INDUSTRIAS

EXPLICADAS
POR
MIQUL NGEL SEGOVIA
P A R A L O S Q U E D E S E A N
A L C A N Z A R I N D E P E N D E N C I A
EC ON M I C A I NI C I NDOSE EN LA
INDUST RIA C ON POC O C API T AL
T E RCE RA EDICIN
HOBBY
BIBLIOTECA HOHBV
n d u s t r i a s
x l i c a d a s
por
Miguel &nge! Sego?ia a
3 E dici n
P A R A L O S Q U E DE S E A N
A L CA NZ A R INDEPENDENCIA
ECONMICA INICINDOSE EN
LA INDUSTRIA CON POCO CAPITAL
Editorial Hobby
BI BLI OT ECA HOBBY DE LECCI ONES P R OF ESI ONA L ES
NOTA PARA LA SEGUNDA EDICIN
La presente segunda publicacin de esta obra, est justificada
por dos circunstancias, a las cuales aludiremos muy someramente.
A punto de agotarse los ejemplares de la primera edicin, hemos
advertido que, en muy poco tiempo, "100 INDUSTRIAS EXPLI-
CADAS" conquist un nmero de amigos que excedi al de la
cantidad de ejemplares publicados y, muchos de ellos, que por
referencias elogiosas tienen noticia de este libro, desean adquirir-
lo. Ello y el convencimiento de la utilidad permanente de esta
obra, nos mueve a apresurar su segunda edicin.
Adems, su autor, el seor Miguel ngel Segovia, ha esti-
mado conveniente incorporar otros tpicos, muchos de los cuales
le han sido reiteradamente solicitados por los lectores y su in-
clusin ha venido, pues, a refirmar la orientacin de "100
INDUSTRIAS EXPLICADAS" al proporcionar ms e igual-
mente tiles conocimientos, que faciliten la iniciacin indus-
trial sin incurrir en inversiones considerables de dinero.
Editorial HOBBY
PuLliSateen la Argentina por Editorial HOBBY
PROHIBIDA LA REPRODUCCIN PARCIAL
O TODO. - DERECHOS AMPARADOS POR LA
LEY 11723 Y HECHO EL'OSPOStTO QVE EXIQE
LA MISMA.
U
N industrial eminente que alcanz, por su esfuerzo e
iniciativa, destacada posicin en la industria americana
y cuyo nombre trascendi a todos los pases del orbe
caracterizando como marca a sus productos, en perma-
nente y difundido testimonio de sus sabias directivas, deca, que,
el hombre, deba siempre disponer de la posibilidad de otro medio
de vida, distinto del que le era habitual.
Con esa idea, que l ansiaba se concretase en el ideal de to-
dos, entenda proporcionar un arma ms en la lucha por la vida,
expuesta de continuo, a las tristes contingencias de la paraliza-
cin del trabajo en los gremios, el despido o la cesacin de nego-
cios, determinados, en mayor o menor grado por las crisis peri-
dicas o el progreso, que a veces este ltimo suele manifestarse con
tan paradjicos efectos...
Esa "otra" actividad o medio de proveer a la subsistencia
individual o de la familia, puede el lector hallarlo en algunas de
las pginas de este libro. El no fue realizado para quienes dispo-
niendo de un fuerte haber, prefieren la fcil renta que el dinero
proporciona por ser nada ms que dinero. Est orientado para
servir a todos aquellos jvenes o adultos que tan slo cuentan
con ese capital que es la perseverante voluntad, y que, general-
mente, asombra por la elevada cotizacin que deriva de su ini-
ciativa fructificada en obras.
Editorial HOBBY
Algunas opiniones sobre este libro,
referentes a su primera edicin;
P' ^!rS5*^Desearlexto,
Del Presidente de las Refineras Petrolferas "La Isaura"
Buenos Aires, Noviembre 12 de 1942.
Seor Miguel ngel Segovia:
Estimado Segovia:
He tenido el agrado de leer los originales de su nuevo traba-
jo denominado "100 INDUSTRIAS EXPLICADAS", por el que
lo felicito.
La vulgarizacin de conocimientos cientficos aplicados a las
pequeas industrias, susceptibles maana de convertirse en im-
portantes, ",s obra meritoria y eminentemente prctica.
Poner estos conocimientos al alcance de todos, es abrir nue-
vos horizontes a la juventud que, saliendo de las aulas, ve sola-
mente ante s las puertas de la Universidad, a la que acaso
ninguna vocacin le conduce o a. las de las oficinas, que anulan
m personalidad y adormecen su iniciativa.
digno, pues, de encomio, el autor que ha realizado este
trabajo, revelando no slo agudo espritu de investigacin y de
estadio, sino tambin una clara visin de las necesidades de la
horaactual, en que sealar al pueblo el modo de llevar a la torc-
ica ten proyecto, es hacer posible la realizacin de un anhela.
Todo eso es hacer patria.
La saluda affte.
(Firmado): DE. RIC A RDO D. ELIQ A B E
tti irmao) : 1 _
Del Director del Instituto de Investigaciones de Qumica Analtica Funcional
de Medicamentos, de la Facultad de Ciencias Mdicas de Buenos Aires; creador
del Doctorado en Bioqumica y Farmacia; laureado con el Primer Premio Nacional
de Ciencias, del ao 1939, para Ciencias Fsicas, Qumicas y Naturales.
Buenos Aires, Noviembre 9 de 1942.
El Seor Miguel ngel Segovia, hat reunido en un volumen
de 195 pginas, los mtodos y procedimientos ms prcticos para
e] , desarrollo de cien industrias cuya implantacin puede llevar-
se a cabo sin grandes desembolsos pecuniarios. Como su autor lo
dice en la cartula del libro, ste ser de indiscutible provecho
para "los que deseen alcanzar independencia econmica inicin-
dose en la industria con poco capital". Lo que en otros trminos
vale decir que pone al alcance de la juventud conocimientos
tiles para que ella pueda independizarse de la burocracia. Esto
slo representa un gran paso a esa juventud que careciendo de
vocacin para el estudio de las carreras liberales, se ve impelida
a cursarlas, sin habrselo propuesto, en virtud de carecer de la
menor inclinacin espiritual hacia ellas.
Segovia, en su libro, abre a los jvenes nuevos horizontes
para el porvenir econmico, mediante las normas ms indispen-
sables para la implantacin de pequeas industrias que no por
pequeas dejan e ser de suma utilidad.
El libro est redactado- con un acabado criterio pedaggico,
a tal punto que basta leer cualesquiera de sus artculos, para
que sm tener mayores conocimientos previos sobre el tema,
sea posible llevar a la prctica la instalacin de un pequeo ta-
ller o laboratorio de elaboracin, tarea que adems se halla sim-
plificada por el gran acopio de planos y dibujos ilustrativos
acerca de cada una de las industrias que se tratan.
Auguro al autor un xito legitimo por su meritoria y patri-
tica labor.
(Firmado): PBOF. DR. J U A N A . SNCHEZ
SINONIMIA QUMICA
Nombre vulgar o comercial
de la nomenclatura antigua
Nombre cientfico de la
nomenclatura moderna
Aceite de vitriolo Acido sulfrico
Acida aztico Acido ntrico
Acido carbnico Anhdrido carbnico
Acido fumante de Nordliausen Acida hipersulfrico
Acido marino dflogisticado Cloro gaseoso
Acido muritico Acido clorhdrico
Acido marino Acido clorhdrico
Acido piroleoso Acido actico
Acido prsico Acido cianhdrico
gata . . . . Piedra de cuarzo veteada
Agua fuerte Acido ntrico .
Aguarrs Esencia de trementina
Aguardiente Alcohol de vina
Agua de Javel Hipoclorito de potasio
Agua de Labarraque Hipoclorito de sodio
Agua oxigenada Perxido de hidrgeno
Agua regia Mezcla de cido ntrico y clorhdrico
Alabastro Variedad mineral del yeso
Albayalde Carbonato de plomo
lcali voltil Gas amonaco disuelto en agua
A'.cohol de alfareros Sulfato de plomo (galena)
Aldehido Alcohol deshidrogenada
; ciga Mstic resina aromtica
-'ore Sulfato de aluminio y potasio
bre de potasa Sulfato de aluminio y potasio
_bre de roca Sulfato de aluminio y potasio
ina Oxido de aluminio
rnina silicato de Sal de aluminio insoluole
;na acetato de Sal de aluminio astringente
r; Acbar
:rn Breas
ar amarillo Resina fsil
mbar gris Sustancia que flota en los mares del Japn
excremento de cachalote
3.nto (Asbesto) Silicato de magnesia
- .e Resina de anime
Colorante vegetal de ail
a Silicato de aluminio impuro
3, Anhdrido silcico desmenuzado
rbol de saturno Solucin de acetato de plomo cristalizado
Amianto
ie marte aperitivo Oxida de hierro hidratado
zoe Nitrgeno
: ~ - Mercurio
Axotaio de plata Nitrato de plata
Azotato de potasa Nitrato de potasio
i~ o de sosa Nitrato de sodio
a Glucosa dextrosa
car de plomo Acetato neutro de plomo
- *r de Saturno Acetato neutro de plomo
AssL 4t montaa Hidrocarbonato de cobre
Ferrocianuro frrico
Pmsia soluble Ferrocianuro ferroso-potasico
e Tnmbull Ferrocianuro frrico
Carbonato bsico de cobre hidratado
B
Protxido de bario
Sulfato de bario
Bicarbonato de potasio
le r ;i Bicarbonato de sodio
IDITORIAL HOBBY
Nombre vulgar o comercial
de la nomenclatura antigua
Nombre cientfico de la
nomenclatura moderna
Bilis de buey Hil de buey
Bolus Artilla Bolo
Bolo Variedad de arcilla para pintar
Bolo rojo _. Arcilla ferruginosa
Brax Borato de sodio tetraborato de sodio.
Borraj Borato de sodio
Blanco de afeite Subnitrato de bismuto
Blanco de ballena Espermaceti esperma de ballena
Blanco de Espaa Carbonato de calcio creta
Blanco de meudn Carbonato de calcio
Blanco de zinc Oxido de zinc
Blanco absoluto Oxido de zinc
Brea Alquitrn vegetal (pex lquida)
Brea seca Colofonia pez griega arcanson re-
sina residuo de la destilacin de la tre-
mentina
Brea de hulla Alquitrn de hulla
C
Calamina Carbonato de zinc natural
Calcidonia Piedra de anhdrido silcico
Cal apagada Hidrato de calcio
Cal viva Oxido de calcio
Caoln Silicato de aluminio arcilla pura
Carburo Carburo de calcio
Carborundun Carburo de silicio
Calomelanos Protocloruro de mercurio
Calomel dulce Protocloruro de mercurio
Carbonato de sosa ,. . Carbonato de sodio
Caparrosa azul Sulfato de cobre hidratado
Carbonato cido o primario Bicarbonato de sodio
Caparrosa verde Sulfato de hierro hidratado
Caparrosa blanca Sulfato de zinc
Cardenillo Acetato de cabr
Celestina Sulfato de estroncio
Celulosa Celulosa
Cerusa Carbonato de plomo hidratado
Cerusita Carbonato de plomo hidratado
Cinabrio Sulfuro rojo de mercurio
Cetina Esperma de ballena
Cola fuerte Gelatina animal cola de carpintero
Cola de pescado Gelatina de pescado ictiocola
Cola de retal Gelatina de recortes de cuero
Cola de Viena Gelatina animal
Colcotar Sesquixido de hierroOxido rojo de hierro.
Colofonia Pez griega. (Ver brea seca)
Copal Resina copal
Corindn Oxido de aluminio (esmeril)
Crcuma Azafrn de la India (raz colorante)
Clorhidrato de barita Cloruro de bario
Crmor trtaro Bitartrato de potasio
Cromato amarillo : Cromato de potasio
Cromato rajo Bicromato de potasio
Creta Carbonato de calcio
Creolina Derivado de la creosota dest. de la hulla
Creosal Tanato de creosota
Creosota veg Producto extrado destilando la brea veg.
-tales de sosa Carbonato disdico crist.
ales de Venus Acetato cprico neutro
Cloruro de cal Hipoclorito de calcio
Qarnro mercrico Bicloruro de mercurio
merearioso Protocloruro de mercurio
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
Nombre vulgar o comercial
de la nomenclatura antigua
Nombre cientfico de la
nomenclatura moderna
E
Esencia de trementina Trementina
Espato flor Fluoruro de calcio
Espato pesado Sulfata de bario
Espritu de sal Acido clorhdrico
Espritu de nitro Acido ntrico
Espritu de vino Alcohol de vino
Esperma de ballena '. Espermaceti o cetina
Espuma de mar Silicato de magnesia hidratada de or. anim.
Estearina Acido esterico
Esteatita Talco silicato de magnesia y antimonio
Esmeril Oxido de aluminio
Extracto de Saturno Acetato de plomo
F
Flores de antimonio Anhdrido antimonioso
Flores de zinc Oxido d zinc
Fosfato secundario Fosfato ce sodio y amonio
Fosfina Hidrgeno fosforado
Fsforo amorfo Fsforo rojo estado alotrpico del
G
Galena Sulfuro de plomo
Gas carbnico Anhdrido carbnico
Gas hipontrico Protxido de nitrgeno
Gas sulfuroso Anhdrido sulfuroso
sa Azcar de uva dextrosa
eno Hidratos de carbono de origen animal
Grafito Carbono amorfo plombagina
Greda Arcilla arenosa
H
Hematita parda Hidrato frrico
roja Oxido frrico
rrnmbre Hidrato de hierro
ffidrargirium Mercurio
ffidroclorato de barita Cloruro de bario hidratado
io de azufre Pentasulfuro de sodio
Hgado de azufre a la cal Trisulfuro de calcio
J
n de vidrieros Bixido de manganeso
K
~ ?"-' . . . . Diatomeas tierra de infusorios
Goma kino resina vegetal rica en tanino
y materias colorantes
L
; (agua de) Agua decolorante hipoclorito sdico
Oxido de zinc
Qosfica Oxido de zinc
Azufre finamente dividido
Tinta de laca de origen animal
Aleacin de cobre y zinc
' - - - ~ ~ = Metasilicato de potasio
tede Libavius Cloruro de estaa
Protxido de plomo
10 EDITORIAL HOBBY
Nombre vulgar o comercial
de la nomenclatura antigua
Nombre cientfico de la
nomenclatura moderna
M
Malaquita Hidrocarburo de cobre
Manganita Bixido de manganeso
Manteca de antimonio Tricloruro de antimonio
Manteca de zinc Cloruro de zinc
Magnesia alba Hidrocarbonato de magnesio
Magnesia blanca Hidrocarbonato de magnesio
Magnesia calcinada Oxido de magnesio
Magnesia custica Oxido de magnesio
Masicot Protxido de plomo
Mstic Resina de pistasia Lnticus almciga
Muriato de barita Cloruro de bario
Moho de hierro Oxido de hierro hidratado
Magnesia negra Bixido de manganeso
N
Natrium Sodio
Nitro Nitrato de potasio
Nitro de Chile Nitrato de sodio
O
Ocre quemado Oxido frrico
Ocre rajo Arcilla ferruginosa
nice Piedra de anhdrido silcico-colorada.
palo Piedra de anhdrido silcico-coloreada
Orn de hierro Oxido da hierro hidratado
Oro musivo Bisulfuro de estao
Oropimento Trisulfuro de arsnico
Oxido pulga Bixido de plomo
Ozokerita Cera fsil parafina natural
P
Piedra infernal Nitrato de plata
Piedra de alumbre Sulfato de aluminio y potasio
Plata viva Mercurio
Plombagina Grafito carbono impuro
Potasa Carbonato de potasio
Potasa custica Hidrato de. potasio
Prusiato amarillo Perrocianuro de potasio
Prusiato de potasio Cianuro de potasio
Prusiato rojo Ferricianuro de potasio
R
Rejalgar Bisulfuro de arsnico
Rojo de pulir ... -. Sesquixido de hierro
S
Sal de Sedlitz Sulfato de magnesio
Sal de Higuera Sulfato de magnesio
Sal amarga Sulfato de magnesio
Sal de Epson Sulfato de magnesio
Sal de Calatayud Sulfato de magnesio
Sal de Inglaterra Sulfato de magnesio
Sal Inglesa Sulfato de potasio
Sal nitro Nitrato de potasio
Sal catrtrica Sulfato de magnesio
Salpetre Nitrato de potasio
Sal de amonaco Clorura de amonio
Sal gema Cloruro de sodio
Salitre Nitrato de potasio
Salitrn Sesquicarbonato de sodio
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
Nombre vulgar o comercial
de la nomenclatura antigua
Nombre cientfico de la
nomenclatura moderna
Sales para blanqueo Hipoeloritos alcalinos
Sales de olor Carbonato de amonio amonaco y esenc.
Sal de fsforo Fosfato de sodio y amonio
Sal de la Rochela Tartrato de potasio y sodio
Sal de Seignette Tartrata de potasio y sodio
Sal microcsmica Fosfato de sodio y amonio
Sal de Glauber ....; Sulfato de sodio hidratado
Saltrona Sesquicarbonato de sodio
Slice Anhdrido siliclico
Soda Carbonato de sodio
Sosa Carbonato de sodio
Sosa custica Hidrato de sodio Hidrxido de sodio
Sublimado corrosivo Bicloruro de mercurio
Sublimado dulce (calomel) Protocloruro de mercurio
Sucino mbar
T
Talco Silicato de magnesio
Trtaro emtica Tartrato de antimonio
Trementina Resinas lquidas de las coniferas
Trementina de Venecia Resina del Pinus Picea
Trementina mstic Resina del Pistacia Tentiscus
Trementina suiza comn Resina del Pino Alerce
Trementina de Estrasburgo Trementina suiza
Trementina de los Vosgos Trementina suiza
V
Vidrio soluble Silicato de potasio
Vidrio soluble de potasio Silicato de potasio
Vidrio soluble de sosa Silicato de sodio
Vitriolo aceite de Acido sulfrico
Vitriolo azul Sulfato de cobre hidratado
Vitriolo blanco Sulfato de zinc
Vitriolo de cobre Sulfato de cobre hidratado
Vitriolo verde Sulfato de hierro hidratado
Y
Yeso Sulfato de calcio
Yoduro mercurioso . . . . Protoyoduro de mercurio
CUERPOS SIMPLES
TABLA DE PESOS ATMICOS
Nombres
Aluminio
Antimonio .
Argn . . . .
Arsnico
Azufre . . . .
Bario . . . .
Berilio (glucinio) .
Bismuto
Boro . . . .
Bromo . . . .
Cadmio
Calcio . . . .
Carbono
Cerio . . . .
Cesio . . . .
Cinc . . . .
Circonio
Cloro . . . .
Cobalto
Cobre . . . .
Cripton . . . .
Cromo . . . .
Disprosio .
-dio . .
o . . . .
neio .
Europio . .
Fluor . . . .
Fsforo
Gaiclinio
GaJio . . . .
' "yg T.rin
Hafeio (Celtio) .
ffpHRMBpCflO. . .
Ee^r . . . .
Smbolos
Al
Sb
A
As
S
Ba
Be (Gl)
Bi
B
Br
Cd
Ca
C
Ce
Cs
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Sn
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Fl
P
Gd
' Ga
Ge
Hf (Ct)
He
Fe
Ho
In
I
Ir
Nmeros
Atmicos
13
51
18
33
16
56
4
83
5
35
48'
20
6
58
55
30
40
17
27
37
36
24
66
68
21
50
38
63
9
15
64
31
32
72
2
26
67
49
53
77
Pesos
Atmicos
26,97
121,76
39,944
74,91
32,06
137,36
9,02
209,00
10,82
79,916
112,41
40,08
12,00
140,13
132,91
65,38
91,22
35,457
58,94
63,57
83,7
52,01
162,46
167,64
45,10
118,70
87,63
152,0
19,00:0
31,02
157,3
69,72
72,60
178,6
4,002
1,0078
55,84
163,5
114,76
126,92
193,1
14
EDITORIAL HOBBY
Nombres
Lntano
Litio . . . .
Lutecia . . . .
Magnesio .
Manganeso
Mercurio
Molibdeno .
Neodimio
Nen . . . .
Neobio (Colombio)
Nquel . . . .
Nitrgeno .
Oro
Osmio . . . .
Oxgeno
Paladio . . . .
Plata . . . .
Platino . . . .
Plomo . . . .
Potasio . : .
Praseodimio
Radio . . . .
Radn . . . .
Renio . . . .
Rodio . . . .
Rubidio
Rutenio
Samario
Selenio . . . .
Silicio . . . .
Sodio . . . .
Talio . . . .
Tntalo . . . .
Teluro . . . .
Terfoio . . . .
Titanio;. . . .
Torio . . . .
Tulio . . . .
Uranio . . . .
Vanadio
Wolframio . . .
Xenn . . . .
Yterbio . . . .
Ytrio . . . .
Smbolos
La
Li
Lu
Mg
Mn
He
Mo
Nd
Ne
Nb (Cb)
Ni
N
Au
Os
O
Pd
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Pt
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K
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Ru
Sm
Se
Si
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TI
Ta
Te
Tb
Ti
Th
Tm
U
V
W
Xe
Yb
Y
Nmeros
Atmicos
67
3
71
12
25
80
42
60
10
41
28
7
79
76
8
46
47 H \8
82
19
59
88
86
75
45
37
44
62
34
14
11
81
73
52
65
22
90
69
92
23
74
54
70
39
Pesos
Atmicos
138,92
6,940
175,0
24,312
53,93
200,61
96,0
144,27
20.183
93,3
58,69
14,008
197,2
191,5
16,0
106,7
107,880
195,23
207,22
39,096
140,92
225,97
222,
186,31
102,91
85,44
101,7
150,43
78,96
28,06
22,997
204,39
181,4
127,61
159,2
47,90
232,12
169,4
238,14
50,95
184,0
131,3
173,04
88,92
SIGNIFICADO DE ALGUNAS EXPRESIONES
USADAS EN QUMICA
AMALGAMA. Recibe este nom-
bre la operacin de ligar el mercurio
con algn metal por .medios fsicos co-
mo la frotacin o el calentamiento y
el batido, etc. El mercurio amalgama
fcilmente con el oro, la plata, el zinc,
etc., siendo condicin previa que el
metal est completamente limpio y
desengrasado por medio de una leja
de potasa o sodio, o de algn cido
enrgico.
BAO-MARA. Cuando se de-
sea calentar un cuerpo sin que la lla-
ma acte directamente sobre las pa-
redes del recipiente que lo contiene,
se recurre al bao-mara, que consis-
te en un recipiente con agua u otro
lquido, dentro del cual se pone una
vasija menor que recibe el calor del
primero para calentar su contenido.
El fondo de este segundo recipiente
no debe tocar el fondo del primero
para-que el bao-mara sea perfecto.
CALCINACIN. Es la transfor-
macin de un metal en un xido por
medio de la accin del fuego en am-
biente libre. Por ejemplo, el plomo al
estado de fusin se va recubriendo de
una pelcula de xido superficial que
si se retira vuelve a formarse en con-
tacto con el aire y as indefinidamen-
te. La calcinacin se emplea tambin
para deshidratar ciertas sustancias
tales como el alumbre, el brax, el
sulfato de cobre, el carbonato de so-
etc. La expresin carbonato de
sodio calcinado equivale a carbonato
de sodio anhidro.
CENTRIFUGACIN. Cuando se
imprime un enrgico movimiento de
ntaein a un lquido que contiene
partculas slidas en suspensin, se
consigue que estas partculas se sedi-
menten rpidamente en el fondo del
recipiente. Este procedimiento se lla-
ma por centrifugacin.
CONCENTRACIN. Es la dis-
minucin de la cantidad de un lquido
en que se encuentra disuelto un cuer-
po.
CRISTALIZACIN. Se entiende
por cristalizacin al fenmeno de la
formacin de cuerpos cristalizados cu-
ya estructura y conformacin obede-
ce a leyes determinadas. La cristali-
zacin se puede obtener o provocar de
muy diversas maneras: 1? Por fusin
del cuerpo correspondiente. 2? Por
evaporacin del disolvente en una so-
lucin salina. 39 Por enfriamiento de
soluciones salinas sobresaturadas en
caliente.
En el primer caso podemos produ-
cir la cristalizacin tomando azufre o
bismuto; se funde el cuerpo y se deja
enfriar lentamente en el crisol. Cuan-
do se ha formado una pelcula slida
en la superficie, se hace una pequea
perforacin y se invierte el crisol de-
jando escurrir la parte lquida que
an quede. A continuacin, cuando se
retira la costra superior anteriormen-
te agujereada, se vern las paredes
del crisol cubiertas de cristales.
En f?l segundo caso de cristalizacin
por evaporacin, se prepara una diso-
lucin saturada en fro. Se filtra si
fuere necesario y se coloca en una va-
sija ancha y plana (cristalizador), y
por la gran superficie de evaporacin
que presenta el lquido, el disolvente
se evapora lentamente a la tempera-
tura ambiente y se forman grandes
cantidades de cristales. La cristaliza-
cin se emplea frecuentemente para
purificar sustancias.
DECANTACIN. Es la separa-
cin de un lquido del cuerpo slido
que se encuentra en el fondo de una
vasija. Para separar por decantacin
se inclina lentamente el recipiente
apoyndolo sobre una varilla por la
que se escurre el lquido.
DECOCCIN. Se da este nom-
bre a los lquidos resultantes de her-
vir con agua partes vegetales. Las
EDITORIAL HOBBY
decocciones contienen por consiguien-
te las sustancias solubles en agua que
forman parte de las sustancias tra-
tadas. Como muchas decocciones se-
paran al enfriarse albmina y otros
cuerpos solubles slo en caliente, hay
que dejarlas en reposo unas cuantas
horas para luego filtrar. Como casi
todas las decocciones se efectan con
sustancias perecederas, con el tiempo
se descomponen, por cuya razn hay
que emplearlas en seguida de prepa-
rarlas.
Evaporando las decocciones en reci-
piente abierto, a lOO^C, se vuelven
espesas y forman los llamados extrac-
tos.
DESHIDRATACIN. Es la ope-
racin que consiste en eliminar el
agua contenida en un cuerpo.
EFLORESCENCIA. Se llama en
general eflorescencia a la formacin
de un depsito pulverulento cristalino
en la superficie de un cuerpo poroso
como consecuencia de la cristalizacin
de una sal disuelta. Esto lo podemos
comprobar en las paredes en cuya
manipostera se us agua salitrosa
para las mezclas: aparecen manchas
salitrosas que es un caso tpico de
eflorescencia.
EMULSIONES. Reciben este
nombre los lquidos que, sin ser solu-
bles, estn contenidos en otros lqui-
dos al estado de fina divisin. Los
lquidos emulsionados tienen una den-
sidad menor que el que los contiene.
As por ejemplo, la leche es una emul-
sin d-3 la grasa de la misma en un
suero jigeramente cido. El aceite se
emulsiona con agua formando un l-
quido lechoso. En industrias la pro-
piedad del agua de formar emulsiones
con diferentes lquidos, se aumenta
eon el agregado de una pequea can-
tidad de jabn.
HIDRATACIN. Cuando un
cuerpo seco (anhidro), absorbe agua,
aunque sea en forma de humedad, se
dice que este cuerpo est hidratado o
que ha sufrido el fenmeno de hidra-
n.
HIGROSCPICA. Se llaman
sustancias higroscpicas a aquellas
materias que absorben fcilmente la
humedad del ambiente. Para conser-
var estas sustancias inalteradas es
necesario tenerlas en frascos herm-
ticamente cerrados de manera que no
entre aire.
LIXIVIACIN. Se entiende por
lixiviacin la operacin de tratar una
materia por un disolvente hasta que
no quede materia soluble, vale decir
hasta que el elemento soluble se pue-
da considrar prcticamente agotado.
En la prctica y en pequea escala se
emplea un filtro dentro del cual se
coloca la materia a lixiviar y se trata
por el disolvente hasta que una gota
del mismo, despus de atravesar el
filtro, no deje residuo alguno.
LEVIGACIN. Es la operacin
de desler en agua una materia en pol-
vo para separar la parte ms tenue
de la ms gruesa que se deposita en
el fondo de la vasija.
MACERACIN. Se da este nom-
bre a la operacin que consiste en
tratar ciertas sustancias slidas con
un lquido apropiado para disolver
parte de los cuerpos contenidos en di-
chas sustancias. Mediante la macera-
cin se separan esencias y sustancias
contenidas en ciertas partes de los
vegetales tales como la clorofila y
otras. La maceracin puede hacerse
en fro o en caliente.
OXIDACIN. Es la operacin de
introducir oxgeno en un cuerpo de
manera que forme parte de su consti-
tucin ntima; tal sera al agua
(H20) agregar un tomo de oxgeno
y formar agua oxigenada (H202),
tambin llamada perxido de hidr-
geno o dixido de hidrgeno. La com-
bustin es .tambin un proceso tpico
de oxidacin, pues se toma el oxgeno
del aire para quemar el carbono.
PRECIPITACIN. Cuando por
la reaccin entre dos soluciones qu-
micas que se descomponen mutua-
mente se produce un cuerpo slido,
insoluole: por ejemplo, si en una so-
lucin de cloruro de sodio se agrega
gota a gota una solucin de nitrato
de plata, se forma un cloruro de
plata que por ser insoluble precipita
quedando en el lquido restante, ni-
trato de sodio en solucin.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
REDUCCIN. Consiste en sepa-
rar oxgeno de un cuerpo para que
ste resulte puro. En la metalurgia
del hierro, por ejemplo, se reduce el
mineral formado por xidos y al eli-
minarse el oxgeno queda el metal
puro. Un cuerpo reductor es el carbo-
no; as tenemos que el carbono en
caliente con ayuda de la llama reduce
el xido de plomo, de cobre, etc., al
estado de plomo y de cobre puro, etc.
RECTIFICACIN. Con este
nombre se designa en general la puri-
ficacin y concentracin de lquidos
alcohlicos. Ms comnmente se lla-
ma rectificacin a la operacin de
separar el aceite de fusel de los alco-
holes ordinarios, al mismo tiempo
que se concentran. En general, la rec-
tificacin se efecta por destilacin
fraccionada.
SAPONIFICACIN. Cuando una
sustancia grasa es tratada en calien-
te por medio de una leja fuertemente
alcalina, se transforma en jabn, y
se dice que se ha producido la sapo-
nificacin.
SUBLIMACIN. Se llama subli-
macin a la operacin de pasar un
cuerpo del estado slido al de vapor,
condensndose nuevamente al estado
slido sin pasar por estados interme-
dios como sera la fusin. Algunos
cuerpos tales como el alcanfor se su-
bliman espontneamente. Para com^
probarlo se deja por algunas semanas
un frasco de vidrio bien tapado, con-
teniendo alcanfor, el que aparece des-
pus sobre las paredes del frasco.
APARATOS DE MEDICIN Y CONTROL
LIGERAS NOCIONES SOBRE LA CONSTITUCIN
Y PROPIEDADES DE LOS CUERPOS
DETERMINACIN DEL PESO
ESPECFICO DE LOS LQUIDOS
Para establecer la densidad o sea
el peso especfico de los lquidos se
recurre a los aremetros que son flo-
tadores de vidrio constituidos por un
tubo bien cilindrico soplado formando
dos ampollas en la parte inferior, una
grande cilindrica y otra chica esfri-
ca ; esta ltima est lastrada con per-
digones o mercurio, de tal forma que
colocado el aparato en los lquidos se
mantiene perfectamente vertical y se
sumerge tanto ms cuanto ms livia-
no (menos denso) es el lquido, (fi-
gura 1).
PESA SALES Y PESA LICORES
BAUME
En estos aparatos el tubo est pro-
de una graduacin convencio-
nal ; comnmente se adopta la gradua-
in Baum que difiere segn sean
los lquidos ms densos o menos den-
sos que el agua.
PESA SALES
En este caso (fig. 2), o sea para
determinar la densidad de los liqui-
Fig. 1 Manera
correcta de usar el
aremetro para to-
mar la densidad de
los lquidos.
dos ms pesados que el agua, el flo-
tador que constituye el aparato es
lastrado de manera que se sumerja
casi totalmente en el agua pura (agua
18
EDITORIAL HOBBY
destilada) y se le marca cero en la
lnea de enrase (lnea de afloramien-
to al nivel del agua). Luego, hacien-
do disolver 15 partes en peso de sal
marina en 85 partes de agua destila-
da, se obtiene una solucin en la cual
el aremetro se sumerge menos; se
marca 15 en esta nueva lnea de aflo-
ramiento, y el intervalo comprendido
entre las dos marcas efectuadas se
divide en 15 partes iguales y la divi-
sin se contina en el tubo hasta lle-
gar al bulbo del aparato o sea donde
termina el tubo, constituyendo en es-
tas condiciones lo que se conoce por
graduacin Baum y que sirve para
determinar la densidad de los lqui-
dos en grados Baum. En estos apa-
ratos la graduacin suele llevarse
hasta 50 y ms grados.
PESA LICORES
Para lquidos ms livianos que el
agua, el instrumento debe ser lastrado
de tal manera que estando sumergido
JOO
Fig. 2. (1) Aremetros; (2) Term-
metros.
en el agua pura, la lnea de aflora-
miento se produzca en la parte ms
baja de la columna (fig. 2) (1). Se ha-
cen disolver 10 partes de sal marina
en 90 partes de agua pura y sumergi-
do el aparato en esta solucin se mar-
ca cero en el punto de afloramiento y
se marca luego 10 en la lnea de flota-
cin con agua pura. Se divide este in-
tervalo en 10 partes iguales y estas
divisiones se prolongan hacia arriba
del tubo. En esta forma se obtiene el
pesa licores Baum, que mencionare-
mos muy a menudo cuando nos refi-
ramos a la densidad de los lquidos en
grados Baum.
Indistintamente se menciona en
muchas frmulas donde es indispensa-
ble emplear lquidos de densidad de-
terminada: por ejemplo, "solucin de
una densidad de tantos grados Bm.
o solamente B. refirindose a grados
Baum", sin especificar que son gra-
dos Baum del pesa sales o del pesa
licores. Esta costumbre se debe a que
en la prctica el operador ya tiene so-
breentendido que si los lquidos que
maneja son ms pesados que el agua,
la densidad aludida se refiere a grados
Bm. del pesa sales, y si son ms li-
vianos que el agua, a grados Bm. del
pesa licores.
El pesa licores Bm. marca 36 en
el alcohol del comercio. El pesa sales
Bm. marca 66 en el cido sulfrico
puro, y 36? B. en el cido ntrico co-
mercial al 53 % de cido.
DETERMINACIN DE LAS TEM-
PERATURAS. TERMMETROS
Reciben el nombre de termmetros
los aparatos destinados a medir las
temperaturas de los cuerpos (figura
2) (2).
Termmetros de mercurio. Por lo
general, los termmetros consisten en
un tubo de vidrio bien calibrado, fino,
casi capilar en su dimetro interno y
perfectamente recto. En un extremo
de este tubo se ha soplado una peque-
a ampolla destinada a contener el
mercurio que se eleva por la columna
graduada segn el aumento de la tem-
peratura o desciende en el caso con-
trario.
El termmetro ms usado es el de
Celsius tambin conocido por term-
metro Centgrado. Se fabrican tam-
bin dos clases ms de termmetros
de distinta graduacin, que son el de
Reaumur y el de Fahrenheit, este l-
timo muy usado en las incubadoras.
En general, cuando se dice:
SO'C.Quiere decir 30 grados Centgrados
30oR. 30 Reaumur
30>F. 30 Fahrenheit
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
Termmetro Centgrado. El gra-
do cero del termmetro Centgrado
responde a la temperatura del pun-
to de fusin del hielo, y el grado cien
(lOO^C) corresponde a la temperatura
de: punto de ebullicin del agua a la
presin normal. Entre 0 y 100 la co-
lumna termomtrica se divide en 100
partes iguales de las cuales cada una
corresponde a un grado Centgrado.
Termmetro Reaumur. Se cons-
la escala de Reaumur marcando
cero al nivel del mercurio sometido a
iiperatura de fusin del hielo, y
80 grados en el nivel que toma la co-
lumna mercurial con la temperatura
el vapor de agua hirviendo. Este in-
^ o resultante de las dos marcas
se divide en 80 partes iguales, cada
ie las cuales es un grado Reau-
mur. Esta escala ha cado casi por
completo en desuso.
Termmetro Fahrenheit. En la
a de Fahrenheit est designada
por 32*? grados la temperatura del hie-
o fundente y la de ebullicin del agua
por 212? grados. El cero grado de este
'metro corresponde a menos 17?
T8 Centgrados, o sea lo que vulgar-
< e dice 17^ 78 bajo cero.
r termmetro es usado en los
pases de habla inglesa. La figura 2
muestra en forma comparativa
escalas termomtricas.
DETERMINACIN DE LAS
PRESIONES
:; determinar las presiones en
Ii calderas o mquinas de vapor y
tros recipientes cerrados sometidos a
ues internas de gases o vapor,
? nes que deben ser controladas,
plean aparatos llamados man-
etros (medidores de presin). Los
nmente empleados son apa-
metlicos (fig. 3 ). Estos apara-
; basan en la deformacin que
por la presin de los fluidos se ejerce
toe un sistema metlico constitu-
por un tubo enrulado en arco de
:: ... . _ accin elptica y de paredes
TS cerrado en su extremidad
a y ecmunicando por el otro extremo
Idera o recipiente por medio
re R que permite establecer
interrumpir la comunicacin. Cuan-
do la presin aumenta o disminuye, el
tubo se desenrula o se enrula. La ex-
tremidad a que se desplaza, acta por
medio de la biela a-b, sobre una larga
aguja mvil alrededor del eje O. La
extremidad de la aguja se desplaza
sobre un segmento de arco de crculo
graduado en atmsferas de presin o
en libras para las medidas inglesas,
usndose tambin la medicin de las
presiones en milmetros columna de
agua.
Fig. 3. Manmetro
La presin de una atmsfera (uni-
dad de presin) es en la prctica,
igual a la presin de 1 kilo por cen-
tmetro cuadrado de superficie.
LIGERAS NOCIONES SOBRE LA
CONSTITUCIN DE LOS CUERPOS
Slidos. Son cuerpos tales como
la madera, la piedra, el hierro, etc.,
que oponen cierta resistencia a los es-
fuerzos que tienden a separar sus
partes.
Para modificar el estado de los s-
lidos es necesario echar mano a las
presiones ms cnnunos enrgicas, a la
temperatura que calcina o funde, -o a
los agentes qumicos que transforman
la constitucin ntima de los cuerpos.
Lquidos. Como el agua, el alco-
hol, el mercurio, etc., se distinguen de
los slidos por la movilidad de sus par-
20
EDITORIAL HOBBY
tes; son fluidos escurridizos que pue-
den colarse, propagarse o espaciarse
y derramarse. Estas propiedades va-
ran segTn la naturaleza de los lqui-
dos. El ter sulfrico y el alcohol son
muy mviles; la movilidad del agua
en cambio, es un poco ms dbil, sien-
do menor an la de los aceites y los
jarabes, y de una manera general la
de los cuerpos viscosos que se aproxi-
man por grados insensibles a las pas-
tas y a los slidos ms blandos.
Gases. Los cuerpos gaseosos lla-
mados gases o vapores que compren-
den el aire en primer trmino, estn
constituidos por elementos todava
ms independientes unos de otros, que
en los lquidos. Tienen una caracters-
tica especial que es la natural tenden-
cia a expandirse ocupando espacios
ms y ms considerables. Es as que
un gas encerrado en un recipiente
hermtico sin salida, desarrolla sobre
las paredes del mismo un esfuerzo
que tiende a dilatarlas y a romperlas.
Este esfuerzo se llama tensin, pre-
sin, fuerza elstica o expansiva, in-
distintamente.
tomos Molculas. Los cuer-
pos se componen de una multitud, de
partculas indestructibles, indivisibles
e indeformables an por los medios
ms enrgicos que la naturaleza y la
ciencia nos proporcionan. Su insignifi-
cante pequenez los hace invisibles al
ojo humano aun mismo con la ayuda
de los ms potentes microscopios. Es
a estas ltimas partculas de cuerpos
a las que se les da el nombre de to-
mos, palabra de origen griego que
re decir: "sin corte", o que no se
puede dividir. Los tomos no pueden
encontrarse libres individualmente si-
no que aparecen asociados formando
grupos llamados molculas. La mol-
cula de oxgeno se compone de dos
tamos de oxgeno, la molcula de
agua tiene dos tomos de hidrgeno y
aro de oxgeno; la molcula de cido
africo tiene un tomo de azufre,
antro de oxgeno y dos de hidrgeno.
. Los tomos y las mo-
i no se tocan, pues tericamente
animados de un movi-
caya. velocidad depende de la
y de la naturaleza del
cuerpo, que slo los mantiene muy
prximos unos de otros. Se da el nom-.
bre de poros a los intervalos que los
separan. Los poros son muy pequeos
para ser visibles an con el microsco-
pio, pero su existencia se prueba por
el hecho de que todos los cuerpos so-
metidos a una compresin o a un en-
friamiento, toman un volumen menor.
Las distancias de las molculas de
los gases son enormes con relacin a
sus dimensiones; de esto resulta que
se puede reducir un gas a un volumen
pequesimo por efecto de las presio-
nes.
Permeabilidad. En muchos cuer-
pos existen otros poros propiamente
dichos, espacios visibles ms o menos
grandes, capaces de permitir el paso
de los fluidos. Estos cuerpos son lla-
mados permeables; tales son las es-
ponjas, la madera, el cuero, etc., que
presentan espacios ms o menos gran-
des.
Los filtros de la industria y de los
laboratorios qumicos dejan pasar
ciertos lquidos, pero retienen los
cuerpos extraos que se encuentran
en suspensin. Las maderas se hin-
chan y aumentan de peso por la hu-
medad que las penetra y se contraen
y pierden peso cuando se secan. Los
metales mismos son permeables a los
lquidos cuando son sometidos a muy
fuertes presiones. El hierro y el pla-
tino calentados a una alta tempera-
tura dejan pasar los gases.
Cohesin. Por el hecho de qup la
materia se halla formada por una
agrupacin de molculas separadas
unas de otras por espacios llamados
intermoleculares (poros) ocupados
por un fluido sutil que los fsicos lla-
man ter, se est en el derecho de ad-
mitir que las molculas deben su so-
lidaridad a una fuerza que las man-
tiene acercadas unas a otras. Esta
fuerza lleva el nombre de cohesin y
como consecuencia de esta cohesin
de energa variable segn los cuerpos,
es que se determina los estados de la
materia.
Solucin. Cuando un slido se di-
suelve en un lquido pasando al esta-
do lquido se ha producido una solu-
cin.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
ALGUNOS UTLES DE LABORATORIO
PARA ENSAYOS QUMICOS
21
Fig. 4.
1: Soporte para embudos; 2: Trpode; 3: Trebe de alambre y tierra de pipa; 4: Meche-
ro de Bunsen; 5: Vasos de precipitacin; 6: Cpsula de porcelana; 7: Frasco de Erlen-
meyer; 8: Balones; 9: Matraz; 10: Embudo de vidrio; 11: Retorta; 12: Crisol de
porcelana; 13: Tubo de seguridad; 14: Probeta graduada; 15: Frasca de Woolf; 16:
Tubo de ensayo; 17: Pinza para tubo de ensayo; 18: Pinza para crisoles.
Solucin saturada. Los cuerpos
slidos solubles no se disuelven en
cantidad ilimitada; es as que un li-
tro de agua a 15C. disuelve 360 gra-
mos de cloruro de sodio (sal de coci-
na), no siendo posible disolver ms
cantidad a esta temperatura, por lo
cual se dice que la solucin est sa-
turada.
Solucin sobresaturada. Si tene-
mos una solucin saturada a una tem-
peratura determinada y se enfra,
22
EDITORIAL HOBBY
como por norma general la solubilidad
de los slidos aumenta con la tempe-
ratura, una parte de la sal en solucin
recupera su estado slido dentro mis-
mo del lquido y se deposita en el fon-
do del recipiente. Este pasaje al esta-
do slido se verifica ordinariamente
bajo la forma de cristales y el lquido
encierra en estas condiciones un peso
de sal superior al que le corresponde
en la saturacin normal y se dice que
est sobresaturado.
Vaporizacin y condensacin. En
general se llama vaporizacin el pasa-
je del estado lquido al estado gaseo-
so; evaporacin a la transformacin
del lquido en vapor efectuada en la
superficie del mismo; y ebullicin a
la produccin rpida de vapor en el
seno mismo de la masa lquida.
El pasaje del estado gaseoso al es-
tado lquido se llama condensacin.
Se llaman lquidos voltiles aque-
llos que se transforman fcilmente en
vapores; tales como el ter, el alcohol,
el cloroformo, etc. Si se vierte, por
ejemplo, algunas gotas de ter sobre
una placa de vidrio despulido se pue-
de observar que el lquido desaparece
muy rpidamente. Algunos lquidos a
la temperatura ordinaria slo produ-
cen cantidades insignificantes de va-
por, tales son el mercurio, el cido
sulfrico, etc.
Los lquidos tales como los aceites
lubricantes, que no se vaporizan, se
llaman lquidos fijos.
Fusin. Cuando un cuerpo slido
a la temperatura normal es sometido
a la accin del calor y la elevacin
de temperatura llega a un grado de-
terminado para cada cuerpo, stos se
ablandan y entran en estado de fu-
sin al licuarse; a esta temperatura
se le llama punto de fusin.
Solidificacin. Cuando recproca-
mente se enfra un lquido y el des-
censo de temperatura trr.r.fr.rma el
fluido en una masa slida, se dice que
el lquido ha llegado a su punto de
solidificacin.
Punto de fusin y punto de solidifi-
cacin, son una misma cosa, pues es
el punto de temperatura crtico por
encima o por debajo del cual cambia
el estado de los cuerpos.
El paso del estado slido al lquido
o viceversa es en general brusco; no
obstante para algunos cuerpos (gra-
sas, cera, resina, vidrio, etc.), esta
transicin es lenta y se produce, re-
corriendo dichos cuerpos todos los es-
tados intermedios entre el slido y el
lquido.
Solubilidad de los gases. Al di-
solverse en los lquidos, los gases se
lican a su vez desprendiendo su ca-
lor latente de vaporizacin. La solubi-
lidad de los gases vara con la natu-
raleza del gas y del disolvente, y se
mide por el volumen del gas que a 0
y bajo una presin de 760 mm. se di-
suelve en un litro de lquido. Esta so-
lubilidad est sujeta a dos leyes des-
cubiertas por Dalton.
1? Ley. "La cantidad de gas que
en presencia de una atmsfera inde-
finida, disuelve un lquido, es propor-
cional a la presin de esta atmsfe-
ra". El coeficiente de solubilidad dis-
minuye con la temperatura sin obede-
cer a ninguna ley general.
2? Ley. "Un lquido, en contacto
con una atmsfera formada por va-
rios gases, disuelve cada uno de eUos
segn su coeficiente de solubilidad,
como si estuviese aislado, y propor-
cionalmente a la presin que posee la
mezcla".
Mezcla. Combinacin. Cuando
dos o ms elementos de naturaleza di-
ferente se hallan en presencia y cada
uno de ellos permanece indiferente
respecto del otro, las propiedades de
estos cuerpos subsisten sin alterarse
y pueden los mismos identificarse, en
el conjunto. Si por el contrario, las
molculas de uno de los elementos en-
tran en la esfera de actividad de las
molculas del cuerpo vecino: es decir,
que si se unen entre s de una ma-
nera permanente, dan molculas de
un cuerpo nuevo, en el que las pro-
piedades de los cuerpos primitivos
han desaparecido.
En el primer caso ha habido una
mezcla; y en el segundo, una combi-
nacin.
Trituremos, por ejemplo, hierro y
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
25
flor de azufre y mezclemos estos dos
cuerpos de la manera ms ntima: ob-
tendremos as un polvo de color uni-
forme en apariencia, pero en el cual
con el microscopio podremos distin-
guir perfectamente las partculas de
azufre de las de hierro. Adems con
un imn podremos separar el hierro
que ser atrado separndose del azu-
fre. Tambin podremos separar los
dos elementos echando al agua la ma-
sa, la que se desprender del hierro
yendo al fondo del recipiente por ser
ms denso, y el azufre permanecer en
suspensin en el lquido. Se trata por
consiguiente de una simple mezcla.
Pero si a esta mezcla la sometemos a
la accin del fuego, los dos cuerpos
entrarn en actividad formando un
cuerpo nico completamente diferen-
te de los dos cuerpos primitivos, pues
la accin del fuego ha dado lugar a
una combinacin. Este cuerpo nuevo
reducido a polvo, no cede como el hie-
rro al imn y observado al microsco-
pio se presenta como una masa homo-
gnea y echada al agua se depositar
con uniformidad.
Afinidad. Hemos visto que las
molculas de los cuerpos simples o
compuestos se mantienen unidas en-
tre s por la cohesin; pero esta co-
hesin no debe ser confundida con la
fuerza que mantiene unidos entre s
los tomos y que es la afinidad. La
fuerza de afinidad es electiva, es de-
cir, que acta por simpata con dis-
tinta intensidad para cada cuerpo.
En la accin del aire sobre el plomo
es la afinidad la que fija el oxgeno
sobre el metal y los mantiene unidos.
Calentando el xido de plomo con car-
bn ste se apodera del oxgeno del
xido como si su afinidad por ese gas
fuese ms poderoso que la del plomo
en las condiciones de la experiencia.
Circunstancias que modifican la
afinidad. La afinidad de los cuer-
pos se modifica por una serie de fac-
tores tales como la accin del fuego
como en el caso de la deflagracin de
la plvora, que siendo un compuesto
en que todos sus elementos se en-
cuentran unidos e indiferentes, basta
la chispa para provocar la combina-
cin violenta que provoca la explosin.
La accin de la electricidad. Una
chispa elctrica basta para que dos
gases entren en combinacin; tal su-
cede con el oxgeno y el hidrgeno
que se combinan formando agua.
Accin de la luz. Provoca igual-
mente la afinidad. Los gases hidr-
geno y cloro que en fro y en la obs-
curidad permanecen indiferentes el
uno del otro, se combinan bruscamen-
te bajo la luz solar o artificial de de-
terminada intensidad. La luz como la
electricidad acta activando la ener-
ga atmica. En las placas fotogrfi-
cas sobre la capa sensible del gelati-
no-bromuro de plata y en el nitrato
de plata y otras sales, la luz acta
modificando las estructuras qumicas
de estos cuerpos y a la alteracin que
por esta causa sufren se le llama efec-
to fooqumico.
Accin del frotamiento y del cho-
que (percusin). El efecto mecni-
co del frotamiento que provoca el en-
cendido de las cerillas (fsforos) y la
percusin del gatillo de las armas de
fuego, que encienden el fulminante de
los proyectiles, son combinaciones
qumicas efectos de las acciones men-
cionadas.
Accin de los cuerpos porosos,
Estos cuerpos, como la esponja de
platino, poseen la propiedad de favo-
recer ciertas combinaciones gaseosas.
Si introducimos un fragmento de esta
esponja en un recipiente que conten-
ga oxgeno e hidrgeno, la esponja se
pondr incandescente y luego tendr
lugar una detonacin provocada por
la combinacin simultnea de los dos
gases formando agua.
Accin de la disolucin. Como
para la afinidad qumica de las mol-
culas es necesario que posean cierta
movilidad que facilite su contacto mu-
tuo, las molculas de los slidos solu-
bles son capaces de movimientos ms
amplios en estado lquido; por esto
los procesos de fusin y disolucin
de los slidos favorecen mucho las
combinaciones. El bicromato de sodio
y el cido ctrico reducidos a polvo
pueden mezclarse ntimamente sin
que se produzca ninguna reaccin, pe-
24 EDITORIAL HOBBY
ro bastar una pequea cantidad de
agua para que reaccionen vivamente.
Accin del fro. As como el ca-
lor activa la afinidad de los tomos y
provoca numerosas combinaciones, la
accin del fro tiene una tendencia
contraria: disminuye los movimientos
atmicos y por consiguiente su ener-
ga. Se ha observado que muchos
cuerpos que entran en combinacin a
temperaturas normales, si son some-
tidos a muchos grados bajo cero, no
reaccionan para producir combinacio-
nes. As tenemos el caso del cido sul-
frico (S04H2) y de la soda custica
(NaOH) que a la temperatura ordina-
ria se combinan de una manera vio-
lenta ; puestos en contacto a tempera-
turas inferiores de 125C. (menos
125 grados centgrados), no reaccio-
nan de manera alguna.
Cuerpos simples. Se llaman cuer-
pos simples los que no admiten des-
composicin, tales como el oro, el azu-
fre, el hierro, el hidrgeno, el carbo-
no, etctera.
Cuerpos compuestos. - - Son aque-
llos constituidos por la agrupacin de
varios cuerpos simples y que admiten
su descomposicin separando sus ele-
mentos componentes; tal es el agua,
formada por dos tomos de hidrgeno
y uno de oxgeno (H20), y que puede
descomponerse en estos dos elementos
por medio de electrlisis: el cido sul-
frico (S04H2), por un tomo de azu-
fre, cuatro de oxgeno y dos de hi-
drgeno, que tambin puede ser diso-
ciado ; la sa! de cocina, o sea el cloruro
de sodio (CI-Na), formada por un
tomo de cloro y uno de sodio, etc.,
etc.
Metales y metaloides. Los cuer-
pos simples que existen en la natura-
leza han sido clasificados por sus pro-
piedades en dos grandes grupos. Estos
son los que constituyen los metales y
los metaloides.
Metales. Como caracteres fsicos
los metales se distinguen de los meta-
loides por poseer mayor densidad, ser
tenaces, maleables, buenos conducto-
res del calor y la electricidad y estar
dotados de brillo caracterstico, llama-
do brillo metlico. Como caracteres
qumicos que son ms fundamentales
tenemos que los metales con el oxge-
no forman xidos bsicos, que fijando
los elementos del agua forman bases;
y los metaloides dan, por el contrario,
anhdridos que fijando los elementos
de agua se transforman en cidos.
cidos. Los cidos son compues-
tos hidrogenados que enrojen el papel
azul de tornasol.
*
Bases. Son productos de la sus-
titucin de un tomo de hidrgeno de
una molcula de agua por un metal;
por ejemplo: el hidrato de potasio
(K-HO), el hidrato de bario, el hidra-
to de bismuto, etc.
Sales. Son productos de la sus-
titucin del hidrgeno bsico de un.
cido por un metal: tales son los sul-
fatos, los nitratos, etc.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
25
FILTRADO Y DECANTACIN
Dos de las operaciones ms comu-
nes que tenemos que repetir frecuen-
temente en nuestros trabajos de labo-
ratorio, son las de filtrado y decan-
:n.
Filtracin. Se da el nombre de
filtracin u operacin de filtrar, a la
manipulacin que tiene por objeto se-
parar los cuerpos lquidos de los sli-
dos o cuerpos no filtrantes que llevan
mezclados los lquidos en suspensin.
El principio del filtrado se basa en
la propiedad que tienen ciertos cuer-
pos porosos de dejarse atravesar por
los lquidos y de retener los cuerpos
slidos.
Hay tres sistemas distintos para fil-
trar: el filtrado por capilaridad, el
filtrado por gravedad y el filtrado por
presin.
Filtrado por capilaridad. Se em-
plea para pequeas cantidades de l-
quidos y es muy poco utilizado. Para
llevar a cabo esta clase de filtracin,
se disponen los recipientes como indi-
ca la fig. 5 (1), el vaso ms alto que
est sobre el trpode es el que contie-
ne el lquido a filtrar y el otro en un
nivel ms bajo es el que recoge el
lquido filtrado; el pasaje de lquido
de uno a otro, se efecta por medio
de cintas de papel de filtro dispuestas
sobre los bordes y tocando el lquido,
o por un torzal hecho con algodn en
rama. Mojado ste previamente se co-
loca en la forma indicada en la figura,
y por el conocido principio y efecto de
capilaridad, el lquido pasa de un vaso
al otro, filtrndose en la fibra textil.
Filtrado por gravedad. Quiere
decir que el lquido se filtra por su
propio peso. Para practicar este fil-
trado en pequeas porciones de qui-
Fig. 5 (1) Filtrado por capilaridad; (2) Filtrado por gravedad; (3) Plegado del
papel de filtro; (4) Doblado del papel de filtra en ngulo recto; (5) Forma corecta
de echar el lquido sobre el filtro; (6) Decantacin del lquido.
EDITORIAL HOBBY
do, se emplean embudos de cristal (fi-
gura 5) (2). En los laboratorios se
emplean los llamados embudos para
filtro de ngulo recto porque en estos
embudos se usa el papel de filtro do-
blado en cuatro que, como muestra Ja
fig. 5 (4B), determina un ngulo de
909, y despus de acartuchar el dobla-
do resulta un cono que coincide exac-
tamente con el embudo (4D).
Cuando se quiere aumentar la su-
perficie filtrante se dobla el filtro de
manera que forme numerosos pliegues
(fig. 5) (3).
Cuando se trata de cantidades gran-
des de lquidos se corre el riesgo de
romper la punta del filtro por el peso
del lquido, en estos casos se coloca
papel dobl-e en la punta o se puede
conjurar el peligro colocando algodn
entre la punta del papel y el embudo.
Hay que tener cuidado de que el fil-
tro no sea mayor que el embudo, sino
un centmetro menor, porque de otra
manera el lquido sube por capilaridad
pasando entre el papel y la pared del
embudo.
Filtrado a presin. Cuando se
tiene que separar rpidamente una
materia slida interpuesta en un l-
quido, se recurre a los filtros de pre-
sin, llamados filtros prensa, que se
fundan en los principios siguientes: el
lquido a filtrar se hace pasar median-
te una fuerte presin a travs de dis-
cos metlicos perforados como una
espumadera y recubiertos con un te-
jido de lienzo fuerte. Gracias a la
fuerte presin el lquido atraviesa el
tejido dejando la materia slida re-
tenida. Este sistema de filtro tiene
mucha aplicacin en la industria y se
usa muy especialmente en el filtra-
do de los caolines depurados y lava-
dos para la fabricacin de las porce-
lanas.
Decantacin. Cuando un lquido
que tiene sustancias slidas insolubles
en suspensin, se deja en reposo du-
rante un tiempo ms o menos prolon-
gado, estas sustancias se depositan en
el fondo del recipiente. Por razones
de densidad se sedimentan y si se
encuentran en el lquido varias mate-
rias en suspensin con distinta densi-
dad, esta sedimentacin se efecta por
orden de densidades.
Cuando este fenmeno se ha produ-
cido y se procede con cuidado a reti-
rar el lquido, inclinando la vasija sin
que se mezcle con el sedimento, se
dice que se ha efectuado la decanta-
cin.
Entonces la decantacin es la accin
de separar un lquido contenido en
un recipiente del cuerpo slido que se
. encuentra depositado en el fondo del
mismo. Para separar por decantacin
se inclina el recipiente apoyndolo so-
bre una varilla por la que se escurre
el lquido tal como muestra la figu-
ra 5 (6).
DES TI LACI N
PREPARACIN DE ALAMBIQUES
Se conoce por destilacin el proce-
so que tiene por objeto separar, me-
diante la intervencin del calor, las
partes ms voltiles de una sustancia
transformndola en vapores que luego
son condensados por medio de enfria-
miento para despus recogerlos con
un alto grado de pureza.
Esta operacin es delicada y requie-
re cuidado y habMad. Como hay mu-
chos mtodos de Destilacin, explica-
remos algunos de ellos.
