39

Interaciunea mediat controlat. Comportamentul

comunicativ al interlocutorilor n talk show-ul romnesc
actual (invitai - romni din diaspor)
Luminia HOAR CRUU
1. Introducere
Discursul mediatic (Rovena Frumuani 2004: 106) poate fi neles ca un
discurs general care amalgameaz i focalizeaz cunotinele i credinele despre ce
a fost, este i ar trebui s fie, evident cu accentuarea prezentului (news, now,
hic et nunc), dar fr excluderea memoriei i prospectivei.
Produsele mass-media sunt purttoare (i nu simple suporturi) de
reprezentri sociale, de curente socio-culturale, de moduri de via, centralitatea
discursului mediatic n societatea postmodern implicnd variate dimensiuni ale
convergenei: convergena mediilor (televiziune + computer n televiziunea digital,
televiziune + pres scris n diversele ziare preponderent iconice); intertextualitatea
mediilor (presa scris gloseaz pe marginea unor cazuri prezentate la televiziune,
emisiunile televizate anun seara scoop-urile principalelor ziare de a doua zi);
interdisciplinaritatea cercetrii care conjug obiective i metode din sociologie,
antropologie, semiotic, lingvistic etc (Rovena Frumuani 2004: 111-112).
n cadrul discursului mediatic, se evideniaz dezbaterea televizat, un aa-
numit gen televizual(Charadeau, Ghiglione 1997), care ar trebui analizat, n
opinia lui Nol Nel (Nel: 1990: 17), din dou perspective, i anume, perspectiva
conversaional i perspectiva televizual.
Astfel, avndu-se n vedere prima perspectiv, dezbaterea televizat este o
structur ierarhizat de schimburi verbale, fiind guvernat de reguli instituionale si
de ritualuri. Dezbaterea televizat este, n acelai timp, tributar unui context
coninnd elemente fixe legate de locul n care se desfoar dezbarea, elemente
conjuncturale legate de participanii la dezbaterea televizat (Nel: 1990: 17).
Dezbarerea televizat este o situaie televizat care plaseaz oratorii fa n fa, sub
ochii telespectatorilor, locutorii vorbind adresndu-se, n acelai timp, persoanelor
de fa i publicului (Nel: 1990: 17).
n ceea ce privete perspectiva televizual, dezbaterea televizat este o
emisiune sau un fragment de emisiune, animat de obiectivul informaiei i
traversat de dimensiunea polemico-contractual a comunicrii. n privina
sistemului de reprezentare, emisiunea de acest tip propune un regim de vizibilitate
care se caracterizeaz prin obiectivitate, dar care nu exclude spectacularul,
contractul su de credibilitate susinndu-se pe o etic a emisiunii n direct i a
adevrului care nu refuz nici dramaturgia emoiei, nici performana actorului, nici
Luminia HOAR CRUU
40
activitatea instanei de punere n scen (Nel: 1990: 25).
n literatura de specialitate (Charadeau, Ghiglione 1997: 77), s-a fcut
distincie ntre dezbaterea televizat, pe de o parte i talk show, pe de alt parte.
Astfel, dezbaterea televizat este o form de interaciune verbal organizat
cu scopul de a scoate n eviden adevrul, oricare ar fi configuraia sa, n legtur
cu o tem problematizat, implicnd un dispozitiv televizual. Dezbaterea televizat
corespunde punerii n scen a cuvntului menit s descopere adevrul
(Charadeau, Ghiglione 1997: 81).
Pe de alt parte, talk show-ul presupune discuii amabile de salon, fr
asperiti si fr profunzime (Nel: 1990: 23), reprezentnd un duel oratoric
opunnd unul sau mai muli locutori unei persoane (sau mai multor persoane), n
prezena (sau nu ) unui public n studio, sub responsabilitatea unui moderator (Nel:
1990: 24). Talk show-ul este o form de interaciune verbal organizat cu scopul
de a scoate n eviden un conflict sau o dram uman, sub diferite configuraii, n
strns legtur cu o tem-pretext, implicnd un dispozitiv televizual, talk show-ul
corespunznd unei puneri n spectacol a cuvntului menit s serveasc un tratament
sensibil, emoional al celor dou forme de dezordine uman: conflictele ntre
indivizi i dramele intime ale persoanei, cu scopul revelaiei eului (Charadeau,
Ghiglione 1997: 81).
Studiul nostru analizeaz talk show-ul din cadrul emisiunii televizate
Garantat 100%, talk show moderat de ctre Ctlin tefnescu, invitat fiind Gigi
Cciuleanu, coregraf i dansator, romn din diaspor (vezi anexa 1).
2. Perspectiva conversaional
Orice talk show este o form de interaciune verbal, orice act conversaional
fiind determinat de prezena a cel puin doi protagoniti, care, alternativ, joac rolul
vorbitorului i al receptorului. Vorbitorul, care i planific discursul la nivel
cognitiv, trebuie s semnaleze acest proces de planificare receptorului, pentru a-i
indica faptul c mai are s-i spun ceva sau c este dispus s-i cedeze cuvntul,
marcnd, astfel, posibilitatea unei intervenii a partenerului. Rolul receptorului, ns,
const n a asculta, n linite, discursul vorbitorului i a-i semnala, frecvent i n mod
regulat, c l ascult, c nelege, c este de acord cu ceea ce acesta spune,
satisfcnd, astfel, scopul controlului vorbitorului, fr a ntrerupe fluxul
dialogului. Cu alte cuvinte, pentru a exista schimbul comunicativ, nu este suficient
ca doi sau mai muli locutori s vorbeasc n mod alternativ, ci trebuie ca ei s-i
vorbeasc, adic s fie ambii angajai n schimbul comunicativ i s produc
semne ale acestui angajament mutual, recurgnd la diverse procedee de validare
interlocutiv (Kerbrat-Orecchioni 1996: 4).
Interaciunea verbal din cadrul talk show-ului pe care l analizm este
structurat n acte de vorbire n doi membri numite perechi de adiacen
(Meibauer 1994: 134). Secvenele n discuie formeaz un schimb conversaional de
replici, avnd caracter dialogic i nscriindu-se sub semnul obligativitii (Hoar
Cruu 2003: 54). Referitor la talk show-ul pe care l analizm, perechile de
adiacen se pot observa n cadrul diverselor secvene ale actelor de vorbire, ca de
exemplu:
- salut / rspuns la salut:
Interaciunea mediat controlat
41
C: da. bun seara
GC: bun seara.
- ntrebare / rspuns:
C: ce-ai adus gigi?
GC: eu am adus un film + pe care l-am vzut + cnd eram copil + i care
m-a + m-a trsnit la cap total. +++ am fost bolnav trei zile + literalmente am stat
n pat + cu + cu temperatur + dup ce -am vzut acest film la strada de
felini. +++ aa. ++ deci asta este cred opera de art
care m
-a + zguduit. + din
temelii.;
C: o capodoper. da. ++ cnd erai copil vedeai filmu sta?
