Ctedra de Fotografa FA - UNC Un poco de historia Antecesores y precursores La palabra fotografa deriva del griego = escribir con luz Phos: luz Graphos: escritura El nacimiento de la fotografa Se debe al descubrimiento de 2 experiencias fundamentalmente: Que algunas sustancias son sensibles a la luz El descubrimiento de la cmara oscura que Aristteles establece los principios en el siglo IV a.C La cmara oscura consiste en una habitacin oscura donde se ha hecho un orificio en una de sus paredes. A travs de ese orificio entra un haz luminoso que dibuja en la pared opuesta la imagen invertida del exterior. La 1 descripcin de este mecanismo se menciona en los manuscritos de Leonardo da Vinci (s.XV) Posteriormente se emplearan cajas ms chicas pudiendo copiar esas imgenes en papel La cmara oscura actual consiste bsicamente en una caja cerrada estanca a la luz que contiene un pequeo orificio por donde pasa la luz 1727: J ohann Schulze Descubre en forma casual que la plata oscurece en contacto con la luz 1737: J ean Hellot Aplica Nitrato de Plata a un papel y es quizs por estos experimentos que se llam escribir con luz, ya que inclua escritura secreta La obtencin de la 1 imagen duradera, fija e inalterable pertenece a J oseph Nicphore Niepce 1826 Consigui plasmar a travs de una cmara oscura la vista del patio de su casa fijndola sobre placas metlicas de peltre (zinc con estao y plomo) cubrindolas con betn de J udea y fijadas con aceite de lavanda En 1989, Roland Barthes, en su publicacin La Cmara Lcida recoge una fotografa de Nipce que segn l data de 1822. Se trata de una borrosa imagen conocida como La Mesa Puesta, y cuyo original se conserva en el Museo Nicphore Nipce 1835: William H. Fox Talbot Logra obtener el primer negativo de la historia. Se patenta en 1841. 1839 J aques Daguerre descubri que se podan fijar imgenes sobre lminas de cobre tratadas con yodo y redujo a 30 minutos la exposicin esto se llam daguerrotipo 1839 HERSCHEL, J OHN FREDERICK WILLIAM Acu los trminos fotografa, negativo", positivo" y descubri el uso del tiosulfato de sodio como fijador de las sales de plata. 1855: ROGER FENTON fotgrafo britnico pionero, considerado el primer fotgrafo de guerra. 1871: Richard Maddox J ug un papel muy importante en el desarrollo de la fotomicrografa Inventa las placas de gelatina-bromuro de plata 1884: George Eastman: La Eastman Kodak Co. introduce la pelcula flexible a base de nitrocelulosa 1888: George Eastman Inventa la cmara porttil tipo cajn Crea el eslogan usted aprieta el botn, nosotros hacemos el resto. Cuenta con una caja de madera cubierta de tafilete con portarrollos y el indicador de la exposicin giratoria. 1899- LEIZ, ERNST: fabric un negativo de 24x26 y comienza a desarrollar una cmara para l: LA CMARA LEICA que es presentada en 1924 Con la aparicin de la pelcula de color Kodachrome en 1935 y la de Agfacolor en 1936 1970: Aparece la primera cmara Instamatic 1969: En Silicon Valley se puede decir que nace la fotografa digital. Comienza a usarse el Silicio para reaccionar ante la luz generando un impulso elctrico. 