Destilacin a fuego directo. Para
la destilacin se usan aparatos conoci-
dos con la voz de origen rabe "alam-
bique", de los cuales el ms simple
(fig. 6), es el que se utiliza para des-
tilar a fuego directo y se compone de
cuatro partes principales, que son:
a) Una caldera o cucrbita;
b) el capitel, el cual, mediante el
c) cuello de cisne, va unido al
d) refrigerante, que contiene, a su
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
27
vez, el serpentn dentro de un
recipiente con agua fra de cir-
culacin que entra por el embu-
do e y sale por el cao f.
Por lo general, todos los alambiques
son construidos en cobre estaado en
su interior y los serpentines suelen fa-
bricarse con caos de estao puro o
en cobre. Las distintas partes que
componen el alambique van unidas a
presin y a rosca con empaquetaduras
o bridas de goma.
La destilacin a fuego directo se
usa ms generalmente para la obten-
cin de agua destilada. En estos casos,
cuando se enciende el fuego de la hor-
nalla y el agua comienza a hervir en
la caldera, los vapores desprendidos
suben al capitel corriendo luego por
el cuello de cisne para terminar con-
densndose en el serpentn refrigera-
do a contracorriente y ser recogida el
agua destilada por el extremo g.
Si queremos improvisar un alambi-
que para fuego directo con el objeto
> -
c - cae/te /e cisne
d- refrigerante
e- embudo
Fig. 6. Alambique para destilacin a fuego directo.
Fig. 7. Alambique a fuego directo con quemador a gas.
28
EDITORIAL HOBBY
de obtener agua destilada, podemos
hacerlo valindonos de una vasija
grande de unos 4 litros de capacidad
a la cual aseguramos un capitel for-
mado por un embudo de hojalata que
nosotros mismos podemos constnr a
la medida unido a un cuello de cisne
de igual material y un serpentn de
cao de cobre o estao dispuesto co-
mo indica la figura 7. El capitel lo
aseguramos a la olla por medio de
alambre retorcido que se fija a las
manijas de la misma como muestra
la figura. El serpentn lo colocamos
dentro de un tacho de lata al cual le
practicamos las aberturas para el ter-
minal del serpentn y para el cao de
desborde del agua del enfriamiento.
Destilacin a bafio-mara. En la
destilacin a bao-mara, la caldera
est construida para contener otra
caldera interior y concntrica. En la
primera, que es la que recibe el fuego
directo, se pone agua sola o algunas
sustancias en solucin que aumentan-
do el punto de ebullicin, proporcio-
nan una mayor temperatura.
La destilacin a bao-mara es len-
ta y se usa para destilar materias in-
flamables o productos que a fuego di-
recto podran quemarse, tales como
las esencias de las flores, etc.
> e usan en lugar del bao-mara,
por su mayor rendimiento, y por ser
especialmente indicadas para la ex-
traccin de esencias vegetales, las
cestas de malla de alambre fino o de
chapa perforada sumergidas con las
flores u otros productos parecidos,
dentro del agua de la caldera. Tam-
bin se usan diafragmas agujereados
que se calzan a poca distancia del fon-
do de la caldera y sobre los cuales se
depositan las flores cuya esencia se
quiere obtener por destilacin. Esta
disposicin se presta especialmente
para la obtencin de la esencia de eu-
caliptus, empleando las hojas de este
rbol.
Destilacin al vapor. Ya hemos
visto que en la destilacin a fuego di-
recto se corre el peligro de los golpes
de fuego que pueden quemar las esen-
cias, y que el proceso del bao-mara
no es ms perfecto por a dificultad
de poder llegar a ciertas temperatu-
ras. Para salvar estos inconvenientes,
se usa ventajosamente la destilacin
con vapor de agua. Este mtodo se
emplea especialmente para obtener las
esencias separando las distintas sus-
tancias aromticas de las flores. En
este procedimiento no se utiliza cale-
faccin directa, sino que el vapor ge-
nerado en una caldera aparte es in-
yectado en el alambique debajo de las
flores que estn interiormente dis-
puestas sobre telas de alambre o ces-
tas apartadas del fondo de la caldera.
Por medio de grifos especiales el va-
por se inyecta de a poco y con gran-
des precauciones para no quemar la
esencia, la que es arrastrada al cuello
del cisne y condensada en el serpentn
para ser finalmente recogida en ei
vaso florentino.
!
T
COMO SE ARMA UN ALAMBIQUE CON ELEMENTOS
DE LABORATORIO
En otra parte de este trabajo hemos
explicado en qu consiste la destila-
cin y su objeto, de manera que abre-
viando explicaremos la forma de cons-
truir o mejor dicho de unir un con-
junto de aparatos de laboratorio para
formar un alambique en el cual pode-
mos destilar el lquido que nos con-
venga para nuestros fines, tal sera el
vino para obtener el alcohol, o el agua
para obtener agua destilada, etc.
La fig. 8 (1) presenta el conjunto
para destilacin en pleno funciona-
miento. Est compuesto por una re-
torta de vidrio con tapn esmerilado;
esta retorta recibe el fuego de un
mechero de Bunsen, de gas, que ca-
lienta indirectamente el recipiente que
est asentado sobre una tela metlica
con amianto que descansa sobre un
trpode de hierro. En lugar de la tela
metlica puede ponerse una lata con
arena que tiene la ventaja de propor-
cionar un calor ms repartido y pa-
rejo.
A continuacin de la retorta y un-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS 29
o por medio de un trozo de cao de
orna, sigue el refrigerador a serpen-
:_i. construido en vidrio; aparato muy
I:ii que no debe faltar a ningn ex-
r-e lamentador. Este refrigerador, CO-
M I se puede observar en la figura,
est formado por un serpentn de vi-
irio con el mayornmero de vueltas
;-:= ibl e dentro de una camisa donde
e hace circular el agua que prove-
fuera violenta, podra hacer despren-
' der los caos de goma en sus puntos
de conexin, de manera, pues, que el
paso del agua debe ser ms bien lento.
A fin de no hacer engorroso el di-
bujo, no ponemos en el conjunto de
la figura 8 (1) el soporte que corres-
ponde al refrigerador y que aparece
en la figura 8 (2).
Si se desea hacer una destilacin
Pig. 8. Dispositivo para destilacin (1), y distintos modelos de sopor-
tes para refrigeradores de laboratorio (2).
i- T
de una canilla entra por A y
:> r B para derramarse luego en
Lleta de desage. El otro extre-
' - serpentn va unido a un tubo
= prendimiento, acodado, por el
?.e el lquido condensado de la
icin en un recipiente D puesto
:to, en este caso un frasco Er-
' ~r.
a el funcionamiento del refrige-
> :be abrirse suavemente la ca-
::-;rque la presin del agua si
fraccionada, es decir, sacar por desti-
lacin los distintos elementos destila-
bles de un lquido tal como sucedera
para obtener los distintos subproduc-
tos del petrleo crudo, debemos inter-
calar en el punto C de la retorta, un
tapn de goma con perforacin cen-
tral para pasar un termmetro cuyo
bulbo de mercurio debe quedar frente
al cuello de la retorta a fin de contro-
lar las distintas temperaturas de des-
tilacin.
FABRICACIN DE LPICES
No tenemos conocimiento de que en
la Argentina exista, por ahora, la in-
dustria del lpiz, en razn de que las
distintas marcas que se venden en el
comercio con nombres en idiomas ex-
tranjeros, todas en sus detalles acusan
su origen de los pases boreales. Sen-
cilla su fabricacin y relativamente
bajo su precio de venta, posiblemente
por estas causas no atrajo la atencin
de nuestros industriales, no obstante
estar acostumbrados a hacer con los
lpices sus primeros clculos de espe-
culacin, sin tomar en cuenta la im-
portancia del elemento que como un
artculo de primera necesidad y al
que a cada instante recurrimos, no
Fig. 9
Mquina para reducir a polvo impalpable
la arcilla y el grafito, y que sirve tambin
para hacer la masa.
falta en todos los bolsillos y junto con
la libreta de anotaciones constituye
el ayuda memoria de nuestras activi-
dades y preocupaciones diarias, desde
los primeros pasos que damos en las
aulas escolares hasta el final de nues-
tros das.
En virtud de estas consideraciones
y la circunstancia de poder encarar
la industria del lpiz con un capital
reducido, nos mueve a presentar a
nuestros lectores el proceso de la fa-
bricacin de los mismos y el estudio
y manipulacin de los componentes
que intervienen en su manufactura.
Como ya sabemos, los lpices estn
formados por barritas de grafito en-
cerradas en un, cilindro de madera que
protege la mina y hace ms manuable
el uso para escribir o dibujar.
Las minas estn formadas por mez-
clas de grafito pursimo y arcilla o
caoln.
El grafito. Para la fabricacin
de buenas minas de lpiz, la seleccin
del grafito es de suma importancia y
debe elegirse entre los distintos gra-
fitos de alta calidad existe un gra-
fito lubricante en copos, que propor-
ciona suavidad a las minas; posi-
blemente se trata de un grafito que
contiene cierta carga de negro de hu-
mo ntimamente mezclado, que tiende
a dar opacidad a la escritura, y otro
grafito en polvo, de un negro muy
intenso. Ambos deben ser molidos en
partculas tan tenues que floten en
el aire por largo rato.
La arcilla. Es otro componente
esencial que debe ser motivo de es-
pecial seleccin: debe ser una arcilla
suave y untuosa al tacto, excepcional-
mente plstica y ofrecer una resisten-
cia uniforme despus de haber sido
cocida a una temperatura aproximada
de 1100 C. lo mismo que se hace para
la loza fina. Debe estar libre de car-
bonato de calcio y de sales de hierro,
como as tambin de slice libre. Para
comprobar la pureza de la arcilla se
ensaya del modo siguiente: para com-
probar si contiene cales se coloca una
pequea cantidad de la parte sospe-
chada impura, en un tubo de ensayo,
se diluye en agua destilada y se le
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
31
C
cido clorhdrico; si produce
enca con el cido, es seal de
e contiene cal, y por lo tanto no es
Kcci. pues producira deformaciones
:nas al cocerse en el horno.
^es de hierro contenidas como
:-.:-:a? se reconocen fcilmente
KS manifiestan en la arcilla como
das rojizas; por otra parte el
en estas condiciones es fcil
:.ar apartando los trozos de
Ba manchados o lavando la arcilla
otaciones de cido sulfrico que
eorma los xidos y sales de hie-
sales solubles que se eliminan
fus de un lavado
bagado.
ira preparar la arci-
K somete a la accin
molino a bolas de
*elana Boulton o Al-
;g~.ira 9A, que fun-
durante largas
a rotacin lenta y
een un molido tan
[ue las partculas
en el agua duran-
icho tiempo sin
ks arcillas y los gra-
-inados se com-
:?n las frmu-
-^blecidas cientfi-
iE-:r y controladas
. rso exacto para cada elemento,
rarse de que la mezcla sea
n todo sentido, se la somete
r. proceso de trituracin durante
BKhoras. Despus de esto se pasa
- de un tamiz de seda de
PO (diez mil) aberturas por cen-
etro cuadrado. Pues cuanto ms
- ms microscpicas sean las
tuas de la mina, ms suave y
.-a la escritura.
a formar buenas minas, la pasta
:o y arcilla humedecida con
a poder ser amasada con los
e molinos usados para colores,
mr filada como se hace para los
comestibles, pero a una grran
ededor de 50 toneladas),
s cocidas las minas en hornos
iguales a los usados en cer-
;r.2 temperatura de 1200? C.
ttado es una estructura de
extraordinaria resistencia cuyo des-
gaste resultar parejo y lento. Para
asegurar an ms la suavidad al es-
cribir, despus de horneadas las mi-
nas pueden ser enteramente impreg-
nadas en caliente con ceras lubrican-
tes. Estas ceras no intervienen para
establecer grados de dureza en las
minas.
De la proporcin de los componen-
tes depende la dureza de la mina.
La proporcin de arcilla y grafito
que se utilizar en las minas para los
lpices la damos a continuacin:
Lpices
Grafito
Arcilla
Muy
Blandos
15
25
Blandos
/
65
55
Muy
Duros
40
60
Duros
45,5
54,5
Fig. 9 A
Estas cantidades estn dadas para
ser tomadas en peso y son suscepti-
bles de pequeas variaciones de acuer-
do a los grados intermedios de dureza
que se desee obtener.
El grafito, que corresponde a un
e
Pig. 10
Distintos modelos de minas y formas de
unin de las varillas de madera.
estado alotrpico del carbono, tam-
bin se conoce en el comercio con el
nombre de plombagina. Es el que en
realidad ejecuta el verdadero trabajo
en la escritura, pues la funcin de la
I
32
EDITORIAL HOBBY
arcilla es solamente como un vehculo
de unin y dureza para la mina.
Como la alta presin a que debe
someterse la masa de grafito slo se
:gne con prensas hidrulicas, un
recurso para ensayos a gran presin
y con poco gasto lo puede dar la pren*
sa que se ilustra en la figura 11.
Pig. ll
Prensa simple. para comprimir la masa y
hacer las minas para lpiz.
Las minas as formadas son recogi-
das en una tabla y puestas a secar
primeramente al aire y luego en estu-
fas secadoras de temperatura suave a
fin de eliminar los ltimos vestigios
de agua o mejor dicho de humedad.
Para este trabajo puede usarse un
hornillo de cocina de los llamados tipo
locomotora, a fuego indirecto. Final-
mente las. minas son colocadas en
hornillos a mufla como indica la figu-
ra 13; y sometidas a una temperatura
que se ir elevando poco a poco hasta
1.200 grados centgrados. Antes de ir
al horno, las minas se espolvorean y
cubren con polvo fino de carbn.
Cuanto ms alto es el componente de
arcilla y ms elevada la temperatura
del horno donde se someten a la coc-
cin, ms dura sale la mina.
Si la coccin pasa de cierto lmite
la mina se encorva, y si se enfra r-
pidamente se rompe, por lo que hay
que dejarlas enfriar lentamente den-
tro del horno.
Una vez obtenidas las minas y cla-
sificados sus grados de dureza por n-
meros o letras, se prepara la madera
que para los lpices finos debe reunir
condiciones especiales como ser blan-
dura, ser muy pareja su fibra, estar
exenta de nudos y alburas, estar bien
estacionada y ser fcil de cortar.
Por norma general se usa la made-
ra de cedro que es la que da mejores
resultados.
La madera se corta en" tablillas en
mquinas especiales pero muy senci-
llas, como la que se indica en la fi-
gura 12, compuesta de una fresa a
llamada de acanalar, que gira solida-
riamente con una sierra circular a',
de manera que el corte y acanalamien-
to de las varillas para recibir la mina
se hacen simultneamente. En la fi-
gura, c es la madera que se est cor-
tando y b la varilla acanalada que se
saca de la misma.
a
corte &-e3.
Fig. 11 A
Una vez obtenidas las dos tablitas
que han de formar el lpiz, con la ra-
nura para alojar la mina, se recubren
de cola con un pincel apropiado y se
unen, dejndolas secar. Las dos tabli-
llas que forman el lpiz pueden ser
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS 33
iguales o diferentes segn indica la
figura 10.
La forma exterior definitiva se da
mediante mquinas cepilladoras o fre-
sadoras, segn el modelo que se desea
fabricar. Una vez que tienen los lpi-
ces la forma exterior definitiva, se
Fig. 12
Mquina para cortar las varillas de made-
ra y fresar la ranura donde se alojan las
minas.
pulen con papel de lija, se cortan en
largos determinados, se les da una
mano de barniz, luego se imprime en
ellos la marca de fbrica y el nmero
que indica la dureza de la mina
Para los que deseen ensayar su fa-
bricacin en forma experimental a fin
de probar sus resultados, aconsejarnos
adquirir el grafito en las buenas fe-
rreteras ; se vende ya pulverizado fi-
no en paquetes o suelto con el nombre
de grafito o plombagina, a un precio
aproximado de 40 ctvs. el paquete. La
arcilla tambin se vende en ferrete-
ras o pintureras que proveen a los
escultores, siendo tambin su costo de
unos 80 40 centavos el kilo. La pasta
la pueden hacer a mano en un mor-
tero de porcelana de los usados en las
farmacias. Para la coccin pueden uti-
lizar un cao o recipiente de barro
tapado en sus extremidades para evi-
tar que penetre la llama, y como las
minas deben asentar en una superfi-
cie lisa y plana, se colocarn sobre
un pedazo de baldosa comn que & su
wez se introduce en el cao que har
las funciones de mufla.
Para los que deseen iniciar esta in-
dustria en mayor escala, podemos de-
cirles que el mejor grafito del mundo
especialmente indicado para la fabri-
cacin de lpices, procede de Siberia,
lro en nuestro pas tenemos yaci-
ir-i-er.tos en explotacin en la pro\inr
oa. de San Juan, en la Quebrada del
Gato, situada en la sierra Pie de Palo
con punto de embarque ferroviario en
Los Angacos (F.C.N.G.S.M.). El pre-
cio del grafito mencionado fue, segn
la estadstica mineral del ao 1936, de
$ 215 moneda nacional la tonelada
sobre vagn en la estacin de embar-
que. La importacin en el mismo ao
fue de 63 toneladas. La arcilla y el
caoln abundan en el pas, especial-
mente en la provincia de Buenos Ai-
res cuya produccin representa el 91
por ciento del total del transportado,
Fig. 13
Horno a mufla para secar1 y cocer
las minas.
M - Mufla G Grillas
H Hogar C Cenicero
con un promedio de costo de $ 40 mo-
neda nacional la tonelada.
A los que deseen mayores datos so-
bre estas materias primas, aconseja-
mos dirigirse a la Direccin de Minas
y Geologa de la Nacin, Cap. Federal.
LPIZ TINTA O LPIZ COPIATIVO
Tan importante como el lpiz co-
mn resulta el lpiz tinta, tambin
llamado lpiz copiativo o de copiar,
cuya divulgacin es de todos conoci-
da. En muchos casos su uso est per-
mitido para firmar y redactar docu-
mentos.
RIAL HOBBY
El lpiz tinta es por lo general ms
duro que el de grafito, por contener
mayor proporcin de caoln. Sus ele-
mentos colorantes son solubles en
agua, consistiendo por lo general en
colores derivados del alquitrn (ani-
linas).
Por lo comn, los lpices tinta son
de color violeta o azul oscuro, hacin-
dose tambin de color rojo, verde y
azul claro. Estos lpices de copiar con-
tienen tambin grafito y arcilla for-
mando cuerpo con los colorantes men-
cionados. En su elaboracin no son
sometidos al horno, pues la accin del
calor del mismo destruira las mate-
rias colorantes orgnicas que contiene.
La escritura de los lpices tinta es
por lo general gruesa y tiene brillo
metlico, pero en algunos casos la pro-
porcin de materia colorante es pe-
quea, y los trazos de sus lneas pare-
cen negros y suelen confundirse con
los de grafito.
Los colorantes ms generalmente
empleados en su fabricacin son: el
violeta de metilo; colorante tambin
conocido por violeta de metilamina,
siendo en realidad un clorhidrato de
hexametilpararosanilina que comer-
cialmente contiene adems pentame-
tilpararosanilina.
Como dijimos se emplean varios co-
lorantes unas veces al estado simple
y otras mezclados entre s, como suce-
de con el azul de metileno y la zafra-
nia, o alguna otra materia colorante
roja. Tambin suele intervenir en su
preparacin algo de negro de humo,
como as tambin la nigrosina o in-
dulina.
En la preparacin de la mezcla de
los componentes destinados a formar
la mina de los lpices, stos son fina-
mente ^pulverizados en el molino a
bolas y luego empastados con agua o
con agregado de sustancias aglome-
rantes tales como soluciones jabono-
sas de goma laca, o goma tragacanto
y a veces albmina o sales oleosas,
etc.
Solucin jabonosa de goma laca.
Se prepara disolviendo 6 partes de ja-
bn de resina en 60 partes de agua,
se calienta hasta hervir y se aaden
4 partes de goma laca.
El jabn de resina. Se prepara
a su vez saponificando 20 partes de
colofonia y 80 partes de aceite de pal-
ma con una leja de hidrxido de so-
dio de 36^ Eme. Esta operacin se
efecta en caliente, agregando la leja
poco a poco y revolviendo, cuando las
otras sustancias se encuentran en es-
tado de fusin.
Otro aglomerante se prepara aa-
diendo a la solucin jabonosa antes
indicada, dos partes de goma traga-
canto en polvo y cuatro partes de al-
bmina en doce partes de agua. Esta
mezcla se colorea con los colorantes
elegidos y se agita la preparacin ca-
lentada a bao-mara a una tempera-
tura de 60"? c. En estas condiciones
se evapora hasta la consistencia ne-
cesaria para poderse moldear y pasar
por la hilera.
Cada fabricante tiene sus frmulas
propias para la elaboracin de los l-
pices, as como sus preferencias por
determinados colorantes, etc., pero en
general todos sus mtodos estn com-
prendidos dentro de la orientacin
que acabamos de dar.
Un trmino medio de la composi-
cin para las minas de los lpices co-
piativos sera la siguiente:
Violeta de metilo . . . . . . 25 partes
Grafito qumicamente pu-
ro 30
Caoln lavado . . . . . . . . . 45
Aglomerante c/s.
Estas substancias pulverizadas cui-
dadosamente en el molino a bolas du-
rante unas 24 horas por lo menos, se
mezclan con agua o con el aglomeran-
te elegido, en la cantidad necesaria
para formar una pasta consistente
que se uniformiza en la mquina em-
pastadora para luego ser pasada por
la hilera sometindola a fuerte pre-
sin. Las minas salidas de la prensa
se recogen sobre maderitas apropia-
das enderezndolas si se encuentran
torcidas, y exponindolas a la accin
del aire durante un tiempo, para que
adquieran consistencia y dureza.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
FABRICACIN DE LPICES PE
COLOR PARA COLEGIALES
Los lpices de color que usan los
escolares son fciles de fabricar y re-
quieren pocos elementos y reducido
sitio para su manufactura. En una
palabra: es una industria casera que
exige muy poco capital para iniciarse.
Estn constituidos por una base gra-
so-resinosa a la cual se agregan luego
los pigmentos o tierras de los colores
deseados.
La base se prepara fundiendo a fue-
go suave 2 kilos de sebo; 400 gramos
de cera de abeja; 55 grs. de resina
y 30 grs. de jabn de Castilla. Cuando
la mezcla de todos estos elementos
est derretida, se le incorporan los
colorantes al estado de polvo impalpa-
ble revolviendo bien para repartir uni-
formemente el color.
Para lpices rojos puede usarse el
minio, el cinabrio, el xido rojo de
Tiierro, las anilinas solubles en grasa,
etc., etc. Para colores azules se em-
plea generalmente el azul de Prusia;
para amarillos, el amarillo de cromo,
el oxicloruro de plomo, el antimoniato
de plomo, etc. Para verdes, el arsenia-
to de cobre, arcenoacetato de cobre, el
carbonato de cobre, el sulfato bsico
de cobre, etc.
La tcnica de la preparacin, con-
siste en fundir las materias grasas y
agregar los colores mezclando ntima-
mente los elementos, que finalmente
se echan en moldes que pueden ser
hechos de metal o de madera dura.
Los moldes metlicos pueden hacerse
sencillamente con metal de imprenta,
dando buenos resultados, pues debido
a la naturaleza grasa de la prepara-
cin, se pueden retirar fcilmente de
los moldes una vez fra.
Los lpices retirados de los moldes
se pulen y se forran con papel litogra-
fiado con la marca de fbrica, que les
da un aspecto ms comercial.
Otra base que puede emplearse tam-
bin como cuerpo para esta clase de
lpices, se hace con la composicin
siguiente, que se prepara en la mis-
ma forma que la anterior.
Esperma de ballena . t 80
Pigmento colorante a
voluntad
Jabn de Castilla
Cera de abejas
200 gramos
160
c/s.
Lpiz rojo para escribir sobre vi-
drio. Estos lpices son muy usados,
especialmente en los laboratorios qu-
micos, para marcar los preparados
contenidos en los vasos de precipita-
cin, tubos de ensayo, frascos Er'.en-
meyer, etctera.
Para fabricar estos lpices se hace
una preparacin mezclando:
Esperma de ballena
Parafina . . . . . . . . .
Cera de abeja
Minio o cinabrio
100 gramos
75 ,.
30
150
Se Tunden las materias grasas y fi-
nalmente se incorpora el colorante re-
volviendo bien la mezcla para la ob-
tencin de una masa uniforme, y se
vierte la preparacin en los moldes.
Lpices para escribir sobre cuero.
Estos lpices se han fundido a
fuego lento los siguientes ingredien-
tes:
Jabn . . . . . . . . . . .
Cera de abeja
Esperma de ballena
60 gramos
80
40
Cuando estos componentes se en-
cuentran fundidos se le agregan 20
gramos de negro de humo de buena
calidad y se remueve bien la prepa-
racin, echndose luego la masa fun-
dida en los moldes.
FABRICACIN DE GOMAS PARA
BORRAR
Las gomas para borrar la escritura
de lpiz son elementos de gran con-
sumo y se pueden fabricar en el ho-
gar sin necesidad de mayor espacio.
La tcnica de su fabricacin con-
siste en disolver el caucho en bencina
o en sulfuro de carbono, pudindose
tambin mezclar los dos lquidos y
aun emplearse como disolvente la
esencia de trementina.
El caucho se corta en pequeos tro-
zos y se ponen en una botella conte-
niendo el disolvente y se tapa herm-
ticamente. El caucho demora 10 12
EDITORIAL HOBBY
das en disolverse. Las proporciones
usadas son: una parte de caucho y
ocho a diez de disolvente.
Conseguida la disolucin, se hace
una mezcla con almidn en polvo y
piedra pmez molida y tamizada. Las
proporciones deben calcularse para
formar una pasta consistente, que lue-
go se moldea en pancitos del tamao
Seseado. Al evaporarse el medio di-
solvente del caucho, quedan los pan-
citos con la consistencia adecuada pa-
ra poderse usar.
Se les da un aspecto de presentacin
comercial aplicndoles con tinta de
imprenta alguna leyenda o marca de
fbrica. El polvo de piedra pmez
que acta como agente mecnico en
la operacin de borrar, puede ser
substituido por cuarzo blanco molido
y tamizado por malla muy fina, para
que su accin sea uniforme.
COMPOSICIN Y FABRICACIN DE TINTAS
Bajo el nombre de tintas se com-
prende a aquellas preparaciones lqui-
das mediante las cuales se puede tra-
zar sobre el papel o pergamino o so-
bre otras superficies preparadas, ca-
racteres o dibujos de distinto color al
elemento que les sirve de fondo, en
forma durable y que adems tengan
la propiedad de secar con cierta rapi-
dez,
Las tintas ms antiguas tenan las
caractersticas de la tinta china. Eran
por consiguiente lquidos en que un
colorante firme (negro de humo) se
encontraba bien disuelto.
.COMPOSICIN DE LAS TINTAS
Todas las tintas que contiene par-
tes colorantes insoluoles y que por
consiguiente no son soluciones en el
sentido qumico de la palabra, tienen
la particularidad de que se ha agrega-
do un medio de solucin o mejor di-
cho de suspensin que evita por una
parte la precipitacin del pigmento
colorante y por otra asegura su fija-
cin sobre el papel. Esta es una ca-
racterstica especial de las tintas chi-
nas.
DIFERENTES CLASES DE TINTAS
Aunque en la fabricacin de las tin-
tas se usan infinidad de frmulas y
componentes, conviene, para orientar
a nuestros lectores, que establezca-
mos una divisin de acuerdo a los ele-
mentos bsicos que intervienen en su
fabricacin:
Tintas chinas
Tintas de sales de hierro.
campeche.
anilina.
varias.
TINTAS CHINAS
Se basan en el principio anterior-
mente indicado de la solucin del ne-
gro de humo en un medio lquido de
suspensin que evita que se sedimente
el pigmento.
TINTAS DE SALES DE HIERRO
Estas tintas llamadas tambin fe-,
rronicas, son compuestos de sulfata
ferroso, cido tnico y materias colo-
rantes.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
37
El sulfato ferroso que es pobre
en oxgeno, no reacciona directamen-
te sobre el tanino, sino que en contac-
to con el oxgeno del aire se oxida
lentamente, transformndose en sul-
fato frrico, que da la coloracin de-
finitiva.
Cuando la solucin acida de sulfato
ferroso y cido tnico se desliza por
la pluma, no tiene color o es ligera-
mente gris, por cuya causa para ha-
cerla visible al escribir se le agrega
un colorante resistente a los cidos
cuyo color ms tarde es cubierto por
el negro ferrotnico, cuando el fen-
meno de oxidacin antes mencionado
se produce. Estas son las tintas co-
mnmente llamadas azul negras debi-
do al proceso que dejamos explicado. '
TINTAS DE CAMPECHE
Estas tintas de campeche (madera
azul) son tintas baratas que suelen
por lo general estar compuestas por
sales de cromo y campeche.
El campeche, tambin llamado palo
azulo o madera azul, proviene de M-
jico y es la madera del "ematoxiln
campeehianun".
La madera azul contiene la emato-
xilina, colorante azul violeta que se
pone azul rojizo cambiando mediante
lcalis en violeta y con amonaco se
pone prpura, colorendose lentamen-
te en negro con el calcio y el perman-
ganato. De esta propiedad se hace
uso en la fabricacin de las tintas
agregando a una solucin de extracto
de campeche soluciones de bicromato
de calcio, hidrato de sodio u otros
elementos que tienen la propiedad de
favorecer la tinta.
TINTAS DE ANILINA
Estas tintas estn compuestas de
soluciones de anilina en agua y cuan-
do se trata de tintas para copiar se
les agrega un poco ms de azcar y
mayor cantidad de colorante con pe-
queas cantidades de glicerina para
evitar que sequen rpidamente.
Si se desean emplear como tintas
simples de escribir, debe ponerse me-
nos colorante. Con el fin de darles un
color limpio y brillante se les suele
agregar algunos cidos, como cido
oxlico y cido actico que adems de
actuar como elemento conservador
proporcionan la condicin indicada.
Las tintas de anilina son relativa-
mente firmes y resistentes y no se
dejan borrar con los mata-tintas qu-
micos a base de hipocloritos.
OTRAS TINTAS
Existen otras tintas muy poco usa-
das y que podramos llamar tintas ra-
ras ; se trata de tintas al vanadio y
wolfram y las tintas de nigrosina. Las
dos primeras han desaparecido del co-
mercio debido al alto precio del va-
nadio y del wolfram y tambin por-
que atacaban y destruan rpidamente
las plumas.
Las tintas de nigrosina, que tam-
bin se conoce por indulina, son tintas
anlicas que todava suelen usarse co-
mo tintas copiativas.
ELEMENTOS CONSERVADORES
Para evitar la descomposicin de
las tintas y que se forme moho en las
mismas, se les agrega elementos con-
servadores que pueden consistir en
cido carblico, cido saliclico, cido
brico, etctera.
Para que las tintas no resulten muy
aguadas, tengan ms cuerpo, y fluyan
mejor por las plumas, se les agrega
goma arbiga y a veces azcar, con-
tribuyendo esta ltima cuando se seca
sobre el papel, a dar ms brillo a la
tinta.
Amables lectores: acabamos de ex-
poner suscintamente los principios
fundamentales en que se basa la fa-
bricacin de las diferentes clases de
tintas, dando una idea general de las
combinaciones bsicas que determi-
nan la formacin de este elemento,
de manera pues que cuando traten de
fabricar algn tipo de tinta cuyas fr-
mulas damos, y tengan alguna duda
sobre el trabajo que realizan, reco-
mendamos consultar nuevamente es-
tos principios en la seguridad de que
en ellos encontrarn la respuesta.
38
EDITORIAL HOBBY
FABRICACIN DE TINTA FERROTNICA
AZUL NEGRA
En la parte relativa a la composi-
cin de las tintas hemos ya explicado
claramente en qu consisten las tintas
ferrotnicas y su proceso qumico de
manera que ahora nos resta presentar
una frmula tipo de esta clase de tin-
tas.
Agua destilada
cido tnico
Sulfato ferroso
Goma arbiga
Carmn de ndigo (ail)
cido carblico
1200 grs.
80
50
60
60
10
En la parte del agua indicada disol-
vemos el sulfato ferroso y por separa-
do el anino, la goma arbiga y el ail,
mezclamos estas soluciones agregando
finalmente el elemento conservador,
constituido por el cido carblico. Po-
nemos la tinta resultante en frasco de
vidrio y la dejamos estacionar por
unos das.
Esta frmula no es rigurosa, pu-
diendo variar ligeramente las propor-
ciones, como as tambin reemplazar
el tanino por la nuez de agallas (se
usa la nuez de agallas por el porcen-
taje elevado de tanino que contiene),
pero tendremos en cuenta que el ta-
nino contenido en la nuez de agallas
es de accin lenta desde que tiene que
desintegrarse de la misma.
TINTA DE CAMPECHE
Estas tintas tienen como base el
palo azul o campeche que se suele
combinar con el bicromato de calcio
o si no en la forma siguiente:
Agua destilada 1300 grs.
Palo campeche . 300
Agallas . . ' . . . " . ' . - 200
Sulfato ferroso ...... 200
Goma arbiga 100
La nuez de agallas y el palo azul
cortados en pequeos trozos y tritu-
rados por un molinillo de los usados
para caf, se mezclan con los dems
elementos y la goma arbiga disuelta.
Se deja estacionar durante unos
das en recipiente cerrado y finalmen-
te se filtra quedando la tinta lista
para usar.
TINTAS DE ANILINA NEGRA
Y DE COLORES
Estas tintas tienen como base los
colores de anilina en solucin acuosa
y su proceso es indistintamente el
mismo para cualquier color que se
desee.
Se disuelven en cantidad, 2 partes
de anilina en 100 partes de alcohol, en
otra vasija se calientan 70 partes de
agua con 4 partes de goma arbiga
hasta ebullicin. Se retira del fuego y
se le agrega estando an caliente, la
solucin alcohlica de anilina, revol-
viendo la preparacin. La tinta que-
da preparada despus que se le agre-
gue algo de azcar para darle brillo,
y el elemento conservador que puede
ser cido brico, oxlico o actico in-
distintamente.
TINTAS DE NIGROSINA
Se usan generalmente como tintas
de copiar. Para fabricarlas se lleva
hasta ebullicin un litro de agua des-
tilada y en este estado se le agregan
200 gramos de nigrosina a los cuales
una vez bien disueltos se aaden 140
gramos de azcar (glucosa) y 30 gra-
mos de glicerina. La glicerina es para
que no se seque muy rpido. Como
conservador se le agregan algunas
gotas de cido fnico y despus de
reposar varias horas queda lista para
usar.
TINTAS ESTILOGRFICAS
Estas tintas son especialmente pre-
paradas para usar en las lapiceras
fuente; se fabrican bajo distintas fr-
mulas, las cuales conviene experimen-
tar para poder adoptar el tipo ms
conveniente. A continuacin presenta-
00 INDUSTRIAS EXPLICADAS
39
mos varias frmulas para que nues-
tros lectores puedan fabricar la que
ms les convenga.
Agua 560 gramos
Carmn de ndigo ... 3,5
Goma arbiga 8,9
cido tnico 21
cido piroglico . . . . 0,6
Sulfato ferroso . . . . 14
Azcar 2
Otra frmula:
Agua 500 gramos
Tanino
cido piroglico
Carmn de ndigo
Sulfato ferroso
Goma arbiga disuelta
cido fnico
14
3,5
c/s.
30 gramos
60
4 a 6 gotas
Del agua de esta frmula tomamos
la mitad (250 grs.) y disolvemos en
ella 14 gramos de tanino y los 3,5 grs.
de cido piroglico, aadiendo luego
carmn de ndigo en cantidad sufi-
ciente.
En los otros 250 grs. de agua se
disuelven los. 30 grs. de sulfato ferro-
so, se mezclan las dos soluciones y se
agitan, se filtra y se aaden 60 cent-
metros cbicos de solucin de goma
arbiga y de 4 a 6 gotas de cido
fnico, se deja en reposo por algunas
horas y finalmente se filtra.
Otra frmula de tinta estilogrfica
sera:
Agua 1000 gramos
Alcohol a 9>5
Glicerina
cido actico
Violeta de metilo
Goma arbiga . . .
Azcar
30
12
2
1*0
6
2
Esta preparacin da una tinta color
violeta, cuya intensidad puede vanar-
se, variando la cantidad de violeta de
metilo.
Una tinta azul se obtiene con la si-
guiente frmula:
Agua 1000 gramos
Alcohol a 95
Azul de metileno
Glicerina
Goma arbiga
Azcar
cido saliclico
25
10
35
6
2
2
Para tinta negra:
Agua
Negro de hidracina
Glicerina
Goma arbiga
Azcar
Esencia de clavo
1000 gramos
40
10
4
2
4
Las soluciones de los colorantes de-
ben hacerse con preferencia con la
glicerina o con el alcohol cuando exis-
te en la frmula y despus de diluirlos
perfectamente agregar los dems
componentes y filtrar.
TINTAS PARA HECTGRAFO
Estas tintas se preparan en la si-
guiente forma: se disuelven calentan-
do. 5 partes de anilina violeta de
Pars en 10 partes de alcohol de 95;
5 partes de goma arbiga en 35 par-
tes de agua. Se mezcla todo y trans-
curridas 24 horas se filtra por una
franela.
Otra frmula: Disolver 15 partes
de colorante de anilina en 40 partes
de alcohol caliente. Agregar a conti-
nuacin 5 partes de cido actico, 500
partes de agua y 100 partes de glice-
rina. Se calienta todo mezclado y se
filtra.
TINTA LITOGRFICA
Una tinta litogrfica lquida se pre-
para con los elementos siguientes:
Agua 2000 partes
Brax . . " . .'.'.'.'. .'.' ' 60
Goma laca 60
Sebo 30
Cera 40
Jabn blanco 100
Negro de anilina . . . . 25
Negro de humo . . . . . . . 25
El brax se disuelve en el agua y en
caliente se le agrega la goma laca
hasta su completa disolucin; luego en
caliente se agregan los dems elemen-
tos revolviendo el preparado hasta
obtener una tinta uniforme.
Otra frmula muy usada de tinta
para litografa, se prepara con: cera
de abeja 30 gramos, jabn blanco 8
gramos, negro de humo de buena cali-
dad, cantidad suficiente. La cera y el
40 EDITORIAL HOBBY
jabn se funden y se le aade el negro
de humo antes de inflamar la mezcla,
agitando con una esptula; se inflama
la mezcla y se deja arder durante 30
segundos ; se apaga la llama y agitan-
do continuamente se aade goma laca
en escamas 8 grs. Se calienta de nue-
vo la preparacin hasta que se infla-
me espontneamente; se apaga la
llama y se deja enfriar la tinta, y a
continuacin se vierte en moldes.
TINTAS SIMPTICAS
Se llaman tintas simpticas a solu-
ciones de distinta naturaleza que sir-
ven para escribir entre lneas en for-
ma invisible y que por calentamiento
del papel o por medio de reactivos se
hace aparecer la escritura, la que al-
gunas veces al enfriarse el papel des-
aparece y otras veces queda para
siempre despus de revelada.
Existen muchsimas frmulas para
la fabricacin de tintas simpticas,
siendo una de las ms conocidas la
solucin en agua de cloruro de cobal-
to. Con esta tinta la escritura invisi-
ble se hace aparecer calentando el
papel, hecho lo cual aparecen los ras-
gos de la escritura de color azul y
desaparecen al enfriarse. Otra tinta
se prepara -con una solucin muy di-
luida de almidn en agua que luego
se calienta para cocer el almidn, y
con esto se escribe sobre papel; para
revelar lo escrito se moja el papel con
agua de yodo; esta agua se puede
preparar en la siguiente forma: en
un vasito con agua se agregan 2
3 gotas de tintura de yodo de manera
que esta cantidad se disuelva bien en
el agua, siendo esta cantidad suficien-
te para lo que necesitamos.
Como estas tintas son actualmente
poco usadas, creemos que basta con lo
explicado.
TINTA DORADA FALSA
Esta tinta es muy indicada para
confeccionar pequeos carteles para
vidrieras de casas comerciales tales
como tiendas, etc. Usada sobre papeles
oscuros hace buen contraste, resaltan-
do su color oro. Se prepara mezclando
en cantidad relacionada con el volu-
men que se desea preparar, bisulfuro
de estao tambin llamado oro musi-
vo, con goma guta, y se disuelve en
agua destilada en cantidad suficiente.
Si se desea darle mayor cuerpo y
adherencia se le agrega una pequea
cantidad de muclago de goma ar-
biga.
TINTA PARA MARCAR VIDRIO
Se puede hacer una buena prepara-
cin para marcar vidrio mezclando los
siguientes ingredientes: glicerina 40
grs., sulfato de bario 15 grs., bifluo-
ruro de amonio 15 grs., sulfato de
amonio 10 grs., cido oxlico 8 grs,, y
agua destilada 12 c.c.
TINTA PARA GRABAR VIDRIO
Para preparar esta tinta debemos
emplear un recipiente de ebonita o de
caucho. Se prepara haciendo una mez-
cla con los siguientes elementos en las
proporciones indicadas: cido fluorh-
drico 10 ce., fluoruro de amonio 10
grs., sulfato de potasio 12 grs. Se
mezclan ntimamente y se agrega
despus cido fluorhdrico fumante
gota a gota, mientras se revuelve la
preparacin con una varilla de ebo-
nita hasta que el lquido toma con-
sistencia.
TINTA AZUL PARA ESCRIBIR
SOBRE CRISTALES
Se prepara con los siguientes ele-
mentos: laca transparente 10 grs.,
trementina veneciana 5 grs., esencia
de trementina 16 grs., ail en polvo
5 grs. Se mezclan ntimamente estos
ingredientes y se estaciona un par de
das antes de usarla.
TINTA PARA ZINCOGRAFA
Damos a continuacin dos frmulas
para preparar esta tinta.
a) Se funden 200 grs. de alquitrn
asfltico, 200 grs. de cera de
abeja y 200 gramos de resina de
pino. Cuando los elementos es-
tn fundidos, se apartan lejos
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS 41
del fuego y se mezclan con litro
y medio de esencia de tremen-
tina.
b) Se funden a fuego suave 150
grs. de betn de judea, 50 grs.
de cera de abeja, 50 grs. de ce-
resina y 100 grs. de resina. Una
vez fundidos juntos estos ingre-
dientes, se apartan del fuego y
se mezclan con un litro de esen-
cia de trementina.
FABRICACIN DE TINTA CHINA
Aunque la tinta china por todos co-
nocida es tan antigua como la historia,
no pasa lo mismo con su procedimien-
to de fabricacin, que sin ser un mis-
terio, tiene muchos detalles que no
son tan fciles de salvar.
Las verdaderas -tintas chinas son ,a
base de negro de humo o sea de holln.
El holln es inatacable e indestructible
por cidos o lcalis o cualquier otro
agente qumico conocido, de manera
que las tintas a base de negro de humo
son consideradas como tintas de segu-
ridad y empleadas para la redaccin
de documentos valiosos, pues como
dejamos dicho no pueden ser borra-
das por ningn agente qumico y slo
se consigue hacerlas desaparecer ras-
pando o destruyendo la superficie del
papel, ^ogeracin que siempre deja
rastros fciles de descubrir.
Siendo el holln la base de la fabri-
cacin de la tinta china, trataremos de
dar algunas explicaciones sobre su
obtencin y condiciones que debe re-
unir, ya_que de su calidad depende el
jobtener una buena tinta.
El negro de humo debe ser finsi-
mo, impalpable, y apoyando el dedo
sobre un poquito, puesto sobre un pa-
pel satinado debe poder esfumarse sin
dejar la sensacin de aspereza, pues
esto sera indicio de contener partcu-
las duras de cuerpos extraos.
La mejor garanta de un negro de
humo bueno, es fabricrselo uno mis-
mo. Se puede obtener haciendo arder
aceite vegetal en tal forma que la lla-
ma tenga poco aceite para la combus-
tin y poniendo sobre la misma, figu-
ra 15 (1), una campana colectora so-
bre la que se va fijando el humo de
la llama. Para hacer arder el aceite,
se coloca ste en un recipiente abierto
con una mecha o pabilo de algodn
que se enciende. En igual forma se
procede si se emplea grasa fina o man-
teca de cerdo.
La fig. 15 (1) muestra esquemti-
camente un recipiente que recuerda
la estructura de los viejos candiles
donde se pone el combustible con la
mecha de algodn que una vez encen-
dida proyecta el humo que es recogido
por la campana colectora en forma de
Fig. 14
Componentes principales de la tinta china
lquida.
holln. Esta campana debe estar muy
baja, casi sobre la llama, y sin salida
de aire hacia arriba.
Un negro de humo muy bueno se
obtiene tambin quemando esencia de
trementina o maderas resinosas como
las de pino tea, cuyo holln se recoge
en igual forma que la indicada ante-
riormente.
Si nuestros lectores desean asegu-
rarse el xito y preparar en pequea
cantidad una buena tinta china antes
de encarar la faz industrial, pueden
experimentar con holln de lmparas
de kerosn o si no fabricarse una pe-
quea cantidad de negro de humo por
medio de una vela de sebo en la si-
guiente forma: procediendo como ilus-
tra la fig. 15 (2), se toma con la mano
izquierda un plato de loza conteniendo
un poco de agua fra, y con la otra
mano se acerca la llama de una vela
de sebo, a la base del plato, paseando
la llama lentamente; inmediatamente
EDITORIAL HOBBY
el plato recoger el tizne del negro de
humo, y cuando se haya formado la
cantidad suficiente, volcamos el agua
que ha sido puesta para determinar
una zona colectora fra y para que
el plato no se raje, y con el filo de
un cuchillo, desprendemos el holln
recogindolo sobre un papel. Esta pe-
quea cantidad nos servir para hacer
nuestra primer prueba.
El negro de humo de buena calidad
para tinta china debe costar actual-
mente en el comercio, alrededor de
$ 35 moneda nacional, el kilo; en con-
secuencia, el comprar en pequea can-
y puede usarse directamente con buen
resultado.
La frmula de preparacin de la
tinta china obedece a los siguientes
componentes y proporciones, sin que
estas cantidades sean, rigurosamente
exactas, pues segn los resultados, las
cantidades son susceptibles de alterar-
se ligeramente sin variar el principio
fundamental de su preparacin:
Agua 150 cm3
Goma laca en escamas 25 gramos
Brax 5
Negro de humo . . . 65
cido fnico (solucin) 5 a 6 gotas
Fig. 15
(i)
Dispositivo para la
obtencin del negro
de humo, partiendo
de las materias re-
sinosas, los aceites
y las grasas.
(2)
Recurso para la ob-
tencin casera de
pequeas cantidades
de negro de humo.
tidad para un experimento sera expo-
nernos a que nos vendan un producto
muy inferior que pueda llevarnos al
fracaso, por esta razn es preferible
fabricarlo uno mismo. Entonces hare-
mos la tinta china siguiendo estas in-
dicaciones y el resultado obtenido nos
servir de base de comparacin con
preparaciones que hagamos con negro
de humo adquirido en el comercio, y
hasta que no tengamos este producto
garantizado y seguros de conseguir
siempre la misma calidad, no debemos
aventurarnos a trabajar en escala co-
mercial ni acreditar una marca que
despus se pueda desmerecer.
El negro de humo obtenido por el
procedimiento del plato y la vela, no
necesita lavado previo de desengrase
(3)
Emp'astamiento a ma-
no del negro de humo
con la disolucin al-
calina del brax con
la goma laca.
(4)
Manera de proceder
al filtrado de la tin-
ta china sobre futro
de algodn.
Comenzaremos la operacin disol-
viendo 5 gramos de brax en 150 cen-
tmetros cbicos de agua tibia que ha
sido previamente hervida. El hecho de
usar agua hervida, aunque no parez-
ca, tiene su importancia, pues el agua
cruda potable contiene aire en solu-
cin y este aire favorece el desarrollo
de infusorios en las preparaciones
donde entran productos orgnicos. He-
cha la disolucin le agregamos los 25
gramos de goma laca en escamas y
para que sta se disuelva la llevamos
a bao-mara durante unos minutos
revolviendo con un agitador de vidrio.
Al cabo de un rato la goma laca se
habr disuelto por completo dando un
lquido rojizo oscuro. Aparte, en un
mortero de vidrio o porcelana de ca-
700 INDUSTRIAS EXPLICADAS
43
pacidad suficiente, con piln del mis-
mo material, ponemos una pequea
porcin del negro de humo que vamos
a emplear, ig. 15 (3), y mientras
echamos poco a poco la solucin alca-
lina con la goma laca disuelta, empas-
tando con suave movimiento del piln,
agregando progresivamente el negro
y la solucin hasta completar las can-
tidades establecidas. Al final agrega-
remos el cido fnico revolviendo el
preparado. Esta es una operacin de-
licada y merece gran atencin; pues
el cido fnico debe estar en solucin
y agregarse unas pocas gotas pues la
tinta no debe dejar de ser alcalina.
Si nos llegamos a pasar en el cido
fnico, la goma laca deja de ser solu-
ble y se aglutina junto con el negro
de humo, formando pelotones; esto
slo se corrige haciendo predominar la
disolucin de brax.
La preparacin se filtra por algo-
dn en la forma que ilustra la figura
15 (4) y se deja reposar en frascos
de vidrio bien tapados.
Hasta aqu nuestras indicaciones
como base fundamental para la fabri-
cacin de la tinta china lquida. Por-
que, como comprendern nuestros lec-
tores, no nos es posible ir ms all y
darles las frmulas de tintas chinas
de marcas mundialmente conocidas y
acreditadas, cuyos procesos de fabri-
cacin son patrimonio de cada fa-
bricante.
Diremos por ltimo que el perfec-
cionamiento y la buena imitacin de
una tinta china acreditada depende de
la sagacidad, inteligencia y estudio de
quienes inicien esta industria y slo
nos resta agregar a nuestro tema al-
gunas sugestiones que si son tomadas
en cuenta y bien aprovechadas pue-
den resultar una contribucin valiosa
y orientar al experimentador por el
camino del xito. Queremos decir que
algunos fabricantes suelen mejorar el
brillo de las tintas, agregndoles cer-
veza, otros azcar, gelatina, gema
arbiga, caf, vinagre, etc., etc., todo
esto vaya como dato ilustrativo sola-
mente.
POMADA PARA CALCAR GRABADOS DE
IMPRESIONES EN NEGRO Y COLORES
La facilidad y poco costo con que
podemos fabricar un producto por me-
dio del cual es posible reproducir en
papeles y telas los grabados en tintas
negras y de colores, como as tambin
los rotograbados de las pginas de los
grandes diarios y revistas ilustradas,
antes rebeldes a los tratamientos si-
milares, nos hace pensar en las ml-
tiples aplicaciones que pueden derivar
de esta aficin que, como quiera que
sea, es una manifestacin artstica y
de buen gusto.
Empezando por los ms pequeos,
los colegiales; ellos pueden, al tomar
cierta prctica, ilustrar sus composi-
ciones y trabajos escolares sin nece-
sidad de recortar figuritas y pegarlas.
Las nias mayores pueden calcar sus
modelos de vestidos y sombreros o
transportar dibujos de bordados con
el slo uso de esta pomada. Los -dibu-
jantes pueden ver facilitadas sus ta-
reas trasladando al papel o al perga-
mino, impresiones de fotografas y de-
corados ornamentales que luego pue-
den ser prismados en tinta china y
por medio de un algodn embebido en
esencia de trementina o bencina, ha-
cer desaparecer las tintas de la im-
presin quedando la tinta china sola-
mente, y dando la sensacin de un
excelente trabajo ejecutado directa-
mente sobre el papel, etc., etc.
En resumen, podemos asegurar, que
el uso de este compuesto, cuya fabri-
cacin vamos a explicar, despertar
en los nios el buen gusto por el
dibujo y la pintura, y entusiasmar a
los mayores por la facilidad con que
44
EDITORIAL HOBBY
se transportan los distintos motivos
de ilustraciones que hemos mencio-
nado.
FABRICACIN DE LA POMADA
Algunas frmulas para la transfe-
rencia de impresiones, han sido dadas
ya a publicidad en ciertos recetarios y
revistas, y aunque los componentes
que se indican utilizando como base
la esencia de trementina, son en rea-
lidad los necesarios, fallan sin embar-
go en las proporciones, en razn de
que al copiar las frmulas unos de
otros, han ido modificando las canti-
dades hasta llevarlas a un grado de
ineficacia que hace que sea imposible
una mediocre reproduccin. Tambin
es probable que estas frmulas men-
cionadas sean especialmente indicadas
para pases de clima muy fro, por ser
ellas bastante sensibles al calor, que
obra licuando la composicin y ha-
ciendo poco menos que imposible su
uso.
La frmula que presentamos a
nuestros amables lectores, es la ms
eficaz para nuestro clima y de muy
reducida difusin, razn por la cual
tendrn nuestros lectores algo nuevo
y eficiente que lleva adems en s el
mrito de lo original.
Los elementos que necesitamos, se
reducen a dos muy fciles de conse-
guir, sin contar el agua que tambin
emplearemos como componente de la
frmula siguiente:
Jabn en polvo . . . . 10 gramos
Agua caliente 60 *
Nitrobenzol 10
EL JABN
Emplearemos el jabn en polvo co-
mnmente usado en las peluqueras
para hacer la barba. Es un jabn que
casi siempre se mantiene con los mis-
mos componentes y que podramos
llamar clsico. Esto no quita que se
puedan ensayar distintas clases de ja-
bn, pues algunos nos pueden reser-
var sorpresas y el experimentador
debe tener presente siempre, que si
trabaja para industrializar un pro-
ducto, no debe conformarse nunca con
un ensayo por bueno que le parezca,
sino que tiene que tratar de superarlo,
porque en el comercio, siempre se
impone lo mejor y hay que evitar en-
trar a comerciar con un producto me-
diocre que pueda llevarnos al fracaso.
EL NITROBENZOL
Tambin conocido con los nombres
de nitrobenceno, esencia de mirbana o
esencia artificial de almendras amar-
gas. Es un lquido ligeramente aceito-
so con fuerte olor a almendras amar-
gas. Es un producto barato usado
mucho para aromatizar la pasta de los
jabones y perfumes ordinarios. Para
nuestros ensayos iniciales podemos
comprarlo por pequea cantidad en
las farmacias, y para cantidades ma-
yores, conviene adquirirlo en las dro-
gueras industriales.
Teniendo ya en nuestro poder estos
elementos iniciaremos la fabricacin
d,e la pomada cuyo proceso ilustra la
figura 16. Comenzaremos por pesar
10 gramos del jabn en polvo, que
luego ponemos en un vaso de preci-
agua
c j i / e n f e
-tOc t
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
pitacin si es que contamos con este
elemento de laboratorio, si no, utili-
zamos una taza de loza, grande; apar-
te medimos en una probeta graduada,
60 cm. cbicos de agua que hacemos
hervir en un frasco de Erlenmeyer u
otro recipiente apropiado. Una vez
caliente el agua, la echamos de a poco
sobre el jabn revolviendo simult-
neamente con una esptula de madera
hasta conseguir una disolucin uni-
forme (sin grumos o pelotones), una
vez conseguido lo cual, se espera que
se enfre para agregar poco a poco y
agitando tambin con la esptula, los
10 cms. cbicos de nitrobenzol, con
cuya manipulacin se obtendr una
crema blanca y uniforme, que segn
la temperatura puede resultar algo
floja en consistencia, pero que tomar
Fig. 17
su cuerpo de crema dejndola reposar
durante unas 24 horas ms o menos.
Si la preparacin se efecta en in-
vierno, con tiempo fro, la crema se
formar ms rpidamente y resultar
de mayor consistencia; de manera que
no nos debe llamar la atencin si con
el tiempo caluroso nos resulta algo
lquida. De cualquier manera, no con-
viene modificar su composicin sin
antes haber dejado pasar las 24 horas
indicadas.
Una vez transcurrido el tiempo
mencionado, veremos que la prepara-
cin toma la consistencia de una po-
mada y ya la tenemos lista para su
aplicacin.
MANERA DE OPERAR PARA LA
OBTENCIN DE LOS CALCOS
Elegido el grabado que deseamos
reproducir, que como dijimos oportu-
namente puede ser en tintas de im-
presin negras o en colores, siempre
que sean de impresos en papeles no
satinados, o de tricornias sobre estos
papeles cuyas tintas son rebeldes a
este tratamiento, tomamos con una
brocha suave, y a falta de sta, con
el dedo ndice, un poco de la pomada
y la extendemos suavemente sobre la
figura de manera que la cubra uni-
formemente. Hecho esto, tomamos un
papel o la tela que vamos a emplear
para la transferencia del grabado, y
con cuidado de no correrla la asenta-
mos prolijamente sobre la superficie
untada, tratando que descanse la mis-
ma sobre una superficie dura y lisa
como podra ser un tablero de dibujo,
un cristal, un azulejo o una plancha
metlica pulida, etc. A continuacin
se pasa sobre el papel un rodillo pe-
sado, como los usados por los fotgra-
fos (fig. 17), o en su defecto, el lomo
de una cuchara o simplemente las
uas de las manos o la pesa de una
balanza, etc. Luego de esta manipula-
cin, podemos levantar el papel o tela
y veremos con sorpresa que se ha
producido una copia exacta del graba-
do. Tambin debemos tener en cuenta
que, cuanto ms nuevas son las publi-
caciones de donde queremos extraer
calcos, mejor salen las copias, por tra-
tarse de tintas ms frescas, pero esto
no quita que la pomada sea eficaz an
para impresiones que tengan varios
aos de antigedad. Naturalmente
que para obtener buenas copias se
requiere un poquito de prctica, pues
las primeras copias, por falta de ex-
periencia, saldrn seguramente un
poco corridas, o a veces la insuficiente
cantidad de pomada puesta copiar la
imagen en tonos dbiles o en forma
incompleta, como el exceso de pomada
puede correr las tintas, pero todas
estas deficiencias se van corrigiendo
con un poco de prctica y de observa-
cin. Debe tenerse tambin en cuenta
que en algunas calidades de papel las
reproducciones salen mejor que en
otras, por causa de tener un cuerpo
ms absorbente, etc.
Si queremos industrializar el pro-
ducto, haremos despus de nuestras
primeras comprobaciones de su bon-
dad, preparaciones en cantidades na-
46 EDITORIAL HOBBY
yores multiplicando el porcentaje de
los ingredientes dados, por 10 por
100, segn nuestra conveniencia. Y no
olvidemos que el envase debe "entrar
por los ojos", como se dice vulgarmen-
te ; por consiguiente, elegiremos para
ello los pomos metlicos que se usan
para las pastas de jabones de afeitar
y pastas dentfricas. Pomos que, bo-
nitamente litografiados, le dan gran
realce al producto y ste puede ven-
derse a mejor precio.
Fig. 18
Mquina para hacer salchichas, que se
presta admirablemente para el relleno de
los pomos.
Para llenar estos pomos se pueden
usar las pequeas mquinas para ha-
cer salchichas (fig. 18), o la especial-
mente diseada para este trabajo (fig.
19). Una vez llenado el pomo, un sen-
cillo dispositivo que la misma fbrica
proveedora de los pomos facilita, per-
mite efectuar el doblez y cierre final.
Esta industria sera nueva en el
pas y tal vez motivo interesante para
al mismo tiempo fabricar otras pastas
que usen pomos metlicos como en-
vase, tales como pastas dentfricas,
jabn de afeitar, etc.; dejamos enton-
ces la iniciativa a nuestros lectores
ms emprendedores y optimistas para
los negocios.