GC: eu am vzut [xxx] da mic fiind. da. + da da. l-am vzut .
n punctul relevant pentru schimbarea emitorului, intr n aciune dou
reguli de alocare a rolului de emitor, i anume, desemnarea emitorului urmtor
de ctre cel care vorbete i autoselectarea ca emitor (Ionescu Ruxndoiu 1999:
45). Astfel, psihologii au descoperit c ntre momentul n care o persoan i
termin mesajul i momentul n care cealalt ncepe s vorbeasc poate fi un interval
de timp att de scurt nct poate fi considerat aproape inexistent n anumite cazuri
este mai mic de 50 de miimi de secund (Collett 2005: 88), acest lucru numindu-se
tranziie lin (Collett 2005: 88), pentru c trecerea de la un vorbitor la altul este
att de neted.
Cele dou reguli ale accesului la cuvnt permit ocurena unor fenomene,
printre care se numr suprapunerile unor intervenii comunicative, suprapuneri ce
pot fi definite ca fiind vorbirea simultan a doi (sau mai muli) participani la o
conversaie (Ionescu Ruxndoiu 1999: 46) . Exist dou tipuri de suprapuneri, i
anume, suprapunerile propriu-zise, care apar n punctul relevant pentru schimbarea
emitorului, cnd locutorul n curs nu-i desemneaz succesorul, mai muli
participani fiind la fel de ndreptii s-i asume rolul de emitor, suprapunerile
fiind n acest caz un rezultat al competiiei pentru rolul de emitor, i
suprapunerile- rezultat al ntreruperii locutorului, care sunt produse nainte de
ncheierea interveniei locutorului n curs, ca urmare a ntreruperii acestuia de ctre
un alt participant, acest tip de suprapuneri fiind forme de violare teritorial, grave
prin aceea c pot constitui preludiul unui conflict (Ionescu Ruxndoiu 1999: 46-
47).
n talk show-ul analizat, suprapunerile apar deoarece vorbitorul n curs este
ntrerupt de ctre un alt participant la interaciune dar i pentru c locutorul n curs
nu-i desemneaz succesorul:
RP: nu. pentru c tot timpul am fcut + lucrurile pe care eu le-am
considerat bine. +++ nu m-am considerat niciodat o instan ++ care s ++ dea
un verdict + verdict absolut. + am dat verdictul meu. +++ uite ++ asta-mi place
+ asta cred eu c + merit
vzut + citit ascultat n romnia ++ astea snt
zonele n care eu m simt bine. +++ ncercai ++ asta a fost. ++ niciodat
n
-a fost
ceva ++ ++ FORAT s zic. +++ ceva n care s zic dac v uitai la mine [
nu mai trebuie s v uitai nicieri.
C: eu am dreptate da.];
GC: da sigur. + [da.
C: doamnelor i domnilor ];
Luminia HOAR CRUU
42
RP: din pcate nu. + pentru c + ora la care se fac lansrile este cinci. ++
eu lucrez +++ n consultan financiar +++ care + ncepe dimineaa la nou
+ i se termin la +
ase apte + apte i jumate +++
[n general urm
resc
filmele.
C: hai s-i povestesc ceva de la lansare.]
Pentru a vorbi pe rnd ntr-o conversaie este necesar ca vorbitorul i
asculttorul s i poat indica unul altuia dac vor sau nu cuvntul, vorbitul pe
rnd fiind organizat printr-un set de semnale convenionale pe care oamenii le emit
n timp ce vorbesc i ascult (Collett 2005: 89). Din acest motiv, orice conversaie
funcioneaz pe dou niveluri un dialog oficial, n care se schimb idei i opinii,
i un dialog neoficial, n care se schimb semnale despre momentul interveniei i
se exprim gradul de hotrre n a continua conversaia (Collett 2005: 89).
Folosind mrci care indic momentul interveniei, asculttorul poate indica
dac vrea s evite sau s preia rolul vorbitorului iar vorbitorul n curs poate indica
dac vrea s pstreze rolul de emitor sau s l cedeze receptorului.
Exist mai multe moduri n care asculttorul poate s-i arate vorbitorului c
vrea s vorbeasc. Carla Bazzanella (Bazzanella 1995: 232) numete acest tip de
semnale mrci care servesc la preluarea replicii, considernd c acestea ajut la
stabilirea contactului lingvistic i la preluarea cuvntului (Bazzanella 1995: 232).
Ca semnale care servesc la preluarea replicii, ajutnd la stabilirea contactului
lingvistic ntre protagonitii actului lingvistic i la preluarea cuvntului de ctre
asculttor, sunt utilizate, n talk show-ul analizat, mrci pragmatice de tipul : deci, n
concluzie, iat, vreau s spun, dar i, i, dar, iar etc:
GC: de altfel am venit prin ++ aproape prin emisiunea voastr ++ silvia
ghea m-a + invitat la + acest spectacol la teatrul naional de foarte mult
lume m-a redescoperit
i chiar m
-a descoperit. i ++ eu am descoperit foarte
mult lume.
C: iar rzvan e pentru prima dat la noi dar + ntr-o form sau alta + v
leag dansul foarte tare pentru c +++ nu tiu. + ntr-un fel i prin garantat sut la
sut +++ gigi ++ mare coregraf i dansator +++ rzvan + a susinut + unul
dintre spectacolele despre care-am povestit aici + la garantat sut
la sut + e
vorba despre un spectacol al vavei tefnescu
+ cvartet pentru o lavalier

-i spune.
++
GC: i mi-a propus acuma s m susin pentru alt spectacol. ++ chiar acuma
+ n culise + deci v
dai seama.;
GC: ncerc. ++ s m scol de pe scaun. (aplauze) +++ nainte s ncep
C: te rog.
GC: vreau s spun c sta-i un dans care l-am fcut pentru ctlin tefnescu.
++ + n primu rnd pentru c este pe o muzic de jazz + foarte frumoas + pe
charlie parker +
i apoi pentru c
-i propun o + un exerci
iu de STIL +++ adic
+ aa cum
++ ravel a inventat un concert pentru mna
stng ++ la pian
++ mna mea stng-i partea mea stng i mna mea dreapt i + toat +++
tot corpu meu ++ partea mm ++ dreapt a corpului. deci am inventat ++ un
dans ++ numai cu partea dreapt a corpului. ++ bra i picior. +++ blocnd
cellalt n buzunar. +++ ceea ce-i greu pentru c nu ine crma.
Mrcile pragmatice ale acordului indic acceptarea unei teze, a unei concluzii
Interaciunea mediat controlat
43
a partenerului, i, de aceea, ocurena lor presupune dialogul. Se aprob, se
mprtete opinia alocutorului, cu alte cuvinte, se consider c ceea ce afirm
alocutorul este adevrat. Asentimentul este marcat, n talk show-ul pe care l
analizm, prin intermediul mrcilor pragmatice ale acordului de tipul bine spus, ai
dreptate, exact, foarte bine, da, just, natural, adevrat, normal, absolut, perfect etc.
Mrcile pragmatice ale acordului, confirmrii, adeziunii indic acordul din partea
interlocutorului, n privina aseriei transmise de ctre vorbitor:
C: bun. + i-avem acolo ca s zic let zepelin trei
i
-o carte. + le dm
mpreun. + la acelai
RP: da.
C: bun. +++ trebuie s aflu neaprat + pe cuvnt c nu tiu + cum v-ai
cunoscut? ++ de unde
+ de unde i ce legturi v leag. cum v
-ai cunoscut gigi? ;
RP: cred c de fapt prima dat-a fost o + aveam o rubric
care se chema
ntlniri de dragoste. ++ i l-am rugat pe gigi s scrie despre ntlnirea lui cu +++
doamna papa.
