Introducere

Orice incursiune n universul creaiei unui scriitor impune, n chip

obligatoriu, integrarea acesteia ntr-o vast reea de corelaii structurale, care s
realizeze o racordare a poetului la modelul cultural care-i creeaz i-i condiioneaz
spaiul propice jocului creativitii.
Opera este o lume condus de legitatea ei proprie, o lume ntr-o lume mai
mare

, cci ea se proiecteaz, n mod necesar, pe orizontul unei istorii a literaturii,

particip!nd i la comple"ul proces al interte"tualitii. O asemenea lectur critic,
asimilat unei priviri de deasupra, cum o numete #ean $tarobins%i, nt!mpin mai
nt!i un obstacol& conte"tul este at!t de vast, relaiile at!t de numeroase, nc!t pare
imposibil s aduni toate elementele acestei totaliti, n plus, e"ist!nd i un alt
pericol, opera ncet!nd s mai 'ie obiectul privilegiat care era la nceput, devine una
dintre nenumratele mani'estri ale unei epoci i ale unei culturi
(
.
)cest risc, odat asumat, ar putea 'i diminuat, dac rotirea privirii spre
mprejurimile operei se 'ace din interiorul te"tului, ast'el nc!t s e"iste acel
permanent du-te, vino, de care vorbete e"egetul amintit, ntre luntru i a'ar,
dualitate necesar oricrui demers critic.
*ornind de la premisa c, n procesul de creaie, 'actorii e"trinseci, 'ie ei
sociali, culturali sau biogra'ici, nu sunt dec!t ocazia poeziei, niciodat cauza
acesteia
+
, studiul de 'a i propune s analizeze i s completeze, cu o nou
ipostaz, imaginea relaiei dintre simbolismul rom!nesc , prin e"ponentul su cel
mai reprezentativ, -eorge .acovia , i simbolismul 'rancez, urmrind acele
in'luene care, dup cum remarca ). .eguin, 'avorizeaz ecloziunea germenilor
care trebuie s e"iste i care vor lua o 'orm proprie lor
/
.
)adar, accentul se va pune pe con'runtare, pe schimbul ntre culturi, pe

#. $tarobins%i, 0elaia critic , .ucureti, 1d. 2nivers, 34/, p. ++.

(
5dem, 6e"tul i interpretul , .ucureti, 1d. 2nivers, 378, p. /+.
+
*aul 9ornea, 9onceptul de concordan n literatura comparat , n vol. 0egula
jocului , .ucureti, 1d. 1minescu, 37:, p. 3/.
(
'elul de a reaciona la ceea ce vine din e"terior, de a primi sau de a re'uza, de'inind
ast'el un element-cheie, capabil s dea re'erine despre originalitatea poeziei
bacoviene, despre unicitatea i universalitatea acesteia.
*ara'raz!ndu-l pe )ndr; -ide, cultura ne nva s ne nt!lnim cu ceilali,
ca s cobor!m n surpturile luntrice pentru a observa propria noastr
neasemnare, dar tot ea ne angajeaz, puin c!te puin, s realizm, n str'undurile
'iinei, ceea ce s-ar putea numi propria noastr asemnare.
<ntr-un asemenea conte"t, .acovia reprezint e"emplul privilegiat al unui
poet care a declanat controverse tumultoase, c!t i o vast e"egez, ca s nu mai vorbim
despre o raritate cazuistic n privina operei, creia i s-au aplicat grile inadecvate, ceea
ce l-a ndreptit pe =ircea $carlat s constate& ... rari sunt marii notri scriitori crora
clieele critice s le 'i de'ormat, n aa mare msur, pro'ilul distinct
8
.
0e'erindu-se la lirica bacovian, la c!teva decenii de la debutul poetului,
-eorge 9linescu o considera o transplantare p!n la pasti a simbolismului
'rancez
>
, n descendena acestei opinii nscriindu-se i alte numeroase abordri
?1. @ovinescu, 5. Aegoiescu etc.B.
Cac poezia lui .acovia ar 'i doar o pasti, atunci cum s-ar e"plica
astzi surprinztoarele deschideri pe care te"tul, acelai te"t bacovian le suport,
chiar le impune, unor interpretri moderneD
4
*roba de 'oc, la care poetul a 'ost supus i nc mai necesit supus, este
permanenta con'runtare cu ilutrii si contemporani, care au realizat revoluia poetic
a modernitii& .audelaire, E;rlaine, 0imbaud, =allarm; etc., evideniind, totodat,
/
)lbert .eguin, @e r;ve chez les romantiFues allemands et dans la po;sie 'ranGaise
moderne , c'. =arcel 0aHmond, Ce la .audelaire la suprarealism , .ucureti, 1d.
2nivers, 34:, p. (7.
8
=ircea $carlat, -eorge .acovia , nuanri , .ucureti, 1d. 9artea 0om!neasc,
374, p. 8.
>
-eorge 9linescu, 5storia literaturii rom!ne de la origini p!n n prezent , .ucureti,
1ditura =inerva, 37(, p. 4:>.
4
Cinu Ilm!nd, 5ntroducere n opera lui -. .acovia , .ucureti, 1d. =inerva, 343,
p. 8.
+
notele speci'ice ale simbolismului bacovian , proiecie a contribuiei sale la
simbolismul european.
/
I. Simbolismul european i mesajul su estetic
)prut n Irana, ca reacie la estetica parnasianismului i a
naturalismului, iradiind apoi rapid n toat 1uropa, ntr-o epoc prin e"celen
con'lictual, simbolismul marcheaz pretutindeni trecerea de la discursivitatea
retoric i narativitatea tradiional la o mai mare concentrare a e"presiei, la un
limbaj poetic mai nuanat, prin e"plorarea intens a posibilitilor sugestive,
culmin!nd cu trium'ul total al lirismului.
1"presie a strii de spirit generate de problemele comple"e ale dezvoltrii
societii moderne, n Occident, n ultimele decenii ale veacului al J5J-lea,
simbolismul i gsete temeiul ontologic i a"iologic ntr-un protest mpotriva
e"istenei sociale moderne i a unei concepii pozitiviste asupra universului
7
.
1'ectele crizei societii 'ranceze, sentimentul declinului, copleitor mai
ales dup prbuirea politico-militar din 74:-74, accentuarea spiritului 'ilistin,
n cadrul celei de-a treia 0epublici, ca i s'!ritul tragic al comunarzilor, iat
elemente care i-au pus amprenta asupra psihologiei generaiilor tinere,
determin!ndu-le s triasc un nou mal de siKcle.
7
=arcel 0aHmond, Ce la .audelaire la suprarealism , .ucureti, 1d. =inerva, 34:,
p. :.
$pectrul eecului, al disoluiei unei civilizaii n care se investiser mari
sperane, c!t i atmos'era su'ocant i trivial dintr-o lume stp!nit doar de
atotputernicia capitalului, se rs'r!ng asupra slujitorilor artei cu o 'or
incontestabil& 1 un secol de-a binelea bolnavL 9-s bolnav i eu i nu m mir
3
,
scria -eorge .acovia, sintetiz!nd admirabil spiritul epocii.
$ub raport 'iloso'ic, criza pozitivismului, care a generat p!n la urm un
nou tip de agnosticism i de idealism pseudometa'izic, se regsete i n g!ndirea
simbolitilor. )jung!nd la convingerea c puterea de cunoatere raional a omului
este parial i progresiv, c esena realitii nu se las dezvluit integral, c
dincolo de datele simurilor e"ist o realitate inaccesibil, misterioas, micarea i
propune s 'ie o strategie artistic de depire a aparenelor patronate de raiune.
$e impune, cu necesitate, un nou sens de dezvoltare a lirismului, care
nseamn, cu precdere, o acut sete de ontologie, o convergen a 'orelor poetice
spre o poezie de cunoatere, n sensul intuitiv al acestui cuv!nt. Cin acest punct de
vedere, versul lui #ules @a'orgue @a arme, ceteniM Au mai e"ist raiuneM poate 'i
considerat un moto emblematic consolidat, n bun msur, i de intuiionismul
bergsonian, ivit n aceeai epoc i devenit temei 'iloso'ic al esteticii simboliste.
@e-a 'ost dat , remarc 6ancrKde de Eisan , celor pe care i numim cu un termen
'oarte general, dei obscur, simboliti, s pun n practic, Navant la lettreO,
nvturile lui .ergson, care a reprezentat, pentru simbolismul 'rancez, ceea ce a
reprezentat Iichte pentru romantismul german.
<n acest conte"t istoric, social i cultural comple" se produce n poezie
reacia antiparnasian. 9ultiv!nd arta pentru art, reprezentanii parnasianismului&
@econt; de @isle, 6h;odore de .anville, precum i emulii lor mai tineri, #os; =aria
de Peredia, 9attuelle =endKs, $ullH-*rudhomme, acord o atenie ma"im
e"erciiilor de pur vituozitate tehnic. )titudinea impersonal, natura obiectivat a
lirismului, care le sunt caracteristice impun un vers eminamente plastic, de o
'astuozitate rece, deosebit prin rigoarea canonic i prin e"presia cizelat.
<n jurul anului 77: reacia contra retorismului romantic i a
3
-eorge .acovia, 6rudit , n )rta, 5ai, nr. 4, martie 3/. Eersurile provin din a
treia stro', nereprodus n volume , n.a.
>
impasibilitii parnasiene este e"primat, n poezia 'rancez, ndeosebi de cercul
poeilor blestemai, cruia i aparineau, n a'ar de *aul Eerlaine, )rthur
0imbaud, $t;pahane =allarm; i Eilliers de @Q5sle )dam, 6ristan 9orbiKre, 5sidore
Cucasse .a. )ceast orientare poetic marcat de 'ascinaia anumitor laturi ale
operei lui .audelaire ?ur!tul, groaza, descompunerea, demoniacul, spleenul,
macabrulB continu sub o nou denumire, cea de decadentism.
6h;ophile -autier, pun!nd accentul pe insolitul modernitii lui
.audelaire, n pre'aa volumului @es 'leurs du mal rezum pentru prima dat
atributele stilului zis de decaden& ... stil ingenios, complicat, savant, plin de
nuane i de cutri, mping!nd mereu mai departe limitele limbajului, lu!nd culori
din toate paletele, notele tuturor claviaturilor, strduindu-se s redea g!ndul, n ceea
ce are mai ine'abil i 'orma n contururile ei cele mai vagi i lunectoare, ascult!nd,
pentru a le traduce, con'idenele subtile ale nevrozei, mrturiile pasiunii mbtr!nite
care se depraveaz, ca i halucinaiile bizare ale ideii 'i"e, bt!nd n nebunie. )cest
stil de decaden , conchide scriitorul , este ultimul cuv!nt al Eerbului
:
.
9onsider!nd starea de spirit decadent drept cea dint!i mani'estare a
spiritului simbolist, *ierre =artino e"plic ast'el proveniena termenuluiR Cecadent
este un cuv!nt nou, poate creat dup lectura unui sonet, unde Eerlaine, evoc!nd
imaginile decadenei romane, vorbea despre langoarea sa, despre dezgustul su 'a
de aciune, despre certitudinea c nimic n via nu valoreaz oboseala de a tri

.
<ntr-un poem n proz, =allarm; declara& literatura creia contiina mea
i cere voluptatea va 'i poezia muribund a ultimelor momente ale 0omei.
Ce alt'el, re'erindu-se la aceast literatur, considerat, dup mprejurri,
drept o injurie, dram sau satis'acie a s'idrii, ntr-o anchet ntreprins de #ules
Puret n ziarul Scho de *aris, asupra evoluiei literare, *aul Eerlaine constata&
CecadentM Oare as'initul unei zile 'rumoase nu 'ace c!t toate auroreleD Ti, apoi,
soarele apun!nd, nu va rsri m!ineD
(
.
9ei grupai n jurul lui Eerlaine editeaz i o revist ?@e CecadentB, n
:
Cicionar de termeni literari, .ucureti, 1d. )cademiei, 34>, p. (.