Los que quieran ensayar variantes
en la pomada para el calco de graba-
dos, les sugerimos que experimenten
los diversos tipos de jabones de lavar
y los que contienen resinas, as como
que varen las proporciones de nitro-
benzol ms bien en ms que en menos,
como tambin probar la misma fr-
mula dada reemplazando el nitroben-
zol por la esencia de trementina de
buena calidad, en la siguiente forma:
Jabn .. 10 gramos
Agua caiente 60
Esencia de trementina 15
Para la preparacin y mezcla de es-
tos ingredie: sigue el mismo
orden que el indicado en el proceso
anterior. Esta frmula es buena, pero
no saca copias del Fotograbado. Si se
fabrica en tiempo calore - :>tar
que el compuesto resalta flojo, para
considerarse pomada, pero dejndolo
reposar 24 horas, tendremos formada
la pomada que deseamos.
para en-
: -- :
Mquina especialmente
vasar pomadas en tubos
La funcin de nitrobenzol como la
de la esencia de trementina, es la de
solvente que afloja las tir:a?. ayuda-
dos por la accin del jabn que acta
como vehculo de dichos solventes y
tambin como adhesivo de las tintas.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
47
SENSIBILIZACIN DE PAPELES
AL FERROPRUSIATO
El papel sensible al ferroprusiato,
tan conocido entre la gente que mane-
ja planos, y tan tpico por su invaria-
ble clsico color azul con las lneas
de los dibujos en blanco, es elemento
fcil de confeccionar y siempre de
mucho consumo.
Se trata de una solucin sensible
aplicada sobre papel resistente sin en-
colar. La frmula de sensibilizacin es
la siguiente:
PAPEL DE FONDO AZUL
Y LNEAS BLANCAS
Agua destilada 400 cm3
Goma arbiga 20 gramos
Citrato hierro amnico 40
Prusito rojo 40
Los 400 centmetros cbicos de
agua se reparten en cantidades igua-
les en tres frascos de vidrio bien lim-
pios para disolver en cada uno un
ingrediente. Obtenidas estas tres so-
luciones, s mantienen separadas y se
unen slo media hora antes de usarlas,
en lugar obscuro o de penumbra para
evitar la accin de la luz fuerte.
PAPEL DE FONDO BLANCO
Y LNEAS AZULES
A la inversa de la frmula anterior,
sta nos da copias con fondo blanco y
las lneas del dibujo azules.
La preparacin del sensibilizante se
efecta en la forma siguiente:
a) citrato de hierro amonia-
cal 40 gr.
agua destilada 160
b) ferrocianuro de potasio 40
agua destilada 240
c) goma arbiga 20
agua destilada . .. c/s.
Las soluciones a), b) y c) se prepa-
ran separadamente, y antes de usarlas
se mezclan en la obscuridad, y prote-
gidas las dos primeras en frasco color
caramelo. La solucin de goma arbi-
ga es conveniente prepararla siempre
en el momento que se va a usar y en
la cantidad indispensable, pues no re-
sulta guardar su preparacin porcme
se altera fcilmente con el tiempo.
Las copias de este papel sensible se
sacan a la luz del sol como las ante-
riores, y se revelan y fijan con agua
pura.
PAPEL PARA CALCOS DE LINEAS
NEGRAS SOBRE FONDO BLANCO
Para la sensibilizacin de este papel
se preparan las siguientes soluciones:
a) goma arbiga . 78 gr.
agua destilada
b) cido tartrico
agua destilada
c) sulfato ferroso
850
78
335
48
agua destilada 150
Estas soluciones se mezclan en lu-
gar obscuro o bajo la luz roja, primero
la solucin b) con la c), y 168 cm.
cbicos de una solucin de cloruro f-
rrico a 45 Bm. Esta ltima solucin
se prepara disolviendo a saturacin en
agua destilada, el cloruro frrico, se
pone el densmetro y si marca ms de
45 Bm. se le va agregando poco a
poco agua destilada hasta que el den-
smetro acuse los 45 indicados. En
ltimo trmino se agrega la solucin
a) y se impregna el papel con esta
preparacin dejndolo secar en lugar
obscuro y ventilado. Es necesario
guardar e.l papel sensibilizado bien
48 EDITORIAL HOBBY
protegido contra la luz durante unos
14 das antes de usarlo.
Las copias se sacan al sol, como las
de ferroprusiato, exponindolas du-
rante 10 a 15 minutos segn sea la
fuerza del sol. Tan pronto como el
fondo queda completamente blanco se
da_ por terminada la exposicin. Se
lleva despus al bao fijador ponien-
do en contacto con ste la cara sen-
sible, tratando que sobrenade en la
solucin si es posible ein mojar la cara
opuesta.
La solucin fijadora se prepara en
la forma siguiente:
cido glico 40 gr.
cido oxlico 125
agua destilada 1700
El dibujo queda de un hermoso
color negro, y retirado del bao fija-
dor, se lava con abundante agua y se
seca a la sombra.
SENSIBILIZACIN PARA PAPEL
COLOR SEPIA
Para copias color sepia se prepara
un sensibilizante con las soluciones si-
guientes :
a) citrato de hierro amonia-
cal 22 gr.
agua destilada 85
b) cido tartrico . . . . . . 4
agua destilada 85
c) nitrato de plata . 9
agua destilada 90
d) ictiocola . . . 6 .
agua destilada . . . . . . . 90
Todas las soluciones menos la d),
se preparan y guardan en frascos de
color caramelo para evitar la accin
de la luz blanca. La cola de pescado
(ictiocola) se prepara momentos an-
tes de usarla, remojndola primero
hasta que se hinche y a continuacin
se somete a bao mara. Una vez pre-
parada se le agregan las soluciones a)
y b) y a continuacin, poco a poco la
solucin c) de nitrato de plata. Estas
mezclas deben efectuarse en lugar
iluminado con luz roja de poco poder,
pues el rojo fuerte tiene accin foto-
qumica.
Las impresiones sobre este papel se
hacen como las de ferroprusiato, a la
luz solar o bajo la luz de la lmpara
de arco o de vapores de mercurio, y
se revela en un bao conteniendo una
solucin de hiposulfito de sodio a ra-
zn de 150 grs. de hiposulfito por
cada litro de agua.
APLICACIN DE LA SOLUCIN
SENSIBLE
Conseguida la cantidad de papel
que deseamos sensibilizar, afirmamos
las hojas sobre un tablero dispuesto
con una fuerte inclinacin para co-
menzar el trabajo de arriba hacia
abajo, pues la inclinacin favorecer
el extendido de la capa sensible.
Nos procuraremos un buen pincel
de pelo suave, si fuera posible de pelo
de marta, y mojando en la solucin,
lo aplicamos suavemente sobre el pa-
pel siempre en un mismo sentido y
con el pincel bastante cargado pero
no con exageracin para evitar que
gotee. La parte de la solucin que se
desprende al pasar el pincel busca ir
hacia abajo y favorece el extendido
ms rpido.
Una vez listo el papel con su capa
sensible los pliegos se cuelgan a secar
sostenidos en una soga por broches de
madera, en una habitacin o local obs-
curo o con luz roja o amarilla. No debe
dejarse la parte sensible en contacto
con cuerpos metlicos. Una vez seca-
dos se enrollan con la cara sensible
hacia adentro y finalmente, se en-
vuelven en papel rojo o negro para
proteccin contra la luz.
El uso del papel ferroprusiato es ya
muy conocido; los planos o dibujos
ejecutados en papel o tela transpa-
rente con tinta china o lpiz carbn
que se desean copiar, se ponen en con-
tacto junto a la cara sensible del fe-
rroprusiato y por medio de una prensa
provista de un cristal como las usadas
en fotografa, se exponen a la luz solar
durante un tiempo que puede variar
segn la intensidad de la luz. De cual-
quier manera conviene observar la
operacin, pues el papel sensibilizado
que al principio es amarillo limn,, a
medida que acta la luz solar, se va
poniendo verdoso obscuro; siendo en
este momento cuando debe retirarse
de la prensa.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
49
En estas condiciones se procede a
fijarlo, para lo cual se lleva a una
pileta conteniendo suficiente agua y
se trata de sumergirlo con la cara
sensible mirando al fondo de la pileta,
y presionando con la mano para que
se moje parejo y lo ms rpido posi-
ble, a fin de evitar manchas.
Efectuando rpidamente esta ope-
racin, no importa que se realice a la
luz del da mientras los rayos solares
no caigan directamente sobre el bao;
ste puede prolongarse por una media
hora, tiempo suficiente para su fija-
cin. Finalmente se cuelga a secar
prendido con broches de madera de los
usados por las lavanderas.
Si las copias resultan un poco pli-
das por defectos de exposicin, se re-
fuerzan fcilmente pasndoles un al-
godn con agua oxigenada; esto les
da un hermoso color azul y las lneas
del dibujo resaltan ms blancas y n-
tidas.
FRMULA PARA DECOLORAR EL
AZUL DEL FERROPRUSIATO
Se hace una solucin concentrada
de carbonato de sodio y se le agrega
un poquito de goma arbiga para dar
ms cuerpo a la solucin. En lugar de
carbonato de sodio puede usarse tam-
bin sulfito de sodio que da iguales
resultados.
TINTA PARA ESCRIBIR SOBRE
PAPEL FERROPRUSIATO
Ocurre frecuentemente que las per-
sonas que utilizan planos para sus
obras y proyectos, como ser ingenie-
ros, arquitectos, constructores, etc.,
deben a menudo efectuar anotaciones
o correcciones sobre los mismos ferro-
prusiatos.
La tinta negra comn tiene el de-
fecto de confundirse con el fondo azul
del plano. Para salvar este inconve-
niente se puede utilizar la siguiente
tinta que produce lneas blancas por
decoloracin del papel en los lugares
donde se escribe, siendo de fcil pre-
paracin y sumamente barata.
Se disuelve un poco de oxalato de
potasio (un cristal del tamao de una
arveja) en 30 centmetros cbicos de
agua destilada. Para que no se corra
al . escribir se le aade un poco de
muclago de goma arbiga.
FABRICACIN DE LACRES
Se conoce con el nombre de lacre a
una pasta slida fcil de fundir, usa-
da de muy antiguo para el cierre
seguro de las cartas y otros envos
postales. Su composicin es muy va-
riada, estando por lo comn consti-
tuida por resinas, como la goma laca
y trementina, con aadidura de cargas
o elementos indiferentes que tienen
por objeto dar ms cuerpo a la pasta,
y por alguna materia colorante que
generalmente es el rojo vermelln.
El lacre se vende en el comercio en
forma d barras del largo de un lpiz
comn y por lo general de seccin cua-
drada de un centmetro por lado. To-
dos sabemos ya que para usarlo se
pone sobre la llama de una buja y su
materia resinosa funde inflamndose
a veces con llama corta y fuliginosa
dejando caer a gotas el lacre fundido
sobre el lugar de cierre en el cual tina
vez depositada la cantidad suficiente
se aplica, estando an caliente, un se-
EDITORIAL HOBBY
lio metlico con las iniciales o leyen-
da que se quiera imprimir protegiendo
en esta forma las remisiones postales
de una apertura indebida.
Los lacres buenos estn hechos a
base de grana laca y trementina como
elementos principales. En los lacres
ordinarios se substituye total o par-
cialmente la goma laca por colofonia
o por mezclas de sta con pez, para-
fina o sebo. A estas materias fundidas
se aade el colorante mezclado con
otras substancias destinadas a derle
cuerpo, y cuando la mezcla est an
tibia se le agregan tambin substan-
. X1
]
^00QO0
,/
:'
Fig. 20
Un hornillo a kerosn, una lata vaca de
las de dulce de membrillo, llena de arena
fina y una cacerola usada, son los elemen-
tos de improvisacin que podemos emplear
para fabricar pasta de lacre.
cas aromticas tales como benju, es-
toraque, blsamo del Per, etc.
Las materias empleadas para darle
cuerpo a la pasta son substancias
inorgnicas diversas consistentes en
cuerpos inertes tales como caoln,
yeso, creta, sulfato de bario, xido de
zinc, tierra de infusorios y hasta una
clase de arcilla ferruginosa de color
rojo conocida con el nombre de bo'us
o "bolo rojo".
El color ms generalizado en el lacre
es el rojo, que se da a la pasta con el
cinabrio (sulfuro rojo de mercurio),
emplendose tambin otros colorantes
como el azul de prusia, ocre amarillo,
verde de cromo, minio, negro de humo,
carbonato de plomo, y tambin para
lacres finos se suelen usar colorantes
derivados del alquitrn (anilinas^ que
se incorporan a la pasta con medios
disolventes o como color pulverizado,
usndose con frecuencia eosina.
Cuando se funde la mezcla para fa-
bricar el lacre se hace tomando sus
debidas precauciones, como ser: calen-
tando en bao de arena (fig. 20), o
con vapor de agua a presin.
Una vez mezcladas y fundidas las
substancias con sus componentes se
vierte el lacre en moldes metlicos o
lingoteras (fig. 21) untadas con grasa
o con aceite.
Las frmulas ms conocidas de las
distintas clases de lacres con sus de-
nominaciones comunes son las si-
guientes :
LACRE FINO
Goma laca 720 gramos
Trementina veneciana . 175
Sulfato de bario (carga) 300
Cinabrio (colorante) . . 100
Estoraque (aromatizan-
te) 10
Benju (aromatizante) . 15
LACRE DE CALIDAD MEDIANA
Goma laca 2000 gramos
Colofonia . j 12*00
Trementina 2500
Sulfato de bario (car-
ga) 5600
Cinabrio (colorante) . 1000
Oxido rojo de, hierro
(carga) 800 , .
Esencia de trementina
(aromatizante) . . . . 200
LACRE ORDINARIO
Colofonia! . . . 600 gramos
Trementina . .' 100
Creta levigada (carga) 200
Oxido rojo de hierro
(color) 200
Esencia de trementina . 25
LACRE PARA BOTELLAS
Pez' resina 2000 gramos
Pez de Borgoa 1000
Cera amarilla 500
Bolo rojo (carga) . . . . 800
Tienen entonces nuestros lectores
cuatro frmulas distintas para elegir
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
51
y aunque ya dejamos dicho el orden
en que deben fundirse los componen-
tes, repetiremos nuevamente cmo
debe llevarse la preparacin.
Fig. 21
Aqu vemos cmo se 'derrama la pasta del
lacre fundido sobre el molde llamado co-
mnmente lingotera.
Los ingredientes para la prepara-
cin del lacre deben encontrarse per-
fectamente secos; primero se funden
las resinas, luego removiendo con es-
ptula de madera, se incorporan las
cargas a las que se les habrn mez-
clado los colorantes cuando se trata
de pigmentos, es decir, colorantes en
polvo, siempre revolviendo con la es-
ptula para obtener una masa unifor-
me. En ltimo trmino, se agregan
los aromatizantes, apartando en este
momento el recipiente del fuego.
En la figura 20 ilustramos una co-
cinita de kerosn calentando un bao-
mara de arena improvisado con una
lata vaca de dulce de membrillo liena
de arena fina y una cacerola con man-
go y pico para volcar mejor el lacre
fundido sobre la lingotera.
Las lingoteras son generalmente de
hierro fundido pero pueden hacer.se de
chapa de hierro de una sola pieza. No
es una cosa que se la pueda hacer en
casa, por lo cual habr que conseguir-
las en el comercio o encargar su fa-
bricacin.
Retiradas las barras de lacre de la
lingotera, si se desea mejorar su pre-
sentacin puede drseles brillo o puli-
mento sometindolas a un ligero reca-
lentamiento en horno cerrado.
CINTAS PARA MQUINAS DE ESCRIBIR
Las cintas para mquinas de escri-
bir constituyen un artculo de fcil
venta debido a su gran consumo.
Su fabricacin no puede decirse que
sea difcil, pero s que presenta en
principio una serie de pequeos incon-
venientes para el que quiera iniciarse
con muy reducido capital.
Para orientar a nuestros lectores
en esta industria debemos aclarar que
no se trata simplemente del entintado
de las cintas vrgenes, sino tambin
de su enrollamiento en carretes met-
licos que deben encargarse en canti-
dad a las fbricas en los distintos ti-
pos usados para diferentes marcas de
mquinas; del envoltorio de los carre-
tes en papel de estao, para asegurar
su conservacin; de los envases de ho-
jalata litografiados con la marca
adoptada, con su registro correspon-
diente, y por ltimo, de su perfecta
elaboracin y eficiencia para acredi-
tar el producto.
Para mayor economa se podra in-
tentar la colocacin en plaza de cintas
preparadas y bien acondicionadas pa-
ra utilizar enrollndolas en los carre-
tes usados; ya que los mismos estn
construidos en un material fuerte y
resistente, que no justifica que por
estar la cinta gastada deba tirarse
tambin el carrete.
52
EDITORIAL HOBBY
Fig. 22
Dispositivo esquemtico para el entintado de las cintas. A, bobina de cinta virgen;
R recipiente metlico conteniendo la tinta; B, juego de rodillos guas, de presio i va-
riable para mantener en tensin la cinta; C, rodillos sumergidos dentro de la t.nta;
D, rodillos que ayudan la penetracin de la tinta; E, juego de rodillos de presin va-
riable para limitar la carga de tinta de la cinta, que finalmente se enrolla en la booma
P, dando por terminada la operacin.
Esta sugestin puede ser lgica-
mente aceptada por el comprador, con
la explicacin previa correspondiente,
que indiscutiblemente la encontrar
acertada cuando s le haga notar la
diferencia de precio que paga por el
carrete que tira en cada cambio de
cinta.
Este sistema podra crear una nue-
va modalidad en la prctica de las ven-
tas de cintas, que sera interesante
experimentar.
A pesar de lo que dejamos dicho,
pasaremos a describir las distintas
etapas por que pasa la fabricacin y
acondicionamiento normal de las cin-
tas para mquina de escribir, hasta su
presentacin a la venta, de acuerdo
con los siguientes puntos:
1?) Fabricacin especial de la cinta
de algodn en la hilandera.
2?) Preparacin de los colorantes e
impregnacin de las cintas.
3) Fabricacin de los carretes me-
tlicos para enrollamiento.
49) Fabricacin de las cajas de ho-
jalata para envase de las cintas
con su respectivo carrete.
59) Envoltura de las cintas en pa-
pel de estao para evitar su re-
secamiento.
Fabricacin de la cinta. Como no
podemos entrar a competir con xito
si no presentamos a la venta un ar-
tculo muy bueno, debemos, teniendo
en cuenta este principio, empezar por
conocer las caractersticas de las
tas de buena calidad. A este efe?
conseguimos una cinta de mquina de
escribir de marca conocida y acredita-
da, cortamos un trozo de un metro de
largo exactamente medido, y a conti-
nuacin lo pesamos en una balanza
sensible; aproximadamente nos acusa-
r un peso de un gramo y medio: ano-
tamos en un papel: "peso de un metro
de cinta entintada... 1 V z gramos";
despus de esto medimos el ancho y
anotamos a continuacin: "ancho de
la cinta, 13 milmetros". En seguida
procedemos a eliminar la carga de co-
lorante que contiene, para lo cual la
sumergimos en una taza con alcohol
de quemar y con un palito la move-
mos para as ayudar a que se disuel-
va el colorante. Si viramos que el co-
lorante no se desprende fcilmente, es
porque puede tratarse de un colorante
empastado con vaselina. En este caso
debemos de comenzar el trabajo con
un nuevo trozo de cinta de iguales
dimensiones utilizando un disolvente
apropiado para substancias grasas, co-
mo la nafta o la bencina, etc. Una vez
que la cinta no desprende ms colo-
rante en el medio disolvente, que ha-
bremos cambiado varias veces, no de-
bemos esperar o pretender que la cin-
ta vaya a quedar blanca, pues la mis-
ma habr quedado teida con el colo-
rante de la carga y este color es por
lo general difcil de eliminar.
Dejamos secar la cinta en estas con-
700 INDUSTRIAS EXPLICADAS
53
diciones y una vez seca la planchamos
para alisarla y eliminar los restos de
humedad, la pesamos y establecemos
la diferencia con el peso anterior para
establecer la carga de colorante que
lleva por metro. Se anota y contina
el estudio. Por medio de una lente
cuenta-hilos contamos el nmero de
hilos de la urdimbre (se llama as al
conjunto de hilos paralelos que llevan
el sentido de la longitud de la cinta)
en todo el ancho de la cinta y anota-
mos, por ejemplo: "hilos de la urdim-
bre en 13 mm. de ancho. . . 104". Ha-
cemos lo mismo con los hilos de la
trama, pero en este caso por centme-
tro, e igualmente tomamos nota. Des-
pus deshilachamos el tejido y obser-
vamos el hilo con que ha sido elabora-
do, para verificar si son hilos simples
retornos o si se componen de un tor-
zal (Ovarios hilos. Lo ms probable
es que encontremos que son hilos sim-
ples ; de cualquier manera, tomamos
nota de nuestra observacin.
Con todos estos datos confecciona-
mos las especificaciones necesarias
para encargar a la hilandera la ela-
boracin de la cinta que nos servir
de base a nuestra industria.
Estas especificaciones puede pre-
sentarse al fabricante en la siguiente
forma:
Condiciones y caractersticas tcni-
cas a que debern ajustarse las cintas
destinadas a entintarse para uso de
las mquinas de escribir:
19) Cinta de hilo de algodn, plan-
chada y sin apresto.
2?) Ancho de la cinta ... 13 mm.
&9) Hilo simple de fibra de algodn
retorcida.
49) Nmero de hilos de la urdim-
bre comprendidos en el an-
cho. . . 104.
5?) Nmero de hilos de la trama
por centmetros ... 80.
6?) Peso aproximado de la cinta
por metro, sin apresto ni hume-
dad (extra natural), 1 gramo.
Estos datos son hipotticos, y aun-
que aproximados a la realidad, no de-
ten servir ms que como una gua
para las especificaciones que se darn
a la hilandera de acuerdo a las ob-
servaciones que resulten de la cinta
que habremos tomado como modelo, y
que son suficientes para que el fabri-
cante pueda hacer una cinta exacta-
mente igual a la que hemos observa-
do, pues las limitaciones del peso y
otros datos eliminan la posibilidad de
emplear hilos ms gruesos, etc.
Con esta base podemos estar segu-
ros que obtendremos cintas cuyo es-
pesor no trabar la marcha de la m-
quina ni su desplazamiento rtmico de
avance a cada golpe de tecla, y cuya
longitud normal cabr en la bobina del
carrete.
Preparacin de los colorantes e im-
pregnacin de las cintas. Antigua-
mente, o sea refirindonos a los pri-
meros tiempos de las cintas usadas en
mquinas de escribir, se entintaban
las mismas con lquidos compuestos
por materias colorantes glicerinadas,
o sea empastadas con glicerina, pero
hoy da se emplean colores preparados
con lacas ntimamente mezcladas con
vaselina neutra (neutra para evitar
que sean atacadas los tipos de la m-
quina). Junto con las materias colo-
rantes derivadas del alquitrn de hu-
lla, se emplean tambin en los azules,
el azul de Berln (ferrocianuro frri-
co), y en los rojos el cinabrio, o sea
el sulfuro rojo de mercurio. En los
colores negros se emplea el negro de
humo acompaado con nigrosina o
solo.
La nigrosina es una anilina tpica
muy usada en las tintas; se conoce
tambin con el nombre de indulina, es
en parte violeta, azul negro con tono
rojizo, y en parte colorea con un azul
negro ntido, dependiendo estas va-
riantes de la cantidad de color y de
su grado de concentracin.
No daremos aqu frmulas exactas
para el entintado de las cintas, pero s
una relacin aproximada de sus com-
ponentes, para quef los interesados
tengan una base firme de partida con
la cual puedan desarrollar su ingenio
y perspicacia para efectuar las varia-
ciones que estimasen convenientes
hasta alcanzar el punto de perfeccio-
namiento deseado.
Cintas negras. Prepararemos pa-
ra cintas de este color una composi-
54 EDITORIAL HOBBY
cin de empaste de la manera siguien-
te : tomamos vaselina neutra y la ca-
lentamos ligeramente fundindola con
el agregado de un poquito de cera vir-
gen, y moviendo continuamente con
una esptula le incorporamos negro
de humo de muy buena calidad; apar-
te disolvemos en nafta con muy poco
de kerosn, una cierta cantidad de ni-
grosina en forma que quede una solu-
cin concentrada que luego aadimos
a la vaselina con el negro de humo
previamente preparado, batimos bien
todo obteniendo una crema bastante
espesa que nos servir para entintar
las cintas como explicaremos ms ade-
lante.
Las cintas glicerinadas se preparan
con'una disolucin concentrada de co-
lorantes derivados de la hulla (anili-
nas verdaderas), se tratan con giice-
rina en la cantidad necesaria para for-
mar una crema espesa, con un T K > C O
de negro de humo. C on esta composi-
.cin se impregnan las cintas y se
prueban en la mquina de escribir;
si la escritura resulta con letras muy
dbiles puede ser sntoma de que el
colorante tiene poca glicerina, y si al
revs, salen las letras demasiado
gruesas, es que hay exceso de glice-
rina.
O tra frmula sencilla y eficiente se
obtiene con vaselina neutra mezclada
con una porcin de aceite de tremen-
tina (oleum terebentinae). Se mezcla
bien la vaselina con el aceite y luego
se le agregan los colorantes como se
indic en la primera frmula. El acei-
te de trementina le proporciona una
especie de fijador del color que hace
al mismo tiempo menos grasicnta la
vaselina.
C olorantes. Entre los colorantes
para emplear en las frmulas, tene-
mos : la Bigrosina o indulina, el negro
de humo, el azul de Pars o de Berln
constituido por el ferrocianuro frri-
co, las anilinas solubles en substancias
grasas, el violeta de metilo, etc., y
para cintas rojas, el cinabrio, o sea el
sulfuro rojo de mercurio.
Elementos de empaste. - - C onta-
mos en primer trmino con la vaseli-
na, las lacas asimilables por la vase-
lina, el aceite de trementina, la cera
virgen, los jabones neutros resinosos,
el aceite de ricino, la olena, el alcohol
y la glicerina, y como vehculos para
medios de empaste, el kerosn, la ben-
cina, la nafta, la esencia de trementi-
na, etc., etc.
Impregnacin. Las cintas se im-
pregnan con la composicin colorante
pasndolas entre la mezcla preparada
y limitando su carga de colorante por
medio de una suave friccin entre ro-
dillos espaciados convenientemente.
Fabricacin de los carretes. Bas-
ta observar los carretes en que vienen
acondicionadas las cintas para darnos
una idea de su fabricacin. Esta debe
ser efectuada en una hojalatera me-
cnica donde por medio de matrices
de corte y estampa salen sus piezas,
que se arman y remachan automti-
camente.
Fabricacin de las cajas de hojala-
ta. Estas cajas, al igual que los ca-
rretes, deben ser hechas en la misma
fbrica con hojalata cromolitografia-
da para dar una presentacin agrada-
ble a la mercadera.
Envoltura de las cintas. Las cin-
tas se cortan en largos de 8 a 11 me-
tros y se bobinan en sus carretes co-
rrespondientes y para evitar que su
entintado se reseque, se envuelven
prolijamente en papel de estao. A
ms de esta precaucin, van acondi-
cionadas en las cajas de hojalata ya
mencionadas, alrededor de cuyas ta-
pas se pone tela adhesiva para asegu-
rar la hermeticidad de su cierre.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
FABRICACIN DE PAPEL CARBNICO PARA
COPIAS DE MQUINAS DE ESCRIBIR
El papel carbnico para sacar du-
plicados en la mquina de escribir
puede constituir una industria casera
por la facilidad con que su manipu-
lacin se efecta con los escasos ele-
mentos y el reducido espacio que exi-
ge para operar.
Todo el material que necesitamos se
reduce a unos cuantos tachos para
mezclar los ingredientes, una balanza
para pesarlos, una cubeta graduada
para medir los lquidos, una esptula,
pinceles anchos y un cepillo y una
plancha de chapa de zinc u otro metal
para asentar el papel que se va a tra-
tar.
En esta industria conviene que an-
tes ensayemos varias frmulas para,
de acuerdo con los resultados obteni-
dos, adoptar definitivamente la que
ms nos convenga.
Aplicaremos las preparaciones con
la brocha y en caliente, sobre el papel
fino tamao normal de mquina de
escribir, para despus establecer su
calidad probndolo en la mquina. Si
estas pruebas resultan, se podr apre-
ciar por comparacin con otros pape-
les carbnicos comprados, y si, por el
contrario, se imponen modificaciones
aumentando o disminuyendo las pro-
porciones de algunos componentes, es-
to es optativo y de acuerdo al discer-
nimiento del operador, que no sola-
mente debe poner su atencin en la
interpretacin de la frmula, sino
tambin contribuir con su inteligen-
cia, estudio y observacin para darse
cuenta de que si no llega al resultado
esperado puede tratarse de una omi-
sin, inconveniente o deficiente cali-
dad de los productos empleados.
Los colores ms usados en los pape-
les de copiar son el azul y el negro.
Esto no es inconveniente para que
puedan hacerse papeles de otros colo-
res con slo variar el colorante de las
frmulas, pero en la prctica y en el
comercio no interesan ms que los
dos primeros.
Papel azul:
Azul de Pars en polvo . 1 kilo
Aceite de ricino 2 litros
Glicerina 25 gramos
Cera virgen 200
Bencina de petrleo . . . 500 cm3
Se funde la cera virgen, que debe
ser limpia y fina, y se le agrega el
aceite de ricino y la glicerina revol-
viendo continuamente. A continuacin
se le echa el colorante en polvo, ba-
tiendo ccn una esptula y tratando
que el color quede perfectamente di-
luido en el preparado. Conseguido es-
to, se retira del fuego y lejos del mis-
mo para evitar el peligro de incendio
se le echa la bencina de petrleo re-
volviendo continuamente.
Se toman las hojas de papel y se
colocan sobre la plancha y por medio
de una brocha se pintan de un solo
lado ponindolas luego a secar, des-
pus de lo cual quedan listas.
Segn la calidad y cantidad que se
use de azul de Pars, que en otros tr-
minos es el ferro-cianuro-frrico, nos
resultar un carbnico oscuro o azul
negro.
Otra frmula para ensayar, sera:
Cera amaruia . 500 gramos
Bencina de petrleo . . 7 litros
Azul de Pars 3 kilos
Se funde la cera y retirndola del
fuego se le agrega la bencina y el co-
lorante.
Se disuelve este preparado a la
EDITORIAL HOBBY
temperatura de 40C. y se aplica al
papel con una brocha y finalmente se
extiende con un cepillo de pelo fino.
Los pliegos deben colocarse sobre la
plancha metlica calentada con algu-
nas bombitas elctricas colocadas con-
venientemente debajo de la misma.
Una frmula para el carbnico ne-
gro es la siguiente:
Ceresina 200 gramos
Aceite de ricino . . . . ' . / 1 litro
Negro de humo depurado c/s.
Bencina de petrleo . . . . 2 litros
Se calienta el aceite de ricino y se
le agrega la ceresina (cera fsil de
origen mineral) hasta que se funda;
se le echa a continuacin el negro de
humo batiendo bien para obtener su
perfecta propagacin en la mezcla, y
despus se retira del fuego a distan-
cia conveniente para evitar el peligro
de inflamacin que pueden originar
sus vapores, se le agrega la bencina
revolviendo hasta formar una mezcla
uniforme. Con esta preparacin se
pintan las hojas delgadas de papel en
la forma que dejamos explicada an-
teriormente. Los pliegos as tratados
se colocan sobre una plancha de zinc
calentada a 50C. para darle brillo y
emparejar mejor la mezcla colorante.
FABRICACIN DEL PAPEL
PERGAMINO
Si se sumerge papel sin cola duran-
te unos instantes en una mezcla de
dos partes de cido sulfrico y una
parte de agua, se forma sobre el papel
una capa de amiloide que lo transfor-
ma en papel pergamino.
Este papel as tratado, tiene por
su color y traslucidez uninotable pa-
recido con el pergamino animal.
Como vemos, el procedimiento a
que se somete el papel comn sin cola
para convertirlo en pergamino, es un
proceso bastante simple, sin mayores
complicaciones, y su preparacin pue-
de constituir una pequea industria
que requiere poco capital y solamente
un reducido espacio para poder tra-
bajar.
Para iniciar su fabricacin experi-
mental slo necesitamos, como ele-
mento de trabajo, tres cubetas para
hierro enlozado de las usadas en los
laboratorios fotogrficos, que son f-
ciles de adquirir, un embudo de vidrio,
una probeta graduada para medio li-
tro, guantes de goma, broches de ma-
dera para sostener el papel y algunos
frascos para contener los lquidos
usados.
Compramos para la preparacin,
cido sulfrico comercial de 50 a 60
Bm., amonaco, alumbre en polvo e
ictiocola (cola de pescado). Adquiri-
mos el papel sin encolar adecuado,
procurndolo de un espesor aproxima-
do al que usan las tapas de revistas,
que es por lo general de unos 20 cen-
tesimos de milmetro de espesor. Lo
cortamos en el tamao que deseamos
apergaminar y siempre teniendo en
cuenta la amplitud de la cubeta en
que va a ser tratado.
Ante todo, como se tiene que tra-
bajar con cido sulfrico, tenemos
que tomar nuestras precauciones, tan-
to toas rigurosas cuanto menos fami-
liarizados estemos en trabajar con l-
700 INDUSTRIAS EXPLICADAS
quides custicos tan activos comu el
cido sulfrico. Estas precauciones,
deben tomarse no solamente por nues-
tra seguridad personal, sino tambin
por la de las personas que nos rodean
o que accidentalmente puedan estar
junto al peligro. Si por accidente se
sufriera alguna salpicadura de cido

Acido ,
sulfrico
Fig. 23
(1) Conjunto de matraz y embudo, cubeta y probetas graduada para dosificar la solu-
cin acida; (2) Tratamiento cido; (3) Lavado de papel; (4) Secado; (5) Encolado.
sulfrico en la piel, se conjura rpi-
mente el peligro sin ninguna conser
cuencia con slo embeber un algodn
en amonaco y aplicarse en seguida
en el lugar afectado. Si esto se hace
sin prdida de tiempo, puede decjrse
con confianza: "aqu no pas nada",
lo mismo que si se tratara de una sal-
picadura con cido en la ropa, se pro-
cede igual aplicando amonaco; si no
se hiciera as, el tejido se carboniza
y se desprende en pedazos.
Aconsejamos trabajar siempre con\s de goma y tener siempre a
mano algodn y amonaco, adems de
agua en abundancia, porque una vez
que se neutraliza el cido con el amo-
naco debe lavarse con agua el lugar.
Hasta aqu nuestros consejos para los
que trabajen en estos menesteres.
Volvamos a nuestro tema: ya en
nuestro poder el papel que utilizare-
mos, tomamos una cubeta, fig. 23 (1)
y con la medida graduada tomamos
500 grs. de cido sulfrico y luego se
miden 250 cm3 de agua. Para mezclar
estos dos lquidos deben tomarse mu-
chas precauciones; si se mezclaran de
golpe puede producirse una elevacin
de temperatura superior a los 100C.,
razn por la cual se debe echar con
precaucin poco a poco, el cido en el
EDITORIAL HOBBY
agua agitando constantemente, y no
el agua en el cido, porque producira
una explosin.
De acuerdo a esto echaremos pri-
mero el agua en la cubeta y despus
poco a poco el cido sulfrico, agitan-
do el lquido de la cubeta con una va-
rilla de vidrio. Si la cantidad de lqui-
do resultante no fuera suficiente, por
ser la cubeta demasiado grande, se
repite la dosis hasta obtener la canti-
dad deseada, que permita tratar el
papel.
Se toman los trozos de papel por
medio de unos broches de madera de
los usados para prender la ropa lava-
da y se opera en la misma forma que
para la revelacin fotogrfica de pe-
lculas y tal como ilustra la fig 23
(2). En esta forma se pasea el papel
de un extremo a otro dentro del cido
durante unos 20 segundos ms o me-
nos. Despus de este tiempo se reti-
ra y se lleva a otra cubeta con agua,
puesta debajo de una canilla, fig. 23
(3), para que corra en abundancia
para eliminar todo el cido posible.
Despus de este lavaje se introduce
en una cubeta conteniendo agua amo-
niacal al 25 % (750 cm3 de agua y
250 cm3 de amonaco concentrado).
Este bao, que podemos llamar bao
de neutralizacin, tiene la misin de
anular los vestigios cidos que pue-
dan quedar en el papel, y no necesita
ser un bao prolongado, bastando un
lavaje ligero por el mismo, despus
de lo cual el papel se lleva nuevamen-
te al bao de agua pura, donde se so-
mete nuevamente bajo la accin del
agua corriente por espacio de un rato.
Al retirar el papel de este ltimo la-
vado, se cuelga en alambres con los
broches de madera y con otros igua-
les en la parte inferior, para que con
su peso mantengan tirante el papel y
se escurran los restos de agua y se-
que rpidamnte, fig. 23 (4).
Una vez seco queda listo el papel
pergamino para someterlo al procedi-
miento final del encolado. A este fin
prepararemos una solucin saturada
de sulfato de almina (alumbre), y
con una esponja impregnada en esta
solucin, una vez colocado el papel so-
bre un tablero inclinado, fig. 23 (5),
pasamos de arriba a abajo una sola
vez y sin presionar mucho la esponja
hasta obtener una mano uniforme.
Cuando el papel ha secado comple-
tamente repetimos la operacin, pero
esta vez con una preparacin de ictio-
cola disuelta en agua formando un
muclago liviano que viene a consti-
tuir el encolado que deja el papel lis-
to para su comercializacin.
COLAS, GOMAS Y ENGRUDOS
Las colas, gomas y engrudos, llenan
una importante misin por su aplica-
cin diaria en distintas industrias;
ellas deben responder en la mayora
de los casos a exigencias que estn
relacionadas con el uso de los elemen-
tos en los cuales se emplean. Esto ha-
ce que constituyan un rengln fcil
para iniciar una pequea industria
propicia en todo tiempo, y capaz de.
reportar buenos beneficios.
Existe una abundante cantidad de
productos de origen animal, vegetal y
mineral que convenientemente trata-
dos y a veces combinados dan lugar
a la formacin de una serie de subs-
tancias sumamente pegajosas y visco-
sas cuyas propiedades adhesivas son
aprovechadas para unir o juntar me-
cnicamente cuerpos con los cuales se
desea formar una sola pieza.
En el comercio se conocen con los
nombres de cola fuerte o cola de car-
pintero; gomas lquidas, figurando en
primer trmino la goma arbiga; en-
grudos compuestos con harina de tri-
go y almidones y pastas adhesivas de
distintas clases de dextrinas.
Otras substancias de origen animal
como la goma o cola de casena lqui-
700 INDUSTRIAS EXPLICADAS
59
da, de albmina, etc., son muy poco
usadas; y las de origen mineral slo
se usan como substancias combinadas
con las primeras.
C OL A S
En el comercio se venden con el
nombre de colas, productos constitui-
dos por gelatinas ms o menos puras
dotadas de un alto poder adhesivo.
Estos productos, qumicamente consi-
derados (aparte de pequeas impure-
zas derivadas de los procesos de fa-
bricacin y que estn formados por
compuestos pectnicos), constan slo
de glutina.
Ictiocola, O cola de pescado. La
mejor se obtiene de la vejiga natato-
ria de varias especies de "esturin" y
en particular del "accipenser-huso",
que abunda en los ros del Mar Negro
y Mar Caspio. Esta cola es traslcida
y ligeramente amarillenta, fibrosa y
tenaz, y como carcter distintivo no
se hiende con la ua ms que en el
sentido de sus fibras. Otras colas que
se conocen en el comercio con el nom-
bre de cola de pescado, se reconocen
fcilmente en que se hienden con la
ua en todos los sentidos.
Cola fuerte. Se fabrica con los.
desperdicios de pieles (sin curtir) de
odas clases, especialmente con el cue-
ro de los garrones de los vacunos, ten-
dones de buey, de caballo, msculos,
retazos de pieles de conejo, desechos
de las curtiduras, etc.
Se le llama co!a fuerte por la enr-
gica adherencia que tiene cuando se
emplea bien preparada, para juntar
piezas entre s.
Segn el proceso y prolijidad de su
fabricacin, se producen distintas ca-
lidades de cola fuerte; siendo las me-
jores: la conocida por "Grenetina"
(de Grenet, su primer fabricante de
ella en Rouen), que es delgada, flexi-
ble y difana, y las colas de lminas
delgadas, rubias y doradas, etc.
Cola de boca. Estas dos colas se
suelen usar mezcladas con azcar y
aromatizadas con alguna esencia, pa-
ra engomar sobres y algunos otros ar-
tculos de escritorio; pues al contacto
de la saliva se ablandan rpidamente
y por eso se les llama cola de boca.
Cola de huesos. Despus de des-
engrasados los huesos de vacunos, ca-
ballos, carneros, etc., junto con los re-
siduos de fabricacin de artculos de
hueso, se someten stos a una fuer-
te ebullicin y se obtiene una cola de
buena calidad, de hojas delgadas y es-
trechas llamadas vulgarmente gela-
tina.
Cola lquida. - Se compone de una
solucin acuosa de cola fuerte adicio-
nada de 6 a 12 % de cido ntrico,
pudiendo contener tambin cido ac-
tico, oxlico, fnico o brico como an-
tisptico para evitar que se altere.
Como la cola tiene un olor caracte-
rstico desagradable, se le agrega a
menudo esencia de mirbana (nitro-
benzol) para aromatizarla. Esta cola
as preparada se emplea en substitu-
cin de la goma arbiga, en los escri-
torios y oficinas comerciales para el
pegado de sobres, sellos y dems pa-
peles.
Cola de casena. Otra cola muy
buena pero menos difundida es la co-
la de casena, cuya fabricacin indica-
mos en captulo aparte.
G OM A S
Las gomas son substancias visco-
sas, coloides e incristalizables. que
fluyen en forma natural o por incisio-
nes de ciertos vegetales y una vez se-
cas son insolubles en el alcohol y e
el ter y perfectamente solubles en el
agua.
En contacto con el agua las gomas
se hinchan y forman una masa de con-
sistencia siruposa homognea, espe-
cialmente si han sido tratadas en ca-
liente. Al secar no cristalizan, y la
funcin que se opera en el pegado de
ppeles, cartones, etc., es penetrar en
los poros y rugosidades de sus f i liras,
cediendo agua a la atmsfera y jun-
tando las partes.
60
EDITORIAL HOBBY
Goma arbiga. Aunque con el
n: : .: - oma arbiga, se conoce
en el comercio una serie de gomas ve-
- r - ; ? .d y origen,
.na arbiga es la que
proviene de la "aca::a vera". Esta aca-
~erteneee a la familia de las le-
osas y crece en Egipto. Produ-
ce una goma blanca, resquebrajada y
friable. En :a actualidad ha sido casi
c:r.v !e::-rr.Tr.:e reemplazada por la
goma del Senegal, que se le parece y
a la cual, por costumbre, se le da el
nombre de goma arbiga.
E N G R U D O S
Despus de lo expuesto sobre go-
mas, nos toca ahora tratar de los en-
grudos de harinas, almidones y fcu-
las, tan mundialmente conocidos y tan
antiguos en su uso diario.
Los engrudos constituy en la mate-
ria de pegar en su ms simple expre-
sin. Entre los elementos empleados
en la fabricacin de engrudos figura
en primer trmino la harina de trigo
que en su forma ms simple se em-
plea mezclada con agua fra en la cual
los componentes de la harina consti-
tuidos por el gluten y el almidn se
combinan produciendo una materia
gomosa que sirve para pegar, pero cu-
y o poder adhesivo no es de gran fuer-
za, y su calidad se mejora mucho
cuando se prepara en caliente.
A ms de la harina de trigo suelen
emplearse, pero con menos frecuencia,
harinas de otros cereales tales como
el maz, arroz, avena, centeno, etc., y
fculas de tubrculos como la papa y
la mandioca.
Si estas harinas se calientan con
agua 'prxima al punto de ebullicin,
se produce el engrudo, que es una ex-
celente materia de pegar. Como los
engrudos son materias perecederas
muy propensas a la descomposicin y
a enmohecerse, se les agregan siem-
pre elementos conservadores.
Los lcalis corrosivos tales como el
hidrato de sodio, producen en fro con
el almidn, una masa gelatinosa de
fuerte poder adhesivo.
Dextrinas. Otra materia de pe-
gar cuy o uso se ha generalizado, es la
dextrina, en mrito a lo cual tratamos
en captulo aparte los detalles de su
preparacin.
PREPARACIN DE COLAS
DIVERSAS
Cola para encuademacin. Se to-
man 4 partes de 'cola fuerte y se de-
jan en agua algn tiempo; se comien-
za despus a elevar a la temperatura
en bao-mara hasta que la solucin
sea uniforme y transparente: se aa-
den 65 partes de agua hirviendo y se
agita revolviendo con un palo. En otra
vasija se prepara un engrudo con 30
partes de almidn y 20 partes de
agua, llevado a temperatura suficien-
te hasta que cambia el color lechoso
del almidn crudo, por el cristalino y
se aade este engrudo a la cola. Des-
pus de fra se le adicionan 10 gota
de cido fnico como elemento conser-
vador.
Cola para pegar correas. Se ha-
ce una preparacin al bao-mara de:
cola de carpintero, 250 partes: goma
arbiga, 60 partes; cola de cuero, 60
partes; se recubren con agua antes de
llevarla al bao-mara y cuando se
han disuelto estos ingredientes se
aaden 10 partes de alcohol, 5 partes
de esencia de trementina y 5 partes
de trementina veneciana. Se impreg-
nan con esta cola los extremos de la
correa cortados en chafln, se colocan
uno encima del otro y se prensan.
Cola para pintores. Se disuelven
500 partes de cola transparente en un
litro de agua hirviendo; se deja en-
friar y se mezcla con 20 gramos de al-
cohol y 5 gramos de creosota.
Cola al aceite de linaza. Se pone
en agua una placa de cola de buena
calidad hasta que se ha hinchado com-
pletamente ; despus se funde a fue-
go lento y agitando continuamente se
le aade una cantidad igual de aceite
de linaza. Esta cola es indicada para
resistir la humedad, pues despus de
aplicada se vuelve insoluble.
Cola para impermeabilizar papel
Se disuelven 24 partes de alumbre en
4 partes de jabn y 32 partes de agua..
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
En una segunda vasija se disuelven 2
partes de goma y 6 de cola en 32 par-
tes de agua; se mezclan los dos lqui-
dos y se humedecen con la mezcla el
papel o los tejidos que se mantienen
estirados, los que al secarse quedan
impermeabilizados.
Para pegar etiquetas sobre vidrio o
porcelana. A fin de que el papel de
las etiquetas no se reblandezca al con-
tacto con el agua u otros lquidos, se
puede emplear el siguiente procedi-
miento: se prepara una solucin de
100 partes de gelatina con 300 partes
de cido actico y se mezcla en 100
partes de glicerina. Al enfriarse la
mezcla se solidifica, pero basta calen-
tarla para que se lice de nuevo; con-
servada largo tiempo, termina por li-
cuarse tambin a la temperatura or-
dinaria.
Una segunda solucin se forma con
20 partes en peso de bicromato de po-
tasio en 200 gramos de agua. Para
usarla se mezclan 2 partes en peso de
solucin de gelatina con una de solu-
cin de bicromato y se aplica la mez-
cla sobre la etiqueta por medio de un
pincel. Despus de secas las etiquetas
no se despegan con agua fra ni ca-
liente, con ter ni alcohol. El recioien-
te donde se prepara la mezcla, as co-
mo el pincel se deben limpiar inmedia-
tamente despus de haberse usado,
pues de otro modo la masa adherida
a los mismos se endurecera. Por cau-
sa del bicromato, la preparacin re-
sulta amarilla pero se puede blan-
quear agregando un poco de solucin
de formaldehida.
Para pegar tela sobre metal. Se
trituran 1 partes de almidn, 5 partes
de azcar y 0,5 de cloruro de zinc, con
100 de agua hasta que se forme un l-
quido homogneo y fluido, que se ca-
lienta luego lentamente para que se
espese.
PAPEL CELOFN
Comi se pega en la industria. En
la industria en general, se usan cada
da en mayor escala las envolturas,,
confeccionadas en papel celofn. Se
ha generalizado en estos casos, el pe-
gado o mejor dicho su unin enrgica
y segura, por medio de calentamiento
en los lugares que se desean unir. Pa-
ra ello basta superponer un pequeo
margen de papel y pasar despacio
una plancha caliente, quedando en es-
ta forma fuertemente unidas las par-
tes. En otros casos, la industria utili-
za aparatos especiales con rodillos ca-
lentados elctricamente, que pegan y
festonean al mismo tiempo los bordes
de unin, haciendo este trabajo con
suma comodidad y rapidez.
Cola para pegar el papel celofn.
A continuacin damos tres frmulas
distintas para pegar el papel celofn.
1) Se disuelven 18 grs. de goma
arbiga en 52 grs. de agua, des-
pus se agregan 30 grs. de gli-
cerina. Esta cola es fluida en su
estado natural.
2) Se disuelven 10 grs. de goma
arbiga en 25 grs. de agua y 40
grs. de azcar en 25 grs. de
agua. Una vez disueltas por se-
parado, se mezclan estas dos
substancias. Esta cola es tam-
bin lquida en estado fro.
3) Se disuelven 40 grs. de azcar
en 40 grs. de agua, y 3 grs de
gelatina en 17 grs. de agua. Una
vez disueltas se mezclan estas
dos substancias. Esta cola debe
calentarse antes de usarla.
Cola para cuero y cartn. Cola
fuerte, 50 partes; agua, cantidad su-
ficiente; trementina, 2 partes; y en-
grudo de almidn, 100 partes. Se di-
suelve la cola en un poco de agua en
caliente y despus se retira del fuego
y se aade la trementina y agrgase
agitando siempre el engrudo de almi-
dn mientras est caliente.
Cola para pegar vidrio y maylica.
Se disuelve cola de pescado en al-
cohol y se agrega un tercio de su pe-
so de goma en amonaco; se pone todo
al bao-mara hasta obtener la diso-
lucin completa. Se reconoce que la
cola es bastante fuerte en que una go-
ta, al enfriarse, queda slida.
Para unir madera con vidrio. Se
prepara una masilla con gelatina y
cido actico en proporcin tal que la
mezcla tenga consistencia pastosa y
EDITORIAL HOBBY
sea capaz de solidificarse por enfria-
miento. Esta preparacin se aplica en
caliente, y tiene tal fuerza cuando es-
t fra, que resulta imposible separar
sin romper, el vidrio de la madera.
Cola para fotografas. Goma
arbiga, 60 partes; harina, 45; az-
car, 15 partes. Se disuelve la goma
en la cantidad necesaria de agua para
desler la harina; se calienta y se aa-
de la harina y el azcar; se prolonga
la accin del calor al bao-mara, has-
ta obtener una solucin casi transpa-
rente. Para conservarla, se aade un
poco de esencia de clavo.
Glue-marine. Es una cola muy
fuerte, inventada por Jeffery. Se usa
en las industrias martimas para unir
madera, vidrios, etc. Es muy usada en
las cubiertas de madera de los barcos,
pues une perfectamente las maderas
y tolera las dilataciones sin despegar-
se, condicin muy estimada porque
evita las filtraciones de agua.
Se prepara dejando algunos da? en
una botella de vidrio bien tapada 40
gramos de caucho cortado en trozos*
pequeos, en 340 ce. de bencina pu-
dindose emplear tambin esencia de
trementina. Despus de producida la
disolucin se le agregan a temperatu-
ra moderada 600 grs. de goma laca en
polvo.
Se emplea en caliente, y cuando se
aplica se refresca con agua.
Eventualmente se le puede aadir
asfalto.
Chatterton-compound. Es una
sustancia aisladora y de unin, que se
emplea en las industrias elctricas: se
compone de una mezcla de gutaper-
cha, resina y alquitrn asfltico. Su
preparacin es parecida a la anterior;
se corta la gutapercha en trozos pe-
queos y se pone a disolver en frasco
cerrado una parte de gutapercha, en
12 partes de esencia de trememr'na.
Se tiene a una temperatura moderada
durante unos 10 a 12 das. Luego se
le agrega en caliente el alquitrn de
asfalto y la resina, calculando dos
partes de laca o de asfalto por cada
parte de caucho empleada, o una par-
te de cada elemento.
Cemento para zapateros. Es una
cola especial para pegar cueros, muy
usada en la industria del calzado. Se
prepara disolviendo 150 grs. de cau-
cho puro, cortado en pequeos trozos,
en un litro de sulfuro de carbono. La
disolucin demora unos cuantos das
(no es posible dar el tiempo exacto
porque ello depende de la temperatura
ambiente y otros varios factores).
Cuando la disolucin se"ia producido
completamente, se aaden en caliente
(bao-mara moderado) 100 grs. de
goma laca en placas, y 100 grs. de tre-
mentina. Se sigue calentando el pre-
parado hasta que estos ltimos cuer-
pos se hayan disuelto.
LA I3EXTRINA Y SU FABRICACIN INDUSTRIAL
1 La Dextrina debe su nombre a la
propiedad que tienen sus soluciones
de ser intensamente dextrgiras al
examen polarimtrico, es decir, que
desvan la luz polarizada a la derecha.
Las dextrinas se obtienen artificial-
mente por los siguientes mtodos: ca-
lentando la fcula en recipientes ce-
rrados a una temperatura de 160C.
o en un ambiente libre a 210C.; tam-
bin por la accin de los cidos o las
diastasas. El almidn hervido con ci-
do sulfrico diluido se convierte en
dextrina y despus en glucosa; la
diastasa, la saliva y el jugo pancre-
tico transforman el almidn en dex-
trina y a sta en maltosa.
Por lo que dejamos expuesto, se
,desprende que la dextrina es en reali-
dad un producto intermedio de tran-
sicin entre el almidn y la glucosa
(azcar de uva).
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
Existen varias clases de dextrinas,
pero todas las que se preparan en la
industria reducen en mayor o menor
grado el licor de Feheling en caliente.
La dextrina del comercio se presen-
ta en forma de polvo blanco amari-
llento o pardusco segn su grado de
fuerza, los mtodos de preparacin y
los fines a que se destina. Es soluble
en agua e insoluble en el alcohol. Su
solucin gomosa aplicada sobre el pa-
Fig. 24
Mquina para la elaboracin de la dextri-
na con calentamiento por tubos de vapor
sobrecalentado.
pe deja, una vez seca, una pelcula
brillante. El agua de yodo da una co-
loracin que segn la calidad de la
dextrina, si an contiene algo de al-
midn, puede ser azul y si ,no tomar
los colores amarillo obscuro y rojo vio-
leta o rojo vino.
FABRICACIN DE LA DEXTRINA
En la fabricacin industrial de la
dextrina se siguen empleando los m-
todos clsicos sin mayores variantes
o modificaciones. Uno de los ms usa-
dos, que se ajusta al procedimiento
Hnes, consiste en diluir 2 kilos de
cido ntrico a 40Bm., en 300 litros
de agua y se humedecen con esta so-
lucin acida, 100 kilos de fcula. Esta
operacin se efecta en un recipiente
de hierro enlozado o en toneles espe-
ciales donde se empasta bien la fcu-
la o el almidn y se forman luego
panes que se dejan secar al aire por
espacio de 24 horas. Cuando estos pa-
nes o tortas se han secado se llevan
a una estufa calentada lentamente
hasta 80C. y se pulverizan despus.
El polvo as obtenido se coloca en ca-
pas de 2 a 2 V z cms. de espesor en
bandejas o cubetas de hierro enloza-
do y son sometidas a una temperatu-
ra de 110 a 120C., con lo cual se
obtiene la dextrina pura en poco ms
de media hora de calefaccin.
Para este ltimo proceso es apto
el horno de gas o el horno elctrico
regulable en las cocinas- modernas. En
la industria grande se usa el aparato
circular de Uhland (fig. 24), en el
cuaj se calienta el fondo por medio de
vapor sobrecalentado mientras un
agitador de clavijas remueve conti-
nuamente la masa.
Si ese proceso se ha efectuado con
temperatura de 130 a 140C., en po-
co tiempo se habr producido la dex-
trinificacin, pero se habr obtenido
una dextrina amarillenta y se abrevia
la duracin del horneo.
Se conoce cuando se ha producido
la dextrinificacin completa tomando
una muestra del preparado y ensayan-
do si resulta completamente soluble
en agua y esta solucin no se azula
al agregarse unas gotas de agua de
yodo, con lo cual solamente tiene que
dar una coloracin pardo rojiza.
Otro procedimiento industrial tam-
bin muy empleado es el de terrefac-
cin, que resulta tambin muy senci-
llo y sirve para este objeto el aparato
de Uhland, en el cual se introduce la
fcula y mientras sta se agita por
medio mecnico automtico, el reci-
piente se calienta por medio del vapor
sobrecalentado llevndose la operacin
a temperaturas de 225 a 250C. hasta
que la preparacin toma un color ama-
rillo pardusco y da las reacciones arri-
ba citadas.
En caso de que las reacciones se
produzcan, se detiene o mejor dicho se
corta la calefaccin y por los mismos
tubos conductores del vapor se hace
pasar agua fra.
64
EDITORIAL HOBBY
Por estos dos procesos el producto
elaborado slo contiene el 3 % de
humedad y para llevarlo al 12 % de
acuerdo al contenido que debe tener el
tipo comercial de dextrina, se somete
en un aparato mezclador cerrado, a
una corriente de aire saturado de hu-
medad con un 80 %, despus de cuya
operacin la dextrina se tamiza y se
acondiciona para su venta al comercio.
PASTA BLANCA PARA PEGAR
La pasta blanca para pegar que ha
desalojado en gran parte a la goma
arbiga, antiguamente tan difundida,
juega un papel importante en la vida
diaria, pues su empleo se extiende des-
de las actividades del colegial hasta
las ms importantes oficinas de Esta-
do, pasando por puntos intermedios
como el pequeo comerciante, el far-
macutico, el fotgrafo, etc.
La pasta blanca para pegar es de
composicin muy simple: dextrna,
agua, un elemento conservador para
evitar la formacin de moho en la su-
perficie de la pasta, y por ltimo una
esencia o perfume neutro que le d
un olor agradable.
En otra parte de este tratado pode-
mos ver que la dextrina se fabrica por
distintos procedimientos, tales como
por la accin del calor sobre el almi-
dn, por la accin de los cidos y por
la accin de las diastasas. Por estos
tres mtodos se obtiene la dextrina
que viene a ser una mezcla de pro-
ductos intermedios entre el almidn y
el azcar.
Segn el proceso de fabricacin se-
guido para obtener la dextrina, ella se
presenta con distintos aspectos, donde
el blanco amarillento variando hasta
el moreno.
Para la fabricacin de la pasta de
pegar emplearemos dextrina del pri-
mer tipo, es decir, blanco amarillento,
y si por su precio no resultara econ-
mica, podemos utilizar tipos inferio-
res, pero entonces, para poder presen-
tar una pasta blanca a la venta, debe-
mos recurrir al uso de emblanquece-
dores qumicos.
Por lo que dejamos dicho sobre los
distintos procedimientos de fabrica-
cin de las dextrinas y adems, como
para la obtencin de la misma, pode-
mos partir de almidones de distinto
origen, sean stos de trigo, de maz,
de arroz o fculas de mandioca o de
papas, se desprende que la dextrina
no puede ser un producto uniforme.
Trataremos entonces para la elabora-
cin industrial de la pasta de pegar,
de emplear un mismo producto de ori-
gen conocido para evitar sorpresas
desagradables. Para esto podemos po-
nernos en la condicin de un panadero
que trabaja siempre con las mismas
harinas procedentes del mismo pro-
veedor o de los mismos molinos para
obtener el mismo tipo y calidad de
pan que acostumbra trabajar.
