Cea mai ampl specie a genului epic n proz, cu o aciune diversificat sub raportul planurilor narative i al

personajelor, romanul a cunoscut o serie larg de forme i de manifestri n literatura romn. Afirmndu-se
plenar n perioada interbelic, romanul romnesc a adoptat diferite modaliti estetice, de la clasic la modern, de
la roman realist la roman mitologic, alegoric.
n cazul romanului modern, de analiz psi!ologic, autorul i propune s "absoarb# lumea n interiorul
contiinei, anulndu-i omogenitatea i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice$ nu mai este demiurg n
lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane$ are o perspectiv limitat i subiectiv, completat
adesea cu opinii programatice despre literatur %autorul devine teoretician &.
n ceea ce privete opera, personajul ' narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de
contiin, conferindu-i autenticitate$ opiunea pentru conveniile epice favorizeaz analiza %jurnalul intim,
corespondena privat, memoriile, autobiografia &$ principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate
%cronologia este nlocuit cu acronia &$ sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din e(terior sunt preferate
faptele banale, lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social.
Cititorul se identific cu personajul ' narator, alturi de care investig!eaz interioritatea aflat n centrul
interesului$ are acces la intimitatea personajului ' narator % mai ales atunci cnd i poate "citi# jurnalul de
creaie&.
Aprut n )*+,, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut n
epoca interbelic. Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator
declarat al operei lui -arcel .roust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura
romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ.
/piunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei
narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei, marc!eaz
nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc. Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur
accidental % n opinia lui 0eorge Clinescu&, acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este '
dup opinia lui .erpessicius - , romanul "unui rzboi pe dou fronturi#1 cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului
propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului "un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin# % .erpessicius &
n prefaa de la ediia din )*22 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, Camil .etrescu
mrturisete c "dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit 345 i deci eroul 6tefan
0!eorg!idiu cu soia lui sunt pur ficiune, n sc!imb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe
cu ntia noapte de rzboi, este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte
cu tot eroului#.
/pera se ncadreaz n proza de analiz i ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre roman. Camil
.etrescu i-a e(pus concepia despre proza "nou# n numeroase articole, dintre care unul dintre cele mai
importante este Noua structur i opera lui Marcel Proust. Acest studiu ofer unul dinte cele mai interesante
puncte de vedere asupra romanului formulate n epoc. Autorul se dovedete un subtil teoretician, apt s
surprind n cele mai mici amnunte mecanismul genului romanesc. .entru Camil .etrescu, literatura ' i mai
ales romanul ' reflect spiritul epocii sale % Teorie i roman &.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea scriitorului pentru a obine iluzia
autenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe "scen# n strad, adic n viaa cotidian,
familiar cititorului.
Aciunea, comple(, se desfoar pe dou coordonate temporale ' una trecut % a rememorrii relaiei
personajului ' narator cu 7la & i una n desfurare % a e(perienei de pe front a lui 6tefan 0!eorg!idiu &.
-omentul n care 6tefan 0!eorg!idiu scrie despre sine i despre relaia sa cu 7la nu poate fi precizat. 8mpresia
cititorului este c 0!eorg!idiu ncepe s-i noteze dubla e(perien n perioada concentrrii la 9mbovicioara
% i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu 7la poate fi considerat ca
aparinnd planului trecut & i o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. :ltimele rnduri par scrise
ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui 0!eorg!idiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele
nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, e(ist totui o diferen
minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i povestire. Aceast
distan e mai mic n capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile % prolepsele &, ca i cum momentul n care
naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. ;c!imbarea rapid i
neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu
ngduin, de un jurnal inut la zi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente
pur romaneti.
Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de jurnal al romanului.
n prima parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de memorialistic % "n primvara anului
)*)<, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat4# &, dect de autobiografie %care ar pretinde pstrarea
nesc!imbat a momentului n care sunt relatate evenimentele &$ nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la
capt. "=urnalul# conine multiple artificii romaneti, "temporalitatea e indecis# % >icolae -anolescu &.
Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la e(teriorul evenimentelor plasate
n preajma i n timpul .rimului ?zboi -ondial la eplorarea interiorit!ii personajului principal, prins n
mirajul propriilor iluzii despre dragoste, despre cstorie i despre femeia ideal.
7(periena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui
6tefan 0!eorg!idiu cu 7la. A doua parte creeaz iluzia temporalitii n desfurare, prin consemnarea
evenimentelor care se petrec pe front. Artificiul compoziional din incipitul romanului ' discuia de la popota
ofierilor referitoare la un fapt divers din presa vremii % un so care i-a ucis soia infidel a fost ac!itat & '
permite aducerea n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului ' problematica iubirii.
9iscuia de la popot este prete(tul unei ample digresiuni, pe parcursul creia 6tefan rememoreaz etapele
evoluiei sentimentului care l-a unit cu 7la. oate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr!o
perspectiv unic, subiectiv1 "7ram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la :niversitate i bnuiam c
m neal. 9in cauza asta, nu puteam s-mi dau e(amenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i
prieteniile, urmrind-o, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei roc!ii, i din
informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din mtuile ei. 7ra o suferin de nenc!ipuit, care se
!rnea din propria ei substan#. "aratorul nu spune # i nu o va face nici mai trziu $ nimic altceva n afar
de bnuielile lui. @ot ce afl cititorul despre 7la i despre relaiile dintre soi provine din aceast surs, care e
departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiectiv. 6tefan 0!eorg!idiu recunoate de la nceput c
are bnuiala infidelitii 7lei i c aceast bnuial i trezete n suflet cumplite ndoieli. .e de alt parte,
personajul este contient c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prin e(agerarea celor mai
mrunte fapte. Cu alte cuvinte, %&eorg&idiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor.
