Materialele prezentate au scop didactic.

Folosirea lor n alte scopuri

dect cele necesare procesului de nvmnt, este sancionat potrivit
legislaiei n vigoare.


TEXTE EXPLICATIVE

CURS OPTIONAL
ARHITECTUR MODERN N SPAII ISTORICE
Anul universitar 2013-2014
Lector drd.arh. Corina LUCESCU

Anul IV - Semestrul I - curs 08





Articol susinut la

Simpozionul Naional de Iluminat
SINAIA 2008

Publicat n Proceeding-ul simpozionului








1
ILUMINATUL ARHITECTURAL URBAN,
PUNCTE DE VEDERE ALE ARHITECTULUI

Lector drd.arh. Corina LUCESCU


REZUMAT
Iluminatul arhitectural urban se prezint astzi sub dou forme diferite care pot fi ns i
ntr-o relaie de complementaritate:
- Iluminat arhitectural cu scop publicitar - cldirea trebuie s atrag privirile, s se
impun prin strlucirea i culoarea luminii sale. Efectele luminoase nu trebuie s se
acorde n mod obligatoriu cu structura arhitectural a edificiului.
- Iluminat arhitectural cu scopul de a pune n valoare, noaptea, edificii care ziua particip
activ la aspectul istoric i monumental al unui ora. Efectele luminoase trebuie s
restabileasc impresia general pe care o d ziua ansamblul cldirii, sau s realizeze
o prezentare a edificiului, extrgnd pri din formele eseniale ale compoziiei.
Iluminatul arhitectural trebuie s conduc la percepia nocturn a cldirii, chiar dac
sub un aspect nou, accentundu-se ns arhitectura specific a edificiului.

La grania acestor dou forme de iluminat arhitectural s-a impus astzi i un iluminat
arhitectural cu caracter efemer, pentru evenimente nocturne. n cadrul acestor spectacole
de sunet i lumin se folosesc cele mai noi tehnologii ale industriei de iluminat conjugate,
de cele mai multe ori n mod fericit, cu tiina efectelor plastice.

Modul de iluminat arhitectural depinde n mod direct de impresia care se dorete a fi
obinut, de scopul pentru care este realizat. n condiiile noilor tehnici i tehnologii,
efectele de iluminare constituie un limbaj aparte. Lumina artificial a intrat n domeniul
mijloacelor arhitecturii, fiind un element animator al formelor, extrem de suplu n varietatea
aplicaiilor sale i fcnd parte astzi din vocabularul valorilor plastice oferite arhitectului.


1. ILUMINATUL ARHITECTURAL URBAN

Pornind de la afirmaia celebrului arhitect Louis Kahn, care a spus c Arhitectura este
tiina de a crea spaiu, putem extrapola aceast definiie concentrat a arhitecturii i s
spunem c succesul unui arhitect const n capacitatea de a crea spaiu i n miestria de
a exploata lumina naturala i artificial.

Lumina are efecte pozitive sau negative asupra spaiului de lucru, asupra strii psihice, a
deciziilor, a siguranei i percepiei lucrurilor din mediul nconjurtor. De aceea, iluminarea
corect este o funcie important n construcia urban actual.
Iluminatul arhitectural intr ntr-o alt categorie fa de cel de decor, ca un domeniu
cuprins ntre arhitectur i inginerie, elementele acestuia fiind puterea de luminare,
direcia, funcionalitatea luminii, energia utilizat etc.

Iluminatul arhitectural urban pune accentul pe trei aspecte fundamentale n iluminarea
unei cldiri sau a spaiului exterior:
- Aspectul estetic - imaginea cldirii dup lsarea nopii, definirea acesteia prin lumina
artificial exterioar.
- Aspectul ergonomic - cum ajut lumina n aciunile pe care le ntreprindem n arealul
citadin, puterea i scopul pe care diferite tipuri de lumin l au ntr-un spaiu urban.

2
- Aspectul energetic - eficiena energiei consumate i certitudinea c nu sunt pierderi
inutile prin extra-luminare.

