GRAFFITIS

EN LAS
CALLES .
MikelUnaiMunarrizAndreu4Diver20132014

NDICE
Introduccin
1Historiadelgraffiti
2Tiposdegraffitis
3materialesutilizados
4Autoresdegraffitis
5Elgrrafitimasgrandedelmundo

Introduccin:
voyahacereltrabajosobrelosgraffitisdelacalle,meinteresamuchoeltemadelos
grafittisporqueloveocomounaformadeexpresarseytransmitirsentimientos,
emociones.
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megustariacogerfotografasdetodotipodegrafittisyinvestigarsobrelahistoriade
ellos.
Tambienquieroaveriguarsuorigen,lostiposdegraffitisquehayyalgnautorfamoso..
lamayoradegenteveelgraffiticomounamarranadaperonoasnoesesuntipode
arte!

1HISTORIADELGRAFFITI

Lapalabragraffitiprovienedeltrminoitaliano"sgraffiti"quesignificadibujoogarabato
sobrepared(osuperficieplana)ydelgriegographeinquesignificaescribiraslo
explicaTristanMancoenStencilGraffiti.Elgraffitihaexistidodesdeelprincipiodela
historiadelhombre.PinturascomolasdelascuevaS.
segrababanenlasparedesconhuesosypiedras,aunqueelhombreenseguidaanticip
lastcnicasdelaplantillayelspray,alcrearsiluetassoplandopolvodecolorensus
manosmediantehuesoshuecos.SehanencontradofragmentosdearcilladelaGrecia
antiguaenlosquesehabangrabadotextos,ylasexcavacionesdePompeyarevelaron
unagrancantidaddegraffiti,queincluanesloganeselectorales,dibujosytodotipode
obscenidades.

DurantelaIIGuerraMundial,losnazisutilizaronlaspintadasenlasparedescomopartedesu
maquinariapropagandsticaparaprovocarelodiohacialosjudosydisidentes.
elgraffititambinfueimportanteparalosmovimientosderesistenciacomomtodopara
hacerpblicasuoposicin.
UnejemplodeellofueLaRosaBlanca,ungrupodeestudiantesalemanesqueapartirde
1942manifestsurechazoaHitleryasurgimenatravsdepanfletosypintadas,hasta
quesusmiembrosfuerondetenidosen1943.Enlasrevueltasestudiantilesdelas
dcadasde1960y1970,losmanifestantesexpresaronsuspuntosdevistamediante
pstersypancartas.Losestudiantesfrancesesrecurrieronconfrecuenciaalatcnicadel
pochoir(trminofrancsparadesignarelgraffitirealizadoconplantilla),precursoradel
actualmovimientodelstencil(graffiticonplantilla).

El graffiti actual comenz a desarrollarse a finales de la dcada de 1970 en Nueva York y

Filadelfia, donde artistas como Taki 183, Julio 204, Cat 161 y Cornbread empezaron a
pintar sus nombres en paredes o en las estaciones del metro de Manhattan . La particular
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estructura de Nueva York, en la que los barrios ms degradados de Harlem se encuentran
al lado del glamour del mundo de Broadway, parece haber sido el caldo de cultivo de los
primeros artistas del graffiti, reuniendo en un mismo lugar tanto cultura s como grandes
diferencias de clase. se trataba de una especie de batalla contra los agentes del poder y
de una salida de la pobreza del guetto. Cornbread, por ejemplo, se hizo famoso por pintar
con spray su tag (la llamativa fir ma del escritor) en un elefante del zoo. A travs de estos
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pioneros, naci el graffiti americano , y se extendi a lo largo y ancho del mundo
arrastrandotrasdesamilesdejvenes.
Al principio, los artistas del graffiti utilizaban con frecuencia su nombre real o sus apodos,
pero pronto comenzaron a aparecer los primeros seudnimos (Los artistas del graffiti,
"writers" y/o grafiteros, antes de comenzar a pintar en la calle deben establecer un tag
seudnimoonombrefalsoquelesvaarepresentar).