1981: Aparece la cmara Mavica (Magnetic Video Camera) de Sony. 1986: Canon crea la primera cmara digital. CAMARA FOTOGRAFICA CONVENCIONAL, TRADICIONAL O FILMICA EMULSION ROLLO FOTOGRAFO TEORIA PRCTICA DIGITAL RESPALDO CON SENSOR MEMORIA SENSORES TIPO CCD CMOS CONOCIMIENTO SENSIBILIDAD PERCEPCION - EXPERIENCIA REGISTRO Y CONSERVACION DE IMAGENES Definiciones de fotografa Fotografa: arte o procedimiento para reproducir imgenes reales proyectndolas sobre superficies fotosensibles mediante dispositivos pticos y fijando esas imgenes en las superficies por mtodos qumicos (o electrnicos) Con esta definicin vemos que abarca tres aspectos: Tecnolgicos Compositivos Comunicativos SOFTWARE Cmara fotogrfica Estructura bsica de una cmara fotogrfica Estructura del ojo humano Estructura detallada de una cmara fotogrfica MECANISMOS DE CONTROL AUXILIARES FUNCIONALES: Aseguran el funcionamiento de la cmara. INFORMATIVOS: Proporcionan informacin o datos de inters para el usuario. DE SEGURIDAD: Para evitar posibles errores o defectos de funcionamiento de la cmara. TCNICOS: Para proporcionar nuevos recursos al usuario. Clasificacin de cmaras fotogrficas Por el Formato de la Pelcula que utilizan o de las fotos que reproducen. Por su Sistema de Encuadre Por su Sistema de Enfoque. 1) Por el formato de pelcula que utiliza. Las cmaras de formato grande pueden ser: Cmaras tcnicas con tablero de base: Cmaras tcnicas monocarril: (de 10x12,5 a 18x24 cm.). Ej Sinar, Cambo, De Vere y Kodak Specialist 3. Cmaras de Campo: (de 9x12 a 25x30 cm.). Ej. Gandolfi, Thorton, Pickard, Watson y Kodak Specialist 2). Cmaras de estudio: (de 13x18 a 25x30 cm.). Ej. De Vere y Thorton Pickard. 1.b) Cmaras de Medio Formato La mayora de estas cmaras utilizan pelculas de 120 a 220 1.c) Cmaras de Pequeo Formato y Mini formato Las cmaras de pequeo formato pueden ser: Cmaras Rflex: Tradicional Simple Mono Objetivo Doble Objetivo Pentaprisma Digital Cmaras Compactas De Visor Directo Con Dibujo en Montura Con Telmetro Con Autofoco Cmaras Pocket o de Bolsillos Con pelcula 110 de 16 mm. (13x17) de cargado instantneo. Cmaras Mini Pelcula de 8x11 mm. (La Cmara de los espas Minox) Cmara con procesado integral (Polaroid) Rflex Mono Objetivo Cmara Compacta de Visor Directo Cmara Compacta Con Dibuje de Montura Cmara Compacta Con Telmetro Cmara Pocket 10 Cmara Mini 2) Por su Sistema de Encuadre El visor: es el dispositivo de la cmara que permite encuadrar el tema y manipular el enfoque. Hay cinco tipos fundamentales de visor: De Marco deportivo Visor ptico directo De Newton De Albada Visor de pantalla o placa de cristal esmerilado situado en el respaldo de la cmara Visor rflex Simple (mono objetivo o doble objetivo) Pentaprisma Visor Electrnico De Marco o deportivo Visor de Newton Visor de albada Visor de pantalla o placa de cristal esmerilado situado en el respaldo de la cmara Visor rflex simple Visor rflex de pentaprisma Visor Electrnico o visores LCD (Liquid Crystal Display) Sistemas de enfoque: mecanismo que acerca o aleja el objetivo a la pelcula para tener una imagen ntida, vara segn el tipo de cmara. Algunas carecen de este tipo de mecanismo. Foco fijo o pre-enfocada Medicin de la distancia a) Con iconos o figuras simblicas b) Con escala numrica Pantalla de cristal esmerilado Telmetro Fijos en cmaras reflex - Micro prismas - Imagen partida Mviles o doble de imagen Auto foco Cmaras de foco fijo o pre-enfocada Medicin de la distancia Con iconos o figuras simblicas Con escala numrica Pantalla de cristal esmerilado Telmetro Telmetros fijos en cmaras rflex De imagen partida: De microprismas: Telmetros mviles o doble imagen Autofoco simple Autofoco con medicin telmetrica Fin de la primera parte COMO ESTA CONSTRUIDA UNA CMARA FOTOGRFICA TIENE 2 PARTES PRINCIPALES : 1.