Con este criterio hacemos la adqui-
sicin de la dextrina y comenzaremos
las pruebas en pequea escala toman-
do nota de los pesos y proporciones y
de las temperaturas y los tiempos em-
pleados de acuerdo con nuestros con-
sejos, anotando minuciosamente todos
los detalles. No debemos dejar nada
sin medir ni pesar, pues el que traba-
ja de palpito, como decimos vulgar-
mente, puede la casualidad llevarlo a
un feliz resultado, pero como no ha
pesado ni medido ni tomado la tempe-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
65
ratura, al final no sabe lo que ha he-
cho y ha malogrado su trabajo.
Tomando en cuenta estos consejos,
pongamos ahora manos a la obra: en
una balanza que puede ser un pesa-
cartas, pesamos 10 gramos de dextri
na tomando nota del peso del papel
sobre el cual ponemos dicho producto
para no cometer errores. Luego echa-
mos la dextrina en un vaso de preci-
pitacin, que por ser transparente y
soportar el calor se presta para con-
trolar la marcha de la operacin; aa-
dimos luego 10 cms. cbicos de agua
(destilada es mejor), y disolvemos re-
volviendo con una esptula de madera
bien limpia.
Ponemos el recipiente al bao-ma-
ra, revolviendo mientras se calienta.
Observamos que en el agua fra la
dextrina tom el aspecto de un engru-
do medio negruzco y espeso, y que
bajo la accin del calor se va cambian-
do lentamente en un lquido transpa-
rente y lmpido. El cuidado de revol-
ver constantemente la preparacin es
necesario para que la dextrina no se
queme en el fondo del recipiente y d
al lquido una coloracin oscura.
Inmediatamente que la preparacin
toma el aspecto transparente debe re-
tirarse del bao-mara y filtrarse por
una manga hecha con gasa de las usa-
das para vendas, que es el tejido de
malla ms apropiado.
El lquido filtrado lo repartimos en
varios tubos de ensayo que numera-
mos con lpiz para escribir sobre vi-
drio o por algn otro medio. Suponien-
do que el preparado se haya repartido
en cinco tubos de ensayo, se dejar
el primero tal cual con un tapn de
algodn, al segundo se le agregar
una gota de esencia de mirbana (ni-
trobenzol) que a ms de actuar como
elemento conservador neutro, es de un
olor a almendras amargas agradable;
al tercero le pondremos 2 gotas de la
misma esencia y al cuarto y quinto
a ms de 2 y 3 gotas de esencia, le
adicionamos perborato de sodio en la
cantidad que pueda representar el vo-
lumen de una y dos lentejas respecti-
vamente.
Si el primer tubo lo abandonamos
sin ningn agregado, veremos que al
cabo de 4 5 das se habr convertido
en una pasta blanca, pero en el comer-
cio el tiempo es oro y debemos obte-
ner el producto en mucho menos tiem-
po ; esto lo podemos conseguir en po-
cos minutos y lo comprobaremos colo-
cando los cuatro tubos restantes en un
recipiente con hielo machacado para
bajar ms la temperatura. En esta
operacin tomaremos nota del tiempo
que requiere cada uno para solidificar
y blanquear la pasta a efectos de com-
probar si la mayor cantidad de esen-
cia de mirbana retarda o acelera el
proceso, lo mismo que la influencia
que en este proceso pueda tener el
perborato de sodio que ha sido colo-
cado para emblanquecer el producto.
El proceso por enfriamiento produ-
cir la pasta blanca en unos H) minu-
tos ms o menos, y esto reporta una
ventaja sobre su formacin en cinco
das; naturalmente eme es ms caro
or el empleo de hielo, pero si no se
tiene mayor apuro siempre se seguir
el mtodo ms econmico.
La observacin de los cinco tubos
nos dar muchos datos que decidirn
sobre las proporciones, si deben mo-
dificarse o no.
Para aquellos lectores que deseen
emprender directamente la prepara-
cin de la pasta, sin experimentar,
aconsejamos la conveniencia de mojar
la dextrina con suficiente agua, revol-
viendo bien para evitar se produzcan
apelotonamientos y dejar estacionar
la mezcla de un da para otro. La me-
jor dextrina para este uso es la que
proviene de la fcula de papa. Si usan-
do una dextrina morena, la queramos
blanquear qumicamente, podemos en-
sayar adems del perborato de sodio
aconsejado, el agtia oxigenada o tam-
bin pequeas cantidades de brax.
Para que la pasta resulte ms pegajo-
sa conviene agregarle jarabe de almi-
dn, o sea un jarabe de azcar con al-
midn. Para esto se prepara por sepa-
rado el jarabe de azcar y luego se
mezcla con un engrudo liviano f al-
midn hecho a fuego suave y revol-
viendo constantemente hasta que se
espese. Finalmente conviene agregar
una pequea cantidad de glicerina pa-
66
EDITOmiAL HOBEY
rs. ^'-: '_ pasta ms liviana "i^
f r r ,
V r _ f rmula aproximada ser:'-- '. 2 .
Ar-ia hervida le ' "O rra.: ;
Dextrina de f cula de
papa 1000 gramos
Agua oxigenada con-
centrada 10 ,.
Salicilato de metilo . . 5
Xitrobenzol 1
Giicerina de 31 Eme. 20
COLA DE CASENA
Aprovechando que en otra parte de
este tratado hemos explicado la f abri-
cacin de la casena como un produc-
to importantsimo de la industria le-
chera, vamos a tratar ahora la f abri-
cacin de la cola de casena para usar
en f ro.
Se trata de una cola de muy f ue rte
poder adhesivo. Es muy usada para
enchapados de madera y adquiere un
endurecimiento notable, siendo ade-
ms indif erente a la accin de la hu-
medad.
Esta cola f ue ideada o inventada el
ao 1917 por un seor suizo llamado
O. Messmer, que la llam "Kaltleim",
palabra que en alemn quiere decir
cola f ra. En esa poca la usaba para
pegar las piezas de madera en la cons-
truccin de aviones.
Para la f abricacin de esta cola se
usa casena en polvo lo ms f ino y pa-
rejo posible, cal hidrulica y brax
(borato de sodio).
De la casena ya nos hemos ocapa-
do en otra parte, as, que nos queda
por explicar algo sobre la cal ms con-
veniente a emplear.
La cal, que es el xido de calcio, se
obtiene de varias clases, segn su ori-
gen y elaboracin. Estas dif erentes
clases responden a su grado de pure-
za, poder de f rage, etc., y se clasif i-
can en cales dbilmente hidrulicas,
medianamente hidrulicas y f uerte-
mente hidrulicas.
Estas ltimas, que tienen gran po-
der de f rage, aun en ambiente de hu-
medad, son las usadas para la f abrica-
cin de cemento portland hidrf ugo y
la que nosotros emplearemos para la
cola de casena.
Conseguiremos entonces la cal f uer-
:emente hidrulica f inamente molida
[se entiende, sin apagar), y procede-
remos a mezclar los ingredientes en
las siguientes proporciones:
Casena en polvo 10 kilos
Cal f uertemente hidru-
lica 2, 250
Brax molido (polvo f i-
no) 0, 350
Estos ingredientes deben ser nti-
mamente mezclados y estar perf ecta-
mente secos.
Esta preparacin se guarda en en-
vases de hojalata de cierre hermtico
y si es posible, las tapas rodeadas de
cinta aisladora para evitar que entre
aire hmedo.
Cuando se desea usar se saca la can-
tidad necesaria y se le agrega un po-
co de agua f ormando una papilla; se
aguardan unos 10 a 15 minutos para
que la solucin alcalina f ormada por.
el brax que contiene ablande la ca-
sena y la cal acte. Es una cola de
excelentes condiciones, pero como se
comprender por los ingredientes que
contiene, debe usarse en seguida, por-
que una vez agregada el agua, con el
tiempo pierde su f uerza y f inalmente
se descompone a los dos das ms o
menos.
Puede usarse no slo para pegar
madera, sino objetos de metal con ma-
dera o vidrios, etc., etc.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
67
FABRICACIN DE PAPEL DE LIJA
Pocas industrias existen cuyo tra-
bajo sean tan sencillo y remunere clor
como la fabricacin de papel de lija.
Los elementos que se emplean en
esta industria son en realidad reduci-
dos : un buen papel, una buena cola y
vidrio molido de diferentes grosores
constituyen el material fundamental
que se emplea en su fabricacin,
Los tiles y herramientas de traba-
jo son tambin reducidos: un colero
grande, algunas brochas, varios ceda-
zos de distinta numeracin y un ca-
lentador u hornalla de suficiente capa-
cidad, es cuanto necesitamos para es-
te trabajo.
Para entrar de lleno trabajando up
producto similar o mejor que el que
est en venta en el comercio de ferre-
teras, procedemos a adquirir el mejor
papel de lija de plaza; cortamos un
pedazo del mismo (una faja paralela)
y con un oportuno lavado con agua ca-
liente eliminamos toda la adherencia
constituida por la cola y el vidrio mo-
lido y dejamos luego secar el papel.
Este papel nos servir de muestra pa-
ra adquirir en el comercio papel de
igual calidad. Esta adquisicin no pre-
senta ninguna dificultad, pues en las
casas del ramo existe personal tan ex-
perto que al ver el papel y tocarlo, le
calculan en seguida el espesor y la
cantidad de hojas que entran por res-
ma.
Compramos entonces el papel nece-
sario y en el mismo comercio lo pede-
mos hacer cortar en el tamao comer-
cial del papel de lij a; adquirimos tam-
bin co'a fuerte (cola de carpintero)
de la mejor calidad, algunas brochas
planas de tamao adecuado y tubos
de vidrio viejos y rotos provenientes
de sifones, de niveles de caldera, etc.
E! procedimiento a seguir es el si-
guiente : con un buen fuego (fuego vi-
EDITORIAL HOBBY
vo) calentamos al rojo los tubos de
vidrio y los echamos en este estado en
un balde u otro recipiente con agua.
En esta forma el vidrio se vuelve su-
mamente duro y quebradizo.
Despus que hemos juntado sufi-
ciente cantidad lo retiramos del agua
y dejamos que se seque. Si los vidrios
o tubos estuvieran en trozos pequeos,
para calentarlos se ponen sobre una
plancha de hierro fina que se lleva al
rojo y con unas pinzas se toma a ma-
nera de bandeja inclinndola para de-
jar caer el vidrio en el agua. Cuando
se toma prctica en este trabajo se
pueden utilizar frascos rotos y toda
clase de vidrios tales como recortes de
los talleres de vidrieros y ferreteras,
etctera.
El vidrio as tratado lo machacamos
luego con un pisn apropiado hasta
reducirlo a una arena gruesa cuyos
granos mayores no pasen del tamao
de un grano de arroz.
Este vidrio as triturado lo pasamos
por un cernidor del N O y lo que que-
da en el cernidor se pasa por el n-
mero siguiente y as sucesivamente
hasta la malla N* ? 3. Estos diferentes
polvos de vidrio tamizado y clasifica-
do los empaquetamos marcando en los
paquetes respectivos el nmero co-
rrespondiente del tamiz.
A continuacin, teniendo ya corta-
do el papel del tamao comercial, y
habiendo preparado la cola a su pun-
to, con la brocha ancha pasamos una
mano rpida de cola sobre el papel,
haciendo al principio pocas hojas para
ir aumentando a medida que se ad-
quiere prctica. Tras la mano de co-
la espolvoreamos con el vidrio molido
del nmero que queremos fabricar. Al
caer el vidrio sobre la cola fresca que-
da adherida una cantidad determina-
da. El resto se elimina poniendo cara
abajo el papel y se guarda para nue-
vas operaciones.
Haciendo este trabajo entre dos
personas se va mucho ms rpido y
seguro, pues mientras una aplica la
cola, la otra espolvorea el vidrio y no
hay peligro que la cola seque en este
intervalo como cuando una sola per-
sona tiene que encolar varias hojas
antes de aplicar el vidrio.
Xo olvidemos que al papel cortado
debe aplicrsele antes el sello a tinta
con el nmero correspondiente al
grueso de la lija, sin cuyo requisito el
cliente desconfa y lo rechaza.
Cuando se tiene una regular canti-
dad de papel de lija ya preparado y
seco, se cuenta y se empaqueta, que-
dando listo para la venta.
Si despus de nuestros primeros ex-
perimentos en cuyo trabajo tal vez
tengamos algunos pequeos inconve-
nientes para salvar, la industria nos
interesa, podemos dar a este trabajo
un ritmo ms industrial y comprar en
el comercio mquinas trituradoras de
vidrio que emplean fuerza motriz, co-
mo as tambin cernidores de trabajo
automtico que clasifican y separan
los distintos gruesos de molido.
68
EDITORIAL HOBBY
vo) calentamos al rojo los tubos de
vidrio y los echamos en este estado en
un balde u otro recipiente con agua.
En esta forma el vidrio se vuelve su-
mamente duro y quebradizo.
Despus que hemos juntado sufi-
ciente cantidad lo retiramos del agua
y dejamos que se seque. Si los vidrios
o tubos estuvieran en trozos pequeos,
para calentarlos se ponen sobre una
plancha de hierro fina que se lleva al
rojo y con unas pinzas se toma a ma-
nera de bandeja inclinndola para de-
jar caer el vidrio en el agua. Cuando
se toma prctica en este trabajo se
pueden utilizar frascos rotos y toda
clase de vidrios tales como recortes de
los talleres de vidrieros y ferreteras,
etctera.
El vidrio as tratado lo machacamos
luego con un pisn apropiado hasta
reducirlo a una arena gruesa cuyos
granos mayores no pasen del tamao
de un grano de arroz.
Este vidrio as triturado lo pasamos
por un cernidor del N O y lo que que-
da en el cernidor se pasa por el n-
mero siguiente y as sucesivamente
hasta la malla N? 3. Estos diferentes
polvos de vidrio tamizado y clasifica-
do los empaquetamos marcando en los
paquetes respectivos el nmero co-
rrespondiente del tamiz.
A continuacin, teniendo ya corta-
do el papel del tamao comercial, y
habiendo preparado la cola a su pun-
to, con la brocha ancha pasamos una
mano rpida de cola sobre el papel,
haciendo al principio pocas hojas para
ir aumentando a medida que se ad-
quiere prctica. Tras la mano de co-
la espolvoreamos con el vidrio molido
del nmero que queremos fabricar. Al
caer el vidrio sobre la cola fresca que-
da adherida una cantidad determina-
da. El resto se elimina poniendo cara
abajo el papel y se guarda para nue-
vas operaciones.
Haciendo este trabajo entre dos
personas se va mucho ms rpido y
seguro, pues mientras una aplica la
cola, la otra espolvorea el vidrio y no
hay peligro que la cola seque en este
intervalo como cuando una sola per-
sona tiene que encolar varias hojas
antes e aplicar el vidrio.
Xo olvidemos que al papel cortado
debe aplicrsele antes el sello a tinta
con el nmero correspondiente al
grueso de la lija, sin cuyo requisito el
cliente desconfa y lo rechaza.
Cuando se tiene una regular canti-
dad de papel de lija ya preparado y
seco, se cuenta y se empaqueta, que-
dando listo para la venta.
Si despus de nuestros primeros ex-
perimentos en cuyo trabajo tal vez
tengamos algunos pequeos inconve-
nientes para salvar, la industria nos
interesa, podemos dar a este trabajo
un ritmo ms industrial y comprar en
el comercio mquinas trituradoras de
vidrio que emplean fuerza motriz, co-
mo as tambin cernidores de trabajo
automtico que clasifican y separan
los distintos gruesos de molido.
700 INDUSTRIAS EXPLICADAS 69
PREPARACIN DE LA CINTA
AISLADORA
Para proteger los empalmes y utras
uniones de los conductores elctricos,
la cinta aisladora adhesiva es un ele-
mento indispensable en el trabajo del
operario electricista, siendo por lo
tanto un elemento de gran consumo.
La cinta aisladora se vende en el co-
mercio en rollos de distinto metraje
pero de un ancho uniforme de 2 cm.
Tiene un color negro de asfalto y un
marcado olor a alquitrn y se encuen-
tra enrollada como una serpentina y
prolijamente envuelta en papel de es-
tao a fin de evitar que la composi-
cin adhesiva se reseque.
Estas cintas proceden de diferentes
fbricas y difieren unas de otras en
calidad y composicin, aunque no en
forma muy notable, razn por la cual
no nos es posible dar una frmula
exacta del empaste que contiene la
cinta, desde que en principio no
existe.
A pesar de esto, daremos aqu una
nocin general sobre su fabricacin
ccn los datos experimentados, para
que nuestros lectores puedan encami-
narse y practicar las preparaciones de
los emplastos adhesivos, pudiendo in-
troducir en los mismos las pequeas
variantes que les sugiera la observa-
cin y la prctica, poniendo para este
trabajo un poco de inteligencia, clcu-
lo e iniciativa personal, a fin de arri-
bar a provechosas conclusiones y si es
posible, poder componer un producto
mejorado, ya que la superacin PS un
factor importante del triunfo en el
campo cientfico y comercial.
Cinta aisladora. La tela que con-
tiene el emplasto adhesivo est Cons-
tituida por un tejido de lienzo de al-
godn, sin apresto, y de malla floja.
La trama y la urdimbre de esta tela
est formada por hilos simples retor-
cidos. Tiene por centmetro cuadrado
23 hilos de urdimbre y 23 de tmrna.
De manera que para iniciar la fabri-
cacin de la cinta aisladora consegui-
remos el lienzo que tiene estas condi-
ciones y en el caso de no hallar esta
tela sin apresto, no tendremos ms re-
cinta
aisladora
Pig. 26 . Esquema ilustrando el proceso
de empaste para la cinta aisladora.
rdi/s limitadores de /a
cdrg cj/eRfados nfer/or-
menfe con vjporde ga
^S
70
EDITORIAL HOBBY
medio que lavar la tela para eliminar-
lo, y debidamente estirada y plancha-
da, enrollarla en todo su ancho so-
bre un palo torneado formando una
bobina, fig. 26 (1).
Se dispone la tela de manera tal que
pase por inmersin a la composicin
adhesiva aislante, f i g . 26 (2). y de s-
ta por rodillos que limitan la carga
para finalmente pasar a ser enrollada
en un tubo de cartn dispuesto sobre
una barra metlica cilindrica o sobre
un palo torneado con dispositivo late-
ral de enrollamiento.
Preparacin del tubo de cartn.
Sobre la misma barra o palo torneado
donde se ir arrollando la tela ei? go-
mada y que deber ser algo mayor
que el ancho de la misma, se prepara
el tubo de cartn.
La preparacin de este tubo es un
trabajo de cartonera sencillo; se en-
talca primeramente la barra para que
al final de la operacin resulte fcil
retirar la cinta enrollada al tubo, y
con cartn fino y buena cola se va
formando el tubo del espesor deseado.
La observacin detenida de la cinta
comprada en el comercio, nos dar
una idea exacta del espesor del tubo
y del cartn empleado.
Terminacin de los rollos. Al fi-
nal de la operacin de engomado de
la tela, tendremos formada una bobi-
na del ancho del lienzo empleado, so-
bre el mismo palo o barra de enrolla-
miento. Procedemos a cortarla en dis-
cos de 2 cm. de ancho. Este corte se
verifica con rueditas de acero afildas
convenientemente, rueditas cuyo di-
metro ser de una dimensin tal que
al cortar la cinta penetre lo suficiente
sin ningn impedimento. Quiere de-
cir, en otras palabras, que siempre la
medita cortadora ser de mayor di-
metro que la cinta que se corta (figu-
ra 27). Este trabajo se hace igual que
el procedimiento empleado para cor-
tar las serpentinas de Carnaval.
Terminados los cortes, las cintas re-
sultantes quedan listas para ser acon-
dicionadas en papel de estao y cajas
de cartn, para la venta.
Preparacin adhesiva. Como de-
jamos dicho, la pasta adhesiva se apli-
ca en caliente, siendo mantenida la
temperatura en bao de arena. La
composicin es variada y difiere en
componentes y proporciones segn el
origen y la frmula particular de cada
fabricante. Algunas son excesivamen-
te pegajosas y otras demasiado secas,
estando algunas en los puntos inter-
medios o sea ni muy secas ni muy pe-
gajosas ; de manera que en razn de
no existir una frmula nica, el que
desee fabricar este elemento tendr
que hacer pequeos ensayos y elegir
la composicin que ms le agrade o
introducir las variantes que crea opor-
tunas para los fines que persigue.
Algunos componentes empleados.
Entre los distintos componentes em-
pleados en J a preparacin de la mezcla
adhesiva figura, en primer trmino, el
caucho.
El caucho. Est presente en to-
das las frmulas, por ser el principal
elemento de aislacin elctrica para el
recubrimiento de conductores y como
agente adhesivo.
Fig. 27. Dispositivo para
cortar los rollos.
Aceite de lino. El aceite de lino
interviene en vasta escala en casi to-
dos los compuestos de caucho, con el
cual liga perfectamente en caliente.
Se emplea como aceite de lino o lina-
za, crudo, cocido o hervido.
Litargirio. Es uno de los xidos
de plomo que tiene la propiedad par-
ticular de volver los aceites, especial-
mente el de linaza, ms fcilmente
oxidables, o como se dice vulgarmen-
te, ms secativos.
El litargirio no constituye solamen-
te una materia estimada como oxidan-
te y como carga, sino que posee tam-
bin la propiedad de acelerar la vul-
canizacin de un modo notable y la
nica desventaja que se le conoce es
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
71
la de no poderse emplear sino en ar-
tculos de color negro o pardo oscuro.
Alquitrn asfltico. Son com-
puestos que forman aceites pesados,
obtenidos en la destilacin de la hulla;
muy viscosos, negros y de olor parti-
cular; se prestan muy bien para com-
binar con el caucho.
Aunque existen otros muchos cuer-
pos que combinan perfectamente con
el caucho, hemos dado aqu los ms
importantes que pueden intervenir en
la cinta aisladora sin dejar de reco-
nocer que tambin corresponden luga-
res de preferencia a la goma laca, la
resina, cera de abeja, betn de Judea,
aceite de trementina, etc., etc.
Frmulas del empaste aislante.
Ya dijimos en su oportunidad que no
existe una frmula exacta para este
preparado, sino que cada fabricante
tiene la suya; de manera entonces que
damos a continuacin las ms aco-
piadas que se pueden ensayar para la
cinta aisladora y que en pequeo pue-
den ser aplicadas a mano, con pincel,
sobre la tela ya indicada, a fin de ha-
cer las experimentaciones respectivas.
Caucho 15 partes
Aceite de linaza hervido
con 4 % de litargirio . 35 .,
Alquitrn asfltico 40 ,.
Solvente (kerosn o ben-
zol) 10
Para preparar esta mezcla se pro-
cede cortando el caucho en pequeos
trozos e introducindolo en un frasco
de boca ancha con tapa de cierre her-
mtico, y se le agrega el solvente que
puede ser benzol, nafta, ter o su fu-
ro de carbono, en cantidad suficiente.
Se deja de 2 a 4 das hasta su comple-
ta disolucin, la que se podr acelerar
removiendo de cuando en cuando con
una esptula de madera o calentando
suavemente el recipiente.
Aparte se prepara el aceite de lina-
za hacindolo hervir durante unas 3
horas al bao de arena en un recipien-
te en el cual se ha suspendido dentro
del lquido, una bolsita de lienzo de
malla floja conteniendo el litargirio
en polvo. .Cuando el aceite ha hervido
durante el tiempo indicado, se retira
del fuego y se pasa por un tamiz pa-
ra eliminar cuerpos extraos, y estan-
do an caliente se le agrega la solu-
cin de goma poco a poco y revolvien-
do continuamente para que forme una
liga uniforme. Finalmente esta mez-
cla se agrega (removiendo siempre)
al alquitrn mantenido a una tempe-
ratura de unos 65 C., quedando con
esta operacin, terminado el prepara-
do para empastar las cintas.
Pueden ensayarse tambin otras
frmulas, siempre usando para disol-
ver el caucho un procedimiento como
el ya explicado.
Se disuelve caucho 10 partes
en esencia de trementina c/s.
Betn de Judea 20
Resina en polvo 5 ,,
Aceite de linaza cocido . 25
Si el producto resultara muy seco,
aumentar el aceite o agregar un poco
de kerosn rectificado.
Otra:
Colofonia 1 kilo
Caucho disuelto en ben-
zol 300 gramos
Aceite de linaza cocido 1 ko
Petrleo rectificado . .. 300 gramos
Betn de Judea 350
Se calienta la colofonia al bao-ma-
ra de arena hasta que la masa co-
mience a desprender vapores; en este
momento se agrega el caucho poco a
peco revolviendo hasta que forme una
masa uniforme. Se adiciona luego el
aceite de linaza y a continuacin el
betn de Judea; se retira del fuego y
si la mezcla ha quedado muy espesa
se le agrega kerosn rectificado has-
ta obtener la consistencia buscada.
Otra frmula:
Alquitrn de Noruega . . . 1 parte
Resina 8 partes
Gutapercha 1 parte
Se calienta el alquitrn de Noruega
y agrega la resina; cuando todo ha
fundido, se le agrega la gutapercha en
pequeos trozos y se revuelve la mez-
cla hasta que todo toma un aspecto
uniforme; se aplica en caliente.
Nuestro ltimo consejo es recomen-
dar que se practiquen estas frmulas
en pequea escala observando la ca-
72
EDITORIAL HOBBY
lidad de los productos empleados pa-
ra evitar sorpresas e ir despus so-
bre seguro. En caso de, que las pastas
resultaran demasiado pegajosas, pue-
den agregarse cargas tales como litar-
girio, ocre, polvo de pmez, etc.
ESPARADRAPO O TAFETN
ENGOMADO PARA USOS
MEDICINALES
Por tener una analoga con la pre-
paracin de la cinta que acabamos de
describir, trataremos tambin la fa-
bricacin del tafetn engomado para
usos medicinales tales como asegurar
pequeos parches sobre la piel, o pro-
teger la sutura de heridas en sitios
inconvenientes para practicar un ven-
daje.
El tafetn medicinal viene engoma-
do en un solo lado de la tela y su pre-
paracin se hace tomando una cierta
cantidad de aceite de linaza cocido,
muy blanco, de la mejor calidad, al
cual se le aade en caliente el 4 % de
xido de zinc y el 10 % de goma ar-
biga. Agitando fuertemente se obtie-
ne un lquido siruposo que se extien-
de por medio de una brocha sobre la
tela (tafetn), tratando que la aplica-
cin resulte uniforme, con lo que la
tela toma el aspecto y la impermeabi-
lidad deseada con un fuerte grado de
adherencia sobre la piel.
TAFETN SIMPLE O TAFETN
INGLES
El tafetn simple o tafetn ingls
se prepara macerando 50 gr. de ictio-
cola (cola de pescado) cortada en tro-
zos, en 400 gr. de agua pura hervida,
durante 24 horas; despus se aaden
a la mezcla 400 gr, de alcohol de 60,
se pone todo en un recipiente que se
tapa bien y se calienta a bao-mara'
hasta que la ictiocola se haya disuel-
to. Lograda la disolucin se agregan
unos 200 gr. de aceite de linaza cocido
blanqueado y purificado, al cual se ha
incorporado un 4 % de xido de zinc
y una solucin de goma arbiga o
caucho disuelto en ter o benzol. Tam-
bin puede agregarse a la mezcla un
poco de lanolina anhidra. Toda la pre-
paracin se cuela por un lienzo y se
reparte mediante una brocha sobre la
tela, que luego se corta en tiras del
tamao y ancho conveniente para
arrollarla en carretes metlicos. En
algunos casos se ha indicado la con-
veniencia de aplicar varias manos del
preparado sobre la tela, y la penlti-
ma mano de una solucin alcohlica
de blsamo del Per.
FABRICACIN DE CAOS
DE CEMENTO
Existen muchos mtodos para la fa-
bricacin de caos de cemento, desde
los que se basan en la centrifugacin
del material y de los usados en las
manufacturas del fibro-cemento, has-
ta los del moldeo sencillo que vamos
a explicar.
Naturalmente que existe una gran
diferencia entre el costo de instala-
cin para los primero's mtodos men-
cionados y los de simple moldeo, por
ms variedades de moldes y herra-
mientas que se utilice; por eso dare-
mos aqu las nociones necesarias para
los que con un gasto insignificante
quieran fabricar caos de cemento de
distintas dimensiones.
Iniciaremos la fabricacin de caos
de pequeo dimetro, por ejemplo de
10 y cm., que son los de ms consu-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS 73,
mo para desages y drenajes (figura
28-1). Para esto encargamos uno o
varios moldes, segn el impulso que
deseamos dar a la fabricacin. Estos
caos deben tener un espesor de 1 V z
centmetro cuando no lleven armadu-
ra de alambre interior.
Los moldes deben ser hechos de
chapa de hierro (mejor si es galvani-
z/ ada), gjruesa, en dos mitades, de
acuerdo al perfil exterior del cao que
se desea hacer. Este trabajo debe ser
encargado a un hojalatero muy exper-
to en estos trabajos o a un taller me-
cnico especializado. Las dos partes
Fig. 28. Detalle de moldes para caos.
del molde se dispondrn unidas por
medio de charnelas (fig. 28-2), de ma-
nera que al cerrarlas coincidan exac-
tamente en toda su extensin, y que
tengan un dispositivo de cierre para
mantenerlas unidas durante el tra-
bajo.
Al proyectar el molde se debe tener
en cuenta que para que se pueda unir
un tubo con otro, el ensanchamiento
del manchn destinado al empalme de-
be ser calculado siempre de un di-
metro mayor al dimetro exterior del
otro extremo (fig. 28-1), para as po-
der machimbrar los tubos sin ningn
inconveniente.
Conseguido el molde exterior de
hierro, nos falta ahcra la parte inte-
rior, que se hace torneando un trozo
de madera dura, en la forma que in-
dica la fig. 28-3, con su mango A y
PU base de ensanchamiento B, todo
de una sola pieza. En el centro geo-
mtrico de la base se le practica una
perforacin conveniente para aue cal-
ce en una espiga colocada en el centro
de una madera que nos servir de apo-
yo para la ejecucin del trabajo (fi-
gura 28-4).
Los caos de cemento deben estar
reforzados con una armadura de alam-
bre. Para los caos de 15 cm. basta-
r hacer estas srmaduras con alam-
bre de fardo en la siguiente forma: se
cortan 4 0 5 alambres del largo del
cao y se reparten longitudinalmente
a distancias is^ales alrededor del pa-
lote (fie. 28-3). destinado a formar el
hueco del cao y coi: otro alambre que
se envuelve en espiral tal como mues-
tra la fig. 28-5, se atan los anteriores
en los puntos de interseccin. Estas
ataduras sern hedas con alambre
mucho ms fino y se reducir a un
simple retorcido con una pinza, que-
darlo as formada la armazn para
recibir el cemento. En un principio
parecer esto muy engorroso, pero
una vez tomada la mano se lleva a
cabo con toda facilidad.
Se centra el molde de chapa por
medio de una ranura circular hecha
a torno en la madera de la base (fig.
28-4) y se procede a echar el cemento
algo chirle preparado con una parte
de cemento y dos partes de arena. Si
74 EDITORIAL HOBBY
se desea obtener un cao compacto y
casi impermeable, deber usarse are-
na fina tamizada, y si se desea algo
poroso se usar arena gruesa.
Una vez que ha colado bien la mez-
cla entre el molde y la armadura se
deja pasar unas 3 horas para que to-
me cierta consistencia, se afloja ha-
ciendo girar poco a poco el conjunto
sobre la base B de la fig. 28-4, en
esta forma se desprende el cuerpo del
cao del cual se retira el palote cen-
tral, imprimindole un pequeo movi-
miento con el mango A y empujando
al mismo tiempo en el sentido que in-
dica la flecha hasta poder retirar esta
pieza central sacndola por el man-
chn de la base. Para desprender el
molde de chapa se golpea ste suave-
mente y luego se abre girando sobre
las bisagras o charnelas.
El molde debe ser engrasado para
cada operacin, a fin de que el cemen-
to no se adhiera al mismo, pero si en
algn caso resultara alguna adheren-
cia al retirarlo, sta se corrige con la
misma mezcla y un cucharn antes
que el cemento frage por completo.
Los caos as obtenidos deben ser
acondicionados en lugares apropiados
donde descansen en una base apropia-
da para que no sufran deformaciones
ulteriores y cubiertos con arpillera
humedecida para no apresurar el seca-
do y facilitar as un frage perfecto.
HORNOS PARA CERMICA
Cuando los objetos cermicos recin
confeccionados se dejan estacionar, se
secan, perdiendo el agua que contiene
la pasta y adquieren entonces cierto
grado de dureza, aunque no la sufi-
ciente para resistir las manipulacio-
nes a que deben ser sometidos por el
uso. Tampoco los recipientes en estas
condiciones pueden contener lquidos
sin correr el riesgo de destruirse por
desintegracin de la pasta causada
por los mismos lquidos.
Cochura. La clareza necesaria se
consigue solamente por efecto de la
cochura que constituye la operacin
ms importante y delicada de la in-
dustria cermica.
La cochura comunica a la cermica
sus mejores cualidades y su aspecto
definitivo. Se trata de una operacin
delicada porque exige el empleo de
temperaturas muy elevadas obtenidas
en construcciones que requieren mu-
cha atencin en su funcionamiento y
cuyos insultados pueden ser diversos
segn el proceso de marcha que se ha-
ya impuesto al horno y la clase de
combustible empleado. En algunos ca-
sos tiene tambin la finalidad de al-
canzar la temperatura crtica de fu-
sin de los vidriados que hacen imper-
meables los objetos, y en otros conse-
guir el desarrollo de los colores en el
decorado artstico.
Fig. 29
Los pueblos salvajes y semiciviliza-
dos que practicaban la alfarera, ha-
can la cochura de sus cacharros en
medio de fogatas encendidas al aire
libre y entre cuyas brasas ponan las
piezas que fabricaban. Pero por este
medio conseguan de mediocres a ma-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
75
los resultados, teniendo, adems, un
gran desperdicio de combustible per-
dido por irradiacin, y suponiendo que
la lea les sobrara, no podan con es-
tos mtodos regular a voluntad la
temperatura ni repartirla uniforme-
mente en los objetos y por ltimo
deban perder gran porcentaje de ca-
charros, los unos rajados y rotos y
otros en parte crudos.
cuerpo llamado comburente (el oxge-
no del aire); combinacin que va
acompaada de gran desprendimiento
de calor capaz de alcanzar altsimas
temperaturas y de ser aprovechadas
industrialmente.
Los combustibles slidos compren-
den, en orden de importancia: la hu-
lla o carbn de piedra, antracitas y
coke, este ltimo resultante de la des-
Fig. 30
Combustibles. En la industria
moderna, la cochura se efecta en
hornos de construccin y estructura
ms o menos complicadas. Son cons-
truidos en manipostera de ladrillos
refractarios y deben utilizar el calor
desarrollado por a combustin de
ciertos cuerpos que por su naturaleza
pueden ser slidos, lquidos y gaseo-
sos.
El estudio de los combustibles es
imprescindible antas de considerar la
construccin y el funcionamiento de
los hornos, porque de acuerdo a los
combustibles de que dispongamos, o
a su ms fcil y conveniente adquisi-
cin, ser la estructura de los hoga-
res o sus ulteriores modificaciones si
es que ya lo tenemos construido.
Tcnicamente la combustin es la
combinacin viva de un cuerpo llama-
do combustible (el carbono), con otro
tilacin de la hulla-. Siguen luego los
combustibles vegetales constituidos
por la lea y carbn de lea prove-
nientes de rboles de distinto origen.
Los combustibles lquidos que proce-
den del petrleo y sus derivados, y
por ltimo los gases combustibles de
la destilacin de la hulla, de la made-
ra, gases procedentes de los altos hor-
nos llamados gases pobres, etc.
Entre nosotros, la lea como com-
bustible, tiene muchas ventajas; es
abundante y relativamente barata,
puede desarrollar temperaturas eleva-
das y en su combustin no desprende
gases perjudiciales como los que ori-
gina el carbn de piedra, que por sus
desprendimientos sulfurosos daa la
cermica fina. Por ltimo, no dejare-
mos de citar el maz, combustible crio-
llo que hemos usado recientemente en
hornos de cermica, como una ayuda
para acompaar la lea.
76 EDITORIAL HOBBY
Hornos. Los hornos se componen
de tres partes fundamentales: el Ho-
gar o recinto en el cual se quema el
combustible, el Horno propiamente di-
cho donde se efecta la cochura, y la
chimenea, por la que se produce el
tiraje y el desprendimiento de los ga-
v vapores de la operacin.
Xo obs'tante lo dicho, no todos los
hornos presentan esta rigurosa divi-
pues los hay en que el combus-
se distribuye simplemente entre
reductos que se han de cocer y
:ros los gases de la combustin
escapan libremente por una abertura
practicada en la parte superior sin el
aditamento de chimenea. Estos lti-
mos son poco usados y se emplean pa-
ra la cochura de alfarera ordinaria,
por lo cual no trataremos aqu su
construccin. Pero en los hornos bien
construidos aparecen invariablemente
los tres componentes fundamentales
que hemos mencionado y que tratare-
mos individualmente a continuacin:
Hogares. Segn el combustible
que se desee emplear, son de estruc-
tura muy distinta y slo con modifi-
caciones adecuadas pueden adaptarse
a cambio de combustible.
Como en principio propiciamos el
uso de la lea, consideraremos los ho-
gares apropiados para su uso, los cua-
les son sencillos y generalmente no
tienen rejilla.
En los hornos de construccin an-
tigua, la lea se quemaba en hogares
situados debajo o delante del horno.
En algunos de construccin actual
suele seguirse todava esta disposi-
cin que es ms bien indicada para
los hornos en que 3a cochura se lleva
a cabo quemando haces de lea me-
nuda. Para lea gruesa lo ms conve-
niente son los hogares adosados al
horno que se disponen en nmero va-
riable segn el tamao del mismo.
La figura 29, muestra un corte ver-
tical de hogar para iea. Est forma-
do por un recinto rectangular A de
manipostera d ladrillo refractario
que comunica por B con la cmara de
cochura. A ms de esta abertura del
fondo que transmito el calor de com-
bustin al interior del horno, el hogar
tiene tres aberturas; la primera su-
perior C sirve para introducir la lea ;
la segunda D, que puede ser obturada
a voluntad por medio de una placa
refractaria que se desplaza1 entre dos
guas, permite modificar como se de-
see la superficie de combustin regu-
lando la entrada de aire, y por ltimo
la placa E es la tapa del cenicero
que tambin se puede regular para
activar el fuego.
Estos mismos hogares pueden adap-
tarse para quemar carbn con el solo
agregado de una rejilla de fundicin
colocada en la forma que indica la
lnea de puntos.
Cmara de cochura. El interior
de los hornos, que constituye la parte
donde se utiliza el calor desarrollado
en los hogares, se designa tcnica-
mente con el nombre de laboratorio o
cmara de cochura.
En los hornos ms rudimentarios y
primitivos que an suelen usarse en
algunos hogares, especialmente para
alfarera ordinaria, stos se hacen con
los mismos ladrillos que han de co-
cerse. Existen hornos de eje vertical,-
horizontal y oblicuo. Y para mayor
economa de combustible se han idea-
do algunos con retorno de la llama
y tambin hornos unidos unos a con-
tinuacin de otros llamados en bate-
ra, para aprovechar mejor el calor
durante el perodo de cochura. Bajo
estos principios se han construido
numerosos tipos de hornos cermi-
cos que, d acuerdo a sus caracte-
rsticas, han sido clasificados prime-
ro en base a la circulacin de la
cmara de cochura y despus, segn
que el horno est aislado y se en-
cienda y se apague, para cada hor-
nada o que forme parte de un grupo
en el cual el fuego circul continua-
mente, establecindose una divisin
entre hornos intermitentes y hornos
continuos.
Por ahora explicaremos un solo tipo
de horno intermitente que por sus
caractersticas resulta muy bueno pa-
ra los que quieran establecer una
industria cermica y poder utilizarlo
tanto en alfarera como en cermica
fina (loza y porcelana).
Aunque no podemos decir de los
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
77
hornos para esta industria que sean
econmicos, pues siempre hay gran-
des prdidas de calor por distintas
causas, tales como por calentamien-
to de las paredes del horno que ab-
sorbe muchas caloras, como as tam-
bin el material de enhornar, prdidas
por radiacin de las paredes hacia
el exterior, prdidas por las cenizas
y las escorias, prdidas en el calenta-
miento inevitable de un exceso de
aire, etc., etc.
Los hornos intermitentes tienen
muchas ventajas, por adaptarse f-
cilmente para dar cochuras muy
regulares y principalmente la facili-
dad con que se consigue en ellos una
atmsfera determinada o bien hacer
las variaciones de atmsfera que sean
necesarias.
Si la llama del hogar pasa a la
cmara de cochura y de sta sale
por una chimenea colocada en la parte
superior de la misma, recibe el nom-
bre de horno de tiro ascendente; y
si, por el contrario, la llama se eleva
en la cmara y al no encontrar sa-
lida alguna en la parte superior, des-
ciende y escapa a travs de los agu-
jeros dispuestos en el piso para con-
tinuar por un tnel y salir por la
chimenea dispuesta en el otro extre-
mo, en estas condiciones se llama
de tiro descendente.
Este ltimo sistema aprovecha me-
jor el calor y produce cochuras muy
parejas, por lo cual lo aconsejamos
y pasamos a describirlo.
Horno intermitente a tiro des-
cendente. Como dejamos dicho, es
el-sistema que se presta mejor para
una buena distribucin de la tempe-
ratura, porque los gases ms calientes
y por consiguiente los ms ligeros,
que tienden a elevarse, son aspirados
continuamente hacia abajo por la ac-
cin del tiro, por lo cual se evita que
se originen diferencias considerables
de temperatura, las que resultan per-
judiciales y difciles de contrarres-
tar en hornos de otros sistemas. En
la figura 29 puede apreciarse la es-
tructura del horno de seccin circular.
Aconsejamos la seccin circular por
razones tcnicas, relativas a la dila-
tacin, que queda mejor repartida y
es una forma geomtrica que facilita
la colocacin de sunchos metlicos que
rodeando su periferia aseguran sus
paredes contra rajaduras y otras per-
turbaciones derivadas de las altas
temperaturas.
La entrada de las llamas a la c-
mara de cochura se hace a travs de
un tabique refractario P que corre
paralelo a la pared vertical del horno
y que a modo de pantalla evita la
accin directa de las llamas sobre
las piezas que se cuecen. La altura de
este tabique es arbitraria y puede
variar entre 80 centmetros y 1,50 m.
Si el horno tiende a cocer demasiado
las piezas de la parte superior, el
tabique se hace ms bajo y recpro-
camente.
La puerta de entrada E sirve para
la introduccin del material a cocer y
cada vez que se enciende debe ser
tapiada con ladrillos refractarios y s-
tos unidos con pasta de tierra refrac-
taria.
La construccin de estos hornos de-
be estar a cargo de gente especiali-
zada y asegurarse que el material re-
fractario empleado sea garantizado
para resistir las altas temperaturas
del horno.
A cierta altura del horno se dejan
pequeas aberturas A provistas de
- refractarias y una lmina de
mica de proteccin con dispositivo de
quita y pon. Estas aberturas sirven
para observar el interior del horno
durante la coccin, para controlar su
marcha y tambin como entrada au-
xiliar de aire.
Conduccin del horno (Coccin).
Una vez practicado el enhornamiento
o sea la colocacin de lo que se va a
cocer dentro de la cmara del horno,
con la prolijidad que requiere esta
operacin, se tapa la puerta de en-
trada en la forma ya indicada. Se em-
pieza por encender el fuego en el ceni-
cero'con algunas astillas, formando
un pequeo fuego que se mantiene
unas cuatro horas, despus durante
unas seis horas con fuego ms activo
y al cabo de este tiempo se siguen de
seis a ocho horas de fuego vivo con
lea de sauce astillada y haciendo las
cargas seguidas, pero dejando siem-
78 EDITORIAL HOBBY
pre, antes de cargar de nuevo, que
la carga anterior est carbonizada
dando poca llama antes de cargar de
nuevo. Si se han colocado muestras
fusibles (conos de Sieger) y stas deshornar.
han cado, se parar de hacer fuego,
se tapa con barro hornalla y ceni-
cero y se corta el tiraje de la chi-
menea. A los dos o tres das se puede
FABRICACIN DE CAOS DE BARRO
Aunque bajo el ttulo que encabeza
estas lneas empleamos el trmino
vulgar de caos de barro, en realidad
debemos decir caos de gres o caos
de arcilla, segn la materia emplea-
da en su confeccin, pues el barro
no entra en la nomenclatura tcnica
de la cermica. Hecha esta aclaracin,
diremos, a manera de prembulo, que
la cermica, tambin llamada la indus-
tria de la arcilla, puede considerarse
en nuestro pas en estado embrionario
todava, pese a contar entre nosotros
con algunas manufacturas de pro-
ductos de fcil aceptacin y en vas
de promisor desarrollo. Pero estas
manufacturas son tan pocas que so-
bran, para contarlas, los dedos de la
mano. Si se tiene en cuenta que por
el puerto de Buenos Aires solamente,
en un rengln de construcciones (por
citar tan slo un rubro), se impor-
tan del extranjero 40.000.000 cua-
renta millones de azulejos!, por ao,
se comprender cuan inmenso campo
de explotacin tenemos por delante,
y que conste que contamos en nues-
tra tierra argentina con grandiosos
yacimientos de ricos caolines, cuar-
zos y feldespatos, base fundamental
e indispensable para la fabricacin de
las mejores porcelanas; yacimientos
vrgenes que en reposo milenario es-
peran todava los tcnicos capacitados
y los capitalistas de clara visin para
que inicien su explotacin industrial.
El artculo que dedicamos a la fa-
bricacin de caos de barro, nos pa-
rece interesante, por ser ellos de uso
prctico en la construccin de la vi-
vienda, resultando un material de
gran consumo del cual no se puede
prescindir en la construccin de des-
ages sanitarios, tuberas de drena-
je, conductos de humo y hasta en las
canalizaciones subterrneas para el
paso de cables elctricos de luz y fuer-
za y conductores telefnicos, etc.
Preparacin de las pastas. Las
pastas, empleadas en esta fabricacin
deben ser plsticas a fin de que se
puedan moldear fcilmente y resulten
bastante compactas en la cochura.
Fig. 31 .
Malaxador vertical.
Segn la calidad de los caos que
se deseen fabricar y el uso a que se
destinen, puede emplearse la pasta
usada para tejas y baldosas coloradas,
que resulta poco porosa y de gran
resistencia una vez cocida, pudiendo
usarse tambin arcillas plsticas que
contengan fundentes calcreos, o ha-
cerse mezclas de arcillas y margas que
den a las pastas caractersticas es-
peciales.
Si se desea fabricar caos de una
mayor resistencia y mejor calidad, se
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
emplea entonces el "gres" en el cual,
segn su naturaleza y calidad, pueden
encontrarse todos los grados interme-
dios de porosidad comprendidos entre
las tierras cocidas o las lozas y los
"gres" completamente impermeables
sin cubierta de vitrificacin, tales co-
mo el material que se emplea para
hacer los porrones destinados a en-
vasar ginebra o porrones para agua
caliente y algunas vasijas y utensilios
ce mesa o cocina.
La fabricacin de "gres" exige, co-
mo primera condicin, preparar una
pasta susceptible de vitrificar ligera-
mente por la cochura entre 1200 y
1300 grados centgrados. Esta pasta,
convenientemente desgrasada, es de-
cir, a la cual se le ha agregado cierta
cantidad de productos cermicos co-
cidos y reducidos a polvo, debe tener
una plasticidad suficiente que la haga
fcil al moldeo y seque con facilidad.
Condicin necesaria en la faz comer-
cial para que el producto sea aceptable
y resulte a bajo precio.
En las canteras de Sierras Bayas
provincia de Buenos Aires exis-
te un yacimiento de arcilla de colo-
racin gris azulado, que por su con-
tenido en xido de hierro y slice re-
sulta excelente para mezclar con ar-
cillas blancas y producir un "gres" de
buena vitrificacin. Estas arcillas con-
tienen lcalis combinados con xido
de hierro, slice, almina, cal y mag-
Fig. 33:
Fig. 34
nesia. Por lo general resulta venta-
joso siempre mezclar varias arcillas
aunque se tenga el caso de que una
sola contenga la composicin qumica
necesaria aproximada, pues las mez^
cas producen una mejor afinidad de
material y otra serie de ventajas.
A falta de las arcillas mencionadas
se pueden usar arcillas refractarias
a las que se les agregan fundentes
alcalinos tales como feldespatos moli-
dos o arenas feldespticas que pue-
den dar verdadero "gres" para pro-
ducir excelentes caos.
Malaxado. Antiguamente se
acostumbraba preparar las pastas por
el moldeo o el torno, colocando las
arcillas destinadas a formar las pas-
tas, en grandes bateas donde con la
conveniente adicin de agua entraban
uno a varios hombres con los pies
descalzos y pisaban el barro para
darle por este procedimiento homoge-
neidad y consistencia a la masa. Aun-
que esta prctica no es comercial en
nuestros tiempos, suele usarse toda-
va en algunas regiones de Europa.
Actualmente el malaxado se hace a
mquina, siendo uno de los tipos ms
irados el malaxador vertical, fig. 31.
Este aparato est constituido por un
tambor de hierro cilindrico con un
eje central de acero provisto de pa-
letas que. dispuestas en forma de
hlice, dan al girar un sentido de
penetracin en la pasta labrando una
especie de rosca que la comprime y
la obliga a descender. El aparato tiene
en la parte inferior un
orificio de salida y |es
accionado por motores
elctricos con reduccin
de velocidad.
Fabricacin de los ca-
es. i Explicados ya
los procesos de la pre-
paracin de las pastas,
trataremos ahora la fa-
bricacin de los caos.
l 1 1 Estos pueden ser hechos
de acuerdo a dos proce-
dimientos: por moldeo y
a mquina. El primero,
aunque sencillo, es algo
lento en la produccin,
pero como primer paso
hacia la industria, lo aconsejamos a
las personas que deseen iniciarse.
Fig. 32
80
EDITORIAL HOBBY
El segundo mtodo, a mquina, es
ms rpido, pero requiere muchos
gastos de instalacin y gran prctica
en su manipuleo.
Fabricacin de los moldes. En
el procedimiento por moldeo haremos
nosotros mismos los moldes para el
tipo de cao que deseamos fabricar,
para lo cual elegimos entre varios ca-
os bien formados el ms perfecto
y simtrico, que usaremos como mo-
delo para la confeccin del molde.
Estos moldes se hacen de yeso. Y co-
mo condicin para que nos resulte
bueno y fuerte debemos asegurarnos
remos primeramente una caja de
madera que servir de encofrado y
que de acuerdo con las dimensiones
del cao que deseamos fabricar ten-
dr en el sentido del ancho y el largo,
unos diez centmetros ms de ampli-
tud para que los bordes del molde
tengan lugar suficiente para practi-
car el encastre sin afectar su resis-
tencia. Los clavos que unen las dis-
tintas tablas que forman la caja no
deben enterrarse del todo en la ma-
dera y solamente lo necesario para
juntar las partes. Esto tiene por ob-
jeto una vez, endurecido el yeso des-
Ffe. 35
$^^S^i^S^$^S^^^
de que el yeso empleado sea de la me-
jor calidad y especial para moldes,
pues los yesos de distintas proceden-
cias no son todos iguales y conve-
nientes para la fabricacin de moldes.
Debemos entonces obtener un yeso
bueno y de origen conocido. Los co-
merciantes del ramo que venden ye-
so para escultores, suministran una
calidad especial para la confeccin de
moldes de cermica, que por la finu-
ra de su molido se conoce con el nom-
bre de yeso para vaciado o yeso para
moldear. Es una clase de yeso que
procede de rocas de gran puerza.
Teniendo ya en nuestro poder la
cantidad de yeso necesario, procede-
mos a la fabricacin del molde por
mitades en la siguiente forma; ha-
armar la caja retirando los clavos
con facilidad. Como el molde debe te-
ner un espesor conveniente para su
solidez, se asentarn unos taquitos
de corcho o de madera sobre el fondo
y los .costados de ^a caja para cen-
trar e cao cuyo molde se desea ob-
tener, tacos que una vez fraguado el
yeso si molestan pueden retirarse con
cuidado y tapar luego y retocar los
espacios dejados. Otro detalle a obser-
var es el de las junturas de la caja,
pues como el vaciado del molde se
hace con el yeso lquido, si no se
tapan las junturas con arcilla, se co-
rre el riesgo de que el yeso se escurra
fuera del molde. Como dejamos di-
cho, el primer paso en la fabricacin
del molde es hacer la mitad exacta
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS 81
del cao, de manera que el mismo
asentado sobre las calzas ya mencio-
nadas debe dejar fuera del encofrado
exactamente la mitad libre. Reuni-
das estas condiciones se procede a
taponar con barro los extremos del
cao y luego a untarlo con grasa de
mquina para evitar la adherencia del
yeso a sus paredes, hecho lo cual se
asienta en la caja y se centra per-
fectamente sobre los tacos quedando
listo para echar la colada de yeso.
Por otra parte, en una palangana u
otro recipiente apropiado se prepara
un caldo ligeramente espeso, con yeso
y agua que batimos bien con la mano
y lo echamos en el molde hasta el
nivel del borde de la caja, la que he-
mos nivelado previamente. Hecha esta
ltima operacin, para asegurarnos
un frage perfecto del yeso podemos
dejar el molde de un da para otro
antes de retirar el modelo. Si al reti-
rar el cao el mismo arrastrara algn
fragmento del yeso adherido, no de-
be alarmarnos pues el molde se puede
retocar en el lugar afectado con una
pequea cantidad de yeso. A conti-
nuacin se procede ? desencofrar, pa-
ra lo cual con la debida precaucin
se van retirando los clavos y apar-
tando las tablas hasta dejar libre el
molde. Este debe pulirse retocando
sus bordes y alisando las partes que
pudieran haber quedado y con ayuda
de una regla como gua, preparar los
bordes para el calce de la otra mitad
segn indica la seccin de la figura
32. Se practica el calce desgastando
el yeso en la forma indicada para lo
cual se hace uso de una gua y una
herramienta cortante manejada con
cuidado, practicando tambin dos
espigas laterales como muestra la fig.
32b, las que servirn luego para el
ajuste exacto de las partes. Hecho
esto se prepara la otra mitad, se un-
tan perfectamente con grasa las par-
tes inferiores del molde, sus calces
y sus espigas, se produce igualmente
con el cao usado para modelo, colo-
cndolo nuevamente en el molde y la
caja que sirvi al principio pero des-
provista de fondo se ajusta al borde
superior del molde de modo que se
afirme sobre, la parte ya hecha to-
mando solamente un margen de un
centmetro o menos. Se taponan con
barro sus hendiduras y se procede al
vaciado del yeso como se hizo ante-
riormente. Al da siguiente se des-
encofra y se retoca, debiendo obte-
nerse un molde slido y de ajuste
exacto. Con un cepillo de carpintero
se pueden desgastar los ngulos supe-
riores como indica la lnea punteada
de la fig. 32a., para distinguir la base
de la parte superior y ya tenemos listo
el molde para la fabricacin de los
caos. Para ello aplicamos la pasta
que vamos a emplear y con la mano
ligeramente hmeda la extendemos
presionando sobre el molde que ha si-
do previamente engrasado para evitar
la adherencia de la pasta al yeso, y
calculando el espesor que deseamos
darle: luego sobre cada mitad moja-
mos los bordes de la pasta para faci-
litar su unin y juntamos luego las
partes por sus calces presionando li-
geramente, pero como con la presin
puede deformarse algo la pasta pa-
samos luego un calibre correspondien-
te al dimetro interior, hecho de ma-
dera torneada y pulida, ligeramente
mojado (fig. 33), el cual desplaza-
mos en su interior con un ligero mo-
vimiento de rotacin.
Para desmoldar se espera un rato,
a fin de que la pasta adquiera cierta
consistencia orendose un poco, luego
se retira el molde y los caos se van
acondicionando con cuidado en luga-
res frescos, secos y a la sombra, pues
un secado rpido si les diera sol, los
puede rajar. Finalmente una vez se-
cos se repasan y retocan con papel
de lija quedando listos para someter-
los a la cochura.
Trabajando con un solo molde el
procedimiento es lento, pero con va-
rios moldes a la vez se tiene la ven-
taja de que mientras se orea el primer
cao se sigue con ios otros hasta re-
comenzar de nuevo obteniendo as
una economa de tiempo y por consi-
guiente mayor rendimiento.
Fabricacin de caos a mquina.
La confeccin de caos a mquina
por el procedimiento de la hilera es
el que actualmente se usa en la in-
dustria de mayor produccin; su pro-
ceso es simple pero requiere mucha
82
EDITORIAL HOBBY
prctica y conocimiento de la consis-
tencia de las pastas para evitar que
los caos se deformen al salir de la
hilera. En realidad esta mquina hace
tubos uniformes sin el ensanchamien-
to correspondiente a la unin de un
cao con otro, el cual debe hacerse
aparte y soldarse luego a mano.
El diseo de la fig. 35 da una idea
de la mquina, que est constituida
por un cilindro dentro del cual gira
un propulsor de hlice cilindro cnica
que empuja la pasta y la hace salir
por la hilera en a), cuyo detalle fig.
36, muestra un corte vertical de la
pieza que constituye la hilera.
En una palabra, se trata de una
mquina muy simple que nos recuer-
da la mquina de uso familiar de
picar carne, pero que en este caso
empuja la arcilla obligndola a salir
por la hilera en forma de un fideo
hueco de gran dimetro. Naturalmen-
te el cao saldra de la mquina sin
solucin de continuidad hasta termi-
narse la pasta, lo cual exige que un
operario prctico ejecute oportuna-
mente los cortes del cao en las di-
mensiones requeridas.
Estas mquinas por el simple cam-
bio de la hilera, se transforman para
fabricar ladrillos huecos de los usa-
dos para tabiques.
El motor elctrico que aparece en
la figura debe intercalarse con una
demultiplicacin de velocidad para
que la marcha del helicoide sea de
rotacin lenta.
FABRICACIN DEL HIERRO ENLOZADO
La industria del hierro enlozado es
antigua, pero tan importante como la
industria de la loza cermica emplea-
da en la vajilla del hogar, especial-
mente en las bateras de cocina y
algunos artefactos sanitarios.
El hierro enlozado tiene las condi-
ciones de un material noble, resiste
las temperaturas del fuego, los l-
quidos cidos o alcalinos, etc., sin
sufrir en los choques hasta un lmite,
pasado el cual se desprende el esmal-
te de vitrificacin en pequeos tro-
zos en el lugar golpeado, donde deja
a veces la chapa de hierro al des-
cubierto, pero sin que esto sea mo-
tivo para dejar de prestar su utili-
dad.
Aunque para los que recin se
inicien en esta industria sin conoci-
mientos previos anteriores, puede ella
parecer cosa difcil, su fabricacin es
perfectamente factible si se empean
y prestan atencin a las indicaciones
que damos al respecto.
El principio del enlozado se basa
en el recubrimiento de una chapa de
hierro, con material vitreo fuerte-
mente adherido por medio de tempe-
raturas de fusin del material vitrifi-
cante, y que la protege contra las
alteraciones a que est supeditado el
hierro. Como ese material vitreo por
su aspecto y composicin qumica,
est ntimamente ligado al que se usa
para la loza, se le llama enlozado al
material de hierro as recubierto.