*ierre =artino, *arnasse et $Hmbolisme , *aris, @ibraire )rmand 9olin, p. /+R

c'. )driana 5liescu, *oezia simbolist rom!neasc, .ucureti, 1d. =inerva, 378, p. 7.
4
care )natole .aju sintetizeaz direciile programului decadentismului modern,
subliniind c decadena omului modern, n 'ond, un blazat, impune un nou limbaj
poetic& @a necesiti noi corespund idei noi, subtile i nuanate la in'init. Ce aici
necesitatea crerii unor vocabule nc neauzite, pentru e"primarea acestei
comple"iti de sentimente i de senzaii
+
. 0evolta literar, inuta estetic
noncon'ormist, respingerea unitii i integritii clasice devin consecin a acestui
'apt& Aoi , scria Eerlaine, tot n @e Cecadent , nelegem prin decadentism o
literatur ivit ntr-un timp de decaden, pentru a merge nu n pas cu epoca, ci,
dimpotriv, de-a-ndrtelea, pentru a ne revolta, a reaciona , prin tot ce este delicat,
elevat, ra'inat dac vrei , mpotriva platitudinilor i turpitudinilor literare i de alt
natur.
6radiia clasicizant, realismul, c!t i naturalismul i parnasianismul
corespund integral de'iniiei, ceea ce e"plic pro'unda oroare decadent pentru toate
aceste 'ormule estetice.
Cup cum conchide ). =arino, n studiul dedicat 'enomenului, decadenii
sunt scriitorii rebeli ai epocii, tinerii N'urioiO ai deceniului 77:-73:,
singularizai, agresivi, e"cesivi, cu o bun doz de em'az i cabotinism, c!tigai
integral principiului artei NmoderneO
/
.
Ce alt'el, sub aceast imagine ei ncep a 'i cunoscui i la noi, 'apt care
m-a determinat s alctuiesc un stop-cadru asupra literaturii decadente, cu at!t mai
mult cu c!t n literatura rom!n mai toi e"ponenii simbolismului de la nceputul
secolului al JJ-lea se consider, ntr-un 'el, decadeni, dei structural numai .acovia
i justi'ic apartenena la acest 'enomen.
=omentul n care micarea simbolist ia cunotin de sine i se
constituie n coal este legat de numele lui #ean =or;as. @a 7 septembrie 77>
acesta public n suplimentul literar al revistei @e Iigaro un mani'est n care
propune denumirea de simbolism pentru dimensiunea poetic dominant a epocii,
(
#ules Puret, 1nFuete sur lQevolution litt;rare , c'. Cumitru =icu, <nceput de secol ,
.ucureti, 1d. =inerva, p. (>.
+
). =arino, Cicionar de idei literare , .ucureti, 1d. 1minescu, 34+, p. 8>.
/
5bidem , p. 84.
7
remarc!nd c ... le pretendus d;cadents cherchent avant tout le pur concept et
lQ;t;ternel sHmbole...
8
.
Cizident n r!ndul decadenilor, cci nu toi l accept ca e' de coal,
=or;as stabilete totodat ca maetri pe .audelaire, numindu-l adevratul
precursor, pe $t;phane =allarm;, pentru c a nzestrat pentru totdeauna poezia cu
sensul misterului i al ine'abilului, la categoria maetrilor 'iind ncadrat i Eerlaine,
cel care a rupt lanurile crude ale versului
>
.
@a c!teva sptm!ni, =or;as mpreun cu *aul )dam i -ustave Uahn
editeaz revista @e $Hmbolisme. Cei au aprut doar patru numere, publicaia a
contribuit, n mod decisiv, la impunerea termenului i a micrii nsei, reuind s
aduc sub 'aldurile aceluiai drapel tineri nsetai de libertatea absolut a poeziei, dar
dezamgii de scara a"iologic a societii timpului.
9omple"itatea 'enomenului literar din Irana penultimului deceniu al
secolului al J5J-lea se re'lect n mulimea gruprilor care se n'runt& decadenii
gravit!nd n jurul lui *aul Eerlaine, cei n 'runtea crora se a'la =allarm;, coala
simbolist-armonist n'iinat de 0en; -hil, devenit, mai pe urm, 'iloso'ico-
instrumentalist, magii , care practicau un simbolism mistic, 'c!nd v!lv n
epoc.
Ceparte de a se n'ia cu un aspect unitar, simbolismul pare mai cur!nd
un 'el de mel;e, un conglomerat de coli i micri
4
, de unde i di'icultatea de a
gsi nota comun a acestei diversiti de mani'estri.
1terogenitatea micrii a 'ost, de alt'el, admirabil relie'at de =arcel
0aHmond, n celebra lucrare Ce la .audelaire la suprarealism , analiz pro'und a
spaiului literar 'rancez, n perioada n care simbolismul atinge apogeul n literatura
rom!n& ... 1terogen nc de la nceput, simbolismul devenise dup dou decenii
total di'erit de el nsuiR prin 3:8 era tot at!t de uor s-l nt!lneti i s-l salui
pretutindeni sau, dimpotriv, s 'aci o contiincioas trecere n revist a NcolilorO
8
-uH =ichaud, @a doctrine sHmboliste. Cocuments, c'. Cumitru =icu, op.cit., p. ++.
>
*hillippe van 6ieghem, =arile doctrine literare n Irana , .ucureti, 1d. 2nivers,
34(, p. (>8.
4
C. =icu, op.cit. , p. (4.
3
care l subminaser, pentru a-i lua locul
7
.
Civergena de coninuturi antreneaz o pluralitate de atitudini lirice.
=aterialul de inspiraie al decadenilor, mediul citadin, boem , cu c!rciumi i
ca'enele sordide, spitale igrasioase, b!lciuri n degradare, toate populate de o lume
declasat , determin acea con'esiune tragic a spiritului ulcerat. @a poeii in'luenai
de =allarm; se constat o abolire a prozaicului concret prin tendina evadrii din
real, o predilecie pentru spaii dia'ane, dematerializate, decupate parc din vis. )lii,
ca Eerhaeren, triesc acut convulsiile realitii i tumultul istoriei le marcheaz
versurile.
*oeii belgieni de limb 'rancez adaug curentului nume importante, ca i
inevitabile particulariti. Ilamandul -eorges 0odenbach, poetul clarobscurului i al
contururilor evanescente, i trdeaz in'luena verlaineanR 1mil Eerhaeren este,
deopotriv, c!ntreul melancolic al dezamgirilor pe care le triesc oamenii
inuturilor sale natale, dar i al ritmului trepidant al vieii marelui ora.
=aurice =aeterlinc%, poetul misterului, creeaz n opera sa o atmos'er de
vis, populat de chipuri ciudate, din lumea basmului, 'iind i cel mai important
dramaturg al simbolismului. *anorama simbolismului european con'irm di'icultatea
alturrii lui Eerlaine, dezechilibrat i tragic, de =allarm;, e"presie a
intelectualismului glacialR a lui @a'orgue, care introduce ntr-o viziune 'undamental
pesimist parodia literar i gluma bu'on
3
, de optimistul Irancisc Eiell;--ri''in,
sau de aristocratul Penri de 0egnier, distant i orgolios.
)adar, personalitile poetice care ilustreaz curentul i imprim note
di'ereniate, d!ndu-i, totodat i o mulime de registre poetice, imposibil de surprins
ntr-o singur 'ormul estetic. Ce aici deriv diversitatea opiniilor istoricilor literari,
mai vechi sau mai noi, n privina relevrii unitii acestuia, care ar consta n
aspiraia la literatur ?)lbert-=aria $chmidtB, n re'uzul realismului ?-Veton
*iGonB sau n ambiia de a descoperi esena poeziei, natura ei particular ?-uH
=ichaudB.
7
=arcel 0aHmond, op.cit. , p. 4(.
3
Ovidiu Cr!mb, 5storia literaturii universale , .ucureti, 1d. Cidactic i
*edagogic, 34, p. 3.
:
<n consecin, ncercarea de a ncadra simbolismul ntr-o de'iniie
propriu-zis, absolut riguroas
(:
nt!mpin di'iculti. Ce asemenea, de'iniiile
negative art!nd ce nu este simbolismul, nu sunt decisive, pentru c dac unele
delimitri au utilitatea lor, totui esena scap, ca i cum simbolismul ar 'i asemeni
acelei 'iare ciudate, un dragon cu mai multe capete, de care vorbete )natol Irance
n 5nsula pinguinilor, despre care nici unul din cei ce pretindeau a-l 'i vzut nu
putea spune cum arta
(
.
*rin urmare, nu se poate vorbi de o singur estetic i, mai ales, de un
singur Weltanschauunng
((
, de o doctrin simbolist codi'icat
(+
, ci de aspecte
desprinse din operele lui .audelaire, Eerlaine, #. =or;as sau 0. -hil, 'iecare poet
reprezent!nd doar o latur. 9eea ce nseamn c estetica simbolist, aa cum s-a
cristalizat n literatura 'rancez, este de natur cumulativ
(/
, e"egetul neput!nd
dec!t s construiasc un model ipotetic, urmrind acele constante care au o
anumit 'recven i care, la un loc, alctuiesc ceea ce numim convenia poetic
simbolist.
9!nd propune denumirea curentului, #. =or;as o justi'ic prin 'aptul c
reprezentanii acestuia caut nainte de toate n arta lor conceptul pur i eternul
simbol. 9entrul organic al principiilor simboliste, noiunea de simbol are rolul unui
catalizator, n jurul lui organiz!ndu-se toate celelalte& emoia, sugestia, muzica i
nsi metoda pe care o urmeaz poetul din momentul inspiraiei p!n la mplinirea
actului poetic.
9hiar dac nu a 'ost invenia simbolitilor, simbolul devine apanajul
acestora prin 'uncia suprem cu care este investit& aceea de a reconstitui lumea pe
temeiuri noi. Iolosind o 'ormul a lui 0en; -hil din 6rait; du verbe , poetul simbolist
va recurge la realul i sugestivul simbol din care, palpitant pentru vis, n
(:
@idia .ote, $imbolismul rom!nesc , .ucureti, 1d. pentru @iteratur, 3>>, p. 7:.
(
=arcel 0aHmond, op.cit. , p. :.
((
Comitru =icu, op.cit. , p. (3.
(+
=ircea $carlat, 5storia poeziei rom!neti , vol. 55, .ucureti, 1d. =inerva, 37/,
p. (7:.
(/
5bidem , p. (7.

integritatea ei nud, se va nla ideea prim i ultim sau adevrul

(8
. <neles ast'el,
simbolul nu este doar o simpl 'igur retoric sau un mod de e"presie, ci ajunge un
substitut al adevrului absolut.
<n procesul comple" al re'lectrii realitii prin simbol stabilirea de
analogii ntre senzaii, imagini i idei devine inevitabil. 9orespondenele, a cror
teorie a 'ost e"pus n sonetul cu acelai titlu al lui .audelaire, constituie esena pe
care trebuie s o intuiasc poetulR depind stadiul de joc pur al imaginaiei, ele se
trans'orm ntr-un 'apt capital al ordinii universale
(>
.
9u celebrul sonet 9orrespondences , .audelaire d noiunii un statut
literar, indic!nd sugestiv o nou concepie poetic, bazat pe intuiia meta'izic a
universalei analogii, poetul modern trebuind sa desci'reze semni'icaia misterioasa a
realitii, n care toate elementele comunic ntre ele&
9omme de longs ;chos Fui de loin se con'ondent
Cans une t;nebreuse et pro'onde unit;
Easte comme la nuit et comme la clart;
@es par'ums, les coulleurs et les sons se repondent.
(4
5maginaia, 'acultate esenial a oricrui artist, recreeaz lumea, n 'aa
artistului a'l!ndu-se un depozit de imagini i semne ale universului vizibil. )cestea
se alctuiesc ntr-un rezervor uria de analogii, o pdure de simboluri al cror sens
trebuie descoperit, cci vizibilul , spune Aovalis , se ntemeiaz pe un 'ond
invizibil, ceea ce se aude , pe un 'ond ce nu poate 'i auzit, ceea ce este tangibil , pe
un 'ond impalpabil.