Debido al exceso de nuevos artistas que blandan sus nombres por toda la ciudad,
necesitaban nuevas formas que resaltaran su trabajo. Los tags se hicieron cada vez ms
grandes , hasta que aparecieron las primeras piezas (abreviatura de Masterpiece en
espaol obra maestra) en los trenes de Nueva York. Muchos de estos artistas buscaban la
fama , ya fuese pintando ms trenes o las mejores obras. Otros, como los que trabajan
con plantillas o los artistas de la calle, deseaban comunicarse con el transente o dar
forma a su entorno sin ningn tipo de restricciones. En un principio los artistas del graffiti
se centraron en los trenes, porque viajaban alrededor de toda la ciudad y los vean
diariamente millones de personas. A mediados de la dcada de 1980 se afirmaba que no
haba un solo tren que no hubiese sido pintado de arriba abajo, al menos una vez. Esta
situacin cambi hacia 1986, cuando las autoridades de Nueva York tomaron medidas
para protegerlos de los graffiti colocando vallas alrededor de las estaciones y limpiando
lostrenesdemaneraregular.
Al mismo tiempo que las pintadas de Nueva York viajaban por toda la ciudad, el fenmeno
del graffiti se extenda por todo Estados Unidos y llegaba casi a todas las ciudades.
Pronto, los trenes se convertan tambin en un objetivo en Europa. Por la misma poca, se
celebraban las primeras exposiciones en Amsterdam y Amberes. Los graffiti empezaron
a aparecer prcticamente en todas las ciudades europeas desde principios de la dcada
de 1980, aunque en Amsterdam y Madrid se haba alentado un movimiento del graffiti ms
temprano,
El graffiti tiene dos vertientes: una vertiente "legal", en la que artistas del spray son
capaces de hacer cuadros y murales de gran espectacularidad y tcnica, y su vertiente
ilegal, en la que todo vale: metro, tren, carteles, paredes en la calle, etc. en la que no es
cuestin de hacer grandes y espectaculares piezas en muros, sino pintar en los lugares
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ms difciles, las piezas ms grandes y donde ms se vean. El graffiti actualmente abarca
desde grandes murales de muchos colores que son verdaderas obras de arte a pintadas
deunospocosminutosenelmetrodecualquierciudad.
Segn dicen algunos escritores "el graffiti es guerrilla urbana, lucha en contra de lo
establecido, es la libertad de expresion en estado puro. Expresarse ms all de las leyes,
ms all de las normas, de lo que se puede y no se puede hacer. El graffiti toca todas las
superficies, mucho, poco tiempo, muchos colores, pocos. No solo es el hecho del
vandalismo sino de expresarte donde no te est permitido, mostrando tu obra a todo el
mundo.Elgraffitiesunacrticayunaagresinalldondesehaga,sinlmites,sincensura.
Las letras solan predominar en el graffiti, pero hoy en da la cultura se ha ampliado: se
exploran nuevas formas y han comenzado a proliferar personajes , smbolos y
abstracciones. Durante los ltimos aos , los artistas del graffiti han utilizado un abanico
expresivo ms amplio. La mayora de los artistas se han liberado de la dependencia
exclusivadelbotedespray.

El graffiti, arte urbano por definicin se reinventa y entra en galeras, centros de arte,
museos y hasta en ferias de arte. Sobre lienzos, instalaciones e incluso esculturas, el
graffitiylosartistasurbanosencuentransuespaciodentrodelartecontemporneo.
El graffiti ha evolucionado ms y ms creando un verdadero movimiento underground
extendidoportodoelmundo.

2TIPOSDEGRAFFITI

1. Graffitiaforsticoesaquelqueutilizapalabrasparaexpresarenformamuybrevey
concisa,ideaspolticas,sociales,pensamientospersonales,mensajesypoemas.Esta
modalidaddegraffititienesuexponentemsconocidoenlasleyendasquedecoraronlas
callesdeParisduranteelMayoFrancsde1968yesherederadeuntipode
pensamientofilosficodelcualNietzschees,sinduda,elmximocultor.

