Modelul actanial n Povestea lui Harap-Alb,

de Ion Creang

Maria Laura RUS


Key-words: actantial pattern, subject, object, narrative structure


Modelul actanial al povestirii deriv din ipotezele lui Claude Lvi-Strauss:
,,ordinea de succesiune cronologic se resoarbe ntr-o structur matricial
atemporal i ale lui A.J. Greimas: ,,interpretarea paradigmatic i acronic a
relaiilor dintre funcii [...] permite sesizarea structurii elementare a semnificaiei.
Ne oprim doar la acesta din urm.
Greimas consider ca invariani actanii, predicatele i circumstanele, atunci
cnd examineaz structura elementar a semnificaiei narative. Prin eliminarea
caracteristicilor ,,psihologice i abstractizare (situare la nivelul unei gramatici de
profunzime, anterioar palierului verbal), naraiunea este redus la o secven de
evenimente (funcii, motive) asumate de entiti logice: actanii povestirii.
Inspirndu-se din teoria lui Vladimir Propp asupra basmului i sintaxa lui Lucien
Tesnire, Greimas propune un model universal al povestirii pe baza cruia pot fi
construite o infinitate de parcursuri narative
1
. n Elemente de sintax structural
Lucien Tesnire recurge la noiunea de actant subiect i actant obiect pentru a
descrie structura sintactic a propoziiei. Vladimir Propp vorbete despre apte sfere
de aciune. De asemenea, trebuie s l amintim n acest context i pe tienne
Souriau, care distinge n textul dramatic:
Leul sau fora tematic orientat (subiectul care iniiaz aciunea);
Soarele sau valoarea dorit de subiect (cstorie, reuit social etc.);
Pmntul sau beneficiarul valorii vizate (familia eroului, comunitatea din
care face parte etc.);
Marte sau opozantul;
Balana sau arbitrul;
Luna sau adjuvantul.
Avnd ca suport aceste modele sintactice, Greimas i construiete propriul
model, oferindu-le celor dinainte att o investiie semantic: ,,actanii apar sub forma
de sememe construite, ca locuri stabile n interiorul reelei axiologice (Greimas
1966: 185), ct i o investiie ,,spectacular: ,,microuniversul semantic nu poate fi
definit ca ntreg de semnificaie dect n msura n care poate aprea n faa noastr
ca spectacol simplu, ca structur actanial (Greimas 1966: 173).

1
De la reclam la romane poliiste sau soap opera.
Philologica Jassyensia, An VI, Nr. 1 (11), 2010, p. 119124
Maria Laura RUS

Destinator Obiect Destinatar

Adjuvant Subiect Opozant

Categoria ,,subiect/ obiect este una sintactic, dar acesteia i se d o investiie
semantic n cuplul ,,agent/ pacient, ceea ce le apropie sau mai bine spus le unete
fiind conceptul de dorin i modalitatea volitiv (,,vouloir). Pe aceast linie va
merge i Claude Bremond:
[...] vom reduce studiul personajului la considerarea atributelor prin care el
sufer sau provoac o evoluie; cu alte cuvinte, vom reduce noiunea de personaj la
aceea de persoan care intervine n desfurarea evenimentelor povestite pentru a juca
fie un rol de pacient fie un rol de agent (Bremond 1981: 173).
Categoria n cauz produce o polarizare actanial legat de cutare, o cutare
a obiectului dorinei. Articulate n jurul axei dorinei, basmul, mitul, spectacolul
dramatic se actualizeaz n diverse povestiri ale cutrii mitice i practice, consider
Greimas. Eroul, n cutarea unui obiect concret sau abstract este sprijinit n aceast
cutare de un ,,adjuvant, dar i mpiedicat n acelai timp de un ,,opozant. Fora
care dinamizeaz cutarea eroului este fie comunitatea pe care o reprezint, cu
normele i valorile sale, fie divinitatea, ntr-un cuvnt ,,destinatorul, iar rezultatul
cutrii va fi oferit ,,destinatarului. Axa ,,destinator/ destinatar este cea a
controlului valorilor i a repartiiei acestora ntre personaje; ea este, cu alte cuvinte,
axa cunoaterii i a puterii (,,savoir i ,,pouvoir). Mergnd mai departe n
explicitarea axelor, cea reprezentat prin ,,adjuvant/ opozant fie faciliteaz, fie
mpiedic aciunea i comunicarea. Ea produce circumstanele i modalitile
aciunii. Greimas vorbete despre aceast ax ca fiind reprezentat de personaje, dar
c exist i situaii n care este vorba despre proiecii ale voinei de aciune i
rezistena imaginar a subiectului. Cele trei axe menionate sau ,,cupluri actaniale,
cum le numete Greimas ,,subiect/ obiect, ,,destinator/ destinatar, ,,adjuvant/
opozant constituie modelul actanial mitic bazat pe obiectul dorinei i vizat de
subiect. El este situat ca obiect de comunicare ntre destinator i destinatar, iar
obinerea lui este facilitat de aciunea adjuvanilor sau, dup caz, mpiedicat de
aciunea opozanilor.
Modelul actanial al lui Greimas propune o nou viziune asupra personajului,
ntruct acesta nu mai este asimilat unei fiine psihologice sau metafizice; el aparine
sistemului global al aciunii prin forma ,,actant (a structurii narative profunde) i
,,actor (a structurii superficiale discursive). Actanii sunt clase de actori care nu pot
fi stabilii dect pornind de la un corpus de texte:
[...] o articulare de actori constituie un basm particular, o structur de actani,
un gen. Actanii posed deci un statut metalingvistic n raport cu actorii, ei presupun
de altfel analiza funcional sau constituirea sferelor de aciune (Bremond 1981: 175).
Un actant poate fi reprezentat de mai muli actori. Vom observa acest fapt n
aplicaia la basmul lui Ion Creang, Povestea lui Harap-Alb:


