FACULTATEA DE ARHITECTURA SI URBANISM

AMBIENT
LUCRARE DE CERCETARE
Lumina i culoare

1
Introducere
Lumina
Adaptarea iluminrii
Lumina n interiorul locuin ei
ercep ia luminii
Um!rele
Culoarea
E"ectele "i#iolo$ice %i p%i&olo$ice ale culorilor
Culoarea n interiorul locuin ei
Culoarea n %pa iile de%tinate lucrului
Bi!lio$ra"ie


2
C'NTINUT
Lumina i culoarea sunt principalele elemente prin intermediul crora aparatul senzorial percepe
semnalele emise din mediul nconjurtor. Lumina este n acelai timp i condiie fundamental a
existenei culorii. Totu i multe investiga ii nu iau n seam acest adevr fundamental inclusiv cele n
domeniul arhitecturii care prefer s nf i eze fiecare dintre aceste aspecte separat. Chiar i din punct
de vedere psihologic lumina i culoarea reprezint elemente fundamentale ale experienei umane.

Pentru om lumina este condiia celor mai multe din activiti. !a este corespondentul vizual al
cldurii i ajut ochiul s perceap "ciclul de via" al orelor i anotimpurilor. Lumina este n acelai timp
un element dinamic care se descompune n apte culori. !a creeaz senzaia de spaiu evideniind
volumele iar prile luminoase i um#rele dezvluie formele. $r lumin ochii nu pot percepe nici
forma nici spaiul nici culorile nici micarea. $r ea nu exist percepie vizual. %umai prin lumin i
prin cele apte culori ale sale formele spaiale sunt puse n valoare.
Pentru simturile umane percepia n cel mai nalt grad are loc c&nd nu este nici prea mult
lumin nici prea ntuneric. 'n acelai timp o#iectele sunt percepute diferit n funcie de natura sursei
artificiale. Luminatul incandescent exalt rourile i portocaliurile dar sl#ete al#astrurile. Luminatul
fluorescent se apropie teoretic de lumina al# dar n comparaie cu lumina de zi el este mult prea
sla#. Luminatul am#ientului depinde de felul cum cad se reflect sau se transmit razele luminoase.
Capacitatea de exprimare a arhitecturii mizeaz pe efectul pe prezen a luminii. Lumina
puternic accentueaz contrastele ntuneca um#rele i face s strluceasc zonele luminate.
Contrastul induce o stare de tensiune ntre mas (material) i um#r (imaterial) las volumele s se
pun n valoare pe sine i n raport cu volumele adiacente.
Casa nu tre#uie sa devina un adapost mpotriva luminii puternice dar nici receptor al acestei
surse de viat. Locuin a traie te n lumin. !a se orienteaz dup soare i profit de toate facilit ile pe
care i le poate oferi aceasta. Creeaz spa ii care s profite atat de lumin c&t i de um#r n func ie de
nivelul de nsorire i de temperatur specifice fiecrui anotimp.
Lumina este material de construc ie n arhitectura nordului i catalizatorul expresiei n rile
mediteraneene. *aca ne g&ndim la profilul casei tradi ionale rom&ne ti putem spune ca acesta este ca
o reveren n fata soarelui. *ac n zonele calde (mediteraneene +rientul ,ijlociu) zona de um#r
este o zona de adpost un spatiu protejat n arhitectura noastr popular um#ra d mai degra#
efectul de ordonator de spa ii ea poate s ai# un rol principal un rol estetic i apoi unul func ional.
-tunci c&nd vor#im de lumin nu vom ignora nici una dintre componentele sale cci alegerea
luminii artificiale este la fel de important ca i orientarea casei dup soare (dup punctele cardinale).
Cci oric&t lumin am avea n ncapere pe parcursul zilei (orientarea spre sud ofera o nsorire
uniform pe parcursul ntregii zile orientarea spre est profit de lumina de diminea iar cea spre vest