- CUERPO 2.- OBJ ETIVO 1.- CUERPO A) CAMARA OSCURA B) MECANISMOS DE CONTROL PRINCIPALES AUXILIARES FUNCIONALES INFORMATIVOS DE SEGURIDAD TCNICOS 2.- OBJ ETIVO: A) LENTES O CONJ UNTOS DE LENTES B) MECANISMOS DE CONTROL DIAFRAGMA ANILLO DE ENFOQUE ANILLO DE PROFUNDIDAD DE CAMPO ESCALA DE DISTANCIAS ESCALA DE DIAFRAGMAS OBJETIVO Es el encargado de captar los rayos luminosos reflejados por los sujetos u objetos de la escena, concentrando la luz sobre la superficie sensible en el plano focal, para formar una imagen. Qu encontramos en un objetivo? A. Anillo de enfoque B. Escala de enfoque C. Escala de profundidad de campo D. Diafragma E. Montura frontal F. Montura de acople G. Cifras grabadas de indicaciones varias I... Lentes o conjunto de lentes ANILLO DE ENFOQUE Es el que permite poner en foco la imagen alejando o acercando la lente o conjunto de lentes al plano de enfoque es decir variando la distancia o longitud focal del objetivo. ESCALADE ENFOQUE Es la que est grabada en metros y pies en el anillo de enfoque y permite saber la distancia a que se encuentra el objeto o sujeto a fotografiar. ESCALADE PROFUNDIDADDE CAMPO Es la que se encuentra en el anillo correspondiente y que permite saber, de acuerdo al diafragma utilizado, cual ser el zona que se fotografiar con nitidez aceptable. DIAFRAGMA Dispositivo para limitar el paso de la luz. MONTURADE ACOPLE Es la que se encuentra en la parte de atrs del objetivo y que se acopla a la cmara. Existen dos formas de acople: a bayoneta y a rosca. MONTURAFRONTAL Es donde se acopla el filtro y se encuentran las cifras grabadas de las caractersticas del objetivo. CIFRAS GRABADAS f/1,4 1:1,4 = Luminosidad del objetivo. 50 mm. = Distancia o longitud focal. 55 mm. = Dimetro de rosca del filtro. Luminosidad: Es la mxima cantidad de luz que pasa a travs del objetivo. Distancia focal: Es la distancia que hay desde el plano nodal posterior hasta el plano focal o plano de enfoque, cuando el objetivo est enfocado a infinito (). Plano nodal: Es el plano perpendicular al eje ptico principal en el que tericamente los rayos luminosos cambian de direccin o trayectoria al atravesar una lente. Punto nodal: Punto de interseccin entre el eje ptico de una lente compuesta y uno de los planos de refraccin principal (plano nodal). Caractersticas de los objetivos Distancia focal = mide la capacidad para refractar la luz. ngulo de cobertura = Es el ngulo formado por el centro del objetivo los laterales de la escena a fotografiar o de los extremos de la diagonal al negativo. Luminosidad = Es la mxima cantidad de luz que pasa por l. DIAFRAGMA Es un mecanismo utilizado para limitar el dimetro del haz luminoso o la luz que pasa a travs del objetivo. Con el se controla la luminosidad de la imagen formada y su nitidez, ya que corrige parcialmente muchas aberraciones propias de los objetivos. TIPOS DE DIAFRAGMAS DIAFRAGMAS FIJ OS De abertura nica: Waterhouse: De disco giratorio o rotativo. En tiras: Diafragmas fijos en tira Pueden ser: Ajustables sencillos de una o dos hojas con ranura de dimensiones variable. Ajustable complejos llamados de iris Automticos que son los que se acoplan con el obturador y el exposmetro. DIAFRAGMAS VARIABLES CONTROL DE LA LUMINOSIDAD LA CANTIDAD DE LUZ QUE PASA A TRAVS DEL OBJ ETIVO DEPENDE FUNDAMENTALMENTE DEL TAMAO DEL DIAFRAGMA O DE LA ABERTURA Y DE LAMANERAEN QUE LALENTE REFRACTALALUZ. DIAMETRO REAL ES EL TAMAO FSICO DEL ORIFICIO