120
Modelul actanial n Povestea lui Harap-Alb, de Ion Creang
A
1

a
1
a
2
a
3
a
4
a
5


Un singur actor, la rndul lui, poate sincretiza mai muli actani:

a
1


A
1
A
2

De pild, eroul poate fi att destinatarul programului narativ, n cazul n care
i propune singur misiunea, ct i destinatorul acestui program atunci cnd cutarea
este n folosul su. Coninutul semantic minimal al actorului se definete, n opinia
lui Greimas, prin prezena urmtoarelor seme: entitate figurativ (antropomorf,
zoomorf sau altfel); nsufleit; susceptibil de individuaie (concretizarea se face prin
atribuirea unui nume propriu). n ,,Structura actanilor povestirii, din volumul
Despre sens, Greimas noteaz:
Pentru a spori cunotinele noastre despre modelele de construire i mbinare a
personajelor n discursul narativ, ne propunem s vedem dac, pornind de la o
structur de baz unic, se poate explica att generarea actanilor unei povestiri ct i
numrul de povestiri posibile n funcie de distribuirea diferit a acestor actani
(Greimas 1975: 260).
Vorbind n acelai context de rolurile pe care i le poate asuma un actor, Greimas
continu:
Dac aa stau lucrurile, jocul narativ se joac nu la dou, ci la trei nivele
distincte: rolurile, uniti actaniale elementare ce corespund cmpurilor funcionale
concrete, intr n compunerea a dou feluri de uniti mai largi: actorii, uniti ale
discursului, i actanii, uniti ale povestirii (Greimas 1975: 269).
Echivalarea model actanial / structur narativ se realizeaz prin intermediul
noiunii acesteia de actant, care constituie o noiune-cheie a semioticii narative.
Noiunea n cauz a trecut, de altfel, dincolo de spaiul su originar:
Susceptibil s ocupe un loc esenial n teoria universaliilor limbajului,
noiunea de actant a cunoscut o dezvoltare considerabil i s-a detaat progresiv de
materia sa prim, cea a discursurilor figurative din folclor i mitologie. Chiar dac
modelul actanial s-a nscut n matricea discursurilor narative, el i-a dovedit deplina
eficacitate euristic i ntr-un cmp extins, cel al discursurilor non figurative (D.
Bertrand, apud Rovena-Frumuani 1999 : 122).
Modelul actanial este instrumentul principal care permite descrierea n mod
economic a relaiilor care se stabilesc ntre multiplele instane ale unei povestiri, la
nivelul semio-narativ de suprafa. Rolurile narative sunt nite abstraciuni care nu
pot accede la o existen concret dect la nivelul discursului. Astfel, raportat la
basmul lui Creang Povestea lui Harap-Alb, modelul actanial i particularizeaz
ntr-un mod aparte aplicabilitatea. Avnd n vedere faptul c nu avem o singur


121

Maria Laura RUS
relaie contractual n Povestea lui Harap-Alb, vom fi nevoii s recurgem la mai
multe schematizri
2
. O prim schematizare s-ar prezenta n urmtorul fel:

Craiul mpria lui Verde mprat Harap-Alb
(destinator) (obiect) (destinatar)