3

.az de lumin ilustr&nd spectrul
de culoare vizi#il de ochiul uman
Lumina
de lumina de dup/amiaz) aceasta nu este suficient pentru a satisface nevoile func ionale i
estetice.
Adaptarea iluminrii
Ca o completare i ca o prelungire a luminii naturale lumina artificial are scopul de a defini
fiecare loc important din ncpere. *aca proiectarea instala iei electrice este fcut simultan cu
proiectul casei sau al amenajrii interioare atunci vom o#tine un efect vizual armonios far un efort fizic
i material deose#it.
!xist trei tipuri importante de lumin artificial pe care le vom cuta pentru o# inerea
com#ina iei celei mai adecvate0
( lumina $eneral
Lumina direct provine de la o surs natural sau artificial i cade pe un o#iect realiz&nd
iluminarea direct a acestuia. 1luminarea artificial cea mai simpl este conferit de o lustr central.
Confortul vizual va fi ns mediocru n raport cu intensitatea luminoas deseori or#itoare care
accentueaz contrastele dintre lumina proiectat i um#re. Chiar dac este vor#a de un corp de
iluminat estetic lumina va fi mai putin #land iar lustra va su#linia zonele um#rite ale camerei i chiar
tavanul va parea mai jos decat n realitate.
Lumina indirect este primit de un o#iect prin reflexie sau prin difuziunea luminii directe. La
lumina artificial indirect #ecurile sunt ascunse privirii directe i lumineaz o suprafa care reflect
lumina n camer. .andamentul este mai mic dar lumina va fi mai #land i um#rele atenuate. 'ntr/o
camer inalt puteti dirija lumina ctre tavan cu ajutorul unor aplice murale spoturi sau scafe. Cu c&t
suprafa a luminat este mai reflectorizant de exemplu un plafon acoperit cu un lac deschis cu at&t
cantitatea de lumin returnat va fi mai mare.
( lumina local
Lumina puternic i contrastant este adecvat pentru luminarea unui #irou a unui colt destinat lucrului
manual2 folosit pentru activit i specifice precum cititul.
( lumina decorati)
'n acest caz corpurile de iluminat vor dirija fluxul de lumin asupra unui punct pe care dori i s/l
puneti in valoare n a a fel nc&t s scoate n eviden anumite detalii sau zone ale camerei sau pentru
a pune in valoare un ta#lou sau lucru deose#it.
Lumina n interiorul locuin ei
Lumina din living reprezint unul dintre cele mai importante detalii ale unei case. 1ntensitatea
acesteia tre#uie sa se adapteze func iei acestei camere (spatiu de reprezentare i de oaspe i). 'n
#uctrie amplasarea luminii se va supune n special criteriului functionalit ii pun&ndu/se n eviden
zonele specializate ale acesteia at&t printr/o lumin general c&t i printr/o lumin local. 3aia
cuprinde zone care au nevoie de lumin direc ionat (exemplu0 zona oglinzii) dar i zone care au

4
nevoie de lumin uniform distri#uit. *e o lumin com#inat este nevoie i n dormitor (lumin de
atmosfer culoare dar i de citit). 4olul este #ine s fie luminat indirect prin raze proiectate n plafon
(dac acesta este al#).
ercep*ia luminii
*eoarece o mare parte din activitate se desfaoar i noaptea nsemntatea luminii artificiale
este mare. $r aceast lumin care poate fi controlat ntreaga activitate modern nu este de
conceput.
Perceptia vizual poate fi pertur#at nu numai de lumina sla# sau prea putemic ci i de
marile deose#iri de lumin dintre spatiile de lucru i cele de circulaie. Pentru a se evita aceste
fenomene numite strlucire disconfortant tre#uie s se in seama de anumii factori0 adaptarea
ochiului depinde de media strlucirii zonei sarcinii vizuale2 efectul strlucirii este cu at&t mai mare cu c&t
crete suprafaa de proiecie a sursei luminoase n c&mpul privirii2 disconfortul descrete pe msur ce
se mrete unghiul vizual dintre sursa luminoas i o#iectul care este privit. $enomenul cel mai nociv
este totui strlucirea or#itoare datorat unei prea mari cantiti de lumin care ptrunde n ochi direct
sau prin reflexie.
-rhitectura ca art spatial se prevaleaz de lumin pentru a realiza dinamismul operelor sale.
Profilurile arhitecturale prin um#re i lumini dau via elementelor operei #eneficiind de variaiile
luminii. Cu ajutorul gradaiilor de um#r i lumin artistul imprim operei sale o nou armonie.
*aca n spaiul exterior lumina vine direct i se difuzeaz n spaiul interior ea eman din
deschideri din ferestre ncadrate de um#r aprnd astfel spectatorului n mod indirect i concentrat.
1at de ce iluminarea elementelor interioare ale operei tre#uie s fie sugestiv i s evite s arate
o#iectele ca i cum s/ar afla n aer li#er. -ceast eroare poate fi ntlnit frecvent n muzee unde din
strdania de a crea o lumin difuz pentru a imita lumina exterioar nu se creeaz de o#icei dect o
lumin fr suflet. Lumina exterioar lumineaz o#iectele direct iar reflexele ei se difuzeaz n aa fel
nct um#rele o#iectelor rmn accentuate pn n cele mai mici gradaii. *impotriv lumina interioar
lumineaz o#iectele care/i rspund luminnd pentru c reflexele se ncrucieaz ntr/un spaiu nchis
unde predomin penum#ra astfel nct um#rele o#iectelor se atenueaza.
-rta iluminatului sugestiv privete cu deose#ire iluminatul artificial care strduindu/se s imite
lumina zilei deruteaz. 1luminatul aa/zis invizi#il arat pn& la ce grad aceast concepie poate atinge
urenia. 'n alte situaii lumina se mprtie or#ind i elimin um#rele o#iectelor.
1luminatul indirect i are originea n necesitatea de a disimula sursele de lumin& care jenau ochii
pentru c de o#icei acestea erau ru plasate2 dar acum cnd s/a atins cealalt extrem iluminatul
dei indirect atunci cnd e neinspirat n loc s lumineze or#ete. $iind difuz el face s dispar sufletul
o#iectelor ntruct ignor faptul c n natur deopotriv lumina dei difuz are totui o surs0 soarele.
5i este de preferat s se com#ine anumite surse de iluminat vizi#il cu iluminatul indirect. 1nstinctiv omul