GC: exact.;
GC: nu. + voiam s spun c un lucru care m-a ++ ++ m-a chiar m-a
zdruncinat
++ a fost c
r
zvan mi-a cerut s
++ s
comentez + campionatul
european de futbol
C: da. exact.
GC: de fotbal. ++ i eu i-am zis dar eu nu tiu nimic despre fotbal ++ dar
+ adevrul este c-am fcut la un moment dat un film unde se dansa ++ dansul
meu ++ a fost ++ aa ++ a fost ++ aproape aspirat de ctre nite sportivi
care fceau fotbal. ++ i-atuncea am zis < da> de ce nu? dar n-am scris despre
fotbal + i dai seama.
Sorin Stati (Stati 2002: 54 i 72) distinge acordul de confirmare, aceasta din
urm fiind o reacie la o cerere explicit de confirmare formulat de
partener(Nstase 2003: 219). Da, ca marc a confirmrii, ocur ntr-un schimb de
replici ntre cei doi invitai ai talk show-ului moderat de ctre Ctlin tefnescu,
Gigi Cciuleanu i Rzvan Penescu:
RP: cum ++
GC: cu miastra nu?
RP: da da da.
Dezacordul se exprim, mai nti, prin reluarea, n form negativ, a frazei
contestate sau prin mrci pragmatice de tipul: din contr, nu sau printr-o expresie
echivalent. Locutorul i exprim dezacordul, refuzul, vizavi de intervenia
locutorului, utiliznd formule explicite de tipul: Nu sunt de acord, Este fals i
fraze performative de tipul Contest afirmaiile tale. n talk show-ul la care facem
referire, funcioneaz ca marc a dezacordului adverbul de negaie nu:
C: (aplaudnd): gigi cciuleanu doamnelor
i domnilor +++ mulumim
frumos gigi. +++ da. ++ pn

-i tragi sufletu o s-l ntreb ceva pe + pe r

zvan.
+++ ++ asta ineam neaprat s te-ntreb + rzvane i nu neaprat aa + ntr-
un context ++ cu camere. ++ i + la meseria asta. dar ++ uite c-am ocazia
acuma s-ntreb. ++ ai avut vreodat ++ vreo problem de legitimitate + cu
liternet? +++ i imediat nuanez. +++ iari tiu foarte muli oameni care-ar spune
+++ cine-i dom le penescu sta i ce-i aia liternet? ++ instituiile culturale ++
Luminia HOAR CRUU
44
apropo + te-a deranjat cnd am spus c eti o instituie cultural? ++ instituiile
culturale snt cteva i snt foarte serioase. +++ este criticu cutare + e revista
cutare + este gruparea cutare + cine e
sta care vine i ne explic cum e cu
literatura. ai avut probleme din astea de legitimitate?
RP: nu. pentru c tot timpul am fcut + lucrurile pe care eu le-am considerat
bine. +++ nu m-am considerat niciodat o instan ++ care s ++ dea un verdict
+ verdict absolut. + am dat verdictul meu. +++ uite ++ asta-mi place + asta
cred eu c + merit
vzut + citit ascultat n romnia ++ astea snt zonele n
care eu m simt bine. +++ ncercai ++ asta a fost. ++ niciodat n-a fost ceva ++
++ FORAT s zic. +++ ceva n care s zic dac v uitai la mine [ nu mai
trebuie s v uitai nicieri.;
GC: (rde) am micat o etajer
++ i m doare mna.
C: exact. ++
i am reumatism. ++ gigi + cnd se
-ntmpl momente din
astea + dezarmezi?
GC: nu. ++ i-am spus c ++ dimpotriv. ++ dansul nu-i o terapie + i c
+++ cred c nu exist nici o zi din viaa mea n care nu m-a durut nu numai un lucru.
++ vreo patru cinci n acelai timp. ++ i ++ ca s
spun ceea ce este CEL MAI
GREU. +++ nu-i s te SCOLI s dansezi
++ ci s
te
-aezi dup ce-ai dansat. (rde)
+++ nu. ++ doamna aceea a fost minunat pentru c-a venit ca la VRACI ++ i
++ + chiar m-a m-a m-a ++ toat lumea a rs da eu am fost emoionat ++
pentru c + mi-am zis domnule ++ mi pare ru c n-o pot ajuta. ++ probabil c
dac-a fi atins-o i-ar fi trecut umru. ++ atins-o frumos + vreau s
spun. da.
Perspectiva general asupra politeii este una fundamental prescriptiv,
politeea fiind neleas ca un set de norme sociale variabil de la o comunitate la
alta - din care decurg reguli practice de comportament inclusiv reguli privind
comportamentul lingvistic pentru membrii fiecrei comuniti
considerate(Ionescu Ruxndoiu 2003: 65-66). Politeea, ca principiu universal i
parametru esenial al dialogului intercultural, constituie un mecanism esenial n
reglarea echilibrului ritual ntre actorii sociali i deci n fabricarea acordului,
satisfaciei reciproce prin intermediul forei limbajului i nu al limbajului forei
(Rovena Frumuani 2004: 48).
n vreme ce politeea negativ este legat de evitarea sau redresarea
situaiei (Rovena Frumuani 2004: 46), politeea pozitiv vizeaz dorina
fiecruia de a se bucura de aprecierea i acordul semenilor si (Ionescu Ruxndoiu
1999: 107). Politeea pozitiv are o funcie integrativ, insistnd asupra
elementelor de comunitate, n timp ce politeea negativ se bazeaz pe
meninerea (i chiar pe sublinierea) distanei dintre indivizi (Ionescu Ruxndoiu
1999: 108).
Politeea pozitiv reflect un efort de apreciere ntre colocutori, presupunnd
tratarea receptorului ca membru al grupului cruia i aparine emitorul, ca persoan
cunoscut, agreat i apreciat (Ionescu Ruxndoiu 2003: 79). Politeea pozitiv
consist n faptul de a produce orice act de vorbire pentru destinatar, cu un caracter
esenial antiamenintor: manifestri ale acordului, oferte, invitaii, complimente,
mulumiri, formule de bun-venit etc (Kerbrat-Orecchioni 1996: 61).