Calul, Sfnta Duminic Harap-Alb Spn
(adjuvani) (subiect) (opozant)

n calitate de reprezentant al sistemului de valori al comunitii, destinatorul
(n cazul de fa, craiul) exercit o aciune persuasiv asupra subiectului (numit,
deocamdat, fiul cel mic)
3
. Destinatorul l va determina s accepte contractul dup
ce ali actani au euat la proba de calificare (este vorba despre ceilali doi frai mai
mari). Subiectul accept programul propus, iar acesta urmeaz s fie executat. Cei
ase actani se repartizeaz doi cte doi. De fiecare dat, este vorba despre relaii n
care un termen se definete prin altul, dup principiul opoziiei: nu exist obiect fr
subiect i viceversa. Axa principal, formnd, practic, osatura oricrei povestiri, este
cea care unete subiectul i obiectul. Obiectul n cutarea cruia pleac subiectul
nostru este, la acest prim nivel, asumat nu de ctre un personaj uman, ci de un lucru,
o proprietate (mpria lui Verde mprat). n termeni foarte generali, povestirea
este, ntr-adevr, o cutare; este cutarea subiectului fiul cel mic al craiului care
ncearc s obin un obiect (mpria lui Verde mprat, apoi fata mpratului
Rou). Axa pe care subiectul i obiectul se unesc este, prin urmare, axa dorinei. Dar
obiectul se situeaz i pe o a doua ax: cea care unete destinatorul i destinatarul. El
este transmis de primul celui de al doilea. Aceasta este axa transmiterii sau a comunicrii:
Iaca ce-mi scrie frate-meu i moul vostru. Care dintre voi se simte destoinic a
mpri peste o ar aa de mare i bogat, ca aceea, are voie din partea mea s se
duc, ca s mplineasc voina cea mai de pe urm a moului vostru (Creang 1980: 80).
Subiectul se situeaz i el pe o a doua ax: ntre adjuvant i opozant. Este axa
puterii. Sfnta Duminic, calul, armele i hainele craiului de cnd fusese mire, n
calitate de adjuvani i vor conferi putere subiectului (i atunci ai s te poi duce,
unde n-au putut merge fraii ti). Nucleul general al povestirii const n
performana eroului. Acesta va fi simetric ncadrat (n amonte i n aval) de
contractul stabilit ntre destinator i erou (crai fiul cel mic), respectiv de validarea
realizrii contractului. Performana, ca actualizare a programului, este modalizat de
verbele a trebui, a vrea, a ti, a putea s faci. S vedem cum se verific aceste
modalizri la eroul nostru:
eroul trebuie s fie agentul cel mai potrivit pentru a duce la ndeplinire
contractul: pentru c ie a fost scris de sus s-i fie dat aceast cinste; tu eti
vrednic de mprat;

2
De aici afirmaiile conform crora n basmul lui Creang se ntlnesc dou motive care apar n
general n basmul folcloric sub forma a dou basme independente: plecarea de acas pentru a lua n
stpnire o moie, respectiv cutarea femeii potrivite pentru ntemeierea unei familii.
3
Nu l vom numi Harap-Alb dect dup ndeplinirea cu succes a probelor contractului.
122
Modelul actanial n Povestea lui Harap-Alb, de Ion Creang
eroul trebuie s-i evidenieze motivaia: D-mi voie ca s m duc i eu pe
urma frailor mei; nu de alt, dar ca s-mi ncerc norocul;
eroul trebuie s tie cum s duc la ndeplinire contractul (prin ascultare):
puterea milosteniei i inima ta cea bun te ajut, Harap-Alb; Harap-Alb face cum i
zice sfnta Duminic;
eroul trebuie s-i dovedeasc aptitudinile: tiu eu ce poate el (afirm
Spnul despre Harap-Alb); d-apoi de ce mi l-a dat tata de-acas? Numai de
vrednicia lui, zise Spnul.
Pentru a finaliza cu succes relaia contractual, eroul va fi ajutat de ctre
adjuvani, dar, n acelai timp, opozantul va ncerca s contracareze cutarea eroului.
Puterea oferit de adjuvani va fi limitat de opozant. Axa pe care se situeaz
adjuvantul i opozantul produce circumstanele i modalitile aciunii. La al doilea
nivel al nelegerii textului, modelul i va modifica doi dintre actani, i anume:
destinatorul i obiectul. Adjuvanilor anteriori li se vor aduga alii: Ochil, Setil,
Flmnzil, Geril, Psri-Li-Lungil, furnicile, albinele:

Spnul fata mpratului Rou Harap-Alb
(destinator) (obiect) (destinatar)

Calul, Sfnta Duminic, Setil,
Ochil, Geril, Flmnzil,
Psri-Li-Lungil, furnicile, Harap-Alb Spn
albinile (adjuvani) (subiect) (opozant)

Actanii sunt doar nite roluri, fiecare dintre acestea putnd fi asumat de un
actor (uman sau de alt fel). Dar ntruct rolul este un model, el poate fi jucat de mai
muli actori n acelai timp. Se constat, astfel, situaia urmtoare:

