaz astzi blazonul comercial al noii
societi HESPER S.A. ce deine fostele localuri ale fabricii E. Wolff, artndu-i totodat
trectorului profan (care totui poate i mai amintete de Uzinele Steaua Roie
2
), c aici exist o
activitate industrial cu o continuitate de 130 de ani.

Istoricul fabricii
Fondatorul fabricii, elveianul Erhard Wolff, originar din Zurich, are primele contacte cu
Romnia nc din timpul Rzboiului de Independen cnd este ataat pe lng cartierul general
rus ca furnizor de pansamente pentru armata ruso-romn. Stabilindu-se n Romnia, fondeaz n
1877, mpreun cu conceteanul su Arbenz, un mic atelier mecanic de opt lucrtori n
Ghencea, atelier care este mrit n 1887 la 30 de lucrtori (maitri elveieni i lucrtori elveieni
i romni) i mutat pe amplasamentul actual de la Filaret.
Acest moment important n evoluia casei E. Wolff a fost, foarte probabil, n mare
msur determinat de apariia n acelai an a primei Legi de ncurajare a industriei n Romnia -
Msuri generale pentru a veni n ajutorul industriei naionale, prin care se acordau faciliti
importante celor care aveau sau nfiinau o fabric cu cel puin 25 lucrtori i investeau un
capital minim de 50000 lei: concesionare gratuit de terenuri, scutiri de orice impozit vreme de
15 ani, scutirea de vam la importuri de maini, utilaje i materii prime ce nu se gseau n ar,
reduceri de pn la 45% a taxelor de transport pe calea ferat. Amplasamentul ales beneficia de
vecintatea Grii Filaret, situat la numai 200 m, fapt ce fcea deosebit de uor transportul de
maini i materiale necesare fabricii precum i pe cel al produselor finite.

1
Prima i cea mai important fabric cu profil metalurgic din Bucureti a fost fabrica Lematre, fondat n 1864 de
Louis Lematre, fabrica E.Wolff fiind a doua ca vechime i importan
2
numele pe care l primete fabrica dup naionalizarea din 1948 i pe care l pstreaz pn la nceputul anilor 90
Ioana Irina Iamandescu
98


Extras din Planul Oraului Bucuresci, Institutul Cartografic al Armatei, 1895-1899

n aceast prim etap fabrica producea focoasele necesare armatei romne, utiliznd
maini aduse din strintate. Ministerul de Rzboi ia ns curnd decizia de a fabrica singur
aceste focoase la Arsenalul Armatei, cumprnd de la fabrica E.Wolff utilajele speciale
3
.
Totodat Arbenz se retrage din parteneriat
4
. Nevoit fiind s se orienteze ctre alt cmp de
activitate i implicit s diversifice producia fabricii, Erhard Wolff construiete o turntorie de
bronz i alam, trecnd la fabricarea balamalelor, broatelor, zvoarelor i a altor produse de
acest gen
5
. Concomitent fabrica ncepe s colaboreze cu Cile Ferate, furniznd primele serii de
coloane hidraulice de producie autohton pentru alimentarea cu ap a locomotivelor cu aburi n
gri i depouri.

3
nu am putut documenta data exact a acestei preluri, ea fiind posibil nainte de anul 1898 cnd n lista
produselor fabricii nu mai apar comenzi pentru armat;
4
n antetul utilizat n 1898 nu mai apare numele asociatului lui Erhard Wolff - Arbenz . Putem deci presupune c
acesta s-a retras nainte de aceast dat.
5
obiecte mrunte de uz casnic denumite generic n epoc marchitnie
AMPLASAMENTUL
DE LA FILARET
AL FABRICII
WOLFF

Fabrica E. Wolff din Bucureti
ntre o istorie remarcabil i un viitor incert
99

Anun publicitar al firmei Arbenz & Wolff Antetul publicitar al firmei E.Wolff la 1898

Producia devine treptat din ce n ce mai diversificat, n jurul anului 1900 fabrica
producnd, spre exemplu, grinzi i arpante metalice pentru extinderea Castelului Pele, foarte
probabil n colaborare cu antrepriza Pietro Axerio i sub coordonarea lui Karel Liman, arhitectul
Casei Regale n acea epoc.
Perioada de maxim dezvoltare poate fi considerat prima decad a secolului al XX-lea,
cnd fabrica joac un rol decisiv n susinerea noii industrii petroliere aflate n plin expansiune,
furniznd societilor de profil construcii metalice pentru rafinrii, arpante, cazane cu abur,
rezervoare i aparate speciale. Tot atunci, n 1906-1907, fabrica construiete podul de la
Topolnia, fiind prima industrie privat din Regat care proiecteaz i construiete n ntregime un
pod de cale ferat. De asemenea uzinele E.Wolff produc n aceast perioad instalaii de
nclzire central pentru cldiri industriale precum i pentru majoritatea cldirilor civile ale
statului. La sfritul acestei perioade, n 1912, anul publicrii noii legi de ncurajare a industriei
6
,
fabrica ajunge la un numr de 500 de angajai.
n perioada1915-1916 producia revine la comenzile pentru armat fiind concentrat pe
pontoane, afete pentru tunuri i obuziere, etuve pentru desinfectare, diverse aparate i instalaii

6
Fabrica E.Wolff va beneficia de noua lege, fiind scutit de vam la importul de maini i utilaje din strintate i
avnd importante faciliti la construcia sucursalei din Constana
Ioana Irina Iamandescu
100
pentru Pirotehnia Armatei i Pulberria Armatei Dudeti. Cnd, n 1916, evacuarea industriilor
din Bucureti devine imperios necesar, fabrica E. Wolff este singura care susine efortul de
rzboi la capacitate maxim, stabilindu-se cu toate utilajele necesare la Iai i alimentnd
constant frontul cu armament
7
. Dup rzboi fabrica particip la refacerea podurilor de pe linia
Bucureti Giurgiu i repar o important cantitate de vagoane i locomotive.


Extras din Planul Topografic al oraului Bucureti, 1911

Odat cu creterea exportului de produse petroliere ce erau transportate att pe calea
ferat ct i pe Dunre sau mare, intervine necesitatea construirii de rezervoare de mare
capacitate. n acest scop precum i pentru realizarea altor construcii grele din fier, fabrica

7
un inginer diriginte i 350 lucrtori sunt mobilizai pe loc la Atelierele Nicolina
Fabrica E. Wolff din Bucureti
ntre o istorie remarcabil i un viitor incert
101
E.Wolff nfineaz n 1922 la Constana o sucursal ce ajunge s funcioneze cu cca 250 angajai.
Aceasta execut cea mai mare parte a instalailor necesare noii staii de export construite de stat
precum i instalaii pentru societi petroliere private: 41 rezervoare de 5000 metri cubi, 25 km
de conducte, 300 metri ptrai de cazane cu aburi, macarale etc.


Macarale electrice produse pentru portul Constana Anun publicitar de la sfritul anilor 20

Cu toate acestea, n 1927, la o putere instalat a mainilor de for de 775 CP fabrica avea
numai 313 angajai n Bucureti
8
. Pe de-o parte i-au spus cuvntul fluctuaiile economice de
dup rzboi, iar, pe de alt parte, att nfiinarea de noi fabrici mari cu profil mecano-metalurgic
9

care au preluat o parte important a pieei, ct i ptrunderea pe pia a fabricilor importante din
Banat i Transilvania
10
care beneficiau de avantajele legislaiei romneti, avantaje pe care nu le
avuseser niciodat n vechile administraii.
Tot n 1927 fabrica devine Societate Anonim Romn, avnd ca acionari majoritari pe
urmaii lui Erhard Wolff care murise n 1915. Criza economic din 1929 care declaneaz
nchiderea multor intrepinderi mai mici este resimit i de fabrica Wolff care este nevoit s

8
dintre care 39 personal administrativ i tehnic, 211 lucrtori calificai i 63 lucrtori necalificai
9
Uzinele Malaxa, fabrica Vulcan .a.
10
Uzinele i Domeniile Reia, Uzinele Statului din Hunedoara Uzinele Titan Clan Ndrag (care aveau I avantajul
accesului direct la materiile prime din oelriile proprii) .a.
Ioana Irina Iamandescu
102
concedieze cca o treime din lucrtori. n perioada 1936-1937 fabrica execut lucrri pentru
Ministerul nzestrrii Armatei i nfiineaz chiar o fabric de armament, activitatea sa n acest
domeniu crescnd continuu pn n 1945, cnd, la o putere instalat a mainilor de for de 1420
CP, ajunge la numrul record de 954 angajai
11
.


Fabrica E. Wolff la nceputul anilor 40 vedere din strada Constantin Istrati

Dup rzboi, legea naionalizrii
12
gsete fabrica E.Wolff n 1948 cu o putere instalat
de 980 CP i un personal de 756 lucrtori. Fabricii i se schimb numele n Uzinele Steaua Roie,
att conducerea administrativ ct i cea tehnic sunt, evident, nlocuite, iar primul director,
numit de autoritile comuniste, este unul dintre maitrii lctui... Odat cu dezvoltarea
construciilor civile i industriale n noua republic popular i apoi n cea socialist, fabrica se
extinde, aprnd noi hale i corpuri de cldiri ce le nlocuiesc pe unele dintre cele vechi.
Dup 1989 Uzinele Steaua Roie intr ntr-un proces de privatizare, astzi funcionnd
sub numele de S.C. HESPER S.A.. Este remarcabil faptul c activitatea industrial a continuat,
chiar dac nu se mai desfoar la aceeai scar, fabrica producnd azi echipamente hidraulice,
confecii metalice diverse i case de bani. De asemenea remarcabil este faptul c ansamblul i-a
pstrat integritatea, nefiind fragmentat prin procesul de privatizare aa cum n mod neinspirat s-a
procedat n alte cazuri
13
.

11
dintre care 85 personal administrativ i tehnic, 344 lucrtori calificai, 416 lucrtori necalificai i 109 ucenici
12
Legea nr. 119 pentru naionalizarea intreprinderilor industriale, bancare, de asigurri miniere i de transporturi,
publicat n Monitorul Oficial al R.P.R. partea I-a, nr. 133 bis din 11 iunie 1948
13
spre exemplu n cazul Uzinelor Malaxa, devenite ulterior 23 August, actualmente Faur S.A. s-a procedat la
vanzarea unor spaii importante, fapt care face azi deosebit de dificil o intervenie coerent asupra ansamblului
Fabrica E. Wolff din Bucureti
ntre o istorie remarcabil i un viitor incert
103

Personalitatea lui Erhard Wolff
Toat aceast istorie remarcabil i se datoreaz n cea mai mare msur personalitii
elveianului Erhard Wolff. El a reuit s transforme un atelier modest de 8 lucrtori ntr-o
fabric metalurgic de prestigiu, contribuind n mod esenial la dezvoltarea industriei romneti
vreme de aproape 40 de ani. Spirit vizionar, a omologat invenii
14
, a tiut s produc balamale n
timp de pace i obuze n timp de rzboi, fiind atent att la necesitile pieei ct mai ales la cele
naionale. Am putea chiar spune c, n acest ultim sens a fost mereu cu un pas naintea
Ministerului de Rzboi
15
.
Preocupat de nzestrarea fabricilor romneti cu sisteme i maini moderne
16
, contribuie
esenial, alturi de ali industriai romni sau strini cu activitate n Romnia, la importurile din
domeniu, devenind reprezentant al unor firme de prestigiu ca Krupp, Humboldt-Deutz Motoren
A.G. etc. n acelai timp ncurajeaz alte domenii industriale contribuind la nfiinarea primei
fabrici de postav din Romnia la Buhu, n 1885, precum i la dezvoltarea Asociaiilor
Industriale i crearea legturilor acestora cu strintatea. Interesat de problemele industriei
romneti, public n Buletinul Societii Politecnice din 1908 i 1910 unele consideraii privind
organizarea fabricilor.
Erhard Wolff moare n 1915, iar urmaii si vor fi ulterior acionari principali. E. Wolff
17

devine inginer i director general, obine cetenia romn n 1938 i continu tradiia de
seriozitate i calitate nentrerupte trasat de tatl su implicndu-se constant att n conducerea
fabricii ct i n problemele industriei romneti
18
.