El hierro enlozado puede iniciarse
como pequea industria de infinidad
de artculos de variado tamao y dis-
tinta naturaleza. Tales seran letreros,
chapas de numeracin para butacas
de cine y numeracin de casas, pe-
queas chapas de profesionales, anun-
cios comerciales, platos y (pequeos
cacharros, jaboneras para bao, por-
tacepillos de dientes, perchas para ba-
o, toalleros, manijas de muebles sa-
nitarios y tantos otros pequeos im-
plementos largos de enumerar.
Como puede apreciarse, el campo
comercial, es amplio y frondoso, y
si en l se introducen algunas nove-
dades de utilidad prctica, su venta
puede ser promisoria.
Para los que quieran seguirnos en
la fabricacin del hierro enlozado,
agregaremos a la tcnica de su ela-
boracin nuestros atinados consejos
a fin de orientar al que se inicia para
que con paso seguro llegue al fin sin
sufrir desilusiones causadas por in-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
83
convenientes imprevistos, muchas ve-
ces fciles de salvar,
Instalacin del horno. Comen-
zaremos esta industria por la faz ex-
perimental, para que una vez salvados
pequeos inconvenientes y "tomada
la mano", podamos emprender con
seguridad una ampliacin que tenga
verdadero carcter comercial.
Comenzaremos entonces por lo ms
fundamental, que es la instalacin del
horno, que trataremos de hacerlo lo
ms econmico posible. Antes que na-
da, compraremos una mufla refracta-
i
Fig. 37. 1: Mufla de arcilla. Fig. 2:

Horno hecho con una lata de kerosn y

revestimiento interior de barro y arcilla re-
fractaria. A, mufla; B, hornalla; C, detalle
mostrando el doblado de la lata despu de
efectuado el corte superior; d, alambres in-
teriores para retencin del revestimiento de arcilla. Fig. 3: Corte horizontal del hor-
nito mostrando los calces hechos con arcilla sobre los barrotes donde descansa la mufla
para evitar que sta se mueva de su lugar correspondiente. Fig. 4: Planchuela en
U sobre la que descansa la. chapa esmaltada en el piso de la mufla para facilitar su
extraccin. Fig. 5: manera de aplicar el esmalte en las chapas pequeas. Fig. 6:
Trabajo de bombeado de las chapas para enlozar golpeando con un martillo de madera
su cara interna. Fig. 7: Cuando se trate de aplicar el barniz a muchas chapas pe-
queas conviene agruparlas sobre un tablero y por medio de un pulverizador proyectar
la mezicla vitrificante sobre sus superficies.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
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convenientes imprevistos, muchas ve-
ces fciles de salvar.
Instalacin del horno. Comen-
zaremos esta industria por la faz ex-
perimental, para que una vez salvados
pequeos inconvenientes y "tomada
la mano", podamos emprender con
seguridad una ampliacin que tenga
verdadero carcter comercial.
Comenzaremos entonces por lo ms
fundamental, que es la instalacin del
horno, que trataremos de hacerlo lo
ms econmico posible. Antes que na-
da, compraremos una mufla refracta-
I
Fig. 37. 1: Mufla de arcilla. Fig. 2:

Horno hecho con una lata de kerosn y

revestimiento interior de barro y arcilla re-
fractaria. A, mufla; B, hornalla; C, detalle
mostrando el doblado de la lata despus de
efectuado el corte superior; d, alambres in-
teriores para retencin del revestimiento de arcilla. Fig. 3: Corte horizontal del hor-
nito mostrando los calces hechos con arcilla sobre los barrotes donde descansa la mufla
para evitar que sta se mueva de su lugar correspondiente. Fig. 4: Planchuela en
U sobre la que descansa la, chapa esmaltada en el -piso de la mufla para facilitar su
extraccin. Fig. 5: manera de aplicar el esmalte en las chapas pequeas. Fig. 6:
Trabajo de bombeado de las chapas para enlozar golpeando con un martillo de madera
su cara interna. Fig. 7: Cuando se trate de aplicar el barniz a muchas chapas pe-
queas conviene agruparlas sobre un tablero y por medio de un pulverizador proyectar
la mezcla vitrificante sobre sus superficies.
84
EDITORIAL HOBBY
ra (fig. 37-1) de 14 cm. x 20 cm.,
medida muy comn y fcil de conse-
guir en las casas que venden material
refractar. los proveedores para
joyeros fabricantes. No aconsejamos
su fabricacin, porque es de construc-
cin algo delicada y de primera in-
tencin no podremos conseguir nada
bueno.
Debemos ahora hacer el horno que
i' la mufla, para lo cual conse-
guimos una lata vaca de las de kero-
f.s dimensiones de la base son
24 cm.; a esta lata le practicamos
Aberturas como las indicadas en
:g. 37-2 A y B. La abertura A
debe coincidir con el perfil de la mu-
fla que hemos adquirido, para que
se pueda poner y sacar a voluntad. Al
cortar en la hojalata la abertura A,
cortaremos solamente el arco supe-
rior, y doblando la chapa en ngulo
recto nos quedar como muestra el
detalle (fig. 37-C), que nos servir
de pequea repisa para asentar la
tapa de la mufla. La abertura B, que
ser la boca del hogar, se har de
acuerdo a las indicaciones de la figura
87-2, en dimensiones y ubicacin. Co-
mo debemos hacer un verdadero hor-
no en miniatura, es necesario que
en el interior de la lata formemos en
los cuatro lados y el piso unas paredes
de barro mezclado con arcilla refrac-
taria, de un espesor de 3,5 a 4 cm.,
con el fin de evitar que el calor se
pierda en parte por radiacin. Este
es un trabajo fcil, pues asentando la
lata horizontalmente del costado que
se va aplicando el barro, se distribuye
.cubriendo con facilidad la superficie.
Antes de esto habremos atravesado
tres barrotes de hierro sobre los que
descansar la mufla. Estos barrotes,
asegurados en pequeas perforaciones
hechas en la lata, debern quedar al
mismo nivel de la parte inferior de
la abertura (figura 37-2).
La pasta de barro y arcilla refrac-
taria no debe estar muy blanda, para
evitar que se desmorone al enderezar
la alta; se le puede hacer tambin una
retencin interior con alambres fija--
dos a la lata (fig. 37-2 d).
Para que la mufla no tenga juego
lateral se le hacen unos calces de ba-
rro de acuerdo al detalle de la figura
37 (3). Efectuados ya estos trabajos
y ubicada la mufla en forma segura,
slo nos queda terminar la parte su-
perior del homo con la campana de
hojalata y la chimenea segn indica
la lnea punteada de la figura. Este
hornito as terminado nos servir per-
fectamente para pequeos trabajos, y
podemos quemar en l lea de sauce
y otras maderas en astillas que, al
producir llama larga, calientan per-
fectamente la mufla.
Como las pruebas a realizar no re-
presentan gastos extraordinarios y no
vamos a encender el horno para una
sola prueba, es conveniente que pre-
paremos para nuestros ensayos varias
chapitas, a cuyo efecto cortamos y
perforamos unas cuantas de distintos
tamaos para hacer al mismo tiempo
y varias pruebas que nos servirn
para futuras comprobaciones.
Con un martillo de madera golpea-
mos de un lado la chapa para bom-
bearla y luego perforamos sus corres-
pondientes ngulos.
En un recipiente de material vitreo
conteniendo agua con un 10 a 15 %
de cido clorhdrico (muritico) co-
mercial, sumergimos las chapitas pa-
ra limpiarlas superficialmente. Al co-
menzar esta operacin habremos ya
encendido el hornito manteniendo una
temperatura vecina a los 500 grados
C.; entonces, al retirar las chapitas
del bao las llevamos a la mufla to-
mndolas con unas pinzas y las llfeja-
mos unos 2 minutos hasta que se haya
formado una cascarita superficial que
al eliminarse deja al metal comple-
tamente limpio y libre de substancias
extraas. Enfriadas las chapitas se
llevan a otro recipiente con una solu-
cin de cido clorhdrico ms fuerte
que la primera, pues contendr un
35 % de cido, en la cual se sumergen
durante 5 minutos, hasta que el metal
toma un blanco plateado que indica
que la solucin acida lo ha limpiado
completamente. Si al retirara queda
(corno suele ocurrir algunas veces),
algo negruzca, se limpia con pincel y
agua o con un trapo mojado. La cha-
pa no debe tocarse con las manos,
salvo que se usen guantes de goma.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
85
De este bao cido se pasan directa-
mente al agua sin exponerlas mucho
tiempo al aire, se enjuagan bien en
agua corriente para eliminar vestigios
de cido.
En estas circunstancias deben pre-
sentar un aspecto blanco plateado, pe-
ro aun no estn er. condiciones de
recibir el enlozado, por tener el de-
fecto de oxidarse con facilidad, de ma-
nera que debemos neutralizar esta
camos cuidadosamente con el lado
"bomb" hacia arriba, en un lugar
limpio y seco. La chapa habr toma-
do un matiz verdoso amarillento, si
el trabajo marcha bien; pero si en
lugar de este color presenta un tinte
rojizo, es un mal sntoma y habr
que repetir los baos.
Suponiendo que tenemos ya el es-
malte y el fundente, podemos iniciar
su aplicacin sobre las chapitas de
Fig. 38. En la industria grande del enlozado las piezas colocadas en hornos de gran
capacidad se espolvorean- con esmalte seco cuando han tomado por la temperatura un
color cereza. El capataz experto indica el momento en que deben extraerse del horno
las piezas, y los operarios protegidos con caretas, guantes y delantales de amianto para
evitar las quemaduras que produce el alto calor de radiacin, espolvorean la mezcla del
esmalte por medio de cernidores provistos de largos mangos.
tendencia, tratndolas en fro con una
solucin saturada de soda calcinada y
otra solucin al 1 % de brax en ca-
liente. . Conviene, al sumergirlas en
estas soluciones, sostenerlas por me-
dio de unos ganchitos de alambre pa-
sados por las perforaciones de las
chapas.
Hechas todas estas manipulaciones,
las chapitas estn listas para recibir
al enlozado; mientras tanto las colo-
hierro laminado; aplicamos primera-
mente el fundente que tiene la misin
de unir los esmaltes con el metal; as
es que realiza una funcin auxiliar
de intermediario. La densidad o mejor
dicho, la fluidez, debe ser comparable
con la de la pintura al aceite aproxi-
madamente. El fundente acta como
cuerpo reductor para evitar la oxida-
cin y facilitar la unin de los esmal-
tes con el metal. Sumergimos la cha-
EDITORIAL HOBBY
pita en el bao fundente escurrindola
luego de manera que slo quede cu-
bierta por una fina pelcula. Debemos
tratar que el fundente se seque lo
ms pronto posible, sea llevando a
una estufa o exponiendo las chapitas
al sol.
Una vez secas ponemos las cha-
pitas en la mufla asentadas sobre
una plancha doblada en forma de U
(fig. 37-4) para que no toquen el piso
de la mufla y se puedan poner y re-
tirar fcilmente con la horquilla.
Teniendo la temperatura del hor-
no vecina a los 90'09C., debemos ca-
lentar unos 5 minutos para que se
produzca la vitrificacin. Para la com-
probacin de la temperatura no acon-
sejamos los pirmetros o conos de
Sieger porque nos haran ms engo-
rroso el trabajo a ms de ser caros.
Nos bastar solamente tomar prctica
observando la coloracin rojo sombra
y rojo vivo que toma la mufla, para
darnos cuenta de la temperatura exis-
tente. Naturalmente que si la tem-
peratura es muy elevada la vitrifica-
cin se producir en menor tiempo
que el indicado. Otros factores que
intervienen en el mayor o menor
tiempo de la vitrificacin son el espe-
sor de la chapa, la calidad del fun-
dente que puede ser duro o blando
(ms o menos fusible) segn el por-
centaje de cuarzo o brax que con-
tiene.
Retiradas del horno las chapitas
despus de haber permanecido unos
minutos, deben presentar una super-
ficie brillante y lisa sin sopladuras
o burbujas y tener coloracin azu-
lada u oliva oscura hasta acercarse
al negro. Si presentaran otros aspec-
tos debe sospecharse de una limpieza
imperfecta o falta de temperatura del
horno. Si sucediera que el fundente
casi desaparece, puede ser indicio de
exceso de temperatura o bao fun-
dente muy pobre (capa delgada).
Todos estos inconvenientes son pie-
dras en el camino del principiante y
deben ser salvados a base de paciente
prctica y observacin.
Hasta ahora hemos realizado ope-
raciones preliminares a la aplicacin
del esmalte, de manera que a rengln
seguido aplicamos ste del mismo mo-
do que el indicado para el fundente,
con la nica diferencia que la capa
del esmalte debe ser ms gruesa que
la del fundente.
Para la aplicacin del esmalte pode-
mos usar un pulverizador de los usa-
dos para lquidos insecticidas, pero
slo cuando se trata de superficies
grandes o trabajos numerosos, siendo
un mtodo rpido pero que produce
mucha prdida pero que produce mu-
cha prdida de material; para nues-
tras pequeas chapitas de ensayo in-
dicaremos un procedimiento mucho
ms viable y econmico. Tomamos en
un jarrito el esmalte batido como in-
dicaremos ms adelante, formando un
lquido cremoso, y sosteniendo con la
mano izquierda la chapita inclinada,
dejamos caer el esmalte en su super-
ficie de manera que se desparrame
y la cubra por completo (fig. 87-5) -
la dejamos secar lentamente y luego
para comprobar si el espesor dado
es suficiente, en un costado de la cha-
pita hincamos verticalmente la ua
del dedo meique, la que debe pene-
trar un poquito ms de medio mil-
metro para que resulte un buen es-
maltado.
En caso de que el espesor no fuera
suficiente, se repite la ltima opera-
cin.
Una vez seca se la lleva al horno
que debe tener una temperatura ms
baja que la anterior, teniendo en
cuenta que ha esmaltes que vitrifican
a 7009C.
Todo esto se consigue a base de
prctica (volvemos a repetir), pues
muchas veces un exceso de explica-
ciones pueden crear confusin y hacer
aparecer ms complicada una opera-
cin que en realidad resulta ms bien
simple.
Cumplida la operacin, ya hemos
conseguido el esmalte, despus de ha-
ber pasado por el fundente, y slo nos
resta aplicar las letras, leyendas o
nmeros, trabajo que nos exigir un
nuevo y ltimo horneado.
En las chapitas, los nmeros o le-
tras se hacen a pulso con un pincelito
fino embebido en el color. En las cha-
pas grandes se usan moldes recorta-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
87
dos, de papel, para hacer las letras,
operando de la manera siguiente: se
cubre toda la chapa con el preparado
del color que se dar, a las letras (ne-
gro, azul, etc.), y encima se colocan
las letras recortadas, que se perfilan
eliminando con un pincel a cepillo el
excedente del color. Estas letras se
retocan luego con un palito puntiagu-
do que se usa como raspador de colo-
rante seco.
Una vez terminadas las letras se
llevan las chapas a la mufla con hor-
no alto (temperatura elevada) hasta
que el color de las letras tome cuerpo
con el esmalte.
Aunque a continuacin damos las
frmulas de fundentes, esmaltes y co-
lores, aconsejamos trabajar al princi-
pio con los ya preparados, que se ex-
penden en el comercio para estos fi-
nes, porque el querer fabricarse uno
mismo tantos elementos resulta tarea
pesada y engorrosa para el que recin
se inicia, y este trabajo le conviene
dejarlo para ms adelante.
Frmulas de fundentes y esmaltes
en uso en varias fbricas de hierro en-
lozado:
Fundente blando para chapas:
Brax 42 gramos
Cuarzo molido 20
Feldespato molido 18
Carbonato de sodio-calci-
nado 10
Espato flor 4
Nitrato de sodio 4
Oxido de nquel . . . . . . . . 2
Estos ingredientes, bien mezclados,
se funden en un crisol formando la
frita que al estado lquido se vuelca
en chorro fino en un recipiente con
agua, a fin de que el enfriamiento
brusco la vuelva quebradiza y fcil de
triturar. Se retira del agua y en un
mortero de porcelana se tritura y con-
vierte en polvo fino impalpable con un
10 % de caoln, 5 % de cuarzo molido
y un poco de agua hasta formar un
lquido cremoso y suave al tacto, que
se guarda en frasco cerrado para usar
oportunamente.
Fundente duro para chapas. El
fundente duro tiene la siguiente com-
posicin :
Brax 32 gramos
Cuarzo molido 34
Feldespato molido . . 11,1
Carbonato de sodio-an-
hidro 7,2
Fluoruro de calcio . . . 4,2
Nitrato de sodio . . . . 1
Oxido de nquel . . . . 0,25
Oxido de cobalto . . . . 0,25
Estos ingredientes se tratan como
los de la frmula anterior y la frita
resultante, se tritura y muele agre-
gando 10 % de caoln y 20 % de cuar-
zo molido hasta obtener una crema
uniforme que, frotada entre los dedos,
deje un polvo impalpable. El cuarzo
y el caoln actan como elementos au-
xiliares d la frita para darle adhe-
rencia y mayor dureza.
Cuando debamos usar estas prepa-
raciones, si observamos que el fun-
dente se ha sedimentado en el frasco
dejando el agua clara en la parte su-
perior, debemos aumentar la densidad
del agua para mantener en suspensin
los componentes de la frita, agregn-
dole un poco ms de brax disuelto
en agua caliente o en su defecto el
1 % de sal inglesa.
ESMALTE BLANCO
Los esmaltes se preparan igual que
las fritas de los fundentes: existen in-
finidad de frmulas con distintos com-
ponentes y caractersticas, pero dare-
mos aqu una muy prctica que sirve
para blanco o cobres claros, con el
agregado de algunos xidos metlicos:
Brax 23,08 gramos
Feldespato molido . . 23,08
Cuarzo molido 18,40
Criolita 11,61
Espato flor 4,64
Nitrato de potasio . . 4,59
Carbonato de sodio an-
hidro . . . 4,60
Oxido de estao . . . . 10,00
Estos componentes se mezclan bien
y se funden como en los preparados
anteriores, y la frita se tritura y mue-
le con el o % de caoln y un poco de
agua hasta conseguir un lquido cre-
moso que est constituido por un pol-
vo impalpable. Esta preparacin nos
da color blanco.
EDITORIAL HOBBY
Colores fuertes. Los colores fuer- Slice 28
tes tales como el negro, azul, verde, Bicromato de potasio . . . . 3
etc.. se forman agregando los xidos
metlicos correspondientes a cada co- Estas ezclas < & f forman Ios1 col-
lor, a la frita de fundente hecho de fs- s* calcinan y pulverizan en el mor-
acuerdo con la siguiente frmula: *eAro de Porcelana con el agregado de
20 a 40 % de caoln, con objeto de dar-
Borax anhidro_ 30,5 gramos Ies piastcidad. Adems debe tenerse
Feldespato molido . . . . 28 en cuenta que se les debe agregar el
Cuarzo molido 19 fundente especial cuya proporcin se
o de sodio . . . : puede varjar hasta encontrar la ms
Carbonato de xido de conveniente para nuestros trabajos.
calcio 4,5
Nitrato de sodio 2 ENLOZADO PARA HIERRO
Obtenida la frita por fusin de es- FUNDIDO
tos elementos, se procede como en los
casos anteriores, moliendo con un 50 E1 enlozado del hierro colado o de
% de caoln y agua los xidos col- fundicin tal como el que se hace en
rantes que indicamos a continuacin: !as banaderas y otros artefactos sam-
^ , taos de este material, se diferencia
Color negro: -, , , . i- ^
del que acabamos de explicar y lo po-
Oxido de cromo 44 gramos demos considerar como la industria
manganeso . . . . mas avanzada dentro del ramo.
" " ^ierro 44 Para un buen resultado en la fundi-
cobalto 2 Cj5n enlozada. se deben estudiar las
Estos xidos se mojan y muelen en dilataciones del hierro, a fin de prepa-
mortero de porcelana, se secan y cal- rar un esmalte con los mismos coefi-
cinan a HOO^C.; luego se preparan cientes de dilatacin de manera que
moliendo: aeomae en sus contradicciones y di-
Colorante . 25 partes lataciones a la fundicin sin nroducir
Fundente para colores". .'. 70 cuarteado del esmalte ni descasca-
Color azul obscuro. Se prepara ra ,'
con la mezcla siguiente: Aunque siempre en el_enlozado se
~ i i , , or- parte de las formulas bsicas, se pue-
Oxido oe cobalto . 25 partes den variar j movorciones de aigunos
Fundente para colores .. 75 componentes tales como el cuarzo y el
Azul celeste: carbonato de sodio, hasta conseguir el
Oxido de cobalto 5 partes tipo que nos conviene, cosa que nos
Almina hidratada 30 indicar la prctica.
Oxido de zinc 20 La limpieza del hierro colado se ha-
Oxido de estao 10 ce con chorro de arena .proyectado a
Feldespato 35 mquina con presin de aire. El pro-
Verde obscuro cedimiento de aplicar el esmalte lqui-
Oxido de cromo 40 partes do es Pare.cdo al usad ^ a. !as *?'
Fldesi3ato 60 pas' pero composicin del esmalte
es diferente y se hace con temperatu-
Amarlo: ras de horno ms bajas, empleando
Minio 50 partes tambin mucho ms tiempo.
Estao 1 1 En la industria grande se usa el
Calcina pjomo i "^ " procedimiento seco, en las banaderas
Feldespato 10 Pf ejemplo, y dems sanitarios. En
Oxido de antimonio 18 es\, Proces' l ^ f as Apiadas y
Oxido de hierro . . . . . . . . . 7 Pulldas Perfectamente por el chorro
de arena, se cubren con tundente l-
Rojo vivo: quido, se secan rpidamente y se lle-
Oxido de estao 41 partes van a muflas de hornos con superfi-
Creta 28 cies de 15 a 20 metros cuadrados, don-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
de se dejan bajo la constante vigilan-
cia de operarios expertos, hasta que
tomen un color rojo cereza (suponien-
do que se trata de banaderas) ; se sa-
can por medio de largos ganchos ha-
cindolas desplazar por guas especia-
les, y fuera del horno son recibidas
por operarios provistos de caretas
protectoras, gantes y delantales de
amianto. Estos operarios, tienen una
especie de cernidores ubicados en el
extremo de un palo de unos 2 metros
de largo, a fin de peder con ellos es-
polvorear la mezcla del esmalte des-
de cierta distancia, con el objeto de
evitar quemaduras provocadas por el
calor radiante de estas masas metli-
cas que se encuentran al rojo. Esta
operacin se repite varias veces has-
ta conseguir el espesor del enlozado
ms conveniente.
"FUNDENTES Y ESMALTES PARA
EL ENLOZADO DE LA
FUNDICIN
Casi sera una repeticin de las fr-
mulas anteriores si no fuera que se
imponen unas pequeas variantes en
el porcentaje de cuarzo agregado al
moler. El esmalte mojado es el mismo
usado para la chapa, pero con una ter-
cera parte ms de.-brax agregado al
fundirlo. El esmalte seco lo aplicamos
siempre sobre el fundente comn pa-
ra chapa, pero con un doble o triple
agregado de cuarzo cuando se efecta
el molido. Se funde como las fritas de
los dems esmaltes, pero el opacifica-
dor generalmente constituido por el
xido de estao y xidos para otros
colores, se mezclan y se calcinan apar-
te con las dems drogas y por ltimo
se muelen bien, en seco.
Frmula de esmalte medio duro:
Feldespato molido 27 gramos
Cuarzo molido 7
Criollita 3
Espato flor 3
Brax 29
Carbonato de sodio 6
Nitrato de sodio 4
Oxido de zinc 17
Oxido de estao 10
Esmalte medio blando:
Feldespato molido . . . 28,25' gramos
Cuarzo molido 5,90
Espato flor . . . . . . . . 4,55
Brax 28,70
Carbonato de sodio . . 3,75
Nitrato de sodio 5
Acido brico 1,35
Minio 7,30
Oxido de zinc 0,70
Carbonato de bario .. 3,65
Antimonio o estao . . 10,85
Por ltimo, damos la frmula de un
esmalte del tipo maylica, que se pue-
de aplicar sobre la chapa con blanco,
o directamente sobre fundicin con al-
go de fundente : resulta brillante y al-
go transparente:
Feldespato molido . . . . 22,2 gramos
Brax 46
Minio (perxido de plo-
mo) 54,7
xidos para color 5 a 10 %
De las frmulas para los colores po-
demos sacar los xidos metlicos co-
rrespondientes para completar esta
ltima frmula.
FABRICACIN DE AGUA LAVANDINA
(AGUA DE BLANQUEAR)
Muchos lectores tienen gran inters
sobre la frmula y procedimiento de
fabricacin del agua lavandina (tcni-
camente "agua de blanquear"). Es
explicable este inters desde que la fa-
bricacin de estas aguas decolorantes
toma da a da una importancia extra-
ordinaria y constituye para sus fabri-
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cantes un negocio fcil, lucrativo y
cuya venta no necesita propaganda.
Fabricacin. La fabricacin del
agua lavandina puede hacerse en dos
formas: la primera, que es la ms r-
pida y sencilla, consiste en comprar
; cuerpos qumicos y preparar las
soluciones quedando listos para embo-
tellar. La segunda que asume un ca-
rcter ms industrial se hace partien-
do de la electrlisis de las soluciones
A S para fabricar los hipocloritcs
que son la base de la elaboracin de
las aguas de blanqueo.
Primer caso. Para este caso de
fabricacin de agua lavandina, tene-
mos que comprar en las drogueras in-
dustriales, las soluciones concentradas
de hipoclorito de sodio, carbonato de
sodio y soda custica.
Con estos elementos en nuestro po-
der comenzaremos la fabricacin de
la lavandina. Para ello nos procura-
mos un recipiente de material vitreo
(enlozado, barro cocido vidriado, loza,
vidrio, etc.) con capacidad suficiente
para la cantidad de litros que desea-
mos preparar.
S uponiendo que ya tenemos en nues-
tro poder la vasija, conveniente de
unos 15 litros de capacidad, echamos
en ella:
A gua 10 litros
Hipoclorito de sodio .. 1 litro
Hidrato de sodio (soda '
custica) 40 gramo
Carbonato de sodio . . . 100
Todos estos ingredientes son com-
pletamente solubles, de manera que
bastar revolver un poco el lquido
para tener lista la preparacicn.
La lavandina resultar un lquido
un poco ms denso que el agua, siendo
su densidad aproximada de 1,036. Ten-
dr olor a cloro siendo custica, al
tacto deja una sensacin de viscosi-
dad, parecida a la que deja el jabn
mojado sobre los dedos.
En conclusin, tendremos una la-
vandina con ms de 46 gramos de clo-
ro activo por litro y una alcalinidad
libre en carbonato de sodio e hidrato
de sodio bastante apreciable.
Para usar esta lavandina en el la-
vado de ropa, deber emplearse un li-
tro para cada 15 litros de agua co-
rriente.
A fin de que los que trabajen pre-
parando agua lavandina tengan una
nocin acabada de lo que vale por su
accin qumica cada cuerpo empleado
en su frmula, debemos decir: que el
principio activo del agua lavandina es
el cloro (Cl) en su composicin de hi-
poclorito de sodio cuya frmula es:
Na-O-Cl, pero como los hipocloritos
son cuerpos poco estables, y fcilmen-
te descomponibles por la accin de la
luz solar y del calor, necesitan para
evitar este riesgo que se les introduz-
ca un elemento llamado estabilizador.
Es por esta razn que en la frmula
aparecen el hidrato de sodio y el car-
bonato de sodio, con cuya presencia el
Fig. 39. A parato destinado a la produccin electroltica de hipocloritos.
700 INDUSTRIAS EXPLICADAS
91
hipoclorito se mantiene sin alterarse
y soporta la accin de la luz y tempe-
raturas de hasta SO^C., teniendo la
ventaja la soda custica^ el carbona-
to de sodio agregados, de favorecer el
blanqueo en forma ms pronunciada.
Recomendamos a nuestros lectores
que no traten de modificar esta fr-
mula en la creencia de que van a obte-
ner algo mejor, pues cualquier agre-
gado extrao puede ms bien perjudi-
car su eficiencia en lugar de benefi-
ciarla. A propsito de esto debemos
aclarar que si en algunas frmulas
de lavandina se indica el agregado de
pequeas dosis de cido clorhdrico,
esto no debe hacerse por ser tan per-
judicial que anula el hipoclorito trans-
formando el lquido en una vulgar so-
lucin de sal de cocina, y en prueba
de lo que decimos aqu va la ecuacin
de la reaccin que produce dicho agre-
gado :
a) Na O Cl + 2 H Cl =H2 O + Na Cl + Cl
hipoclorito
de sodio
cido
co rli id rico
sal cloro
Esto nos demuestra que al echar el
cido clorhdrico a la lavandina, se
produce de inmediato un desprendi-
miento gaseoso de cloro que escapa a
la atmsfera, dejndonos agua y sal
de cocina en solucin.
Hasta aqu hemos descripto la fa-
bricacin que podramos llamar case-
ra, del agua lavandina; quedando la
ms importante que podemos clasifi-
car como industria madre que pasa-
mos a explicar.
Esta industria tiene como base la
fabricacin de hipocloritos alcalinos
llamados sales de blanqueo, de gran
difusin en la industria de los tejidos
y del papel; industria que requiere
instalaciones especiales y costosas
como veremos ms adelante.
Entre los hipocloritos alcalinos,
existen dos que son sumamente cono-
cidos por su difusin, conocidos por:
agua de Javel, que es el hiploclorito de sodio
y agua de Labarraque, que es el hipoclorito de potasio
A nosotros nos interesa especial-
mente el sodio o agua de Labarraque.
En general, los hipocloritos de los
metales alcalinos se forman junto con
los cloruros haciendo burbujear cloro
en soluciones fras de hidratos, pero
con la precaucin de no dejar pasar
cloro en exceso, porque entonces se
forma cido hipocloroso, que por ser
b) 2 Na OH + 2 Cl =
poco estable, si sube la temperatura
se transforma fcilmente en clorato.
Quiere decir entonces que para fa-
bricar los hipocloritos, se sobrentien-
de que debemos contar con ciertos co-
nocimientos tcnicos y refrescarlos
con el estudio que aqu hacemos de
los mismos, interpretando las frmu-
fas y sus reacciones correspondientes.
Cl Na + H20 + Na O Cl
hidrato de
sodio
cloro sal agua hipoclorito
de sodio
Los hipocloritos, tienen un olor a
gas txico, debido al cloro naciente y
se descomponen por la accin directa
de la luz solar y con mayor facilidad
on el calor; estas dos caractersticas
las tendremos mu/ en cuenta para
cuando encaremos la fabricacin in-
dustrial. Las transformaciones que
acabamos de citar se producen de
acuerdo con las siguientes ecuaciones:
d) 3 Cl O Na + calor = 2 Cl Na + Cl O3 Na
hipoclorito
de sodio
cloruro
de sodio
clorato
de sodio
hipoclorito
de sodio
e) 2 Cl O Na + luz =2 Cl Na + O2
cloruro
de sodio
oxigeno
EDITORIAL HOBBY
Si los hipocloritos se encuentran en
un exceso de hidrato alcalino, por
ejemplo, hidrato de sodio, se conser-
van sin descomponerse hasta tempe-
raturas de 50C.
Los hipocloritos ejercen una accin
oxidante lenta, y tienen la propiedad
de destruir las materias colorantes or-
gnicas : pero esta accin puede hacer-
se mucho ms rpida y enrgica si se
pone en libertad el cido hipocloroso
por medio de cidos muy dbiles, tales
como el cido brico en pequea can-
tidad ; pero si se emplearan cidos
enrgicos no se pondra en libertad
el cido hipocloroso, sino el cloro, co-
mo lo explicamos al referirnos al ci-
do clorhdrico, frmula a).
De los hipocloritos ms convenien-
tes para su fabricacin y el ms eco-
nmico tambin, es el sodio.
En la industria se obtiene directa-
mente por la electrlisis en fro de
soluciones diluidas de sal (cloruro de
sodio) o de agua de mar: obtenindose
soluciones diluidas de hipoclorito de
sodio (Cl O Na) con desprendimiento
de hidrgeno.
f) Na Cl + H20 + corriente elctrica =Na O C: - H:
Sil agua
h.;. . - . - . .
de socio
Muchos aparatos se han ideado pa-
ra producir la electrlisis, y si bien
con todos ellos se obtienen resultados
satisfactorios en el sentido de la pro-
duccin, unos resultan ms costosos
que otros y con ms complicaciones,
teniendo algunos de ellos electrodos
de platino.
Nosotros recomendamos el uso del
aparato de la figura 39, que emplea
electrodos de carbn y est constitui-
do por un recipiente de arcilla vitri-
ficada A dentro del cual se hallan dis-
puestos paralelamente y en forma al-
ternada electrodos positivos y negati-
vos formados por placas de carbn de
retorta o de grafito. En la figura men-
cionada presentamos el dibujo con dos
electrodos para hacerlo ms sencillo
solamente.
Por medio de una bomba rotativa
B, unida al cao ds circulacin que
termina en el recipiente superior en
las bocas C y D, se hace entrar la so-
lucin de sal (cloruro de sodio) que
proviene de la cuba H en el espacio
comprendido entre las placas de car-
bn que constituyen los electrodos.
Al pasar la corriente elctrica que
proviene de un grupo convertidor for-
mado por un motor que recibe la co-
rriente de la red de alumbrado y ac-
ciona una dnamo de bajo voltaje y
alta intensidad que provee la corrien-
te de electrlisis, se verifica la diso-
ciacin electroltica. Para 110 kilos
de sal y un metro cbico de agua se
necesita una intensidad de 120 ampe-
rios y de 30 a 40 voltios aproximada-
mente.
Por medio de la bomba B se hace
circular la solucin salina durante el
paso de corriente elctrica, del reci-
piente inferior al superior, cerrndose
el circuito de circulacin del lquido a
travs del enfriamiento de unin E.
En el recipiente inferior H hay un
serpentn de enfriamiento por el cual
circula agua fra para impedir que la
temperatura pase de 20 a 25 C., y
evitar as la formacin de cloratos
que explicamos en la frmula d) y
que no tienen ningn poder blan-
queante.
Despus de un cierto tiempo de tra-
bajo los electrodos acaban por cubrir-
se de un poco de yeso contenido en
la sal, lo que es un inconveniente por-
que provoca un aumento de la resis-
tencia interna y hace que el lquido
se caliente.
Este inconveniente se evita invir-
tiendo de vez en cuando el sentido de
la corriente o sea cambiando la pola-
ridad de los electrodos; entonces el
depsito formado se desprende y pasa.
a la solucin.
Se da por terminada la operacin
cuando cesa el desprendimiento de hi-
drgeno y por medio de la canilla F
se extrae el preparado. Con un 10 %
de sal podemos obtener soluciones de
hipoclorito que contenga 1,3 gramos
de cloro por cada cien centmetros c-
bicos de solucin. El rendimiento de
la corriente se mejora si se agrega a
las soluciones un poco de cloruro de
calcio y de resinato de sodio. Tambin
00 INDUSTRIAS EXPLICADAS
se mejora con soluciones ms concen-
tradas; al 10 % el rendimiento es del
50 % y la solucin contiene 2 % de
cloro activo. Con soluciones del 20 %
el rendimiento de corrientes es tam-
bin del 50 %, pero la solucin con-
tiene slo el 3 % de cloro puro.
Obtenidos los hipocloritos como de-
jamos explicado, se puede proceder en
gran escala a la fabricacin de lavan-
dina y de soluciones desinfectantes
como el "antibcter", que es un hipo-
clorito con un elemento estabilizador
que puede ser tanino.
LQUIDO LIMPIA METALES
Los mejores lquidos para limpiar y
pulir metales que se venden en plaza,
no son capaces de competir con el pro-
ducto que se fabrique en base a la fr-
mula y procedimiento que brindamos
aqu a nuestros lectores. De manera
que si se elabora de acuerdo con las
indicaciones que damos se conseguir
un completo xito y podr usarse in-
mediatamente despus de fabricado,
pero es conveniente hacer notar que
despus de dos semanas de estacio-
miento e! lquido adquiere un alto po-
der. Acta sobre los bronces y otros
metales dndoles rpidamente y sin
mayor esfuerzo, un brillo deslumbran-
te y de duracin.
Los ingredientes necesarios para su
fabricacin son:
Olena comercial 1 kilo
Kerosn 6 litros
Nafta 4
Tierra de Trpoli 2. kilos
Esencia de mirbana . . . 100 gramos
Amonaco gaseoso . . . . c/s.
A la tierra de Trpoli pasada por
tamiz doble cero para separar la par-
te gruesa de la misma y obtener un
polvo impalpable, se le agrega luego
la olena (en su defecto puede usarse
aceite de pata), y luego el kerosn y
la nafta entreverados. Esta operacin
se puede hacer en un tacho de capa-
cidad para unos 20 litros, y los ingre-
dientes se remueven con un palo. A
continuacin, por medio de un cao de
goma de los usados para las cocinas
de gas, se pone en comunicacin la
bombona de amonaco gaseoso por un
lado y por el otro se une a un tubo de
vidrio que se introduce en el lquido
en preparacin (fig. 40) donde el amo-
naco se hace burbujear durante unos
7 a 8 minutos.
El amonaco gaseoso a utilizar es el
que se usa en la industria del hielo
(el amonaco comn en solucin acuo-
sa no sirve).
Terminada esta operacin, el lqui-
do est listo para su uso, pero en ge-
neral los fabricantes que lo elaboran
para la venta, a fin de no hacer su.
manipulacin desagradable por el olor
del kerosn y la nafta que contiene,
!
Fig. 40. Conjunto de elementos para
fabricar el Lquido Limpiametales.
Fig. 41
94 EDITORIAL HOBBY
como as tambin por el amonaco que
suele predominar, le agregan por ca-
da 10 litros unos 100 centmetros c-
bicos de esencia de mirbana (nitro-
benzol), que le comunica un olor agra-
dable de almendras amargas, siendo
adems una esencia de poco costo.
Tambin puede usarse el acetato de
amilo que le da olor a peras.
Como podr apreciarse, la fabrica-
cin es muy sencilla y puede llevarse
a cabo en escaso lugar. Su manipu-
lacin no ofrece ninguna dificultad y
slo requiere manejar con mucho cui-
dado la llave de amonaco a fin de que
el gas no salga en forma violenta, si-
no suavemente. El amonaco es tan
sumamente soluble en los lquidos que
al desprenderse las burbujas en la
preparacin apenas se hace percepti-
ble en el ambiente.
Si se trata de fabricar para la ven-
ta, debern usarse envases de hojala-
ta con tapa de rosc-:, que venden casi
todas las fbricas de envases de esta
capital.
Calculando aproximadamente los
precios de los ingredientes para 10 li-
tros, tenemos:
Que el costo aproximado de la pro-
duccin para diez litros de lquido de
limpiar metales es de $ 3,95 m/n.; lo
que da un promedio de treinta y nue-
ve centavos el litro!
Ahora averigese el precio de los
lquidos en venta, la capacidad de los
envases en centmetros cbicos, etc.,
establzcase la diferencia con el costo
de produccin y se ver el margen de
ganancia que deja al industrial.
La olena comercial conviene com-
prarla en las fbricas de velas o de
jabones, pues es un producto derivado
de estas industrias.
Las bombonas de amonaco gaseoso
pueden adquirirse en los estableci-
mientos que venden mquinas frigor-
ficas o fbricas de gas. Los dems
ingredientes son todos conocidos.
Si alguno de nuestros lectores desea
comprobar la eficacia de esta frmu-
la, en pequea escala, antes de ini-
ciarse, puede hacerse con las siguien-
tes proporciones:
Olena 100 gramos
Tierra Trpoli 200
Esencia mirbana 10
Kerosn 500
Nafta 400
Como el amonaco gaseoso no lo po-
dr conseguir en pequea escala, pue-
de preparrselo comprando en la far-
macia unos 200 cms. cbicos del que
venden en solucin acuosa y utilizan-
do el dispositivo de la figura 41, pro-
vocar el desprendimiento del gas por
el calor de un mechero de laboratorio
o lmpara de alcohol, calentando sua-
vemente sin apurar el fuego a fin de
que no destiie el agua, que en este
caso echara a perder la preparacin.
NOTA: En lugar de la tierra de
Trpoli que actualmente se cotiza a
ms de $ 1,50 el kilo, pero cuyo valor
real no debe pasar del indicado en la
frmula, por tratarse de una tierra
comn constituida por caparazones de
infusorios slico calcreos, puede usar-
se polvo impalpable de mrmol. Este
producto es considerado desperdicio
sin valor en las marmoleras, y pro-
viene del pulido y corte de las losas
de mrmol. Si en todo caso no se con-
sigue gratis, lo ms que pueden co-
brarle ser de 2 a 5 centavos el kilo.
Tambin puede usarse el feldespa-
to molido en polvo impalpable.
Olena comercial 1 kilo $ 0.40
Kerosn , 6 litros 1-20
Nafta 4 1.
Tierra Trpoli 2 kilos 0.10
Esencia de mirbana 100 gramos 0.50
Amonaco gaseoso c/s 0.10
Gastos imprevistos ' . . . . . . . 20 %
Suman m$n. 3.30
0.65
Suma total m$n. 8,95
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
FABRICACIN DE JABONES
El enorme progreso alcanzado por
la fabricacin de jabones, tanto en
maquinaria altamente perfeccionada
como en el empleo y combinacin de
materias primas empleadas en su ela-
boracin, forma un conjunto tan com-
plejo y extenso que sera imposible
desarrollar este tema en un tratado
de esta ndole dentro de cuyo volumen
slo cabra apenas una parte relacio-
nada con tan importante industria.
En razn de lo que dejamos expues-
to slo trataremos aqu la preparacin
de algunos jabones de fabricacin ca-
sera, concretndonos a presentar en
la forma ms sencilla las prcticas
que se adoptan para llegar a obtener
un producto que satisfaga las necesi-
dades dentro de los recursos elemen-
tales y sencillos de que echaremos
mano.
Los tiles necesarios para iniciar
una fabricacin casera de jabn se
pueden reducir a dos o tres tachos de
unos 25 a 30 litros de capacidad cada
uno, pudiendo ser stos de chapa de
hierro, de latn o cobre y tener la su-
ficiente solidez para soportar la accin
del fuego y de las lejas. Para los tra-
tamientos que haremos en estos ta-
chos, conviene trabajar al aire libre y
contar con una hornalla rstica hecha
con ladrillos asentados en barro y dis-
puestos en tal forma que permitan
apoyar los tachos sobre travesanos de
hierro dispuestos en los mismos, cons-
tituyendo una base slida y segu*,
para poder trabajar sin peligros (fi-
/trara 30). Debe tenerse tambin pre-
sente que la altura a que quede la
boca del tacho debe ser tal que permi-
ta a una persona de pie poder traba-
jar con desenvoltura en los mismos
tachos estando junto a la hornalla.
El recipiente ms simple que se usa
en esta industria es una caldera de
chapa de hierro (fig. 42), de forma
ligeramente tronco-cnica a fondo
cncavo y borde reforzado con aga-
rraderas laterales. Necesitamos tam-
bin una paleta de madera que puede
ser de construccin rstica afectando
la forma de un remo para bote, de un
metro de largo; un molde de madera
desartculable, para poder retirar el
jabn despus de endurecida la pasta,
y .? i se quiere, un densmetro de Bau-
m para tomar la densidad de las le-
jas y un tamiz metlico que utiliza-
remos para colar la grasa fundida.
Materias primas. El sebo o la
grasa en rama proveniente de mata-
deros o de desperdicios y recortes de
carniceras previamente fundido y pu-
do, constituye el ms importan-
te elemento en la fabricacin de los
jabones.
Para preparar el sebo, se someten
los recortes de grasa al fuego, dentro
de uno de los tachos, y ste, por la
accin-del calor, va derritindose has-
ta fundirse dejando como residuo los
chicharrones que an contienen gra-
sa, para recuperar la cual pueden ser
sometidos a fuerte presin cediendo
en esa forma, un alto porcentaje de
grasa retenida en un tejido celular es-
ponjoso. Como por la accin del fuego
se desprende de la grasa una cantidad
de .materia orgnica insoluble que se
mantiene en suspensin en la misma
o se sedimenta en el fondo del tacho,
se hace necesario filtrar en caliente la
grasa, pasndola por un tamiz, con lo
cual se consigue obtener un producto
uniforme exento de materias extra-
as.
Fuera del sebo existe una gran va-
96
EDITORIAL HOBBY
riedad de substancias grasas saponi-
ficables, de origen animal y vegetal,
slidas y lquidas, largas de enumerar.
lcalis. Los lcalis son cuerpos
qumicos destinados a formar las le-
jas o soluciones alcalinas destinadas
a producir la saponificacin de las
grasas. Los lcalis ms usados para
la saponificacin son: el carbonato de
sodio y de potasio, la soda y la potasa
custica y el amonaco.
Soda custica. Ocupa el primer
puesto en el uso parn saponificar jun-
to con la potasa custica. La soda
custica es el hidrato de sodio, tam-
bin conocida por iidrxido de sodio,
y la potasa custica es el hidrato o hi-
Pig. 42. Hornaila construida al aire libre
con ladrillos asentadas en barro, y tacho con
la esptula para la fabricacin del jabn.
drxido de potasio; ambos productos
se expenden en el comercio en latas
de 5 Kg. a un precio aproximado de
$ 1 el kilo, siendo en realidad un pro-
ducto barato. Se debe conservar en
envases bien tapados y cuando se uti-
licen han de tomarse las precauciones
necesarias, evitando tocar con las ma-
nos hmedas por ser cuerpos suma-
mente corrosivos. La soda custica
comercial es de baja graduacin, es-
tando generalmente bajo los 60. En-
tendindose por grado en este caso, el
porcentaje de xido de sodio no hidra-
tado en ella contenido. La potasa cus-
tica comercial tiene en general un con-
tenido de 70 % de hidrato de potasio.
Leja de cenizas. Para la gente
de campo que quiera preparar jabn
y tenga dificultad para conseguir cual-
quiera de los dos productos anterior-
mente indicados, puede fabricarse lo
mismo y con suma facilidad una bue-
na leja utilizando cenizas de lea o
carbn vegetal. Estas cenizas contie-
nen potasio en proporciones variables
y por consiguiente, si se extraen, pue-
den dar una buena calidad de jabn.
En las regiones andinas norteas,
los nativos fabrican sus jabones usan-
do para las lejas las cenizas de "ju-
me" y de otras yerbas y maderas,
aunque tienen preferencia por el ju-
me debido al alto porcentaje de pota-
sio que contienen sus cenizas; pero,
en realidad, cualquier ceniza vegetal
es aprovechable, y slo bastar ccn-
centrar el poder de las lejas obteni-
das, evaporando al fuego estas solu-
ciones y concentrndolas a*'voluntad.
Para preparar la leja de ceniza, po-
nemos en un tacho 10 kilos de ceniza
y 10 litros de agua, llevamos todo al
fuego y le damos un hervor revolvien-
do con un palo. En esta forma el agua
caliente habr disuelto toda la subs-
tancia alcalina contenida en la ceniza.
Retiramos el tacho del fuego y deja-
mos asentar bien la ceniza mientras
se enfra. Cuando sta se ha sedimen-
tado bien, se saca el agua (que es la
que constituye la leja que se va a uti-
lizar), decantando o por medio de un
jarro, trasvasndola a otro recipiente.
Se repite la operacin con otros 10
kilos de ceniza y 10 litros de agua. Si
la ceniza fuera floja en substancias
alcalinas, esto no importa, pues ha-
ciendo hervir un rato las aguas ma-
dres se concentra la leja a voluntad y
slo habr que utilizar ms cantidad
de ceniza.
Las porciones de agua de ceniza
obtenidas se mezclan y se les agrega
kilo y medio de cal recin apagada
haciendo luego hervir la mezcla du-
rante una hora. Despus de un repo-
so de una hora, se decanta o se extrae
el lquido con un jarro, siendo este
lquido la leja que emplearemos para
hacer el jabn.
Preparacin del jabn. Para fa-
bricar el jabn comenzaremos en pri-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
97
mer trmino por preparar la leja. Es-
ta se hace en un recipiente aparte del
usado para fundir la grasa.
Para saponificar 10 kilos de grasa
se echa en este recipiente kilo y me-
dio de soda custica y 5 litros de agua
y calentando al fuego se hace disolver
revolviendo con un palo para que no
queden trozos pegados en el fondo y
puedan provocar una ebullicin tu-
multuosa.
La leja puede hacerse indistinta-
mente con soda custica o potasa
custica, con la sola diferencia en el
resultado de los jabones, de que las
grasas saponificadas con soda custi-
ca dan jabones duros, y las tratadas
con potasa custica dan jabones blan-
dos.
Fig. 43. Caldera de chapa de hierro, en
forma de tronco, cnica, a fondo cncavo.
Constituye el recipiente ms simple usado
en la fabricacin del jabn.
Hecha esta aclaracin, optaremos
por iniciarnos con un jabn blando,
para lo cual prepararemos una leja
disolviendo 2 kilos de potasa custica
en 10 litros de agua caliente. Esta so-
lucin dar una leja de unos 22 Bm.
Dividimos esta leja en dos porciones
iguales de 5 litros cada una, a las que
designamos, para diferenciar, por le-
ja N? 1 y leja N? 2. A la leja n-
mero 2 se le agregan otros 5 litros de
agua. Se calienta esta ltima solucin
alcalina en el tacho elegido para ela-
borar el jabn y se le echa con pre-
caucin los 10 Kg. do grasa derretida,
se hacen hervir revolviendo continua-
mente con la paleta durante 3 horas
ms o menos. Este hervor debe sos-
tenerse a fuego lento para evitar que
la preparacin suba y se derrame. Pe-
ro, a pesar de todo, la preparacin su-
bir en ciertos momentos y cada vea
que esto suceda se tomar con un cu-
charn un poco de leja N9 1 y se ro-
ciar la preparacin al mismo tiempo
que se revuelve.
Cuando la misma va tomando con-
sistencia pastosa se le agrega a inter-
valos tres porciones de litro de la le-
ja N? 1, agitando siempre con la pa-
leta tratando de remover la pasta del
fondo hacia arriba y se espolvorea con
medio kilo de sal de cocina que se
mezcla bien con la pasta.
Llegado a este punto se activa el
fuego y se le echan otras 3 4 por-
ciones de leja N^ 1 en otras tantas
veces, y siempre removiendo con la
paleta se contina el hervor durante
un par de horas ms.
Si se advierte que la masa empieza
a formar grumos volver a echarse,
a intervalos, pequeas porciones de la
leja N? 1.
Al cabo de un tiempo de hervor, la
pasta espesa y casi dura en la parte
superior formar grandes grietas en-
tre las cuales surge a borbotones la
leja hirviendo. Se observa, y si se ve
que la pasta no se pega a la paleta es
indicio de que el jabn est hecho.
Mientras esto no suceda, se continua-
r con la pasta al fuego agregando
pequeas cantidades de leja hasta ob-
tener la comprobacin que nos indica
que el jabn est hecho.
Existen muchas otras pruebas pa-
ra comprobar si la saponificacin ha
terminado, pero la ms sencilla y
prctica, es tomar una pequea can-
tidad de pasta y frotarla con las ma-
nos bajo un fino chorro de agua, ob-
servando si hace espuma y si despus
de enjuagarse las manos quedan lim-
pias sin vestigios de grasa. Si las ma-
nos quedan untuosas, es indicio que e}
jabn no est hecho.
Una vez terminada la operacin s
retira el tacho del fuego y se deja r&-
posar 2 0 3 horas, se separa despus
el resto de la leja de la pasta, y por
medio de un cucharn u otro recipien-
te apropiado se va echando en los
moldes para formar los panes o ba-
rras, que quedarn listos al enfriarse.
Con la leja de ceniza se procede
98 EDITORIAL HOBBY
igual que lo que dejamos indicado, y
por ltimo si se quiere dar al jabn
un aroma agradable se le puede agre-
gar a la pasta, revolviendo y antes
de echarla a los moldes, 30 gramos de
esencia de citronela.
CREMA DE JABN PARA LA CARA
La; llamadas cremas de jabn para
afeitar, son jabones de potasa, de con-
sistencia de pomada liviana. Estas
pastas de jabn deben llenar la con-
dicin de ser perfectamente neutras
para no irritar la epidermis de la ca-
ra, y adems suministrar abundante
espuma y ser sta persistente como
para mantenerse durante el tiempo
que normalmente demora una perso-
na en afeitarse.
Para conseguir estos resultados de-
bemos usar en la preparacin de la
crema, substancias grasas perfecta-
mente depuradas, con lo cual se con-
sigue adems un buen aspecto de la
mercadera elaborada.
Tngase muy en cuenta que la de-
puracin es necesaria an en aquellos
casos en que las substancias grasas
presenten un buen aspecto y nos pa-
rezca superflua su purificacin.
Las substancias grasas ms gene-
ralmente usadas son: grasa vacuna
de rionada, aceite de coco, aceite de
oliva y algunos otros aceites vegeta-
les.
Para proceder a la depuracin de
las grasas, se funden stas mezcladas
en la proporcin en que se van a em-
plear; colocadas las mismas en una
caldera bien limpia, se llevan a una
temperatura aproximada de 75C.
Cuando se encuentran en fusin se re-
mueven continuamente y se les agre-
ga de 0,5 a 1 % de leja de soda cus-
tica, y 5 a 6 % de una solucin con-
centrada de soda cristal (carbonato
de sodio) agitando la preparacin.
Despus se procede a la separacin
de las grasas ligeramente emulsiona-
das, agregando agua salada concen-
trada. Se deja luego la mezcla en re-
poso durante un rato prudencial. El
depsito que se forma como sedimen-
to en el fondo de la caldera, contiene
las impurezas y cuerpos extraos, y
los cidos grasos libres combinados
con la soda.
Despus del reposo indicado se de-
canta con precaucin la mezcla lmpi-
da de las grasas y se conserva en re-
cipiente con tapa de cierre perfecto,
hasta el momento de ser utilizada.
La crema de jabn para afeitar la
prepararemos de acuerdo a la siguien-
te frmula:
Grasa de rionada . . . . 6 kilos
Aceite de coco 0,600
Leja de potasa custi-
ca a 38 Bm 2,500
Leja de soda custica
a 38 Bm 0,800
Solucin de carbonato
de potasio a 25 Bm 0,200
Se comienza fundiendo las substan-
cias grasas que dejamos ya purifica-
das llevndolas a una temperatura de
45 C. y se agregan poco a poco mien-
tras se agita el preparado. Se sigue
removiendo hasta que se produzca el
espesamiento de la preparacin y en
el momento de producirse se le agre-
ga la solucin de carbonato de potasio
y se deja en reposo por varias horas
tapando la caldera.
Despus de producido el calenta-
miento espontneo y la saponifica-
cin, se remueve de nuevo la mezcla
y se pasa a la mquina empastadora
donde se vuelve bien homognea e in-
corpora el perfume deseado.
El tratamiento con la empastadora,
debe ser continuado hasta obtener
una crema muy suave y brillante, que
finalmente se envasa en tubos de es-
tao para la venta.
Otra frmula de la misma natura-
leza y de buenos resultados es la si-
guiente :
IDAS
Aceite de oliva 3 kilos
Aceite de coco 0,215
Grasa de rionada . . . . 0,500
Leja de potasa custica
a 38 Bm 1,300
Leja de soda custica a
38 Bm 0,50
Solucin de carbonato
de potasio a 20 Bm. 0,200
En las manipulaciones se procede
como en la frmula anterior.
JABN LIQUIDO
El jabn lquido es muy usado en
las oficinas pblicas y en los hospita-
les, y tiene la ventaja de dosificarse
su uso por medio de aparatos especia-
les evitando prdidas o gastos intiles
y tambin contaminaciones posibles.
Damos a continuacin una de las tan-
tas frmulas que existen para su pre-
paracin :
Hidrato de sodio 115 gramos
Hidrato de potasio ... 115
Aceite de algodn . . . . 800
Aceite de coco 270
Alcohol de 95 450
Agua destilada 3 Y2 litros
Se preparan con el agua las lejas
de sodio y potasio y se agregan al al-
cohol. Aparte se calientan a unos 70
grados los aceites y se les echa poco
a poco las lejas mientras se bate con-
tinuamente la preparacin.
JABN PARA MECNICOS
Es un jabn muy enrgico que se
usa para las manos de los mecnicos
que por su trabajo se percuden las
mismas al manejar piezas de mqui-
nas y motores. Este jabn se hace
preparando una pasta con 100 grs. de
almidn de maz y 80*0 grs. de glice-
rina; se calienta esta mezcla hasta
consistencia de jalea y entonces se
aaden 2 kilos de jabn en polvo, del
comercio, y 500 grs. de polvo de p-
mez. Toda esta mezcla se calienta y
se revuelve bien para hacer una pasta
uniforme. Eventualmente, si resulta-
ra muy espesa se le puede aadir ms
glicerina o agua, y en caso contrario
se le adicina aserrn de madera blan-
ca, que al mismo tiempo acta como
agente mecnico.
JABN DE AZUFRE
Es un jabn desinfectante muy usa-
do contra afecciones cutneas de ca-
rcter benigno (fungosis, etc.). Se
prepara saponificando 3 kilos de acei,-
te de coco con 1500 grs. de leja de
soda custica a 38 Bm. y se aade
una pasta formada por 100 grs. de gli-
cerina y 200 grs. de flor de azufre. Se
perfuma con 24 grs. de esencia de ca-
nela y 10 grs. de esencia de berga-
mota.
JABN QUITAMANCHAS
Este jabn se prepara mezclando
30 gramos de brax con 30 grs. de ex-
tracto de quilaya (palo de jabn). Se
forma una solucin que se mezcla con
450 grs. de jabn comn fundido. El
vehculo para la solucin lo suminis-
tra el agua en que se ha preparado
el extracto de quilaya. Se vierte la
masa fundida en moldes donde se deja
solidificar. Para hacer el extracto de
quilaya, se trata con agua hirviendo,
virutas de palo de jabn y luego se
concentra este cocimiento por evapo-
racin.
EDITORIAL HOBBY
FABRICACIN DE INSECTICIDAS
Aunque muchos insecticidas moder-
nos contienen los principios activos
que usaban los insecticidas antiguos,
tales como el pelitre o piretro, que fi-
namente pulverizado constitua el vie-
jo polvo amarillento tan conocido en
tiempos pasados con el nombre co-
mercial de "Bufach", que se aplicaba
por medio de fuellecitos y a veces for-
mando dibujos en los cristales de las
vidrieras.
No hace muchos aos, se introdujo
una nueva tcnica en su uso, que los
ha hecho ms prcticos y eficaces. Es-
ta tcnica nueva del empleo y aplica-
cin del piretro, se ha difundido en
nuestros das tomando gran impulso
por su evidente aceptacin. Nos refe-
rimos a los lquidos insecticidas para
usar por medio de vaporizadores y a
las espirales llamadas espirales mata
mosquitos, las cuales por combustin
lenta, que por lo general est calcula-
da para que dure las horas de sueo,
producen un humo txico para los in-
sectos, que si bien no los mata, los
ahuyenta de las habitaciones.
Antes de entrar de lleno al tema,
conviene que dediquemos algunas l-
neas a los ingredientes que se em-
plean en los insecticidas comenzando
en primer trmino por el pelitre o pi-
retro, planta insecticida por excelen-
cia, de cuyas flores secas y reducidas
a polvo se obtiene la materia activa
que entra como componente principal
de los insecticidas.
EL PELITRE
"Pyrethrum cinerariae folium",
tambin se encuentra en el "Chrisan-
temum coccineum" y el crisantemo
selvtico.