Estosaforismoshacenuso,engeneral,delaironayelhumor.Susideasbrevese
impactantesoficiandefilosofayhastademododevidaparalospibes.Estecarcter
efectistadelgraffitileconfiereunafuerzadechoquesobreellector.Losgraffitisnoson
ledospasivamente.Msalldesuefectividadencadasujeto,elsolohechodefacilitar
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eldebate,hacerreroindignarse,provocarreflexionesocualquieremocinessuficiente.
Elgraffitijuega,eneseaspecto,unrolmovilizanteypermisivo.

2. Elgraffitihiphop:

esunaformadeexpresincallejeraqueformapartedeunaculturademinoras
marginadas,quetienesuorigenenNewYorkafinesdelosaos60yprincipiosdelos
70.Nacecomoexpresingrficadeesteampliomovimientoculturalenelquela
afirmacindeloindividualseconfundeconladelgrupoenelmarcodelosbarrios
populososydegradadosdelasgrandesciudadesoccidentales.Estetipodegraffiti
puedeserledocomounaformaderesistenciaalaautoridad,ascomounamanerade
ponerderelievelosrasgosdelacultura(osubcultura)propia.Sucaractersticaprincipal
esquesetrata,enrealidad,deunapinturamsquedeunaexpresinescrita.Poneel
acentoenlaelaboracinplsticaytcnicadeltexto.Consisteenlainscripcindeun
nombreofirma(tag)(quesealaunabsquedadeidentidadcultural)pintadaenlapared,
cuyasletrassontridimensionales,llenasdeadornos,formasycolores(Porejemplo,lajota
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puedeaparecerconvertidaenelrabodeundiablo).Segnelestilo,lasletrassealargano
ensanchan,aparecenjuntasoseparadas.ElEstiloSalvaje(Wildstyle)esunacomplicada
composicindeletrasqueseentrelazancontinuamenteenestructurasmuysofisticadasy
dedifcilejecucin.Estasfirmas,generalmente,estnacompaadasdedibujosytextos.

3. Losgraffitisenserieutilizanmoldescaladosparaestamparconaerosolsobrediferentes
superficiesyreproducenundibujoportodalaciudad.Elobjetopintadofuncionacomosmboloy
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larepeticinponeenfuncionamientolosinterrogantesqueconfierenalobjeto,justamentEEL
valorsimblico.

4.WildStyle

Esteestilosonletrasmascomplejas,acompaadasconflechas.Sonmascuadradas,con
pocascurvas.

5.BombasoPompas

Estassonletrasmuyredondas,yhabecescuadradas,casisiempreseusanparahacergraffitis
ilegales,ycasisiempresecomponenderellenodecolorcromo,ydeliniadonegro.

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6.Tribal

Estossoncomplejos,comolostatuajestribal,soncomounaplantadeenrredaderas.