Analiza ansamblului

Regimul de protecie
Ansamblul este situat pe cornia Filaretului, ctre parcul Carol I (la fondarea cruia a
fost martor n 1906), vis-a vis de gara Filaret (1869) i n vecintatea Bisericii Cuitul de Argint
(1906). Toate cele trei obiective menionate sunt valoroase din punct de vedere istoric,
arhitectural i urbanistic fiind nscrise n Lista Monumentelor Istorice i deci protejate prin lege.
Fabrica Wolff nu a beneficiat de aceeai protecie din motive care in mai degrab de lipsa de

14
fabrica realizeaz att pentru necesitile interne ct i pentu export n ri ca Turcia, Egipt, Italia sau chiar n
Indiile Olandeze, numeroase injectoare de ars pcur sistem E.Wolff - brevet nregistrat n 1911
15
E. Wolff are primele preocupri n industria cuprului din Regat achiziionnd n 1909 un perimetru n Altn Tepe,
judeul Tulcea, unde ncepe exploatarea unei mine de cupru pe care o cumpr apoi tot Ministerul de Rzboi
16
ceea ce astzi arheologia industrial definete drept transfer tehnologic
17
fiul su care se numea probabil tot Erhard
18
contribuie cu 60000 lei la nfiinarea n 1920 a Societii Prietenilor coalei Politehnice.
Ioana Irina Iamandescu
104
atenie pentru aceast nou categorie de monumente industriale dect de criterii tiinifice, astfel
de lacune importante existnd att n Bucureti ct i n ar. Legislaia romneasc n domeniul
protejrii monumentelor istorice
19
conine ns prevederi legate de zonele de protecie ale
monumentelor istorice, fapt care i confer fabricii Wolff o protecie legal moderat. De
asemenea P.U.Z. - zone construite protejate, n vigoare n momentul de fa, include perimetrul
fostei fabrici E.Wolff n zona protejat cu nr. 63 pentru care sunt stabilite reglementri de
protecie. Putem deci considera c n momentul de fa ansamblul este relativ la adpost n faa
distrugerilor, orice intervenie exterioar avnd nevoie de avizul Ministerului Culturii i Cultelor.

Valoarea cultural

Ansamblul, n special irul particular de frontoane al atelierelor etajate pstrate pe latura
de est, participa ca fundal la expoziiile organizate n parc, aa cum se poate observa n
fotografiile epocii. Astzi el este la fel de prezent n Parcul Carol I, dei perceperea lui e
ngreunat de vegetaia abundent i gardul contemporan. Parcurgerea, n interiorul incintei a
aceluiai front ofer drept capt de perspectiv turla bisericii Cuitul de Argint. Frontul de pe
latura opus, cea vestic, delimiteaz clar strada Constantin Istrati, dialognd direct cu faada
lateral a Grii Filaret. Ansamblul fabricii se gsete deci n vecintatea imediat a trei obiective
de valoare special reuind s se integreze perfect i s ambienteze n mod fericit perceperea
acestora. Excepie fac, desigur, construciile edificate de Uzinele Steaua Roie n perioada
socialist, care nu au inut cont de valoarea vecintilor.
S.C. HESPER S.A. funcioneaz n momentul de fa att pe amplasamentul istoric de la
Filaret
20
ct i pe un al doilea teren n strada Cuitul de Argint
21
, neducnd lips de spaii de
producie sau birouri. Restrngerea activitii, modernizarea proceselor de producie i
schimbarea profilului acestora au dus la o utilizare doar ocazional a cldirilor vechii fabrici
Wolff n favoarea utilizrii mai intense a cldirilor din anii socialismului. Din pcate acestea au
nlocuit, probabil n anii 70, cldirile iniiale ale Fabricii Wolff (modificate i ele n perioada
interbelic) vizibile n Planul Oraului Bucuresci ntocmit de Institutul Cartografic al Armatei n
1895-1899.
Dei deocamdat datarea lor nu a putut fi exact documentat, cldirile aparinnd vechii
fabrici Wolff sunt uor identificabile azi n cadrul ansamblului, cu toate modificrile i

19
Legea 422/2001 privind protejarea monumentelor istorice, republicat
20
pe o suprafa de cca 15600 mp, apropiat ca contur i ntindere de cea deinut de fabrica E. Wolff n 1927,
respectiv 14352 mp
21
suprafa ce a aparinut cndva turntoriei Jaques I. Katz din care nu s-au pstrat cldiri sau utilaje
Fabrica E. Wolff din Bucureti
ntre o istorie remarcabil i un viitor incert
105
retehnologizrile inerente sau cosmetizrile nepotrivite
22
. Astfel, se pstreaz halele principale
de producie, de mari deschideri, ale cror faade alctuiesc n continuare frontul ctre str.
Constantin Istrati (post 1898, ante 1911); hala compresoarelor - fosta hal pentru repararea
locomotivelor, n captul de nord al terenului uor retras din aliniamentul strzii Istrati (sfritul
anilor 20); centrala termic, pe latura de sud a terenului, spre Biserica Cuitul de Argint (sfritul
anilor 20); corpul etajat al atelierelor galvanice i mecanice, prelund cderea de teren de pe
latura de est dinspre Parcul Carol I (post 1898, ante 1906 cu modificri ulterioare); cldirea
birourilor fabricii, la intrarea principal din strada Istrati (post 1898, ante 1911).


Carte potal din epoca 1906 1920; n centrul imaginii corpul etajat al atelierelor


Chiar dac au suferit modificri
23
, cldirile enumerate i-au pstrat calitile arhitecturale
i imaginea unitar de vechi ansamblu industrial. Sistemul constructiv din zidrie de crmid cu
ranforsri metalice, planee pe grinzioare metalice, arpante pe ferme metalice prevzute cu
luminatoare, i-a dovedit eficiena, fiind doar pe alocuri consolidat cu beton armat, cel mai
probabil n anii 80. Spaiile pstrate sunt deosebit de generoase, bine iluminate, unele avnd nc
n dotare poduri rulante n stare funcional. Nu sunt prezente decoraii deosebite, ansamblul
caracterizndu-se prin sobrietate. n schimb calitatea execuiei, grija pentru detaliu i
expresivitatea special a crmidei aparente i confer, dincolo de farmecul desuet, o anumit
valoare estetic. Din pcate autenticitatea tehnic a ansamblului este parial grevat de faptul c
nu se mai pstreaz nimic din utilajele iniiale sau interbelice, succesivele retehnologizri
favoriznd casarea rapid a acestora.

22
tot frontul la strada Constnatin Istrati, realizat din crmid aparent, a fost vopsit n straturi successive de culoare
galben
23
ndeosebi modificri de goluri, recompartimentri sau mici extinderi
Ioana Irina Iamandescu
106
Dincolo de valoarea intrinsec a ansamblului, dat de calitile tehnice, arhitecturale sau
urbanistice descrise mai sus, trebuiesc luate n aceeai msur n discuie importana istoric
deosebit relevat la nceput precum i rolul, uneori decisiv, pe care firma Wolff l-a avut n
dezvoltarea tehnic i industrial a Romniei. Aceste caliti integrate confer ansamblului
valoarea cultural deosebit i legitimeaz un posibil demers de clasare ca monument istoric.

Hala compresoarelor Vechea cldire a birourilor

Perspective
Opiunea din ce n ce mai frecvent ntlnit n Bucureti pentru astfel de foste arii
industriale este, din pcate, cea de tabula rasa, terenurile respective fiind considerate libere de
construcii i utilizabile pentru noi investiii imobiliare
24
. Ansamblul fostei fabrici Wolff merit
ns o soart mai bun i, n condiiile aplicrii corecte a legislaiei, va fi probabil salvat.
Activitatea industrial din fostele cldiri ale Uzinelor Wolff este pe punctul de a fi ntrerupt
total, Societatea HESPER S.A. fiind acum n situaia de a lua decizii importante cu privire la
viitoarele utilizri ale acestor spaii, pe care nu dorete ns s le demoleze. Potenialul de
conversie al ansamblului este unul important att datorit calitii spaiilor ct i
amplasamentului deosebit de favorabil situat aproape de centru, la confluena ntre zona
rezidenial Filaret, n curs de gentrificare i zona de loisir a Parcului Carol I, ambele lipsite n
momentul de fa de dotrile necesare. Funciunile culturale i de loisir lipsesc, de asemenea
serviciile de calitate, n vreme ce, din pcate, arhitectura industrial a zonei ncepe treptat s se
piard
25
. Spaiile istorice eliberate de industrie i-ar putea gsi, restaurate, o nou via prin
realizarea de astfel de funciuni, contribuind totodat la pstrarea memoriei industriale a locului.
La fezabilitatea acestei idei, ncurajate de S.C. HESPER S.A., se lucreaz n momentul de fa
ntr-un grup interdisciplinar care caut s identifice direciile unui viitor proiect de restaurare i
conversie.

24
exemple recente sunt demolrile de la Fabrica de Glucoz, Moara Dmbovia sau Moara Assan
25
vezi cazul unei pri din fosta Uzin de Gaz , aflat de cealalt parte a Parcului Carol I, n str. Candiano Popescu
Fabrica E. Wolff din Bucureti
ntre o istorie remarcabil i un viitor incert
107
Bibliografie:

BELLU, Radu, Mica monografie a Cilor Ferate din Romnia, Editura Filaret, 2002
BUIL, Constantin, Industria romneasc n decurs de 50 ani, 1881-1931 (cteva
note), n Istoricul desvoltrii tecnice n Romnia, vol III, Societatea Politecnic din Romnia -
Semicentenarul 1881-1931, Bucureti, 1931
GEORGESCU Florian, CEBUC Alexandru, DAICHE Petre, Probleme edilitare
bucuretene, Muzeul de Istorie a Oraului Bucureti, 1966
GLIGOR, Liviu, Metal n arhitectur, editura Universitar Ion Mincu, Bucureti, 2004
MANOLE, Vasile, BDESCU Mihaela, CIUC Elena, Documente privind dezvoltarea
industriei n oraul Bucureti 1856-1933, vol 1, Direcia general a Arhivelor Statului,
Bucureti, 1991
POPESCU-CRIVEANU, erban, MORTU, Petru, CIUCULETE, Bogdan, IOSIPESCU,
Raluca, IOSIPESCU, Sergiu, Studiu istoric de fundamentare P.U.Z. str. Constantin Istrati,
sector 4, Bucureti, 2003
STNESCU, N. Industria metalurgic, turntoriile i instalaiunile mecanice din
Romnia n ultimii 50 de ani, n Istoricul desvoltrii tecnice n Romnia, vol II, Societatea
Politecnic din Romnia - Semicentenarul 1881-1931, Bucureti, 1931
*** Enciclopedia Romniei, vol I-IV, Bucureti, 1938-1943
*** Legea nr. 119 pentru naionalizarea intreprinderilor industriale, bancare, de asigurri
miniere i de transporturi, Monitorul Oficial al R.P.R. partea I-a, nr. 133 bis din 11 iunie 1948
*** Direcia General a Arhivelor Statului, Fondul Ministerului Industriei i Comerului,
Statistica industrial annual, 1927, 1945
*** Direcia Municipiului Bucureti a Arhivelor Statului, fondul Primriei Municipiului
Bucureti, Srviciul Tehnic, dosar 703/1898
*** Planul Maior Rudolf Arthur Borroczyn, ediiile 1846 i 1852
*** Planul Papassoglu, ediiile 1871-1874
*** Planul G. A. Orscu, 1893
*** Planul Oraului Bucuresci, Institutul Cartografic al Armatei, 1895-1899
*** Planul Topografic al oraului Bucureti, 1911
*** Planul i Ghidul oraului Bucureti realizat de Maior Mihai Pntea, 1923
*** Planul Topografic al oraului Bucureti, 1991
*** Arhivele Muzeului Naional Pele
*** Arhivele S.C. Hesper S.A.

109
Adrian Crciunescu

Potenial de valorificare al industriilor desuete

1. DESCRIERE GENERAL A SITUAIEI DIN TEREN
Din evaluarea istoric iniial, ntocmit de dr. ist. art Cezara Mucenic, rezult - cu ncepere
din 1878 - etapele principale de dezvoltare ale prii de ora n care se afl acest ansamblu, avnd
n vedere c etapa pus n eviden de planul oraului ridicat de maiorul Borroczyn 1846-1852
nu prezint relevan deosebit pentru ansamblul studiat. Sursa de informaie cea mai important
se dovedete a fi lucrarea colonelului Hrjeu referitoare la istoria armatei geniului. Autorul era
comandantul respectivei arme la 1902, anul apariiei lucrrii, ceea ce face ca informaia s fie
practic de necontestat, alte surse credibile neexistnd.
Terenul
Evoluia configuraiei terenului este oarecum mai uor de fcut dect identificarea corpurilor
de cldire. Din terenul iniial al armatei, pe care se afla i cazarma de cavalerie Malmaison, n
1878 s-a desprins o poriune dedicat expres construciei ansamblului industrial militar pentru
producerea pinii. Se poate afirma c limitele terenului au rmas aproape neschimbate pn la
sfritul anilor 90 ai sec. XX, moment n care au fost desprinse mai multe poriuni aflate astzi
n proprietatea privat a mai multor societi comerciale.