Una dintre strategiile acestui tip de politee este satisfacerea eului pozitiv al
receptorului prin oferirea continu de cadouri (bunuri materiale i spirituale,
Interaciunea mediat controlat
45
simpatie, nelegere, cooperare) (Ionescu Ruxndoiu 2003: 80), cu alte cuvinte,
formularea unor constatri despre receptor care s reflecte atenia acordat celor
mai diverse aspecte referitoare la condiia acestuia: interese, dorine, necesiti,
bunuri. Se nscrie, astfel, n politeea pozitiv maniera n care Ctlin tefnescu,
moderatorul i realizatorul talk show-ului n discuie, i prezint, la nceputul
emisiunii, invitaii:
C: salutare. salutare la toat lumea bine v-am regsit la garantat sut la
sut. v invit din nou la o c
ltorie prin poveti frumoase despre oameni ++ cri
++ filme ++ muzici ++ i spectacole. +++ i ca s n-o mai lungesc + v
propun s vedei + ce v oferim azi + la garantat sut la sut. (fundal sonor
muzical) cunoscutul coregraf i dansator gigi cciuleanu + mpreun cu +
rzvan penescu
+ creatorul fenomenului linternet
+ snt invitaii primei pri ai
emisiunii de azi. ++ continum seria taxi driver. + n seara asta + avem ocazia +
s vedem din nou + <F romnia din taxi>. mpreun cu mircea bogdan + un
taximetrist care nu se sfiete s recite versuri + i s recomande lecturile sale din
copilrie. +++ la arhivele garantat sut la sut + l vedem pe nea Petru Armean. +
un ran care i-a construit un pian +
i care
-i invit constenii la seri + de <F
mozart>. +++ invitaii prii a doua a emisiunii
+ snt membrii excelentului grup
byron. + la rubrica mari romni + ne vom aminti de dinu lipati. + iar la final + ca
de obicei + ascultm cntarea oferit de prietenii i colegii din trupa de muzic de
la garantat sut la sut. +++ (fundal sonor muzical) un mare coregraf i dansator
+ plecat din romnia cu muli ani n urm + acum conduce baletul na
ional din
chile +++ pred cursuri la paris + scrie minunat + monteaz spectacole n
europa i n america de sud. +++ pe de alt parte ++ un om care nu i-a
trmbiat pasiunea +i -a pus-o la lucru n slujba ideilor n care crede. reuind s
construiasc o admirabil instituie cultural. + e vorba despre liternet. ++ acetia
snt primii doi invitai ai emisiunii de azi. ++ DOAMNELOR I DOMNILOR ++
s le spunem bun venit la garantat sut la sut ++ domnilor gigi cciuleanu i
rzvan penescu. (aplauze) (fundal sonor muzical) da. bun seara
GC: bun seara.
i Gigi Cciuleanu se dovedete a fi politicos pozitiv cu realizatorul
emisiunii, Ctlin tefnescu, atunci cnd i mrturisete c ceea ce urmeaz s
danseze n seara n care se desfoar talk show-ul analizat este un dans pe care l-a
creat gndindu-se la realizatorul i moderatorul emisiunii, tiind c acesta prefer
muzica de jazz:
GC: vreau s spun c sta-i un dans care l-am fcut pentru ctlin
tefnescu. ++ + n primu rnd pentru c este pe o muzic de jazz + foarte
frumoas + pe charlie parker + i apoi pentru c-i propun o + un exerciiu de
STIL +++ adic + aa cum ++ ravel a inventat un concert pentru mna
stng ++ la pian ++ mna mea stng

-i partea mea stng

i mna mea
dreapt i + toat
+++ tot corpu meu ++ partea mm ++ dreapt a corpului.
deci am inventat ++ un dans ++ numai cu partea dreapt a corpului. ++ bra
i picior. +++ blocnd cellalt n buzunar. +++ ceea ce-i greu pentru c nu ine
crma.
(muzic. GC danseaz)
O alt strategie care se nscrie n politeea pozitiv este utilizarea glumelor
Luminia HOAR CRUU
46
(aceast strategie se bazeaz pe cunotine i valori comune, fcndu-l pe receptor
s se simt n largul lui) (Ionescu Ruxndoiu 2003: 84). O astfel de glum
utilizeaz Ctlin tefnescu, atunci cnd vorbete despre un moment hazliu
petrecut la lansarea crii lui Gigi Cciuleanu, Vnd volume vectori:
C: gigi cciuleanu a vorbit foarte frumos la lansare ++ a fost lume foarte
mult ++ i la un moment dat ++ o doamn din ++ PRIMUL rnd +++
dup ce-a ASCULTAT ++ cu RBDARE ++ gigi a explicat a +++ a vorbit
foarte mult despre corp + despre dans + despre faptu c
++ aici nu avem un
manual de dans +++ i la un moment dat + doamna foart e linitit ++ a-
ntrebat aa. +++ i-a zis. domnule cciuleanu ++ cartea asta a dumneavoastr
despre masaj +++ +++ ce micri ar trebui s fac eu? ++ pentru c sufr. ++
am reumatism
++ am
GC: (rde) am micat o etajer ++
i m doare mna.
C: exact. ++ i am reumatism. ++ gigi + cnd se-ntmpl momente din
astea + dezarmezi?
Politeea pozitiv se manifest mai ales ntre interlocutori i public, inta
perfect a politeii pozitive fiind publicul (Militaru 2007: 410). Astfel, Ctlin
tefnescu i cei doi invitai ai si i mrturisesc respectul, simpatia i solidaritatea
fa de publicul spectator i telespectator prin gestul de a-i oferi cadouri,
reprezentnd obiecte care au nsemnat ceva fundamental n viaa lor:
C: mulumesc frumos pentru c-ai acceptat invitaia noastr +++ ++
s-ncep aa. + cu ce s-ncep? ++ ncepem cu ++ un lucru foarte important +++
nainte de a povesti cum v-ai cunoscut + i ca-n [xxx] ce legturi v leag ++
++ s-aflm + ce fel de obiecte ai adus + pentru c +++ n noul format la
garantat sut la sut + am zis c ne folosim ntr-un mod sublim de invitaii din
prima parte a emisiunii + domniile lor snt rugate + s
aduc + un obiect +
o carte + un film + o muzic
++
ceva care la un moment dat + le-a
schimbat viaa. + i-a nsemnat ceva fundamental n viaa lor. + o oper de art cu
care se identific + ntr-o form sau alta. +++ ++ ce-ai adus gigi?
GC: eu am adus un film + pe care l-am vzut + cnd eram copil + i
care m-a + m-a trsnit la cap total. +++ am fost bolnav trei zile + literalmente
am stat n pat
+ cu + cu temperatur
+ dup ce
-am vzut acest film
la
strada de felini. +++ aa. ++ deci asta este cred opera de art care m -a +
zguduit. + din temelii.
3. Perspectiva televizual
Pentru a demonstra adevrul coninut n afirmaia potrivit creia talk show-ul
utilizeaz un melanj de genuri (interviuri, varieti, muzic, reportaje, anchete)
pentru a dezamorsa tensiunea dramatic i a distra att publicul din sal, ct i
telespectatorii (Charadeau, Ghiglione 1997: 80), propunem spre analiz unul dintre
momentele memorabile ale talk show-ului a crui analiz o ntreprindem, anume
dansul lui Gigi Cciuleanu pe una dintre poeziile sale. Nicoleta Popa Blanariu (Popa
Blanariu 2008: 22-23) sugereaz c vorbirea coregrafic actualizeaz o limb pe
care susin adepii dansului fundamental/primar (basic dance) fiecare o poart n
sine, ca pe o facultate ancestral de expresie i pe care o poate vehicula, prin
micrile sale, chiar fr a-i cunoate gramatica. ncercm s subliniem faptul c
Interaciunea mediat controlat
47
exist o coresponden perfect ntre comunicarea verbal i limbajul coregrafic n
privina informaiei transmise, lucru demonstrat magistral de ctre renumitul
coregraf i dansator, Gigi Cciuleanu, prin dansul su pe versurile propriei poezii:
(pe fundal se aude vocea lui gigi cciuleanu care-i recit propria poezie)
GC: a fi +++ sau ++ poate doar ++ a NCERCA S fii. sau ca i cum
+ ai fi fr s fii. FIR-AR S FIE +++ s poi +++ sau s nu poi +++ s intri
+++ sau ++ s -i IEI + din fire ++ de parc-ar fi s NICI NU-I PESE de fericire
++ de ne ++ fericire ++ nimic sau tot. sau nesfrire. A ADORMI
+++ A
STA DE VEGHE +++ cnd te trezeti ++ e parc-ai adormi pe dos. +++ un singur
somn +++ cu vise diferite. +++ un pas mai mult ++ sau unul mai puin ++ pe
drum ascuns +++ n cmp deschis +++ aicea jos ++ totul nu pare-a fi DECT
+++ P
RERE. +++ de bine sa
u de ru
+++ putere ++ slbiciune +++ cdere
+++ nlare
+++ a ti. +++ a nu mai ti nimic de +++ tine nsui. +++ a fi
+++ sau a nu ++ fi. +++ lumin +++ hu +++ totul nu -i altceva ++ dect un
semn ++ de ntrebare.
