Tema i viziunea despre lume n O scrisoare pierdut de Ion Luca Caragiale

Clasic al literaturii romne, autor al unei opere literare i publicistice nsemnate, Ion Luca
Caragiale ofer prin intermediul acesteia o vedere panoramic i, n acelai timp, de detaliu, dar i o
analiz diagnostic a societii romneti din acea vreme, sublimnd totui elementele eseniale,
pn la a le face universal valabile. Lumea scrierilor sale este lipsita de valori fundamentale, un
amestec de nou si vechi, asezonat cu elemente orientale si occidentale. n ea, se mic aproape
brownian o galerie de tipologii, de la fals ingenuu la grotesc, personaje suspendate ntr-o amoralitate
absolut. Totul este nfiat cu verv, umor sarcastic sau pur i simplu spumos, folosind ntregul
potenial de oralitate al limbii romne i uneori chiar reinventnd-o, spre a-i folosi n creionarea
personajelor sale.
Genul dramatic cuprinde opere literare destinate reprezentrii scenice. Acestea sunt divizate
n acte, alctuite, la rndul lor din scene, prin care e marcheaz intrarea sau ieirea unui personaj ori
schimbarea locului aciunii. Autorul prezint n mod indirect gndurile i sentimentele, prin
intermediul personajelor, care comunic ntre ele, dialogul determinnd naintarea aciunii.
Intervenia direct a autorlui este doar prin didascalii.
Comedia este o specie a genului dramatic, n versuri sau n proz, care provoac rsul prin
surprinderea unor moravuri sociale sau situaii umane, avnd un final fericit sau un rol moralizator.
Comicul este o categorie estetic avnd drept efect rsul, determinat de contrastuull dintre aparena
i esena natuii personajelor, i manifestat prin mijloace specifice de realizare.
Piesa de teatru O scrisoare pierdut este o comedie de moravuri, considerat capodopera
scrierilor caragialiene. Aceasta a fost reprezentat scenic pe 13 noiembrie 1884, la Teatrul Naional
din Bucureti, fiind publicat n acelai an.
n opinia mea, Caragiale are o nelegere legic a lumii eroilor si. Aa cum n biologe se
enun legea, potrivit creia cel mai adaptat la mediu nvinge, tot astfel, ntr-o societate n care Nu
mai e moral, nu mai sunt prinipuri, nu mai e nimic, adic parazitar, putred, deczut, n mod
firesc nvingtor trebuie s fie parazitul sau idiotul. n acest context de abuzuri, de antaje, de
escrocherii, de minciun i neltorie, de nclcare permanent a legii, finalul rostit de Caavencu:
Iat binefacerile unui sistem constituional este profund comic i sintetizeaz parodia demcraiei
burgheze, fiind de o actualitate total.
Tema comediei este realist, fiind reprezentat de critica i satirizarea moravurilor sociale,
manifestate pe fondul luptei politice, n vederea desemnrii unui candidat pentru Adunarea
Constituant, n anul 1883, inoculnd totodat ideea c o societate corupt este sortit prbuirii.
Titlul desemneaz un obiect de antaj politic, o banal scrisoare amoroas, care devine un
bun de pre pentru cine o deine, att la centru, n Bucureti, ct i n provincie, n capitala unui jude
de munte, acolo unde are loc i aciunea piesei. Aceasta este mereu pierdut, semn c niciunul
dintrei cei care doresc s o foloseasc n mod abuziv nu este demn de statutul pe care i-l dorete. n
cel mai fericit caz, se ntoarce, ntr-un final, la andrisant.
Piesa de teatruu conine patru acte, mprite pe scene construite pe baza schimbului de
replici dintre personaje; pe parcursul acestora se prezint, n mod gradat, conflictul dramatic
principal de natur politic. Cele dou tabere beligerante sunt reprezentate de dou partide, fiecare
dintre ele susinnd cte un candidat. Nae Caavencu, lider al unei grupri independente, desprins
din partidul de guvernmnt, i dorete s ctige alegerile, dei oficialitile judeului, prefectul
tefan Tiptescu i eful partidului, Zaharia Trahanache, l susin pe Farfuridi. La acest conflict
principal se adaug conflicte secundare, cum ar fi apartiia ceteanului turmentat, revolta cuplului
comic Farfuridi-Brnzovenescu, primirea depeei cu numele noului candidat impus de la centru,
evoluia invers a gruprilor adverse.
Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n ceea ce
privete amploarea timpului i a spaiului de desfurare a aciunii. Aciunea comediei este plasat
n capiatala unui jude de munte, n zilele noastre, adic la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada
campaniei electorale, ntr-un interval de trei zile.