9unosc!nd sensul adevrat al lucrurilor, poetul, cci doar lui i se relev
analogia universal, deschide o 'ereastr spre aceast lume, a noastr de 'apt
(7
,
care-i permite eului s-i depeasc limitele, s-i regseasc unitatea spiritual.
(8
Cicionar de termeni literari , p. /:(.
(>
*hillippe van 6ieghem, op.cit. , p. (8>.
(4
9a nite lungi ecouri unite-n deprtareL <ntr-un acord n care mari taine se ascund,L
9a noaptea sau lumina, ad!nc, 'r hotare,L *ar'um, culoare, sunet se-ng!n i-i
rspund. ?6rad. )l. *hilippideB.
(7
=arcel 0aHmond, op.cit. , p. 4+.
(
9orespondenele, ca i tehnica simbolului, se sprijin, n mod
'undamental, pe capacitatea de sugestie. 1stetica simbolismului promoveaz sugestia
ca limbaj propriu i revelator pentru condiia ine'abil a poeziei, n opoziie cu
limbajul uzual, cali'icat de =allarm; drept o 'orm de e"presie a universalului
reportaj.
*rin virtuile sale muzicale sau meta'izice, tehnica poetic a sugestiei este
considerat ca 'iind capabil s prind, n plasma sensibil a cuv!ntului,
imponderabilul emotiv, legat de reprezentrile noastre, ca i nsi natura
misterioas, plurivoc, bogat n corespondene, a acestor reprezentri
(3
.
Cintre toi simbolitii, =allarm; de'inete cel mai bine sugestia, ca 'actor
creator de poezie, ntr-un interviu dat n 73, lui #ules Puret& @es *arnassiens, eu",
prennent la chose entiKrement et la montrentR par lX ils manFuent de mHstKreR ils
retirent au" esprits cette joie d;licieuse de croire FuQils cr;ent. Aommer un object,
cQest suprimer le trois Fuarts de la jouissance du po;me Fui est 'ait de deviner peu X
peu& le sugg;rer, voila le rYve. 9Qest le per'ait usage de ce mHstKre Fui constitue le
sHmbole& ;voFuer petit X petit un object pour montrer un etat dQ!me, par une s;rie de
dechi''rements.
)lt'el spus, poezia nu trebuie s transmit sensuri precise, ci s se
mulumeasc s 'ac aluzie la lucruri, rostul cititorului 'iind s gseasc ideea inclus
n c!mpul ceos al poemului, s se lase condus de nite indicatori imperceptibili spre
unul dintre locurile n care g!ndirea vag, comple", se ascunde sau se deschide
+:
.
)adar, numai nuana, vagul i nesigurul sunt mijloacele artei, pentru c
obiectul poeziei nu este imaginea clar, ci sentimentele nehotr!te, clarobscurul
senzaiilor, imprecisul strilor su'leteti, cum l numete Eerlaine n )rta poetic .
)ceste noiuni, pe care inteligena i reprezentarea concret sunt
incapabile s le descrie, nu pot 'i dec!t sugerate.
)v!nd convingerea c arta cu cea mai mare putere de convingere este
muzica, ambiia suprem a simbolitilor ar 'i, dup cum scrie *aul Eal;rH, intenia
(3
Cicionar de termeni literari , ..., p. /(8.
+:
*hillippe van 6ieghem, op.cit. , p. (>7.
+
comun mai multor categorii de poei de a smulge muzicii un bun care le aparine
+
.
1stetica bazat pe primatul corespondenelor sugestive, simbolismul elogiaz, n
locul culorii, sunetul, nlocuind conturul precis cu nuane sau tente, aleg!nd n locul
luciditii starea de vis i reverie. )ceast deplasare din s'era de in'luen a
picturalului spre cea a muzicii, este conturat 'erm prin cuv!ntul de ordine pe care l
d Eerlaine n @ Q art poetiFue & Ce la musiFue avat toute chose, alt'el spus Ce la
musiFue encore et toujoursM. @a r!ndul su, =allarm;, disting!nd ntre 'uncia
noional i cea muzical-poetic a limbajului, a'irma n @a musiFue et @es @ettres c
poezia nu este dec!t muzic prin e"celen.
*rin intermediul muzicalitii, cuvintele prozaice, comune, sunt supuse
unei aciuni de puri'icare, orchestraiei sim'onice sau liniei melodice corespunz!ndu-i
o versi'icaie de tip poli'onic, sau mcar o tonalitate cantabil. <n poezia simbolist
structurarea muzical a lirismului ine de o condiie interioar, de ad!ncime, ne'iind
doar ceva e"terior, de natura unor simple e'ecte de eu'onie.
Au 'r legtur, sub raportul percepiei estetice, este Zagnerismul ,
modalitate de a sublinia unitatea ntre senzaii, n vederea unei imagini totale. 1ste de
amintit c simbolitii 'rancezi 'ac mare caz de Wagner, care le descoper n epoc,
prin mijlocirea unor concerte inute la *aris, cu pri din operele sale, o nou
dimensiune a limbajului muzical. Au din nt!mplare, una dintre revistele lor avea s
se intituleze 0evue Zagnerienne. Ce la Wagner, ale crui teorii atrag atenia lui
.audelaire, s-a vorbit de sinestezie, sugestia multipl acion!nd prin toate mijloacele,
de la cuv!nt la sunet i cromatic. 6ranspun!nd la un mod impresionist percepiile
unui sim n 'ormele de percepie ale altui sim, practic!nd, cu alte cuvinte, ceea ce se
nelege prin sinestezie, 0imbaud ajunge, n sonetul Eocalelor , la audiia colorat&
) noir, 1 blanc, 5 rouge, 2 vert, O bleu, iar 0en; -hil construiete o ntreag
teorie a instrumentaiei verbale , gsind 'iecrei litere din al'abet echivalentul unui
sunet de instrument muzical.
$pre a putea tlmci subtilul joc al strilor su'leteti, vagul sentimentelor,
uneori contradictorii, simbolitii caut ritmuri inedite, gsindu-le n desprinderea de
orice constr!ngere prozodic, prin practicarea versului liber, teoretizat de -ustave
+
*aul Eal;rH, Eari;t; , 5, c'. @idia .ote, op.cit. , p. +:4.
/
Uahn n 734. Ce alt'el, la capitolul ritm, =or;as ceruse i el, chiar n mani'estul
din 77>, o dezordine savant ordonat, cu 'luiditi ascunse, un vers ale"andrin,
cu opriri multiple i mobile.
)plic!nd aproape programatic versul liber, -ustave Uahn considera c
nsemntatea noii tehnici poetice, n a'ar de punerea n valoare a unor armonii
inedite, st n a permite 'iecrui adevrat poet s conceap n el versul sau stro'a sa
original, ca i transmiterea ritmului su propriu, individual, n loc de a se supune
unui tipar gata con'ecionat. )a se e"plic predilecia poeziei simboliste pentru
stro'a vaporoas, susinut de o versi'icaie liber, n care normele sunt aplicate
ad-libitum, cu un anumit numr de silabe i cu un ritm variat, aproape n 'iecare stro'.
*oeii simboliti s-au simit solidari n negarea platitudinilor, n hotr!rea
de a nnoi lirica, cci re'orma poeziei implica i o re'orm a sensibilitii, a viziunii.
<ncredin!ndu-i artistului misiunea de a deveni vizionar, 0imbaud ilustreaz datoria
poetului de a epuiza toate 'ormele dragostei, su'erinei, nebuniei. <n acest 'el,
poemul, verb accesibil tuturor simurilor, 'iind i su'let druit su'letului,
rezum!nd totul , par'umuri, culori, sunete, g!ndire , va purta toate semnele unei
revelaii
+(
.
6rec!nd n revist toate aceste elemente, care contureaz sumar traseul
istoric i estetic al simbolismului, este evident c acesta apare ca 'iind produsul unor
necesiti interioare, evolutive, a literaturii europene. Aeg!nd coala parnasian,
simbolismul pune n discuie nsi condiia poeziei, antren!nd modi'icarea
criteriului poetic
++
.
)st'el, micarea nscut n Irana s-a impus ca un moment de radical
cotitur i de trans'ormare calitatv-structural a literaturii, nscriindu-se n orientarea
pro'und de nnoire produs de tendina re'uzului mimetismului n toate artele, la
s'!ritul secolului J5J. $e relev, aadar, trium'ul principiului coninut n lecia lui
.audelaire, con'orm cruia artistul, n loc s imite natura, o asimileaz i o
ncarneaz n propriul eu.
*rin noutatea principiilor poetice propuse, simbolismul a e"ercitat o larg
+(
=arcel 0aHmond, op.cit. , p. 3.
++
=ircea $carlat, op.cit. , p. (44.
8
in'luen asupra liricii moderne, reverberaiile lui ating!nd poezia german ?$te'an
-eorge, Pugo von Po'mannsthal, 0ainer =aria 0il%eB, englez ?William .utler
[eats, $Zinburne, )rthur $imondsB, italian ?CQ)nnunzioB, spaiul hispano-american
?0uben Cario, )ntonio =achado, #uan 0amon #imenezB, rus ?Ealeri .riusov,
)le"andr .lo%, )ndrei .el!iB, maghiar ?)dH 1ndreB i, bineneles, cea rom!n.
>
Capitolul II. Simbolismul romnesc, fenomen artistic
de paralelism sau de nrurire?
)bordarea 'enomenului simbolist rom!nesc implic, evident, e"aminarea
modului speci'ic de mani'estare, receptarea curentului 'iind posibil pentru c o serie
de condiii interne au 'cut imperioas apariia lui, ntr-un anumit stadiu al evoluiei
poeziei, n mprejurri ce impuneau o nnoire a liricii.
@a noi simbolismul ia natere ntr-un moment aproape sincronic celui
european , spre deosebire de clasicism i romantism, ale cror ecouri apar la oarecare
distan n timp , i are ansa de a gsi o literatur rom!n europenizat deja ca spirit.
Cup recunoaterea internaional a 5ndependenei, 0om!nia s-a integrat
ntr-un proces de modernizare n toate domeniile, ncerc!nd arderea etapelor
intermediare, pentru a reduce decalajul care o separa de modelul occidental. <ntr-un
asemenea conte"t, orizontul cultural a cptat noi dimensiuni, oraele devenind
'ocare ale e'ervescenei spirituale, n care activau intelectuali de 'actur nou,
preocupai de sincronizarea cu tendinele moderniste europene. 1ste 'iresc, n
consecin s se nasc o poezie a oraului, mprosptarea materialului le"ical i
imagistic, a registrului sensibilitii 'iind simite ca o necesitate izvor!t din acea
lege interioar a poeziei, care resping!nd vechile tipare, impune, n acelai timp, o
racordare la atmos'era artistic a vremii.
0eceptat n condiii de paralelism i trans'ormat progresiv
+/
, potrivit
realitilor sociale, dimensiunii spirituale, sensibilitii i tradiiei proprii, simbolismul
rom!nesc nu a 'ost o simpl variant a celui 'rancez
+8
ci a avut o evoluie marcat de
speci'icitatea lui naional. *!n spre 3:7 el duce o e"isten mai degrab subteran
i are, 'r voia lui, un statut semi-o'icial
+>
'apt datorat reticenei cu care este privit de
o'icialitatea literar a timpului. Ce la reprezentanii #unimii, p!n la scriitorii din
jurul revistei 9ontemporanul, la care se adaug atitudinea curentelor antisimboliste
?n special a smntoritilorB, toi s-au coalizat mpotriva aa-zisei literaturi
decadente, e"cluz!nd-o din c!mpul artei. 9limatul opresiv, n care simbolismul
nostru a 'ost nevoit s se mani'este, se datoreaz, probabil, i mediului con'uz,
eclectismului care caracteriza, deopotriv, epoca n ansamblu i tendina re'ormatoare
n particular
+4
.
+/
9onstantin 9iopraga, @iteratura rom!n ntre 3::-37 , 5ai, 1d. #unimea, 34:, p. /+.