5
caut ntotdeauna sursa de lumin aa cum n lumina difuz a zilei caut soarele pentru c sursa face
undele luminoase s vi#reze iar omul se orienteaz spontan dup ea chiar n spaiile nchise.
Um!rele
6m#rele apar n zonele unde lumina este mai sla#. !le mresc efectul de relief i mpreun cu
elementele de perspectiv aerian sugereaz mai #ine tridimensionalitatea. 6m#rele se pot clasifica
n0 proprii sau purtate. 6m#rele proprii sunt situate pe o#iectele expuse la lumin artficial sau natural.
!le depind de forma o#iectului orientarea sa spatial i distana p&n la sursa luminoas. 6m#rele
purtate sunt proiectate de un corp asupra altuia sau de o parte a unui corp asupra altei pri ale
acestuia. 6m#ra purtat este un element impus de un o#iect asupra altuia. 6m#rele afecteaz valorile
de strlucire ale o#iectelor claritatea culorilor acestora c&t i relaiile dintre ele.

Culoarea reprezint unul din elementele fundamentale ale existenei umane. !a este prezent
n viaa i activitatea noastr pun&ndu/i amprenta pe tot ce ne nconjoar0 de la culorile din interiorul
locuinei la cele din exteriorul ei (cldiri strzi magazine etc.).
*e modul cum aceasta ne influeneaz sufletete aduc&ndu/ne rceal sau cldur #ucurie
sau tristee linite sau agitaie depinde ntr/o foarte mare msur linitea noastr interioar i gama
tririlor afective. Pentru toate acestea culoarea a fost ntotdeauna utilizat i studiat. Culoarea este n
acelai timp unul din factorii fundamentali ai dezvoltrii capacitii creatoare a omului.
6tilizarea ntr/un mod 7programmatic8 a voca#ularului cromatic nu este strain arhitecturii nc
din cele mai vechi timpuri ntruc&t edificiile arhitecturale erau colorate de i de cele mai multe ori
culorile nu s/au pstrat. 9iguratele mesopotamiene templele grece ti piramidele i templele egiptene
portalurile marilor catedrale vestice fa adele palatelor foloseau un voca#ular cromatic care era mai mult
sau mai pu in precizat. Culoarea era utilizat dupa anumite reguli cu anumite scopuri mai mult sau mai
pu in exprimate. *ecorul fa adelor construc iilor carolingiene era influien at de decorul manuscriselor.

