Condiia femeii ntr-un roman studiat

Enigma Otiliei de G. Clinescu

Dintotdeauna literatura a cutat s surprind eternul feminin, inefabilul feminitii, dar, ca funcie a
structurii narative, acest lucru se remarc odat cu apariia romanului realist i, mai ales, n proza
interbelic, unde personajul feminin i redobndete individualitatea.
George Clinescu, important critic i prozator interbelic, ilustreaz concepia sa critic i teoretic
despre roman, considerndul pe !alzac modelul esenial. "n eseul Teoria romanului, el consider c
romanul trebuie s fie o scriere tipic realist, care s demonstreze idei printro e#perien de via. "n
acest sens, criticul respinge proustianismul din romanele vremii sale $Camil %etrescu&, optnd pentru
formula realist, balzacian, creia i adaug totui unele elemente moderne, mai ales n ceea ce privete
personajele.
'stfel, n romanul Enigma Otiliei $()*+&, personajele ilustreaz o umanitate canonic, prin
tipologiile n care se ncadreaz, dnd obiectivitate romanului. ,le se definesc printro singur trstur,
fi#at nc de la nceputul romanului i nu evolueaz, cu e#cepia lui -eli#. .estul reprezint caracterele
clasice, balzaciene/ aristocratul rafinat $%ascalopol&, coc0eta $1tilia&, femeia uoar $Georgeta&, 2baba
absolut3 $'glae&, avarul $mo Costac0e&, arivistul $4tnic .aiu&, debilul mintal $5iti&, fata btrn
$'urica& etc. G. Clinescu i construiete personajele i n funcie de etica lor. 'stfel, unii sunt dominai
de moralitate $-eli#, 1tilia, %ascalopol&, iar alii de interese mesc0ine $'glae, 4tnic&. 'ceast viziune
este una antitetic.
Otilia Mrculescu, unul dintre personajele feminine din galeria clinescian, sparge tiparele
clasice, conferind romanului modernitate. De atfel, femeia din romanul modern citadin depete tiparul
tradiionalist, rural, nu numai prin ncadrarea ntrun alt tip de spaiu, ci i prin libertile asumate/ ea are
acces la studiu, capacitatea de a lua decizii individual, de a 0otr n privina propriului destin, dei este
nc dependent financiar de partener. 1tilia pare a fi singura fiin care triete cu adevrat n acest
roman, prin firea sa imprevizibil, spontan. ,ste un personaj comple#, definitoriu, eponim.
5itlul anticipeaz tema romanului care pune accentul pe caracterul imprevizibil al eroinei i care
face din oper o poveste a enigmei feminitii. "n intenia scriitorului, cartea purta titlul 62%rinii 1tiliei2,
ilustrnd astfel motivul balzacian al paternitii, urmrit n relaiile prinicopii, n conte#tul epocii
interbelice. -iecare dintre personajele romanului poate fi considerat printe al 1tiliei, pentru c, ntrun
fel sau altul, ei i 0otrsc destinul. De e#emplu, mo Costac0e i e#ercit lamentabil rolul de tat, dei
nu este lipsit de sentimente fa de 1tilia. ,l se gndete la viitorul ei, vrea c0iar s o nfieze, dar amn
la nesfrit gestul. 7i %ascalopol, mult mai vrstnic dect 1tilia, mrturisete c n iubirea pentru ea
mbin pasiunea cu paternitatea. 5itlul 2,nigma 1tiliei3 sugereaz comportamentul derutant al eroinei,
uneori absurd, carel uimete pe -eli#/ 28u 1tilia are o enigm, ci -eli# crede c o are3, mrturisete G.
Clinescu, justificnd titlul romanului. %entru orice tnr de 9: de ani, fata care l respinge, dar i d n
acelai timp dovezi de afeciune va fi enigmatic. Condiia de orfan o face s se ndrepte ctre un
protector. ,a vrea un scut patern i negsindul n familie, deoarece pe mo Costac0e nu se poate bizui, se
ndreapt ctre %ascalopol. 7i idila ei cu -eli# se nate din statutul lor comun de orfani care ncearc s
suplineasc unul pentru altul absena prinilor.