Adjuvant

Ochil Geril Flmnzil Setil Psri-Li-Lungil

Eroul va avea, pe parcursul cutrii sale, o traiectorie cu urcuuri i
coboruri. Dup un prim moment de slbiciune (datorat cuvintelor tatlui su care
nu-i vedea fiii capabili de fapte mree), ncrederea i este redat de ajutorul babei
(plin de ncredere n sine c va izbuti) i el i demonstreaz curajul n nfruntarea cu
aa-zisul urs. Dar cutarea abia ncepe i eroul nostru se dovedete un novice (boboc
n felul su la trebi de aieste), fiind pclit de Spn i deposedat de orice frm de
curaj (vzndu-se [...] fr nici o putere). Acum va primi i numele de Harap-Alb
4
.
Spnul fixeaz, astfel, statutul social al eroului. n aceast ipostaz, de slug
asculttoare (dobitoace care trebuiesc inui din fru), eroul va avea ocazia s-i
demonstreze puterile i s se desvreasc, astfel, ca actant central al povestirii,
cci probele la care este supus de ctre Spn, n noua lui calitate de destinator, au o

4
Faptul constituie o particularitate a basmului lui Creang, autorul detandu-se, astfel, de basmul
popular, unde eroul rmne doar cu un nume generic: Fiul craiului, Fiul mpratului, Ft-Frumos etc.


123

Maria Laura RUS
funcie formativ foarte precis. mpins de acest tiu eu ce poate el, rostit de Spn, i
de fii odat brbat!, rostit de cal, eroul va trece, cu ajutorul adjuvanilor, prin aceste
probe de calificare. Transformarea eroului este treptat; el va da cele dinti probe de
curaj i brbie, nu fr ezitri i slbiciuni omeneti. Prinznd oleac la inim,
ncurajat de ncrederea mpratului Verde (cnd a av eu o slug ca aceasta, nu i-
a trece pe dinainte), dar i de vorbele pline de ciud ale Spnului (d-apoi de ce mi
l-a dat tata de-acas? Numai de vrednicia lui), eroul i va demonstra vitejia n
nfruntarea cu cerbul (cnd l croiete o dat cu sabia pe la mijlocul gtului, i i
zboar capul ct colo de la trup), dei anterior ncrederea n forele sale i sczuse
(cufundat n gnduri i galbn la fa; i de-a muri mai degrab, s scap odat de
zbucium). De aici nainte, ns, traiectoria sa va fi ascendent
5
: am izbutit; toi au
rmas ncremenii; s am i eu o slug aa de vrednic i credincioas ca Harap-
Alb, a pune-o la mas cu mine, c mult preuiete omul acesta, n ciuda meritelor
pe care i le nsuete Spnul (Alt stpn n locul meu nu mai face brnz cu Harap-
Alb, ct i lumea i pmntul). n final, eroului i se recunosc toate meritele.
Principalul avantaj al modelului actanial este marea sa putere descriptiv i
economia. Acest model permite reducerea combinaiilor multiple pe care le cunoate
povestirea. El faciliteaz, n acelai timp, i evidenierea ambiguitii funcionale a
unor actori sau convergena aciunii altora.
Bibliografie
Izvoare i lucrri de referin
Creang 1980: Ion Creang, Poveti, amintiri, povestiri, Bucureti, Editura Eminescu.
NDL = Oswald Ducrot, Jean-Marie Schaeffer, Noul dicionar al tiinelor limbajului,
traducere de Anca Mgureanu, Viorel Vian, Marina Punescu, Bucureti, Editura Babel.
Literatur secundar
Carpov 1998: Maria Carpov, Introducere n semiologia literaturii, Bucureti, Editura Univers.
Corobca 2003: Liliana Corobca, Personajul n romanul romnesc interbelic, Bucureti,
Editura Universitii din Bucureti.
Greimas 1975: Algirdas Julien Greimas, Despre sens. Eseuri semiotice, text tradus i prefaat
de Maria Carpov, Bucureti, Editura Univers.
Propp 1970: Vladimir Propp, Morfologia basmului, n romnete de Radu Nicolau,
Bucureti, Editura Univers.
Rovena-Frumuani 1999 : Daniela Rovena-Frumuani, Semiotic, societate, cultur, Iai,
Institutul European.
The Actantial Pattern in Ion Creangs Povestea lui Harap-Alb
The paper presents Greimas actantial pattern applied to Ion Creangs fairy tale and
tries to give a clear image of the heros evolution, according to some peculiar aspect of this
pattern, such as the modalities of the action.

Universitatea Petru Maior, Trgu Mure
Romnia

5
De altfel, este i momentul n care intr n scen cei cinci nzdrvani.
124