Dominio Escnico en la Oratoria.

1. Desplzate con soltura y libertad, pero hazlo con intencionalidad

significativa.

2. Cada desplazamiento que ejecutas tiene un efecto directo (e inconsciente)
sobre tu audiencia, y sta reaccionar ante ello.

3. Como precaucin evita situarte tras escritorios, sillas o cualquier otro
mobiliario que impida la visin total de tu cuerpo.

4. Cuando te desplaces, hazlo evitando dejar fuera del arco de influencia
(180) a alguno de los asistentes. Los movimientos sin sentido y montonos
denotan nerviosismo y angustia, adems de desconcentrar al auditorio. El
moverse por moverse no sirve de nada, slo es una psima seal.



Solo conociendo los tipos de escenario ,los desplazamientos que pueden
realizarse en cada uno de ellos y el tipo de pblico con que nos enfrentarnos
podremos lograr el dominio escnico.
1.-TIPOS DE DESPLAZAMIENTOS
Los escenarios pueden ser de tres formas:rectangular ,semicircular y circular ,y
dentro de estos escenarios se pueden realizar diferentes tipos de
desplazamientos:
1.-Caminar lentamente en el escenario,ello nos ayudar a relajarnos,a lograr
mayor confianza y dominar visualmente al pblico.
2.-Caminar sin mirar al piso y con una postura erguida
3.-Evitar darle la espalda al auditorio en todo momento.
4.-Se debe ubicar el palco preferencial ,de modo que servir de frontis ,para ser
atendido principalmente y as poder realizar el desplazamiento respectivo.
5.-No est permitido realizar un giro completo de 360
6.-Se debe realizar pasos hacia adelante y pasos hacia atrs ,este ltimo se
realizar retrocediendo.
7.-Los desplazamientos laterales u horizontales se realizan siempre mirando al
pblico .
8.-Los desplazamientos diagonales se realizan hacia adelante y se regresar
retrocediendo.

2.-Tipos de escenarios
a)Rectangular:
Desplazamientos hacia adelante y atrs
Desplazamientos laterales u horizontales .
Desplazamiento en diagonal ,se regresa retrocediendo.
Caminar por los pasadizos y retornar normal
El saln de clases
Teatro lineal
b) Semicircular:
Mirando al frente se traza una lnea imaginaria y se divide a los presentes en dos
partes para girar 90 a cada lado.
Los desplazamientos laterales;fuera de la media luna.
Desplazamiento hacia adelante,hjacia atrs y diagonales dentro de la media luna.
La concha acstica
Anfiteatros
c)Circular:
Ubicar el placo preferencial
Evitar dar la espalda al palco preferencial
Los desplazamientos son iguales al escenario semicircular.
La plaza de acho
Estadio Nacional
Los desplazamientos forman parte del lenguaje corporal ,y estos deben ejecutarse
con mucha naturalidad,no abusando de ellos.


En los momentos en que comenc a imaginar cuales son los movimientos que
realiza el orador en el escenario frente a su publico, mi mente dispar distintas
situaciones que no forman parte de algn compendio o reglas preestablecida.-


El orador descubre como moverse en el escenario, con el fin de brindar una
adecuada exposicin y los desplazamiento forman parte de sus actitudes
personales llevando su impronta, su experiencia y su dedicacin .-


Expresarse a travs del lenguaje oral como as tambin en el lenguaje gestual, es
una actitud muy subjetiva que siempre ha de realizarce con pasin, con accin,
con el objetivo de convencer y persuadir al auditorio de una propuesta autentica y
a la vez verdica. No descartemos que el manejo de la oratoria, la habilidad en
lacomunicacin y el carisma la persona puede defraudar o estafar a las oyentes
cuando su mensaje es engaoso. Estas situaciones terminan descubrindose con
el tiempo y se pierde lacredibilidad.


La oportunidades hay que tomarlas y aprovecharlas.-


La preparacin de una alocucin se realiza como esta expresado en post
anteriores, racionalizando y concibiendo un bosquejo o un cuadro de las distintas
alternativas que conforman un discurso (repasar todas las notas anteriores del
rubro ORATORIA) como sus partes componentes, actitud gestual, velocidad de la
exposicin, presencia personal y todo lo dems.



Si a lo enunciado se incorpora los Movimiento Escnicos del Orador ar disea lo
que llamo como MAPA DEL DISCURSO.