Iluminatul nocturn al cldirilor corespunde unor necesiti diverse care se pot rezuma la
dou tipuri de consideraii eseniale ce se prezint, n funcie de elul propus, sub dou
unghiuri diferite:
- Atragerea ateniei trectorului asupra unui edificiu, ncorporndu-i, n puncte bine
alese, elemente luminoase susceptibile s permit, de departe i noaptea, lectura i
afirmarea liniilor sale majore.
- Perceperea volumului i a principalelor detalii ale edificiului, n scopul de a-l face, sub
acest nou aspect, s continue s participe, i noaptea, la imaginea istoric i
monumental a zonei urbane.

n conscin, modul de iluminat depinde de impresia care se dorete a fi realizat. Pentru
atingerea acestui scop strict limitat, arhitectul trebuie s-i uneasc resursele materiale i
imaginative, s-i utilizeze cunotinele tehnice n strns conjugare cu tiina efectelor
plastice. Prin utilizarea lor judicioas i va demonstra stpnirea acestui nou mod de
animare.

Studiul tiinific al iluminrilor nocturne aduce mijloacele de a determina ntr-o manier
raional amplasamentele, modurile de difuzie i intensitatea iluminrii.
Lumina artificial devine un artizan activ al animrii. Astzi este posibil s-i studiem
efectele, s le organizm i s compunem cu lumina artificial aa cum n secolele trecute
se compunea cu lumina natural.

Modalitile de utilizare ale iluminatului natural i artificial sunt extrem de diferite:
- Ziua, nu numai obiectul arhitectural este iluminat normal, dar i anturajul i mediul su
dispun de aceeai cantitate de lumin.
- Noaptea, obscuritatea complet nconjoar fiecare obiect, al crui iluminat artificial
detaeaz,dintr-o multitudine de contraste, principalele volume i linii eseniale.

Necesitatea unui rapel, noaptea, a impresiilor arhitecturale resimite n timpul zilei, este
generat de faptul c orice edificiu este n mod esenial compus, n anvelopanta sa
structural i plastic ca i n detaliile sale, dup o lumin venind din nalt, i o inversare a
acestor condiii antreneaz o bulversare a randamentului estetic al formelor. De aceea, n
general este necesar o concordan ntre imaginile diurne i cele nocturne dar iluminatul
nocturn nu trebuie s in n mod necesar seama de efectele produse de condiiile de
iluminare natural. Scopul iluminatului nocturn nu este restabilirea iluminatului diurn prin
mijloace artificiale.

Uneori, prin iluminrile nocturne rezult un aspect curios, uneori chiar feeric al edificiilor. n
ciuda animaiei pe care o primete o strad, n ciuda nfrumuserii pe care o aduce unui
ora, prin punerea n oper a unor astfel de mijloace, arhitectura nsi sufer - pentru c
ea este transformat profund n caracterul su i nu poate s reziste unei astfel de
amputri.
Totui, dac, n prealabil, echipa de proiectanti de specialitate a prevzut i a studiat
compoziia luminoas, a determinat n avans structura, punctele de emisie i intensitatea
aciunii, n scopul de a obine, fr prea multe disfuncii, efecte interesante, atunci
imaginea nocturn poate fi diferit de cea diurn.



3
2. ILUMINAT ARHITECTURAL CU SCOP PUBLICITAR
Cldirea trebuie s atrag privirile, s se impun prin strlucirea i culoarea luminii sale.
Efectele luminoase nu trebuie s se acorde n mod obligatoriu cu structura arhitectural a
edificiului. Un rapel al formelor principale vzute ziua poate s conduc ns la fixarea
imaginii ntr-o manier durabil. Modul cel mai simplu de realizare a acestui deziderat
const n meninerea pe timp de zi a efectelor luminoase care noaptea i dobndesc
ntreaga valoare i o predominan absolut. n acest fel, caracteristicile edificiului pot fi
recunoscute la fel de bine ziua ca i noaptea.
Neglijarea corespondenei dintre formele structurale i lumina artificial conduce la
realizarea unor combinaii de lumin fr nici un raport cu arhitectura.