7.3D

ComosuNombrelodicesongrffitisen3D.Casisiempresoncombinacionesdetribaly3D

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2.Sprays(fundamentales).Boquillas(delossprays).Mascarilla.Pinturade
imprimacin.Rodillo.Brochas.Cintadeenmascarar.Papelhiginico.
Escalera.Ropadetrabajo.
3.Sprayoaerosoles:eselelementomsutilizadoporsuconvencionalismo,
variedaddecolores,fcilusoyrelativalimpieza.Laindustriaespecializadales
quitaplomoymetalespesadosparaquenoafectelacapadeozono.Paravariarel
anchodetrazosseutilizandifusores,boquillasocapsquevandemilmetrosa20
cmpararealizarlosefectosderellenodemayorsuperficie.Algunasboquillas
tienenformahergonmicaqueseadaptaaldedodelusuario
4.Mascarilla:sumamentenecesariaparaprotegerlasvasrespiratoriasRopade
trabajo,siempreseensuciayporqunoalgunosguantesdeltex
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5.Imprimacin:pinturablanca,plsticaparaprepararlaparedypermitirqueel
aerosolsefijemejor.Brochasyrodillos:pararealizartrazosgruesosorellenar
superficiesgrandes.
6.Cintadeenmascarar:simplementeparaestablecerbordesolmitesPapel
higinicootoallasdepapel:paralimpiar.Enrollandounpocosepuedeimprovisar
unpincelfinoparadelinearbordes.
7.Escalera:yavemosparaqu.Aunquetendrsquepensareneltransporte
8.Haydiferentesestilosdegraffitiysegnelqueelijasserelmaterialque
necesites.Amedidasqueadquierasexperienciayprcticaadaptarstuinversin
enmateriales.

4.ARTISTASMASCONOCDOS

dare

Graffiterosuizo,nacidoenelao1968,queantesdellegaralos18aosyahabacomenzadoa
esbozardistintobocetosdegraffitis,bsicamenteenfocadoensusgruposderocknroll
favoritos,ascomoenpalabrasparticulares,relacionadasdirectamenteconelgraffiti:Bronxo
Wild.seencamindeltodoalgraffitiyalartecallejero.
Darecomenzapintarlienzos,ampliandoassuelementosdecreacinartstica,loscualesno
terminabanenlasobrascallejeras.Porelloesquedefinirlonicamentecomoescritordegraffiti,
esquedarnoscortos.

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Fati

Unaartistaqueestampandosustrabajosenlasparedesdelaciudaddevolvanatodosquienes
mirabanunanuevaformadeartefemenino.
Fafi,artistacallejeracomenzconsustrabajosalrededordelao1994yfueunadelastantas
quesalieronapintarlascallesconsusdibujos.Atraplaatencindediferentespartesdel
mundo,llegandoarecorrerdistintospasesconsuobra.Deestamanerallegacontactarse
condiferentesmarcasparatrabajarenelementospublicitarios,comoAdidas,CocaCola,
M.A.C.,entreotras.
Secentraenfigurasfemeninas,estereotiposhiperbolizados,muchasvecesconunafuerte
cargasensual,enotroscasosconligerotoquedeinfantilinocenciaymuchasvecesuna
mezcladeambas.Traslassensualescurvasylosgestosprovocativosdelasfiguras,las
chicasdeFaficuentanconunaamenazantechispainterior,muchasvecesreflejadasensus
grandesyatractivosojos.

IZtheWiz

MichaelMartin,msconocidocomoIZtheWiz.Entresusgalardones,cuentaconserelartista
callejeroquemantuvopormstiempolacoronaentrelosescritoresdelaciudad.Sibiennofue
quienestampmsvecessustrabajosenlosmurosylossubtesdelaciudad,fuequien
perdurenlacimadurantelargosperiodos.
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Secaracterizabaporsufacilidadyrapidezdeejecucin,yaquelosescritoresbuscabanla
proliferacindesustrabajos,porencimadelosdetallesdediseodelosmismos.fueel
escritorcallejeromsprolfero,enfinesdelossetentayprincipiosdelosochenta.
Sucarreraesreconocidatantoenvideojuegoscomoendiferentesdocumentalessobrela
historiadelgraffiti.IZparticipdeldocumentalStyleWarsyenlapelculadehiphop:WildStyle.
Encuantoalosvideogames,sustrabajossehacenpresentesenTheWarriors,salidoalacalle
enel2005,yenGettingUp,delao2006.