Construciile

Foto satelit (Google Earth)

Zona delimitat cu verde reprezint
partea de teren rmas n proprietatea
productorului de pine Plevnei S.A.
iar zonele marcate cu rou sunt
desprinderi ctre ali proprietari
printre care i statul, prin Ministerul
Aprrii.
Terenul ce a mai rmas afectat unei
firme productoare de pine
concentreaz n acelai timp i
majoritatea cldirilor originale care
s-au mai pstrat pn n prezent.
Cldirile numerotate cu
galben se afl n proprietatea
fabricii de pine Plevnei S.A.,
cele numerotate cu portocaliu
fiind n proprietatea altor entiti.
n aceast fotografie pot fi
identificate i construciile care
au fost demolate recent i care
fceau parte din vechea cazarm
Malmaison.
Indicatoarele plaseaz un
castel de ap i un co de fum,
reprezentative pentru funciunea
industrial a ansamblului.
Adrian Crciunescu
110
Din studiul materialelor documentare rezult c cea mai mare parte a cldirilor care au
existat sau care mai exist nc n prezent pun n dificultate cercettorul care dorete s identifice
prile originare. Corpurile mai importante cum ar fi: silozurile, moara sau depozitul de fin
sunt destul de clar identificate fie pe planuri fie n fotografii sau textele bibliografice. Celelalte
cldiri au fost n general modificate sau au fost desfiinate la momente neidentificate.Este totui
limpede c cea mai veche construcie nc existent este construit n 1882 iar cea mai recent,
care s aib vreo semnificaie istoric, este ridicat la sfritul anilor 20 ai secolului XX. Lipsa
documentelor de atestare face ca identificarea periodelor de construcie s se fac pe baz de
intervale temporale generate de interpretarea planurilor oraului, ale fotografiilor de epoc i ale
tehnicilor constructive. Ca i n cazul fragmentrii parcelei, o parte din construciile
semnificative ale ansamblului se gsesc astzi pe mai multe proprieti distincte.

Elemente de patrimoniu mobil sau alte categorii importante pentru sit
Unele din cosnstruciile identificate ca fiind relevante pentru nominalizarea lor n lista
monumentelor istorice mai pstreaz nc elemente de tehnic de producie originale care merit
prezervate, eventual chiar clasate n categoria patrimoniului mobil. Fr a fi cldiri propriu-zise,
mai exist i alte elemente constructive reprezentative pentru spaiile industriale de sfrit de
secol XIX, nceput de secol XX : courile de fum i castelul de ap metalic. Un aspect important,
dar neglijat n evaluarea preliminar, este pstrarea parial n una din zonele celor dou silozuri
de gru (9 i 10 pe foto satelit) a mai multor fragmente de pavaj original, fragmente ce ar putea fi
conservate ca atare.

2. CONCLUZII GENERALE PRELIMINARE
Ansamblul studiat, n ciuda numeroaselor transformri i pierderi de substan istoric
precum i a faptului c structura de proprietate diferit a dus la fragmentarea lotului iniial,
pstreaz numeroase caracteristici evideniate n urmtoarea detaliere pe obiecte a analizei
valorice, ce trebuie protejate i puse n valoare ca spaii de vocaie public. Este important att
fondul construit ct i calitatea urbanistic rezultat din maniera de amplasare a construciilor,
tipic pentru ansamblurile industriale de secol XIX. n acelai timp este totui de remarcat c o
mare parte de construcii realizate n diverse etape (att nainte ct i n timpul sau dup perioada
comunist) nu prezint niciun fel de valoare din punct de vedere cultural iar acestea pot fi
eliminate din descrierea generic a ansamblului protejat n acest moment.

I. DESCRIERE PE CORPURI, N ORDINEA NUMEROTRII PE FOTOGRAFIA
AERIAN

1. POARTA DE INTRARE DIN CALEA PLEVNEI 145
Posibil s fi fost construit n 1896 ca locuin a sub-oficerului gard de Geniu casarmar
avnd n vedere poziia intermediar ce controla cele dou pori importante (dei apare deja ca
amprent pe planul 1895). Puternic transformat n timp, nu prezint alt interes dect cel
ambiental i memorial prin faptul c i-a conservat gabaritul i configuraia general exterioar.


foto 1.1 foto 1.2

Potenial de valorificare al industriilor desuete
111
n imaginile de mai sus se observ plastica iniial rezultat din folosirea crmizii
aparente i din recurgerea la aezarea decorativ tipic (n zimi- vezi foto 1.2) a crmizilor.

2. CLDIREA IDENTIFICAT PE PLANUL URBANISTC CA SECIE
PATISERIE
Se afl pe amplasamentul unei foste construcii mai importante din punct de vedere
arhitectural, prezent pe toate planurile cu ncepere din 1893. Din analiza istoriei armatei
geniului, din alturarea mai multor fotografii de epoc i innd cont i de o mrturie indirect a
unui fost lucrtor din perioada interbelic care declara c vzut construcia respectiv cu
acoperiul distrus integral n perioada rzboiului, rezult c actuala construcie este o configurare
foarte probabil postbelic. Totui, construcia pstreaz nc fragmente de zidrie exterioar de la
fazele anterioare, documentate fotografic. n acelai timp, la interior se mai pstreaz o structura
specific secolului al XIX-lea planeul pe grinzi metalice i bolioare de crmid cu sprijin
izolat din eav metalic cu capitel tehnic confecionat din platband, fr vreo valen
arhitectural, tehnic sau istoric.




1893 1895-1899 1911
Din indicaiile istoriei armatei geniului rezult c n 1893 anul primului plan mai
important care red construciile manutanei trebuie sa fi fost pe teren mai multe cldiri dect
cele figurate pe plan (probabil n structuri cu caracter provizoriu), n acest moment acestea fiind
practic imposibil de identificat. Fotografia 2.1 nu las prea multe dubii n raport cu punctul de
staie al aparatului fotografic (courile de fum i cldirea actualului tribunal conduc la localizare)
ns pune reale ntrebri n raport cu reprezentarea planimetric. O problem de interpretare a
imaginii rezult din faptul c imobilul actualului tribunal este cu certitudine ridicat n 1894 si
apare n fotografie simultan cu cldirea cuptoarelor (ntre punctul 3 i 4 pe foto) ce nu fusese
nc extins, n condiiile n care n fotografie mai apare i acoperiul cu indicativul 2 dei
planul 1895 1899 nu indic o construcie n acel loc ns prezint deja un plan extins al cldirii
cuptoarelor (azi nlocuit de secia 1, prezumtiv edificat la 1912).
FOTO 2.1 circa 1894 - 1895
1 acoperiul actualului tribunal militar
2 acoperi al unei construcii probabil disprute
ante 1895 i care se afla pe amplasamentul
actualei cldiri, amprenta reluata pe planul 1911
3 acoperi al cldirii ridicate probabil n 1883,
din care se pstreaz parial faada sud-vest
4 acoperiul depozitului de fin (1882)
5 co disprut al cldirii actuale folosit ca
central termic
6 cldirea centralei termice
7 marele co octogonal care deservea utilajele
aflate n cldirea astzi extins i cunoscut drept
Moara veche
Adrian Crciunescu
112
Totui este limpede c acea cldire la care ne referim a fost construit fie n 1883 ca
depozit de pesmei fie ca depozit de subzisten n 1892 (foto 2.2) pentru ca la 1911 s fie deja
extins ntr-o configuraie ce era nc existent la 1927, dup cum rezult dintr-o fotografie
aerian (foto 2.4). Corpul respectiv era legat printr-o pasarel de silozul de fin, fapt reperabil i
ntr-o imagine de la sol i n imaginea aerian menionat. Se pare c aceast cldire a fost grav
avariat n timpul rzboiului, pierzndu-si parte din etaj, pasarela i cel puin dou travei dinspre
calea Plevnei dup cum se remarc ntr-o alt fotografie nedatat i care sugereaz prin
configuraia pavajului partea de construcie demolat (foto 2.3) probabil n timpul rzboiului.


foto 2.2 foto 2.3

foto 2.4

Din cele expuse mai sus rezult c actuala construcie nu este un edificiu din prima etap
a fabricii dect n mic msur, prezentnd numai fragmente de structur original. Singurele
elemente valoroase pentru ansamblu sunt amplasamentul, care reia n mare parte amprenta
iniial, precum i fragmentul de faad de pe latura de sud-vest cu timpanul triunghiular i
ochiul circular de ventilaie.

3. SILOZUL DE FIN
Aceast construcie face parte dintre primele edificate n complexul manutanei. Una din
fotografiile istorice (cel mai probabil din preajma anilor 1895- 1900) arat o configuraie
exterioar aproape identic cu cea de astzi. n aceeai imagine (foto 3.1) se vede c rampa de
aprovizionare se afla pe faada opus celei de astzi.
Din datele colonelului Hrjeu rezult c silozul de fin este ridicat n anul 1883 iar
planul oraului din 1893 i confirm prezena. Pe de alt parte, un text din aceeai lucrare a
colonelului Hrjeu privind istoria armatei geniului indic anul 1888 ca fiind anul consolidrii
cldirii silosurilor.


n foto 2.4 apar mai multe informaii eseniale
ce vor fi folosite ca argumentaie i pentru cldirile
urmtoare (moara, co de fum castel de ap, silozul de
gru nou).

Din aceast fotografie aerian, folosit pentru
actualizarea planului oraului (fotogrametrie aerian -
1927) se poate observa umbra podului transportor ntre
silozul de fin i construcia prezent n foto 2.2. De
asemenea apare extindrea documentat pe planul de la
1911 din care este de bnuit c se pstreaz fragmentul de
faad sud-vestic cu timpan triunghiular i fereastr
circular de ventilaie.
Potenial de valorificare al industriilor desuete
113

1893 1895-1899 1911 1927

Dat fiind c marele siloz de gru fusese construit cu numai doi ani nainte, e de presupus
c este vorba despre acest siloz de fin, alt construcie important cu aceast destinaie nefiind
evideniat anterior. Din compararea costurilor 43 000 lei pentru construcia iniial i 35 000
lei pentru consolidare se poate bnui c structura interioar iniial a silozului era din lemn i nu
fcea fa ncrcrilor. Din foto 3.3 se poate vedea o astfel de structur din lemn din incinta
manutanei (posibil a se identifica cu construcia din foto 2.2). Astfel, consolidarea ar putea
nsemna introducerea unui sistem de planee metalice cu bolioare din crmid dup cum se
poate vedea n foto 3.2 i din care nu se mai pstreaz n prezent dect scara metalic.


foto 3.1 foto 3.2


foto 3.3 foto 3.4
Astzi se mai pstreaz aproape identic carcasa, fr accesul iniial de pe latura de sud-est
(foto 3.4), cu modificri nesemnificative la materialul nvelitorii i la poziia unor lucarne, cu
modificri de aspect exterior prin acoperirea crmizii iniial aparente, prin tencuirea soclului din
piatr cu mortar de ciment. La interior se pstreaz arpanta, golurile ferestrelor i scara
metalic, restul fiind transformat.
n concluzie, acesta este o pies important a ansamblului, fiind unul dintre corpurile de
cldire ridicate n prima faz de existen a manutanei, cu modificri exterioare minore i
reversibile i cu conservarea unor elemente eseniale la interior scara metalic i arpanta
spectaculoas din lemn.
Adrian Crciunescu
114

4. AUTOBAZA, CORP IDENTIFICAT PE PLANUL URBANISTIC DREPT
CLDIRE DE BIROURI

Este o cldire care a fost construit probabil simultan cu cldirea administrativ, n
prezent tribunal militar. Cldirea este figurat pe planul 1895-1899 i apare n ultimul plan ntr-o
fotografie de epoc databil n jurul anului 1900 (foto 4.1). A funcionat iniial, cel mai probabil,
ca remiz ecvestr lng cldirea grajdurilor i pare c a fost utilizat mai mult n relaie cu
proaspta cldire de administraie menionat mai sus. n ultimii ani a fost lsat n abandon i s-
a deteriorat accentuat (foto 4.2). O intervenie de urgen recent i-a redat aspectul iniial
refcnd maniera de finisaj (zone de tencuial, zone de crmid aparent, soclu din piatr )
precum i detalile iniiale de tmplrie pe faade (foto 4.3).