+8
Cumitru =icu, <nceput de secol , .ucureti, 1d. =inerva, 34, p. >7.
+>
=ihai \am'ir, $peci'icul simbolismului rom!nesc , n @imba i literatura rom!n, nr. ,
374.
+4
=ircea $carlat, -eorge .acovia , .ucureti, 1d. 9artea 0om!neasc, 374, p. /+.
7
1courile orientrilor diverse , a'late uneori n opoziie n literaturile de
origine , parnasiene, naturaliste, ocultiste, decadente, instrumentaliste, con'igureaz
un peisaj literar deconcertant at!t pentru protagoniti c!t i pentru cititorii de r!nd sau
avizai. 5at, aadar o prim not particular, care-l di'ereniaz de curentul din IranaR
la noi, simbolismul nu a aprut ca reacie 'a de o anumit orientare strict artistic i
n-a urmrit, n consecin, doar nlocuirea unui tip de art literar prin altul.
)rog!ndu-i dreptul de a vorbi n numele, nu doar a unui ideal artistic oarecare, ci
chiar n numele )rtei
+7
, el nu numai c nu a respins parnasianismul, dar l-a i
ncorporat, mani'estrile parnasiene coe"ist!nd ?chiar n opera aceluiai scriitorB cu
cele simboliste, acesta 'iind, probabil, aspectul cel mai ocant al eclectismului
+3
.
9ontaminat de eminescianism, a'irm!ndu-se ntr-o perioad de epigonism
liric, de domnie a platitudinilor i turpitudinilor ridicate la rang de literatur, de
smntoriti, curentul s-a a'lat la rsp!ntie de tendine i orientri
/:
, ncruci!ndu-se
pe drum cu micri novatoare , parnasianismul i naturalismul , sau asimil!ndu-le
pe cele vechi , romantismul. Au o dat s-au auzit voci, chiar dintre simboliti care au
susinut c micarea lor nu e altceva dec!t tradiionalul romantism, chiar e"egeii
au acreditat ideea unui neoromantism, mai preocupat de speci'icitatea artei.
6endina modern de intelectualizare a liricii, de e"primare a ideii printr-un
limbaj 'luid, apt s comunice prin meta'or i simbol raporturile insesizabile ale
omului cu universul, este inaugurat de revista @iteratorul.
)ceast prima etap din istoria curentului, situat la s'!ritul secolului al
J5J-lea este dominat de activitatea de teoretician a lui )le"andru =acedons%i,
iniiatorul orientrii re'ormatoare
/
, ale crui e'orturi au n vizor, mai ales, crearea
unei coli de poezie nou. Ce 'apt, nc din 747, =acedons%i a'irmase necesitatea
nnoirii liricii, observ!nd, 'r echivoc, c din ultimul deceniu s-a nceput a se rupe
cu nvechitele tradiiuni ale poeziei intime i personale, ale acelei poezii de dor i
jale, n care psalmodiau necurmat i pe aceeai coard dureri reale sau imaginare.
+7
Cumitru =icu, 6radiionalism i modernism la nceputul secolului al JJ-lea , n 5storia
literaturii rom!ne , $tudii , .ucureti, 1d. )cademiei, 343, p. (:>.
+3
=ircea $carlat, op.cit , p. //.
/:
)driana 5liescu, *oezia simbolist rom!neasc , .ucureti, 1d. =inerva, 378, p. 4.
/
=ircea $carlat, 5storia poeziei rom!neti , vol. 55, .ucureti, 1d. =inerva, 37/, p. (/>.
3
)cest gen de poezie tinde s dispar i trebuie s dispar
/(
, conchide criticul.
<n articolul de analiz intitulat Cespre logica poeziei, publicat n 77:,
n primul an de apariie a @iteratorului, sunt 'ormulate idei ce anticipeaz teoriile
lui =allarm;. Au numai c se 'ac apropieri ntre muzic i poezie , arta versurilor
nu e, nici mai mult, nici mai puin, dec!t arta muzicii , dar este susinut
argumentat deosebirea de structur dintre poezie i proz. *rin acestea, poetul i
atrage meritul de a 'i considerat nu doar primul teoretician al simbolismului
rom!nesc, ci i printre cei dint!i din literatura universal
/+
, dat 'iind c revistele
simboliste apar n Irana dup 77:.
=entorul @iteratorului nu se ndoiete c poezia viitorului nu va 'i
dec!t muzic i imagine , aceste principale i eterne sorgini ale ideii
//
, dup cum
a'irm n *oezia viitorului, din 73(, adevrat mani'est prosimbolist n care
transpar ecourile principiilor instrumentaliste susinute de 0en; -hil.
)nimat de aceste convingeri, integrate ostentativ cultului marii )rte,
=acedons%i de'inete caracterele speci'ice curentului, relev!nd atribuirea unor valori
muzicale semnelor gra'ice, st!rnirea de imagini i senzaii prin intermediul 'ormei,
crearea de ritmuri noi i trans'ormarea celor e"istente spre a ajunge la muzic,
imagine i culoare, singura poezie adevrat. <i arog chiar, n articolul <n pragul
secolului poziia de inovator pe plan european& .elgienii, i se poate zice cu
m!ndrie i despre unii din rom!ni, dac n-au 'ost tocmai ei precursorii micrii, au
avut meritul de a 'i ntrevzut din vreme ntinderea strlucit ce se deschidea glorioas
dinaintea poeziei viitorului. =aeterlinch, 0odenbach, Eerhaeren, -iraud, Iranz 1ll,
Iernand $;verin i alii nc , cei patru nt!i citai, astzi deja ilutri , au avut onoarea,
mpreun cu mine s ia parte acum ( ani la micarea provocat din @iKge, de revista
Wallonie, al crei energic i valoros director era d-l )lbert =oc%el
/8
.
/(
5bidem , p. (+.
/+
5. Pangiu, 0eviste i curente n evoluia literaturii rom!ne , .ucureti, 1d. Cidactic i
*edagogic, 347, p. 3/.
//
)le"andru =acedons%i, *oezia viitorului , @iteratorul, an J55, 73(, nr. (, c'. 5. Pangiu,
op.cit , p. 3/.
/8
)l =acedons%i, <n pragul secolului , c'. @idia .ote, $imbolismul rom!nesc , .ucureti,
1.*.@., 3>>, p. 7(.
(:
9u toat pledoaria pentru poezia viitorului, dei a ncercat chiar i un
roman simbolist ?6halassaB i a 'ost iniiatorul versului liber ?in PinovB
nainte de Uahn i @a'orgue i teoreticianul muzicii versului nainte de 0en; -hil,
=acedons%i nu poate 'i considerat, n structura cea mai intim a spiritului su un
veritabil simbolist. Covad sunt numeroasele direcii pe care le-a ilustrat
naturalismul, simbolismul, proza poetic, e"otismul, toate ns gre'ate sau
pornite din trunchiul 'undamental i ireductibil romantic al su'letului su 'ecund
n intuiii
/>
. Cinamiz!nd climatul poetic prin ideile novatoare susinute,
re'eritoare la lrgirea domeniului liricii, diversi'icarea tehnicii artistice,
comple"itatea su'letului modern sau logica poeziei, )le"andru =acedons%i a
imprimat dorina de a 'ace simbolism tinerilor =. Cemetriade, 5uliu 9ezar
$vescu, 6raian Cemetrescu i alii.
6endina impus de revista i cenaclul @iteratorul i de celelalte din
constelaie ?0evista modern, Iora moralB este continuat i ad!ncit de
e'emera revist @inia dreapt ?3:/B condus de 6. )rghezi i, n special, de
Eiaa nou a lui Ovid Censuianu.
$imbolismul rom!nesc i dob!ndete prin apariia revistei Eiaa nou
?3:8-3(8B dac nu cea mai original i mai e'icace, n tot cazul cea mai
consecvent i tenace tribun
/4
. <n paginile sale Ovid Censuianu a militat timp de
dou decenii pentru rsp!ndirea curentului, apreciind c e cazul s se realizeze
emanciparea de tot ce ne-a inut pe loc, ntr-o parte ori n alta a vieii noastre, aa de
dezordonate, aa de inegale, cu at!tea cobor!uri i at!tea abisuri, peste care nu s-a
ntins puntea m!ntuitoare
/7
. 9onsider!nd necesar europenizarea literaturii
rom!neti n spirit latin, Censuianu conchide c o literatur nu se poate izola ntre
ziduri dumnoase 'a de altele, slbiciunea literaturii noastre n multe pri vine ,
spune el n primul numr al revistei , de acolo c am rmas i rm!nem prea strini
de ce au produs de seam alte literaturi
/3
. *romov!nd inspiraia citadin,
intelectualizarea poeziei, teoreticianul atrage atenia asupra mediului urban al poeziei
/>
)drian =arino, Opera lui )l. =acedons%i , .ucureti, 1.*.@., 3>4, p. 4+8.
/4
@idia .ote, op.cit. , p. 3.
/7
Ov. Censuianu, Eiaa nou, nr. , 3/, c'. 5. Pangiu, op.cit. , p. //.
/3
5bidem , p. /8.
(
simboliste, at!t de di'erit de acela al liricii de p!n atunci. <n 'elul acesta,
simbolismul rom!nesc apare nu numai ca reacie mpotriva unei estetici, ci mpotriva
idilismului smntorist, Censuianu de'inindu-l nu n raport cu parnasianismul, cu
care i gsete asemnri, ci n raport cu literatura noastr din secolul al J5J-lea i
mai ales, n contrast cu poetica smntorist.
)sum!ndu-i rolul de lider al micrii, Censuianu se ambiioneaz s-i
ilustreze doctrina, in'luenat ns de Eerhaeren, mut accentul de pe scena literaturii,
identi'ic!nd simbolismul cu energetismul, proclamat de poeii grupai n jurul
Eieii noi i revistelor satelit& Eersuri i proz, -rdina hesperidelor,
$imbolismul, 'apt care a dus la o poezie convenional, livresc, lipsit de nerv,
proiecia unor iluzii de intelectuali ce contemplau viaa de la distan
8:
.
$urprinztor de sincron cu spiritul cultural european, Tte'an *etic
desemneaz momentul n care simbolismul ncepe e'ectiv n literatura rom!n.
=acedons%i anunase curentul, i dduse un nceput de doctrin, dar ceea ce se
practica la @iteratorul prea, dup cum s-a observat, mai mult un produs hibrid,
de laborator
8
, iar direcia imprimat de Censuianu, pseudosimbolist.
)ceast nou etap n evoluia micrii, cuprins ntre 3::-3:7, al
doilea simbolism, cum l consider C. =icu, reprezint, de 'apt, intervalul n care se
produce autohtonizarea conveniei poetice, c!nd revirimentul imaginarului i arat
roadele prin versurile lui Tte'an *etic, Cimitrie )nghel, -eorge .acovia.
$usin!ndu-l i teoretic n articolul *oezia nou, *etic este primul
scriitor care vorbete despre simbolism, 'r a-l mai con'unda cu alte tendine
artistice, ca despre nota de'initorie, structural nou a liricii de la nceputul veacului.
9a poet, prin ciclurile Iecioara n alb i 9!nd viorile tcur cultiv ntreaga
recuzit speci'ic& sinestezii, corespondene, muzic discret i, mai ales par'umuri,
crora le atribuie 'ie 'inaliti simbolizante, 'ie 'uncia de a 'i"a un interior ca stare
de su'let
8(
. Obsesia par'umurilor pare a 'i la Tte'an *etic un aspect al nclinaiei
8:
Cumitru =icu, op.cit. , p. >.
8
5bidem , p. 8>.
8(
\ina =olcu, Tte'an *etic i vremea sa , .ucureti, 1d. 9artea 0om!neasc, 37:, p. ((>.
((
spre tot ce e subtil, delicat, rar , emanaie a unei sensibiliti care a su'erit zguduiri,
ostenit, bolnav
8+
. $tarea maladiv, simirea care se dezarticuleaz predispune la
nevroz, anun!ndu-l pe .acovia.