5.Elgrafitimasgrandedelmundo:
Elartistaespaolcontinaconsuproduccincontemporneacargadadedenuncia
social.EnestecasoSantiagoSierravuelveaconcienciarnosconlarealizacindel
graffitimsgrandedelmundo:Lasealinternacionaldesocorro,S.O.S,marcadasobre8
kilmetroscuadradosdecalientetierrasaharaui.
LaaccinartsticahasidollevadaacaboenelcontextodelasextaedicindeARTifariti,
losEncuentrosInternacionalesdeArteyDerechosHumanosdelSaharaOccidental,
celebradosenesteterritoriodel20deOctubreal3deNoviembre.Conelobjetivode
concienciardesdeunaperspectivaartsticayconceptualsobrelasituacinde
desproteccinyviolacindelosderechoshumanosvividaenloscamposderefugiados
saharauis,estasjornadashareunidoamsdecienartistasyestudiantesdearte
provenientesdequincepases,comoAntoniMuntadas,GaoBrothers,MiquelBarcel,
LosTorreznos,AndreasKauffman,EstherFerrer,IsidoroValcrceloLeftHandRotation,
entreotros.
LaobradelartistamadrileoSantiagoSierra,participanteenlamuestra,seha
caracterizadoporvisibilizarconflictossocialesatravsdeperformanceseinstalaciones
artsticas.Temascandentesenelimaginariosocialcomoeltrabajo,lainmigracin,la
hipertrofiadelasexualidadoelracismosonconstantesenlaobradeesteartistaque
muchostachandecontrovertidoyprovocador(rechazelPremioNacionaldelasArtes
Plsticasen2010).Suobratienesinembargounaclaralecturacomomanifiestoque
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cuestionalosvalorescapitalistasatravsdeladenunciadelasdesigualdades
socioculturales,quesonpordesgraciamuycomunesenlaactualidad.
Paraapoyarlacausa,SantiagoSierrahaintervenidoelsuelosaharauiarandoun
mensajedeauxilioquepuedeleersedesdeelcielo,akilmetrosdedistancia.Un
mensajedealcanceuniversallanzadoalacomunidadinternacionalquealertasobrela
precariasituacindelosrefugiadosyrefugiadasenelSaharaoccidental.
Conlafirmeconviccindequeelarteconstituyeunapoderosaherramientareivindicativa,
esteproyectocomisariadoporIsidroLpezApariciohaconvocadoaartistasde
procedenciastandiversascomoEE.UU,Mxico,Afganistn,Israel,Espaa,Chinao
Argelia,quehanunidosupotenciacreativaaladelosartistaslocalesporladefensadela
causasaharaui.

Conclusiones

Estetrabajolohehechoporquemeparecauntema
interesanterealizarunainvestigacinsobrelosgraffitis
quesonunaformadeartequeobservamosdiariamente
ennuestroentorno,noesquemehallaparecdodificil
acerloperodevidoamisdificultadesparaaccedera
conexinainternetmearesultadomascomplicado
iniciarmeenelqueacabarlo,meagustadoeltemapor
queheaprendidocosasquenoconocacomolos
distintostiposdeautoresolosdiferentestiposdegraffiti.

Bibliografa
http://www.rakfamilia.net/grafiti/origen/origen.htm

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http://es.answers.yahoo.com/question/index?qid=2008052
9144545AAJTRAR
http://blogs.ua.es/elche5/files/2013/12/DSCN3605.jpg

<http://www.adesgana.com/blog/wpcontent/uploads/stencil.jpg>

http://farm1.staticflickr.com/218/518287957_d867045331_o.jpg>

<http://www.memestreets.com/wpcontent/uploads/yapb_cache/wingspread_owl.6le42va3t8cgo0kokwo0oog
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<http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b3/Graffiti_hip_hop.jpg/640pxGraffiti_hip_hop.jpg
http://graffocreativoonline.wordpress.com/2011/11/04/famososartistasdelgraffitti/
http://graffocreativoonline.wordpress.com/2011/11/04/famososartistasdelgraffitti/

http://www.slideshare.net/saralmercado/materialesparah
acergraffiti
http://www.olemiarte.com/blog/noticias/santiagosierraye
lgrafitimasgrandedelmundo/

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