1893 1895-1899 1911 1927


foto 4.1 foto 4.2 foto 4.3

S-a conservat ceea ce era esenial i anume: carcasa i volumul, aspectul i tipologia de
finisaj originale la exterior precum i structura arpantei respectiv elemente pariale de structur
ale planeului peste parter la interior, cldirea avnd alocat funciunea administrativ a fabricii
actuale de pine.

5. CORPUL DE CLDIRE IDENTIFICAT PE PLANUL URBANISTIC CU
INDICATIVUL SPLTORIE

Este o cldire ce a fost probabil edificat concomitent cu corpul descris anterior. Este
posibil s fi funcionat ca depozit al remizei ecvestre i grajd avnd n vedere c la ultimele
lucrri de consolidare s-au gsit elemente de construcie n pmnt care sugerau canale de
evacuare a dejeciilor animale. Aspectul este similar cu cel al construciilor din incint ridicate n
perioada anterioar lui 1895, un element specific fiind copertina din beton armat aflat pe faada
de sud-est.
n timp cldirea a fost extins i cuprins sub un acoperi cu pant unic pentru faza
iniial i pentru extindere. La ultimele intervenii de consolidare/restaurare s-a eliminat
ambiguitatea acestui acoperi revenindu-se la forma original n dou ape iar pentru partea de
extindere s-a optat pentru o acoperire cu expresie proprie i pentru o finisare a pereilor
contemporan i distinct. S-a revenit la finisajele iniiale pentru corpul original, copertina din
beton armat de pe faada sud-estic fiind consolidat i pus n valoare, ca un element de raritate
Potenial de valorificare al industriilor desuete
115
dac ar fi o structur original a momentului edificrii (dup cum se pare c modul de ncastrare
n perete o indic) dei mult mai probabil este ca aceasta s fie o adugire interebelic.

6. SECIA 1 PRODUCIE
Secia 1 producie este o construcie post 1911 i a fost edificat cel mai probabil n
etape, peste amplasamente mai vechi ale cuptoarelor iniiale. Este posibil s fi nglobat fizic pri
din zidurile cldirilor anterioare i eventual elemente din planeele pe grinzi metalice i
bolioare din crmid. Evaluarea preliminar i informaiile orale conduc la ipoteza construirii
n 1912, n realitate neexistnd nicio dovad documentar n acest sens, singurele elemente care
ar putea susine aceast epoc de construcie fiind cele de la nivelul arpantei (structur i goluri
de lucarn).


1893 1895-1899 1911 1927

Evoluia amplasamentului este destul de clar pn la momentul 1911. Aici au existat
nc din primele faze ale existenei manutanei dou corpuri de cldire ce pot fi identificate pe
planuri i n mai multe dintre fotografiile istorice cunoscute. Astfel, corpul aflat ctre nord-vest
se pare c era o cldire mult mai ampl pe nlime probabil parter, etaj i pod utilizabil.
Corpul aflat la aleea principal (prin raportare la poarta ce mai important) era dezvoltat pe
lungime, fiind probabil extins n 1895 pentru a ajunge la lungimea aproximativ pe care o are
astzi construcia ce i-a succedat. Structura este bazat pe perei portani cu planee din grinzi
metalice i bolioare din crmid, la corpul central mai nalt fiind folosit i volumul interior
al arpantei din lemn.


foto 6.1 foto 6.2


foto 6.3 foto 6.4
Adrian Crciunescu
116
Cercetri suplimentare i sondaje de parament i de fundaie ar putea pune n eviden
mai clar etapele (dac sunt mai multe) de construcie ale acestui corp.
Cert este c fotografia aerian din 1927 surprinde secia 1 n configuraia actual, cu un
pod transportor ctre magazia aflat la sud (azi disprut) aa cum rezult i din foto 6.1.
Construcia se pare c a suferit ca urmare a bombardamentelor din al doilea rzboi mondial dar a
pstrat practic toate caracteristicile principale. Pe de alt parte este foarte probabil ca partea de
sud, cu coluri rotunjite i spaiu de depozitare sub arpanta cu luminatoare perimetrale s fie o
extensie a anilor 20 ai sec XX (dar anterior 1927) dup cum sugereaz o fotografie de interior
din sala cuptoarelor (foto 6.2). In anii 60 ai sec. XX s-a mai extins secia ctre sud cu o structur
prefabricat din beton armat prelungit cu un spaiu exterior cu copertin destinat ncrcrii
mrfurilor n autocamiaoane. Dei cu o structur spectaculoas prin dimensiunile reduse ale
seciunii chesoanelor prefabricate folosite, extinderea a avut un caracter strict tehnologic i nu
are o valoare cultural deosebit.


foto 6.5

S-au pstrat urmtoarele componente valoroase ale acestui corp de cldire:
- Elementele structurale: pereii portani ( cu golurile uilor i ferestrelor) i planeele pe
grinzi metalice i bolioare de crmid precum i arpanta din lemn a corpului mai nalt.
- Tmplrii metalice (ui i ferestre) precum i balustrade la scri (cea principal i cea de
serviciu din sala cu supant, a cuptoarelor) dar i parte din tmplria de la lucarnele acoperiului
principal.
- Elemente de finisaj de pardoseal (mozaicuri simple i plci de font tipice spaiilor de
brutrie industrial) dar i la perei (zone limitate cu faiana original din prima parte a sec. XX).
- Utilaje originale care trebuie investigate i eventual clasate atunci cnd se va pune
problema dislocrii acestora.

Sunt n continuare semnificative spaiile interioare cu finisajele reprezentative (scri,
balustrade metalice, zone de finisaj de pardoseal, tavane cu structur aparent, poriuni martor
de placare din faiana original), tmplrii metalice (luminatorul scrii principale ctre fostele
zone interioare de producie, ui metalice cu nituri) precum i arpanta mpreun cu lucarnele
sale ovoidale.

7. CORPUL DE CLDIRE N CARE A FUNCIONAT CENTRALA TERMIC
Dup cum se poate urmri pe planurile istorice i pe imaginile de arhiv, este una din
primele construcii de pe terenul manutanei centrale. Rezult din analiza acestor documente c,
dei structura portant din crmid i o parte de arpant iniial cu luminator central zenital s-
au pstrat n mare msur, totui cldirea a suferit numeroase transformri. Aici au fost
amplasate iniial mainile cu abur pentru generarea forei motrice necesar angrenrii n serie a
tuturor utilajelor vremii casa cldrilor.


A fost alterat aspectul exterior original al
construciei ce se afl n prezent pe acest amplasament,
prin tencuire i zugrvire, anulndu-se astfel imaginea
iniial cu bandouri de crmid aparent (foto 6.5).

S-a pierdut i foiorul de paz cilindric ce se
afla n partea cea mai nalt a acoperiului (vizibil n
foto 6.3 i n foto 6.5).
Potenial de valorificare al industriilor desuete
117

1893 1895-1899 1911 1927

Din aceast etap istoric s-au pierdut mai multe elemente eseniale: coul de fum de pe
faada nord-estic i elementele metalice interioare i exterioare din angrenajul cu curele ale
mainilor (vizibil n foto 7.1). n timp, ca urmare a unei explozii, o parte din acoperi a fost
distrus i nlocuit cu o structur integral metalic ce reia, la o cot puin mai nlat, configuraia
iniial, cu luminator central supranlat pe zona coamei. n acest tronson de cldire se afl
centrala termic cu cuptoare, cazane i arztoare interbelice produse de uzinele Lemaitre si
Vulcan, cu multe elemente tehnice originale. Este posibil ca acestea s fi fost realizate anterior
anului 1927 (cazanul Lemaitre are plcu de identificare cu anul 1939), dat la care se poate
constata pe fotografia aerian c exist o diferen ntre cele dou luminatoare. Totodat aceste
cazane utilizeaz coul de fum din crmid din imediata vecintate a cldirii, co care, la rndul
su, apare pe aceast fotografie aerian precum i ntr-o fotografie fcut probabil n jurul anului
1940 (foto 7.2).


foto 7.1 foto 7.2

Coul i-a pierdut circa o treime din nlime la cutremurul din 1977 i, dei unele
evaluri superficiale l indic drept factor de risc seismic, prezint nc un caracter reprezentativ
pentru sit, execuia sa fiind remarcabil att prin calitatea materialului ct i prin grija punerii n
oper. Acest co poate fi consolidat i readus, ntr-o manier oarecare refacere identic,
simulare prin structuri metalice .a.m.d. la silueta iniial, ca reper central al ansamblului.
Remarcabile la centrala termic sunt elementele de structur ale arpantelor, n ambele
seciuni ale construciei. Partea nordic este chiar un element rar, fiind o mbinare spectaculoas
de structur metalic tensionat cu cpriori i luminator din lemn. Cldirea a mai primit extinderi
mai mult sau mai puin improvizate pe ambele laturi lungi (est i vest), cea ctre est neavnd
niciun element relevant din punct de vedere cultural. S-au mai conservat tmplrii metalice
originale.

8. MOARA VECHE
Cldirea morii este, de asemenea, printre primele construcii ale ansamblului. Este
alctuit n cel puin dou etape de construcie, etapa a dou suprapunndu-se integral peste
conturul parterului. Din construcia original identificabil pe plan n aceast configuraie pn
Adrian Crciunescu
118
n 1911 - o mic parte a edificiului, care cuprindea i un magnific co de fum octogonal, s-a
pierdut (locul respectiv fiind parial ocupat de silozul nou post 1923 ante 1927 - din beton
armat).


1893 1895-1899 1911 1927

Configuraia iniial era similar: o parte joas care s-a conservat i o parte mai nalt
care a fost preluat i transformat n actuala moar veche (foto 8.1; foto 8.2). Partea iniial
are un spaiu liber sub arpanta nalt, loc ude erau utilajele de umidificare a grului care intra la
mcinat. Nu s-a pstrat nimic relevant din punct de vedere cultural la interior n afara arpantei
din lemn i conturul definit de zidria exterioar cu contrafori. Partea mai nou este o structur
din beton armat realizat la interiorul carcasei originale i suprapunndu-se peste aceasta. Este
probabil una din primele manifestri ale betonului armat la construciile altele dect lucrrile
de art cum ar fi podul din beton armat ce se mai pstreaz n Parcul Carol realizate la noi n
ar, realizarea fiind anterioar anului 1927 dup cum rezult din analiza fotografiei aeriene
citate i mai sus. Maniera de realizare a structurii este remarcabil att prin intenia
proiectantului ct i a constructorului de a imita o structur din lemn prin chertarea muchilor la
stlpi i la grinzi. Este de asemenea remarcabil ca structur innd cont de zevlteea sa i de
faptul c n pofida acestui aspect a rezistat mai bine de 60-70 de ani exploatrii n regim de
vibraie i cutremurelor importante ncepnd cu cel din 1940. Spectaculoase sunt i utilajele
originale din anii 20 ai sec XX care au funcionat pn recent, pstrndu-se i sistemul
centralizat cu ax i transmisie prin curea a forei motrice. S-au pstrat elemente de tmplrie
originale.


foto 8.1 foto 8.2
Cldiriea este o component major a ansamblului. Se va conserva n mod special
carcasa de zidrie exterioar pe conturul actual, tipul de finisaj al faadelor i tmplriile metalice
originale. La interior se va avea o grij special pentru punerea n valoare a structurii din beton
armat inclusiv scara cu balustrada metalic simpl, din pcate n mare parte deteriorat - i a
spaiilor interioare. Se vor menine pe loc cel puin cte un utilaj din fiecare tip constructiv
antebelic pstrat, cu studierea posibilitii clasrii acestora n categoria patrimoniului cultural
naional mobil. Se vor menine pe poziie i axele metalice de angrenare a curelelor de transmisie
ale mainilor.
Potenial de valorificare al industriilor desuete
119
9. SILOZUL DE GRU NOU
Este o structur databil dup 1927 innd cont c pe planul oraului Bucureti din 1923
nu este figurat iar pe fotografia aerian din 1927, ntre amplasamentul silozului i silozul vechi
se gsete o structur joas i aparent provizorie (organizare de antier ?). Structura cdirii este
integral din beton armat, de aceeai factur ca la cldirea morii vechi la nivelul superior i cu
diafragme la celulele de depozitare a grului. Nu sunt elemente semnificative de remarcat din
punct de vedere cultural iar interiorul a fost destul de mult deteriorat la evacuarea utilajelor. La
exterior a existat o copertin metalic pe faada sudic, probabil refolosit de la construciile mai
vechi, imaginea fiind similar cu cea din fotografiile de arhiv cu celelalte cldiri din ansamblu.
S-au pstrat ns tmplriile metalice originale.