9hiar n anul n care micarea i creeaz tribuna proprie, Eiaa nou,
apare volumul care-l impune, n r!ndul primilor simboliti adevrai, pe Cimitrie
)nghel. 6raductor din E;rlaine, ). $amain, Penri de 0;gnier, 9h. -uerin, dei nu
s-a declarat simbolist, ne'c!nd niciodat vreo mrturisire n acest sens, C. )nghel
ilustreaz per'ect impuritatea curentului, caracteristic literaturii noastre. $unt
evidente, la lectur, accentele patetice cu reminiscene de retoric romantic,
pro'esarea consacrat a versului regulat i a descripiei de 'actur parnasian. <l
separ ns de romanticii declamatori i de rigizii parnasieni intimismul muzical,
ritmul de litanie, aproape verlainean
8/
, care-l integreaz n 'amilia simbolitilor.
6oate poemele care alctuiesc volumul <n grdin, evoc lumea 'loral,
ndeosebi miresmele bl!nde rsp!ndite de 'lorile din grdina copilriei, perpetuat n
amintire. 6e"tul ntreg devine partitura unei sim'onii ol'active
88
, mirosul stimul!nd
plutirea ntr-o adevrat suprarealitate, amintind prin strile lirice create de
corespondenele lui .audelaire.
Cac n volumul <n grdin, )nghel se vestete simbolist prin
e"primarea impresiei de cu'undare n miresme, p!n la uitare, n volumul urmtor,
Iantezii el ancoreaz n plin simbolism prin alegerea materialului poetic din lumea
oraului, din s'era valorilor culturii i civilizaiei. *oet de tranziie, C. )nghel
pregtete terenul pentru adaptarea i autohtonizarea deplin a simbolismului, spre o
poezie care uzeaz din plin de posibilitile sugestiei, cci la poetul 'lorilor vagul,
nebulozitatea sunt ncadrate n reprezentri prea clare, e"plicite, ceea ce duce la
concluzia c scriitorul ncearc s tlmceasc strile su'leteti caracteristice liricii
simboliste, 'r s-i 'i creat i tehnica poetic adecvat.
9ea mai important 'az, cea a hegemoniei simbolismului se deruleaz
8+
Cumitru =icu, op.cit. , p. +34.
8/
5bidem , p. /:.
88
C. =icu, 6radiionalism i modernism la nceputul secolului al JJ-lea , n 5storia
literaturii rom!ne , $inteze , .ucureti, 1d. )cademiei, 343, p. (:7.
(+
ntre 3:7-3>, c!nd acesta devine curentul dominant n poezie, 'actor polarizator
care capteaz cele mai 'ecunde direcii novatoare din poezia noastr, 'enomen similar
celui petrecut cu o jumtate de veac nainte, c!nd romantismul, ca acum
simbolismul, captase toate resursele literaturii, devenind 'ormula unic de
comunicare a unei noi sensibiliti artistice. 6rium'ul simbolismului este con'irmat
de apariia primului volum al lui 5. =inulescu i de volumul de debut al lui
.acovia, *lumb, din 3>.
9u 5. =inulescu ptrunde n poezia rom!neasc versul liber, sau, mai
e"act, aparent liber
8>
, cci poetul cultiv prozodia clasic, ns disloc, gra'ic,
unitile metrice, n aa 'el nc!t par eliberate de orice constr!ngere 'ormal.
Eolumele 0omane pentru mai t!rziu, Ce vorb cu mine nsumi introduc n
spaiul liric peisaje insolite cu o muzicalitate singular prin sonoritatea denumirilor&
Jeres, )licante, -olgota, .abHlon, Ainive etc. 9hemarea deprtrilor care-l
obsedeaz, ca pe muli dintre simboliti, e sugerat de grile cu 'orme albastre,
de mare, Hahturi, albatroi, insule, arhipelaguri, care traduc nostalgia spaiilor
e"otice.
9u o contribuie notabil la mbogirea vocabularului poetic, ?'olosirea
cu ndrzneal a neologismului, a numelor cu rezonane rareB la lrgirea tematicii,
creaia lui 5. =inulescu e"prima sensibilitatea unui sentimental disimulat
84
.
5ngenuitatea travestit n 'an'aronad, nvala de duioii i melancolii nvedereaz
a'initile poetului cu Eerlaine, 9orbiKre i @a'orgue. )titudinea sa liric
penduleaz ntre luciditate i reverie, ntre seriozitate i z!mbet, ntre pro'unzime i
super'icialitate, ceea ce-l determin pe criticul =. $carlat s vad n el singurul
glas autentic, n poezia noastr, al spiritului de boem
87
. 1ros, nostalgie, spirit
ludic, ironie, 'rond, totul e topit n versuri cantabile, uor de reinut, ceea ce i-a
asigurat i o popularitate notabil, de care puini simboliti s-au bucurat.
)capar!nd ntreg spaiul literelor n primele decenii ale secolului al JJ-lea,
dup 3(: simbolismul nceteaz a mai 'i o 'or re'ormatoare n climatul nostru
literar, cu toate c maniera simbolist de a scrie se prelungete aproape abuziv,
8>
C. =icu, op.cit. , p. (:3.
84
5bidem , p. (:.
87
=. $carlat, op.cit. , p. ++8.
(/
p!n prin 3/: c!nd mai poate 'i depistat la unii scriitori ataai e"cesiv de moda
literar a tinereii lor.
Iiind, p!n astzi, un reper 'undamental n devenirea poeziei rom!neti,
simbolismul impune i o prezentare a direciilor care s-au di'ereniat n interiorul lui,
deoarece pe 'ondul general se dezvolt poei cu trsturi diverse, contrarii chiar.
Eoina 'iecruia de a 'i alt'el ar duce la constituirea a tot at!tea curente simboliste,
c!i poei e"ist, dac n po'ida diversitii de stiluri individuale nu s-ar mani'esta i
o serie de convergene stilistice, determinate de a'initi structurale.
6udor Eianu constata c poeii munteni care s-au raliat dup 3:: crezului
simbolist, se deosebesc de con'raii lor moldoveni condui de acelai ideal estetic,
muntenii ?=inulescu, $tamatiade, CavidescuB 'iind temperamente mai retorice,
a'i!nd e"otismul i un nevrozism livresc, pe c!nd moldovenii ?*etic, .acovia etc.B
sunt naturi mai interioare, cultiv!nd , pe linia lui 1minescu , tonaliti minore ale
sentimentului
83
.
$e pot di'erenia, prin urmare, cel puin dou direcii n simbolismul
rom!nescR una e reprezentat de poeii mai e"pansivi, retorici, care ilustreaz un
simbolism decorativ, e"terior, convenional, satis'cui numai cu simpla aparena a
inovaiei, 'rondeur i zgomotos
>:
. 9ealalt e susinut de lirici meditativi, receptivi
la aspectele sumbre ale e"istenei, de tipul -. .acovia, la care ad!ncimea i emoia
concord cu limbajul optit.
=icarea artistic ndreptat mpotriva ineriei tradiionaliste, av!nd drept
urmare di'erenierea, nu at!t de poezia premergtoare, c!t de nonpoezie i de nonart,
simbolismul a introdus n literatura rom!n o nou tehnic, un stil liric inedit, 'iind
e"presia unei noi sensibiliti. 5ncitant, motenirea simbolismului se dovedete
viabil n primul r!nd prin echivalarea poeziei cu lirica, prin impunerea sugestiei
drept criteriu al poetului i prin validarea estetic a versului liber.
Cac la 3:: simbolismul 'rancez este epuizat ca 'orm de estetism, cel
rom!nesc abia se nate i va avea un destin deosebit. Ce alt'el, C. =icu observ ca
not particular evoluia invers a curentului care, la noi, ncepe cu ceea ce micarea
din Irana s'!rea i ajunge la ceea ce constituie nceputul simbolismului 'rancez,
83
9onstantin 9iopraga, @iteratura rom!n ntre 3::-37 , 5ai, 1d. #unimea, 34:, p. >4.
>:
5bidem , p. >7.
(8
decadentismul, care rm!ne dominant n toat perioada de ebuliie.
Coctrin de import, simbolismul trece, aadar, mai nt!i printr-o perioad
de adaptare i corespunde nevoii de nnoire 'ormal, 'apt care scuz mimetismul
nceputurilor, sesizat de toi marii e"egei& simpl imitaie ?5brileanuB, atitudine
literar rsp!ndit prin contagiune, e"plicat pe baza sincronismului ?1. @ovinescuB
mar' de import ?C. =icuB, mod care-i atrage inclusiv pe reprezentanii tendinei
clasicizante ?=. $carlatB.
Iaza urmtoare echivaleaz ns cu descoperirea propriului domeniu
poetic, cu 'i"area e"perienei pe un 'ond tradiional, ceea ce nseamn autohtonizarea
curentului, literatura rom!n apropriindu-i-l ca pe un bun al su, care rspunde
necesitilor nnoirii liricii. *e de o parte el va redescoperi poezia ca atitudine
particular n 'aa lumii, pe de alta va asculta apelurile epocii moderne i va deveni o
poezie a oraului. $imbolismul rom!nesc este un simbolism ?puine din notele
europene ale curentului i sunt strineB care n'lorete n plin epoc modern i este
strbtut de toate ecourile ei.
(>
III. De la infernul citadin la trul blestemat
9!t de proli'ic s-a dovedit pentru literatura noastr in'luena simbolismului, o
atest opera lui -eorge .acovia, care nu poate 'i neleas n a'ara acestui curent
>
, n a
crui schem poetul deine postul singular al adeptului cel mai ortodo" i cel mai eretic
>(
.
5nterpretat de primii si comentatori ca simpl poezie de atmos'er, ca
o e"presie a unui simbolism elementar
>+
, ba chiar o transplantare, uneori p!n la
pasti, a simbolismului 'rancez
>/
, lirica bacovian s-a impus, dimpotriv, n ochii
altora de mai t!rziu, drept punctul cel mai nalt al simbolismului rom!nesc
>8
, o
e"perien artistic dintre cele mai originale, cu nsemnate urmri pentru ntreaga
evoluie a limbajului poetic
>>
.
>
=ircea $carlat, 5storia poeziei rom!neti , vol. 555, .ucureti, 1d. =inerva, 37/, p. +8/.
>(
=. *etroveanu, -eorge .acovia , .ucureti, 1.*.@., 3>3, p. 3/.
>+
1ugen @ovinescu, 5storia literaturii rom!ne contemporane , .ucureti, 1d. =inerva, 37,
p. ((8-((>.
>/
-eorge 9linescu, 5storia literaturii rom!ne de la origine p!n n prezent , .ucureti, 1d.
=inerva, 37(, p. 4:>.
>8
Aicolae =anolescu, *re'a la *lumb , .ucureti, 1d. =inerva, 34:, p. 5J.
>>
Cumitru =icu, <nceput de secol , .ucureti, 1d. =inerva, 34:, p. />+.
Opt!nd categoric pentru un .acovia emancipat, Eladimir $treinu
puncteaz, n *agini de critic literar, schimbarea opticii de'ormate asupra
poetului& <n poezia noastr, care de douzeci de ani i nmulete s'orrile de a
gravita pe elipsa vieii oreneti, dl. .acovia ocup un avanpost. *oezia sa, dei
dezlnuit prin contactul cu cea 'rancez, se declar, n s!mburele ei, i peste orice
raportare, cu o substan nou
>4
.
5maginea poetului, cruia abia i se recunoscuse meritul de a ti alege nota
just, ca s e"prime cu simplitate i cu naturalee cele mai elementare stri
su'leteti
>7
, precum i a unei poezii care, aa cum remarc, polemic, =ihail
*etroveanu, n interpretarea clinecian este at!t de dependent de modele, at!t de
cu'undat n apele altora, nc!t s'!rete prin a se neca
>3
se a'l, n 'elul acesta,
radical schimbat.
5 se substituie, dup cum se poate observa, e'igia unui .acovia dotat cu o
contiin estetic superioar, autor lucid al unui univers, n care elementele de
recuzit motenite de la o anumit tradiie liric sunt remodelate i impregnate de o
sensibilitate original, incon'undabil.