DIMETRO EFECTIVO ES EL DIAMETRO DEL HAZ DE RAYOS LUMINOSOS QUE LLEGAN PARALELOS AL EJ E OPTICO, SON REFRACTADOS Y LLENAN EL DIAMETRO REAL DE LAABERTURADE DIAFRAGMA LUMINOSIDAD DE LA IMAGEN DOS OBJ ETIVOS CON DISTANCIAS FOCALES DIFERENTE TIENEN DISTINTAS LUMINOSIDAD Y ESA LUMINOSIDAD SE PUEDE DETERMINAR DE VARIAS MANERAS: 1 A PARTIR DE LA LEY DEL INVERSO DE LOS CUADRADOS 50 2.500 1 = = 200 40.000 16 2 - A PARTIR DE LA RELACIN DE LOS VALORES DE DIAFRAGMA DE LAS DOS ABERTURAS: 50 200 = F/2; = F/8 25 25 2 4 1 = = 8 64 16 3 - CONTANDO DIAFRAGMAS ENTEROS ENTRE LOS DOS NMEROS F/, REDUCIENDO LA LUMINOSIDAD A LA MITAD EN CADA PUNTO: Diafragmas f/2 f/2,8 f/4 f/5,6 f/8 Luminosidadrelativa 1 1/2 1/4 1/8 1/16 Si el dimetro efectivo de la abertura del objetivo de 200mm. es aumentado a 100mm., tendr el mismo nmero f/que el objetivo de 50 mm. de nuestro ejemplo, y las imgenes poseern igual luminosidad. 200 50 = f/2 ; = f/2 100 25 LEY DEL INVERSO DE LOS CUADRADOS Para un punto emisor de luz, la intensidad de iluminacin disminuye con el cuadrado de la distancia al emisor, es decir que cuando la distancia se duplica la iluminacin se reduce a la cuarta parte. CLCULO DEL NMERO F N f = nmero f = n f = f/ = abertura relativa = factor = Es un trmino matemtico, es un guarismo que se utiliza para identificar las distintas aberturas de diafragmas N f = n f = diafragma N f = distancia focal efectivo Distancia focal Es la distancia que hay desde el plano nodal posterior hasta el plano focal o plano de enfoque, cuando el objetivo est enfocado a infinito (). Por lo tanto los dos factores son: ESCALAS DE DIAFRAGMAS Escala de diafragmas f/1 f/1,4 f/2 f/2,8 f/4 f/5,6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 CALCULO DE LOS N f INTERMEDIOS N f INTERMEDIOS = 2 = 1,41 RELACION ENTRE EL n f Y LA CANTIDAD DE LUZ ADMITIDA EFECTOS DE LAS DISTINTAS ABERTURAS SOBRE LA IMAGEN O RELACIN ENTRE EL N F/ Y LA NITIDEZ DE LA IMAGEN NITIDEZ: Valoracin subjetiva de lo que claramente se reproduce con detalles finos y bordes bien delimitados. PODER RESOLUTIVO: Propiedad de los sistemas pticos para distinguir entre imgenes muy prximas entre s. Capacidad para distinguir los detalles finos de trazos contiguos. Depende del grado de correccin de las aberraciones. CRCULO DE CONFUSIN: Manchas circulares de luz en el plano focal que representan cada punto luminoso del objeto que superponindose componen imgenes no ntidas. Enfocada la imagen ms cercana al objetivo con la mxima abertura. Enfocada la imagen un poco mas alejada del objetivo con la mxima abertura. Enfocada la imagen mas alejada con la mxima abertura. Enfocada las tres imgenes al haber cerrado diafragma haciendo los conos de los rayos luminosos ms estrechos aumentando la profundidad de campo y disminuyendo el dimetro de los crculos de confusin. PROFUNDIDAD DE CAMPO Es la zona con nitidez aceptable por delante y por detrs del sujeto u objeto en foco, es decir es la zona comprendida entre los puntos ms prximo y ms alejado del tema a fotografiar que puede ser reproducido con foco aceptable en un mismo plano. La profundidad de campo depende de diversos factores: abertura de diafragma o nmero f/ crculos de confusin tamao aparente de la imagen Abertura De Diafragma O Nmero F/ a) a mayor abertura (n f/ menor) habr menos prof. de campo b) a menor abertura (n f/ mayor) habr mayor prof. de campo. El diafragma utilizado para este caso ha sido de f/1.4 En esta situacin