Numrul programelor de arhitectur care fac apel la animaia nocturn este din ce n ce
mai mare. Majoritatea edificiilor care utilizeaz actualmente un iluminat nocturn pentru
exterior au un program publicitar mai bine sau prost conturat: sli de spectacole,
magazine, hoteluri, baruri, restaurante, bnci, cldiri de birouri, gri, intrri de metrou, etc,

Formele difereniate ale vocabularul publicitar luminos sunt determinate de tipul
programului arhitectural. Echipa de proiectani, arhiteci i ingineri, trebuie s pun n
acord solicitarea beneficiarului cu condiiile estetice caracteristice actului arhitectural,
astfel nct s fie posibil evitarea fenomenului kitsch.

Spre exemplificare redm mai jos cteva imagini din diverse zone ale lumii:

Accentuarea unor elemente ale anvelopantei arhitecturale

Figura 1. Cldiri din Dubai

Folosirea luminii colorate pentru evidenierea unor zone de loisir

Figura 2. Istanbul i Las Vegas



4
Marcarea firmelor magazine, restaurante, hoteluri

Figura 3. Paris

Figura 4 . Las Vegas, Paris, Sofia


3. ILUMINAT ARHITECTURAL CU SCOP DE VALORIFICARE
A EDIFICIILOR ISTORICE I MONUMENTALE
Pentru edificiile care ziua particip activ la aspectul istoric i monumental al unui ora,
efectele luminoase trebuie s restabileasc impresia general diurn a ansamblului
cldirii, sau s realizeze o prezentare a edificiului, extrgnd pri din formele eseniale ale
compoziiei. Iluminatul arhitectural trebuie s conduc la percepia nocturn a cldirii, chiar
dac sub un aspect nou, accentundu-se ns arhitectura specific a edificiului
Se pune problema de a identifica metode de iluminat arhitectural prin care edificiile, cldiri
publice i monumente istorice, s-i menin importana i contextul ambiental.
Proiectarea este orientat ctre stabilirea unui iluminat capabil s degajeze volumele
principale ale edificiilor, s le sublinieze liniile structurale, s acuze, iluminnd cu mai
mult intensitate, motivul lor principal.

Iluminatul cldirilor publice sau a ansamblurilor arhitecturale pune probleme de difuzie
diferite. n general sursele de lumin sunt plasate la distan i, prin proiectoare puternice,
razele de lumin sunt difuzate pe prile edificiului care trebuie iluminate i astfel
subliniate. Mijlocul nu vizeaz dect o lectur uoar a principalelor volume sau linii ale
edificiului astfel prezentat, o recunoatere material a prezenei sale. Acesta trebuie s fie
perceput n nocturn dup modaliti sensibil asemntoare celor pe care le ofer ziua; de
unde o repartiie a fasciculelor luminoase organizat ntr-o astfel de manier nct s se
conjuge o accentuare a principalelor elemente ale compoziiei i un iluminat general al
ansamblului.
Arhitectul i inginerul trebuie s descopere punctele din care aceast lumin poate fi
difuzat, s determine intensitatea sa i sectoarele n care are nevoie s acioneze pentru
ca iluminatul s fie eficace i lectura urban favorabil.