(aplauze)
Pentru a susine afirmaiile anterioare, anexm un numr de 38 de fotografii
(vezi anexa 2), fiecare fotografie corespunznd urmtorilor termeni din poezia scris
i recitat de ctre Gigi Cciuleanu: fotografia 1: a ncerca; fotografia 2: s poi;
fotografia 3: sau s nu poi; fotografia 4: s intri; fotografia 5: s-i iei;
fotografia 6: din fire; fotografia 7: s nici nu-i pese; fotografia 8: de fericire;
fotografia 9: de ne-; fotografia 10: -fericire; fotografia 11: nimic; fotografia
12: tot; fotografia 13: neant; fotografia 14: nesfrire; fotografia 15: a
adormi; fotografia 16: a sta de veghe; fotografia 17: a dormi pe dos; fotografia
18: un pas mai mult; fotografia 19 sau unul mai puin; fotografia 20: drum
ascuns; fotografia 21: n cmp deschis; fotografia 22: prere; fotografia 23: de
bine; fotografia 24: sau de ru; fotografia 25: putere; fotografia 26:
slbiciune; fotografia 27: cdere; fotografia 28: nlare; fotografia 29: a ti;
fotografia 30: sau a nu ti; fotografia 31: a fi; fotografia 31: sau a nu fi.
Atenta observare i analiz a fotografiilor i a termenilor corespondeni ne
determin s subscriem opiniei profesionitilor dansului care i subliniaz funcia
de comunicare (Popa Blanariu 2008: 231). Astfel, Martha Graham este de prere c
dansul nseamn comunicare i marea dorin ar fi aceea de a putea vorbi cu
precizie, frumusee i elocin (Graham apud Popa Blanariu 2008: 231). Cu
precizie, frumusee i elocin vorbete Gigi Cciuleanu prin dansul su, gesturile
suprapunndu-se peste cuvintele propriei poezii. De obicei, dansul intr n sfera
comunicri nu numai prin relaia pe care o stabilete cu publicul sau ntre dansatori,
ci i datorit raportului intersemiotic dintre muzic i dans (Popa Blanariu 2008:
232). Ceea ce este original la dansul lui Gigi Cciuleanu pe care l lum n discuie
este faptul c raportul intersemiotic se manifest, de data aceasta, ntre poezie i
dans.
Luminia HOAR CRUU
48
Concluzii
Lucrarea reunete cteva observaii referitoare la condiiile speciale de
desfurare a unei interaciuni verbale, ntr-un context situaional special al
comunicrii. Abordm cteva aspecte care au aprut n cadrul unei interaciuni
mediate controlate (de tip talk show). Studiul reprezint o analiz de caz a talk
show-ului din cadrul emisiunii televizate Garantat 100%, talk show n care este
invitat Gigi Cciuleanu, coregraf i dansator, romn din diaspor.
Bibliografie
Bazzanella 1995: Carla Bazzanella, I segnali discorsivi, n L. Renzi, Grande grammatica
italiana di consultazione, Bologna.
Charadeau Ghiglione 1997: Patrick Charadeau, Rodolphe Ghiglione, La parole confisque.
Un genre tlvisuel: le talk show, Paris , Dunod.
Collett 2005: Peter Collett, Cartea gesturilor, Cum putem citi gndurile oamenilor din
aciunile lor, Bucureti, Editura Trei.
Hoar Cruu 2003: Luminia Hoar Cruu, Elemente de analiz a structurii
conversaiei Iai, Editura Cermi.
Hoar Cruu 2004: Luminia Hoar Cruu, Pragmalingvistic. Concepte i taxinomii,
Iai, Editura Cermi.
Hoar Cruu 2005: Luminia Hoar Cruu (coordonator), Corpus de limb romn
vorbit actual, Iai, Editura Cermi.
Hoar Cruu 2008: Luminia Hoar Cruu, Teorii i practici ale comunicrii, Iai,
Editura Cermi.
Ionescu Ruxndoiu 1999: Liliana Ionescu Ruxndoiu, Conversaia. Structuri i strategii,
Bucureti, Editura All Educational.
Ionescu Ruxndoiu 2003: Liliana Ionescu Ruxndoiu, Limbaj i comunicare. Elemente de
pragmatic lingvistic, Bucureti, Editura All Educational.
Kerbrat- Orecchioni 1996: Catherine Kerbrat- Orecchioni, La conversation, Paris.
Meibauer 1994: Jrg Meibauer, Pragmatik. Eine Einfhrung, Tbingen.
Militaru 2007: Marina-Luminia Militaru, Strategii ale politeii i ale impoliteii n talk-
show-ul electoral, n Limba romn. Stadiul actual al cercetrii, Editura Universitii
Bucureti, p. 407-412.
Nstase 2003: Vera Nstase, Acordul afirmativ n limba romn vorbit, n Laurenia
Dasclu Jinga, Liana Pop (coordonatoare), Dialogul n romna vorbit, Bucureti,
Editura Oscar Print.
Nel 1990: Nol Nel, Le dbat tlvis, Armand Colin, Paris.
Popa Blanariu 2008: Nicoleta Popa Blanariu, Cnd gestul rupe tcerea. Dansul i
paradigmele comunicrii, Iai, Editura Fides.
Rovena-Frumuani 2004: Daniela Rovena-Frumuani, Analiza discursului. Ipoteze i
ipostaze, Editura Tritonic, Bucureti.
Stati 2002: Sorin Stati, Principi di analisi argomentativa, Bologna.
Interaciunea mediat controlat
49
Linteraction verbale dans un genre tlvisuel: le talk show
Le talk show est une forme dchange organise de manire faire surgir du conflict
et/ou du drame humain, sous diverses configurations, propos dun thme prtexte, travers
un affrontement de jugements ou dopinions carres, au moyen dun dispositif tlvisuel.
On peut dire que le talk show correspond une mise en spectacle de la parole. On comprend
que la thmatique se caractrise par la mise en vidence dun dsordre social et que les
participants au talk show soient choisis pour leur typicit combative ou de victime, de sorte
que leur parole soit bien engage dans leur tre revendicatif ou souffrant.
Universitatea Alexandru Ioan Cuza
IAI, ROMNIA
Anexa 1
Situaia de comunicare:
data nregistrrii: 22 martie 2009
ora nregistrrii: 22 i 10 minute
autorul nregistrrii: Luminia Hoar Cruu
locul nregistrrii: postul de televiziune TVR 1, talk show-ul Garantat
100%
1
participanii: C Ctlin tefnescu, realizator
GC Gigi Cciuleanu, coregraf i dansator
RP Rzvan Penescu, creatorul fenomenului linternet
autorul transcrierii: Luminia Hoar Cruu
durata total a pasajelor transcrise: 30
Observaie ortografic: Pentru snt s-a notat snt i nu sunt.