Scena iniial din actul I (expoziiunea) prezint personajele tefan Tiptescu, prefectul
judeului, i Ghi Pristanda, poliaiul oraului, care citesc ziarul lui Nae Caavencu, Rcnetul
Carpailor, prefectul artndu-se revoltat de tirile citite cu glas tare, respectivul articol acuznd
guvernul de faptul c las conducerea judeului n ghearele unui vampir. Autoritatea prefectului se
afl n contrast puternic cu slugrnicia afiat de poliai. Dup ce Tiptescu s calmeaz este dispus s
asculte istoria lui Ghi referitoare la seara precedent, mai ales c acesta se vait de bugetul
redus al numeroasei sale familii. Prefectul i amintete c a tras condeiul la arborarea steagurilor
din ora, nsuindu-i nite bani publici. Lamentaiile poliaiului, precum famelie mare, renumeraie
mic, dup buget sunt sancionate verbal de vigilena stpnului: dac nu curge, pic...Las c tim
noi!. Venirea lui Trahanache cu vestea deinerii scrisorii de amor de ctre adversarul politic
declaneaz conflictul dramatic principal i constituie intriga comediei. Convingerea souluii nelat
c scrisoarea este o plastografie i temerea acestuia c Zoe ar putea afla de machiaverlcul lui
Caavanecu sunt de un comic savuros. Naivitatea (aparent sau real) a lui Zaharia Trahanache i
calmul su contrasteaz cu zbucimul amorezilor Tiptescu i Zoe Trahanache, care acioneaz
impulsiv i contradictoriu pentru a smulge scrisoarea antajistului.
Actul al II-lea prezint n prima scen o alt numrtoare: a voturilor, dar cu o zi naintea
alegerilor. Se declaneaz conflictul secundar, reprezentat de cuplu Farfuridi-Brnzovenescu, care se
teme de trdarea prefectului. Dac Tiptescu i ceruse lui Pristanda arestarea lui Caavencu i
percheziia locuinei pentru a gsi scrisoarea, Zoe, dimpotriv, ordon eliberarea lui i uzeaz de
mijloace de convingere feminine pentru a-l determina pe Tiptescu s susin candidatura avocatului
din opoziie, n schimbul scrisorii. Cum prefectul nu accept compromisul politic, Zoe i promite
antajistului sprijinul su. Depea primit de la centru solicit ns alegerea altui candidat pentru
colegiul al II-lea.
n actul al III-lea (punctul culminant), aciunea se mut n sala mare a primriei unde au loc
discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, n cadrul ntrunirii electorale. ntre timp, Trahanache
gsete o poli falsificat de Caavencu, pe care intenioneaz s-o foloseasc drept contraantaj.
Apoi anun n edin, numele candidatului susinut de comitet: Agami Dandanache. ncercarea
lui Caavecu de a vorbi n public despre scrisoare eueaz din cauza scandalului iscat n sal de
Pristanda. n ncierare, Caavencu pierde plria cu scrisoarea, gsit pentru a doua oar de
Ceteanul turmentat, care o duce destinatarei.
Actul al IV-lea (deznodmntul) aduce rezolvarea conflictului iniial, pentru c scrisoarea
ajunge la Zoe, iar Caavencu se supune condiiilor ei. Intervine un alt personaj, Dandanache, care
ntrece prostia i lipsa de onestitate a candidailor locali. Propulsarea lui politic este cauzat de o
poveste asemntoare: i el gsise o scrisoare compromitoare. Este ales n unanimitate i totul se
ncheie cu festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac. Finalul piesei este
reprezentat de scurtul discurs demagogic rostit de Caavencu n onoarea deputatului: Dup lupte
seculare, care au durat aproape treizeci de ani, iat visul nostru realizat! *...+ Iat binefacerile unui
sistem constituional!.
Mijloacele de realizare a comicului n piesa de teatru sunt variate, conferind substan
capodoperei comice. n ansamblu, piesa sa axeaz pe reliefarea comicului de situaie, evident n
urmtoarele ipostaze: prezena triunghiului conjugal, a cuplului de factur comic Farfuridi-
Brnzovenescu, evoluia lui Caavencu de la ipotetic nvingtor la statutul de nvins, confuzia cu
substrat, fapte neprevzute, cum ar fi apariia i dispariia scrisorii, alegerea lui Dandanache ca
reprezentant al judeului.
n ceea ce privete comicul de caracter, la Caragiale, personajul este un exponent tipic al
unei clase umane. Dup cum afirma Garabet Ibrileanu, personajele sale fac concuren strii
civile, n sensul c sunt att de bine conturate, nct triesc parc independent de paginil crii.