5
Efecte luminoase care restabilesc impresia general diurn a ansamblului arhitectural

Figura 5. Londra, Bremen

Figura 6. Kolhn, Insula Santorini

Figura 7. Leipzig, Salzburg

4. MODURI DE ILUMINAT ARHITECTURAL
Utilizarea unui sistem de iluminat care s sugereze volumul arhitectural
Prile ansamblului arhitectural pot fi reliefate pe timpul nopii printr-un sistem de iluminat
general care reface n linii mari imaginea diurn. Imaginea poate fi ns sugerat i doar
prin iluminarea unor pri caracteristice ale ansamblului/edificiului arhitectural, cum ar fi, de
exemplu, faada principal, intrarea, cupola, etc.
Un gol de intrare poate fi ncadrat de un sistem de iluminat care s descrie pe restul
faadei arabescuri colorate mai mult sau mai puin complicate i uneori dotate cu o
micare continu provenind dintr-o alternan de aprinderi i stingeri. Traseul liniilor
luminiscente se poate acorda cu liniile arhitecturii sau s fac n nealinierea lor - total

6
abstracie de ele. Se poate aduce n plus aportul posibil al culorii, mijloc de animare a
faadei i de diversificare a caracterului diferitelor sale elemente componente.


Figura 8. Freudenberg, Athena

Utilizarea unui sistem de iluminat care s accentueze pri ale volumul arhitectural
Prile ansamblului arhitectural pot fi reliefate pe timpul nopii printr-un sistem de iluminat
de accent, care s atrag privirea ctre elementele caracteristice ale edificiului.
De exempliu, un gol de intrare se acuz cu att mai viguros cu ct se opune obscuritii
generale a restului faadei. Lumina, fr a fi puternic colorat, invit s intri, atrage.

Figura 9. Athena, Austria

Figura 10. Beijing, Viena




7
Repartiia sectoarelor luminate sau animate este realizat dup caracterul pe care trebuie
s-l primeasc fiecare parte a compoziiei. Asfel o lumin vie provenind dintr-un iluminat
indirect poate spla un portic, n timp ce pe restul faadei numai jocul liniilor colorate poate
sublinia structura arhitectural sau concentra efectele ctre punctul de intrare al edificiului.

Utilizarea efectelor discrete ale iluminatului indirect, pune n aciune fie proiectoare, fie
rampe luminoase, ceea ce aduce o difuziune uneori local, uneori general a luminii a
crei intensitate bine dozat nu antreneaz o oboseal, o orbire care s mpiedice lectura
formelor.
Contrastul cu obscuritatea relativ a exteriorului, care decurge dintr-o astfel de iluminare,
este cauzat de puternica impresie care se degaj din aceast combinaie. Opoziia ntre
lumin i obscuritate nu trebuie s fie prea tranant. Aceast opoziie de altfel poate fi
reglat, fie printr-o astfel de repartiie a iluminrii nct umbrele s apar adesea rupte, fie
printr-o dozare bine studiat a intensitii fiecrei surse de lumin.

Alegerea unuia sau altuia dintre aceste moduri sau chiar utilizarea ambelor sisteme ntr-o
strns coordonare a efectelor este n funcie de programul arhitectural, acesta fiind cel
care decide n fapt un iluminat discret sau o aciune mai zgomotoas a luminii.
Cele dou sisteme se pot combina n multiple posibiliti de cuplare i de conjugare a
efectelor lor. Aceste posibiliti sunt n funcie de arhitectura care suport aceste jocuri i
n funcie i de ingeniozitatea arhitectului i a inginerului.

5. ILUMINAT ARHITECTURAL CU CARACTER EFEMER
La grania acestor dou forme de iluminat arhitectural s-a impus astzi i un iluminat
arhitectural cu caracter efemer, pentru evenimente nocturne. n cadrul acestor spectacole
de sunet i lumin se folosesc cele mai noi tehnologii ale industriei de iluminat conjugate,
de cele mai multe ori n mod fericit, cu tiina efectelor plastice.