1927 2005

10. SILOZUL DE GRU VECHI
Silozul vechi este una din puinele construcii ale ansamblului pentru care se poate
identifica cu precizie anul edificrii: 1886. Este totodat construcia poate cea mai reprezentativ
pentru ansamblu i pentru funciunea industrial pe care o reprezint dei a fost lsat n abandon
mai bine de 30 de ani.


1893 1895-1899 1911 1927

Imaginea actual este rezultatul unei transformri a construciei iniiale care, dup cum se
observ n fotografiile de arhiv (foto 10.1), avea n prim faz o arpant de lemn, cu tratarea
diferit a faadei de nord unde exista la partea superioar o fereastr de ventilaie circular mare.
Volumul actual este rezultatul unei transformri a sistemului de acoperire prin
schimbarea pantei acoperiului i prin introducerea arpantei din beton armat actuale respectiv
suprimarea unei pri ale timpanului faadei nordice respectiv a celei sudice. i la interior au fost
introduse n acelai moment planee intermediare cu grinzi din beton armat substituind planeele
originale din grinzi metalice i bolioare de crmid.

Din imaginea
din 1927 comparat cu
situaia existent astzi
se observ c, atunci,
terenul ocupat n prezent
de silozul nou era liber
de construcii. Pe terenul
din imediata vecintate a
silozului vechi se
remarc ns o structur
joas (dup dimensiunea
umbrelor purtate i
aruncate)i probabil
temporar.
Adrian Crciunescu
120

foto 10.1 foto 10.2

Undeva n intervalul de timp 1911 1927 a fost adosat o cldire pe latura sa de sud-est
(foto 10.2). n acest moment cldirea respectiv reprezint deja o etap istoric fr ca aceasta s
poarte vreo valoare deosebit din punct de vedere al arhitecturii utilizat i s-ar putea spune c
paraziteaz construcia mai valoroas. Ideal ar fi ca n momentul resturrii silozului aceast
adugire s fie desfiinat ns mai raional ar fi conservarea voluntar a acestei etape evolutive a
ansamblului.
Silozul vechi este cldirea cea mai reprezentativ a ansamblului i trebuie meninut n
lista monumentelor istorice. Sunt importante: volumul i faadele integral; sistemul structural al
arpantei; elemente de detaliu cum ar fi: bruri i cornie din crmid; scara metalic circular;
tmplrii metalice originale.

11. CASTELUL DE AP METALIC

Este un element reprezentativ pentru funciunea industrial a ansamblului, ridicat undeva
n intervalul 1911 1927.

1911 1927 foto 11.1 foto 11.2
Data cert a construciei nu poate fi indicat ns se poate avea estimarea avnd n vedere
c planul 1911 nu are nicio indicaie pentru actualul amplasament al castelului de ap iar
imaginea aerian 1927 pune n eviden existena sa. O imagine de arhiv databil cu
aproximaie n jurul anului 1940 (foto 11.1) prinde n cadru baza castelului confirmnd c este
vorba despre aceeai structur ca cea actual (foto 11.2). De asemenea, tehnica de execuie, pe
baz de tabl groas i asamblri nituite indic aceeai perioad ca fiind cea probabil a
construirii acestei piese. Are un caracter de raritate, n acest moment nefiind multe construcii
tenice similare care s se afle sub protecia legii.

II. ANALIZA COMPONENTELOR ANSAMBLULUI AFLATE N ALT PROPRIETATE
DECT A SOCIETII PLEVNEI S.A.

Toate aceste cldiri au fost identificate att pe planurile istorice ct i n imaginile de
arhiv disponibile. Accesul n aceste cldiri nu a fost ns posibil.

Potenial de valorificare al industriilor desuete
121
P1 CLDIREA TRIBUNALULUI MILITAR
Cldirea a fost iniial construt ca pavilion administrativ i pentru ofieri, n anul 1894
conform istoriei armatei geniului ntocmit de col. Hrjeu. De altfel planurile istorice confirm
ipoteza, n 1893 planul oraului nu cuprindea cldirea iar planul 1895-1899 indic, cu aceeai
amprent ca n prezent, o construcie ampl.


1893 1895 2006 foto P1.1
Fotografiile de arhiv (vezi inclusiv foto 2.1) prezint modul n care acest edificiu s-a
pstrat, cu unele transformri la nivelul faadelor (foto P1.1) i, foarte probabil, la interior.
Din considerente ce in de valoarea urbanistic a ansamblului construcia rmne ntre
componentele ansamblului manutanei pentru: volum i expresie arhitectural.

P2 CLDIREA ROMPAN FOSTA CAZARMA A MANUTANEI
Studiul istoriei armatei geniului indic anul de construcie pentru acest imobil ca fiind
1883, dat la care s-au mai ridicat simultan cldirea silozului de fin i cldirea magaziei de
pesmei (foarte probabil cldirea din foto 2.2, n acest fel cele trei cldiri ocupnd n serie primul
rnd de construcii la Calea Plevnei). Planurile istorice indic toate prezena acestui corp iar o
fotografie de epoc (foto 3.1) o confirm. n fotografia menionat apare foarte clar nscrisul
CASARMA n partea central a faadei, sub corni, eliminnd astfel orice posibilitate de
ndoial privind identificarea cldirii menionate n textul citat mai sus. Fotografia invocat este
databil n jurul anului 1900 i se observ c la nivelul configuraiei generale exterioare cldirea
s-a pstrat aproape fr modificri. Intervenii recente de consolidare/reabilitare au modificat
ns elementele de finisaj alternd astfel patina i fcnd not discordanta la percepia din zone
mai nalte a cldirii prin utilizarea la nvelitoare a unui material din categoria pnzelor
bituminoase.
Cldirea este una din piesele importante ale acestui sit industrial fcnd parte din grupul
primelor construcii special ridicate pentru manutana central. Dei aflat n alt proprietate,
rmne o component major a ansamblului, caracteristica cea mai important de conservat fiind
volumul i configuraia arhitectural exterioar (posibil i interioar, dac investigaii ulterioare
ar dovedi aceast necesitate).

P3 PAVILIONUL ADMINISTRATIV
n prezent aceast construcie este nglobat unei locuine i nu se mai percepe suficient
de bine ca urmare a mai multor extinderi. Data construciei este indicat a fi 1889 i costul a fost
de 17.000 lei. n prim planul foto 10.1 apar limpede att volumul ct i expresia arhitectural, n
mare parte pstrate i astzi. n foto P3.1 se observ modul n care pavilionul a fost sufocat de
alte construcii.
Axa sa de aliniere a fost de altfel preluat i de cldirea - azi disprut - magaziei i
atelierelor 1896, respectiv de cldirea silozului de gru nou.
Adrian Crciunescu
122



1911 foto P3.1

P4 PAVILIONUL PENTRU CAZAREA PERSONALULUI
Col. Hrjeu menioneaz pentru anul 1887: instalaiunile complecte pentru fabricarea
pnei i locuina personalului. Pentru c nu exist alte indicii, este probabil, ca urmare a
tipologiei, ca acest corp de cldire s se identifice cu barcile personalului. Construcia nu e
indicat pe planul 1893 dar apare n 1895-1899. Amplasarea vine imediat dup silozul realizat n
1886 pe logica dezvoltrii complexului prin extindere succesiv pe orientarea nord-sud, ctre est.
n foto P4.1 se poate observa cldirea avariat probabil ca urmare a introducerii unei ci ferate n
preajma rzboiului (alt imagine de epoc ilustreaz aceasta cale ferat cu un tren militar pzit,
cu silozul vechi n fundal). Structura regulat i ritmul courilor de fum indic o funciune foarte
apropiat de necesitile unei barci militare. Planurile din 1911 indic i cile ferate, inclusiv
cele pentru vagoneii din jurul morii ns nu identific i calea ferat din imagine, deci aceasta
este ulterioar.


1895-1899 foto P4.1

P5 FRAGMENT DE ZID DIN VECHEA CAZARM MALMAISON

Este o structur ce face parte din cel mai nordic rnd de barci ale cazrmii Malmaison,
barci ce figureaz i pe planul Pappazoglu - deci potenial a fi autentice ante 1871 (i post 1846
avnd n vedere c nu sunt menionate n planul Borroczyn). n prezent restul instalaiilor
militare Malmaison au disprut, acesta fiind singurul martor fizic n acest moment. Este n
prezent un factor de delimitare a dou proprieti.


Foto P5.1: Ruin-martor care se
constituie ca delimitare ntre
Cazarma Malmaison i Manutana
Central a Armatei (cu rou pe
planul 1911, pstrnd vechile goluri
ale ferestrelor barcii (unul dintre
goluri chiar pstreaz tmplria
metalic deteriorat original).
Potenial de valorificare al industriilor desuete
123
III. SINTEZA CONCLUZIILOR

1. EVALUAREA ANSAMBLULUI CONFORM CRITERIILOR I NORMELOR
DE CLASARE ALE MONUMENTELOR ISTORICE
Ansamblul studiat are urmtoarele caracteristici, n conformitate cu normele de clasare
ale monumentelor istorice prevzute n O.M.C.C. nr. 2682 din 13 iunie 2003 privind aprobarea
normelor metodologice de clasare i eviden a monumentelor istorice:
a) criteriul vechimii
Pentru acest criteriu se constat c majoritatea cldirilor relevante sunt realizate dup
anul 1880 i anterior anului 1927. Vechimea e relativ unitar, interveniile ulterioare fiind n
proporie relativ egal cu cldirile i materialul iniial i sunt realizate aproximativ n aceeai
perioad. Nu exist vestigii arheologice n acest caz. Se constat c autenticitatea materialului nu
este maxim dar se gsete ntr-o proporie satisfctoare.
b) criteriul referitor la valoarea arhitectural, artistic i urbanistic
Valoarea arhitectural n cazul acestui ansamblu este posibil a fi evaluat prin ponderare
ca urmare a faptului c acest subcriteriu nu este uniform aplicabil construciilor identificate drept
componente ale ansamblului, unele dintre acestea fiind foarte valoroase i o mare parte din restul
neavnd aceast calitate, dup cum am constatat pentru fiecare corp de cldire n parte. Calitatea
artistic este greu de evaluat n situaia unui complex industrial ns prin compararea cu alte
obiective din Bucureti cum ar fi Moara lui Assan sau Uzina Electric Filaret se poate spune c
pe ansamblu, acest subcriteriu poate fi evaluat ca fiind mic. Mult mai important este aspectul
urbanistic, dispunerea pe teren a cldirilor inventariate fiind reprezentativ pentru programul de
arhitectur industrial. La acest subcriteriu evaluarea trebuie s in cont i de transformrile care
au alterat concepia iniial implanturi noi, mprejmuiri rezultate din divizarea proprietii etc.
Fiecare component a ansamblului a fost evaluat n prile anterioare ale studiului
pentru a putea fundamenta evaluarea global a ansamblului pentru acest criteriu.
c) criteriul referitor la frecven, raritate i unicitate
Ansamblul studiat, fr a fi unic n categoria sa are totui calitatea de a fi fost considerat
de importan naional dat fiind vocaia sa de nucleu central al deservirii armatei cu produse de
panificaie. n acelai timp, reprezint i punctul de nceput pentru industrializarea pinii n scop
militar. Pe de alt parte, acest program (ce a fost ulterior dezvoltat pe scar mai larg) a fost
realizat ntr-o manier general relativ banal pentru tehnologia construciilor din epoc.
d) criteriul referitor la valoarea memorial-simbolic
Nu exist evenimente memorabile sau personaliti de care s se lege n mod special de
trecutul ansamblului. Mai relevant pentru acest aspect ar fi fost pstrarea vreunui element legat
de cazarma Malmaison, aflat n imediat vecintate i care a prilejuit indirect amplasarea n
acest loc a Manutanei Centrale. Nu se poate afirma, de asemenea, c fosta manutana a armatei
mai reprezint pentru locuitorii din zon un reper istoric cu rezonan. Toat ncrctura
memorial-simbolic a fost luat n calcul deja n ponderarea celorlalte criterii.
Din pcate, pentru un ansamblu industrial totui remarcabil, la acest criteriu nu se poate
puncta semnificativ.
Din evalurile fcute mai sus pe cele 4 criterii de clasare, ar rezulta c nu se
ntrunesc cerinele minime pentru ca ansamblul s fie clasat n categoria A (judecat de
valoare ce trebuie fcut de Comisia Naional a Monumentelor Istorice). Pe de alt parte
ns, criteriile sunt ntrunite cu prisosin pentru ca ansamblul s fie meninut n categoria
valoric B.
Este unul dintre exemplele cele mai bune de patrimoniu industrial pentru
potenialul deosebit de reabiltare i de reinserare n circuitul public i economic al
prezentului, cu conservarea corespunztoare a mrturiilor trecutului.