el diafragma se ha cambiado a f/5,6. El diafragma utilizado en este ltimo caso es de f/22. MUCHA PROFUNDIDAD DE CAMPO DIAFRAGMA CERRADO POCO PROFUNDIDAD DE CAMPO DIAFRAGMA ABIERTO COMPARACIN DE TOMAS FOTOGRAFICAS CON DIAFRAGMA ABIERTO Y CERRADO CIRCULOS DE CONFUSIN TAMAO APARENTE DE LA IMAGEN Depende de: distancia focal distancia cmara/sujeto u objeto 1) Distancia focal 2) Distancia cmara/sujeto u objeto Resumiendo: la profundidad de campo va a variar de la siguiente manera de acuerdo a las variables enunciadas: abertura de diafragma: a) a mayor abertura (n f/ menor) habr menos prof. de campo. b) a menor abertura (n f/ mayor) habr mayor prof. de campo. crculos de confusin: a) mayor tamao permisible mayor prof. de campo. b) menor tamao permisible menor prof. de campo. tamao aparente de la imagen que a su vez depende de: a) distancia focal: 1) a mayor df. menor prof. de campo 2) a menor df. mayor prof. de campo. b) distancia cmara/sujeto: 1) a mayor distancia c/s mayor PC. 2) a menor distancia c/s menor PC. IMPORTANCIA DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO Permite controlar el enfoque y con ello crear el clima necesario para el mensaje que se pretende transmitir. Con este control se puede realzar sujetos u objetos que se consideren de mayor importancia, o suprimir aquellos detalles que carezcan de significado y que ocasionaran molestia en la imagen, es decir priorizando sujetos u objetos dentro de la escena. PROFUNDIDAD DE FOCO Es la distancia a lo largo del eje del objetivo, en el cual puede moverse el sensor o material sensible, antes de que la imagen de un punto del sujeto u objeto adquiera un aspecto visiblemente borroso La profundidad de foco mide la mayor o menor dificultad para realizar el enfoque. Es la distancia dentro de la que se puede mover el plano de la pelcula o sensor manteniendo una nitidez aceptable. Se extiende a la misma distancia por delante y por detrs del plano focal ptimo. La profundidad de foco depende de los mismos factores que la profundidad de campo pero que varan de distinta manera: abertura de diafragma: a) a mayor abertura (n f/ menor) habr menos prof. de foco. b) a menor abertura (n f/ mayor) habr mayor prof. de foco. crculos de confusin: a) mayor tamao permisible mayor prof. de foco. b) menor tamao permisible menor prof. de foco. tamao aparente de la imagen que a su vez depende de: a) distancia focal: 1) a mayor df. mayor prof. de foco 2) a menor df. menor prof. de foco. b) distancia cmara/sujeto: 1) a mayor distancia c/s menor PF. 2) a menor distancia c/s mayor PF COMPARACIN ENTRE LA PROFUNDIDAD DE FOCO Y LA PROFUNDIDAD DE CAMPO Similitudes en cuanto a abertura de diafragma y crculos de confusin: a mayor abertura (n f/ menor) habr menos prof. de foco. a menor abertura (n f/ mayor) habr mayor prof. de foco. mayor tamao permisible mayor prof. de foco. menor tamao permisible menor prof. de foco. Diferencias en cuanto al tamao aparente de la imagen Profundidad de Campo Profundidad de Foco a mayor df. menor prof. de campo a mayor df. mayor prof. de foco a menor df. mayor prof. de campo a menor df. menor prof. de foco. a mayor distancia c/s mayor Prof. De campo. a mayor distancia c/s menor PF. a menor distancia c/s menor Prof. De campo a menor distancia c/s mayor PF Es la distancia que existe desde el objetivo (desde el plano nodal posterior) de la cmara hasta el primer punto ntido con el objetivo enfocado a infinito (). Es la distancia que existe desde el lmite de la profundidad de campo anterior al plano nodal posterior del objetivo cuando este est enfocado a infinito () La distancia hiperfocal de un objetivo es la mnima distancia a la que se percibe el sujeto de un modo ntido cuando el punto de enfoque del objetivo se coloca en el infinito (). Esta distancia es la posicin del enfoque que proporciona una mayor profundidadde campo La distancia hiperfocal esta en funcin inversa a la profundidad de campo. A mayor profundidad de campo, o zona ntida por delante del objetivo ser mayor, mientras que la zona borrosa o distancia hiperfocal ser menor. Clculo de la distancia hiperfocal H=es la distancia hiperfocal F=es la distancia focal f=es el diafragma d (CCM)=es el crculo de confusin mximo. El circulo de confusin es una constante diferente para cada formato de negativo o sensor. De ah que el factor de recorte afecte a la distancia hiperfocal. Es enfocar a un punto en el cual toda la profundidad de campo es til y llega a infinito. HIPERFOCAR MTODO PRCTICO Ejemplo: Si estamos usando un lente 50 mm en una cmara 500D con un diafragma F:8 aplico la frmula tenemos que: H = 50mm * 50 mm / 8 * 0.02mm H = 15625 mm H= 15625 mm. Esto es unos 15 m, lo que quiere decir que si hacemos una foto con nuestra 500D enfocando a 15 m tendremos ntido desde 7,5 m hasta infinito Veamos otro ejemplo En el siguiente ejemplo vemos cmo la distancia hiperfocal (distancia a la que enfocamos) va disminuyendo segn disminuye la apertura de diafragma Se mantiene la misma apertura de diafragma de f/8 pero se va variando el zoom, y se ve que la distancia hiperfocal tambin vara. Enfoque selectivo El enfoque selectivo no es ms que jugar con la profundidad de campo y el enfoque, buscando un ajuste de estos dos que ayude a destacar ms unos objetos u otros en una foto. Es decir, reducimos la profundidad de campo enfocando lo que queremos destacar. Ejemplos RELACIN DIAFRAGMA / VELOCIDAD DE OBTURACIN Escala de Velocidad de Obturacin 1- 1/2- 1/4 - 1/8 - 1/15 - 1/30 -1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1000 - 1/2000 Escala de diafragma 22 16 11 8 5,6 4 2,8 2 1,4 1 La combinacin equitativa de estas dos variables nos dar como resultado una exposicin correcta. Exposicin Es la accin de la energa radiante que produce una variacin en un material, sustancia o sensor, sensible a dicha energa. Es cuantitativa, es decir, equivale al producto de la intensidad luminosa total por el tiempo durante el cul la luz incide sobre la superficie. E= I . t Ley de Reciprocidad El efecto que la luz provoca en una superficie sensible depende exclusivamente del producto de la iluminacin por el tiempo en que la luz est actuando. Fallo de la Ley de Reciprocidad El fallo de la reciprocidad aparece en la prctica como una prdida de sensibilidad a niveles de iluminacin extremadamente altos o bajos. Al variar uno de los controles (ej. Diafragma) habr que mover en correspondencia el otro control (ej. Obturador) para mantener la exposicin correcta. Valor de exposicin N EV = valor de exposicin = exposure value = expresin de las combinaciones intercambiables de los factores velocidad de obturacin y diafragma. Tabla de valores EV Sistema EV: Conecta el diafragma y el obturador de manera que cualquier variacin de uno de ellos produce una compensacin automtica No Confundir Sistema EV con Tabla de N EV Sistema EV Tabla de N EV Fin de la presentacin