Sunteți pe pagina 1din 3

1

Poziia modelului: antichitatea i arta roman ca surse de inspiraie n


primele studii ale lui Raphael
Michael W. Kwakkelstein

n octombrie 1504 , Raphael (21) a ajuns n Florena pentru a se desvri n arta sa.
Acest fapt poate fi dedus din scrisoarea , adesea citat , de introducere de la Giovanna
Feltria della Rovere , adresat lui Pier Soderini , Gonfalonier(conducator/reprezentant)al
Republicii Florentine . Printre primele lucrri care trezesc interesul lui Raphael a fost
David(Michelangelo). Statuia uria a fost construit n Piazza della Signoria n data de 8
iunie n acel an i dezvelit 3 luni mai trziu. Din acel moment , Michelangelo , prin lucrrile
sale , exercit o oarecare influen asupra artistului Umbrian. Prin prisma acestui fapt , este
surprinztor c doar una din schiele sale l ilustreaz pe David . Cunoscut fiind dorina lui
Raphael de a nva i absoarbe noile formule i idealuri artistice de la marii maetri
florentini , este greu de imaginat c interesul lui n sculptura impresionant a lui
Michelangelo se rezum doar la vederea posterioar.
Dou studii ns surprind interesul lui Raphael pentru poziia lui David : unul aflat
acum n Ashmolean Museum n Oxford , la British Museum . Analiznd n amnunt , aceste
studii par a fi executate naintea celui care l ilustreaz pe David , urmrindu-se sigurana
cu care este trasat linia , nelegerea formelor i a anatomiei corpului uman .Deasemenea ,
diferenele constau i n schimbarea poziiei minii i a picioarelor celor dou nuduri
prezentate fa de statuia lui Michelangelo. Aceste deosebiri sunt explicabile n contextual
n care poate fi o necorelare a memoriei lui Raphael sau studiile sunt fcute dup model viu
, lund poziia lui David ca punct de plecare.
Ultima explicaie implic faptul c Raphael a inversat ordinea de studiu obinuit n
atelierele pictorilor renascentiti : a facut copia dupa un model consacrat doar dupa ce
poziia acestuia a fost studiat n prealabil.Prin accentuarea torsiunii modelului i plasnd
mna sprijinit uor n spatele oldului n loc s atrne greoi , Raphael a conferit aliurii
contraposto un aspect mai atractiv , mai sugestiv, mai expresiv.Diferenele privind poziia
minilor , accentuarea torsiunii i mpingerea ntr-o partea a trunchiului indic faptul c
2

scopul acestui studiu este de a explora posibilitile i impresiile acestei posturi , ca de
altfel i animaia pe care aceasta o produce ntr-o compoziie , adncime i volum.Dei este
posibil ca Raphael s fi vzut reprezentaii similare n lucrrile metrilor din secolul XV
(Donatello , Verochio ,Pollaiuolo Mantegna) , n acest caz , artistul s-a orientat direct ctre
sursele antice.
Pentru a aprofunda acest aspect , se vor analiza cateva schie cunoscute ale lui
Raphael din perioada florentin .
Conform unei teorii naintate de John Sherman , n 1503 i iar n 1506/1507 Rafael
viziteaz Roma pentru a studia la faa locului sursele antice. Una dintre ele este Arcul lui
Costantin , mai exact friza btliei lui Traian , vizat fiind soldatul din stnga acestuia. Pentru
a confirma aceast teorie trebuie s ne asigurm de validitatea sursei prin filtrul unor
intermediari.Aceste basoreliefuri de pe Arcul lui Constantin au reprezentat un model de
circulaie n atelierele Florentine nc din 1460. Postura impozant a soldatului a fost
adoptat cu precdere de Maso Finiguerra si David Ghirlandaio , ambii studiind vederea
posterioar a acestei poziii pe modele vii.Domenico Ghirlandaio a mprumutat i el aceast
postur pentru soldatul lucrrii sale din Sala dei Gigli n Palazzo della Signoria din
Florena. Deasemene i Perugino , pe durata ederii sale n Roma , cu siguran a fcut
schie ce vizau scenele de pe arc pentru lucrarea sa al fresco Iisus dnd cheile Sfantului
Petru.
Demn de luat n seam este i studiul cu cele trei nuduri de la British , care , realizate
n acelai stil, prin figura aflat n dreapta , amintete de Apollo Saurocthonos , aflat n
Muzeul Naional din Napoli. La nceputul sec. XVII acesta se gsea n colecia familiei Sassi
i este ilustrat de Marten von Heemskerck ntr-un desen al curii interioare aparinnd
Casei Sassi.
Pentru a putea urmri dezvoltarea fascinaiei i apropierea de antichitate este
necesar clarificarea unor aspecte privind debutul su artistic.Ca si exemplu concret este
analizat Lupta lui Hercule cu Trei Centauri , aflat n Uffizi, lucrare datat n perioada
umbrian . A fost observat c n ciuda subiectului antic clasic , figurile din compoziia de la
Ufizzi nu redau influenele antice ct mai degrab cunotiinele lui Raphael despre lucrrile
3

lui Antonio Pollaiuolo , mai ales n ceea ce privete reprezentarea lui Hercule . Se pune
problema n ce msur s-a inspirit Rafaelsau dac au avut aceaai surs.Pe un fragment
de sarcofag al unei Procesiuni Bahice , este inclus figura unui satir dansnd , care duce un
vas cu vin , realizat n profil . Acest model a fost copiat de un ucenic al lui Giovanni Bellini
pe o hrtie alturi de alte studii dup modele antice i se pare c l-au inspirat pe Raphael
pentru poziia surprinztor de dinamic a lui Hercules . Interesant n ce privete poziia ,
ntr-un fel ciudat a satirului , Raphael i artistul veneian au fcut aceleai modificri . n
desenul lui Raphael , acest lucru este de neles n contextul n care aciunea personajului
deservete cadrul narativ. Se pune problema unei ntlniri cu Giovanni Bellini nsa aceast
teorie nu se ncadreaz cronologic.
Un alt caz interesant este cel al schiei din Venice n care este reprezentat o
secven dinamic a unui clre ce lupt mpotriva a doi pedestrai . Acest desen este
asociat cu studiul pentru Furtuna din Perugia i cu desenul n stilul lui Pollaiuolo din
Windsor , Lupta nudurilor brbteti .Factorul comun al acestor schie este reprezentat de o
figur , vzut posterior , care prezint acelai trsturi : aciunea este aceeai , ambii ridic
un scut cu mna stng spre aprare iar n mana dreapt unul ine o lance iar altul o sabie.
Problema este aceeai.Cea mai aproapiat paralel vizeaz asemnarea acestei figuri cu cea
a unui soldat aflat n prim plan, ntr-o scen de rzboi , pe Columna lui Traian .n urma unor
analize i comparaii se poate afirma c n cadrul atelierelor lui Pallaiuolo se obijnuia
studiere modelelor vii n poziiile pe care le-a schiat n urma studierii surselor antice . Apoi
, el combin aceste poziii pe hrtie pentru a obine o compoziie n genul allantica .Prin
urmare , Pollaiuolo copia fidel sursele antice .
n concluzie , ambele schie aflate n Venice , atat recto cat si verso , sunt exemple
suplimentare care dovedesc c elementul antic este prezent n cariera lui Raphael n stadiul
ei incipient prin intermediul maetrilor si , Pallaiuolo i Perugino . Este evident c i el
folosea aceast metod de combinare a personajelor din diverse surse antice pentru a
forma o compoziie , n principiu influenat de lucrrile lui Pallaiuolo.