Contiene el pelitre una serie de
principios txicos voltiles de una ex-
trema actividad, pero hay que tener
presente que por esta circunstancia
de ser voltiles, pierde en poco tiempo
sus propiedades insecticidas, y por lo
tanto debe emplearse dentro del tr-
mino de los tres meses de cultivadas
sus flores y si es posible no llegar
nunca a este lmite; naturalmente que
en este tiempo hayan estado debida-
mente acondicionadas en cajas forra-
das y hermticamente cerradas para
evitar la accin del aire y de la luz.
El pelitre es originario del Cucaso,
Armenia y norte de Persia y vegeta
tambin espontneamente en los lu-
gares montaosos de las comarcas
meridionales. Se cultiva en el cercano
y medio Oriente y se ha aclimatado
en algunas regiones de Francia y Es-
paa con xito halagador. No obstan-
te, debe siempre tenerse en cuenta
que el pelitre de las primeras regiones
citadas es siempre el que contiene
ms alto porcentaje del principio acti-
vo llamado piretrina.
Se han hecho cultivos en otros cli-
mas, pero a pesar de que la planta se
desarrolla sin dificultad, la cantidad
de piretrina que contiene est debajo
de la normal.
Entre nosotros, con los distintos
climas que tiene la Argentina, sera
muy interesante experimentar su cul-
tivo en regiones propicias como las de
Crdoba, San Luis, Catamarca, La
Rioja y otras, pues si se obtuviera en
buenas condiciones, su colocacin en
el mercado local estara asegurada y
su cultivo no requiere mayores cui-
dados, ya que se trata de una planta
a la que los insectos dainos no se le
acercan porque caen muertos a su
proximidad y por consiguiente no tie-
ne plagas y resiste bien la sequa co-
mo la humedad.
ACCIN DEL PELITRE SOBRE
LOS INSECTOS
Los insectos desprovistos de capa-
razn, o sea los de piel blanda, son f-
cilmente destruidos por la accin mor-
tal del pelitre, lo mismo que sus lar-
vas. Los insectos protegidos por ca-
700 INDUSTRIAS EXPLICADAS
101
parazn resisten ms los efectos del
pelitre.
PARADICLOROBENCENE
Es otro elemento que coadyuva a la
accin de los insecticidas. Se trata de
un producto slido que, a pesar de te-
ner muy poca aplicacin, ha sido
aconsejado como insecticida, especial-
mente contra la polilla, como ms efi-
caz que la naftalina.
SALICILATO DE METILO
Se emplea en los lquidos insectici-
das por su fcil penetracin en la piel
de los insectos, siendo tambin un l-
quido sedante y antirreumtico.
BENCINA DE PETRLEO
Es un producto de destilacin inter-
medio entre la nafta B y el kerosn.
Se usa como vehculo para mantener
disuelto el piretro y los dems com-
ponentes de los lquidos insecticidas.
A veces se le acompaa con un poco
de kerosn para bajar el punto de in-
flamacin y para abaratar el artculo.
PREPARACIN DE INSECTICIDAS
LQUIDOS
Los insecticidas lquidos que se
usan en el hogar, que con diversos
nombres o marcas se venden en el co-
mercio, son todos fabricados bajo un
mismo principio y con la substancia
activa indispensable que est consti-
tuida por el piretro.
En general, son lquidos cuyas fr-
mulas responden a 3 componentes
principales, y un agregado en perfu-
me que se pone para hacer ms tole-
rable el ambiente donde se emplea.
Los tres componentes ,a que nos re-
ferimos y el perfume, podrn variar
ms o menos, pero el todo debe estar
encuadrado dentro de los lmites de
tolerancia que en la materia estable-
cen las autoridades qumicas munici-
pales que autorizan su venta.
Una cosa muy importante debemos
tener en cuenta y prestarle a ella la
mayor atencin: nos referimos a la
calidad del piretro, de acuerdo con lo
que. hemos dicho anteriormente sobre
su principio activo de piretrina, cuya
calidad responde a su cercana fecha
de cultivo y a su pas de origen.
Tambin podemos conseguir en dro-
gueras industriales, la esencia de pi-
retro, que de acuerdo con su grado de
concentracin debemos emplear en
mayor o menor cantidad en nuestras
preparaciones.
A continuacin damos unas frmu-
las aproximadas, que una vez experi-
mentadas en pequea escala permiti-
rn deducir las ligeras modificaciones
que se impongan en cuanto a propor-
cin de los componentes.
Frmula A)
Bencina de petrleo . . . . 10 litros
Kerosn desodorizado . . . 5
Esencia de piretro, con-
centrada 2
Salicilato de metilo . . . . 50 gramos
Esencia de pino, o esen-
cia de inirbana 15
Frmula B)
Bencina de petrleo . . . . 10 litros
Piretro en polvo 400 gramos
Para-diclorobencene . . . 5
Esencia de pino, o esen-
cia de cpoponax .... 10
Frmula C)
Bencina de petrleo . . . 10 litros
Piretro en polvo 400 gramos
Salicilato de metilo . . . 50
Para-diclorobencene . . . 5
Esencia de citronela . . . 10
Esencia de eucaliptus . 10
En las frmulas con piretro en pol-
vo se dejan los componentes mezcla-
dos durante una semana, agitando de
cuando en cuando, y finalmente se
filtra todo quedando el lquido listo
para envasar.
La mezcla de los ingredientes se
efecta en un recipiente de capacidad
y forma adecuadas, de acuerdo al or-
den indicado en las frmulas.
Se pueden preparar soluciones de
esencia de piretro poniendo en mace-
racin en un frasco de vidrio, 200 gra-
mos de piretro en polvo en un litro
de bencina de petrleo. Se tapa bien y
se agita de cuando en cuando, dejn-
dolo reposar durante una semana.
102
EDITORIAL HOBBY
Despus de este tiempo se filtra para
ser usado.
Las esencias a emplearse quedan a
opcin del fabricante, pero si se tra-
ta de abaratar el artculo, se buscarn
siempre las de ms bajo precio y que
llenen a satisfaccin su cometido. En-
tre las ms apropiadas podemos citar
a la esencia de citronela, de mirbana,
de pino martimo, todas stas de olor
agradable y persistente. La esencia de
neroli artificial, el acetato de amilo o
esencia artificial de peras, son tam-
bin bastante apropiadas. Lo impor-
tante es experimentar en pequeas
proporciones y adoptar el perfume
que ms nos agrade.
Una frmula muy sencilla apareci-
da recientemente en uso en los insec-
ticidas comerciales, es la siguiente:
Tiocianato Aliftico
concentrado 40 gramos
Kerosene desodorizado 1000
El tiocianato aliftico es un pro-
ducto comercial nuevo, de origen nor-
teamericano que se puede conseguir
en plaza.
No podemos dar precios de los pro-
ductos por la inseguridad de que los
mismos se mantengan en los momen-
tos actuales, en que sufren cambios
bruscos y a veces desconcertantes.
Para terminar, diremos que los in-
secticidas lquidos son de fcil coloca-
cin, y si bien es cierto que los enva-
ses de hojalata escasean, ya se ha im-
puesto entre nosotros la modalidad de
aceptarlo embotellado y hasta de ven-
derlo suelto. De manera que presen-
tando un producto noble, su coloca-
cin en las distintas formas queda de
hecho asegurada.
ESPIRALES MATA MOSQUITOS
Aunque en el comercio se conocen
con el nombre que ros sirve de ttulo,
son en realidad "espirales anti-mos-
quitos" o "espirales ahuyenta mosqui-
tos", pues si bien el humo de su com-
bustin no los mata, en cambio los
mosquitos le huyen y en esta forma
se crea una cortina protectora que eli-
mina de sus vecindades la presencia
siempre molesta de estos insectos.
La fabricacin de estas espirales
constituye una pequea industria que
se puede establecer con poco capital
y reducido espacio para su elabora-
cin.
A continuacin presentaremos a
nuestros lectores las indicaciones y
detalles completos incluyendo las fr-
mulas y mquinas ms modernas al
servicio de esta industria, que actual-
mente son usadas por los fabricantes
ms adelantados; de manera que no
ser necesario perder tiempo en prue-
bas ni experimentaciones.
Fig. 44. Mquina mezcladora con disposi-
tivo de voltea para descargar la pasta pre-
parada.
Los elementos necesarios para ini-
ciar esta industria los podemos dividir
en dos grupos: mquinas y acceso-
rios, y materias primas.
Mquinas y accesorios. Las m-
quinas usadas se reducen a tres: dos
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
103
de ellas movidas por motor elctrico
de 3 HP. y una accionada a pedal.
Estas tres mquinas, siguiendo el or-
den del trabajo, son: una mezcladora
para elaborar la pasta, una compreso-
ra para comprimir la pasta, y. un ba-
lancn para cortar las espirales.
Fig. 45. Mquina compresora para em-
pujar la pasta. Capacidad de produccin
para 2.400 docenas de espirales cada 8 ho-
ras de trabajo.
Mquina mezcladora. Es una
mquina de estructura metlica que
tiene la funcin de mezcladora y em-
pastadora para preparar la pasta con
los componentes para las espirales.
Est construida por una cuneta volca-
dora (fig. 44), con capacidad para 70
kilos de pasta. Su construccin es s-
lida y para su trabajo es movida por
un motor elctrico de 3 HP. Dentro de
la cuneta se encuentran unas palas
metlicas, de paso helicoidal, que gi-
ran por medio de un fuerte eje de
acero.
El trabajo de dejar lista la pasta
se realiza en slo 20 minutos. Tiene
adems, la mezcladora, otras distintas
aplicaciones, y es as que puede ser
usada para fabricar la pasta de hari-
na para hacer fideos, como tambin
para batir la pasta para jabones, o
preparar la pasta para hacer tiza pa-
ra sastre o para colegio. Es decir, que
es de uso mltiple en todos los casos
que se deba emplear para fabricar
pastas. .
Maquina compresora. La pasta
elaborada por la mquina anterior, es
pasada luego a la compresora. Su me-
canismo es tambin movido por una
fuerza de 3 caballos de un electromo-
tor que acciona una polea con engra-
naje de reduccin aumentando el po-
der del eje principal (fig. 45) sobre el
cual se encuentra una espiral de Ar-
qumedes, la que al girar comprime y
empuja la pasta obligndola a salir a
presin por una hilera o matriz de
seccin cuadrangular muy aplastada
que obliga a salir la pasta en forma
de cinta con el ancho y espesor de las
espirales.
El trabajo de esta mquina est
calculado para una produccin de
2.400 docenas de espirales cada 8 ho-
ras. Es tambin una mquina de fun-
cin mltiple; puede usarse para ha-
Fig. 46.Balancn a pedal para cortar
las espirales.
cer fideos, jabones, y la tiza de que
ya hablamos. Para cualquiera de estas
adaptaciones slo basta cambiarle la
matriz, y tiene adems una camisa
para circulacin de agua fra o ca-
liente, que es indispensable en la fa-
bricacin de jabones.
104
EDITORIAL HOBBY
Balancn para el corte de espirales.
La pasta laminada en forma de
cinta proveniente de la mquina com-
presora, se recoge al salir de la mis-
ma sobre trozos de madera terciada.
Son maderitas de 6 mm. de espesor y
tienen 14 cms. de ancho por 32 de
largo. Estas maderitas estn calcula-
das exprofeso para recoger en cada
tablita la cantidad necesaria para 2
espirales. Entonces, a medida que la
pasta va saliendo de la compresora
se recibe en estas tablitas y se corta
con un golpe de cuchillo en iguales
dimensiones. A fin de que el trabajo
no se interrumpa,' deber contarse con
un mnimo de 60 tablitas.
Un operario atiende la mquina
compresora cortando la pasta sobre
las tablitas a medida que sale; otro
pasa las tablitas al que maneja el ba-
lancn (fig. 46), el cual a cada golpe
de pedal corta un juego de espirales
con la matriz especialmente confeccio-
nada para este efecto.
La boca de salida de la pasta de la
compresora tiene una repisa de ma-
dera de 14 centmetros de largo, que
es la medida del corte que debe hacer-
se a la pasta que fila de la hilera, de
acuerdo con lo que explicamos ante-
riormente.
De manera entonces que la funcin
del balancn a pedal es el de mquina
cortadora de espirales.
Del corte que efecta esta mquina
quedan sobrantes que se aprovechan
nuevamente volvindolos a la mquina
compresora.
Las mismas tablitas que llevan la
pasta se ponen bajo la matriz de la
mquina cortadora y las espirales que
van saliendo se retiran con cuidado
de las tablitas y se colocan sobre bas-
tidores (fig. 47). Estos bastidores cu-
yas medidas son arbitrarias (pues ca-
da fabricante establece las dimensio-
nes segn su criterio o comodidad),
se construyen con marco de madera,
sobre el cual se afirma bien estirado
y sin dejar rebordes, alambre de ga-
llinero con malla de media pulgada.
Conviene esta medida de malla, pues
es aconsejada por la experiencia, de
manera que ms fina o ms grande,
no sirve.
Los bastidores as construidos de-
ben tener unas patitas o taquitos de
3 cms. porque as, a medida que se
van llenando de espirales, se van api-
lando unos sobre otros y dejan entre
s el espacio conveniente para que
circule el aire que debe asegurar el
secado perfecto de las espirales. Este
secado se puede hacer al aire libre CO H
buen tiempo, en lugares sombreados,
pero nunca al sol; en casos de mal
tiempo pueden secarse en locales ce-
rrados y si es necesario templados co
estufas, pero observando que la tem-
peratura del ambiente no pase de los
25 C., porque mayor temperatura ar-
tificial puede evaporar el principio
activo del piretro.
Fig. 47. Bastidor de madera con alambra
de gallinero, de malla de media pulgada,
para poner a secar las espirales recin cor-
tadas.

Materias primas. Las materias

primas para la fabricacin de las es-
pirales son las siguientes:
Aserrn.
Piretro.
Nitrato de potasio.
Verde Diamante.
H arina.
Agua.
Perfume (resina de benju, mirra,
incienso, etc.).
Aserrn. El aserrn ms usado y
tambin el ms conveniente por su
combustin, es el quebracho blanco
y el de lapacho. El iserrn ideal sera
el de madera de palo santo por ser
de composicin resinosa, de buena
combustin, y al mismo tiempo quema
desprendiendo un perfume agradable,
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
IOS
pero, debido a sus buenas condiciones
y ser muy escaso, es difcil conseguir-
lo en plaza.
En cambio existen entre nosotros
aserraderos que venden el aserrn de
lapacho y de quebracho blanco, pa-
sado por malla 80, preparado especial-
mente para los fabricantes de espira-
les, al precio de 18 centavos el kilo.
Piretro. Se usa el piretro de Dal-
macio o de Persia, de calidad superior
y buen porcentaje de principio activo
(piretrina). El piretro debe emplear-
se en polvo y pasado por tamiz de
malla 80. Su precio actual oscila en
los $ 3,60 el kilo.
Nitrato de potasio. Se usa en pol-
vo y no necesita ser qumicamente
puro, pudindose usar el comercial
siempre que no tenga menos del 95 %
de pureza.
Verde brillante (Diamante).
Tambin llamado verde Diamante, es
una anilina soluble en agua, especial-
mente indicada para este uso, y fcil
de conseguir en el comercio. No con-
viene usar otros colorantes o pigmen-
tos, pues ya han sido experimentados
y el que indicamos es el mejor, con
cuyo uso no se corre el riesgo de per-
der el trabajo.
Harina. La harina usada es la
tres ceros, Debemos aclarar que 000
no es ndice de calidad de una mejor
harina, sino que se designa as por ha-
ber sido tamizada por cedazo de malla
000 (tres ceros).
Perfume. Se venden en el comer-
cio perfumes preparados, lquidos, es-
pecialmente combinados para usar n
las espirales; pero tambin cada fabri-
cante tiene sus preferencias por de-
terminadas sustancias aromticas y
es as que algunos usan polvos de mi-
rra, benju, incienso, estoraque, etc.,
ingredientes que pueden ser agrega-
dos a voluntad del operador.
FORMULA Y FABRICACIN
Conocidos ya los elementos que de-
bemos emplear, tomamos de los mis-
mos las siguientes cantidades:
Aserrn 5 kilos
Piretro ZYz
Nitrato de potasio . . . . 50 gramos-
Verde "Diamante" 30
Harina "000" 214 kg.
Agua 10 litros
Engrudo
El engrudo se prepara al bao-ma-
ra un da antes de usarlo. Su prepa-
racin debe ser prolija, revolviendo
continuamente para evitar que se ape-
lotone la harina y haciendo hervir
} Fig. 48
Dispositivo a pa-
lanca para cor-
tar las espirales
mata-mosquitos.
durante 10 minutos; despus de hecho
el engrudo, se pasa por un tamiz fino
y para obtener un producto uniforme
y evitar que en las espirales pueda
ir algn grumo de harina cuya pre-
sencia entorpecera la marcha de la
combustin y desacreditara el pro-
ducto.
Todos los ingredientes se echan en
la mezcladora menos el engrudo y el
colorante y una vez que la mezcladora
ha funcionado unos 3 minutos, recin
se le agrega el engrudo y despus .el
colorante.
En veinte minutos debe quedar la
pasta hecha; para conocer si est
bien, se toma un poco con la mano y
debe tener la consistencia de la masa
para fideos y no pegarse ni ensuciar
las manos.
CONSIDERACIONES .
A ms de los dibujos que ilustran
sobre las mquinas empleadas en esta
industria, debemos agregar algunas.
106 EDITORIAL HOBBY
consideraciones oportunas que, a no
dudarlo, resultarn de utilidad. As,
por ejemplo, diremos que el aserrn
constituye el elemento vehculo que
tambin en carcter de carga tiene
por obj eto repartir en forma pareja
el piretro para distribuirlo uniforme-
mente en toda la superficie de com-
bustin : el nitrato de potasio acta
facilitando el oxgeno para la com-
bustin de la materia orgnica com-
primida evitando que se apague el
fuego de la espiral. La proporcin
en el uso es en consecuencia crtica,
pues un aumento de nitrato apurara
la combustin y las espirales se con-
sumiran muy rpido; y disminuyen-
do se corre el riesgo de que se apa-
guen.
El polvo de piretro ya sabemos que
proporciona el elemento txico para
los mosquitos. El engrudo de harina
acta como aglomerante y permite al
secar la pasta obtener un cuerpo rela-
tivamente duro y consistente (no des-
menuzable).
Las resinas aromticas o el perfu-
me tienen la finalidad de hacer agra-
dable el ambiente donde queman, cu-
briendo o disimulando el olor del ase-
rrn y del piretro. En cuanto al colo-
rante, su funcin es solamente ptica,
para hacer ms agradable la presenta-
cin del producto y aunque puede dar-
se cualquier color, no aconsejamos
usar otro que el verde, pues el p-
blico consumidor se ha acostumbrado
a este color y cualquier otro tinte
empleado le hace entrar en sospechas
sobre la calidad del producto e inva-
riablemente lo rechaza; de manera
que el color es un factor psicolgico
solamente.
El espesor de las espirales debe ser
de 4 mm., nunca menor, pues siendo
ms finas durarn menos tiempo en-
cendidas y el consumidor observa to-
dos estos detalles y si no llenan estas
condiciones... opta por comprar otra
marca. Igual cosa pasa si se mezqui-
na la cantidad de piretro o si se usa
uno de mala calidad, que no surte
efecto contra los mosquitos; en este
caso el que las usa no puede conciliar
el sueo y acosado por los mosquitos
lo primero que hace es mirar si la
espiral est encendida, pero al com-
probar que sigue en combustin, ya
no duda de su mala calidad y no com-
pra ms espirales de esa marca. El
comerciante podr despus mejorar su
producto, pero el cliente no lo acep-
tar ms, -aunque le juren que es muy
bueno.
Estas consideraciones finales deben
tenerse muy en cuenta, pues la base
de la prosperidad de la industria des-
cansa en la bondad del producto y en
la confianza que el consumidor depo-
sita en una marca determinada.
PREPARACIONES QUMICAS PARA LA
DESTRUCCIN DE MOSCAS
En la lucha contra las moscas se
emplean, para su destruccin, los me-
dios fsicos y qumicos. Los primeros
se reducen a diversos sistemas de
trampas donde las moscas quedan"
atrapadas o electrocutadas, segn sea
el principio en que se fundan, y a de-
fensas de telas metlicas de malla fi-
na para proteger las puertas y ven-
tanas contra la introduccin de estos
insectos.
Los recursos qumicos son muy efi-
caces y entre ellos se encuentran los
papeles adhesivos y cintas de papel
llamados caza-moscas, que son fciles
de fabricar en el hogar siguiendo las
indicaciones que aparecen a continua-
cin:
PAPEL CAZA-MOSCAS
Se disuelve resina en aceite de rici-
no; conviene hacer esta operacin al
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
bao-mara agregando poco a poco la
resina en polvo al aceite caliente y
revolver hasta obtener una especie de
barniz espeso al cual se le agrega un
poco de miel de'abeja. Por medio de
una brocha se extiende esta prepara-
cin sobre papeles impermeables de
tamao aproximado de 21 X 30 cm.
Para conservarlos se juntan cara con
cara, y se despegan en el momento
que se deseen usar.
Otro procedimiento consiste en di-
solver en caliente la resina comn del
comercio con aceite de linaza crudo.
Se procede calentando primero el acei-
te al bao-mara y agregando la re-
sina en polvo hasta obtener la consis-
tencia de un barniz espeso al cual se
le agrega miel o azcar y aplicndola
luego como en el caso anterior.
PAPEL SECANTE MATA-MOSCAS
Damos a continuacin una frmula
fcil y de gran eficacia:
Bicromato de potasio . . 10 gramos
Azcar 30
Pimienta molida, fina . 15
Alcohol 25
Agua 125
Se calienta el agua mezclada con el
alcohol y cuando comienza a hervir se
retira del fuego y se le aaden los de-
ms componentes.
En este lquido se impregnan trozos
de papel secante, se dejan secar y se
guardan. Para usarlos basta poner es-
tos trozos de papel en un platito con
agua. Cuando las moscas, atradas por
el olor del azcar, se posan en esta
preparacin, se envenenan y mueren.
PAPEL MATA-MOSCAS
Otra frmula parecida a la anterior
se prepara mezclando ntimamente:
Bicromato de potasio . . 10 gramos
Azcar 30
Esencia de pimienta . . . 2
Alcohol 20
Agua destilada 120
Se impregna con este preparado, pa-
pel secante y se deja secar; cuando
se quiere usar, se humedece con agua
como en el caso anterior.
LIQUIDO PARA VAPORIZAR
Un lquido para vaporizar en las ha-
bitaciones, que evita la presencia de
moscas y mosquitos y que no tiene
olor desagradable ni produce dolores
de cabeza, es el siguiente:
Alcohol desnaturalizado 500 gramos
Naftalina en polvo . . . . 30
Tintura de benju . . . . 150
Eucaliptol 10
Esencia de canela . . . . . 15
Esencia de clavo 15
Esencia de piretro . . . . 50
En lugar de la esencia de piretro
puede usarse tambin una solucin
acuosa alcohlica de "cuasia amara".
Se produce disolviendo la naftalina
en el alcohol y se agregan luego los
dems ingredientes mezclando bien to-
do. Se aplica con un aparato vapori-
zador y ge cierran las puertas y ven-
tanas de las habitaciones durante una
hora.
MARGARITAS MATA-MOSCAS
Suelen aparecer en el comercio unas
cajas metlicas llamadas "Margari-
tas", de unos 13 X 8 cm., que tienen
en la parte superior estas flores lito-
grafiadas, en cuyo centro tienen un
pao. Para usarlas, se retira un cor-
chito situado en un ngulo de la caja
y se le echa un poco de agua, con lo
cual inicia sus funciones de destruir
las moscas. Su accin es enrgica y
siempre se encuentran a su alrededor
moscas muertas como reclame de su
poder. El contenido de estos matamos-
cas est constituido por pequeas por-
ciones del siguiente compuesto:
Pimienta en polvo . . . . 8 gramos
Azcar 4 ,t
Aserrn de cuasia de
Jamaica 12
Para usar este compuesto como l-
quido se le agrega, a la frmula ante-
rior, 200 gramos de agua y se hace
hervir con todos los componentes. Se
filtra y se emplea poniendo el lquido
en bandejitas en los lugares que fre-
cuentan las moscas. Tambin puede
usarse una solucin arsenical fuerte
con algo de azcar.
108
EDITORIAL HOBBY
SOLUCIONES MATA-MOSCAS
PARA PAPELES
Papeles absorbentes embebidos en
soluciones azucaradas de "cuasia ama-
ra". Otros papeles se preparan con
soluciones de:
Formol 100 gramos
Agua 900
Para usarlos se ponen en platitos
con agua en los lugares de afluencia
de moscas y para atraerlas se les
agrega un poquito de leche azucarada.
El olor del formol atrae las moscas,
que inmediatamente de absorber el
lquido caen muertas.
Estas preparaciones no deben te-
nerse en lugares donde puedan entrar
en contacto con substancias alimenti-
cias por resultar peligrosas.
Una solucin de 15 a 20 gramos de
salicilato de sodio produce los mismos
efectos que la solucin de formol an-
tes citada, sin tener los peligros de la
primera por su carencia de toxicidad.
SOLUCIONES MATA-MOSCAS
Estas soluciones, no son para vapo-
rizar, sino para poner en pequeos
recipientes de hojalata en lugares
donde frecuentan las moscas. Una so-
lucin que no es peligrosa para su
manejo es la de bicromato de potasio,
20 grs. y agua 200 grs. con un poco
de azcar. El bicromato de potasio,
slo tiene el inconveniente de manchar
de amarillo lo que toca, pero esto no
tiene mayor importancia. Como diji-
mos: sus soluciones se pueden usar
ponindolas en tapitas de hojalata
distribuidas convenientemente.
Tambin ahuyenta a las moscas la
esencia de alucema; se aplica humede-
ciendo un pao y colgndolo en las ha-
bitaciones. Este olor es muy desagra-
dable para las moscas, resultando en
cambio un agradable perfume para las
personas. Igual accin tiene el aceite
de laurel cuyo olor aleja a las moscas.
AGUA CONTRA LAS MOSCAS
Se prepara haciendo hervir las si-
guientes substancias:
Agua 50 partes
Pimienta molida . 2
Azcar 3
Aserrn de cuasia 4
Se utiliza poniendo papel absorben-
te mojado con este compuesto, sobre
platitos, en lugares apropiados.
ESENCIA PARA FUMIGAR
Se prepara varios lquidos perfu-
mados con este fin.
a)
Tintura de benju 5 partes
Acido actico 5
Esencia de clavo 5
Agua de colonia barata . 100
b)
Tintura de benju 50 partes
Eucaliptol 3
Naftalina en polvo 10
Esencia de canela 5
Esencia de clavo 5
Alcohol 150
Se utilizan estos lquidos vertiendo
pequeas cantidades sobre una chapa
de hierro caliente, para provocar su
vaporizacin dentro de las habitacio-
nes donde molestan las moscas.
OTROS PAPELES MATA-MOSCAS
Se hierve un kilo de aserrn o viru-
tas de madera de cuasia con 4 litros
de agua. Este hervor debe prolongar-
se lo suficiente como para que el l-
quido se reduzca a 1 2 litros. Una vez
colado y fro se le aade tintura de
pimienta, que se obtiene macerando
durante un tiempo 300 grs. de pimien-
ta fresca molida, en un litro de alco-
hol. Finalmente se agregan 15 grs.
de trtaro emtico pulverizado y se
filtra. Se impregnan papeles con esta
solucin y se dejan secar para ser usa-
dos en momento oportuno, humede-
cindolos con agua y ponindolos en
platitos en los lugares apropiados.
. Otra frmula eficaz pero que es
muy venenosa, se obtiene hirviendo
15 grs. de arsnico en 100 grs. de ja-
rabe y 200 grs. de agua. Se impregna
con este preparado papel secante y se
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
109
deja secar para usarlo como en los
casos anteriores.
PAPEL NO VENENOSO
Un papel no venenoso, se obtiene
mezclando pimienta negra finamente
molida, con jarabe hasta formar una
pasta que se aplica con una brocha
sobre papel. Para su uso se humedece
como en los casos anteriormente ex-
plicados.
HERIDAS DE ANIMALES
Su proteccin contra las moscas.
Para evitar que las moscas se posen
sobre las heridas de los animales, se
aplica sobre estas heridas el siguiente
preparado:
Acido fnico ... 5 gramos
Glicerina 20
Tintura de benju . . . . 20
Agua 800
FABRICACIN DE CREOLINA
La creolina se expende en el comer-
cio con los nombres de acarona, flui-
do desinfectante, fluido acarona, etc.,
es un lquido de accin antisptica
enrgica y por tal causa muy usado
come desinfectante en los locales p-
blicos, tales como andenes de estacio-
nes, mingitorios, baos, cocinas, etc.,
y en las dependencias rurales de las
chacras, en los establos, gallineros,
pocilgas, etc.
La fabricacin de la acarona o creo-
lina, es relativamente sencilla y sus
posibilidades como pequea industria
para ganar dinero con poco capital no
pueden ser ms propicias.
Qu es la creolina. La creolina
es un lquido negro, denso y de consis-
tencia siruposa que al mezclarse con
suficiente cantidad de agua toma un
color lechoso formando una emulsin.
La creolina est constituida por una
mezcla de aceite de creosota (deriva-
dos de la destilacin de la hulla) y
soluciones concentradas de jabn de
resina.
Composicin y preparacin de la
creolina. Las mejores clases de
creolinas estn formadas por un lqui-
do siruposo pardo tirando a negro al-
quitrn, con fuerte olor a creosota.
El peso especfico de la creolina os-
cila entre 1,04 y 1,08 y contiene en
su composicin entre un 45 a 60 %
de hidrocarburos; 12 a 20 % de feno-
les especialmente cresoles; de 1 a
2Vz % de piridina; 25 a 33 % de
resina; 1,5 a 8 % de soda custica
y por ltimo, de 4 a 6 % de agua.
Los cresoles tienen un poder bacte-
ricida muy superior al del fenol. Si
hacemos gotear la creolina en agua
debe formarse una emulsin lechosa
persistente, que no deber separar go-
tas de aceite si la emulsin contiene
2 V2 de creolina. La emulsin acuosa
es de reaccin dbilmente alcalina,
no siendo venenosa pero s fuertemen-
te antisptica, como ya hemos dicho.
La creolina se prepara haciendo so-
lubles los cresoles por medio de jabn
de empaste y mejor an con el jabn
de resina.
En trminos generales, diremos que
la creolina se fabrica calentando al
bao-mara, durante un tiempo pro-
longado, una mezcla de una parte de
jabn de resina concentrado y cuatro
partes de aceites medios de alquitrn,
correspondiendo estos aceites a las
partes ms ligeras del aceite de creo-
sota, que hierven entre 200 y 210 C.
La mezcla se agita durante varias ho-
ras y luego se deja en reposo prolon-
gado para finalmente decantar el
agua que se deposita en el fondo.
Detalles de la fabricacin de la
creolina. De acuerdo con lo que de-
jamos dicho, la fabricacin de la creo-
lina comprende dos partes, a saber:
1, preparacin del jabn de resina,
110 EDITORIAL HOBBY
y 2?, fabricacin de la creolina pro-
piamente dicha.
Los tiles de trabajo seran varios
tachos para contener los ingredientes
y un palo para revolver la preparacin
mientras se mantiene en el fuego.
Preparacin del jabn de resina.
Para esta preparacin ponemos en un
tacho:
Agua 12 V z litros
Resina comn 2 V z kilos
Cuando el agua se ha calentado lo
suficiente le agregamos la resina fi-
namente pulverizada, poco a poco, y
revolviendo con el palo.
Aparte habremos disuelto 3 kilos
750 gramos de carbonato de sodio y
50 gramos de soda custica en 15 li-
tros de agua.
Esta leja se agrega a la primera
preparacin estando en el fuego, poco
a poco y revolviendo, condicin indis-
pensable para que el jabn se forme
bien.
Entendamos que esta operacin es
delicada, pues si no ge toma esta pre-
caucin de echar poco a poco la leja
mientras se revuelve con el palo, la
resina se puede apelotonar sin formar
el jabn que necesitamos. El final de
la operacin debe ser una masa blan-
ca y untuosa muy parecida al jabn
de empaste.
Cuando hemos obtenido el jabn tal
cual lo indicamos, sin dejarlo enfriar
pasamos la caldera que lo contiene, al
bao-mara con el agua bien caliente
para no demorar la operacin, y agre-
gamos 14 litros de aceite de alquitrn
de las caractersticas que indicamos
oportunamente y seguimos revolvien-
do durante unas tres horas hasta que
aparezcan sobrenadando rastros de
aceite. Al cabo de un tiempo, y cuan-
do hayan desaparecido estos vestigios
de aceite en la superficie, procedere-
mos a sacar una muestra del prepara-
do por medio de un cucharn. De esta
manera tomamos una pequea can-
tidad en un tubo de ensayo y lo deja-
mos quieto un rato a fin de compro-
bar luego si se han separado los l-
quidos por orden de densidad; el ms
pesado formado por las aguas madres
de la preparacin y el superior ms
liviano constituido por la creolina.
Separamos la creolina por decanta-
cin y le agregamos poco a poco agua
hasta que tome el aspecto lechoso, en
cuyo caso tenemos la comprobacin
de que la creolina est ya perfecta-
mente lista. Si por el contrario, no
blanquea con el agua, debemos conti-
nuar con el preparado al bao-mara
hasta que tomando otra muestra nos
d los resultados buscados. En este
Fig. 49.- - Dispositivo para la fabricacin
de la creolina.
caso retiramos la preparacin del ba-
o-mara y la dejamos reposar duran-
te un par de das a fin de que se
asiente toda el agua residual, que se
separa despus por decantacin, que-
dando la creolina lista para envasar.
Como complemento de la fabrica-
cin que dejamos explicada, acompa-
amos la fig. 49, de un dispositivo
fcil de hacer construir y que utiliza
un tambor metlico grande al cual se
le ha cortado una boca en forma cir-
cular, en la parte superior, para que
calce el recipiente o mejor dicho los
recipientes que se pueden disponer
para usar a fuego directo o a bao-
mara, segn se desee. Adems se le
ha practicado la abertura para el ho-
gar del cenicero y otra abertura para
el tiraje de una pequea chimenea a
fin de que el humo de la combustin
no moleste al operador que se encon-
trar junto al recipinete revolviendo
la preparacin.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS 111
PREPARADOS PARA LA
DESTRUCCIN DE RATAS
A ms de la diversidad de trampas
y ratoneras jaulas que se hallan en
venta en el comercio, para la destruc-
cin de las ratas, tienen tambin mu-
cha aceptacin los preparados veneno-
sos a base de productos qumicos
acompaados del cebo ms apropiado.
El bisulfuro de carbono es uno de
los aconsejables para destruir estos
roedores. Se emplea mojando un pe-
dazo de algodn u otro material ab-
sorbente con este lquido, que se in-
troduce en el interior de las cuevas,
tapando luego la entrada con barro
para evitar que escape el gas que se
desprende, debiendo observarse este
procedimiento con todas las bocas de
salida para que resulte eficaz.
Existen otros gases muy activos pa-
ra la destruccin de ratas, pero resul-
tan muy peligrosos en su manipula-
cin, tales como el cido cianhdrico y
el anhdrido carbnico, por cuya razn
no se recomiendan.
El empleo de cebos a base de subs-
tancias venenosas es ms recomenda-
ble por los buenos resultados que se
obtienen, por cuya causa indicaremos
su preparacin.
CARBONATO DE BARIO
Es uno de los venenos ms baratos
y eficaces. Tiene la ventaja de que
carece de gusto y olor, ejerciendo una
activa accin corrosiva de la mucosa
estomacal. Es peligroso para los ani-
males domsticos, por lo cual debe
emplearse fuera del alcance de los
mismos. Su accin sobre las ratas es
lenta, les provoca una sed desesperan-
te que las obliga a salir de las cuevas
en busca de agua en cualquier hora
del da. Se emplea mezclando este pro-
ducto en cantidades variables con ce-
bos diversos, tales como carne picada,
huevos, meln, tocino, queso, maz
tierno, cereales crudos o cocidos, etc.,
que deben mezclarse bien con el ve-
neno para que surta efecto seguro.
El CONTRAVENENO de este cuerpo
para casos de accidente: primero, se
debe administrar cualquier vomitivo
seguido de sales de la Rochell. Esta
sal es el tartrato de potasio y sodio.
Otra frmula. Consiste en unir
100 partes de carbonato de bario y
una parte de trtaro emtico que se
mezclan con harina tostada y gliceri-
na formando una pasta que se divide
en pildoras de 2 gramos de peso cada
una. Estas pildoras se ponen en las
cuevas de los roedores
ARSNICO
En los cebos anteriormente indica-
dos puede usarse el arsnico en polvo
blanco (anhdrido arsenioso). Pudien-
do tambin mezclarse 12 partes en
peso, de maz molido y una parte de
arsnico blanco con clara de huevo,
formando una masa dura. Es un t-
xico muy activo que destruye rpida-
mente las ratas. Otra forma de pre-
parar este veneno es la siguiente: se
mezcla 1/2 kilo de avena molida, 1/2
de azcar morena y una cucharada de
arsnico y se guarda en recipiente de
barro. Cuando se quiere usar esta pre-
paracin se coloca una cucharada so-
pera de la misma junto a las cuevas.
ESTRICNINA
Se emplea el sulfato de estricnina
cuyos cristales se pueden introducir
en pedacitos de carne, tocino o queso
y se colocan en los sitios frecuenta-
dos. Tambin puede humedecerse un
poco de avena molida, con jarabe de
estricnina. Este jarabe se prepara di-
i
112 EDITORIAL HOBBY
solviendo 15 grs. de estricnina en me-
dio litro de agua hirviendo, se le agre-
ga medio litro de jarabe de azcar
espeso y se agita un rato. Para pre-
parar el cebo es necesario humedecer
toda la avena con jarabe, pudiendo
utilizarse tambin trigo o maz dejan-
do remojar bien el grano.
PILDORAS CONTRA LOS
RATONES
Se pueden fabricar pildoras de ba-
rio en la siguiente forma: se mezclan
800 gramos de harina de cebada con
200 gramos de carbonato de bario en
polvo. Con 250 gramos de este veneno
y un kilo de harina de cebada se for-
ma una pasta agregndole el agua ne-
cesaria y se hacen pelotitas del tama-
o de una nuez, que se introducen en
las cuevas.
COMPUESTOS PARA
FUMIGACIN
Para exterminar los ratones del
campo se fumigan las cuevas con una
pasta preparada en la forma siguien-
te : se disuelven en 2 V z litros de agua
hirviendo un kilo de nitrato de pota-
sio comercial, se mezclan con 2 kilos
de aserrn de madera blanda y 700
gramos de brea. Esta mezcla se seca
al aire y despus se mezcla con en-
grudo de almidn en cantidad sufi-
ciente para formar una pasta que se
corta en trozos de 1 cm. de espesor
y 3 cm. de largo; se secan bien y se
recubren con flor de azufre.
Estas briquetas as preparadas se
encienden y el humo asfixiante que
producen dentro de las cuevas, mata
las ratas.
PASTA DE FOSFORO
Se prepara una pasta a base de fs-
foro para hacer pildoras venenosas,
en la siguiente forma:
Fsforo 50 partes
Brax 30
Talco en polvo 1 parte
Estos ingredientes es mezclan con
glicerina calentndolos a 44 C.; lue-
go se les aade una solucin de palo
de rosa en cloroformo (1:20). Para
su aplicacin se mezcla este jarabe
con harina y negro de humo hasta
formar una pasta con la cual se ha-
cen pildoras que se introducen en las
cuevas.
GRANOS DE AVENA
ENVENENADOS
Se toma un kilo de avena seca y se
colorean los granos con una solucin
de fucsina y luego se impregnan con
una preparacin compuesta por 3 gra-
mos de nitrato de estricnina en 400
gramos de agua. Se secan al sol o en
estufa y se sumergen luego en una
solucin de 1 gramo de sacarina en
100 gramos de agua adicionada de un
poco de bicarbonato de sodio.
Estos granos venenosos no se pe-
gan unos con otros y nunca fallan en
su accin mortfera contra los roe-
dores.
De las frmulas que dejamos expli-
cadas, nuestros lectores podrn esco-
ger las que ms les plazcan para in-
dustrializarlas, acondicionndolas en
envases especiales para su colocacin
en el comercio.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
115
CALDO BRDELES
Siempre que se trata de proteger las
plantaciones de rboles frutales con-
tra enfermedades criptogmicas, dis-
tintas especies de hongos parsitos y
otras afecciones parecidas, nos acor-
damos del clsico "caldo brdeles".
Es comn que todos los que tienen
a su cargo el cuidado de estas planta-
ciones, cuando llega la poca propicia,
preparen algunos la comn lechada de
cal con otros agregados cuyos resulta-
dos no siempre conocen sino por refe-
rencias y otros se decidan por el cal-
do brdeles
Como lo ms prctico para esta pro-
filaxis y lo ms seguro tambin, pa-
rece ser el mencionado caldo, que por
la accin enrgica y microbicida del
sulfato de cobre combinado con la le-
chada de cal es preferible sobre otros
preparados.
Aunque el sulfato de cobre comer-
cial, por su origen electroltico tiene
un alto grado de pureza, es en realidad
un sulfato cido, de cobre y no un sul-
fato neutro como nos convendra. Esto
no obsta para que en la proporcin
que lo usamos, sea inofensivo para las
plantas.
El uso del caldo brdeles, no cura
las partes de la planta ya atacada, pe-
ro como destruye el hongo impide que
la afeccin se propague a las partes
sanas.
Como la frmula del caldo brdeles
es una sola, advertimos que no deben
variarse caprichosamente las propor-
ciones de sus componentes, pues po-
dra resultar perjudicial para algunos
rboles. De cualquier manera estamos
a disposicin de los interesados por
cualquier consulta o aclaracin que se
nos pida sobre este tema.
La frmula clsica del caldo br-
deles es la siguiente:
Sulfato de cobre . . . 1 kilo
Cal viva TOO gramos
Agua 100 litros
Para su preparacin necesitamos
dos recipientes de madera; comenza-
mos por disolver en uno: 1 kilo de sul-
fato de cobre en 10 litros de agua; en
el otro se apagan 700 gramos de cal
en 8 litros de agua, y una vez apa-
gada completamente se deja estacio-
nar hasta que se enfre, despus de
lo cual se le sigue agregando agua
hasta completar 90 litros. Debe tener-
se cuidado de no agregar ms agua
mientras la cal se est apagando,
pues aunque parezca que esto no tiene
importancia ello altera su natural pro-
ceso de hidratacin en forma perjudi-
cial para el resultado de la prepara-
cin.
De acuerdo con lo dicho, la cal de-
be apagarse con exceso de agua y una
vez apagada y completados los 90 li-
tros se agita bien con un palo y se
procede a filtrarla pasndola por un
tejido metlico fino o por una tela de
arpillera a fin de separar la arenisca
que contiene y otras impurezas de la
cal consistentes en arcillas endureci-
das o minerales de hierro, muy comu-
nes en las piedras calizas. De esta
manera nos aseguramos un lquido
uniforme que no presentar inconve-
niente para usarlo con el pulverizador.
Ya dijimos que para la preparacin
usaramos recipientes de madera y
nunca los de lata, zinc, hierro galva-
nizado o hierro fundido; pues el sulfa-
to los atacar rpidamente en distin-
tas formas originndose la descompo^
sicin de la misma sal de cobre.
La forma de disolver el sulfato de
cobre en el agua tiene sus pequeos
detalles que deben observarse y que
es necesario conocer por las siguientes
causas: si en un recipiente de vidrio
114
EDITORIAL HOBBY
transparente conteniendo agua, echa-
m: ? cristales de sulfato de cobre, s-
I na al fondo del recipiente y all
comienza el proceso de disolucin que
. u n poco activo para
luego hacerse sumamente lento aun
..-.::.-:i. r! lquido. Esto es debido a
T rr. do la solucin de sulfato de
cobre ms densa que el agua, se radica
B B e" fondo de la vasija rodeando los
;r:::," .s del sulfato a los que aisla del
. del agua formndoles una aureo-
la que retarda enormemente el pro-
- - j de disolucin.
En consecuencia, para evitar este
inconveniente debemos poner los cris-
tales de sulfato dentro de una bolsita
de arpillera que luego atamos con un
hilo y suspendemos sumergindola
casi a flor de agua. En estas condicio-
nes el sulfato de cobre se disuelve r-
pidamente, porque ~ ! & solucin, a cau-
sa de su mayor densidad, va hacia
el fondo a medida que se forma y el
agua restante va ocupando su lugar.
Obtenidas las dos soluciones en la
forma descripta, se vierte lentamente
y revolviendo la solucin de sulfato de
cobre sobre la lechada de cal, no olvi-
dando de agitar la preparacin duran-
te un tiempo. Nunca debe alterarse
el orden indicado para la mezcla de
los dos lquidos, pues en este caso el
producto obtenido sera muy distinto
en su eficiencia. En esta forma queda
lista la preparacin.
Para aplicar a los citrus, el caldo
brdeles debe ser neutro o ligeramen-
te alcalino, pues daara el follaje y
provocara la cada de la fruta de las
plantas tratadas. Da acuerdo con esto,
si lo destinamos al tratamiento de ci-
trus debemos probar con papel azul de
tornasol tocando ligeramente el lqui-
do con el borde del papel y observando
si se enrojece; si sucediera esto, quie-
re decir que el caldo est cido y su
aplicacin resultara peligrosa; esto se
remedia agregando ms lechada de cal
y revolviendo muy bien hasta que la
prueba nos indique que ha perdido su
acidez.
Algunos aconsejan agregar al caldo
brdeles un litro de aceite emulsio-
nado no saponificable, por cada cien
litros de caldo brdeles. Nosotros no
lo aconsejaramos, pues hay personas
que lo han usado con muy malos re-
sultados, pues el aceite finamente sub-
dividido ha formado una pelcula im-
permeable sobre el follaje y ramas
tiernas, impidiendo la respiracin de
la planta y la funcin de la clorofila,
terminando por ahogar el frutal.
T omando nota de estas indicaciones
y preparando los componentes en el
orden ya explicado, se puede tener la
seguridad de haber preparado un buen
caldo brdeles y en excelentes con-
diciones para su aplicacin por medio
de pulverizadores.
PI NT URA CONT RA LOS GUISES
Y OT ROS ROEDORES
En muchas plantaciones de tierra
firme y tambin en las islas de nues-
tro Delta, donde el cultivo del lamo
y el sauce es una industria, existe la
plaga de los cuises y las ratas, roedo-
res del campo tan conocidos.
Estos animalitos tienen especial
preferencia por atacar la corteza de
la base de los lamos jvenes y esta-
cas o latas, como llaman los isleos
a las plantaciones recientes.
Como decimos, los cuises comen la
corteza hasta la altura que pueden al-
canzar en todo el rededor del tronco,
secando las plantas y ocasionando
considerables prdidas.
T eniendo en cuenta el perjuicio de
estos roedores, el Poder Ejecutivo de
la Nacin, por Decreto del 14 de di-
ciembre del ao 1922 y conforme a
disposiciones de la Ley 4.863, declar
plaga de la agricultura a los cuises,
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
ratas y ratones que perjudican a los
cultivos y sus productos.
Los arboricultores han ensayado la
defensa de sus rboles rodeando los
troncos con chapas de hojalata de
unos 30 cms. de altura, pero en las
grandes plantaciones esta prctica no
resulta, pues se ha experimentado y
por distintas causas, largas de enume-
rar, no dio el resultado esperado.
Lo que ha dado mejores resultados
para evitar estos inconvenientes ha
sido el pintar los troncos de los rbo-
les hasta 30 40 cms. de altura, con
la siguiente composicin repulsiva pa-
ra los roedores, compuesta por:
Alquitrn de Noruega . . . . 2'kilos
Naftalina gris comercial... 6
Lechada de cal compuesta por:
Cal viva 6 kilos
Agua 25 litros
Para su preparacin se disuelve la
naftalina en el alquitrn y luego se
vierte esta solucin en la lechada de
cal previamente preparada. Esta com-
posicin queda cremosa y se aplica
con pincel de blanqueo.
Otra frmula de parecida eficacia
es la siguiente:
Jabn amarillo 1 kilo
Acido fnico comercial.. V z litro
Verde de Pars 200 gramos
Agua . 10 litros
Cal apagada: cantidad suficiente.
La cal apagada se agregar hasta
formar una lechada cremosa como
pintura.
Estas preparaciones defendern los
rboles eficazmente, pero adems ha-
br que combatir los cuises y ratas
con las mquinas de -fumigar gas de
arsnico y azufre o bien emplear es-
topa impregnada con sulfuro de car-
bono teniendo la precaucin de tapar
todas las bocas de las cuevas a fin
de no permitir la salida del gas, que
es mortfero para los roedores.
PINTURAS LAVABLES AL AGUA,
A BASE DE CASENA
Las conocidas pinturas al agua, la-
vables, son muy estimadas, por las
ventajas que reporta su uso y aplica-
cin debido a la firmeza y uniformi-
dad con que se adhieren sus colores.
Se trata de pinturas a base de ca-
sena, la cual, a pesar de ser insoluble
en el agua pura, se disuelve fcilmen-
te si agregamos al agua un lcalis
que puede ser amonaco, brax, car-
bonato de sodio, etc. Obtenida as
su solubilizacin perfecta, se le in-
corporan los pigmentos colorantes so-
lubles con otros agentes auxiliares y
se obtiene as una pintura que se apli-
ca como la pintura al aceite, pero
que resulta mucho ms econmica.
Cuando las pinturas a la casena se-
can sobre las paredes, forman una pe-
lcula resistente que soporta el lavado
con agua sin sufrir alteracin alguna.
Esta pintura se presta a la combina-
cin de colores formando tonos her-
mosos. Su uso est muy generalizado
y se emplea tanto en las construccio-
nes modernas y de lujo como en las
ms modestas viviendas por ser, como
dijimos, econmica.
La casena, como derivado de la in-
dustria lechera, debe ser considerada
muy nuestra y muy difundida su fa-
bricacin por Valtuae de un producto
noble que sometido a tratamientos
adecuados sirve para la fabricacin
de botones, bolas de billar, mangos
de cuchillos, manijas para muebles,
lminas imitando marfil para traba-
jos de decoracin artstica, material
EDITORIAL HOBBY
para aislacin elctrica y una larga
serie de artculos ms.
Fig. 50. Desnatadora.
En mrito a estas consideraciones
comenzaremos entonces por explicar
la fabricacin de la casena para lue-
go seguir con la elaboracin de las
pinturas, materia principal de nuestro
tema.
FABRICACIN DE LA CASENA
La casena se encuentra formando
parte de la leche en una proporcin
del 8 %. Su extraccin se practica por
distintos medios, entre los cuales po-
demos citar los siguientes: por coa-
gulacin natural de la leche; por la
accin de las diastasas; por la accin
de los cidos inorgnicos y orgnicos,
etc., etctera.
El primer paso en la fabricacin de
la casena consiste en desnatar la le-
che para aprovechar la crema.
Si se quiere obtener la casena por
coagulacin natural, se le agrega un
poco de suero viejo y se abandona en
una batea u otro recipiente adecuado,
y como va tomando gradualmente
mayor acidez "Dornic" (acidez natu-
ral), llega el momento en que la leche
pierde su alcalinidad y se corta. Lle-
gado este momento, la cuajada se
divide con la lira como se hace para
la fabricacin del queso (fig. 51), se
escurre el suero y si se quiere se le
puede agregar una cierta cantidad
de agua pura para lavar la pasta y
eliminar su acidez.
La parte as tratada se prensa luego
entre telas para escurrir el lquido y
despus se extiende sobre una mesa
desmenuzndola con las manos y se
deja secar al aire libre. La casena
preparada por este mtodo es muy es-
timada en la industria; su aspecto es
el de una masa blanquecina de con-
sistencia casi crnea que cuando est
seca es de una dureza notable.
Para acondicionar la casena para
su venta al mercado, se tritura con
una mquina sencilla llamada "rom-
pedora de casena", que se acciona a
mano como una pequea desgranado-
ra de maz.
Otra preparacin industrial de la
casena consiste en el empleo del ci-
do clorhdrico, el que se agrega poco
a poco a la leche desnatada, al mismo
tiempo que se agita hasta que se ob-
tiene la precipitacin de la casena;
luego se decanta el suero que puede
servir para obtener la lactosa y se
lava repetidas veces la casena con
agua fra, con objeto de eliminar la
Fig. 51. Cortando la cuajada con la lira.
acidez. Se introduce la cuajada en sa-
cos de lienzo y se prensa para privarla
de la mayor parte del agua; a conti-
nuacin se extiende en lienzos y se
deseca al aire libre o en estufas apro-
piadas, y al cabo de 24 horas se tri-
turan los granos secos. Si se quiere
un producto mejor presentado, se ha-
ce un molido fino y se tamiza.
La fabricacin de la casena por
medio de la diastasa se efecta em-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
117
pleando el cuajo lquido o en polvo
(diastasa coagulante) en la misma
'forma que si se tratara de cortar la
leche para hacer el queso; luego se
siguen los procedimientos anterior-
mente indicados.
La casena preparada para la indus-
tria debe responder a ciertas condi-
ciones tales como la de estar bien se-
*ca; esto se conoce porque los pequeos
trozos al romperse con los dientes se
parten con ruido seco sin dar la sen-
sacin de la menor elasticidad. Si por
el contrario demuestra encontrarse al-
go blanda y por consiguiente poseer
elasticidad, es un sntoma de que
contiene humedad. Una bolsa conte-
niendo casena seca en trozos, suena
al moverse como si tuviera nueces.
La casena bien molida, que es la
que usaremos para las pinturas, debe
tener el color y el molido aproximado
de la smola.
PREPARACIN DE LA PINTURA
A LA CASENA
Ya dijimos oportunamente, que la
casena se haca soluble en agua por
medio de soluciones alcalinas. Estas
propiedades fueron muy aprovecha-
das desde tiempos remotos por los
artistas del pincel, para preparar el
fondo de las telas y paneles destina-
dos a los cuadros al leo y decoracio-
nes ornamentales.
En las pinturas a la casena, sta.
en solucin acuosa convenientemente
alcalinizada, viene a constituir el sol-
vente y el vehculo de la materia
colorante; pero la casena dentro de
todas su ventajas, tiene el inconve-
niente de entrar fcilmente en pu-
trefaccin, lo que representa un obs-
tculo para su empleo en muros a la
intemperie. Para salvar estas dificul-
tades, se prepara la casena con cal y
carbonato de sodio y un agregado de
substancia conservadora. Las propor-
ciones entre la casena y la cal deben
tomarse exactamente tal como se in-
dica en la frmula, pues cualquier
diferencia en ms o en menos puede
redundar en perjuicio de la calidad de
la pintura.
A pesar de todas estas considera-
ciones, deberemos efectuar nuestras
pruebas preliminares antes de decidir
fabricar para la venta estas pinturas,
pues es bien sabido que tanto la cali-
dad de las cales como la mayora de
los dems componentes no resultan
siempre uniformes.
Entonces comenzaremos por estu-
diar la siguiente frmula y compe-
netrarnos bien de !a misin de cada
Cu.
C P B O M T O * S O D / O
Fig-. 52. Materias primas bsicas de la
fabricacin de pinturas a la casena.
cuerpo para tener una nocin clara
de lo que haremos ms adelante de
acuerdo con las pequeas modificacio-
nes que la experiencia nos aconseje
introducir:
Casena 500 gramos
Cal 125 "
Carbonato de sodio . . . . 15
Silicato de sodio 30
Pigmento colorante . . . . es.
Tiza en polvo 2 kilos
Aceite de linaza cocido . 600 cm.3
Trietilamina 60 "
Acido fnico 150 "
Agua c|s.
Comenzaremos por desler la case-
na en una solucin que preparamos
con agua y carbonato de sodio. Apar-
te apagamos la cal con el agua indis-
pensable para que eflorezca absor-
118
EDITORIAL HOBBY
hiendo toda el agua y que quede final-
mente cal apagada pero no diluida.
En otro recipiente ponemos el acei-
te de lino cocido y le agregamos la
trietilamina al mismo tiempo que agi-
tando con una esptula de madera
activamos su mezcla con el aceite.
Por otra parte hacemos una crema
espesa con agua y la tiza, que incor-
~poramos al colorante, que de ms est
decir debe ser un color soluble en el
agua. Hacemos una solucin del sili-
cato de sodio y despus de pesar los
125 grs. de cal que indica la frmula
agregamos agua y mezclamos todos
los componentes en un recipiente ade-
cuado, agregando el cido fnico y
agitando todo con un palo durante un
rato, con el agregado de agua necesa-
ria para darle a la pintura la consis-
tencia adecuada.
Con esto damos fin a la pintura que
queda lista para ser empleada.
Otra frmula de pintura a la case-
na para aplicar sobre madera c hierro,
de color blanca, sera:
Casena
Brax . .
Tiza en polvo
Aceite de lino cocido
Acido fnico
Agua
500 gramos
15
800
500
100
c|s.
Se pone la casena a desler en la
solucin de brax con agua, y aparte
se hace una pasta con la tiza, el aceite
y el cido fnico a la que si se desea
se le agrega un poco de albayalde en
polvo o blanco de zinc; despus se in-
corpora poco a poco mientras se re-
vuelve la casena desleda con el agua
necesaria para dar a la mezcla la con-
sistencia conveniente para poderla
aplicar con pincel quedando lista la
pintura.
Si nuestros lectores son entusiastas
y prolijos para esta clase de trabajos,
les recomendamos hacer experimentos
llevando anotaciones de los mismos y
procediendo con orden y meticulosi-
dad. Para esto podemos hacer el si-
guiente ensayo: medir la solubilidad
de la casena en distintas soluciones
alcalinas. Preparamos soluciones al
10 % de brax, carbonato de sodio,
carbonato de amonio, carbonato de po-
tasio, hidrato de sodio, etc.; pesamos*.
100 gramos de casena en polvo y le
agregamos 100 centmetros cbicos de-
agua destilada. En un recipiente de
vidrio o cpsula de porcelana, ponrnos-
la casena con agua, y en una probeta
con agua medimos 100 cm.3 de la so-
lucin alcalina que queremos ensayar
Poco a poco, con precaucin, sin apu-
rarse para dar tiempo a que la solu-
cin acte, se va agregando en la
cpsula, y revolviendo con la varilla de
vidrio observando atentamente el mo-
mento en que se produce la disolucin
de la casena. En este instante, se
deja de agregar ms solucin, y se
toma nota de lo que se ha gastada
en los 100 cm.3 iniciales.
Ejemplo:
Casena 100 gramos
Agua destilada 100 "
Sal de brax al 10 % .. 15
Quiere decir, que de 100 cm.3 que
contena la probeta, nos han quedado
slo 85. Procedamos igual, con los de-
ms solventes alcalinos y nos confec-
cionaremos con estos datos una tabla
experimental para preparaciones ulte-
riores, pudiendo proceder en igual for-
ma con respecto ds los otros compo-
nentes. Esto nos vale entrar en un
conocimiento ms profundo de las
funciones de los cuerpos empleados,
deducir una frmula ms exacta con
respecto de las proporciones y apre-
ciar las caractersticas que nos pre-
sentan las pinturas con las distintas
variantes.
La misma pintura blanca de la l-
tima frmula puede hacerse de color
con el agregado del pigmento que se
desee empastado con glicerina, en
cuyo caso el albayalde y la tiza vienen
a ser cargas.