Criticul literar Pompiliu Constantinescu a ncadrat aceste personaje ntr-o tipologie comic,
identificnd urmtoarele tipuri: ncornoratul, primul amorez, cocheta i adulterina, demagogul,
ceteanul, raisonneur-ul, servitorul.
n ciuda acestei tipizri comice, eroii si au i numeroase trsturi care i particularizeaz,
conferindu-le caracter de unicitate. De exemplu, trstura dominant a lui Caavencu este
demagogia, dar, pe lng aceasta, el reliefeaz i alte nsuiri: este semidoct, meschin, arivist,
ambiios, arogant. n legtur cu acest tip de comic, autorul afirm c natura nu lucreaz dup
tipare, ci-l toarn pe fiecare dup calapod deosebit. De aici deriv un alt mijlocded realizare a
comicului, anume comicul de moravuri. Prezentarea tiparelor sociale este menit a oferi
divertisment publicului, dar i a moraliza, ndrumnd spre evitarea situaiilor ridicole n viaa de zi cu
zi.
Comicul de limbaj este evident n exprimarea personajelor piesei, care dau dovad de
incultur i lips de logic. Excepie fac ns dou dintre ele, care se remarc prin corectitudinea
exprimrii: tefan Tiptescu i Zoe Trahanache. La restul personajelor, cuvintele sunt deformate n
manier comic prin pronunia greit: bampir, famelie, renumeraie, enteres, prinip,
soietate; se remarc, de asemenea, utilizarea etimologiei populare: cuvntul capitaliti, folosit
impropriu desemnnd locuitorii capitalei sau liber-schimbist pentru elastic n concepii. Sunt
nclcate regulile gramaticale i logice, n formulri ca: ne-am rtcit mpreun, ora 12 trecute
fix, un popor care nu merge nainte st pe loc. Personajele prezint stereotipii verbale sau
comportamentale: ai puintic rbdare, curat murdar, Eu am n-am s-ntlnesc pe cineva, la
zece fix m duc n trg sau chiar insuficien intelectual: *...+ ori s se revizuiasc, primesc! Dar s
nu se schimbe nimic; ori s nu se revizuiac, primesc! Dar atunci s se schimbe pe ici pe colo i
anume n prile eseniale..
Comicul de nume caragialian este foarte sugestiv, autorul dovedind rafinament n alegerea
potrivit a numelui fiecrui personaj. numele Zaharia Trahanache face referire la senilitatea acestuia
i la capacitatea lui de a se mula dup enteres, trahanauafiind o coc moale. tefan Tiptescu
posed un nume derivat de la cuvntul tip, ceea ce l ncadreaz ntr-o tipologie comic, cea a
junelui-prim. Numele lui Nae Caavencu este derivat de la substantivul ca, dar poate fi asociat i
caaveicii, o hain cu dou fee, reprezentnd deopotriv demagogia i ipocrizia. Agamemnon
Dandanache, denumit n mod hilar Agami sau Gagami, prezint, n nume, o alturare ridicol
ntre invocarea rzboinicului cuceritor al Troiei i derivatul de la cuvntul dandana, aluzie la
ncurctura pe care o produce n pies. Tache Farfuridi i Iordache Brnzovenescu poart nume
nume cu rezonane culinare, care sugereaz inferioritatea, vulgaritatea, prostia. Ghi Pristanda,
personajul care oscileaz ntre oamenii puterii, fr a fi capabil de a lua singur decizii, are un nume
provenit de la jocul moldovenesc, pristandaua, n care se bate pasul pe loc dintr-o parte n alta fr
a se ninta. Ceteanul turmentat este un personaj simbolic, neindividualizat prin nume propriu, ci
printr-o trstur pregnant, pentru c el reprezint poporu derutat, care nu tie ce s aleag pentru
a-i asigura viitorul.
Personajele comediei sunt construite pe baza contrastului dintre esen i aparen. Aceasta
se centreaz pe prezentarea triunghiului conjugal so-soie-amant, ai crui membri doresc s par
oameni oneti, dar i dovedesc din plin imoralitatea.
Principalul mod de expunere este dialogul, prin care personajele i dezvluie inteniile,
sentimentele, opiniile. Prin dialog se prezint evoluia aciunii dramatice, se definesc relaiile dintre
personaje i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect. n dialogul dramatic, stilul este marcat
prin oralitate: mijloace nonverbale (gesturi, mimic) i paraverbale (intonaie, accent, ritm, pauz) se
substituie replicilor sau le nsoesc sub forma indicaiilor scenice. Limbajul oral este mai spontan, mai
puin elaborat, fiind marcat prin: forme populare sau familiare, repetiii, exprimare eliptic,
interogaia, exclamaia, simplitatea frazei.
Atenta observaie a moravurilor epocii sale, dezvluirea luptelor de culise ale procesului
electoral i a corupiei care definea societatea vremii sunt alte argumente care pledeaz pentru
ncadrarea acestei comedii n seria operelor realiste. Prin generalizarea unor situaii i a unor tipuri,
dramaturgul nu se adreseaz doar cititorilor sau spectatorilor epocii sale, ci receptorilor din orice
epoc i din orice context social. Modernitatea comediilor dramaturgului provine din ironizarea
superficialitii, a viciilor morale i a unui mod de via care se poate regsi oricnd i oriunde.