C: salutare. salutare la toat lumea bine v-am regsit la garantat sut la
sut. v invit din nou
la o
cltorie prin poveti frumoase despre oameni
++ cri
++ filme ++ muzici ++ i spectacole. +++ i ca s n-o mai lungesc + v

propun s vedei + ce v oferim azi + la garantat sut la sut. (fundal sonor

muzical) cunoscutul coregraf i dansator gigi cciuleanu + mpreun cu + rzvan
penescu + creatorul fenomenului linternet + snt invitaii primei pri a emisiunii
de azi. ++ continum seria taxi driver. + n seara asta + avem ocazia + s
vedem
din nou + <F romnia din taxi>. mpreun cu mircea bogdan + un taximetrist
care nu se sfiete s recite versuri + i s recomande lecturile sale din copilrie.
+++ la arhivele garantat sut la sut + l vedem pe nea Petru Armean. + un ran
care i-a construit un pian + i care-i invit constenii la seri + de <F mozart>.
+++ invitaii prii a doua a emisiunii + snt membrii excelentului grup byron. + la
rubrica mari romni + ne vom aminti de dinu lipati. + iar la final + ca de obicei
+ ascultm cntarea oferit de prietenii i colegii din trupa de muzic de la garantat
sut la sut. +++ (fundal sonor muzical) un mare coregraf i dansator + plecat din
romnia cu muli ani n urm + acum conduce baletul na
ional din chile +++
pred cursuri la paris + scrie minunat + monteaz spectacole n europa i n
america de sud. +++ pe de alt parte ++ un om care nu i -a trmbiat pasiunea +
1
Talk show-ul a fost transcris dup conveniile de transcriere utilizate n Hoar Cruu 2005:
11-13.
Luminia HOAR CRUU
50
i-a pus-o la lucru n slujba ideilor n care crede. reuind s construiasc o
admirabil instituie cultural. + e vorba despre liternet. ++ acetia snt primii doi
invitai ai emisiunii de azi. ++ DOAMNELOR I DOMNILOR ++ s
le spunem
bun venit la garantat sut la sut ++ domnilor gigi c
ciuleanu i rzvan penescu.
(aplauze) (fundal sonor muzical) da. bun seara
GC: bun seara.
C: mulumesc frumos pentru c-ai acceptat invitaia noastr +++ ++ s -
ncep aa. + cu ce s-ncep? ++ ncepem cu ++ un lucru foarte important +++
nainte de a povesti cum v-ai cunoscut + i ca-n [xxx] ce legturi v leag ++
++ s-aflm + ce fel de obiecte ai adus + pentru c +++ n noul format la
garantat sut la sut + am zis c ne folosim ntr -un mod sublim de invitaii din
prima parte a emisiunii
+ domniile lor snt rugate + s aduc + un obiect + o
carte + un film + o muzic ++ ceva care la un moment dat + le-a schimbat
viaa. + i-a nsemnat ceva fundamental n viaa lor. + o oper de art cu care se
identific + ntr-o form sau alta. +++ ++ ce-ai adus gigi?
GC: eu am adus un film + pe care l-am vzut + cnd eram copil + i care
m-a + m-a trsnit la cap total. +++ am fost bolnav trei zile + literalmente am stat
n pat
+ cu + cu temperatur
+ dup ce
-am vzut acest film
la strada de
felini. +++ aa. ++ deci asta este cred opera de art care m-a + zguduit. + din
temelii.
C: o capodoper. da. ++ cnd erai copil vedeai filmu sta?
GC: eu am vzut [xxx] da mic fiind. da. + da da. l-am vzut
C: eu m uitam la veronica. (rde)
GC: (rde)
C: da. + e foarte adevrat. e un film cu totul i cu totul remarcabil. + e +
da. snt foarte curios la cine-o s ajung + filmul
sta + rzvan
GC: s-ajung la toi.
RP: eu am adus o carte i un CD. + cartea este ++ una care nu pot s spun c
mi-a schimbat viaa + dar care m-a marcat foarte tare. + e o poveste despre
speran +++ despre iubirea de aproape ++ se cheam ngerii nimnui ++ de
rodica mtu ++ ap
rut la compania ++ i este despre o doctori + din
constana
+ care a avut grij
+ de copii bolnavi de sida.
+++ i pentru a
++
tempera un pic +++ partea oarecum + melancolic a primei primei cri am
adus i primu cntec rock pe care l-am ascultat eu ++ de pe let zepelin trei +
since I ve been loving you. +++
C: bun. + i-avem acolo ca s zic let zepelin trei i-o carte. + le dm
mpreun. + la acelai
RP: da.
C: bun. +++ trebuie s aflu neaprat + pe cuvnt c nu tiu + cum v -ai
cunoscut? ++ de unde + de unde
i ce legturi v leag. cum v
-ai cunoscut gigi?
GC: chiar c nu mai tiu cum ne-am cunoscut. ++ cred c-am nceput deodat
+++ deodat-am nceput + el m-a rugat s trec de partea cealalt-a oglinzii + i s
scriu. ++ adic eu i-am spus la un moment dat + nu tiu. cnd + cum +++ c-am
nite cufere ntregi cu + cu + desene + cu + chestii scrise cu dansuri notate
ntr-un fel mai poetic aa +
i el mi
-a zis hai s le publicm ntr-un fel. + nu? +
cam aa a fost. ++
Interaciunea mediat controlat
51
RP: cred c de fapt prima dat-a fost o + aveam o rubric care se chema
ntlniri de dragoste. ++ i l-am rugat pe gigi s scrie despre ntlnirea lui cu +++
doamna papa.
GC: exact.
RP: cum ++
GC: cu miastra nu?
RP: da da da.
GC: minunat. ++ mersi.
RP: i aa ++ ne-am ntlnit. +++ bine. + eu l vzusem + la teatrul
naional ntr-un spectacol fabulos prima dat cnd venise dup revoluie +++
rmsesem cu gura cscat + nu credeam c-o s-l cunosc vreodat + aa +
norocu a fcut ca
+++ fcnd liternetu s + am tupeu s trimit mail
-uri unui
numr foarte mare de oameni +
i
s primesc uneori rspunsuri + foarte
personale +++ cum a fost acest text al lui gigi +++ i + de -acolo s-a legat. +
mi-a plcut aa de mult cum a scris nct + l-am rugat ++ s mai dea ceva +
s mai ncer ncercm s facem ceva mpreun + i s-a legat ceva + care acum
ne-a adus aici. ++ cine tie unde ne va duce sptmna viitoare +++ anu viitor
+++
C: e de spus neaprat urmtorul lucru. + gigi cciuleanu e + un FOARTE
vechi prieten al emisiunii noastre ++
GC: de altfel am venit prin ++ aproape prin emisiunea voastr ++ silvia
ghea m-a + invitat la + acest spectacol la teatrul na
ional de foarte mult lume
m-a redescoperit i chiar m-a descoperit. i ++ eu am descoperit foarte mult lume.