Los Movimiento Escnicos del Orador representan la actitud, las posturas, en
definitiva el porte que mostrar ante el auditorio en la actuacin.-
La forma de permanecer y mantenerse ante los dems, no tiene una situacin
uniforme sino que esta relacionado con el tipo de discurso, a quien va dirigido, la
cantidad de personas que concurren y el lugar donde se ubicar el orador.-


No es lo mismo plantear una alocucin ante una o dos personas por una venta de
un producto que dirigir unas palabras en un servicio fnebre, ante los alumnos de
una clase, una conferencia sobre un tema especifico o un discurso poltico. Cada
situacin posee una energa distinta, el tema es encontrar la adecuada.


Por ejemplo los indios hablan sentados en el piso pues entienden que de esa
manera reciben toda la energa de la Madre Tierra o Pachamama. Los oradores
griegos hablaban de pie generalmenteen un nivel superior al pblico haciendo
valer su superioridad. Los senadores romanos tambin hablaban de pie ante sus
pares para demostrar que todos estaban en una situacin de igualdad.


Las posibilidades escenciales para hablar ante el pblico son:
sentado,
parado con un atril o
parado con movimiento en el escenario




Hablar sentado
Para este tipo de charlas, clases o conferencias comento algunas sugerencias:


Sentarse confortablemente de manera agradable y placentera,
No recostarse sobre la mesa, ni apoyar los codos sobre ella, ni luego
sostener su cara en la manos
Mantener las manos sobre las mesa o apoyar los antebrazos sobre la
misma manteniendo semicerradas las manos ubicarlas en forma paralela o
colocar las manos en lo que se conoce como posicin de descanso. Una
palma sobre la otra.
No se meta los dedos en las orejas ni en la nariz y menos en la boca.
No mascar chicle
No se recueste en la silla o silln tratando de desaparecer del lugar
Muchas veces cuando estamos sentados ante una mesa a la vista de los
participantes no haga movimientos extraos con el pie distrae al auditorio y
trate de concurrir con medias de tipo largo para que cundo se encuentre
sentado no se vea la capacidad pilosa de su pierna, es terriblemente
distractivo
No se cruce brazos ni coloque sus manos detrs de la nuca.-



Hablar parado con un atril
Ante este tipo de comunicacin:
No apoye en forma permanente y con fuerza las manos sobre el atril,
leaseguro que da unasensacin de inseguridad.-
No golpee con puos el atril para dar fuerza a sus conceptos.-
Mantengase cmodo mirando a los puntos que al iniciar la charla se ha
fijado
Toque o apoye levemente sus manos sobre el atril, generalmente como un
descanso.-
Hablar parado con movimiento en el escenario
Este es el espacio donde el orador se ha de lucir con mayor empeo ante su
auditorio se desplazar por el lugar escnico con libertad buscndo lugares o
puntos de mejor ubicacin.-
Si bien existe un toda una teora de ubicacin, lugares cmodos, puntos de visin
todo ello esta relacionado con el desenvolvimiento y el ngel del orador.-


Algunas sugerencias:
Reconocer el escenario y su ubicacin con respecto al publico en las
figuras siguientes estn los ejemplos mas comunes que se presentan



Figura 1 Un escenario ubicado en un recinto de forma cuadrangularo rectangular
donde se encuentra el pblico. Este es un recinto correcto y conveniente para
encarar una disertacin pues el orador tiene delante de si a su publico y su misin
sera encontrar los distintos puntos referenciales en el escenario
Figura 2 Un escenario ubicado en el medio de un recinto circular donde se
encuentra el publico. Este no un lugar adecuado para colocar un escenario pues
parte de los participantes se encuentran fuera de su alcance visual. Se debe
convertir en un escenario como el de la figura 3
Figura 3 Un escenario ubicado en una recinto semicircular es adecuado reuniendo
las condiciones de laFigura 1

Figura 4 Punto Medio del escenario: se fija por la interseccin de la diagonales
imaginarias del mismo y solo sirve como punto de de referencia.-
A partir de l se encontrarn los puntos mas adecuados para los movimientos en
el mismo. Resulta realmente interesante la manera de hallar
lugares adecuados en el escenario para distintas circunstancias, lugares para
temas emotivos, ayudas con el humor, descanso, siempre existen zonas donde los
micrfonos se cuelgan, en fin una serie de situaciones muy interesantes que harn
el seguro xito de la exposicin en el caso de manejarlos bien.


Pero nunca olvidar de hablar con entusiasmo, alguna vez un experimentado
orador dijo No podr convencer a un auditorio si no le pone el corazn. Y eso
nace del convencimiento, pues si uno no est convencido, tampoco puede
convencer a los dems. El secreto lo resumo en una sola palabra: entusiasmo.
Todo lo que uno hace con entusiasmo, queda bien hecho.