Spre edificare, oferim dou exemple:

Sptmna Londonez a Modei - 2007
Cu cazia Sptmnii Londoneze a Modei, atracii variate au mpodobit ntreg oraul.
Printre acestea, cea mai impresionant a fost Burble, o construcie interactiv, colorat i
impresionant pentru orice privitor, inovativ din punctul de vedere al conceptului i al
realizrii.
Este vorba despre o structur de mari dimensiuni, alctuit doar din baloane, prinse ntre
ele printr-un sistem de chingi. Oamenii din spatele acestei creaii sunt cei de la Haque
Design + Research Ltd., alaturi de Seth Garlock si Rolf Pixley, acetia lucrnd la nc ase
proiecte arhitecturale inovatoare.
Partea cea mai interesanta este c baloanele sunt umplute cu heliu, fiecare dintre ele
coninnd o microtelecomand i LED-uri care ajut la crearea unor modele
spectaculoase de lumin i culoare de-a lungul suprafeei structurii. O privelite
neobinuit pentru un mare ora, structura ia forma unui turn care se leagan ca i cnd
ar fi condus de vnt, ntre cldiri i strzi, rupnd monotonia i schimbnd radical
percepia peisajului urban i a cldirilor care o nconjoar.
n Parcul Holland s-au aduat mii de oameni pentru a urmri lansarea acestei construcii din
baloane. Burble a fost meinut la pmnat cu ajutorul greutii mulimii de oameni care au
inut de ghidonul ei. Astfel, ei au putut s-o poziioneze aa cum au dorit, au pututu s-o
coboare deasupra lor sau s-o nale ntr-o linie dreapt. Forma structurii a rezultat dintr-o
combinaie a dorinelor publicului, influenat de curentele de vnt care au variat de-a
lungul nlimii Burble. Culorile au fost, de asemenea, alese de public.

8
Parial instalaie, parial joc de scen, Burble le-a permis oamenilor s contribuie la
construirea unei structuri care a mpodobit oraul fie i numai pentru o singur sear.





Figura 11. Londra - Burble




9
Nopile albe ale Bucuretiului 22 i 23 septembrie 2008
Primaria Capitalei a organizat n premier Nopile Albe ale Bucuretiului - eveniment care
s-a mai desfurat n alte cinci capitale europene: Roma, Paris, Bruxelles, Riga i Madrid.
Recent aderat la Clubul European al Nopilor Albe, Bucuretiul a ncercat s naturalizeze
spectacolele de genul nopi albe dup modelul capitalelor occidentale. Nopile albe au
nceput n seara zilei de 22 septembrie i s-au ncheiat la ora 7.00 dimineaa pe 23
septembrie.

n cadrul multiplelor evenimente i spectacole, au avut loc i spectacole de lumin - pe
faadele Casei Parlamentului i n zona Arcului de Triumf.

Bucurestiul a ndeplinit, prin organizarea Nopilor Albe, dou datorii eseniale pentru un
ora contemporan: a intrat n trend-ul european al evenimentelor ce mbin arta
convenional cu cea de avangard ntr-o prezentare non-exclusivist i i-a confirmat
tradiia etimologic de metropola a bucuriei i, extrapolnd, de sete de cultur.






Figura 12. Bucureti Casa Parlamentului




10

Figura 13. Bucureti Arcul de Triumf


Bibliografie
1. BIANCHI, C. .a., Sisteme de iluminat interior i exterior, Editura MatrixRom,
Bucureti, 1998
2. BIANCHI, C., Luminotehnic, Editura Tehnic, Bucureti, 1990
3. BRAWNE, M., The art of lighting: the lighting of art, The Lighting Journal, 1995
April/May
4. CRIAN, R., Reabilitarea locuirii urbane tradiionale, Editura Paideia, 2004
5. DERER, P., Locuirea urbana, Editura Tehnic, Bucureti 1985
6. POP, F. .a., Managementul instalaiilor de iluminat, Ediotura Mediamira, Cluj-
Napoca, 1998
7. Wood Robinson, M., Lighting for Churches and Cathedrals, The Lighting Journal,
1992
8. http://www.haque.co.uk/burblelondon.php


Lector drd.arh. Corina LUCESCU, Universitatea Spiru Haret Facultatea de Arhitectur,
str. Ion Ghica nr. 13, Bucureti, sector 3, tel.: 021 / 3149931, fax: 021 / 3149525,
mobil: 0722 / 633 418, e-mail: corina.lucescu@gmail.com










11