Adrian Crciunescu
124
BIBLIOGRAFIE

- MUCENIC, Cezara - Studiu istoric Manutana Central din Calea
Plevnei, manuscris, 2006
- GYEMANT SELIN, Bogdan date istorice despre cldirile
Manutanei Centrale, manuscris, 2006
- HERJEU, C.N Istoria armatei geniului, I.V.Socecu, Bucureti, 1902

Planuri, hri, imagini fotografice

- Planul Oraului Bucuresci, revedut i corectat conform rectificrei
Dmboviei, planurilor de aliniere al stradelor i bulevardelor, sub
direcia lui G.A. Orescu Seful Serviciului, 1893, editura lito-tipografiei
Carol Gbl, Bucureti
- Planul oraului Bucureti, ediia oficial, 1911
- Planul Oraului Bucuresci, lucrat de Institutul Geografic al Armatei
pentru primria capitalei n al XXXIII-lea an al domniei M.S. Regelui
Carol I, 1895 - 1899
- Municipiul Bucuresti 1:5000, Bucuresti fotografiat din aeroplan 1927,
executat de Compagnie Aerienne Francaise, cota BAR (din 2005)
H.1641- DXLIV.1
- Imagini fotografice din arhiva personal GYEMANT SELIN, Bogdan
- Foto: 3.4, 4.3, P 3.1, P 5.1 Adrian Crciunescu



125
Adrian Crciunescu


Reconstrucie versus reabilitare cnd arbitrul e doar economic


Motto: S msori de zece ori nainte s tai o dat!

Unele cldiri, cu diverse grade de reprezentativitate istoric, cum ar fi, n special,
construciile industriale, au marele dezavantaj de a fi fost gndite pentru un uz extrem de
specializat, care presupune o configuraie partiu i structur greu de transformat n foarte
multe cazuri.
Cldirea unui siloz de cereale, spre exemplu, are o probabilitate de refuncionalizare
extrem de redus avnd n vedere funciunea iniial ce necesit spaii nalte pe vertical, cu
perei dispui ntr-o configuraie de fagure i perei exteriori masivi i fr goluri. Exist exemple
de asemenea structuri ce au fost clasate n lista monumentelor istorice fie individual fie n
diverse ansambluri i care sunt condamnate la a rmne n picioare, nealterate, cu costuri ce nu
pot fi recuperate economic, costuri ce nu pot fi justificate dect prin interesul public al acestor
construcii, interes deja marcat prin protejarea din punct de vedere juridic a acestora. Firete,
pentru un exemplu de excepie precum silozurile proiectate de Anghel Saligny pentru portul
Constana, costurile unei eventuale pstrri n forma lor original ar putea fi justificate pentru
sistemul public de finanare ins ce se ntmpl n situaia unui obiectiv mai puin valoros
cultural i aflat n proprietate i ntreinere private? Nu ar fi nici moral i nici posibil economic
(n final s-a dovedit c proprietari de monumente pguboase au gsit mijloacele de a provoca
demolarea acestora fra a li se putea aplica sanciuni) ca s i se impun proprietarului o pierdere
financiar rezultat din neexploatarea construciei sau a terenului respectiv ori din refuzul unei
refuncionalizri viabile economic dar care ar putea altera parial din caracterul construciei
originale.
S lum exemplul silozului nou dintr-un ansamblu monument istoric din Bucureti.
Aceast construcie, parte a ansamblului, este aflat la grania dintre valoare i caracter
comun i, n mod normal, ar trebui s fac loc unei alte cldiri pe amplasamentul ce are tendina
s capete un pre care s-ar putea s-l depeasc pe cel al construciei actuale. Contextul i
interesul investitorului actual conduc ns ctre ideea unei construcii noi, de un gabarit similar,
care s adposteasc un hotel.

Adrian Crciunescu
126



imagini de ansamblu ale silozului de gru
Mai are sens n aceast situaie demolarea silozului sau este mai economic a se
transforma construcia existent? O ntrebare de acest fel este arareori pus. Primul impuls, ca
ntotdeauna, este s se ia n calcul o presupus (niciodat n astfel de conjuncturi nu exist un
calcul comparativ care s fundamenteze aceast ipotez livrat cel mai adesea de constructori)
mai economic msur de a construi ceva integral nou.

S analizm sumar cele dou variante de implantare a unui hotel n incinta monument
istoric!

Varianta 1 demolare, construire imobil nou
Avantaje:
ofer garania constructorului privind durata de exploatare a structurii noi
permite dezvoltarea proiectului fr constrngeri structurale speciale, urmrind strict
necesitile temei de proiectare pentru funciunea propus
derularea antierului este mai uor de planificat sau de controlat
antrepriza de construcii ce va executa lucrarea poate avea un grad mai mic de
specializare n sensul n care intervenii pe construcii existente presupun o mai mare
dificultate n execuie prin atenia sporit necesar la o asemenea lucrare, n timp ce
pentru o lucrare integral nou se poate ajunge la un grad sporit de prefabricare, deci i
la o manoper de antier mai modest calitativ
Reconstrucie versus reabilitare cnd arbitrul e doar economic
127
Dezavantaje:
dispare caracterul distinctiv, particularitatea pe care ar avea-o un hotel ntr-o structur
adaptat
presupune o mai mare durat a investiiei, corespunztor cu etapele (pregtire i
execuie) de demolare i reabilitare a terenului, anterior nceperii antierului la noua
cldire
exist anumite riscuri ale demolrii din cauza vecintilor imediate ce ar putea fi
afectate, ceea ce presupune costuri mai ridicate pentru o demolare bine controlat
implic nite costuri suplimentare necesare demolrii i eliberrii terenului de
molozul rezultat

Varianta 2 reabilitare, transformare imobil existent
Avantaje:
minimizeaz eforturile i costurile demolrii integrale
genereaz o imagine uor recognoscibil, emblematic pentru noua funciune
pstreaz contextul actual fr a-l pune n pericol
limiteaz costurile pentru materialele i manopera ce ar fi necesare a regenera
volumul ce s-ar pierde printr-o eventual demolare
limiteaz timpul de execuie pentru regenerarea unui volum care s-ar fi pierdut prin
demolare
Dezavantaje:
nu ofer certitudini privind exploatarea structurii existente dect prin eventuale
consolidri preventive (dei structura actual este calculat pentru ncrcri net
superioare noii funciuni)
organizarea antierului presupune un efort mai mare pentru adaptarea la o situaie
existent
proiectul necesit un efort creativ mai mare pentru rezolvarea constrngerilor unei
structuri existente i pentru acordarea noii arhitecturi cu expresia cldirii existente
genereaz dificulti n adaptarea sistemului de instalaii necesar noii funciuni n
structura existent, lipsit de racorduri i de trasee adaptabile pentru amplasarea
dotrilor tehnice
Ce etape ar presupune cele dou variante? Este mai uoar o comparare direct folosind o
expunere tabelar.

Adrian Crciunescu
128
Varianta 1 demolare, construcie nou

Varianta 2 reabilitare, transformare
cldire existent
ntocmire releveu ntocmire releveu
Solicitare certificat de
urbanism
Solicitare certificat de
urbanism
ntocmire proiect
pentru autorizarea
demolrii
ntocmire
expertiz/evaluare a
potenialului
arhitectural
PREGTIREA
Solicitarea
autorizaiei pentru
demolare
PREGTIREA
_
ntocmirea proiectului
tehnic pentru
autorizarea
construciei
ntocmirea proiectului
tehnic pentru
autorizarea construciei
Solicitarea
autorizaiei de
construire
Solicitarea autorizaiei
de construire
Demolare integral i
eliberare teren
_
PROIECTARE /
ORGANIZARE DE
ANTIER
Organizare de antier
PROIECTARE /
ORGANIZARE
DE ANTIER
Organizare de antier
Lucrri de
prefabricare
Lucrri de prefabricare
Execuie sptur i
lucrri de fundaii
generale noi
Execuie sptur i
lucrri de fundaii
locale noi (extindere)
Execuie structur
integral nou
Consolidri locale,
demolri pariale,
montare de planee noi
i montaj structur nou
pentru extindere local
Execuie reea de
instalaii
Execuie reea de
instalaii
Montaj perei de
compartimentare i
lucrri de finisaj
Montaj perei de
compartimentare i
lucrri de finisaj
EXECUIE
Recepie lucrri

EXECUIE
Recepie lucrri

Se poate remarca c, puse n paralel, operaiunile sunt similare pentru ambele variante. n
mod evident, la varianta construciei noi apar n plus un act administrativ, care este autorizarea
demolrii i o operaiune complex, care este demolarea a circa 7000 mc de construcie din beton
armat.

n rest, diferenele apar la cantitile de material i manoper n cursul execuiei. Pentru
exemplificare, la un calcul sumar, rezult c la varianta reabilitrii se economisesc circa jumtate
din pereii de compartimentare, cantitatea de beton armat necesar pentru reconstituirea celor
Reconstrucie versus reabilitare cnd arbitrul e doar economic
129
7000 mc de volum construit, volumul de material necesar pentru nchiderea a circa 1500 mp de
faad. Toate aceste cheltuieli suplinesc, fr ndoial, cu prisosin, cheltuielile necesare
transformrii construciei actuale prin perforrile locale, consolidrile i rectificrile locale
precum i adugarea elementelor noi necesare. Suprafeele noi de planeu introduse n varianta 2
sunt echivalente suprafeelor de planeu ce s-ar realiza n varianta 1, aceeai ipotez fiind
aplicabil i instalaiilor n ansamblul lor. Mai mult, n varianta reabilitrii se economisesc
sumele necesare demolrii (cca 200 - 250 euro/m care ar putea fi echivalat cu 70-80 euro/m) ce
ar putea fi estimate preliminar la 400 000 pn la 600 000 euro pentru silozul n cauz.
Prin urmare, este destul de probabil ca sumele pe care le indic recomandrile ordinului
arhitecilor pentru calculele de prefezabilitate la reabilitarea construciilor existente s fie
realizabile, n sensul ncadrrii lor n circa 60% din costurile realizrii unei construcii noi. Pe de
alt parte, exemple recente de reabilitri de structuri istorice industriale din Cehia (autor arh.
Alberto di Stefano biroul Futura, Praga, Republica Ceh; www.futuraprojekt.com) arat c
investiia n reabilitare se poate ncadra n nivelul de circa 300 euro/m (investiii pentru
transformarea unei funciuni industriale timpurii n funciune rezidenial similar cu cea
hotelier) la care s-ar putea adga costuri suplimentare pentru finisri speciale de 200 pn la
300 euro/m, ducnd investiia la un total de 5-600 euro/m fa de circa 7-800 euro/m n cazul
reconstruciei (530 euro/m - estimarea din tabelele OAR - plus 250 euro/m demolarea) ceea ce
ar ntri aceast ipotez.
Toat aceast demonstraie sumar arat c, fa de nlocuirea unei structuri existente cu
o construcie nou de gabarit similar, este preferabil reabilitarea construciei existente sau cel
puin trebuie luat serios n calcul aceast opiune. Evident c trebuie fcut un calcul economic
mai amnunit pornind de la compararea a dou proiecte tehnice ntocmite n cele dou variante,
ntrit de date statistice reale privitoare la costurile actuale din domeniul construciilor pentru a
putea trage o concluzie ct mai aproape de realitatea pieei.

n cele din urm ns, argumentaia de mai sus arat c, dei este mai probabil n multe
situaii ca nivelul de investiie ntr-o reabilitare s fie mai mic dect n cazul unei construcii
integral noi, ar fi oricum mai indicat - chiar i n situaia unor costuri egale sau puin mai mari a
reabilitrii versus reconstrucie - readucerea la o via economic a unei cldiri cu o oarecare
ncrctur istoric, cu pstrarea unei personaliti distincte a unui loc ce este trebuie s atrag
oameni, pentru a defini n acest fel un loc public de calitate.

Cu alte cuvinte, un spaiu public de o valoare mai mare poate sa se nasc cu o investiie
mai mic dac se acord timpul suficient de reflecie.