6
Culoarea
1nterioarele i chiar exterioarele construc iilor secolului al :;/lea erau diversificate prin utilizarea unor
materiale divers colorate pentru a creea varietate. Cu toatea teoriile neoclasiciste fals construite pe
modelul grecesc deformat la care aveau acces n epoc cladirile secolului al :</lea i al :=/lea erau
variate prin utilizarea a diferiti pigmenti.
>ecolul ?@ aduce o noua percep ie asupra culorii n arhitectur. >tudiile din psihologia
percep iei cromatice sau studiile sociologice au mai multe de spus despre efectele pe care le au
culorile asupra noastra ca indivizi i asupra organismului nostru i de aici modalit i de a ne im#unt ii
am#ian a arhitectural n care ne situm.
6tilizarea culorii n arhitectura ne ajuta sa ne orientam nu numai in oras dar si in interioarele
prin care circulam zilnic. *e exemplu0 utilizarea diverselor culori ii ajuta pe oameni sa isi aminteasca
ruta data viitoare cand ajung acolo2 colorarea diferita a unor coridoare similare ii ajuta pe pe oameni sa
se ghideze2 culoarea anume a pardoselii unei cladiri poate arata ruta principala de circulatie sau
legatura dintre anumite departamente.
Pe de alta parte culoare folosita intr/o am#ianta ajuta modul in care oamenii se simt in acel
areal. -numite destinatii ale cladirilor cer din acest punct de vedere anumite am#iante cromatice menite
sa creeze stari de spirit diverse celor aflati acolo.
E"ectele "i#iolo$ice +i p%i&olo$ice ale culorilor,
Conform unor cercetri tiinifice culorile influeneaz starea fiziologic a organismului
procesele psihice i strile noastre afective.
'n societatea modern culorile au o putemic influen fizio/psihologic n majoritatea domeniilor
de activitate2 de la industrie i medicin p&n la educaia artistic i estetic. Culorile pot fi optim
folosite numai dac sunt cercetate i analizate prin metode tiinifice moderne inclusiv prin metode
artistice. Principalele legi care influeneaz efectele culorilor sunt0
A Legea acomodrii. +chiul se acomodeaz variaiei cantitative a luminii prin iris i variaiei lungimilor
de und prin cristalin2
A Legea contrastelor simultane. -ceast lege acioneaz la com#inaiile dintre culorile care se
nvecineaz. *e exemplu0 rou apare l&ng portocaliu mai activ i mai cald i l&ng purpur mai
portocaliu2 gal#enul apare l&ng verde mai cald i mai rocat i l&ng portocaliu mai rece i mai
verzui2
A Legea contrastelor succesive. +chiul tinde s aduc fiecrei culori principalul ei contrast valoric sau
complementar.
A Legea raporturilor dintre viteza percepie i lungmea de unda a culorilor. %u toate cele trei tipuri de
celule vizuale reacioneaz cu aceeai vitez. *in aceast cauz rou este perceput mai repede ca
al#astrul. *e asemenea culorile din centrul #andei spectrale se vd mai #ine dec&t cele din extremiti2
A Legea iradierii. 6n o#iect de culoare deschis pare mai mare dec&t altul (identic ca form dimensiune
i material) de culoare nchis2