*oate nicieri, pulsaia primar a e"istenei nu este nctuat nemijlocit i
n melodii mai insinuante, niciunde nu este tradus, cu at!ta acuratee, ad!nca i
mereu chinuitoarea 'rm!ntare a eului ca n opera lui -eorge .acovia. *oetul al
crizei contiinei moderne, ntr-o lume aparent echilibrat, n 'ond speriat i intrat
n declin, incapabil s o'ere soluii salutare, .acovia pare a prezenta simptomele
tipice ale decadenei& $pleenul mai amar dec!t tristeea, mai ntunecat dec!t
disperarea i mai ptrunztor dec!t plictisul
4:
. $entimentul acesta provine din
intuiia vidului tuturor lucrurilorR trirea s'!ietoare a curgerii monotone a timpului
care , egaliz!nd clipele i 'c!nd inutil orice elan , este un timp al eeculuiR spaima
de neantul care dizolv, nu numai aspiraiile nalte, ci i elementarele cristalizri ale
vieii, i, nu n ultimul r!nd, cultul senzaiilor , instrument at!t de 'ragil , dar
>4
El. $treinu, *oezie i poei rom!ni , .ucureti, 1d. =inerva, 37+, p. (8:.
>7
1ugen @ovinescu, op.cit. , p. ((>.
>3
=. *etroveanu, op.cit. , p. (37.
4:
5bidem , p. 3.
(7
poate, singurul adecvat unei lumi a'late sub semnul instantaneului i al
perisabilului.
0adicalitatea tonului provine, n parte, din contactul destul de sistematic
al t!nrului scriitor cu modernul *oe, .audelaire i Eerlaine, dup cum nsui
mrturisete, ntr-unul dintre puinele interviuri acordate de-a lungul vremii& 2na
din obsesiile mele a alctuit-o simbolismul decadent. *rin 737-3:+ m-am
preocupat ad!nc de Eerlaine, 0imbaud, 0ollinat, .audelaire, #ean =or;as, pe care
i-am descoperit n colecia N@es hommes dQaujourdQhuiO
4
.
*e l!ng cei amintii, decisive pentru 'ormarea spiritual a poetului se
dovedeau i in'luenele lui 0odenbach, 6ristan 9orbiere, #ules @a'orgue, sau chiar
Eerhaeren, n 'iliera temelor citadine, care i poteneaz, pe de o parte, propriile
neguri, iar pe de alta i stimuleaz gestul personalizrii discursului liric. @ectura
joac rolul unei iniieri, deschiz!nd n el energii creatoare latente, cci, dei preia
din partiturile simbolitilor motive i, uneori, linii melodice ntregi, .acovia le
pune sub cheie nou, ntr-un nou sistem tonal
4(
, 'apt care permite, c!teodat,
identi'icarea acestora, dar, de cele mai multe ori, duce la nstrinarea lor de'initiv
de 'orma iniial. $ursele sunt denunate, bunoar, i ntr-un $onet ?care 'ace
parte dintre cele mai vechi creaii ale lui .acoviaB, unde se pot citi aceste versuri&
9a 1dgar *oe m rentorc spre cas,L Ori ca Eerlaine, topit de buturL Ti-n
noaptea asta de nimic nu-mi pas. 5ar n poezia intitulat Iinis, trimiterile la
maetri nu sunt mai puin limpezi& O, simurile toate se enervau 'antastic...L Car
n lugubrul slii pu'neau n r!s sarcasticL Ti *oe, i .audelaire, i 0ollinat.
)semenea raportri ale poetului nsui pledeaz pentru un .acovia
deplin contient de mijloacele consacrate ale tradiiei decadente, apel!nd, cu
buntiin, la un depozit de convenii literare n stare s contribuie la relie'area
unor repere ale viziunii sale asupra lumii.
!
4
Easile Aetea, Ce vorb cu .acovia , n Eremea, JE, nr. 4:, > iunie 3/+, p. 7.
4(
Caniel Cimitriu, .acovia , 5ai, 1d. #unimea, 37, p. 7+.
(3
9onvini de incompatibilitatea imperativelor artei cu destinele obteti,
.audelaire, Eerlaine, 0imbaud i-au asumat, ca pe un titlu de glorie, dar i de
s'idare, statutul primei generaii n con'lict cu timpulR -uH =ichaud contureaz ast'el
circumstanele apariiei acestei promoii a nvinilor& 6otul pare a conjura n epoc,
pentru a 'avoriza aceast stare de depresiune. Cezvoltarea prodigioas a marilor
orae, sug!nd de orice vlag i activitate, determin anemia progresiv a oraelor de
provincie. Au se nasc mai muli poei n provincie dec!t altdat, dimpotriv, dar cei
care vd ziua aici sunt marcai de ea mai mult dec!t erau n timpul romantismului. 1i
vor cunoate, odat cu nostalgia cetilor magice, i Nrul de provincieO
4+
.
$imbolitii, mai ales cei avant la lettre, ezit s-i urbanizeze intensiv
creaia. )titudinea lor trdeaz ostilitate 'a de isteria oraului, vzut ca un in'ernR
iar Eerlaine, )lbert $amain, 0ollinat consacr cicluri i volume ntregi peisajului
bucolic , posibil re'ugiu n cazul astenizrii. )bia c!nd nu mai este perceput ca un
spaiu al nstrinrii, ci ca un simbol de civilizaie, oraul devine miraj poetic.
Eerhaeren i, mai t!rziu, )pollinaire l vor ilustra. <nsui limbajul poetic devine un
vehicul purttor prin lumile diverse, din con'ormist devine rebel, trepidant,
tentacular, asemenea oraului n ascensiune. .audelaire contureaz o ast'el de
perspectiv a in'ernului citadin, vzut n imagini distonante, de intensitate ma"im,
n care se amestec lumina de gaz cu cerul de sear, mireasma 'lorilor cu mirosul
gudronului. 9reeaz, dup cum o de'inete Pugo Iriedrich, o lume avegetal a
marilor orae, cu ur!enia, as'altul, iluminaia lor arti'icial, cu prpstiilor lor de
piatr, pcatele lor, singurtile lor, n 'urnicarul uman
4/
.
@e coeur content, je suis mont; sur la montagneL CQo] lQon peut
contempler la ville en son ampleur,L P^spital, lupanars, purgatoire, en'er, bagne...
48
scrie poetul n epilogul *oemelor n proz, aez!nd la orizontul crii o ultim
imagine a acelui ora, din care ntrega lui poezie i trage seva i viziunea, cci
aproapte toate poemele ar putea 'i grupate sub titlu unui ciclu din Ilorile rului &
4+
-uH =ichaud, =essage poetiFue du sHmbolisme , *aris, 3>, p. (>8, n =. *etroveanu,
op.cit. , p. +3.
4/
Pugo Iriedrich, $tructura liricii moderne , .ucureti, 1d. 2nivers, 337, p. +3.
48
9u inima uoar m-am crat pe dealL Ti-am contemplat oraul n toat a lui
splendoare&L .ordel i purgatoriu, iad, ocna i spital.
+:
6ablouri pariziene , tablouri pitoreti, dar mai ales interioare , despuiere a unui
su'let ntr-un ora mare i despuiere a su'letului unui ora mare
4>
.
5at i reperele lui n viziunea lui *. Eerlaine care-i caut n asemenea
spaiu drumul spre rai& @e bruit des cabarets, la 'ange du trottoire,L @es platanes
d;chus sQe''euillant dans lQair noir,L @Qomnibus, ouragan de 'erraille et de boues,L
_ui prince, mal assis entre ses Fuatre roues,L et roule ses Heau" vert et rouges
lentement,L @es ouvriers allant au club, tout en 'umant,L @eur br`le-guele au nez des
agents de police,L 6oits Fui d;gouttent, murs suintants, pav; Fui glisse,L .itum
d;'onc;, ruisseau" comblant lQegoutL EoilX ma route avec le paradis au bout
44
?@a
bonne 9hanson , JE5B.
)tins de acel ru de provincie, de care vorbea =ichaud, la .acovia
sensibilitatea ulcerat de provincial
47
dezvolt o coordonat speci'ic& t!rgul . 2n
t!rg de provincie ticlos, cu ulii des'undate, case mrunte, tvlite n tin, strjuite
de p!lcuri de copaci scheletici, rsp!ndind prin toate ungherele lui o dezolare
pro'und. 1 o lume a tristeii i a ratrii, un loc n care se moare lent, per'ect de'init ,
ncep!nd chiar cu titlul , de una din variantele poeziei *roz& Turuie ploaiaL *e-
un t!rg mizerabil,L *e-un t!rg potopitL Ce glod i coceniRL *e-un t!rg prpditL Ti plin
de dugheniL - )ici st iubitaL Ti-aici e amorulL Ti ulia-i plinL Ce '!n i coceni.L Ti
trec cotiugareL 9u saci de 'in,L Ti plou mai tare pe cr!me murdare,L *e-un t!rg
srcit...L )ici st iubita,L )ici e amorulL Ti uruie ploaiaL *e-un t!rg prpdit.
_uartiers sinistres comme des morgue, cum zice #ules @a'orgue,
mahalalele bacoviene sunt acoperite de cenuiu, aglutin!nd beznele, cu 'elinare
4>
)lbert 6hibaudet, Iiziologia criticii , *agini de critic i de istorie literar , .ucureti,
1.*.@.2., 3>>, p. ((/.
44
) c!rciumelor larm, gunoaiele pe strad,L 9astanii mori ce-i las 'runziul s le cadRL
6ramcare zgomotoase, ce-mproac-n drum cu tin,L Ti ntre patru roabe abia pot s se in,L
Polb!ndu-i ochii roii i verzi, n 'apt de searRL Cezmotenii ce-alene spre cluburi se
strecoarL Ium!nd 'uduli sub nasul agenilor de pazRL *loioase andramale, cldiri ce
lcrimeazL 9anale, drum 'rmat de caiL )h, i-aceasta-i cale pe care merg spre rai ?trad.
C. )nghel i Tt.O. 5osi'B.
47
El. $treinu, op.cit. , p. (8:.
+
oarbe, care rsp!ndesc lumini 'unestre. *loaia, ninsoarea se n'iltreaz pretutindeni,
n curi, n 'isurile zidurilor, n ncperile cele mai ocrotite, totul 'iind dublat de o
senzaie de umezeal i glod, de somn greu de moarte& $tau... i moina cade, ap,
glod...L $ nu mai tiu nimic, ar 'i un singur mod.L 2n bec agonizeaz, - e"ist, nu
e"ist -,L 2n alcoolic trece piaa trist.LL Oraul doarme ud n umezeala grea.L *rin
zidurile astea, poate doarme ea, -L 9ase de 'ier n case de zid, i porile grele se
nchid. ?Aocturn B. 6!rgul st ntunecat, de-ai crede c-i ateapt verdictul , un
verdict 'atal , i c aa s-ar prea c se i nt!mpl, deduci imediat din sumbrul
culorii lui. 6onurile crepusculare ale viziunii poetice nvem!nt universul cu
cenuiul plumbului, negrul mortuar, violetul cadaveric. 5mpresia degajat este de
pat obscur, mat care acoper i neac lucrurile, pornirea cromato'ag a culorilor
alb, negru i violet
43
devenind substan otrvitoare, alteratoare a ritmului vital&
violetul ncetinete micarea i duce la obsesie ?)murg violet B, negrul se revars
abundent, pro'und, noian de negru, albul trezete comple"ul organic ?.alet B. <n
n'irile n care se prezint natura nu se disting tonuri, nuane, umbre, ci
aglomerri de obiecte colorate uni'orm ca i cum .acovia ar 'i su'erit de un 'el
de daltonism poetic, dus p!n la ultimele lui consecine
7:
. persistena ntr-o
culoare , se con'eseaz autorul , am deprins-o de la decadenii 'rancezi, iar
poeziile lui #. @a'orgue sau ale lui 6ristan 9orbiKre, coloriste enrag;, nu par s-l
contrazic.