131
Valeriu-Eugen Drgan


S nu uitm nicicnd ... spaiile interioare




I. Preambul

Fiecare dintre noi pstrm n memorie imagini, fotograme, cliee, care, mai mult sau mai
puin justificat, ne-au impresionat la un moment dat. Se ntmpl, de asemenea, ca aceste
fragmente de amintiri s revin i s se asocieze, aparent fr logic, ntr-un anumit context. Din
aceast fascinant combinaie, a crei explicaie nu i are locul aici, rezult uneori secvene care
de cele mai multe ori nici nu au existat n realitate, dar care au darul de a ne sugera o anumit
trire, un anumit sentiment, contribuind esenial la modul n care percepem un obiect, un spaiu
sau o situaie.
Amintirea legat de cldirea metalic aflat pn la nceputul anilor '70 n Piaa Sfntul
Anton, cunoscut i sub numele de Piaa de flori, mi revine de multe ori n memorie poate i
pentru c reprezenta un spaiu animat aflat n vecintatea locului de joac din "spatele blocului".


foto 01 - Hala "Piaa de flori"

Cu siguran, ns, atenia asupra sa mi-a fost atras cnd, copil fiind, am asistat la spectacolul
inedit oferit de o echip de filmare, care a schimbat pentru cteva zile imaginea locului devenit
deja banal. Se turna Duminic la ora ase
1
, filmul de debut al actorului Dan Nuu, realizat n
regia lui Lucian Pintilie. Un film artistic pe care - s fiu iertat - l iubesc nu att pentru subiect,
realizare sau interpretare, ci pentru c pstreaz o parte din ceea ce astzi nu mai exist i la care

1
Duminic la ora ase - film de debut al actorului Dan Nuu (17.03.1944 - Bucureti), realizat n 1965 de regizorul
Lucian Pintilie, (cu: Irina Petrescu, Graiele Albini, Eugenia Popovici).
Valeriu-Eugen Drgan
132
- egoist - am fost martor. Cele cteva cadre n care apar fragmente din dantelria metalic a halei
fac din filmul artistic i singurul document n care sunt consemnate imagini ale acelui spaiu
interior. Atmosfera general a locului, dei subordonat concepiei regizorale ntr-un film
artistic, susine i completeaz informaia limitat n acest caz cteva fotografii exterioare n care
apare hala Piaa de flori.


II. Pledoarie pentru reconsiderarea spaiilor interioare

n mod absolut firesc faadele dinspre strad sunt cele care ne atrag frecvent atenia, ns,
fiecare n parte "ascunde" spaii interioare cu caracteristici i caliti uneori greu de imaginat.
Faptul c prezena acestor spaii este perceput nesemnificativ la nivel public, fiind mai puin
cunoscute, nu nseamn c rolul sau valoarea lor cultural este mai sczut. Din potriv,
cunoaterea real a unui ora presupune completarea i corelarea imaginilor oferite, de cele mai
multe ori doar de faadele vizibile dinspre strad, att cu imagini ale spaiilor din interiorul
cldirilor, ct i cu imagini ale spaiului public sau ale curilor interioare aa cum pot fi acestea
percepute din interiorul cldirilor.
Inaccesibilitatea general a publicului larg n spaiile interioare, mai ales n cele cu caracter
privat, face ca asupra acestei categorii de elemente s planeaz oarecum o umbr de derizoriu,
avnd "sentimentul datoriei mplinite" n cazul n care "se pstreaz faadele", mai ales acelea pe
care le putem vedea din strad. Aceast combinaie perfid de egoism i abandon n faa
neputinei de a controla eficient modul n care se face n realitate protecia valorilor culturale,
accentueaz dezinteresul fa de valenele interioare ale cldirilor, dar i fa de coerena
arhitectural a relaiei existente ntre spaiul interior i cel perceput din exterior.
Fr a face neaprat o critic a legislaiei privind protecia valorilor culturale ale bunurilor
imobile, trebuie remarcat, totui, faptul c printre criteriile de clasare i eviden stabilite de
actele normative n vigoare
2
exist puine referiri legate de calitile i caracteristicile spaiilor
interioare. Astfel, se ntlnesc cel mult criterii cu caracter general care impun neexplicit analize
i evaluri att pentru elementele exterioare, ct i pentru cele interioare, cum ar fi de exemplu:
"componente artistice de valoroase"
3
, "valoarea diferitelor pri componente i ponderea celor
care confer imobilului un anumit caracter"
4
, "coerena planimetric i structural, precum i

2
Ordinul Ministerului Culturii i Cultelor Nr. 2.682 / 18 iunie 2003 privind aprobarea Normelor
metodologice de clasare i eviden a monumentelor istorice, a Listei monumentelor istorice, a Fiei
analitice de eviden a monumentelor istorice i a Fiei minimale de eviden a monumentelor istorice -
publicat n Monitorul Oficial - Anul 171 (XV) - Nr. 448 - partea I - din 24 iunie 2003.
3
idem, Capitolul III - Criterii de clasare, Art. 9. - (4) c);
4
idem, Capitolul III - Criterii de clasare, Art. 9. - (4) d);
S nu uitm nicicnd ... spaiile interioare
133
concepia tehnic"
5
, ns, o referire expres la spaiile interioare apare doar o singur dat pentru
criteriul referitor la: "plastica arhitectural a faadelor i a interioarelor"
6
.
Imaginile utilizate pentru exemplificarea diferitelor aspecte prezentate n continuare
urmresc nu att evidenierea calitilor arhitecturale deosebite ale unor spaii din interioare, ct
atenionarea asupra varietii de caracteristici tipologice care pot fi ntlnite n interiorul
cldirilor din Bucureti, fie c acestea sunt sau nu clasate n Lista Monumentelor Istorice. De
altfel, materialul ilustrat provine din diferite studii istorice de evaluare a patrimoniului construit,
indiferent de statutul juridic de protecie instituit la acea dat, de concluziile cercetrii ntreprinse
sau de modul n care au fost respectate deciziile comisiilor de avizare, considernd c semnalarea
sus amintitei diversitii tipologice poate avea un impact mai puternic n ncercarea de a stabili
un echilibru mai corect n perceperea i cuantificarea criteriilor de evaluare a fondului construit.
Poate c, de fapt, doar subiectivitatea dat de dorina de a ntregi imaginea general a
oraului, prin dezvluirea unor valori culturale greu accesibile publicului, este cea care m
determin s prezint n continuare o serie de aspecte legate de spaiile interioare.


III. Spaii interioare generate de funciuni

Selecia tipurilor de spaii interioare urmrete n deosebi o evideniere a situaiilor mai des
ntlnite n cadrul diferitelor analize de evaluare a substanei culturale a cldirilor, fr a
inteniona acoperirea tuturor cazurilor sau ncadrarea n limitele abordrilor sau clasificrilor
tradiionale. Astfel, ne atrag atenia n mod deosebit dou categorii distincte de spaii interioare:
spaii destinate funciunilor propriu-zise i spaii destinate circulaiilor ca legturi ntre
funciunile propriu-zise. Pe de alt parte, funciunile propriu-zise pot fi principale, secundare sau
anexe, iar circulaiile pot avea fie caracter de direcionare (coridoare), fie caracter nodal de
distribuie (holuri) spre una sau mai multe ncperi. La rndul lor fiecare dintre aceste tipuri de
spaii interioare a pot avea un caracter preponderent public sau privat i pot fi tratate deosebit sau
modest att ca dimensionare ct i ca decoraie.


5
idem, Capitolul III - Criterii de clasare, Art. 9. - (4) a);
6
idem, Capitolul III - Criterii de clasare, Art. 9. - (4) b);
Valeriu-Eugen Drgan
134
spaii interioare destinate funciunilor propriu-zise


foto 02 - Imobilul din Str. Av. Gheorghe Demetriade, nr. 2-4 foto 03 - Imobilul din Str. D. I. Mendeleev,
nr. 29 - casa tefan Luchian


foto 04 - Imobilul din Piaa Roman, nr. 7 foto 05 - Imobilul din Str. Printele Galeriu
fost Str. Venerei, nr. 13


foto 06 - Imobilul din Calea Victoriei, nr. 56 - foto 07 - Imobilul din Calea Victoriei, nr. 56
Hotel "Continental" Hotel "Continental"
S nu uitm nicicnd ... spaiile interioare
135
spaii interioare destinate circulaiilor


foto 08 - Imobilul din Piaa C. A. Rosetti, nr. 2 foto 09 - Imobilul din Calea Floreasca, nr. 70-72


foto 10 - Imobilul din Str. G. Clemenceau, foto 11 - Imobilul din Calea Victoriei, nr. 56
nr. 8-10 Hotel "Continental"


foto 12 - Imobilul din Piaa Roman, nr. 7 foto 13 - Imobilul din Str. Doamnei, nr. xx
Banca Naional a Romniei

Valeriu-Eugen Drgan
136

IV. Spaii interioare generate de structur

O alt abordare de semnalare a calitilor i caracteristicilor deinute de spaiile interioare
poate fi i cea generat de o serie de rezolvri structurale, cazuri n care componenta arhitectural
a cldirilor este marcat ntr-o msur preponderent de soluia constructiv. Se pot distinge mai
multe situai n care soluiile structurale definesc interioarele cldirilor, ns, poate cele mai
semnificative sunt cele determinate de rezolvrile tehnice pentru: casa scrii, subsoluri i
poduri.
Chiar dac nu particip ntotdeauna la perceperea caracterului general al unei cldirii,
aceste trei categorii de spaii i elemente arhitecturale pot beneficia de rezolvri care, fie la nivel
de detaliu de execuie, fie la nivel de ansamblu structural, s confere particulariti remarcabile
spaiilor interioare.
Desigur i n aceste situaii rezolvrile sunt dintre cele mai variate, de la cele mai modeste
pn la cele mai complexe, ns, trebuie remarcat faptul c nu ntotdeauna exist o corelare ntre
calitatea soluiei tehnice i cea a execuiei sau a imaginii generale a spaiului interior. Pe de alt
parte, se pot ntlni numeroase exemple n care soluiile tehnice specifice pentru astfel de spaii
sau elemente arhitecturale au fost transformate radical i ireversibil att pentru a asigura
stabilitatea cldirii sau pentru a modifica funciunea iniial, ct i doar pentru a "moderniza" un
spaiu considerat demodat.


spaii interioare generate de structura scrilor


foto 14 - Imobilul din Str. Academiei, nr. 29 foto 15 - Imobilul din Str. Blnari, nr. 18



S nu uitm nicicnd ... spaiile interioare
137

foto 16 - Imobilul din Str. Av. Gh. Demetriade, foto 17 - Imobilul din Piaa C. A. Rosetti, nr. 2
nr. 2-4


foto 18 - Imobilul din Calea Floreasca, nr. 70-72 foto 19 - Imobilul din Calea Clrai, nr. 38


foto 20 - Imobilul din Calea Victoriei, nr. 56 foto 21 - Imobilul din Str. George Enescu, nr. 11
Hotel "Continental"
Valeriu-Eugen Drgan
138

spaii interioare generate de structura subsolurilor


foto 22 - Imobilul din Piaa C. A. Rosetti, nr. 2 foto 23 - Imobilul din Str. Georges Clemenceau, nr. 8-10


foto 24 - Imobilul din Str. Blnari, nr. 18 foto 25 - Imobilul din Str. D. I. Mendeleev, nr. 29
casa tefan Luchian


foto 26 - Imobilul din Str. Covaci, nr. 16 foto 27 - Imobilul din Str. Academiei, nr. 29
"Cafeneaua Domneasc"

S nu uitm nicicnd ... spaiile interioare
139

spaii interioare generate de structura podurilor


foto 28 - Imobilul din Piaa C. A. Rosetti, nr. 2 foto 29 - Imobilul din Str. Blnari, nr. 18


foto 30 - Imobilul din Str. Costache Negri, nr. 16 foto 31 - Imobilul din Str. Costache Negri, nr. 16


foto 32 - Imobilul din Str. Aurel Vlaicu, nr. 85 foto 33 - Imobilul din Calea Victoriei, nr. 56
Hotel "Continental"

Valeriu-Eugen Drgan
140

V. Un fel de concluzie

Desigur, rmn de analizat numeroase alte aspecte referitoare la spaiile interioare, ns,
oricare ar fi de clasificrile i principiile referitoare la configuraia acestora, la modul de
ierarhizare i de organizare al lor sau la coeren funcional, se distinge faptul c n ceea ce
privete evaluarea substanei culturale, ca interes principal pentru protecia patrimoniului
construit, lipsete o dimensiune important pentru cinematografie. Astfel, aa dup cum rezult
i din ilustraia prezentat, exist anumite spaii interioare care indiferent dac dein sau nu acele
caliti ce ar impune protecia lor, au totui o valoare artistic remarcabil mai ales n ceea ce
privete expresivitatea i puterea de sugestie a cadrului, ceea ce poate constitui un suport estetic
semnificativ n creaia cinematografic.