7
ridic tonusul muscular energie ridicat
pasiune vitalitate impulsivitate nsufle ire
energie cald impresie de sntate i
optimism veselie senza ie de apropiere
puternic
caldura satisfac ie placere aspira ie culoare
vesel nviorare stimuleaz vederea
echili#ru moderan mplinire material
proaspt
rece pace calm spiritualitate armonie
puritate cur enie pace inocen virtute
lini te mpcare o#ositor prin strlucire
ad&ncime lini te etern so#rietate triste e
singurtate despar ire apstor doliu repaos
sf&r it
>emnifica ia psihologic i rezonan a afectiv a culorilor
*e toate aceste fenomene cromatice tre#uie s se tin seama n proiectarea modern din arhitectur
ur#anism i design.
Culoarea n interiorul locuin*ei
Cromatica interioarelor locuinelor poate fi foarte variat funcie de diferii factori precum0
v&rsta structura temperamental a oamenilor gusturi sau deprinderi felul mo#ilierului sau o#iectelor
etc. 'n afar de acestea mai este important i destinaia ncperii0 sufragerie #irou dormitor hol etc.
Cromatica unei ncperi tre#uie s fie n concordan cu tipul de iluminat. (vezi mai sus)
Prin cromatica lor interioar camerele de locuit se cer a fi ospitaliere s invite la intimitate i
#un dispoziie. !ste imperios necesar s se evite efectele violente ocante ale culorilor contrastante
agitate ca s nu mai vor#im de ncrctura de modele linii i forme ce o#osesc ochiul prin
supraaglomerare i suprasolicitare nejustificate. -legerea culorilor este o chestiune de gust estetic dar
i de psihologie. *e aceea se recomand scheme monocromatice luminoase pastelate sau chiar
acromatice evitndu/se extremele 0 culorile nchise i reci ca i cele deschise i calde ce sunt sau tind
spre nuane astrale. >e pot ncerca i formule #i i tricromatice utilizndu/se culori armonice
(consonante sau complementare) ce dau o am#ian plcut uor nviorant i relaxant. *ei
zugrvirea sau tapetarea unei locuine poate aprea ca o pro#lem gospodreasc mrunt curent
relativ minor de realizarea ei depinde crearea unei am#iane psihice i fiziologice corespunztoare ce
contri#uie la igiena fizic i spiritual a oamenilor dar i la educarea gustului pentru culoare.
Culoarea in %pa*iile de%tinate lucrului
*ac pentru aspectul arhitectural exterior culoarea este important pentru cel interior este
esenial deoarece pe acest fond cromatic se desfoar cea mai mare parte a activitii i existenei
noastre. *in aceast perspectiv culoarea am#iental la locul de munc i n locuina fiecruia are o
nsemntate major dac inem seama c aceast reprezint unul din factorii ce dispune sau
indispune odihnete sau o#osete ntr/un cuv&nt inlueneaz activ sau pasiv comportamentul uman.
Printre spaiile cel mai des analizate se gsesc halele industriale la#oratoarele institutele de
nvm&nt etc. + categorie aparte o reprezint instituiile medicale. Pentru sta#ilirea cromaticii
interioare a acestor spaii tre#uiesc avute n vedere trei aspecte i anume0 funcional / utilitar fizio /
psihologic i estetic / artistic.
%u este de neglijat utilizarea funcional decorativ i psihologic corespunztoare a culorilor
in coli spitale sli de spectacole hoteluri restaurante n alte ncperi pu#lice aa cum nu este de
ignorat efectul contient i su#liminar al culorilor n cadrul mijloacelor terestre de transport precum i n
cele aeriene i navale.
-spectul cromatic adecvat ofer colii respectiv procesului instructiv/educativ un climat
propice transmiterii i asimilrii cunotinelor o atmosfer optim concentrrii ateniei n general.

8
Culoarea dispune sau deranjeaz pe cei prezeni ntr/o sal de curs le menine interesul pentru studiu
stimuleaz atenia n cazul unor plane o#osete sau odihnete privirea. *e aceea se recomand
culori pale din familia gal#enului verdelui al#astrului roului sau chiar griuri acolo unde snt expuse
mai multe materiale didactice colorate.
'n comer i n marBeting culoarea ocup un loc important n amenajarea spaiilor destinate
desfacerii produselor n prezentarea atrgtoare a reclamei n etalarea mrfurilor n vitrine n
conceperea am#alajelor etc.
>unt relativ puine studii n aceast privin n spe asupra felului n care efectele luminii i
culorii influeneaz psihologia cnmprtorului. >e mizeaz n general pe talentul decoratorilor i pe
#unul sim al productorilor care au nvat empiric c fr un serviciu de concepere i organizare a
reclamei a prezentrii ct mai atrgtoare a mrfurilor sufer nsi desfacerea acestora. > nu uitm
c n alegerea unui produs oricare ar fi el culoarea nu se afl pe ultimul loc cnd este vor#a de fcut o
opiune. Preferinele n materie de culoare i form snt att de diverse cnd este n joc adoptarea unei
decizii de cumprare nct ele ar tre#ui studiate. Cercetrile ar fi necesar s prospecteze felul n care
efectul cromatic devine criteriu i contri#uie la diferenierea opiunilor.

9
!>T!T1C- -.41T!CT6.11 / P.-. ,1C4!L1>
L1,3-C6L C6L+.1L+. >1 -L $+.,!.+. / *-% ,14-1L!>C6
.evista -.41T!DT fe#. ?@@E
http0FFGGG.misiuneacasa.roFdespreHluminaHartificiala.html

10
Bi!lio$ra"ie