C: iar rzvan e pentru prima dat la noi dar + ntr-o form sau alta + v
leag dansul foarte tare pentru c +++ nu tiu. + ntr-un fel i prin garantat sut la
sut +++ gigi ++ mare coregraf
i dansator +++ rzvan + a susinut + unul
dintre spectacolele despre care-am povestit aici + la garantat sut
la sut + e
vorba despre un spectacol al vavei tefnescu + cvartet pentru o lavalier-i spune.
++
GC: i mi-a propus acuma s m susin pentru alt spectacol. ++ chiar acuma
+ n culise + deci v dai seama.
C: (rde) +++ gigi ai lansat o carte.
++ cartea asta este chiar aici + la
noi + pe mas. GC: a da -o i pe asta. + c tot e-aicea nu? + dac el a venit cu
DOU + s vin i eu cu dou. + c m fac de rs. +++
C: (rde)
GC: nu. + voiam s spun c un lucru care m-a ++ ++ m-a chiar m-a
zdruncinat ++ a fost c rzvan mi -a cerut s ++ s comentez + campionatul
european de futbol
C: da. exact.
GC: de fotbal. ++ i eu i-am zis dar eu nu tiu nimic despre fotbal ++ dar
+ adevrul este c-am fcut la un moment dat un film unde se dansa ++ dansul
meu ++ a fost ++ aa ++ a fost ++ aproape aspirat de ctre nite sportivi
care fceau fotbal. ++ i-atuncea am zis < da> de ce nu? dar n-am scris despre
fotbal + i dai seama.
C: (rde)
RP: a fost o idee ++ s prez + entm rile care particip la campionatu
Luminia HOAR CRUU
52
european de fotbal prin multe ++ aspecte culturale. ++ gigi s-a ocupat de partea de
dans.
GC: nu numai.
RP: da.
GC: de partea mm ++
RP: de spectacol.
GC: aa. ++ dansu e via. ++ nu? + atunci de partea ++ existenial. i
++ putei citi i pe liternet + deschide
i liternet nu ca s m citii pe mine. ++ ca s
citii toate ++ mm toate minuniile pe care le public rzvan +++ stnd
noaptea i lucrnd foarte greu + ca s scoat acest liternet. + ca noi toi. + adic tot
ce se face bine se face noaptea i greu.
C: bun. ++ te-am ntrebat gigi ceva despre carte
+ tu te
-ai fcut c nu m-
auzi + ajungem imediat la carte + NS
+++ noi ave
m o rubric nou. + aici. +
la garantat sut la sut +++ e ceva foarte scurt care + cred c se urmrete cu
mare atenie +++ rubrica noastr se cheam taxi driver ++ i e ++ n fiecare
ediie ++ e o poveste + cu cte un taximetrist din bucureti. + care e-ntr-un fel
sau altu + un soi de + prim + sociolog ++ psiholog +++ ce s
mai
spun? ++ CRITIC de art
+ de altfel + oameni cu care se poate povesti despre
toat lumea din jurul lor + dar i despre literatur i despre art + v propun s
ne-ntlnim astzi + la taxi driver cu domnul mircea bogdan. [...]
C: gigi ++ + tiu sigur c -abia stai pe scaun ++ m-au ntrebat colegii
mei nainte de-a incepe emisiunea asta + cnd o s
danseze domnul cciuleanu? i
le-am spus NUTIU. ++ cnd are chef. + cnd simte nevoia ++
GC: cnd mi se [xxx] pielea.
C: atunci o s-ncepem. + dar pentru c-ai adus vorba despre asta + ncercm
ceva?
GC: da sigur. + [da.
C: doamnelor i domnilor ]
GC: ncerc. ++ s m scol de pe scaun. (aplauze) +++ nainte s ncep
C: te rog.
GC: vreau s spun c sta-i un dans care l-am fcut pentru ctlin tefnescu.
++
+ n primu rnd pentru c
este pe o muzic de jazz + foarte frumoas + pe
charlie parker + i apoi pentru c-i propun o + un exerciiu de STIL +++ adic
+ aa cum ++ ravel a inventat un concert pentru mna stng ++ la pian
++ mna mea stng-i partea mea stng
i mna mea dreapt
i
+ toat +++
tot corpu meu ++ partea mm ++ dreapt

a corpului. deci am inventat ++ un

dans ++ numai cu partea dreapt a corpului. ++ bra i picior. +++ blocnd
cellalt n buzunar. +++ ceea ce-i greu pentru c nu ine crma.
(muzic. GC danseaz)
(aplauze)
C: (aplaudnd): gigi cciuleanu doamnelor i domnilor +++ mul
umim
frumos gigi. +++ da. ++ pn-i tragi sufletu o s-l ntreb ceva pe + pe rzvan.
+++ ++ asta ineam neaprat s te-ntreb + rzvane i nu neaprat aa + ntr -
un context ++ cu camere. ++ i + la meseria asta. dar ++ uite c-am ocazia
acuma s-ntreb. ++ ai avut vreodat ++ vreo problem
de legitimitate + cu
liternet? +++ i imediat nuanez. +++ iari tiu foarte muli oameni care-ar spune
Interaciunea mediat controlat
53
+++ cine-i dom le penescu sta i ce-i aia liternet? ++ instituiile culturale ++
apropo + te-a deranjat cnd am spus c eti o instituie cultural? ++ instituiile
culturale snt cteva
i snt foarte serioase. +++ este criticu cutare + e revista
cutare + este gruparea cutare + cine e
sta care v
ine i ne explic cum e cu
literatura. ai avut probleme din astea de legitimitate?
RP: nu. pentru c tot timpul am fcut + lucrurile pe care eu le-am considerat
bine. +++ nu m-am considerat niciodat o instan ++ care s ++ dea un verdict
+ verdict absolut. + am dat verdictul meu. +++ uite ++ asta-mi place + asta
cred eu c + merit vzut + citit ascultat n romnia ++ astea snt zonele n
care eu m simt bine. +++ ncercai ++ asta a fost. ++ niciodat n-a fost ceva ++
++ FORAT s zic. +++ ceva n care s zic dac v uitai la mine [ nu mai
trebuie s v uitai nicieri.
C: eu am dreptate da.]
RP: eu am dreptate + verdictele mele snt cele mai bune +++ altcineva
ai are dreptu s spun nimic. ++ nu. ++ e o + alternativ +++ e ++ o form +
n care +++ nite oameni +++ muli puini ++ se simt aproape ++ se simt bine
++ i
++ mprtesc ++ un set + de idealuri comune. ++ de ++ plceri
comune.
C: ai fost la + lansarea crii vnd volume vect ori?
RP: din pcate nu. + pentru c + ora la care se fac lansrile este cinci. ++ eu
lucrez +++ n consultan financiar +++ care + ncepe dimineaa la nou +
i se termin la +
ase apte + apte i jumate +++ [n general urmresc
filmele.
C: hai s-i povestesc ceva de la lansare.]
RP: + filmele i teatrele.
C: gigi cciuleanu a vorbit foarte frumos la lansare ++ a fost lume foarte
mult ++
i la un moment dat ++ o doamn din ++ PRIMUL rnd +++ dup
ce-a ASCULTAT ++ cu RBDARE ++ gigi a explicat a +++ a vorbit foarte
mult despre corp + despre dans + despre faptu c ++ aici nu avem un manual
de dans +++ i la un moment dat + doamna foarte linitit ++ a -ntrebat aa.