Por ltimo, debemos hacer notar
que las pinturas a la casena, a pesar
de tener en su composicin un ele-
mento conservador como el cido fni-
co, son pinturas que deben ser prepa-
radas para usarse dentro de las 24 ho-
ras en verano y 30 a 40 horas en in-
vierno; pues pasado este tiempo la
casena pierde todas sus buenas pro-
piedades y entra en una rpida des-
composicin.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS 119
BLANQUEO PARA MUROS Y TECHOS
Existen muchas preparaciones para
blanqueos a base de cal apagada, pero
una de indiscutible eficacia por su
buena adherencia y porque cubre muy
bien donde se aplica, es la siguiente.
'Cal viva 15
Sal de cocina o alumbre 7
Almidn 1,250
Tiza (carbonato de cal) 0,250
Cola de carpintero . . . . 0.500
Agua potable 50 litros
La cantidad de agua no es rigurosa-
mente exacta, pero es la cantidad
aproximada. Se emplearn de ella 35
litros ms o menos para apagar la
cal y los restantes para la disolucin
de los dems componentes.
Se comienza la preparacin ponien-
do la cal en un tacho o bordelesa de
capacidad suficiente; se le agrega el
agua indicada para apagarla y cuan-
do la operacin est terminada, se
revuelve con un palo y se filtra por
un colador hecho con alambre de fiam-
brera en otro recipiente preparado al
efecto. Este filtrado tiene por objeto
eliminar la arenisca y otras impurezas
insolubles de la piedra calcrea. A
continuacin se disuelve la sal en unos
7 litros de agua caliente y se agrega
la salmuera a la cal, revolviendo con-
tinuamente la preparacin.
El almidn se prepara disolviendo
en agua fra hasta formar una papilla
uniforme, sin grumos o pelotones, se
completan unos 4 litros de agua y se
pone a fuego lento revolvindolo con-
tinuamente para que no se queme en
el fondo del recipiente; cuando se hin-
cha tomando un aspecto cremoso se da
por terminada la operacin.
Se prepara la cola de carpintero di-
solvindola al bao-mara; una vez
lista se mezcla con e! preparado de al-
midn, la tiza, y se agregan unos 20
litros de agua caliente que se vuelcan
a la lechada de cal revolviendo para
obtener una mezcla ntima. Se tapa el
recipiente para evitar que caigan en
su interior cuerpos extraos y se deja
reposar durante 3 0 4 das.
Para su uso debe tomarse la canti-
dad necesaria y calentarse, agregando
ms agua si la lechada fuera muy es-
pesa, debindose aplicar en caliente.
Antes de efectuar el blanqueo, las
paredes deben ser preparadas lavando
o cepillando convenientemente, a fin
de eliminar pinturas viejas mal adhe-
ridas o descascaradas, y retocar, el
revoque en los sitios donde fuere ne-
cesario.
Si se desea, puede agregarse sin
ningn inconveniente para la eficacia
de la preparacin, colorantes solubles
tales como los pigmentos o colores en
polvo que se venden en las ferreteras
para este objeto, pudiendo obtener
una variedad de colores de hermosos
efectos.
Estas pinturas a la cal resultan muy
buenas y econmicas y tienen una
gran adherencia en las paredes.
120 EDITORIAL HOBBY
ACEITES SECANTES
FABRICACIN DEL ACEITE DE LINO COCIDO
Los aceites secantes pertenecen a
los cuerpos grasos que gozan de pro-
piedades especiales muy estimadas en
la fabricacin de pinturas y barnices;
son glicridos de los cidos grasos o
sea combinaciones de los cidos pal-
mtico, esterico y oleico con la gli-
cerina.
Podemos considerar a los aceites co-
mo grasas lquidas y dividirlos en
aceites secantes y no secantes. Los
primeros bajo la accin del aire se
resinifican y se secan completamente,
transformndose en una substancia
slida, mientras los otros, no secati-
vos, se enrancian sin solidificarse.
Los aceites secantes estn consti-
tuidos especialmente de glicridos del
cido oleico linlico, linolnico e iso-
linolnico, siendo stos, cidos no sa-
turados que bajo la accin del aire
absorben oxgeno y se transforman
en oxicidos slidos.
En el proceso de oxidacin toman
parte solamente los glicricos de los
cidos linlico, linolnico e iso-linol-
nico; en cambio aquellos cidos pro-
venientes del cido oleico y de los
otros cidos se saponifican dividin-
dose en cidos grasos libres y glice-
rina, la cual resulta completamente
oxidada.
El producto final de la oxidacin
completa de un aceite secante es pro-
bablemente la oxilinolena, glicrido
slido del cido oxiKnoleico.
Son varios los aceites secantes em-
pleados en la fabricacin de pinturas
y barnices, siendo los ms importan-
tes el aceite de lino, el de nuez, el de
amapola, de ricino, etc.
EL ACEITE DE LINO
Es el ms empleado y se le da pre-
ferencia por sus bondades; cuesta me-
nos que los otros, se consolida ms
rpidamente al aire y conserva mayor
transparencia al secarse.
Este aceite se extrae de las semillas
del lino (Linum usitatissimum), que
contienen hasta un 30 % de aceite.
Nuestro pas es un gran productor de
lino y sus cuantiosas cosechas son ex-
portadas a los pases boreales para las
distintas aplicaciones de la industria.
Entre nosotros puede ser motivo
de pequea industria la preparacin
del aceite de lino cocido, pues a ms
de no necesitar instalaciones costo-
sas ni tampoco locales, se puede ha-
cer al aire libre, quedando compren-
dido en uno de los renglones que po-
demos designar con el nombre de
industrias de fabricacin casera.
Fig. 53. Dispositiva para fabricar
el aceite de lino cocido.
EXTRACCIN DEL ACEITE
DE LINO
El aceite se extrae por compresin
mecnica y por mtodos qumicos. La
compresin puede ser hecha en fro o
en caliente. Comprimiendo la semilla
en fro se obtiene un aceite casi inco-
loro de calidad muy apreciada, pero el
rendimiento slo alcanza a dos tercios
del total del aceite contenido en las
semillas.
La comprensin caliente proporcio-
na un rendimiento mucho mayor, pero
el aceite, en lugar de ser transparente
incoloro, sale con una coloracin pro-
nunciada.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
121
La extraccin qumica se obtiene
con disolventes tales como el sulfuro
de carbono, la bencina, el ter, etc., y
destilando despus el extracto. Por es-
te mtodo se obtiene un aceite poco
coloreado y privado de substancias ex-
traas. Este aceite es tanto ms apto
para la fabricacin de pinturas y bar-
nices cuanto ms incoloro es.
La densidad del aceite de lino a
15? C. oscila entre 0,91 y 0,93.
PREPARACIN DEL ACEITE
DE LINO COCIDO
La propiedad secante del aceite de
lino se aumenta muchsimo cocin-
dolo con una mayor o menor cantidad
de xido de plomo, de manganeso, de
zinc o de cobalto.
La preparacin de este aceite no
ofrece ninguna dificultad cuando el
color que adquiere por la accin del
fuego no perjudica al uso a que se
destina; pero la cosa es distinta
cuando se desea obtener un aceite con
T)oco o nada de coloracin.
Para la preparacin del aceite coci-
do necesitamos una caldera o tacho
de cobre como el indicado A en la
igura 53, que pueda calzar dentro de
otro para usar en bao-mara cuando
fuere necesario.
El dispositivo de calefaccin lo cons-
tituye un tambor metlico grande al
cual se le ha cortado una boca en for-
ma circular en la parte superior, para
que calce el recipiente que contiene el
aceite, y se le ha dispuesto una rejilla
para el hogar con su boca de entrada
de combustible, y ms abajo la aber-
tura para la extraccin de la ceniza.
Dispone adems de una pequea chi-
menea de tiraje para evitar que el
humo y el calor de la combustin mo-
lesten al operario que estar junto al
recipiente revolviendo el aceite mien-
tras dura la preparacin.
Dispuesto todo como acabamos de
describir, encendemos un fuego mode-
rado, suave, y si el tiraje lo avivara
mucho tapamos la boca del hogar y
del cenicero. Ponemos el tacho A (sin
Taao-mara), con 20 litros de aceite
de lino (crudo) ; luego, en una bolsita
de arpillera ponemos 450 gramos de
sulfato de hierro y 900 gramos de
litargirio, los dos ingredientes fina-
mente pulverizados; atamos la bolsita
con estos ingredientes y la suspende-
mos por medio de un hilo dentro del
aceite de manera que no toque el fon-
do del tacho.
A fuego suave, bastando apenas la
temperatuHa para hacer entrar en
ebullicin el aceite, lo hacemos hervir
durante cuatro horas y media revol-
viendo continuamente para que el xi-
do de plomo y la sal de hierro que se
desprenden de la bolsita se manten-
gan en suspensin y no se sedimenten
en el fondo del tacho. Si el calor es
muy fuerte el aceite comienza prime-
ro por descomponerse, entonces se
hincha y amenaza desbordarse fuera
del recipiente.
El disiparse la espuma de la super-
ficie del aceite es una seal para reti-
rar el recipiente del fuego.
Se deja enfriar el aceite y despus
se vierte en recipientes de barro coci-
do, vitrificados por dentro, donde se
deja estacionar por cierto tiempo du-
rante el cual deja depositar un sedi-
mento abundante y se clarifica. El
agregado de sulfato de hierro al litar-
girio tiene por objeto evitar un pro-
nunciado obscurecimiento.
Este aceite, que es de un color ms
o menos obscuro al momento de ex-
traerse del fugo, despus de varios
das de reposo se vuelve bastante lm-
pido para servir a los diversos usos
de pinturas sobre madera.
Cuando se quiere utilizar para tra-
bajos delicados, se filtra por papel.
Esta operacin es larga y casi imposi-
ble si no se efecta a cierta tempera-
tura y con agregados de solventes pa-
ra dilatar su viscosidad.
Si se desea un aceite secante deco-
lorado todo lo posible, se opera de dis-
tintos modos. Primero de todo se pue-
de seguir el mismo mtodo del pro-
ceso para el cocido, con el empleo de
fuego mucho ms moderado, en cuyo
caso el proceso se prolonga por va-
rias horas ms sin llevar el aceite al
punto de ebullicin, agitando conti-
nuamente con la esptula y teniendo
la precaucin de cortar el fuego ape-
nas se vea que la espuma se pone
rosa.
122 EDITORIAL HOBBY
Con este proceso el aceite resulta
un poco menos secante que con el pri-
mero, pero lo suficiente para las nece-
sidades de la pintura fina. En estas
condiciones puede tambin servir pa-
ra la fabricacin de barnices grasos
con la ventaja de ser menos coloreado.
Al seguir este mtodo es necesario
o mejor dicho indispensable, que ape-
nas se d por terminada la coccin,
se provoque el enfriamiento rpido
del aceite. Para ello se trasvasa a
otro recipiente sumergido en agua
fra y luego de bien enfriado se en-
vasa en recipientes de cierre herm-
tico. Sin esta precaucin, si se dejara
enfriar lentamente, este aceite as
preparado se aglutina en una masa
que tiene la consistencia de la gela-
tina y que no se puede ms clarificar
ni darle ninguna aplicacin. Pero si
en este estado se pone sobre un filtro,
se puede separar prontamente una
gran cantidad de aceite secante pro-
visto de todas las condiciones reque-
ridas. La porcin que queda en el
filtro separada del aceite lquido, tiene
la consistencia de un ungento y no
sirve para nada.
Si en lugar de someter la mezcla
a la accin directa del fuego, como de-
jamos explicado en estos dos mtodos,
se calienta a bao-mara, agregando
poco a poco agua para renovar la que
se evapora y mantener un calor mode-
rado, resulta un aceite secante como
aquel obtenido con los mtodos pre-
cedentes, pero un poco menos colorea-
do, el cual se decolora an ms con el
envejecimiento.
FABRICACIN DE BARNICES
No entraremos a'explicar las bon-
dades y ventajas de los barnices, pues
todos sabemos que se emplean en las
pinturas para formar los esmaltes, y
que solos, sirven para dar brillo y lus-
tre a los objetos en los cuales se apli-
can.
Segn el material que entre en la
formacin de los barnices, se distin-
guen o dividen en barnices al aceite,
barnices grasos o al aceite cocido, y
barnices de resina o gomas de resi-
na llamados tambin lacas.
Los primeros estn constituidos por
aceites secantes, oxidados por la ac-
cin directa del oxgeno del aire o por
el agregado de materias oxidantes; los
segundos son soluciones de resinas, de
gomas o substancias anlogas en un
solvente ms o menos voltil.
ELEMENTOS PARA BARNICES
Antes de tratar la fabricacin de
los barnices pasaremos revista a las
distintas substancias que entran en
su composicin. Lo haremos en forma
somera a fin de que se tenga un co-
nocimiento general de las mismas.
Para formar un barniz se necesitan:
a) Aceites secantes o solventes vo-
ltiles ;
b) goma, resina o cera;
c) materias colorantes.
ACEITES SECANTES
Y SOLVENTES VOLTILES
Los lquidos que sirven de vehcu-
lo o de solvente para la fabricacin de
los barnices, son los aceites secantes
y algunos solventes voltiles como el
alcohol, la esencia de trementina, el
ter, la acetona, el sulfuro de car-
bono, etc.
Los barnices al aceite secante se
llaman barnices grasos o barnices al
aceite cocido.
Los barnices de resina pueden a su
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
123
;er grasos o voltiles, segn que
;lvente empleado sea un aceite
o un lquido voltil.
ACEITES SECANTES
Zs:os aceites pertenecen a los cuer-
-:; grasos y son glicrieos de los
.:;io5 grasos que se resinifican al
:.-\arse.
Los ms conocidos son el aceite de
uro cocido, el aceite de ricino, el de
-:ez, el de amapola, etc.
SOLVENTES
Los solventes empleados en la pre-
paracin de los barnices son aceites
vencales y teres. Entre los prime-
ra los ms usados son la esencia de
trementina, el aceite de resina y el
-aceite de alquitrn vegetal. A los se-
gundos pertenecen los alcoholes etli-
co y metlico, el ter sulfrico, la ben-
cina, la acetona y el sulfuro de car-
bono.
GOMAS, RESINAS Y CERAS
Las gomas y las resinas son produc-
tos vegetales no cristalinos, que flu-
yen de incisiones practicadas en la
corteza de ciertos rboles y que en
contacto con el aire se solidifican en
forma de una masa ms o menos
vidriosa.
ASFALTO
El asfalto o betn de Judea es una
resina fsil, negra, brillante, de frac-
tura concoidea, qus con el calor fun-
de fcilmente.
Se usa por lo comn en los barnices
negros y especialmente en los destina-
dos para el hierro en trabajos exte-
riores.
C O P A L
Con este nombre se conoce en el co-
mercio una variedad de resinas que se
caracterizan por el punto de fusin
muy elevado y el hecho de ser dif-
cilmente solubles en los solventes co-
munes de la resina.
Existe copal blando y copal duro;
el copal duro o copal de levante es el
ms estimado, por ser el que da el
barniz ms slido.
GOMA LACA
Es posiblemente la resina ms usa-
da y la ms conocida entre nosotros;
proviene de la India y se extrae del
"ficus indica", del "ficus religiosa",
etc. Se conocen en los comercios tres
clases de goma laca: laca en bastones,
laca en grano y laca en escamas: las
tres son la misma cosa.
Siguen luego una serie de gomas y
resinas entre las que se encuentra el
benzoico, la colofonia, la resina dam-
mar, el elem, el mstic, la sandraca,
la trementina, la resina de pino, el
caucho, la gutapercha, la cera, la cere-
sina, la ozoquerita, la paraf ina, la cera
de carnauba, la pirossilina o algodn
fulminante y el celuloide, etc.
RESINATOS
Son combinaciones de algunas resi-
nas con xidos metlicos que se obtie-
nen haciendo fundir la resina y agre-
gando el xido metlico a medida que
se agita el preparado. Se usan para
hacer secantes los aceites. Los ms
usados para estos menesteres son el
resinato de plomo y el resinato de
manganeso.
MATERIAS COLORANTES
En la fabricacin de los barnices se
emplean tambin materias colorantes
y stas deben llenar la condicin de
ser solubles en los solventes ordinaria-
mente empleados para las resinas; de-
ben adems ser transparentes y resis-
tir a la luz y a los agentes atmosf-
ricos.
Existe una gran cantidad de subs-
tancias que satisfacen algunas total-
mente y otras en parte estos requi-
sitos ; entre ellas se encuentran subs-
tancias naturales y artificiales, mine-
rales y orgnicas en variedades lar-
gas de enumerar, pero que iremos
conociendo oportunamente a travs de
las frmulas de fabricacin de los bar-
nices.
PREPARACIN DE LOS
BARNICES
Los barnices de resinas o lacas, se-
gn sea la naturaleza del solvente, se
pueden diferenciar en lacas grasas, si
el solvente es total o parcialmente un
124
EDITORIAL HOBBY
aceite secante, y en lacas voltiles si
el solvente es un aceite esencial, un
alcohol u otro lquido fcilmnte eva-
porable.
Las lacas voltiles tambin se divi-
den a su vez en lacas a esencia, lacas
al ter, al sulfuro de carbono, etc., se-
gn el solvente empleado.
Debemos tener en cuenta que los
barnices al aceite y las lacas grasas
son los mejores por su duracin y
elasticidad, entre todos ios barnices.
Las otras lacas voltiles a aceites
esenciales, alcohlicas y al ter, son
ms fciles de preparar pero menos
resistentes y menos elsticas.
BARNICES AL ALCOHOL
Son soluciones de resinas en el al-
cohol; deben ser incoloros, lmpidos y
transparentes cuando se aplican a la
superficie de los cuerpos, de manera
de formar, una vez secos, una super-
ficie uniforme y brillante, slida y de
suficiente resistencia al roce de la lim-
pieza, y no deben resquebrajarse a
causa de las variaciones de la tempe-
ratura. Los barnices, si se quiere, pue-
den llevar colorantes solubles.
Las gomas y resinas ms comn-
mente empleadas en la fabricacin de
barnices alcohlicos son la dammar,
el copal blanco, la goma mstic, la
goma laca, la colofonia, la goma aca-
roide, la goma guta, la sandraca, etc.,
etc., y la trementina y el elem para
aumentar la elasticidad.
Las preparaciones pueden ser he-
chas en fro y en caliente. Para peque-
as cantidades, en fro, se introduce
el alcohol con la resina en una botella
que se tiene la precaucin de ocupar
solamente sus tres cuartas partes pa-
ra dejar libertad al desprendimiento
de los vapores alcohlicos y se tapa
bien a fin de evitar que el alcohol se
hidrate y deje depositar la substancia
resinosa disuelta al principio de la
preparacin. Cuando la resina ha di-
suelto completamente, el barniz est
listo.
Los barnices preparados en caliente
pueden ser hechos a bao-mara, que
es el mtodo ms usado por ser el
ms seguro.
Cuando se hace poca cantidad, bas-
ta un pequeo baln de vidrio. Se co-
mienza primero con el agua tibia y
despus, poco a poco, se lleva a la ebu-
llicin. Si se opera en grandes canti-
dades, para no perder el alcohol que
se desprende, se recoge como se trata
en los alambiques de destilacin.
BARNIZ DE COPAL AL ALCOHOL
Este barniz al alcohol, se prepara
utilizando especialmente el copal de
Manila, de Borneo o de Angola.
El copal de Manila produce un bar-
niz color brillante, especialmente indi-
cado para usar sobre madera. A con-
tinuacin presentamos tres frmulas
distintas:
Copal de Manila 16 partea
Alcohol a 95 30
Trementina 5
Copal de Borneo 11 partes1.
Alcohol a 95 27
Elem 4
Copal de Angola 10 partes
Alcohol a 95 18
Trementina densa 5
BARNIZ DE SANDRACA
Es un barniz amarillo claro o ama-
rillo obscuro segn sea la calidad de
la resina. Se emplea indistintamente
para barnizar objetos de papel, cuero,
madera o metal. Es elstico y brillan-
te.
Sandraca lavada 5 kilos
Trementina veneciana . . . . 4V
Alcohol a 95 . . . 10 litros
Sandraca 5 kilos
Trementina blanca 1
Alcohol a 95 . . 2 4 litros
Sandraca 4 kilos
Trementina 11
Alcohol a 95 20 litros,
BARNIZ DE GOMA LACA
Es de los ms usados entre los bar-
nices alcohlicos. Es incoloro y se usa
para muebles y maderas.
Goma laca emblanquecida de
reciente preparacin .... 1 kilo
Alcohol a 95 10 litros
700 INDUSTRIAS EXPLICADAS
12
Fundir a fuego directo la goma laca
en 4 Its. de alcohol, agregar ms ade-
lante, cuando la preparacin hierve,
otros 2 litros, y 4 litros cuando se pa-
sa el barniz al tamiz.
BARNIZ PARA MADERA
UN POCO COLOREADA
Goma laca en escamas . . . . 5 kilos
Alcohol a 95 10 litros
Barniz para caoba
Goma laca obscura 5 kilos
Sndalo rosa en polvo . . . . 3
Alcohol a 95 50 litros
Barniz para muebles
Goma laca 1 parte
Alcohol 2 partes
Aceite de oliva 1,5
Barniz negro
Goma laca en escamas . 500 gramos
Trementina veneciana . 180
Alcohol 4 litros
Negro de humo 45 gramos
OTROS BARNICES
Barniz para violines y otros
instrumentos
Sandraca 4 partes
Laca en granos 2
Mstic en lgrimas 2
Goma elem 1 parte
Trementina veneciana . . . 2 partes
Alcohol 32
Barniz de oro
Goma laca en granos . .
Sandraca . . .
Sangre de drago . . . . . . . 8
Crcuma 1
Goma guta 1
Trementina lmpida . . . . 32
Esencia de trementina . 500
Barniz mordiente para dorar
64 partes
8
Mstic
Sandraca
Goma guta
Trementina
Esencia de trementina
Barniz al ter
partes 4
4
1
1
84
1 parte Alcanfor
ter sulfrico 12 partes
Copal en polvo 4
Alcohol absoluto 4
Esencia de trementina
rectificada 0,25
Barniz a la acetona
Celuloide 5 partes
Acetato de amilo 16
Acetona 16
ter sulfrico 16
Este barniz se usa en fotografa.
FABRICACIN DE PINTURAS AL ACEITE
El uso de la pintura est tan difun-
dido en todos los pueblos civilizados,
que en todas partes donde nos encon-
tremos vemos a nuestro alrededor la
constante manifestacin de la funcin
pondrable que tiene la pintura en tra-
bajos decorativos y ornamentales; en
las construcciones, para decoracin de
interiores y conservacin de puertas
y ventanas, etc.
Podemos considerar la pintura co-
mo uno de los artculos nobles por
excelencia debido a su gran consumo
y fcil colocacin.
El hecho de que existan entre nos-
otros grandes fbricas de pinturas y
barnices, no es un impedimento para
que su fabricacin pueda ser tomada
todava como un rengln de recursos,
si se tiene en cuenta que fabricando
las pinturas como industria casera, se
puede competir en precio con las exis-
tentes, ya que se eliminan gastos de
arrendamiento de locales, jornales,
impuestos, propaganda, etc., etc. Ade-
ms pueden hacerse pinturas para
vender en pomos a los artistas de cua-
dros, paisajistas, etc., que notan en
estos momentos la falta de buenos co-
lores.
126 EDITORIAL HOBBY
La composicin de las pinturas al
aceite, se reduce a muy pocos elemen-
tos, fciles de conseguir y fciles de
convertir en una buena pintura si se
someten a una manipulacin conve-
niente y se observa una cuidadosa re-
gularidad en las proporciones de los
elementos que entran en la composi-
cin de las mismas, para poder pre-
sentar siempre un mismo tipo, una
misma intensidad de color y un secado
normal. Todo esto se consigue pesan-
do y midiendo rigurosamente y utili-
zando una materia prima de pureza
reconocida o de composicin equili-
brada y uniforme.
Los componentes de' las pinturas
son muy variados y por lo tanto no es
posible generalizar diciendo que se
compone de determinados elementos.
Por consiguiente citaremos solamente
los ms importantes e indispensables
para formar la pintura, pues las va-
riaciones ulteriores pueden ser hechas
a capricho y variar hasta el infinito.
Toda pintura al aceite, se compone
en primer trmino del colorante del
vehculo o vehculos que mantienen en
suspensin el color y que al secarse
por contacto con el aire, en parte se
evaporan y en parte se resinif ican (co-
mo el aceite secante de linaza), y en-
durecen junto con el color, y por lti-
mo el solvente, que es por lo general
una esencia voltil cuya misin es fa-
cilitar la aplicacin de la pintura ha-
cindola ms dcil al pincel y que lue-
go de llenada su misin se va por eva-
poracin dejando solamente algunos
rastros unidos a los componentes an-
tes citados.
COLORANTES
Los colorantes o pigmentos usados
para las pinturas al leo son por lo ge-
neral tierras oxidas y sales de meta-
les y algunas otras combinaciones qu-
micas de los mismos que completan la
serie cromtica; y en menor abundan-
cia algunos productos de la serie org-
nica.
Renen casi todos ellos las condi-
ciones de capacidad suficiente para :
cubrir completamente lo que se pinta.
La preparacin industrial de los co-
lores requiere un complejo de opera-
ciones qumicas y mecnicas y una
maquinaria tan completa y costosa
que no podemos encarar aqu, por ra-
zones de espacio, y adems porque sal-
dramos de la rbita de la fabricacin
casera que nos hemos propuesto adop-
tar.
En consecuencia proponemos a
nuestros amables lectores la adquisi-
cin de los pigmentos o tierras colo-
rantes que se expenden en el comer-
cio, ya finamente molidas y en con-
diciones aptas para su empleo. Y ms
adelante cuando el xito del trabajo
realizado corone nuestros esfuerzos,
ya podremos encarar la preparacin
de la materia prima que nos interese.
ACEITE SECANTE
El aceite secante ms comnmente
empleado es el de linaza cocido, tam-
bin conocido por aceite de lino cocido.
Este aceite tiene la propiedad de
oxidarse al contacto con el aire, resi-
nificndose y formando un cuerpo s-
lido y compacto que con el pigmento
colorante deja una pelcula de gran
adherencia y sumamente resistente
sobre la parte pintada.
SOLVENTES
Los solventes empleados en las pin-
turas son, en su mayora, aceites esen-
ciales tales como la esencia de tremen-
tina de la destilacin de la hulla, etc.
Estos solventes tienen la misin de
dilatar los, colores para su fcil apli-
cacin y su trabajo es una misin pa-
sajera, pues una vez aplicados los co-
lores se evaporan y se van dejando
solamente en lo pintado los componen-
tes no voltiles.
El solvente ms comnmente usado
es el aguarrs, tambin llamado esen-
cia de trementina.
BARNICES
Para completar una pintura al leo
de manera que al secar tenga un cier-
to brillo que le d mejor aspecto, se
le agrega a la misma pequeas por-
ciones de barnices grasos. Estos bar-
nices grasos son preparados a base de
resina comn y aceite de linaza coci-
do. Su preparacin se efecta en ca-
/*.
700 INDUSTRIAS EXPLICADAS
127
jintr y se diluyen despus con agua-
rri; n fro.
FABRICACIN DE LA PINTURA
I r.?pus de estas explicaciones pre-
"Jrr/'nares vamos ahora a iniciar la fa-
rr.:-?.cin de una pintura cualquiera;
heriremos, por ejemplo, la blanca, ya
pie es la ms usada y por lo tanto de
mayor consumo. A tal efecto, compr-
is : = !os siguientes ingredientes:
A'.':ayalde en polvo.
Z= pato pesado (sulfato de bario) en
polvo.
Aceite de linaza cocido.
Esencia de trementina (aguarrs).
Barniz graso comn, al aceite.
De estos elementos tomamos pe-
n io:
Aibayalde . 15 partes
I;pato pesado 17
A:eite de linaza cocido . . . 7
Zsncia de trementina . . . 5 .
Eamiz graso c/s.
En un mortero de porcelana de ta-
:r-ao apropiado ponemos el albayalde
y el espato pesado y vamos agregan-
do poco a poco el aceite de linaza al
mismo tiempo que empastamos bien
con la mano del mortero; formamos
as una pasta espesa que meneamos
continuamente para darle uniformi-
dad y triturar bien algunas partcu-
.as slidas que no se hubieran pulveri-
zado convenientemente. Cuando con
ms prolijidad se realice este trabajo,
mucho mejor resultar la pintura.
Finalmente se completa la cantidad
indicada de aceite de linaza y se le
agrega la esencia de trementina y el
barniz en cantidad suficiente este lti-
mo, y la pintura queda lista para usar.
Si al aplicar la pintura se notara
que deja sobre lo pintado algunas par-
tculas extraas, debe atribuirse a ma-
la pulverizacin del pigmento, en cu-
yo caso se pasar por un tamiz de
malla tres ceros.
Para preparar pinturas de color em-
plearemos, en lugar del blanco de al-
bayalde y el espato pesado, los pig-
mentos colorantes deseados. A este fin
damos un nmina de las materias
qumicas colorantes usadas, con su
nombre comercial y nombre qumico
correspondiente, lo que nos resultar
de gran utilidad.
PINTURA SIN ACEITE
Se conoce con el nombre de pintura
sin aceite, una preparacin especial
que se obtiene diluyendo xido de zinc
en una solucin concentrada de cloru-
ro de zinc a 55 Baum. Esta prepa-
racin se aplica con pincel, y tiene la
propiedad de secar rpidamente. Este
secado no obedece a una evaporacin
rpida del agua que forma la solucin,
sino que es el resultado de la forma-
cin de un exicloruro hidratado. Se
trata de una pintura que cubre bien
y resiste perfectamente al aire, sien-
do mucho ms barata que la pintura
a la cerusa (carbonato de plomo), y
su preparacin es inofensiva.
La misma mezcla, adicionada de
arena fina forma cuerpo y se convier-
te rpidamente en un cemento cono-
cido con el nombre de cemento met-
lico.
MATERIAS QUMICAS COLORANTES
CORRESPONDIENTES A COLORES FUNDAMENTALES
COLORES BLANCOS
Nombre vulgar o comercial
Blanco de plomo
Blanco de perla .
Blanco de Krems
Blanco de plata .
Nombre qumico
Carbonato de plomo (cerusa)
Venenoso
128
EDITORIAL HOBBY
Blanco de Tirol V n
Blanco de Holanda Venenoso.
Blanco fijo
Blanco mineral 01J? , , ,
- D , { Sulfato de bario.
Blanco nuevo
Blanco permanente
Blanco de satn . Cal xido de zinc y un poco de
Blanco de bismuto a,lgo> , , .
Oxicloruro de bismuto.
Blanco de Espaa r
Blanco de Viena I Creta levigada Carbonato
Blanco Meudn 1 de cal.
Blanco en panes t-
Blanco de zinc f Qxido de zinc
Blanco de nieve [
Blanco Litofn Sulfato de bario y xido de zinc.
Blanco de antimonio Oxido de antimonio.
Blanco zincolita . . . Sulfato de zinc y sulfato de bario.
Blanco cerusa de Pattinson Cloruro bsico de plomo.
Blanco de pipa Tierra de pipa Caoln.
COLORES AZULES
Nombre vulgar o comercial
Azurita i
Azul de montaa 4 Carbonato bsico de cobre hidratado.
Azul de cobre I Venenoso
Azul de Brema Hidrato de cobre. Venenoso
Azul de Prusia ..
Azul de Berln
Azul de Hamburgo J Ferrocianuro frrico.
Azul de Pars 1 Venenoso
Azul de Erlangen
Azul de Milori, etc
Azul de Turnbull . .. Ferrocianuro ferroso.
Azul de cobalto ..
Azul de Thenard .
Azul de Leithener
Alumnate de perxido de cobalto.
Azul celeste Protxido de cobalto y xido de zinc.
Azul mineral Azul de Prusia mezclado con arcilla y
'algunas veces tambin con azurita
o carbonato de cobre.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
129
Nombre vulgar o comercial Nombre qumico
'
Azul de Neuwied Hidrato de cobre conteniendo sulfato
zol de cal 1 de cal.
Azul al aceite . ... 0 u u
, 4 Sulfato de cobre.
ndigo de cobre [
Azul egipcio Vidrio de cobre.
I:malte azul del rey vidrio de cobalto.
COLORES ROJOS
P wOJo de cromo I"
Granate de cromo Cromato bsico de plomo.
Carmn de cromo Venenoso
Xaranja de cromo i
Minio |
Minio naranja J P erxido de plomo.
Xaranja mineral [
Laca mineral J Fluor coloreado con cromato de es-
P inck-couler tao.
Ocre r
Tierra de Siena J A -,, fp.-^,
Rojo de aples 1 Alc Osa'
Bolo rojo
Colcotar |-
Minio de hierro
Rojo de P ars Sesquixido de hierro.
Rojo de Inglaterra
Rojo de pulir
Rojo sanguneo I
Rejalgar Sulfato de arsnico.
Rub de arsnico .,
Tierra de sombra Hierro (herrumbre de) pardo terroso
Sombra de Colonia Lignito.
COLORES AMARILLOS
Amarillo de Cassel Oxicoruro de plomo.
Amarillo de Tlirner
Amarillo de aples Antimoniato de plomo.
Amarillo de cromo , Cromato de plomo.
Amarillo de P ars
Amarillo de Leipzig
Naranja de cromo ' ,,
Amarillo de ultramar Cromato de bario.
Amarillo de zinc Cromato de zinc.
Amarillo de cadmio . . Sulfuro de cadmio.
130 EDITORIAL HOBBY
Nombre vulgar o comercial
Nombre qumico
Ocre amarillo
Amarillo de China
Tierra amarilla { Arcilla conteniendo hidrato de hierro.
Ocre de oro
Tierra de Lemmos
Siderina Fosfato de hierro.
Oro musivo Sulfuro de estao.
Oropiment Sulfuro de arsnico.
Masicot Oxido de plomo (Veneno).
Litargirio ,
COLORES VERDES
Verde mineral Arseniato de cobre (Veneno).
Verde de Brunswik Carbonato de cobre
Verde de montaa
Malaquita '....
Verde de Breme Hidrato de cobre
Verde de Casselmann Sulfato bsico de cobre (Veneno).
Verde de gris Acetato de cobre (Veneno).
Verde de Scheele Arsenito de cobre
Verde sudois
Verde de Schweinfurt
Verde de Metis
* fe SS
Verde imperial
Verde de Basilea L
Verde de zinc Cromato de zinc y azul de Prusia (V.)
Verde de Gentele Estagnato de cobre (Veneno).
Verde de Dingler . Fosfato de cromo (Veneno).
Verde de Guignet Oxido de cromo (Veneno).
Verde de cromo . r
Verde esmeralda i ~ ., , ,,7 i
Verde victoria j Oxido de cromo (Veneno).
Verde de Casali L
Verde cinabrio Amarillo de cromo y azul de Prusia.
(Veneno)
Verde de aples Amarillo de cromo y azul de Prusia.
(Veneno)
Verde de Mittler
Verde esmeralda
Verde Pannatier ,.. \o de cromo (Veneno).
Verde de Arnaudon
Verde de Mathieu Plessy
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS 131
COLORES NEGROS
Nombre vulgar o comercial Nombre qumico
Negro de humo ..
Negro de lmpara
Negro de resina ..
Negro de via ...
Holln.
Negro de alquitrn Negro de destilacin de la hulla.
Negro de papel Negro de papeles Quemados en tubo
cerrado (fuego indirecto).
Negro de Germania
Negro de bonetero
Negro animal
.Mezcla de ramas de vid, residuos se-
cos de la fabr. de vino, hueso tri-
turado, raspaduras de marfil. Todo
carbonizado y molido.
.El bonetero es un arbusto de Europa
y su carbn se emplea para dibu-
jar, etc.
.Se prepara carbonizando huesos en
vaso cerrado.
!
CERAS PARA LUSTRAR
El lustrado a la cera, de muebles,
maderas y pisos, es un procedimiento
que por ser econmico, sencillo y r-
pido, goza de gran aceptacin y da a
la madera un mejor aspecto y realce.
Existen muchsimas frmulas y
procedimientos para el lustrado a la
cera, siendo por lo tanto ameno a in-
teresante su conocimiento, por lo cual,
antes de entrar en materia, conviene
que pasemos revista a las distintas
clases de ceras y otras subtancias em-
pleadas en la elaboracin de estos pro-
ductos y al mismo tiempo que hace-
mos su presentacin y damos sus ca-
ractersticas nuestros lectores podrn
tomar nota de las posibilidades que se
les pueden presentar para ensayar
distintas combinaciones.
CERA DE ABEJA
Es el conocido producto de secre-
cin de las abejas; se conoce en el co-
mercio con los nombres de cera virgen
o cera amarilla y cera blanca, esta l-
tima llamada as porque ha sido depu-
rada y blanqueada i> or procedimientos
qumicos. La cera es poco soluble en
alcohol en caliente, e insoluble en fro;
es completamente soluble en el ter,
en la esencia de trementina, en la naf-
ta, la bencina y el sulfuro de carbono.
CERA JAPONESA
Es una substancia vegetal que per-
tenece a las grasas y se extrae del fru-
to del "Rhus sucednea", siendo entre
nosotros poco conocida.
132 EDITORIAL HOBBY
CERA DE MIRTO
Es tambin una substancia grasa
vegetal extrada del fruto de la "Myr-
ca cerfica".
CERA CARNAUBA
Muy conocida entre nosotros, es
una de las ceras vegetales ms duras
que funde entre 83 y 85C. Esta cera
se encuentra en las palmas de la plan-
ta "Coprnica cerfica", que es una
palmera del Brasil que se conoce con
el nombre vulgar de palmera caran-
day. Como dijimos, es una cera dura,
quebradiza, inspida e inodora. Por
estas excelentes condiciones es muy
apreciada para la preparacin de ce-
ras de lustrar.
CERESINA
Es una substancia cerosa extrada
de la ozoquerita o cera fsil. Est
constituida por una mezcla de hidro-
carburos ; se la encuentra en las pro-
ximidades de los terrenos petrolferos
de Galitzia y otras regiones. Pertene-
ce al grupo de las parafinas.
PARAFINA
Es una substancia blanda de aspec-
to alabastrino que se obtiene de la
destilacin seca de la hulla y la turba.
La parafina no reacciona con ningn
reactivo qumico, siendo tanto ms
apreciada cuanto ms alto es su punto
de fusin. Se emplea en la fabricacin
de velas y barnices, para la impreg-
nacin de vasijas de madera y toneles
de cervecera, para el revestimiento
y proteccin de quesos y otras subs-
tancias alimenticias, etc.
Segn su procedencia (de petrleo,
helmotina, ozoquerita, cera mineral,
pez mineral), vara su punto de fusin
siendo el ms elevado el de 90C.
Existe parafina lquida llamada
tambin aceite de parafina; masa
mantecosa llamada vaselina, siendo la
parafina slida de aspecto casi crista-
lino la que tiene ms valor.
ESTEARINA
Tratado el sebo de carnero por el
ter hirviendo, se obtiene la estearina
en forma de laminillas blancas y bri-
llantes; es un cuerpo blanco slido;
funde a 70C., insoluble en el agua y
soluble en el ter, la bencina, la esen-
cia de trementina, etc.
ESPERMA DE BALLENA
Otro elemento que aparece tambin
en algunas frmulas es la esperma de
ballena o espermaceti; es una subs-
tancia grasa extrada de la cabeza de
varias especies de ballenas y otros ce-
tceos de los mares glaciales. Esta
grasa, con el calor del animal y una
grasa lquida que la acompaa, se
mantiene fluida, pero al morir el ce-
tceo se solidifica. Se separa casi
siempre en los mismos buques balle-
neros por compresin de la parte l-
quida; se lava despus con leja de
potasa y se funde con agua.
La esperma de ballena pura es s-
lida, muy blanca, de fractura brillan-
te, con brillo de perla, de aspecto cris-
talino ; funde de 40 a 50 C., es muy
soluble al ter, cloroformo y sulfuro
de carbono, poco soluble en el alcohol
y en la bencina.
PREPARACIN DE LAS MADE-
RAS PARA LUSTRAR
Las maderas que van a ser someti-
das al lustrado deben ser maderas ya
pulidas y teidas con el color de fon-
do por medio de anilinas u otros colo-
rantes apropiados y una mano de bar-
niz o laca que a ms de tapar ios poros
forma una superficie dura que da re-
alce al lustre final. Las ceras, aunque
contengan substancias colorantes, si
no tienen un fondo preparado no son
capaces de formar un fondo bueno.
Se prepara la superficie de la ma-
dera lijando con lija mediana y luego
con lija fina, frotando siempre en di-
reccin del hilo de la madera. Cuando
consideremos terminado el lijado, co-
sa que notamos al tacto pasando la
mano sobre la superficie del trabajo,
limpiamos eliminando todo el polvo.
Si es necesario tapar poros o rajadu-
ras lo haremos con cera o con goma
laca fundida con un poco de resina, y
si no es cosa delicada, podemos hacer-
lo con masilla comn.
Procedemos luego a darle color se-
gn nuestro gusto, ya sea con nogali-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
133
r.a hervida y un poquito de potasa
- ara que muerda o con colores de ani-
lina especiales para madera, solubles
en agua o en alcohol. Tambin pode-
mos usar colores al aceite y al agua-
rrs.
Si se trata de maderas muy porosas
se insiste en las manos de fondo, pu-
dindose aplicar tambin con esptula
tasta de albayalde coloreada al tono
o color que se quiere dar, y una vez
seca se alisa suavemente con una lija
fina ya usada a fin de no levantar el
color, siempre frotando contra el hilo
o fibra de la madera para que los po-
ros se tapen mejor.
Si el trabajo ha resultado bien, po-
demos aplicar una jnano de barniz pa-
ra terminar. Para e1 lustrado final se
usa una buena cera de las empleadas
para pisos o preparadas para muebles
que son ms o menos parecidas.
Para ello se roca con cera una es-
topilla de algodn y se aplica de ma-
nera que la cera se escurra de la tela
y pase a la madera. Si se trata de su-
perficies grandes, es ms prctico el
uso de la brocha, especialmente cuan-
do se aplica la primera capa, siendo
muy conveniente para que la cera pe-
netre mejor en la madera.
En tiempo fro es conveniente ca-
lentar la cera a bao-mara, pues en
esta forma es ms fcil su aplicacin
y penetracin en la madera.
Despus de aplicada la cera se deja
reposar un rato, para terminar dn-
dole lustre por medio de un pao, con
el que se frota la superficie con un
movimiento circular a favor del hilo.
A continuacin damos algunas fr-
mulas :
Cera para dar brillo a los muebles
Cera carnauba 100 partes
Esencia de trementina . 300
Petrleo 700
Alcanina o ancusina . . . 100
La preparacin de las ceras siem-
pre exige buen grado de prudencia,
pues debindose preparar al fuego con
solventes inflamables, todas las pre-
cauciones son pocas. Debe fundirse la
cera al bao-mara en recipiente de
hierro y en un fuegc sin llama o po-
ner sobre el fuego una chapa amplia,
de hierro, sobre la cual se pone luego
el recipiente del bao-mara, retirn-
dolo cuando la cera est fundida; lejos
del fuego, se le agrega el colorante de
ancusina, revolviendo, despus el pe-
trleo y finalmente el aguarrs.
Como en esta frmula empleamos
un producto poco conocido como es la
alcanina o ancusina, presentaremos es-
te producto a nuestros lectores: la al-
canina, tambin conocida por ancusi-
na, rojo de ancusa y cido ancuso, es
una materia colorante extrada de la
raz de la "Alkana tintrea". Es una
materia amorfa de color rojo obscuro,
con reflejos metlicos; soluble en al-
cohol, en ter, en los aceites grasos y
esenciales, e insoluble en el agua. A
100 C. se reblandece; con los lcalis
y tierras alcalinas forma compuestos
azules solubles en agua. Con las sales
metlicas da compuestos insolubles.
El papel impregnado en una solucin
de raz de ancusa, se emplea en el an-
lisis qumico como el papel de tornasol.
La ancusina comercial que se em-
plea para dar color rojo a la madera,
a los aceites y grasas, es una masa
resinosa o especie de pomada que se
prepara tratando por el ter de petr-
leo (nafta A) , la raz de ancusa y eva-
porando despus el disolvente.
Tambin se encuentra la ancusina
en el comercio en forma de polvo roji-
zo y tiene una gran aceptacin para
el teido de la madera, y es empleada
en pequeas dosis para dar color al
agua de colonia y otros productos de
perfumera.
Otras frmulas
Cera roja para dar brillo a los mue-
bles. Se tratan en fro y despus se
filtra,
Races de ancusa . . . 180 gramos
Esencia de trementina 150
Se funden aparte en fuego suave
100 gramos de cera amarilla y se
mezclan con la solucin anterior. Con
esta preparacin se moja una estopi-
lla de algodn y se frotan los muebles
como se indic oportunamente.
Otra preparacin sin cera, que da
buenos resultados, se hace con 100
gramos de aceite de linaza, 700 cms.
EDITORIAL HOBBY
cbicos de ter, un litro de esencia de
trementina y un litro de bencina de
petrleo. Se perfuma con 50 gramos
de esencia de mirbana y se colorea a
voluntad con crcuma, Orlens o an-
cusina. Se aplica con pao de lana y
se frota bien hasta obtener lustre.
FORMULAS DE CERA Y LUSTRES
PARA PISOS
Cera en polvo para salones de baile.
Se llama as a unas preparaciones
secas que por su bajo costo se em-
plean para los pisos de los salones de
baile y que interesa conocerlas por ser
prcticas para el uso indicado, ya que
no necesitan aguarrs ni otros sol-
ventes que encarecen el producto.
Esta preparacin est compuesta
por raspaduras de parafina y esteari-
na (raras veces contiene esperma de
ballena) por partes iguales, adiciona-
da de dos partes de polvo de talco.
Para su aplicacin se espolvorea el
piso y los bailarines terminan el tra-
bajo de fijarla.
Cera en pasta. Como comenza-
mos con la cera en polvo, seguiremos
ahora con una frmula de cera en pas-
ta que si se quiere se puede disolver
en aguarrs para su aplicacin, o
usarse tal como resulta.
Para su preparacin se funde ozo-
querita y se mezcla con 10 partes de
azufre en polvo, una pequea canti-
dad de resina y de 30 a 60 partes de
parafina. Se forma as una especie de
betn amarillo claro, que queda listo
para aplicarse.
Cera sin solventes inflamables.
Orlens 70 gramos
Cera amarilla 500
Carbonato de potasio . 500
Cola transparente .... 50
Se funde la cera y se le agrega el
colorante de Orlens, se disuelve la
cola en medio litro de agua y se agre-
ga el carbonato de potasio a 5 litros
de agua mezclando luego todas las
substancias que se ponen al fuego len-
to durante unas tres horas; se revuel-
ven, se espuma y se pasa por un cola-
dor. El lquido se pasa sobre el suelo
bien limpio y seco; se aplica en ca-
liente, se deja secar y se da luego una
segunda mano; finalmente se cepilla
hasta que sale brillo.
Un colorante Orlens de esta fr-
mula es un colorante rojo ladrillo os-
curo que se conoce tambin con el nom-
bre de "uruc" o "rouc" y "bixa"; se
extrae de la semilla de la "bixa ore-
llana", arbusto que crece en la Gua-
yana Francesa, en el Brasil y en la
Argentina, encontrndose en estado
salvaje en el departamento de Oran,
en Salta.
Otras frmulas.
Se disuelven:
Carbonato de potasio . 5 gramos
Agua de lluvia 4 Yz litros
Se aaden en caliente S kilos de ce-
ra amarilla y se agita; si la masa que-
da muy clara se le agrega 1 kilo de
ocre dorado; y as que se va espesan-
do se retira del fuego, se vierte en
moldes y se deja enfriar. Para su apli-
cacin se disuelve en caliente 250 gra-
mos de esta preparacin en litro y me-
dio de agua, se agita y se aplica al
suelo mediante un pincel. Una vez
seca se le da brillo por medio de un
cepillo de cerda y finalmente con un
pao.
Cera a la parafina.
Se funden:
Parafina 1 kilo
Aceite de palca 25 gramos
Esencia de mirbana ... 5
Estos ingredientes se funden y se
vierten en moldes dejndose enfriar.
Para usar esta preparacin se debe
fundir de nuevo y aplicar en caliente
'mediante un pincel. Finalmente debe
drsele brillo por medio de un cepillo.
Cera a la ozoquerita. Se funden
y mezclan: ozoquerita, 85 partes; ce-
ra de carnauba, 15 partes; se le agre-
ga el pigmento de colorante soluble
que se desee y se aplica en caliente
como en el caso anterior.
Ceras lquidas con solventes infla-
mables. Estas frmulas correspon-
den aproximadamente a la mayora de
las ceras preparadas que se venden en
el comercio. Las proporciones que da-
mos no son rigurosas, y dentro de
ciertos lmites pueden variarse a vo-
luntad.
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
13*
Cera amarilla 250 gramos
Cera carnauba 50
Bencina de petrleo . .. 400
Aguarrs 500
Amonaco concentrado . 150
Agua 1 litro
Esencia de mirbana . . . 40 gramos
Se funden las ceras al bao-mara;
cuando estn fundidas se retiran le-
jos del fuego y se les agrega el agua-
rrs y la bencina de petrleo revol-
viendo continuamente; se le agrega
luego el amonaco y la esencia de mir-
bana siempre revolviendo la prepara-
cin y por ltimo se agrega el agua
caliente, pero no hirviendo. Una vez
fra, la cera toma el aspecto de una
crema espesa. En estas condiciones,
sirve para lustre de color natural, pe-
ro si se quiere dar algn color, slo
basta agregarle anilinas solubles o
pigmentos adecuados, como tierra de
Siena, etc.
Otra frmula.
Cera virgen 150 gramos
Parafina 100
Aguarrs 500
Nafta 500
Amonaco 100
Agua de lluvia 1 litro
En estas frmulas los solventes vo-
ltiles llenan las funciones de un ca-
rro que lleva ladrillos a una obra, los
descarga y se va. En nuestro caso, el
aguarrs, la bencina y la nafta, vie-
nen a ser el carro que deja la cera
sobre el piso y se va porque se eva-
pora. Ahora bien; el vehculo que nos
lleva los ladrillos a la obra puede ser
un carro tirado por caballos o un ca-
min automvil; cualquiera de los dos
vehculos llena para el constructor las
mismas funciones, pues lo que a l le
interesa es tener los ladrillos en la
obra, pero para el que manda los la-
drillos, el carro le resulta ms econ1
mico que el camin, por su costo, pero
el camin es ms rpido aunque el re-
sultado final, que es la obra, es el
mismo por los dos medios de trans-
porte.
Hacemos estas consideraciones pa-
ra aclarar ciertos conceptos equivoca-
dos respecto a si el aguarrs da mejor
lustre que la nafta o la bencina em-
pleada en las ceras. Pero como en el
caso del camin o el carro que lleva
los ladrillos a la obra y despus se va,
lo mismo estos solventes volatices de-
jan sobre el piso el compuesto de la ce-
ra y se van por evaporacin, y as co-
mo el camin se va ms rpido que el
carro, el aguarrs o esencia de tre-
mentina se ir ms rpido que el di-
solvente menos voltil, pero el resul-
tado es el mismo. En conclusin, el
que quiera economa use solventes ba-
ratos (menos voltiles), y el que
quiera rapidez use solventes ms vo-
ltiles (ms caros), para lustrar ms
pronto.
BLANQUEO DE LA CERA VIRGEN
La cera virgen es, por lo comn, de
color amarillo sucio y viene adems
acompaada de ciertas impurezas.
Para ciertos usos en la industria es
indispensable el empleo de la cera
blanca y perfectamente depurada, de
manera que el trabajo de blanqueo y
depuracin de la cora es motivo de
industria lucrativa.
Previo al proceso del blanqueo, de-
bemos hacer la depuracin de la cera,
pues se practica en la forma siguien-
te: en la olla o recipiente enlozado de
suficiente amplitud, ponemos agua
hasta la mitad; se agrega la cera a
depurar de manera que el contenido
del recipiente no llegue al borde, sino
que como medida de seguridad se de-
ja unos 15 cms. debajo del borde. Es-
te recipiente se pone al fuego y se
hace hervir un rato, despus de lo
cual, cuando la cera est perfecta-
mente fundida con el calor del agua
se retira del fuego y a medida que se
revuelve con una esptula de madera
se le echa poco a poco, con precaucin,
una cucharada de cido sulfrico. La
cera, bajo la accin del cido sulf-
136 EDITORIAL HOBBY
rico, se enturbia y abulta desmesura-
damente amenazando salir del reci-
ciente: por estas razones es que el
cido debe echarse despacio mientras
se revuelve activamente la cera. Cuan-
to ms impura es la cera, tanto ms
se hincha con el agregado del cido.
Despus se deja reposar un rato
hasta que se va solidificando en la su-
perficie, por el enfriamiento. Todas
las impurezas atacadas por el cido
sulfrico se precipitan al fondo del
recipiente durante el reposo. En estas
condiciones, por medio de un cucha-
rn se extrae desde la superficie tra-
tando de no tocar el fondo para no
revolver el sedimento formado y se
echa en recipientes de boca ancha un-
tados de aceite o grasa.
La cera as depurada se funde de
nuevo en mitad de agua y mitad de
cera y una cuarta parte de alumbre.
Se deja al fuego un rato y despus se
retira y, por medio de una criba o co-
lador lleno de agujeritos, se echa fun-
dida para que caiga en forma de llu-
via en un recipiente con agua fra. Se
decanta luego el agua y se recoge la
cera que posiblemente an se encuen-
tra algo amarillenta. Para completar
su blanqueo se expone -sobre lienzos
blancos extendidos sobre tablas a
unos 60 centmetros del suelo, a los
rayos solares, pulverizndoles de
cuando en cuando con agua fresca y
limpia.
Se vuelve a fundirla y a exponerla
a la accin del sol por varios das si
fuere necesario; se entiende que ser
un sol de primavera, pueg el sol de ve-
rano fundira la cera. Esta operacin
se favorece mucho si la cera se redu-
ce por cualquier medio a cintas o es-
camas delgadas.
DECOLORACIN DE ALGUNAS SUSTANCIAS POR MEDIO
DE LA ESENCIA DE TREMENTINA OZONIZADA
La esencia de trementina sometida
a un tratamiento especial constituye
un elemento decolorante de gran efi-
cacia. Se prepara poniendo la esencia
en una bandeja ancha y de poco fon-
do, exponindola durante bastante
tiempo a los rayos solares; de esta
manera se espesa y absorbe mucho
oxgeno en forma de ozono. Tiene en
estas condiciones un gran poder deco-
lorante, blanqueando el marfil, los
bordados, el corcho, la madera, etc.
Para separar el exceso de esencia
de trementina ozonizada, de los cuer-
pos tratados, se lavan stos con alco-
hol de 95.
EL LUSTRADO A MUECA
Muchos de nuestros lectores habrn
visto ms de una vez un lustrador
profesional dando lustre a una mesa
u otro mueble cualquiera y se habrn
quedado maravillados de la facilidad
aparente con que realiza su trabajo.
Ante esta observacin, no habremos
dejado de pensar que tambin nos-
otros podemos hacer lo mismo.
En verdad, no hay lugar a dudas
que, efectivamente, podemos llegar a
lustrar con maestra; pero no debe
pensarse tan ligeramente como para
creer que esto lo conseguiremos con
tan slo unas cuantas explicaciones,
por acertadas y bien dadas que ellas
sean, porque esto sera como querer
aprender a nadar por correspondencia
sin haber practicado en el agua.
De manera entonces que nuestras
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS 137
: ~ ideaciones y consejos no,llevan el
rropsito de sacar ea la primera prue-
ba un maestro en el lustrado de ma-
. . ? , sino que desde ya recomenda-
mos practicar, lo ms posible, tener
tacto, saber llevar la mano liviana
. va ne l o es necesario y no exagerar en
/. v: i-n momento las cantidades de
sol si no est muy fuerte. En das h-
medos, hasta las personas del oficio
sienten dificultad y les cuesta mucho
trabajo lustrar, de manera que como
norma insistimos en que deben des-
echarse los das h medos para esta
clase de trabajos.
Despus de estos consejos entrare-
material aconsejadas, para no caer en
el fracaso.
Ante todo, el primer consejo que
damos al que quiera lustrar a mue-
ca, y esto es fundamental, es saber
elegir el da apropiado. Los das h-
medos no sirven para el que recin se
inicia. Un aficionado debe elegir un
da seco y sereno, aunque sea fro. En
estos das hasta se puede lustrar al
mos de lleno a las explicaciones co-
rrespondientes al lustrado a mueca.
Este es el lustre ms slido y el que
da a los muebles su ms bello aspecto.
Para que resulte un lustre bueno
es indispensable que la madera se en-
cuentre prolijamente pulida, porque
el lustre, as como hace resaltar las
vetas, tambin pone de relieve cual-
quier defecto, tales como machucones
138 EDITORIAL HOBBY
o rayas que se encuentren sobre la su-
perficie. Si se desea que el lustre sea
resistente y conserve su brillo, debe
ser de buena calidad y aplicarse con
cuidado, teniendo muy en cuenta
nuestras indicaciones.
Los mejores lustres que se conocen
pueden ser hechos por nosotros, en la
forma que indicamos a continuacin:
comenzamos por disolver 220 gramos
de goma laca en escamas, en un litro
de alcohol desnaturalizado de 96 (al-
cohol de lustrar). Si no necesitamos
tanta cantidad, tomamos la mitad de
las proporciones indicadas y las pone-
mos en una botella de litro para po-
der agitar el contenido y apurar la di-
solucin de la goma laca, operacin
que estar terminada, a ms tardar,
a los 20 minutos.
tiles de trabajo. Los tiles ne-
cesarios son fciles de hacer: consis-
ten en muecas que se fabrican con
trapos de lana blanca, y decimos blan-
ca porque siendo de color pueden des-
teir con el lustre y manchar el tra-
biajo,* pero si son telas que no desti-
en, igual se pueden usar.
Formaremos una mueca con tela
suave envuelta en forma de bola y del
tamao aproximado de un huevo; se
la cubre con ua tela usada limpia, de
tamao conveniente, para poderla ce-
rrar y sujetar en la parte superior,
fig. 54 (1). Tambin puede formarse
la mueca con algodn en rama en lu-
gar de la tela de lana, recubrindola
siempre con la otra tela, de suerte que
no deje formados pliegues en la parte
inferior.
Para embeber la mueca debemos
tener la precaucin de hacerlo muy
de a poco, para no poner demasiado
lustre, pues la mueca slo debe que-
dar humedecida. Para esto bastar
poner la yema del dedo pulgar en la
boca de la botella mientras con el res-
to de la mano se sostiene del cuello, y
aflojar el dedo con cuidado para que
salga lo necesario, fig. 54 (2-a), o de
otra forma haciendo un corte en el
corcho, como indica la fig. 54 (2-b).
Si por un descuido saliera demasiado
lustre, se exprimir aparte la mue-
ca para no perjudicar el trabajo.
Cuando se trata de trabajos muy
delicados se muequiila el lustre. Se
llama as al trabajo de aplicar la mu-
equilla, fig. 54 (3), que es un cilin-
dro de tela de 1*0 cms. de largo por 5
cms., de dimetro, aproximadamente.
Esta muequiila se hace arrollando
una tira de tela del ancho necesario,
como se arrollan las vendas de gasa
para los hospitales, atndose al final
con un hilo fuerte. Es una condicin
necesaria que la superficie de la mu-
equiila sea muy pareja, y si su as-
pecto no fuere satisfactorio, se peina
pasndola suavemente sobre una hoja
de papel de lija fino.
