Articol principal Barocul n teatru.

Articol principal Barocul n dans.

Teatrul a fost adus pe culmile sale manieriste de ctre mai muli dramaturgi renumii n epoc,
dintre care se detaeaz desigur William Shakespeare. Aciunea pieselor de teatru n manierism se
baza pe o elaborare sofisticat a povestirii, micri complexe i, de multe ori, imprevizibile ale
personajelor, precum i prin existena unor intrigi multiple ntreptrunse, care n final se mbin
coerent i relativ credibil.

odat cu structurarea i cristalizarea stilului baroc ca o micare artistic de avengur european,
aceast modalitate de a concepe o lucrare dramatic este treptat abandonat n favoarea a cel puin
trei direcii diferite, toate trei nflorind n Frana: opera (n versiunea sa adaptat societii franceze),
comedia-balet i farsa ntr-un act.
Dou personaliti remarcabile, ambii creatori francezi, se afl la originea acestui "viraj" artistic n
zona barocului: compozitorul Jean-Baptiste Lully i scriitorul Jean-Baptiste Poquelin mult mai
bine cunoscut sub pseudonimul literar de Molire.
Opera, ca gen muzical, nscut de asemenea n Italia, prezint att caracteristici ale teatrului ct i
ale muzicii. n crearea genului cunoscut sub numele de comedie-balet, o sintez a teatrului, muzicii
i dansului, foarte apreciat n Frana jumtii secolului al XVII-lea, colaborarea bazat pe
prietenia strns dintre Lully i Molire a fost elementul esenial de realizare i succes la public.
Dei genul dramaturgic preferat de Molire era tragedia, totui succesele sale teatrale cele mai
rsuntoare rmn miniaturile ntr-un act, sau farse, comedii de tipul fabulei, avnd caracter aparent
"uuratic", dar n fond voit moralizator i educativ. Farsele scriitorului francez erau intenionat
scrise incomplet lsnd mult spaiu interpretrii improvizate n stilul Commediei dell'arte att de
iubit nu numai n Italia de batin, dar i n alte culturi.
Barocul s-a manifestat n dans n dou modaliti, ambele fiind desigur legate de muzic: mici piese
instrumentale, numite dansuri, compuse pentru multiple instrumente sau pentru orchestr i
dansurile de curte, specifice timpului. Dintre piese muzicale numite dansuri se remarc ca fiind cele
mai apreciate acelea ce au fost compuse n stilul dansurilor populare mai larg rspndite, i care au
servit totodat ca surs de inspiraie compozitorilor: allemande, bourre, gigue i sarabande.
De remarcat este c aceste dansuri, ca forme de micare armonioas ale corpului uman, coincid ca
nume (i ca tem melodic principal) cu bucile muzicale corespunztoare compuse doar cu
scopul de a fi executate instrumental. Unele, ca cele patru menionate anterior, a fost i au rmas
dansuri populare nainte de a fi "descoperite" i adoptate ca dansuri de curte, devenite mai apoi
printre dansurile preferate ale aristocraiei franceze.
Altele au fost dansuri concepute doar pentru aceeai aristocraie, fiind creaii ale scenografilor,
respectiv ale instructorilor de dans ale timpului. Printre acestea se numr i menuetul, care este
probabil unul dintre cele mai cunoscute dansuri baroc care au reverberat pn n epoca
contemporan, fiind perceput azi mai ales prin prisma compoziiilor muzicale ce l-au promovat.
Barocul n literatur i filozofie
Articol principal Barocul n literatur.
Articol principal Barocul n filozofie.
De fapt, barocul a exprimat noi forme ale valorii, care sunt de multe ori, sintetizate prin utilizarea
metaforei i alegoriei, larg ntlnite n literatura, poezia i filozofia barocului, precum i de ardenta
dorin a cutarii mirabilului. Folosind un termen italian adecvat, artitii cutau, inclusiv prin
utilizarea a tot felul de artificii, s uimeasc, s produca profund admiraie (precum n marinism),
adic cutau maraviglia.
Din acest unghi de vedere, dac manierismul a fost prima ruptur serioas fa de Renatere, atunci
barocul este ruptura total, poate chiar limbajul artistic total opus.
Tema cunoscut a Renaterii, suferina psihologic (de ce nu, metafizic) a omului, tem ntr-un
fel abandonat dup revoluiile n gndire provocate de Nicolaus Copernicus i Martin Luther, se
regsete n schimb n toate formele artistice n care barocul s-a manifestat, dar mai ales n literatura
sa.Nu ntmpltor, o mare parte a operelor de art din perioada de nceput i de mijloc a epocii
barocului, au prepoderent teme religioase, ntruct Biserica Romano-Catolic a fost principalul
"client" i comanditar al acestora, cel puin in Italia.
Perfeciunea, adic virtuozitatea era nu numai un lucru cutat, dar era i de dorit de ctre artiti.
Astfel apariia artitilor cutnd perfeciunea, acei virtuoso (virtuoz, n limba romn), alturi de
un anumit realism al exprimarii i grija extrem (aproape paranoid) fa de detalii devin alte
elemente definitorii ale perioadei baroc.
Un important punct de vedere critic al barocului literar se refer la preferenierea acordat, n lucrri
foarte diferite, formei exterioare n detrimentul coninutului. Lucrarea cu caracter programatic i
"avangardist" Maraviglia a lui Giambattista Marini, spre exemplu, este un "model" de forme pure
i ... cam att. Fantezia i imaginaia trebuiau trezite i activate n spectator, cititor sau asculttor.
De asemenea, toat atenia artistului se concentra asupra unui singur individ, OMUL, scris cu
majuscule i privit la superlativ, fiind clar definit ca o relaie direct dintre artist i "utilizatorul"
operei de art, care era uneori considerat chiar "client". n ciuda formei ce prevala asupra
coninutului, Maraviglia rezolva o problem estetic important, crearea unor puni viabile peste
"abisul" cultural dintre cei educati (n special artitii i cei nstrii) i cei ce nu erau educai (din
varii motive) dar doreau s beneficieze de produsul cultural baroc.
Atenia sporit, chiar definitorie, acordat relaiei personale, individualizate, este fundamentul
apariiei unor importante genuri literare, printre care Romanzo, romanul, este cel mai important de
menionat. Ca o consecin indirect a acestei dezvoltri literare, formele literaturii populare
italiene, inclusive diferite forme ale literaturii dialectale, au putut nflori, nefiind "sugrumate", ca
pn atunci, de latina manierismului. n final, cel puin n Italia, folosirea masiv a latinei se
dilueaz treptat n timpul epocii baroc, ajungnd, n final, s fie total nlocuit de italian.
Exemple de poezii, ale timpului respectiv, ce pot fi considerate "tipice" baroce
Torquato Tasso, Ierusalimul eliberat (Gerusalemme Liberata), 1584
John Donne, Sonetele sfinte (The Holy Sonnets)