*erspectiva citadin cumuleaz un numr redus de repere spaiale& piaa,
strada, parcul, peri'eria, cimitirul, liceul, uor identi'icabile. Oric!te sugestii vor 'i
venit din simbolismul 'rancez, pare totui de netgduit c 'recvena peisajului
citadin, a unui anumit peisaj citadin , spune @idia .ote , re'lect, n primul r!nd, o
e"perien real. Au era numaidec!t nevoie s citeti pe Eerlaine, pe @a'orgue sau
N.ruge la morteO de 0odenbach, ca s 'ii, uneori, copleit de tristeea vechilor
mahalale i t!rguri de provincie
7
. $paiul e"terior, indi'erent de con'iguraia lui,
43
Caniel Cimitriu, op.cit. , p. 77.
7:
Tte'an =unteanu, @imba rom!n artistic , .ucureti, 1d. Ttiini'ic i 1nciclopedic,
37, p. ((.
7
@idia .ote, $imbolismul rom!nesc , .ucureti, 1.*.@., 3>>, p. /8.
+(
provoac nelinite i dezolare. .acovia nu numai c detaliaz, observ 'iecare
element al decorului citadin, dar l i ntregete prin sugestie sonor. $e aud 'recvent,
n t!rgul bacovian, talanga, clopotele, streinile crora li se adaug urletul de c!ine,
strigtul cucuvelei, croncnitul corbilor, precum i o serie de instrumente
muzicalembolnvite de moarte sau n agonie
7(
& 'laneta care pl!nge cavernos,
caterinca-'an'ar, clavirul, pianul, violinele etc. *rin ast'el de reprezentri, poetul d
relie' dezndejdii tenace, sentimentului pustiului care nu-i gsete alinare nicieri,
pentru c nu e"ist nici un loc s nu 'ie supus cr!ncenului proces al degradrii i
unde s nu se aud cum @a geamuri, toamna c!nt 'unerar,L 2n vals ndoliat i
monoton...L - Pai s dansm iubito, prin salon,L Cup al toamnei bocet mortuarLL
)uzi cum muzica rsun clarL <n parcul 'alnic, antic, i solemn, - ?Eals de toamn B.
*oezia lui .acovia , constat C. =icu , este plin de parcuri solitare
7+
,
cu copaci dez'runzii, cu grdini devastate, m!ncate de cancer i de 'tizie, de ploi, de
ninsori, de v!nturi nimicitoare& 9opacii albi, copacii negri,L $tau goi n parcul
solitar,L Cecor de doliu 'unerar... ?Cecor BR *este parcul prsitL 9ad regreteL i un
negru croncnit... ?Oh, amurguri B, sau )cum st parcul, devastat 'atal,L =!ncat de
cancer i 'tizie ?*arc B. $paiu privilegiat, parcul ar 'i trebuit s 'ie un teritoriu al
regsirii de sine, al echilibrului vital, la .acovia, ns, el apare rscolit de 'orele unei
descompuneri ine"orabile. $cenele oscileaz de la tabloul ineriei, al unui pustiu
dezolant, la tabloul unei pseudoanimaii, al unui simulacru de micare.
<n general, ntregul ora este depopulat, suger!nd pree"istena unui e"od
sau a unui sinistru, din care au mai rmas c!iva supravieuitori& 2nicL Ti tristL $tau
n naturL *lecate suntL Orice 'iine ?@ibel B. 9!nd apar oamenii, par a 'i bolnavi,
apatici, e"ecut!nd actele de baz ale e"istenei, se t!rsc 'r el, rslei sau n
grupuri str!nse, de convoi 'unerar.
9ei care populeaz singurtatea acestui peisaj re'ractar, consemnat parc
n grab , O 'emeie n doliu pe strad ?$c!ntei galbene B, @a grdina public, un
alcoolic 'rancez ?Ca B, *rin t!rgu-nvluit de srcie,L )m nt!lnit un pop, un
soldat... ?*lumb de toamn B , capt relie' abia cumul!nd scenele, produc!nd o
7(
)drian 5liescu, *oezia simbolist rom!neasc , .ucureti, 1d. =inerva, 378, p. (7.
7+
C. =icu, op.cit. , p. /8(.
++
'als vitalizare, cci toate personajele prezente n t!rgul bacovian sunt simboluri ale
singurtii, ale nevrozei, ale sentimentului degradrii. 5mpresia de lume devastat
este sporit de psrile n'ricotoare ?corbi, cucuveleB , mesageri ai morii& *l!ns
de cobe pe la geamuri,L Ti pe lume plumb de iarn s-a lsat ?-ri B, Ti corbii se
plimb prin s!nge... i sugRL dar ceasu-i t!rziu... n zori corbii 'ug ? 6ablou de iarn B,
Au e nimeni... plou, ... pl!nge-o cucuvaie ?Aocturn B.
2rmrite ntotdeauna din e"terior, dintr-un punct de oservaie 'i" ?de la o
'ereastr, dintr-un turn, de la c!rcium, din podul casei etc.B, grupurile umane au n
ele ceva dintr-o viermuial oribil, ca n poezia Ce iarn & *rin oraele avuteL Pisterii
de muncitori,L *e sub corbii bocitori,L 6rec 'emeile pierdute.
O constant a poeziei bacoviene, chipurile triste, pale maladive, n cadrul
'erestrei, conoteaz , prin simpla lor 'iguraie , ntreaga palet de sentimente i
triri, pe care o genereaz boala 'r leac care roade n interior 'iina, spulberarea
visurilor, regretul imposibilitii tririi din plin a vieii, ratarea 'ericirii etc. @a
geamul unei 'abrici, o pal lucrtoare,L )runc o privire n zarea de azur,LL O nou
primvar, pe vechile dureri... ?Aervi de primvar B, 1, la 'ereastr, albL O 'at cu
al negru n cerdacul stins ?Ce iarn BR 2n bolnav poet, a'ectat,L )teapt, tuind, pe
la geamuri -L O 'at prin gratii, pl!ng!nd,L $e uit ca luna, prin ramuri ?6oamna BR
9e umbr st la geamul tuL 9a de iubiri nvinseDML 2n 'ost poet i-al nopii hu,L *e
ulii ninse ?Pibernal noptat B.
)celai laitmotiv al 'ecioarelor pale, care @a 'erestre deschise
palpit...L <n amurguri roii, nupiale,L $tau pale, i nu se mai mrit, se regsete n
poemul lui -. 0odenbach, @es vies encloses & 9harme ;trange des teints o] la
chlorose neigeML Eisages vraiment trKs p!les pour Ytre hereu",L _ui 'ont un peu rYver
X des lHs dans un piKge,L 6out blYmes, sau' leurs Heau" spacieu" et 'i;vreu"L .r`lant
de lQair dont sQinaugure une bougie.L O viergesM @eur croissance est un triomphe
arduRL 1lles parlentR et cQest, il se semble, une ;l;gieL ... 9ar leur voi" est de la
couleur de leur 'igure.L _uelFue chose de dou" pourtant les trans'igureRL *!les
comme la lune, elles ont son haloM
7/
.
7/
Iarmec straniu de nuane din a zpezii clorozML 9hipuri prea pale pentru a 'i 'ericite,L
9are r!vnesc ca i crinii n capcanL 9u totul strvezii, a'ar de ochii largi apriniL )rz!nd
cu aerul inaugurrii unei lum!nriL O 'ecioareM Eiaa lor , anevoioas victorieML Ti c!nd
+/
@a o prim vedere, similitudinile evidente scot cei doi poei de sub
rezerva coincidenei, dar, n acelai timp, relev modul cel mai decis de evitare a
imitaiei la nivelul super'iciilor
78
. Cac imaginea histerizatelor 'ecioare din poezia
bacovian nu este decupat din conte"t, cum s-a practicat nainte, se poate observa c
ea dob!ndete o alt semni'icaie dec!t n te"tul poetului belgian.
Iigur!nd ca termen al comparaiei ample pe care se structureaz poezia,
determin o deplasare a conotaiei de la incapacitatea tinerelor 'ete de a-i depi
statutul e"istenial la paralelismul implicat de condiia poetului& 1u trec, mbtr!nit,
ca i ele,L Ti-asemenea inima mea pl!ngeL Cin treact, tuturor, n perdele,L @e pun
c!te o roz de s!nge ?)murg de var B.
5at cum, dei uneori nu prelucreaz, propriu-zis, motivele, pstr!ndu-le
intact individualitatea, .acovia se plaseaz ntr-o reea n care liniile de 'or
determin o alt con'iguraie a imaginarului.
!
<ntreg teritoriul bacovian se nscrie sub semnul limitei i al nchiderii, 'ie
c este vorba de ndeprtatul han solitar, de liceul cu lungi coridoare, de ca'eneaua
goal sau de pivnia ad!nc , re'ugiu al ameninrilor apocaliptice. <n acest spaiu,
din care este anulat orice evadare, natura mprtete soarta cetii& .lestemat
mai 'ie i toamna,L Ti 'runza ce pic pe noi, -L .lestemat s mai 'ie i t!rgulL 2rsuz i
cu venice ploi... ?)iurea B. <n cetatea , azilul 'tiziei nsi des'urare
anotimpurilor capt semnul unei micri de nchidere, prin sugestia micrii ritmice,
mecanice a unor aciuni distructive, agrav!nd sentimentul prizonieratului 'iinei
umane, prins n imensul angrenaj al evenimentelor cosmice.
)notimpurile dominante sunt toamna i iarna, care odat instalate, par a
nu se mai clinti. )notimpuri t!r!itoare, mucede 'ins dQautomne, hiver, printemps
tremp;s de boue
7>
cum spune .audelaire, ele devin la poetul rom!n o adevrat
vorbesc, i se pare c auzi o elegieL ... 9ci vocea le mprumut culoarea 'igurii.L 2neori un
g!nd plcut le trans'igureazL *alide ca luna, ele au strlucirea lor.
78
C. Cimitriu, op.cit. , p. >3.
7>
s'!rituri de toamn, iarn, primvar mbibate cu noroi.
+8
teroare, surs a acelei dispoziii lirice, receptive la avertizrile s'!ritului& .ucium
toamna,L )gonic, din 'und -L 6rec psreleL Ti tainic s-ascundLL 6lngile, tristL 6ot
sun dogit.L Ti tare-i t!rziuL Ti n-am mai murit ?*astel BR )murg de iarn, sumbru,
de metal,L 9!mpia alb , un imens rotund -L E!slind, un corb ncet vine din 'und,L
6ind orizontul diametralLL 9opacii rari i nini par de cristal,L 9hemri de dispariie
m sorbL *e c!nd, se-ntoarce acelai corb,L 6ind orizontul, diametral ? )murg de
iarn B. $ub imperiul lor rapoartele e"istente sunt tulburate p!n la derut, o serie de
comportri absurde arunc omul ntr-o hipnoz, ghidat de un singur el, acela al
autonimicirii& *e drumuri delir!ndL *e vreme de toamn,L = urmrete-un g!ndL 9e
m-ndeamn&L Cispari mai cur!nd ?$pre toamn B.
Ezute n simultaneitatea lor, 'enomenele meteorologice uni'ormizeaz
ambiana citadin, pun!nd-o sub semnul unui anotimp incert c!nd& Ti toamna i
iarnaL 9oboar-am!ndouRL Ti plou, i ningeL Ti ninge i plou ?=oin B. 9hiar
momentele zilei se con'und ntre ele& 1 ziu i ce ntuneric, spune poetul n
Cecembre , recept!nd deopotriv lumina i bezna. =eteorologia bacovian i gsete
predecesorul sigur n .audelaire, ntre cei doi poei e"egeii semnal!nd numeroase
a'initi evidente. 9 e vorba nu numai despre a'initi, ci i despre o veritabil
nr!urire , iat puncte de vedere e"primate, printre alii, i de Eladimir $treinu i
Terban 9ioculescu. 5n'luena baudelairean, justi'icat, n parte, de lecturile declarate
ale poetului, se poate e"plica, cum susine 5on )petroaie, prin tipologia saturnian
care le este comun, n sens de e"istene spirituale marcate de re'le"ele plumbului,
de nelinite, de rupturi spectaculoase, de sacri'icii i eecuri. 2n cerc in'ernal i
constr!nge s rm!n prizonierii unei celule semiobscure, s-i tortureze nervii
pentru o salvare, mereu nereuit, s-i deplore ncarcerarea n tonuri necunoscute
p!n la ei
74
.