Las muecas usadas no deben aban-
donarse, pues el uso las cura, y si se
abandonan se resecan y endurecen.
Por esto es conveniente ponerlas en
un frasco de vidrio de boca ancha con
tapa de rosca de cierre hermtico, y
en estas condiciones las tendremos
siempre listas para el uso.
Relleno. Si se trata de lustrar
marcos o molduras de muebles que re-
cin se fabrican, como la mueca pre-
senta inconvenientes para penetrar
en los ngulos, stos se pueden lustrar
antes de unir las piezas.
La operacin inicial del lustrado se
efecta poniendo sobre la madera bien
pulida, una pelcula muy liviana de
aceite de lino crudo de primera cali-
dad, o emplear en su lugar aceite de
vaselina, pero siempre en muy peque-
a cantidad. Este trabajo se hace con
una mueca chica y se cubre ligera-
mente toda la superficie de la madera.
Si por un descuido se hubiera dado
demasiado aceite, contrariamente a
nuestras indicaciones, tendr como
consecuencia que al haber penetrado
en la madera, sta resuda y cuartea
el lustre o lo levanta al poco tiempo
por cualquier cambio de temperatura,
malogrando el trabajo ejecutado.
Este trabajo es preliminar al lustre
natural de la madera; pero si se quie-
re dar otro color a la misma debe mo-
dificarse el procedimiento. Suponga-
mos que se trata de una madera blan-
ca o de cedro que se quiere hacer co-
lor nogal; en este caso se le debe apli-
car una o varias manos de nogalina
disuelta y hervida en agua con un po-
quito de potasa para que muerda el
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
139
color. No indicaremos cantidad en la
preparacin de este color, por cuanto
se vara a voluntad segn se desee va-
riando la proporcin de agua.
Para dar el color caoba, el procedi-
miento es el mismo de la nogalina
hervida, pero en lugar de la potasa se
le agrega bicromato de potasio. Cuan-
do el operador ha obtenido el color de-
seado espera que se seque bien y re-
cin entonces aplica la mano de aceite
anteriormente indicada, pero como el
agua de la nogalina levanta los poros
de la madera, debe lijarse la superfi-
cie suavemente, con una lija muy fi-
na, sin exagerar para no eliminar
tambin el color dado.
Despus de esto, es necesario tapar
los defectos de la madera si los hu-
biere. Si son pequeos, como agujeri-
tos de clavos u otros insignificantes,
se tapan con cera virgen coloreada al
color que se quiere, y si son defectos
mayores, como ser nudos saltados,
agujeros o raspaduras, etc., se utiliza
la preparacin siguiente: en un tacho
calentamos agua hasta hacerla her-
vir; al llegar a este estado, ponemos
dentro de la misma una cantidad de
goma laca en escamas embolsada en
un trapo viejo que no debe llegar a
tocar el fondo del recipiente, y la de-
jamos as por un rato; despus retira-
mos la goma laca del trapo y veremos
que se ha fundido formando una ma-
sa oscura compacta, que estando an
caliente la podemos estirar y moldear
dndole la forma de un cigarro y con
una llama de alcohol o con una esp-
tula caliente la fundimos sobre las
hendiduras de la madera que quere-
mos tapar. Esta preparacin tiene
fuerte adherencia y despus se lija y
empareja alisando prolijamente la su-
perficie.
Ahora proseguimos con el lustrado:
en un trapo viejo ponemos polvo fino
de piedra pmez, y juntando los bor-
des, los atamos. Este trapo as dis-
puesto viene a llenar las funciones de
tamiz y toma un aspecto muy parecido
al de la fig. 54 (1). Esto es un recur-
so ms en nuestro trabajo, y tomando
esta bolsita la asentamos sin golpes
ni sacudidas sobre la superficie a lus-
trar en distancias de unos 20 cent-
metros, repartidas uniformemente.
Veremos que a travs de la tela ha
pasado una pequea cantidad de pol-
vo de pmez; esta porcin insignifi-
cante es suficiente para comenzar el
lustrado.
Luego quitamos la tela que cubre
la mueca y la humedecemos con lus-
tre y alcohol, ms alcohol que lustre,
a fin de obtener una disolucin muy
liviana. Se vuelve a cubrir la mueca
con la tela y una vez ajustada se pre-
siona con los dedos para dejar filtrar
muy poco lustre; si pasa mucho, ser
necesario cambiar la tela o doblarla
sobre s misma.
Se frota entonces la madera con la
mueca describiendo pequeos crcu-
los, lo que tiene por objeto formar
una masilla de polvo de pmez y lus-
tre, que deja la madera pulida y tapa
los poros.
Al principio puede frotarse presio-
nando y a medida que se va secando
la mueca se pasa ms liviano hasta
pulir y tapar perfectamente los poros
de la madera, fig. 54 (4).
Puede suceder que se formen pe-
queas bolas sobre la madera, pero
stas desaparecen embebiendo la mu-
eca en alcohol y frotando. Siguiendo
adelante con la marcha del trabajo,
agregamos, cuando se nota que hace
falta, partes iguales de alcohol y de
la goma laca preparada, hasta que los
poros queden bien tapados.
Si en el mueble que lustramos exis-
ten molduras debe precederse igual.
con las mismas, pero se emplea una
mecha de algodn que se pasa hume-
decida en alcohol y lustre, como deja-
mos explicado anteriormente.
LUSTRADO
Cuando observamos que el trabajo
de relleno est cumplido y puede dar-
se por terminado, comienza el lustra-
do propiamente dicho, para el cual se
sigue con la misma mueca humede-
cida en partes iguales de goma laca y
alcohol, siempre quitando la tela de la
envoltura como indica la fig. 54 (5).
Repetimos nuevamente que una vez
puesta la tela, al presionar con los de-
dos apenas debe filtrar el lustre; si
EDITORIAL HOBBY
vemos que pasa mucho, es preferible
doblar la tela o cambiarla. Al frotar
se proceder describiendo crculos
ms grandes que en la operacin an-
terior, apoyando ms fuerte al prin-
cipio para ir disminuyendo a medida
que se seca la mueca, porque cuando
seca tiende a pegarse y entonces es el
momento de humedecerla de nuevo.
A esta altura de nuestro trabajo,
echamos mano a otro recurso, que
consiste en mojar la yema del dedo
ndice en aceite de lino crudo o en
aceite de vaselina y tocar luego la su-
perficie que estamos lustrando en
puntos regularmente espaciados. Esta
pequea cantidad de aceite dejado
por el dedo, es suficiente para facili-
tar por un rato el deslizamiento de la
mueca.
Se debe emplear con precaucin es-
te recurso, porque la huella dejada
por la mueca puede pecar de ser muy
seca o hmeda. Se verifica el estado
del lustre pasando un dedo a travs
de la traza; si no la borra es seal que
est muy seco. En otras circunstan-
cias, las huellas dejadas por la mue-
ca son muy brillantes, pero al cabo de
cierto tiempo se tornan completamen-
te mate: esto es un indicio de exceso
de aceite, pues el lustre no agarra, en
la superficie por dems engrasada.
En estos casos se insiste en darle go-
ma laca hasta que se va el empaado
del aceite.
Si el trabajo est bien ejecutado, la
mueca debe dejar una traza brillan-
te que en seguida se torna mate, y si
se pasa el dedo al travs reaparece de
inmediato el brillo.
Es menester practicar varios ensa-
yos para poder reconocer la buena
marcha del trabajo. Se termina de
lustrar cuando la superficie aparece
igual y pareja. Despus de 4 5 das
se vern aparecer como manchas o de-
presiones en el lustre que son debidas
a la evaporacin del alcohol. Se dice
entonces que el lustre ha tirado. Se
remedia esto procediendo al recargo,
que consiste en agregar algunas ma-
nos ms de lustre verificando de que
ste tome bien. Esta operacin se co-
noce entre los del oficio con el trmi-
no de levantar la onda> y puede ser
renovada dos o tres veces, pues algu-
nas manos delgadas de lustre siempre
contribuyen a hacer el trabajo mucho
ms bello y duradero.
Durante el trabajo no debe dejarse
reposar la mueca en la superficie
que se lustre, porque dejar una man-
cha.
En trabajos delicados generalmente
se dan varias manos de recargo y en-
tre !a primera y la segunda se mue-
quilla el lustre, fig. 54 (6), y las lti-
mas manos se dan de alcohol puro.
MUEQUILLADO
Tiene por objeto pulir el lustre ha-
ciendo desaparecer los defectos que
puedan haber quedado. Para esto se
aplica pmez con la bolsita que ya in-
dicamos a este fin y en la misma for-
ma, de manera de dejar siempre pe-
queas cantidades sobre el lustre.
Se humedece ligeramente en aceite
la muequilla y se fricciona con movi-
miento circular, y apoyando suave-
mente hasta que la superficie se vuel-
va mate, sin manchas brillantes. Des-
pus de esto es necesario limpiar todo
el aceite enjugando la superficie y se
sigue con una nueva mano de recargo.
El muequillado es tambin un recur-
so para corregir un lustrado defec-
tuoso y nos evita el trabajo de elimi-
nar todo el lustre y hacer el trabajo
de nuevo.
Despus de la ltima mano de re-
cargo, si se desea dar por terminado
el lustre, ser necesario aclarar; este
trmino se refiere al proceso de hacer
desaparecer las huellas de la mueca;
para esto se emplea una mueca nue-
va pero curada, es decir, que con sufi-
ciente antelacin ha sido embebida en
alcohol y un poquito de lustre. Esta
mueca se humedece ligeramente con
alcohol y se pasea suavemente pero
con rapidez soLre la superficie del lus-
tre, siempre con movimiento en for-
ma circular.
Esto se llama levantar la onda, que
equivale a hacer desaparecer la onda.
Se termina por frotar a lo largo con
ligero movimiento de avance hacia el
borde del trabajo, recorriendo toda la
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
141
superficie lustrada hasta que el lustre
se manifieste puro y limpio.
Podemos decir que sta es la opera-
cin ms delicada, porque si la mue-
ca lleva exceso de alcohol y se apoya
demasiado al pasar se corre el riesgo
de disolver la goma laca del lustre
aun fresco y quemarlo; otro trmino
del oficio, que a veces le llaman tam-
bin hacer sapo, y que trae como con-
secuencia tener que repetir la opera-
cin de muequillado y de nuevas ma-
nos de recargo.
OBSERVACIONES
Cuando se trata de lustre al natu-
ral en maderas claras, el empleo de
polvo pmez para tapar los poros tie-
ne el inconveniente de dar un ligero
tinte gris al lustre; por esta razn los
lustradores profesionales suelen utili-
zar polvo de albayalde o talco y a ve-
ces yeso levigado y hasta pasta de al-
midn (nunca empleando para esto
agua), y agregando un poco de alco-
hol y goma laca.
Si se desea efectuar un trabajo r-
pido pero que no resulta tan slido y
durable como el que dejamos explica-
do, se puede hacer con una mecha de
algodn embebida en goma laca, que
se pasa en la madera sin hacer pre-
sin y luego se contina el trabajo a
mueca hasta darle fin.
Para revivir el lustre que ha perdi-
do su brillo y pulirlo un poco, se le
pasa sobre la superficie una mueca
embebida en alcohol de lustrar de 96
y un poquito de aceite de lino crudo,
pudindose usar tambin con buen re-
sultado aceite de oliva o vaselina. Fi-
nalmente se frota en forma suave con
una te!a seca, dndole un movimiento
circular.
Una frmula muy usada como revi-
vidor o restaurador del lustre es la si-
guiente:
Alcohol de lustrar, de
96 100 cm3
Aceite de lino crudo . . . 50
Goma lama en escamas 5 gramos
Trpoli en polvo muy
fino 5
Agua 150
Vinagre blanco, fuerte . 20
Se prepara disolviendo la goma la-
ca en alcohol y agregando luego el
aceite y los dems ingredientes. Se
agita la mezcla y se aplica frotando
con un trapo; despus se termina pa-
sando una mueca embebida con un
poquito de aceite de lino crudo o acei-
te de vaselina.
ABONOS PARA LA AGRICULTURA
Antes de tratar la fabricacin de
abonos qumicos para las tierras, no
est por dems que refiramos un caso
interesante sucedido entre nosotros y
cuyos comentarios dejamos a cargo
del amable lector.
Hace poco tiempo, un hombre sin
trabajo pero con mucha voluntad y
aficin a las faenas agrcolas se diri-
gi a un estanciero pidindole le fa-
cilitara un pedazo de campo para cul-
tivar, de cuya produccin tomara en
pago, el dueo, una parte.
El estanciero encontr una buena
oportunidad para cederle la parte ms
rida de su campo, pues las tierras
buenas las tena ya en explotacin.
El candidato que recibi este pre-
sente griego era un extranjero de las
regiones nrdicas, que haba egresa-
do de una escuela agrcola de su pas,
donde se les ensea, en primer trmi-
no, a analizar las tierras a fin de sa-
ber con seguridad qu es lo que les
falta para poder producir o para qu
produccin son aptas.
El hombre acept el campo ofrecida
y levant su choza ante el asombro de
los vecinos, que saban perfectamente
que ira a un fracaso seguro porque
ese campo nunca pudo producir nada.
Pero al cabo de poco tiempo este
asombro se torn en admiracin cuan-
do vieron que en ese pramo, cuya es-
142 EDITORIAL HOBBY
terilidad ya haban comprobado, se le-
vantaba un trigal frondoso que sobre-
pasaba al de los campos linderos.
Todos acudieron a preguntar al ex-
tranjero, en el cual haban visto a un
hombre reservado y misterioso: Qu
secreto ha empleado para obtener se-
mejante xito? Y el hombre reserva-
do les contest: "Cuando el patrn,
acompaado por Uds., me dio pose-
sin de este campo, no dej de obser-
var ciertas caras con sonrisas de ma-
licia y me di cuenta que era porque
ustedes no haban podido cultivar
nunca esta tierra y prevean mi fra-
caso. Entonces yo, sin que nadie lo no-
tara, tom muestras de tierra, las
analic con el equipo que para este
fin al egresar de la escuela en mi pas
se le obsequia a cada alumno, y lle-
gu a la conclusin de que no produ-
ca porque era pobre en fosfatos y ni-
tratos, prepar el abono correspon-
diente y tambin, sin que ustedes su-
pieran nada, lo distribu en el campo
y aqu tienen el resultado".
Esto demuestra que todas las tie-
rras son buenas si se puede compro-
bar el elemento que les falta para que
puedan producir mediante el agrega-
do del abono qumico.
ABONOS QUMICOS
t Se emplean los abonos qumicos pa-
ra restituir sus propiedades primiti-
vas a las tierras cansadas que han si-
do por mucho tiempo cultivadas y,
por consiguiente, empobrecidas de los
elementos indispensables para la nu-
tricin de las plantas que en ellas se
cultivan.
Los elementos que los vegetales de-
ben encontrar en las tierras para con-
seguir su perfecto desarrollo son rela-
tivamente numerosos, pero en grado
especial se encuentran en primer tr-
mino tres muy importantes, que son:
el nitrgeno, el fsforo y el potasio;
los restantes podemos llamarlos de
importancia secundaria y se encuen-
tran en abundancia en el suelo.
Si procedemos a analizar los tejidos
de las plantas veremos que, adems
del carbono, hidrgeno y oxgeno que
stas asimilan del aire y del agua, se
encuentran como elementos funda-
mentales el nitrgeno, el anhdrido
fosfrico, potasio, calcio y, en mni-
mas proporciones, diversas substan-
cias, entre las cuales podemos encon-
trar hierro, azufre, manganeso, slice
y otras sales y sus combinaciones or-
gnicas.
Los abonos qumicos son, en conse-
cuencia, compuestos por substancias
que contienen concentrados uno o ms
de los elementos mencionados en pri-
mer trmino como elementos fertili-
zantes.
A pesar de estas aclaraciones pre-
vias, el empleo de los abonos qumicos
no puede reemplazar completamente
al estircol, pues ste incorpora a la
tierra cantidades considerables de hu-
mus, el cual provoca en el suelo una
serie de acciones complejas sumamen-
te beneficiosas, las cuales permiten
retener los elementos fertilizantes,
especialmente para los suelos areno-
sos, en los cuales el abono qumico
debe ser precedido por la incorpora-
cin del estircol y abonos verdes.
Entre los abonos qumicos muy
usados tenemos el nitrato de sodio o
salitre de Chile. Es un abono muy va-
lioso que contiene 15 gramos de ni-
trgeno por cada 100 grs. de salitre.
Para su aplicacin, se prepara dilu-
yendo 200 gramos de salitre por cada
10 litros de agua. Como la tierra ab-
sorbe mucho estas soluciones y las
retiene por poco tiempo a causa del
arrastre que producen las filtraciones
del terreno y el agua de las lluvias,
conviene hacer su aplicacin en pri-
mavera, cuando las plantas adquieren
ms vigor, y regar con ella cada ocho
das.
ABONOS QUMICOS CASEROS
Entre nosotros son muy usados los
abonos qumicos de fabricacin case-
ra, para los cuales se emplea sangre
seca proveniente de los mataderos y
huesos calcinados.
Los huesos calcinados contienen
fosfatos de calcio casi puros, con un
20 a 25 % de fsforo y 45 a 55 % de
calcio. La cenizas de maderas y leas
diversas contienen una elevada pro-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
143
porcin de potasio y sodio en com-
p-uestos siliciosos. La sangre seca con-
rifr.e carbono y nitrgeno integrando
compuestos cianogenados, de manera
ce ambos ingredientes conveniente-
mente molidos y triturados constitu-
yen un rico fertilizante para ,las tie-
rras de cultivo. Estos compuestos,
bien mezclados, no necesitan mayor-
mente agregados de cal, pero si fue-
ran destinados a terrenos muy pobres
en cal se les puede enriquecer agre-
gando un 15 % de cal apagada a la
mezcla antes mencionada.
Los huesos se calcinan a fuego di-
recto y estando bien calcinados pue-
den molerse con las mquinas tritu-
radoras de casena o con las usadas
para moler maz, molinos que no ne-
cesitan descripcin por ser demasia-
do conocidos.
Abonos recomendables para trigo
en tierras secas. Estircol, 10 to-
neladas; nitrato de sodio, 170 kilos;
superfosfato de sodio, 200 kilos. Las
cantidades de estos componentes es-
tn calculadas para una hectrea en
tierras muy pobres.
Abono para cebada (por hectrea).
' Nitrato de sodio, 100 kilos; sulfa-
to de amonio, 70 Kg.; superfosfato,
160 kilos, y cloruro de potasio, 30 Kg.
Para centeno. En terreno seco:
'superfosfato, 100 Kg.; cloruro de po-
tasio, 25 Kg.; nitrato de sodio, 75 Kg.,
y sulfato de amonio, 75 Kg. Por hec-
trea.
Para alfalfa. Superfosfato, 200
Kg.; sulfato de potasio, 160 Kg.; ye-
so, 700 Kg. Por hectrea.
Para camo. Por hectrea: es-
tircol, 15 toneladas; superfosfato,
400 Kg.; sulfato de potasio, 20 Kg.;
sulfato de amonio, 250 Kg.
Para hortalizas pequeas. Por
rea: superfosfato, 100 Kg.; yeso,
150 Kg.; nitrato de sodio, 25 Kg.; clo-
ruro de potasio, 15 Kg.
Para cebollas. Por rea: super-
fosfato, 7 Kg.; cloruro de potasio, 3
Kg.; nitrato de sodio, 2 Kg.
Para coles. Por rea: superfos-
fato, 5 Kg.; cloruro de potasio, 4 Kg.;
nitrato de sodio, 5 Kg.
Para pepinos. Por hectrea: es-
tircol, 8 toneladas; superfosfato, 400
Kg.; cloruro de potasio, 30 Kg.; ni-
trato de sodio, 250 Kg.
Para papas. Por hectrea: es-
tircol, 15 toneladas; superfosfato,
200 Kg.; sulfato de potasio, 200 Kg. ;
nitrato de sodio, 150 Kg1.
CURTIDO DE PIELES
El curtido tiene por objeto trans-
formar la piel de los animales en una
substancia inalterable e imputrescible.
La tcnica y el proceso del curtido
varan segn el uso o destino que se
ha de dar a los cueros, y a tal fin pue-
den obtenerse ms o menos imper-
meables, rgidos, blandos, etc.
Sumamente numerosos son los m-
todos usados para curtir y pocas in-
dustrias tienen origen tan remoto co-
mo sta.
144
EDITORIAL HOBBY
A continuacin exponemos las ope-
raciones preliminares al curtido en el
orden que deben efectuarse.
SECADO DE LAS PIELES
Aunque las pieles pueden ser utili-
zadas frescas, es decir, recin sacadas
del animal. lo ms comn es que se
sometan al curtido una vez secadas.
En las regiones donde abundan los
animales pelferos, existen varios
procedimientos de secado para las pie-
les.
ESTAQUEADO
Para secar las pieles de animales
grandes se emplea el estaqueado, que
consiste en estirar la piel con el pelo
contra el suelo y por medio de estacas
de madera se mantiene tirante a fin
de que la accin del aire la seque. El
estaqueado debe hacerse a la sombra,
pues el sol quema la piel, disminuyen-
do notablemente su resistencia.
Otro procedimiento de secado para
las pieles que se usan para abrigos de
seora, como ser zorros, martas, nu-
trias, bisoes, armios, etc., consiste
en sacar las pieles en bolsa. El animal
se despelleja como quien saca un
guante de la mano, dndole vuelta.
En estas condiciones la piel con el pe-
lo hacia adentro recibe un alambre
doblado en U que la mantiene estira-
da y en esta forma se cuelga a secar
a la sombra. En otros casos, cuando
se trata de regiones secas y arenosas
como nuestra Patagonia, las pieles as
obtenidas se rellenan de arena seca,
con cuyo peso se estiran mejor y se
exponen al aire para que se sequen.
PIELES SALADAS Y SECADAS
Este mtodo, mu/ usado en los cue-
ros vacunos procedentes de matade-
ros o frigorficos, consiste en una
fuerte salazn de la piel fresca, del
lado de la carne, despus de lo cual
se doblan en varias partes y se api-
lan. En estas condiciones las pieles se
tienen en depsitos frescos durante
un tiempo prudencial, para luego ser
secadas al aire.
DESINFECCIN
La desinfeccin tiene por objeto la
destruccin de bacterias y dems gr-
menes nocivos. Los mtodos utilizados
en la desinfeccin son dos: el mto-
do fsico y el qumico. En el primero
se usa el calor a alta presin, el fro
intenso o la irradiacin. Y en el m-
todo qumico las soluciones bacterici-
das, los gases y otros agentes qumi-
cos apropiados.
No todos los medios tienen la mis-
ma potencia destructora, y algunas
bacterias resisten an la ms intensa
accin del calor, del fro, de la seque-
dad y de la irradiacin solar.
Entre los desinfectantes qumicos,
el bicloruro de mercurio y el cido f-
nico son los ms potentes desinfectan-
tes que pueden interesar al curtidor.
Ciertos agentes qumicos no tienen el
poder de destruir ias bacterias, pero
en cambio detienen su desarrollo; en-
tre stos tenemos la sal comn, el sul-
fato de sodio, el cido brico, los bo-
ratos, etc.
Para nuestros trabajos que comen-
zarn en pequea escala podemos
usar el hipoclorio de sodio al 8 % en
solucin acuosa. Para ello prepara-
mos en una cuba y en sitio obscuro
(pues la luz descompone el hipoclori-
to), la cantidad que necesitamos pa-
ra sumergir las pieles por un tiempo
que puede variar de 24 a 48 horas. Es-
tas diferencias de tiempo dependen
de la temperatura ambiente y del es-
pesor de las pieles. Entindase que en
tiempo caluroso la actividad qumica
es mayor que en tiempo fro.
REVERDECIDO
Las pieles secas, saladas o conser-
vadas de otro modo, recuperan 'la
blandura y flexibilidad de las pieles
frescas por medio del reverdecido. En
consecuencia, ei reverdecido no es ne-
cesario para las pieles frescas, que
s!o requieren un prolijo lavado.
En el proceso de reverdecido las
pieles reabsorben la cantidad de agua
que perdieron al secarse.
Para esta operacin las pieles se su-
mergen en agua, con preferencia agua
de lluvia. Las aguas duras y salitro-
sas son contraindicadas; en cambio el
agua dulce tiene notable influencia so-
bre la rapidez del reverdecido.
Es de hacer notar que el reverdec-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
rr. i ent o perfecto tiene gran importan-
ara el buen resultado del curtido.
La duraci n de este proceso depende
'-'. ef'do c e conservacin en que se
..entren las pieles y de su natura-
li za.
??ra acelerar el reverdecimiento y
adems para prevenir la putrefaccin
K usa agregar al agua una pequea
cantidad de sulfuro de sodio, por
"p o, 3 gramos por litro de agua,
o en su defect o el 1 por mil de soda
custica. Con estos agregados se pue-
ten ganar muchas horas a la dura-
cin del reverdecido, para lo cual la
Temper at ur a ms apropiada es de 15
a 20 C. El agua debe ser cambi ada
con frecuencia.
DESCARNADO
Las pieles reverdecidas son exten-
di das sobre un caballete curvo como
e! Ionio de un barril y se repasan con
un cuchillo ara-opiado, del lado de la
carne, eli mi nando adherencias extra-
as, carne, grasa, etc.
Para las pie'es secas conviene siem-
pre un zurrado con una vara de mim-
bre, durant e unos 20 minutos, antes
de pasar las pieles al descarnado.
CURTIDO BLANCO AL ALUMBRE
Despus de las operaciones que de-
jamos descriptas, tenemos las pieles
en condiciones de someterlas al bao
curt i ent e. Estos baos, que son los
que t ransforman las pieles en cuero,
convirtindolas en substancias impe-
recederas, son compuestos que respon-
den a muy diversas frmulas. Nos-
otros presentamos aqu el curtido al
alumbre, que aunque de antiqu sima
data, presenta las vent ajas de un tra-
. bajo delicado y blanco.
El curtido al alumbre se efecta
con esta sal de alumi ni o en solucin y
en presencia del cloruro de sodio
(sal). La verdadera funcin de la sal
en este gnero de curtido, no ha sido
an bien aclarada y tampoco se puede
precisar qu cant i dad de sal es la ms
i ndi cada; no obstante esto, la sal es
necesaria para un perfecto curtido.
Segn Jettmar, la proporcin de sal
a usarse por cada 100 parte de alum-
bre, ser a variable entre 20 y 140 par-
tes.
Una composicin adecuada para ba-
o ser a:
Alumbre 400 gramos
Agua 10 litros
Sal de cocina 400 gramos
pudiendo ensayarse tambin estas
ot ras fr mulas:
Agua 10 litros
Alumbr e . 900 gramos
Sal de cocina 500
Ot r a:
Agua 10 litros
Alumbr e 600 gramos
Nitrato de potasio 200
Sal de cocina 500
Las pieles se introducen en el bao
curtiente y segn el grueso de las
mismas, el proceso puede durar de 3
a 20 d as. Durante este tiempo las
pieles deben moverse con frecuencia
por medio de un palo. A fin de que el
bao se mant enga activo conviene
una temperatura media de 30 C.
SECADO
Ret i radas las pieles del bao se de-
jan escurrir y reposar un par de ho-
ras, despus de lo cual se someten a
un lavado con abundante agua co-
rriente y fi nalment e se estaquean con
clavitos sobre tableros de madera, con
el pelo hacia adentro, y se exponen
en lugar vent i lado para que se sequen.
Debe t enerse presente que un buen
secado no depende del grado de tem-
peratura del aire ni de la fuerza con
que circula, sino de su sequedad, vale
decir que un buen secado depende del
grado higroscpico del aire.
Si las pieles estn a la intemperie
dur ant e el d a, al atardecer deben re-
cogerse y guardarse bajo techo para
repetir la misma operacin al d a si-
guiente, hasta t ant o queden perfecta-
mente secas.
PULIDO
Conseguido el secado se procede a
revisar la superficie curtida, eliminan-
do por medio de un cuchillo las par-
tes desparejas o mal adheridas que
pudieran haber quedado y alisando
con papel de lija al final de la opera-
146
EDITORIAL HOBBY
cin. Para este trabajo se usa un ca-
ballete de madera de lomo redondeado
y con una ligera inclinacin que favo-
rece el trabajo.
ALIMENTACIN
La combinacin del curtido al alum-
bre con aplicacin al cuero, de aceites
y otras substancias grasas, es lo que
se llama alimentacin. Es muy usada
para este objeto, entre otros produc-
tos, la yema de huevo, pues est cons-
tituida de materia albuminosa y en
gran parte de un aceite emulsionado
que se mezcla muy bien con el agua.
Este aceite tiene un poder curtiente
pronunciado y se presta por excelen-
cia para la alimentacin del curtido
al alumbre. Otras substancias tambin
usadas son: el aceite de oliva, aceite
de pata de buey, aceite de ricino, los
jabones neutros que tienen la propie-
dad de emulsionar las grasas y los
aceites facilitando as la penetracin
en las pieles; los sulforicinatos de so-
dio y de amonio, actualmente muy di-
vulgados por su fuerte poder emul-
sionante, etc.
En nuestro trabajo aconsejamos la
yema de huevo por dar a la piel una
pastosidad muy notable, que es la
usada para las pieles de lujo en el
curtido llamado "Glac".
Se prepara una pasta con harina de
trigo y yemas de huevo, agregando un
poco de agua fra. Se forma as un
conglomerado al cual se le va agre-
gando agua poco a poco hasta que la
pasta se convierte en un caldo suave y
parejo, sin granulaciones. Aparte se
prepara una solucin concentrada de
alumbre y sal, partes iguales. Se agre-
ga entonces algunos litros de agua a
80 C. a esa solucin y se mezclan las
dos preparaciones en una vasija ade-
cuada ; se colocan luego las pieles, su-
mergindolas y revolvindolas de
cuando en cuando para facilitar la pe-
netracin del lquido. Esta operacin
debe durar varias horas.
La alimentacin es absorbida com-
pletamente siempre que la cantidad
de agua sea bien regulada.
Retiradas las pieles del bao de ali-
mentacin, se escurren y se ponen a
secar; una vez secas se baten y se
estrujan y se les puede agregar talco
para darles ms flexibilidad y elimi-
nar algn exceso de alimentacin que
pudieran tener, quedando con esto
terminada la operacin del curtido al
alumbre. .
CURTIDO DE PIELES PEQUEAS
Las pieles pequeas, tales como las
de conejo, liebre, zorro, nutria, etc.,
despiertan siempre el deseo de curtir-
las en la propia casa. Esta es una am-
bicin fundada si se quiere, pues pa-
sa a menudo que hermosas pieles da-
das a curtir a peleteros profesionales
son cambiadas por otras de inferior
calidad, y como su identificacin se
hace difcil si no han sido previamen-
te tatuadas, resulta que toda reclama-
cin no surte efecto y el cliente debe
conformarse con el cambio, sea ste
intencional o no.
En el curtido de pieles se persigue,
con su proceso, transformar una piel
de pellejo apergaminado y duro en
una piel blanda que al tenerla en la
mano caiga con una soltura natural.
Esto se obtiene tratando la piel con
soluciones curtientes y un trabajo in-
tenso de "sobar" y "patullar" que
transforma la rigidez en una blandura
caracterstica del curtido de calidad.
No son muchos los tiles que se
necesitan y algunos de ellos se pue-
den hacer en casa si la habilidad y el
ingenio nos ayudan, o si no, comprar-
los en las casas que se dedican a este
ramo de la industria.
Los tiles necesarios son: un banco
de descarnar, un cuchillo de descar-
nar y un cuchillo de curtidor indica-
dos en la figura 56. Sin ser rigurosa-
mente indispensable, se podr dispo-
ner tambin de un banco de "sobar".
En la parte superior de la fig. 56 se
dan detalles para construir un cuchi-
llo de curtidor, partiendo de una hoja
de serrucho viejo cortada en forma
rectangular de 75 x 275 milmetros,
a la que se hacen 3 perforaciones si-
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
147
mtricas en la forma que muestra la
cz-fida figura y se afila en los dos
lados, formando anchos biseles para
luego poder voltear el filo en la for-
ma que ms adelante indicaremos.
Por otra parte, se prepara un palo,
de madera dura, que servir de man-
go y para afirmar la hoja al mismo
::empo; tendr unos 50 cm. de largo
Fig. 55. Banco grande apto para cueros
de mayor tamao.
por 4 de dimetro, y otra pieza del
mismo dimetro y de 15 cm. de largo.
Si nos guiamos por las figuras, vere-
mos la funcin que debe realizar este
ltimo palo, que ajustado fuertemen-
te al primero por medio de un encas-
tre a espiga constituye un apoyo y
una gua de direccin en el manejo
del cuchillo.
Al palo principal se le ha hecho una
ranura para pasar por ella la hoja de
acero y fijarla luego por medio de re-
maches o tornillos que la tienen fuer-
temente asegurada. Para terminar la
obra, se voltea el filo de los dos lados,
pasando sobre el mismo con cierta in-
clinacin el lomo de un cuchillo
grande.
A ms del cuchillo de curtidor, se
usa tambin el cuchillo de descarnar,
que es el que en la fig. 56 afecta la
forma de un arco de crculo; pero pa-
ra cueros pequeos, que es con los
que vamos a trabajar, este ltimo no
es _ indispensable, bastndonos el cu-
chillo descarnador vertical que ilus-
tran las figs. 57 y 58. Este cuchlo
se puede fabricar en casa con una ho-
ja de serrucho viejo, a la que se le
liman los dientes y se le da luego filo.
Este cuchillo se monta en un banco
de acuerdo a las indicaciones de la
fig. 58.
Si pensamos trabajar muchas pie-
les y tomar el curtido bajo el aspecto
de una pequea industria, ser nece-
sario contar con un par de bancos de
curtidor para asentar en ellos las pie-
les durante la operacin de descarnar.
Un banco pequeo para descarnar
se puede hacer con una tabla de ma-
dera dura de 30 cm. de largo por 8
de ancho. El banco debe terminar en
punta roma y tener su superficie su-
perior redondeada, suprimiendo las
aristas vivas con una escofina y luego
lijando para dar una superficie suave
y lisa donde las pieles se deslicen al
ser trabajadas.
La fig. 55 muestra un banco gran-
Fig. 56. tiles necesarios para preparar
pieles.
de destinado a cueros de mayor tama-
o, cuyos detalles nos pueden servir
de gua para el anterior.
El desbastado o descarnado, como
se le llama indistintamente, es una
/
148
EDITORIAL HOBBY
operacin necesaria para eliminar pe-
queos trozos de carne, grasa y cart-
lagos adheridos a las pieles, con el
objeto de que las soluciones curtientes
puedan penetrar en forma uniforme
en ios tejidos.
Cuando se practica el desollado del
animal, el cuero debe apartarse del
Fig. 57
cuerpo cuidando de no tajearlo, y la
parte que requiere ms cuidado es el
corte de las distintas partes de la ca-
beza (orejas, ojos y labios), que por
ser regiones donde hay muchos cart-
lagos deben trabajarse con prolijidad
para que luego el curtido resulte per-
fecto.
Terminado el desollado, el cuero se
sala inmediatamente con sal comn y
se arrolla con la parte carnosa hacia
adentro (fig. 59), dejndolo en estas
condiciones un par de das. Despus
se lava con abundante agua y se cuel-
ga para que se oree (fig. 60).
Si el cuero se endurece al secarse
despus de salado, debe remojarse en
agua limpia con cido fnico en la
proporcin de 2 cm. cbicos por cada
4 litros de agua, permaneciendo en
remojo hasta que se ablande.
Los cueros chicos pueden descar-
narse con un cuchillo pequeo de des-
ollar o usarse el cuchillo vertical des-
cripto anteriormente. Para cueros ms
grandes ya es necesario usar el cu-
chillo d" curtidor, cuya forma correc-
ta de empuar nos ilustra la figura
55. Obsrvese que el pequeo mango
Fig. 58
del lado izquierdo nos sirve de gua
para mantener una inclinacin correc-
ta en el trabajo, cosa importante,
porque si esta inclinacin vara se
Fig. 59 Fig. 60
Despus de descarnar, la piel se sala y arrolla con el lado carnoso hacia adentro Al
caba de dos das o ms, se lava con agua preparada como se indica.
EDITORIAL HOBBY
be hacerse con paciencia, pues exige
varias horas.
Conseguido el ablandamiento de las
pieles por el sobado, se procede a apli-
car del lado de la carne una capa de
aceite de pata de buey para proseguir
con el "patulleo", como muestra la
figura 63.
Esta operacin se hace en las cur-
tiduras con aparatos mecnicos como
el turbulento; pero podemos obtener
un resultado parecido pisoteando las
pieles en una tina conteniendo hasta
la mitad aserrn de madera dura.
Se entiende que si las pieles son
chicas, se aprovecha el espacio para
poner varias a la vez.
La operacin de patulleo debe dete-
nerse de vez en cuando para dar vuel-
ta las pieles cambiando su posicin
cuando haya desaparecido todo rastro
de dureza. En estas condiciones slo
resta sacudir el aserrn y peinarlas
con un peine comn. Si quedaran gra-
sientas por haberse excedido en la
aplicacin, se les espolvorea talco, se
soban y se sacuden y peinan, quedan-
do con esto completamente listas.
CURTIDO DE PIELES DE REPTILES
Es un curtido que para los que ha-
yan trabajado con otras pieles les re-
serva sorpresas y les resulta siempre
.algo trabajoso, pero con oportunas in-
dicaciones que daremos sobre las cau-
sas de estos inconvenientes se aclara-
rn muchas dificultades.
SELECCIN DE LAS PIELES
Deben preferirse siempre las pieles
que han sido estaqueadas a la sombra
y que una vez secas no hayan queda-
do expuestas directamente a los rayos
solares (especialmente en verano),
pues el sol llega a producirles un gra-
do de endurecimiento tal que resulta
verdaderamente imposible ablandarlas
con el remojo, debido a que las pro-
tenas se han coagulado casi total-
mente ; de manera entonces que desde
el punto de partida debemos estar se-
guros que las pieles han sido esta-
queadas y secadas a la sombra, si
queremos tener xito en el curtido.
De lo contrario, habremos perdido
nuestro trabajo y nuestro tiempo.
REMOJO
Esta operacin se llevar a cabo
(salvo casos especiales), con agua
simple, que deber cambiarse cuando
se le note mal olor. Entre estas ope-
raciones del cambio de agua se pue-
den descarnar algo para ir adelantan-
do la operacin. Si se desea evitar la
molestia de los cambios de agua repe-
tidos, se puede agregar el medio por
ciento de carbonato de sodio o de amo-
naco y hacerla antisptica con un 3
por mil de cloruro de zinc.
Daremos por terminada esta opera-
cin cuando levantadas las pieles con
un palo, den por su soltura la aparien-
cia de haber sido recin sacadas del
animal. Las pieles de reptiles requie-
ren siempre mayor tiempo para remo-
jarse que las pieles de los mamferos.
Si se quisiera acelerar esta opera-
cin se pueden someter al tamboreo,,
pero siempre despus de haber pasado
por lo menos un da en remojo, pues
de lo contrario corren el riesgo de
quebrarse.
DESCAMADO
Para esta operacin, que en algunos
casos puede prolongarse hasta ms de
diez das, se utilizan por cada 100 kg_
de piel remojada y escurrida 2,5 % de
sodio fundido y 5 % de cal viva. Estos
cuerpos se apagan por separado y se
v)an agregando gradualmente a las
pieles en tres o cuatro porciones con
intervalos de un da. Los viejos curti-
dores recomiendan poner las pieles
primeramente en un pelambre viejo,
rico en productos enzimticos, y por
consiguiente, de buen poder depilato-
rio; pero como las pieles de reptiles
no tienen pelambre, esto no nos inte-
resa mayormente, y slo recurrimos
a este bao para esponjar un poco las
pieles y poder efectuar el descamado.
Si se presentara alguna dificultad pa-
ra efectuarlo, puede conseguirse apli-
cando una solucin concentrada de
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS 151
agua de Javel y frotando con un ce-
jllo metlico, mtodo que da muy
fccenos resultados. Una vez terminado
descamado se lavarn bien las pie-
v con agua simple para ser luego
sometidas a la siguiente operacin:
DESENCALADO Y RENDIDO
Para este proceso preparamos una
sc'.ucin con el 1 % de cido frmico
7 2 % de cido lctico comercial. Es-
te solucin tiene por objeto eliminar
3a alcalinidad, y la operacin dura al-
.- irdor de una hora.
Se comprueba hasta qu punto ha
desaparecido la alcalinidad, por medio
Me una solucin alcohlica de fenol-
[ ftalena al 1 %, para lo cual se aplican
^nas gotas en un corte practicado en
' & . piel, en la parte ms gruesa.
Verificado esto, se procede a efec-
tuar el rendido, con un 1,3 % de oro-
pn durante media hora a la tempera-
tura de 36 C., no debiendo excederse
de esta temperatura, pues esta clase
de pieles es menos resistente al calor
7 la ndole del material tambin as
lo requiere.
El oropn (debemos aclarar), es un
producto comercial patentado, com-
puesto de pancreatina, sales amonia-
cales y un cuerpo inerte. El oropn es,
por consiguiente, un producto de reac-
cin alcalina que no se altera rpida-
mente. Se usa para el curtido en pro-
porciones de 500 a 800 gr. por cada
100 kg. de piel.
Continuando con nuestro tema, se-
gn el curtido que se desea dar a las
pieles de reptil, se pueden someter al
picklaje o no. El picklaje consiste en
oa salmuera acida y se opera tratan-
do las pieles con ligeras soluciones de
^: idos (sulfrico, clorhdrico, frmi-
co, butrico) para hacerles esponjar y
se reduce despus de este inflamiento
con el agregado de sal comn.
CURTIDO PROPIAMENTE
DICHO
Despus de tratadas las pieles co-
mo dejamos indicado, pueden curtirse
con cualquiera de los siguientes proce-
dimientos :
a) al formol;
b) al alumbre comn;
c) al cromo;
d) con curtientes vegetales, sint-
ticos o combinados.
Cada uno de estos mtodos tiene
sus finalidades; se emplea el a) y el
b) cuando se desean obtener cueros
blancos, pudindose tambin usar con
el mismo fin el c) al cromo, que se
recomienda tambin para el cuero des-
tinado al calzado, y el ltimo es apro-
piado para carteras pequeas y va-
lijas, etc.
CURTIDO AL FORMOL
Para este curtido las pieles previa-
mente rendidas, como se indic ante-
riormente, se tratan en un 400 a 500
por ciento de agua sobre el peso de
la piel en tripa, con la siguiente com-
posicin:
Formol 2,5 %
Carbonato de sodio 3
Sulfato de magnesio 2
Los ltimos ingredientes se disolve,
rn previamente y se agregarn al
agua. Se trabajarn removiendo las
pieles en este preparado durante una
hora. A continuacin el formol pre-
viamente diluido en tres o cuatro por-
ciones se agregar a intervalos de
una hora en el lquido anterior.
Se siguen moviendo las pieles hasta
su completo curtido. No determinare-
mos la duracin por ser esto muy di-
fcil sin conocer la calidad de las pie-
les que se tratan y otra serie de facto-
res largos de enumerar.
Ya curtidas las pieles, se lavan y
neutralizan y se dejan escurrir, pero
antes de que se sequen se engrasan
con la preparacin siguiente:
Harina 1 parte
Jabn de Marsella neutro . 1
Yemas de huevo 6 partes
Leche 1 parte
Se secan a la sombra, se aflojan, se
estaquean y si se desea se terminan
tindolas al cepillo y dndoles lustre
con una ligera solucin de clara de
huevo o de gelatina.
152 EDITORIAL HOBBY
TEIDO DE PELES
La operacin del teido de pieles es
de antiqusima data y est ntima-
mente unida al curtido de las mismas.
Podemos distinguir dos grandes
grupos de materias colorantes usadas
para este f i n; las de origen vegetal
(colores naturales), y las sustancias
qumicas minerales que constituyen
los colorantes artificiales. Tambin
se encuentran, pero en escala muy re-
ducida, colores de origen animal, como
la cochinilla.
Debemos tener en cuenta que no to-
das las clases de colorantes se combi-
nan entre s, y generalmente deben
elegirse para combinar colores, aque-
llos de un mismo origen si se quiere
obtener una tinta combinada, a me-
nos que se aplique primero un color
y despus de secado se aplique sepa-
radamente el otro.
Sea el cuero de curtido vegetal o al
alumbre, la aplicacin de la tintura
debe efectuarse a una temperatura
que no pase de los 40 C., pero el
cuero curtido al cromo puede soportar
sin peligro hasta los 60 C.
Teniendo en cuenta que muchas ma-
terias curtientes forman lacas de tin-
tes diversos con los mismos coloran-
tes, se usa dar a la piel un bao de
extracto de zumaque o d.e ganibir, a
.fin de preparar un fondo uniforme
para los tintes.
Sobre la cantidad de colorante a
emplear, no se pueden dar datos en
razn de que esto depende del volu-
men y peso de las pieles y de otros
factores difciles de determinar y que
quedan librados a la prctica que va-
ya adquiriendo el operador.
Para efectuar el teido se practican
diversos procedimientos, de los cuales
el ms usado es el de inmersin. Para
este procedimiento se usan recipien-
tes especiales de madera o cemento,
o grandes cubetas cuadrangulares de
hierro enlozado en las cuales se su-
mergen las pieles.
Si no se tiene prctica en el teido
conviene que la solucin colorante sea
ms bien floja y as se va observando
la intensidad y penetracin del colo-
rante, consiguiendo la intensidad
seada por baos repetidos.
de-
MORDIENTES
Los mordientes son generalmente
sales metlicas que tienen la propie-
dad de formar lacas con las materias
colorantes.
Los principales mordientes en uso
son las sales de aluminio, estao, tita-
nio; antimonio, hierro, cobre y cromo.
Tambin la sal cmn, el tanino y al-
gunos aceites emulsionados actan co-
mo mordientes.
SALES DE HIERRO
Estas sales forman con el tanino,
por la accin del cido glico, un fe-
rrogalato, que segn la intensidad de
las soluciones, presenta una coloracin
negra verdosa y a veces azulada o vio-
lcea muy caracterstica, que depen-
de de la calidad del tanino empleado.
Si el hierro est en exceso, se obtiene
una laca negra, pero en perjuicio de
la calidad del cuero, y, con el tiempo,
la intensidad del color se desvanece
por causa de que el hierro provoca la
oxidacin de la materia orgnica y la
destruye.
En general, cuando se usan sales de
hierro provenientes de cidos minera-
les tales como sulfato ferroso, alum-
bre de hierro (nitrato de hierro), clo-
ruro o nitrato ferroso, para las for-
maciones de lacas negras, es necesario
el agregado de pequeas cantidades
de lcalis (amonaco, carbonato de so-
dio o de amonio, etc.), para neutra-
lizar la acidez que se produce en la
formacin de las lacas.
Si se usan sales de hierro prove-
nientes de cidos orgnicos, no es ne-
cesario el agregado de lcalis, por ser
cidos menos enrgicos. Las sales de
hierro que ms interesan al curtidor
son el sulfato ferroso y la pirolignita
de hierro.
SULFATO FERROSO
Est formado por cristales verdes
fcilmente solubles en agua tibia; en
agua caliente calcrea se formaran
100 INDUSTRIAS EXPLICADAS
153
bsicas que enturbian la solu-
cin.
Se recomienda conservar el sulfato
terroso en recipientes cerrados y al
i'igo de la humedad.
Formando las lacas con maderas
Tintreas o con tanino, se pone en
libertad cido" sulfrico, por lo cual
ea necesario neutralizar agregando
amonaco u otros lcalis (carbonato
ie sodio o amonio).
PIROLIGNITA DE HIERRO
Es el acetato ferroso impuro. Tiene
el aspecto de un lquido pardo oscu-
: : de cerca de 30 Bm. Se le prepara
1 3 n limaduras de hierro y cido piro-
"roso. P'ara teir de negro se usa a
una densidad de 1 a 2 Bm. La laca
r u se forma es muy durable y es de
uso ms seguro que el sulfato de
hierro.
SALES DS COBRE
Estas sales producen, con el tanino,
una laca am'arilla muy estable y de
eran penetracin. El negro obtenido
con hierro y tanino es ms intenso y
firme si se agregan sales de cobre al
hierro.
El acetato de hierro es preferible al
sulfato por aquello que dijimos sobre
las sales provenientes de cidos org-
nicos.
Con campeche, las sales de cobre
forman lacas de tintas ms puras que
las sales de hierro.
SALES DE TITANIO..
Estas sales desarrollan las tintas y
fijan los colores de anilina y las sus-
tancias colorantes naturales.
OXALATO DE POTASIO
Y TITANIO
En soluciones al uno por cien, pro-
duce, con las materias curtientes, la-
cas amarillas que dan un buen fondo
para obtener variaciones al marrn.
Sobre fondo de campeche se obtiene
una tinta del gris hasta el azul oscuro.
Para iguales efectos se encuentra en
el comercio un preparado bajo el nom-
bre de "Coricromo" a base de lactato
de titanio.
COLORANTES DE ANILINA
Los colores de anilina o colores de-
rivados del alquitrn constituyen los
colorantes ms usados debido a la
gran variedad con que se presentan en
el comercio, contando con series es-
peciales que algunos fabricantes pro-
ducen destinadas especialmente para
el teido de cueros.
Para preparar estos colores se for-
ma una pasta con agua fra y a conti-
nuacin se agrega la cantidad nece-
saria de agua caliente acidulando li-
geramente con cido frmico.
Para teidos delicados es preferible
filtrar la solucin antes de usarla.
Entre los colores de anilina se dis-
tinguen: colores bsicos, cidos, di-
rectos y de alizarina.
COLORES BSICOS
En el teido son colores bsicos, la
materia curtiente acta como mor-
diente. TIen el cuero muy rpida-
mente y son aptos para producir el
cuero bronceado usndolos a mayor
concentracin. No obstante, el bron-
ceado tambin lo producen algunos
colores no bsicos.
Para evitar la prdida del tanino
por disolucin en el bao de tintura y
la precipitacin de los colores bsicos,
se acostumbra fijar el tanino en la
piel mediante un bao en solucin de
trtaro emtico.
Como los colores bsicos tienen
gran afinidad por la materia curtien-
te, se recomienda lavar la piel antes
de teirla a fin de eliminar un exceso
de tanino que podra producir un te-
ido desparejo. Tambin, como los
colores bsicos, precipitan las sales de
calcio contenidas en el agua de la tin-
tura, cnviene acidificar ligeramente
sta con cido actico.
COLORES CIDOS
Son as llamados los colores que pa-
ra teir necesitan estar en soluciones
acidas, pues en otras condiciones no
se fijan al cuero. Para tal fin se usa
agregar a las soluciones de estos co-
lores cido frmico, que da excelentes
resultados y se agrega al bao en la
154
EDITORIAL HOBBY
misma proporcin que la materia co-
lorante seca.
Los colores cidos no son precipita-
dos por el tanino y dan generalmente
tintas ms uniformes que las que pro-
porcionan los colores bsicos con los
cuales precipita. Por esta razn no
deben mezclarse nunca colores bsi-
cos con colores cidos.
COLORES DIRECTOS
Estos colores tien las pieles direc-
tamente en bao neutro o ligeramente
cido sin uso previo de mordiente.
Por su composicin se acercan a los
colores cidos con las soluciones de
los cuales no precipitan, como tampo-
co con el tanino. Se prestan para un
buen teido de los cueros curtidos al
cromo.
COLORES DE ALIZARINA
Estos son colores que tien slo con
mordiente y son usados especialmente
para el curtido al cromo. Se caracteri-
zan por ser de gran resistencia a la
accin de luz y porque tien pene-
trando muy bien en el cuero.
COLORANTES VEGETALES
Aunque el uso de las maderas tin-
treas y dems colorantes vegetales
est siendo paulatinamente desplaza-
do por los colores c'e anilina, todava
hay algunos que mantiene su impor-
tancia por seguir ofreciendo indiscu-
tibles ventajas sobre los colores de
anilina. Entre ellos tenemos el palo
campeche que contiene la ematoxilina
que da por oxidacin la ematena. El
palo de tinta del Brasil, que produce
con el cloruro de estao una laca de
color escarlata. Adems, existen otras
maderas tintreas y races o semillas
que proporcionan sustancias coloran-
tes, pero cuyo uso no se ha extendido.
FABRICACIN DE PRODUCTOS RELACIONADOS
CON LA INDUSTRIA DEL CUERO
POMADA NEGRA PARA LUSTRAR
CALZADO
Existen muchas frmulas de poma-
das para lustrar calzado; todas ellas
contienen ms o menos los mismos
principios bsicos, pero varan en pro-
porciones, con algunas variantes que
a veces se imponen por razones de
clima o conveniencia del fabricante.
Damos a continuacin algunas frmu-
las que pueden servir con este fin:
Cera de abeja 90 grs.
Parafina 80
Ceresina 10
Cera Carnauba 10
Kerosene desodorizado . . . . 300
Aguarrs 350
Negro de humo impalpable 10
Nigrosina soluble 4
Nitrobenzol 0,5
Para su elaboracin se funden las
ceras al bao-mara, comenzando por
la ms dura, que es la cera carnauba,
a la cual una vez fundida se le agrega
la ceresina y despus la cera de abeja
y la parafina. Una vez conseguida la
fusin completa de todas las ceras, se
revuelven con una esptula de madera
y lejos del fuego se les incorpora el
kerosene y despus el aguarrs (esen-
cia de trementina), mezclando bien to-
dos los ingredientes, a los cuales se
les agrega el negro de humo impalpa-
ble y la nigrosina soluble. En ltimo
trmino se le incorpora al preparado
la esencia de mirbana (nitrobenzol).
POMADA PARA LUSTRAR
CALZADO MARRN
Ceresina 30 grs.
Cera de abejas 30
Trementina 85
Ocre de hierro 30
Aceite de palma 10
Esta pomada se prepara como la
anterior, fundiendo primero las ceras
y agregando despus los dems ingre-
dientes.
OO INDUSTRIAS EXPLICADAS 1 5 5
POMADA NEGRA PARA LUSTRAR
CALZADO
Es una variante de la primera fr-
mula, que da muy buenos resultados.
Ceresina 80 grs.
Cera de abejas 30
Trementina 70
Kerosene desodorizado . . . 15
Aceite de palma 5
Nigrosina soluble 6
Anilina azul oscuro 0,5
BETN PARA BOTAS
Un betn especial para botas, de
buenos resultados, se prepara en dos
partes, de acuerdo a la frmula si-
guiente:
1?) Negro animal ..
Pulpa de papas
Acido sulfrico1
21?) Nuez de agallas
Agua destilada
Sulfato ferroso
100 partes
50
10
200 partes
200
10
La mezcla 1* se prepara en fro.
En esta mezcla el cido sulfrico tie-
ne la misin de carbonizar la materia
orgnica de la pulpa de papas y pro-
ducir en esta reaccin un negro de
gran purezja al mismo tiempo que
neutraliza la accin acida. La mezcla
2^ se prepara en caliente, haciendo
hervir la nuez de agalla triturada pa-
ra que suelte el tanino y con el sulfato
ferroso forme un negro de ferrogala-
to. Finalmente se mezclan las dos pre-
paraciones y se aaden 30 gramos de
ematoxilina, 1 gr. de bicromato de
potasio y 50 gr. de agua destilada. La
ematoxilina proviene del palo campe-
che (madera azul), originario de M-
jico.
CREMA PARA CALZADO
DE COLOR
Damos a continuacin una frmula
bsica para crema de calzado de color:
Esencia de trementina .. 2 0 partes
Cera de abeja 10
Jabn ordinario 1 parte
Agua destilada o de lluvia 2 0 partes
Se prepara fundiendo la cera a ba-
o-mara y retirndola despus lejos
del fuego se le agrega la esencia de
trementina y se bate para obtener
una masa uniforme; aparte se disuel-
ve el jabn en el agua y se mezclan
las dos porciones en caliente agitando
con una esptula de madera. A esta
base se le agrega el colorante soluble
de acuerdo al color que se desea ob-
tener.
BETN PARA BOTAS DE COLOR
Aceite de palma 18 partes
Jabn ordinario 50
Olena ;'.'.. 32
Glicerina a 30 Bin 10
Tanino comercial 1
Se funde a bao-mara el aceite de
palma con el jabn y se le aade la
olena y finalmente el tanino mezcla-
do con la glicerina. Se bate todo for-
mando una masa uniforme y se co-
lorea a gusto.
CERAS PARA ZAPATEROS
Para preparar esta clase de cera, se
funden a bao-mara los siguientes
ingredientes:
Resina 10 grs.
Brea de hulla 10
Sebo 4
Cuando por medio de la fusin se
ha conseguido mezclar bien estos ele-
mentos, se retira del fuego el prepa-
rado, y a medida que se va enfriando
se echa en porciones convenientes en
agua caliente y se retira a continua-
cin para moldearlo con las manos en
forma de barras.
OTRA FORMULA
Otra frmula muy usada, de cera
para zapateros, es la siguiente:
Parafina 30 grs.
Cera de abeja 10
Negro de humo c/s.
Se prepara fundiendo a bao-mara
los dos primeros ingredientes, a los
cuales una vez en fusin se les incor-
pora el negro de humo de buena ca-
lidad mezclando bien los componen-
tes, y se vierte en moldes.
156
BRUIDO DEL CUERO
Para dar un hermoso brillo negro
al cuero se emplea el siguiente prepa-
rado: se disuelven
a) Goma laca 200 gramos
Alcohol a 95 1 litro
b) Jabn de Marsella .. 25 gramos
HOBBY
Glicerina a 28 Bm. 40 gramos
A /vno OQH f* n
Agua 290 -figUet V\] t.C
Alcohol a 95 80 c.c
Se mezclan las soluciones a) y b) y
se aaden 5 grs. de nigrosina disuelta
en 125 grs. de alcohol. Para otros co-
lores se procede lo mismo reempla-
zando la nigrosina por otros colores
de anilina.
INDUSTRIAS RELACIONADAS CON LA
ALIMENTACIN
LEVADURAS O POLVOS
DE HORNEAR
Con diferente marcas comerciales
se expenden en el mercado prepara-
ciones en polvo destinadas a hacer
ms esponjosa la masa del pan, pas-
teles, tortas, etc. Estos polvos, mal
llamados levaduras, desprenden anh-
drido carbnico en contacto con la hu-
medad de la masa e hinchar la mis-
ma por la accin del gas menciona-
do. En los pases anglosajones reciben
el nombre de "baking powder", y en
Alemania "Backpulver". Las frmu-
las ms usadas son: a) crmor tr-
taro, 7 partes ,* azcar en polvo impal-
pable, 32 partes, y bicarbonato de so-
dio, 10 partes.
b) Acido tartrico, 0,5 partes; bi-
carbonato de sodio, 4,5 partes; cr-
mor trtaro, 35 partes y almidn, 10.
LEVADURA EN POLVO PARA
PANADERA
Se fabrica con los siguientes ele-
mentos : levadura seca, 30 partes; cr-
mor trtaro, 30 partes; carbonato de
sodio, 15 partes. Se secan las dos lti-
mas substancias por separado, se aa-
den eventualmente 2 partes de carbo-
nato amnico y se reparte inmediata-
mente en dosis de 15 gramos que se
envuelven en papel para manteca.
OTRA LEVADURA PARA
PANIFICACIN
Cuajo en polvo, 1 parte; azcar im-
palpable, 0,25 partes; smola, 0,25
partes, y levadura natural, 0,35 par-
tes. Despus de mezcladas estas subs-
tancias, se dejan en reposo durante
una hora; se aade un poco de agua
y se amasa con harina.