+++ i-a zis. domnule cciuleanu ++ cartea asta a dumneavoastr despre masaj +++

+++ ce mi
cri ar trebui s fac eu? ++ pentru c sufr. ++ am reumatism ++ am

GC: (rde) am micat o etajer ++ i m doare mna.

C: exact. ++
i am reumatism. ++ gigi + cnd se
-ntmpl momente din
astea + dezarmezi?
GC: nu. ++ i-am spus c ++ dimpotriv. ++ dansul nu-i o terapie + i c
+++ cred c nu exist nici o zi din viaa mea n care nu m-a durut nu numai un lucru.
++ vreo patru cinci n acelai timp. ++ i ++ ca s spun ceea ce este CEL MAI
GREU. +++ nu-i s te SCOLI s dansezi ++ ci s
te
-aezi dup ce-ai dansat. (rde)
+++ nu. ++ doamna aceea a fost minunat pentru c-a venit ca la VRACI ++
i
++ + chiar m-a m-a m-a ++ toat lumea a rs da eu am fost emoionat ++
pentru c + mi-am zis domnule ++ mi pare ru c n-o pot ajuta. ++ probabil c
dac-a fi atins-o i-ar fi trecut umru. ++ atins-o frumos + vreau s spun. da.
C: gigi ce ne spune cartea asta? ++ adic
+++ ntr
-o formul +++ a
strzii + o s spun + cu ce vrjete pe ceti + pe cetitoriu cartea asta?
Luminia HOAR CRUU
54
GC: eu ++ n primul rnd este o carte pentru toat lumea. nu-i pentru
dansatori. ++ numai. + este o carte pentru un public foarte larg +++ i pentru
oameni care vor s descifreze MICAREA. nu-i o carte de dans. +++ e-o carte
despre micare. + ce-am crezut eu + c
este important + n + micarea pe care
-
o fac ++ cum o fac + i de ce o fac. adic de ce-o fac nu poi s spui ntotdeauna.
++ pentru c n-ai + nu n-ai cuvinte s spui. +++ i nici cum o faci. n-ai cuvinte.
deci ++ pe undeva am inventat nite formule aa + care s concentreze ++
++ ceea ce se-ntmpl n corpu ++ ntr-un corp care danseaz.
C: ce ++ cum adic AXE ale corpului? ++ adic +++ omu-i obinuit s-
i gndeasc corpu-ntr-un mod foarte simplu. ++ e +++ n general corpu nu e
ceva la care acorzi atenie ++ iar cultura pentru aa ceva n spaiu nostru + e
departe de a fi una definit. ++ cum adic AXE ale corpului?
GC: problema-i dubl. ori omul vede corpul ntr-o totalitate + ori o vede ca
un doctor. ++ cu porcrii. adic cu anatomi ++ cu diafragm. + vorbim de
DIAFRAGM. +++ dac te gndeti cum arat diafragma aia o chestie plin de
snge i scrboas +++ nici nu-i mai vine s te foloseti de ea. +++ deci eu am
trecut pe undeva prin + prin gardu
sta. + ntre ceea ce +++ ntre blocu la
care-i corpu aa
++ care
-l nchipuie fiecare
+
I ++ corpu la anatomic +
fcut din zgrciuri + oase i muchi ++ am inventat o paraanatomie aa ++
care-i a tuturor. ++ eu gsesc de regul un numr ++ un numr de femei de
exemplu +++ nu-mi pas c se cheam umerus i c ai un os un zgrci i-un
tendon. +++ acolo ++ p
umrul la + se
-ntmpl attea lucruri. ++ attea capete
se pot pune pe-acel umr. ++ atta + CLDUR poate emana din acel + umr.
+ deci vreau s spun c este o poezie-ntreag. nu numai o +++ serie de + linii. ++
dar revin i la LINII. + pentru c fr linii de exemplu + n momentul n care
+++ iei un ++
++ un desen de
-la cu multe ++ multe fe
e
-aa ++
i cu ct
reduci feele alea devine rotund. +++ asta se-ntmpl de exemplu cu +++ balerina
aia care danseaz +++ asta s-a fcut i-acuma cu micarea asta. aia care danseaz
+ ++ lebda ++ i se mic cu minile din spate i face-aa. (danseaz). nu? +
deci mna aia care snt nite + ++ axu sta + axu sta + ele se mbin + i
se ++
+ unduie. i se ++ i se +++ i
-au o concuren ntre ele. vreau s
spun c acele axe dac NU le tii nu poi s faci acest lucru. deci dac i tu
+ tu
tii
c brau tu-i fcut ++ dac tii c sntem nite +++ ++ fiine ramificate. ++
sntem nite copaci. uite. HOP (ridic un bra) +++ m-am ramificat. ++ snt ca un
stejar. ++ mi s-a ramificat mna ca o FRUNZ. +++ dac tiu c axu fiecrei
+
NERVURA fiecrei frunze ++ poate dansa
i ea ++ dansez mai mult dac tiu
c dansez cu mna ca cu un bolovan. ++ asta-i tot.
C: [xxx] am rmas +++ am rmas UIMIT n mometu-n care gigi mi-a
spus c +++ POATE s danseze ++ pe o poezie. ++ i -am zis bine bine + pe-o
poezie + da ++ ce-i dedesubt + ce muzici pui dedesubt? nu nu nu +++
dedesubt nu-i nicio muzic.
RP: da. pentru c poezia are un ritm.
C: exact. +++ snt cuvinte de gigi cciuleanu pe care danseaz ++ gigi
cciuleanu.
GC: i tceri de gigi cciuleanu. ++ i pe-alea dansez.
C: putem s vedem [toat treaba asta?
Interaciunea mediat controlat
55
GC: da ++ am s-ncerc.] am s-ncerc.
C: doamnelor i domnilor ++ gigi cciuleanu. ++ din nou.
(aplauze)
(pe fundal se aude vocea lui gigi cciuleanu care-i recit propria poezie)
GC: a fi +++ sau ++ poate doar ++ a NCERCA S fii. sau ca i cum
+ ai fi fr s fii. FIR-AR S FIE +++ s poi +++ s au s nu poi +++ s intri
+++ sau ++ s -i IEI + din fire ++ de parc-ar fi s NICI NU-I PESE de fericire
++ de ne ++ fericire ++ nimic sau tot. sau nesfrire. A ADORMI
+++ A
STA DE VEGHE +++ cnd te trezeti ++ e parc-ai adormi pe dos. +++ un singur
somn +++ cu vise diferite. +++ un pas mai mult ++ sau unul mai puin ++ pe
drum ascuns +++ n cmp deschis +++ aicea jos ++ totul nu pare-a fi DECT
+++ P
RERE. +++ de bine sau de ru +++ putere ++ slbiciune +++ cdere
+++ nlare
+++ a ti. +++ a nu mai ti nimic de +++ tine nsui. +++ a fi
+++ sau a nu ++ fi. +++ lumin +++ hu +++ totul nu -i altceva ++ dect un
semn ++ de ntrebare.
(aplauze)
C: da. +++ mulumim foarte frumos ++ gigi.
Anexa 2
Luminia HOAR CRUU
56
Interaciunea mediat controlat
57
Luminia HOAR CRUU
58
Interaciunea mediat controlat
59