1tilia este prezentat n mod direct de ctre narator, care i atribuie rolul de observator lui -eli#, la
nceputul romanului/ 2faa mslinie, cu nasul mic i oc0ii foarte albatri arta i mai copilroas ntre
multele bucle i gulerul de dantel3. %ortretul personajului se completeaz prin alte trsturi, precum
coc0etria, bunul gust n vestimentaie/ 2-ata subiric, mbrcat ntro roc0ie foarte larg pe poale, dar
strmt tare la mijloc...3
;n al doilea argument care evideniaz condiia personajului, reliefnd modernitatea acestuia, se
refer la capacitatea 1tiliei de ai analiza lucid sentimentele/ 2,u sunt o zpcit, nu tiu ce vreau, eu
sunt pentru oameni blazai ca %ascalopol3. 'stfel, ea ar prefera ca %ascalopol si fie unc0i, dar nul
refuz nici ca so, pentru c este un brbat 2c0ic, delicat, carei poate oferi imposibilul fr si cear
nimic3.
'utocaracterizarea i completeaz portretul 1tiliei, carei cunoate foarte bine soarta de fiin
tolerat, obligat si rezolve singur problemele vieii. <nteresant este c, dei este superficial, ea are
totui contiina acestei superficialiti tipic feminine/ 2cnd tu vorbeai de ideal, eu m gndeam c nam
ters praful de pe pian2= 68oi, fetele, -eli#, suntem mediocre i singurul meu merit e cmi dau seama de
asta2.
"n al treilea rnd, personajul i dezvluie comple#itatea, prin caracterizarea indirect, ce reiese
din faptele i comportamentul su, din modul n care vorbete i din relaiile cu celelalte personaje. 'stfel,
descrierea camerei fetei corespunde modelului balzacian, care propune te0nica focalizrii. Descrierea
cadrului n care triete devine o modalitate de ptrundere n psi0ologia personajului, iar camera 1tiliei,
prin detaliile surprinse, vorbete despre caracterul ei dezordonat i spontan/ 64ertarele de la toalet i de
la dulapul de 0aine erau trase afar n felurite grade i n ele se vedeau, ca nite intestine colorate g0emuri
de panglici, cmi de mtase mototolite>2. -aptul c era interesat de moda vremii justific bunul gust,
rafinamentul, dragostea de muzic i armonie.
Comportamentul fetei este derutant pentru cei din jur, ambiguu. ,a impresioneaz prin naturalee,
prin calitile tipice vrstei adolescentine/ gust oricnd farmecul jocurilor copilreti, escaladeaz la
moia lui %ascalopol stogurile de fn i se rostogolete prin iarb. 5riete din plin viaa i nimic nu o
mpiedic s rd n 0o0ote sau s fie melancolic/ 6"mi vine uneori s rd, s alerg, s zbor. ?rei s
fugim@ Aai s fugimB2
8u n ultimul rnd, personalitatea 1tiliei este evideniat prin reflectarea ei n contiina celorlalte
personaje, ca i cum ar fi vzut n mai multe oglinzi paralele, prin te0nica reflectrii poliedrice. 'stfel,
mo Costac0e o consider fata cuminte i iubitoare, 6fefetia lui2, pe care o protejeaz, dar nu are fora de
a lua decizia nfierii ei. 'urica o invidiaz, considerndo o rival n alegerea brbailor/ 6, o ireat,
caut numai brbai n vrst, bogai2. Cel mai violent o sancioneaz 5iti/ 61tilia este o trf care a
dormit cu -eli# i acum doarme cu %ascalopol2. 4tnic vede n 1tilia 6o fat fain, deteapt2= colegii lui
-eli# o consider 6cea mai elegant conservatoare2$era student la Conservator&, 'glae o detest, prin
apelative precum 6dezmata2, 6stricata2, 6znatica2. Cei doi brbai ntre care penduleaz eroina
completeaz acest portret/ n timp ce pentru -eli# 1tilia reprezint feminitatea tulburtoare, %ascalopol
mrturisete c nu poate delimita sentimentele virile de cele paterne. %entru ambele personaje masculine,
1tilia este, ntro anumit etap a e#istenei lor, o enigm, ceea ce justific titlul romanului. "n realitate,
1tilia i modeleaz purtarea pentru a cuceri pe cei din jur sau a le ine piept, condiia de orfan
nvndo de mic s se adapteze unor mprejurri, s se descurce singur i astfel contribuie din plin la
opiniile diverse pe care celelalte personajele le au despre ea. 'ceste refle#e de aprare aveau s o menin
n via i n demnitate, dar i vor sc0imba structura. Cstoria cu %ascalopol, prsirea lui pentru un
conte strin sunt consecine fireti ale unei feminiti profunde.
n concluzie, evoluia personajului eponim din romanul clinescian reliefeaz condiia femeii n
familia micburg0ez de la nceputul secolului al CClea, evideniind, n acelai timp, comple#itatea
psi0ologic i dinamica interioar a figurii feminine din romanul citadin interbelic.