9e aceea, toate informaiile cu privire la modificarea comportamentului 7lei dup primirea motenirii de la
unc!iul @ac!e nu pot fi interpretate ca e(acte. 7ste posibil ca ea s se sc!imbe doar n oc!ii gelosului ei so.
;c!imbarea din viaa tnrului cuplu aduce n jurul 7lei prezene masculine mult mai apte, n opinia lui 6tefan,
de a o cuceri$ astfel, gelozia lui poate fi rezultatul competiiei mai vii dect nainte. 'ituat e(clusiv n interiorul
perspectivei lui %&eorg&idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac )la i!a modificat cu
adevrat sentimentele fa de soul ei, nelndu-l cu 0. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui
brbat nencreztor i orgolios. Ceea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului % 6tefan 0!eorg!idiu
& n raport cu eroina, c!iar dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai
sigure fapte i interpretri.
8ubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. C!iar dac la nceput 7la nu i plcea, 6tefan se simte, treptat,
mgulit de interesul pe care i-l arat "una dintre cele mai frumoase studente de la :niversitate#. Admiraia celor
din jur este un alt factor care determin creterea n intensitate a iubirii lui 6tefan1 "ncepusem totui s fiu
mulumit fa de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una
dintre cele mai frumoase studente.# .asiunea se adncete n timp, iar faptul c 7la triete o admiraie
necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. .entru 6tefan
0!eorg!idiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. ;entimentul pe care l triete n raport cu 7la devine
raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual1 "s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s
fii att de necesar unei e(istene, erau sentimente care m adevereau n jocul intim al fiinei mele.#
-otenirea de la unc!iul @ac!e sc!imb cercul relaiilor celor doi. Aumea monden, n care 7la se va integra
perfect, este, pentru 6tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. 9ac n prima parte a relaiei
lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelozia.
?elaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de
e(isten cotidian pn cnd 6tefan este concentrat, n preajma intrrii ?omniei n rzboi. 7la se mut la
Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii.
C!emat cu insisten la Cmpulung, 6tefan obine cu greu permisia, dar descoper c 7la e interesat de
asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe 0. pe strad, e convins c 7la l nal, dei
nu are nicio dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel, niciodat. .entru 0!eorg!idiu, eecul n iubire e un
eec n planul cunoaterii. *naliza mecanismului psi&ologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui
Camil .etrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare. .ersonajul recunoate c e
!ipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei contiine nu e
valabil n plan e(terior.
Confruntat cu e(periena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, 6tefan 0!eorg!idiu
i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga e(isten. 9rama erotic este reevaluat din perspectiva e(perienei
rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, 6tefan 0!eorg!idiu particip la
luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe
eroismul combatanilor, ci pe !aosul i absurditatea situaiei ' i are ' sub ameninarea permanent a morii '
revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane1 " mi putusem permite attea
gesturi pn acum ' mrturisete naratorul -, pentru c aveam un motiv i o scuz1 cutam o identificare a eului
meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil
i deci nici o putin de realizare sufleteasc4# Binalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a
eroului. ":ltima noapte de dragoste# pe care o petrece alturi de 7la marc!eaz nstrinarea definitiv de
trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii. Cititorul care sper s afle, n final, dac 7la i-a
fost infidel, este dezamgit. 9ei citete un bilet anonim care l informeaz despre trdarea 7lei, personajul '
narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei comple(e care se
stabilete ntre cei doi soi. ;entimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea "la tot
trecutul# n favoarea femeii care i-a pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare.
Personajul din romanul psi&ologic sufer o mutaie profund1 evoluia sa nu mai este previzibil % nici
mcar pentru autor &. 7l scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului i se adncete n
propria contiin. .ersonajul preia funciile naratorului, asigur unitatea compoziional, sprijin intriga care i-
a diminuat importana.
Personajul!narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist+ )ste narator necreditabil
pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate.
.rezena unui personaj-narator unic determin particulariti narative. oate evenimentele banale relatate
au nsemntate numai pentru cel care le relateaz+ >umai n lumina contiinei o dup-amiaz obinuit de
var dobndete o importan covritoare, se convertete "ntr-o zi imens#, n care "ntmplrile astea mici,
amnunite pn n fracii de impresie# ajung s fie simite "printre cele mai importante din viaa mea#. Avnd n
vedere acestea, se poate spune c totul are importan doar pentru cel care triete. 9e aici, ntrebarea asupra
motivaiei scrierii romanului, pe care i-o pune nsui personajul-narator1 "Astzi, cnd le scriu pe !rtie, mi dau
seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite#.
Braza e(pliciteaz poziia naratorului, care e pus n situaia s e(plice de ce povestete pentru a fi crezut.
>aratorul din roman nu are contiina limpede a actului su. .oate scrie din nevoia mrturisirii, ca s-i uureze
sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce s-a ntmplat. n roman nu se ofer nici un indiciu cu privire la
motivaia scrisului.
Binalul desc!is i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n e(periena personajului ' narator.
8ncertitudinea planeaz att asupra portretului 7lei, ct i asupra evoluiei personajului principal % ntr-o not de
subsol din romanul Patul lui Procust se ofer informaia c 6tefan 0!eorg!idiu a ajuns n faa Curii -ariale &.
Autorul adopt aceast convenie narativ pentru a susine modernitatea construciei romaneti. 6tefan
0!eorg!idiu devine parte integrant n viaa cititorului, care l simte aproape, avnd aceleai e(periene i triri
ca i personajul care triete n interiorul universului imaginar.