VII. Bibliografie

***, Ordinul Ministerului Culturii i Cultelor Nr.2.682/18 iunie 2003 privind aprobarea Normelor
metodologice de clasare i eviden a monumentelor istorice, a Listei
monumentelor istorice, a Fiei analitice de eviden a monumentelor istorice i a
Fiei minimale de eviden a monumentelor istorice, Monitorul Oficial, Anul 171
(XV), Nr. 448 - partea I - din 24 iunie 2003.
Panait I. PANAIT, Aristide TEFNESCU, Muzeul Curtea Veche, editura Muzeul de Istorie a
Municipiului Bucureti, Bucureti, 1973.

Lucrri i studii istorice nepublicate:
Anca BRTULEANU, Studiu istoric pentru imobilul din Piaa C. A. Rosetti, nr. 2, mar. 2004;
Anca BRTULEANU, Studiu istoric pentru imobilul din Str. Covaci, nr. 16 (Cafeneaua Domneasc),
mar. 2005;
Anca BRTULEANU, Studiu istoric pentru imobilul din Calea Clrai, nr.38, iun. 2005;
Valeriu-Eugen DRGAN, Studiu istoric pentru imobilul din Str. Costache Negri nr.16, apr. 2004;
Valeriu-Eugen DRGAN, Studiu istoric pentru imobilul din Calea Floreasca, nr.70-72, apr. 2004;
Valeriu-Eugen DRGAN, Studiu istoric pentru imobilul din Str. Academiei, nr.29, mai. 2005;
Valeriu-Eugen DRGAN, Studiu istoric pentru imobilul din Str. Blnari, nr.18, oct. 2005;
Valeriu-Eugen DRGAN, Studiu istoric pentru imobilul din Str. Av. Gh. Demetriade, nr.2-4, nov. 2005;
Valeriu-Eugen DRGAN, Studiu istoric pentru imobilul din Calea Victoriei, nr. 56, Hotel "Continental",
ian. 2006;
Valeriu-Eugen DRGAN, Studiu istoric pentru imobilul din Str. Printele Galeriu (fost Str.
Venerei), nr. 13, nov. 2006;
Valeriu-Eugen DRGAN, Studiu istoric pentru imobilul din Str. George Enescu, nr. 11, apr. 2007;
Nicolae LASCU, Studiu istoric pentru imobilul Piaa Roman, nr. 7, sept. 2005.

Foto 02-29, 32 i 33 sunt realizate de lect. dr. arh. Valeriu-Eugen DRGAN,
iar foto 30 i 31 arh. Aurora TROAG.

141
Radu Ponta

Forme urbane din Bucureti: diagrame, calcule i interpretri
1




n Bucureti modelele tradiionale de ocupare a parcelei nu au rezistat dect parial modernizrii
oraului: casele care constituiau grosul fondului construit al oraului erau mult mai ndeprtate
de urbanitatea dorit, decalcat dup diverse orae vest-europene care constituiau modelul ctre
care intea noua capital a Romniei dect, spre exemplu, au fost locuinele tradiionale ale
Parisului de cele propuse prin interveniile haussmanniene
2
.
mpreuna cu fora exemplelor occidentale transformate pe de-o parte n voin politic i pe de
alt parte n modele culturale, esenial pentru noile moduri n care oraul se reinventa a fost
nevoia de a construi mai dens, ca efect direct al creterii preului terenurilor i al nevoii/dorinei
de a-l rentabiliza. Datorit ndeosebi ritmului i dimensiunii
3
acestor operaii urbane, dar i din
cauza unei mai mari uniti a idealurilor, au rezultat zone de coeren urban caracterizate prin
dimensiuni asemntoare ale parcelelor, implantri similare ale cldirilor i relaii normate ale
elementelor fondului construit ntre ele i cu spaiul public al strzii
4
.
ns poate cea mai important trstur a acestor situaii urbane este faptul c ele nu au fost
(dect n cteva cazuri) folosite ca rspunsuri tip la o problem identificat la nivelul ntregului
ora, ci au fost n mod constant adaptate unor situaii concrete. Din aceast cauz ele dau seama
despre rezultatele unei perioade de cutri continue, n care oraul se construia n pai mai mici,
cu mai mult atenie pentru individual i cu multe nuane, de asemenea o perioad n care
reglementarea construciilor noi prea mai puin tributar unei logici a simplitii i eficienei.
Cteva din marele numr de astfel de situaii urbane create n cutarea unei scheme care s
rspund deopotriv cerinelor culturale, economice i politice ale momentului sunt subiectul
acestei analize n msura n care ele constituie din punct de vedere strict formal primele litere ale
unui alfabet al Bucuretiului, cteva dintre literele cu care a fost scris. Fr a avea pretenia
identificrii unui alfabet complet, seleciile fcute vorbesc, cred, despre un mare numr de orae
n interiorul Bucuretiului, n msura n care ele pot fi nelese ca rspunsuri oferite de-a lungul

1
Multe din ideile care au participat la construirea argumentului de mai sus provin din schimburi de idei. Cele mai importante provin din ntlniri
cu studeni sau colegi n cadrul cursului i seminarului Arhitectur. Locuire. Ora., sau au avut loc cu prilejul cercetrii i a organizrii expoziiei
O ieire din anonimat intrarea interbelic bucuretean ambele desfurate n cadrul Catedrei de Istorie & Teorie a Arhitecturii, la
U.A.U.I.M.
2
locuina de raport cu care s-a construit Parisul lui Napoleon al III-lea pstreaz, n esen, caracteristicile tradiionale ale celei anterioare:
suprapunerea alinierii i a aliniamentului, i ocuparea ntregii limi a parcelei ctre strada. Conjugate, aceste caracteristici genereaz strada
coridor tipic oraului vest european pn cel puin n primul Rzboi Mondial.
3
medie sau mic, dup standardele actuale.
4
n fapt, elementele enumerate mai sus deriv n mod firesc din tipul operaiilor urbanistice parcelarea, dar i din construirea coerent ntr-o
perioad relativ scurt de timp.
Radu Ponta

142
timpului la ntrebarea ce tip de ora construim? n absena unor programe de dezvoltare
centralizate care s fi promovat (i realizat) construirea unor esuturi urbane omogene aidoma
insulei Haussmanniene, extensiei sudice a Amsterdamului dup planul lui Berlage sau chiar dup
modelul Ville Radieuse
5
, ceea ce gsim n Bucureti poate fi nteles ca un mare numr de
asemenea rspunsuri niciodata folosite la o scar mare
6
i care se ntrees ntr-un rezultat pestri
7
.
Ceea ce propun este s ne uitm direct la cteva dintre culorile de baz.
Criteriul principal de selectare a zonelor de interes din ora a fost capacitatea acestora de a
genera soluii tip. Analiza grafic i cantitativ aplicat urmrete ntocmai transformarea invers
a unor situaii excepionale n cazuri standard n dublul scop de a califica cantitatea i calitatea
spaiului public aferent, pe de-o parte, i de a evalua comparativ i brutal rentabilitatea acestor
soluii tip, pe de alt parte. n plus, sper ca diagramele s combat la o simpl privire principiul
nsui al tipizrii i s prezinte argumente mute n favoarea unor soluii deopotriv arhitecturale
i urbanistice nuanate.

spatiu public : spatiu privat mp construiti/ha
str. Clucerului 1 : 3 8083.(3)

intr. serg. I. Toncu 1 : 1.53 12142.85

intr. serg. I. Toncu [2] 1 : 1.31 11496.91

intr. Dacilor 1 : 1.98 16269.45


5
toate aceste operaii sunt descrise n Panerai, Castex i Depaule, Formes urbaines. de l'lot la barre, Ed. Parenthses, 2004.
6
n cele ce urmeaz exist i excepii: am opus multora dintre exemplele alese forme urbane caracteristice oraului modern i a dezvoltrii rapide
a acstuia n anii 1960 i 1970. Rolul lor, ns, este acela de a sprijini comparaia formelor urbane alturi de indicii care se refer n principal la
rentabilitatea lor, i mai puin acela de a constitui nite exemple de varietate urban tipic bucuretean.
7
am preferat s utilizez un calificativ neutru al oraului, dar care s dea seama despre una dintre principalele valori ale acestuia varietatea,
pentru c este, cred, una dintre calitile cele mai evidente ale esutului istoric al oraului, i poate cea mai ignorat.
Forme urbane din Bucureti: diagrame, calcule i interpretri

143
str. Maica Alexandra 1 : 3 10384.61
str. Dacia nr. 61 1 : 3 17050.00

blvd. Elisabeta nr. 26 1 : 3 25833.(3)

sos. Panduri nr. 60 1 : 0.29 10425.35

str. Herescu nr. 12-20 1 : 3.66 9387.75

str. av. Protopopescu 1 : 0.16 16875.00

str. Volga 23-50 1 : 1.29 3176.47

str. Ciurea nr.14 1 : 0.36 18326.20

str. dr. Staicovici nr. 45-47 1 : 0.23 7142.85

str. Comuna din Paris 12-14 1 : 2 12307.69

str. Comuna din Paris 16-22 1 : 2 2666.66

str. Kiev 30-40 1 : 4 8000.00

str. Kiev 14-20 1 : 4 3636.36

str. Kiev 10-12 1 : 4 2545.45

blvd. I. Mihalache nr. 315A-G 1 : 0.47 11333.(3)

Radu Ponta

144
Piata Lahovary nr. 1A 1 : 28125.00

intr. Calusei 1 : 1.5 18000.00

str. Vaselor nr. 42 1 : 6.25 13737.93

intr. Vaselor 1 : 2 4741.38

str. Caraiman nr. 39-61 1 : 2.16 4500.00

str. Obcina Mare nr. 2-3 1 : 0.27 10714.29

str. Dezrobirii nr. 18-38 1 : 0.20 18480.00

Calea Victoriei nr. 91-93 1 : 5.40 59062.50

str. Luterana nr. 5 1 : 4.80 32586.21
Forme urbane din Bucureti: diagrame, calcule i interpretri

145
n loc de concluzii
Metoda folosit ridic fragmentul urban la rangul de teorie aplicat despre ora i identific un
numr de teme pentru Bucureti i variaiuni ale lor n care se strecoar subtile, dar importante
diferene calitative ndeosebi n privina felului n care spaiul neconstruit este perceput din cel
public strada.
n mod ideal, o asemenea analiz sugereaz c densiti mari se pot obine n multiple feluri i c
motenirea urban modern, cu att mai mult conjugat cu proprietatea privat (i deci ngrdit)
a terenului nu ar trebui s fie singura alternativ accesibil pieei imobiliare contemporane. Dar,
mai ales, lucrul cel mai important de care o asemenea analiz nu d seama este c unele dintre
cele mai dense (i, deci, mai rentabile) variante de ora identificate au fost posibile nu doar
datorit unei riguroase dimensionri relative ale parcelelor, strzilor i ale masei construite, ci,
mai ales, graie unei corespondene cu distribuia interioar a unor tipuri anume de locuine.
Astfel, lipsa de umanitate a unor scheme de rentabilitate vorbete despre una dintre cele mai
directe legturi care stau la baza formrii unui ora cea dintre spatiile publice ale strazilor,
tipurile fondului construit i formele urbane locuite n care acestea se traduc.
n acest sens, nuanele identificate n exemplele de mai sus i varietatea lor n sine sunt
argumente pentru considerarea mpreun a discursului despre ora i a celui despre locuire n
ideea n care problematizarea (formei i a cantitii) spaiului public al unui ora este n direct
legtur cu diversitatea tipurilor de locuine ale acestuia i a locuirii ntr-un sens mai larg.





Bibliografie sugerat
Implicaiile unui studiu complet despre tipologiile locuirii n Bucureti ar fi inestimabile: pe de-o
parte, ele ar putea exemplifica cu argumente solide legtura indisolubil dintre legislaia urban
i dezvoltarea oraului, pe de alt parte, un studiu complet ar aduga informaii despre destinele
ascunse n spatele acestor forme urbane n anii scuri de la construirea lor. Pentru conturarea
cadrului general, dar i pentru descrierea detaliat a unei situaii excepionale, carile de mai jos
sunt fiecare niste exemple foarte bune:
Nicolae Lascu, Legislaie i dezvoltare urban. Bucureti 1831-1952, tez de doctorat,
Institutul de Arhitectur i Urbanism "Ion Mincu", Bucureti, 1997
Cristina Woinarovski [ed.], Arhitectur bucuretean secolul 19 i 20. Lotizarea i
parcul Ioanid, Simetria, Bucureti, 2007