Aevrozele, provocate de un anotimp incert, stressul la care predispune
ambiana, sunt similare& *luvi^se, irrit; contre la vie enti Kre,L Ce son urne X grands
'lots verse un 'roid t;n;breu"L )u" p!les habitants du voisin cimetiKreL 1t en
mortalit; sur les 'aobourgs brumeu"LL =on chat sur le carreau cherchant une litiereL
)gite sans repos son corps maigre et galeu"RL @Q!me dQun vieu" poete erre dans la
74
5. )petroaie, Or'eu i )ristarc , 5ai, 1d. #unimea, 37(, p. /8.
+>
gouttiereL )vec la triste voi" dQun 'antome 'rileu"
77
, scrie autorul *aradiselor
arti'iciale. $tri de oroare i spaim agit spiritul baudelairean sub apsarea unui cer
greu, ntunecat, de plumb& 9Qest un univers morne a lQhorizon plomb;L Ou nagent
dans la nuit lQhorreur et la blastphemie, noteaz n Ce pro'undis clamavi
73
.
)ceeai dispoziie de angoas, n tonuri sumbre, o marcheaz versurile
poeziei -ri , unde plumbul bacovian, insinuant i amor', ptrunde pretutindeni,
suger!nd nu doar vecintatea morii, ci i dimensiunea limitat a orizontului
provincial, at!t de su'ocant pentru su'let& *l!ns de cobe pe la geamuri se opri,L Ti
pe lume plumb de iarn s-a lsatL 5-auzi corbii, mi-am zis singur... i-am o'tat,L 5ar n
zarea grea de plumb ninge gri.
Aici .audelaire nu rezist apsrii unui cer bas et lourd ?FuiB pese
comme un couvercle sur lQesprit ?$pleen 5E B
3:
, traduc!nd n acelai poem
proli'erarea umezelii, ale crei dimensiuni ating cote diluviene, trans'orm!nd
universul ntr-o umed nchisoare&
_uand la terre est chang;e en un cachot humideL O] lQ1sp;rance comme
une chauve-souris,L $Qen va battant les murs de son aile timideL 1t se cognant la tYte
X des pla'onds pourrisRLL _uand la pluie ;talant ses immenses tran;esL CQune vaste
prison imite les barreau",L 1t FQun peuple muet dQin'!mes arraign;esL Eient tenche
ses 'ilets au 'ond de nos cerveau"
3
.
@acustra o'er ntr-un mod la 'el de original, cu implicaii superioare la
nivelul semni'icaiilor, imaginea singurtii e"treme, racordat la o gam variat de
77
)notimp ploios, mereu n'uriat pe-ntreaga 'ire,L Cin urna-i plin toarn un 'rig
ntunecosL @ocalnicilor 'iravi din negrele cimitireL Ti moartea rece peste oraul ceosLL
=otanul cut!ndu-i un loc s se-ntindL =ereu i mic trupul slab i r!iosL *rin streain
un su'let de vechi poet colindL 9u glasul trist al unui strigoi bolnvicios ? $pleen 5E B.
73
1 o lume plumburie i 'r strlucireL <n care noaptea-i plin de spaime i blesteme.
3:
jos i greu ?careB apas ca un capac su'letul.
3
9!nd lumea se preschimb-ntr-o umed-nchisoareL <n care-n vas sperana, biet liliac, se
zbate,L @ovindu-se de ziduri cu aripi ovitoareL Ti d!nd mereu cu capul n tavanele
surpateLL 9!nd ploaia i ntinde iroaiele ei deseL 9a gratiile unei umede pescriiL Ti-o
hoard ticloas de mari pianjini eseL <n creierele noastre reele 'umurii ?$pleen 5E , trad.
)l. *hilippideB.
+4
triri ?ateptarea, tresrirea, spaima etc.B& Ce-at!tea nopi aud plou!ndL 6ot
tresrind, tot atept!nd,...L $unt singur i m duce un g!ndL $pre locuinele lacustre,
toate declanate de umeda nchisoare a ploii. 9a i la .audelaire, ploaia se
metamor'ozeaz ntr-un potop lent, o nes'!rit postglaciaiune, care tulbur de'initiv
echilibrul natural. 9u o intuiie de e"cepie, viz!nd o ordine pro'und a
e"istenialului, poetul pune viaa ntre limite similare, apa evoc!nd mediul primar,
'iind o matrice a viului, i, deopotriv, agent distructiv, duc!nd la disoluie, la
e"tincie.
=otivul apei ca stare univoc, ca stadiu limitativ este nt!lnit la -.
0odenbach, accentul cz!nd ns pe o detaliat prezentare a simptomelor nevrotice.
@a pauvre chair sans 'orce est une eau sensitiveL _uQaccapare un 'ilet 'rYle FuQon ne
voit pas,L =ais dont le remuement 'ait se crisper lQeau vive.LL @es ner's& soudaint; de
crise et branle-basML Ou lente manigance, hostilit; sournoise...
3(
.
1venimentele naturale, interpretate, 'r e"cepie, ca succesiune de acte
anihilante pentru 'iin, constituie un cadru obsesional, cu 'oarte puin variaii, i apt,
de aceea, s sugereze reducerea spaiului vital. 9on'runtarea cu o ast'el de realitate,
teribila ei presiune asupra simurilor, e"plic at!t starea de surescitare a
personajului bacovian, c!t i 'recventele momente de apatie, inerie, absen care-l
caracterizeazR nevroza at!t de tipic simbolit gsindu-i justi'icarea prin aceea c
reprezint e"presia spaimei 'a de spaiile nchise, 'a de evenimente catastro'ice,
de singurtate , consecine ale monotoniei e"isteniale, la care este condamnat,
parc, t!rgul blestemat.
!
@irica solitudinii cunoate la .acovia momentul su cel mai acut. *ractic,
nu e"ist poziie graiat de gustul acestui sentiment
3+
oricare ar 'i e"periena
parcurs, singurtatea a'irm!ndu-i autoritatea suveran, 'apt care determin i o
3(
.iata carne 'r vlag este o ap sensibilL 9are nu d rgaz muchiului plp!nd ce nu se
vedeL Car a crui micare o 'ace s se crispeze ca o maree.LL Aervii& deodat n criz i
agitaieL $au ntr-o lent manevr, ascunz!nd ostilitatea...
3+
=. *etroveanu, op.cit. , p. 3:.
+7
constant a atitudinii lirice. $pre deosebire de poeii damnai, care i asum condiia
implicat de statutul lor de e"clui, poetul i nt!mpin situaia cu spaima i cu
contiina in'erioritii. 1l se zbate p!n la convulsie spre a iei din captivitate i
disperarea provine din neputina de a gsi o soluie imediat rului ce-l ncolete.
Ezut din aceast perspectiv, rtcirea bocivian printre ogrzile de as'alt, ca
solitar al pustielor piee este un periplu e"ecutat aproape mecanic ce traduce
ncercarea de a diminua angoasa e"istenial.
=elancolia, pe care poeii o evoc mai ales sub titlul de spleen , constituie
una dintre atitudinile simboliste tipice. )mestec de plictiseal pro'und, dezolare i
tristee abstract, spleenul simbolist, iniiat de .audelaire, este e"presia apsrii
sumbre a anotimpului pluvios, a zilei interminabile 'r coninut, a nelinitii
s!c!itoare, de durat. @angoarea baudelairean i gsete motivul n tristeea apelor
sttute, mucede din canale, n plictiseala melancolic a linitii duminicale din
orelul mic de provincie, n monotonia mecanic, cotidian, e"asperant a
e"istenei, c!nd @es sanglots longsL Ces violonsL Ce lQautomneL .lessent mon
coeurL CQune langueurL =onotone
3/
, cum scria Eerlaine n 9!ntec de toamn . Ti la
.acovia se aude, pe toate vocile o muzic de toamnL 9u glas de piculin,L 9u note
dulci de 'laut,L 9u ton de violin...L Ti-acorduri de clavireL *ierdute, n surdinR care
ns se trans'orm ntr-un mar 'unebruL *rin noapte ce suspin, marc!ndu-l psihic.
5nterpret clasic al dispoziiei apstoare
38
, autorul @acustrei parcurge o
ntreag curb a depresiunii, dependena de condiia natural devenind tiranie pentru
simurile silite s nregistreze, nainte de orice alt stimul, mersul acestei meteorologii
permanent catastro'ice
3>
. =elancolia este adesea urmat de o stare prostaie, de
vegetare, n umezeala greaL $tau i... moina cade, ap, glod...L Ti nu mai tiu nimic,
pe o alt treapt a sensibilitii aez!ndu-se enervarea e"asperant, care culmineaz
cu pl!nsul universal& Ce-at!tea nopi aud plou!ndL )ud materia pl!ng!nd. Iorme
estompate ale aceluiai imaginar se gsesc la Eerlaine, celebr 'iind poezia 5l pleure
dans mon coeur , din ciclul 0omances sans paroles , care, probabil, c va 'i reinut
3/
@ungi suspineL Ce violineL )utumnaleL 0nesc inimaL 9u o langoareL =onoton
?9!ntec de toamn B.
38
@idia .ote, op.cit. , p. //7.
3>
=. *etroveanu, op.cit. , p. 8:.
+3
atenia lui .acovia prin relaionarea tristeii, singurtii i a pl!nsului interior cu
ploaia& 5l pleure dans mon coeurL 9omme il pleut sur la villeL _uelle est cette
lanFueurL _ui penetre mon coeurD
34
.
Cin punctul de vedere al intensitii sentimentelor implicate aici, Eerlaine
se situeaz pe poziia tristeii pasive, aceast langoare chiar dac i cotropete
su'letul, nu devine totui nimicitoare. @a nivel e"presiv, planul obiectiv, 5l pleut sur
la ville, 'uzioneaz cu cel subiectiv, 5l pleure dans mon coeur, prin intermediul
comparaiei, nu al meta'orei, ?)ud materia pl!ng!ndB ca la .acovia, ceea ce
implic pentru poetul rom!n un plus de sugestivitate.
6ragicul se relev insinuant, n primul r!nd dintr-o anumit persuasiune a
mediocrului cotidian, poezia capt!nd 'adul e"istenei rare'iate i inconsistente.
Odinioar categorie moral-'iloso'ic cu valene absolute, tragicul devine acum o
stare comun a implicrii n contigent
37
. .acovia domin i regizeaz o teribil
gam de stri ?nelinitea, disperarea, resemnarea, amrciunea, dezndejdea, chinul,
durerea, rul, obosealaB e"isteniale autoreprezent!ndu-se sub puterea lor dizolvant.
)ceeai versatilitate a tragicului se regsete la Eerlaine, mediocrul, evanescena
strilor umorale, searbdul persuasiv
33
sunt trsturi speci'ice poeziei sale, cum le
observ #.*. 0ichard.
=ai mult chiar, ca 'orm e"trem a dezumanizrii, lumea capt
dimensiuni carnavaleti, e dereglat n mecanismele ei interioare i se re'lect
rsturnat, prin nite ochene tristeL = prinse sinistre g!ndiri -L <n jurul meu
corpuri de cearL 9u h!de i triste priviri ?*anoram B. 1ste lumea de circ al lui
Eerlaine, o lume obiectualizat, smuls din ncheieturi, pe care el o supune aceluiai
regim al vertigului, ntr-o saraband nebun& 6ournez, tournez, bons chevau" de
bois,L 6ournez cent tours, tournez mille tours,L 6ournez souvent et toujoursL 6ournez,
tournez au son des haut-bois ?9hevau" de bois B
::
.
34
*l!nge n inma meaL 9um plou peste ora&L 9e-i tristeea aceastaL 9are-mi ptrunde
inimaD ?*lou n inima mea B.
37
C. Ilm!nd, 5ntroducere n poezia lui .acovia , .ucureti, 1d. =inerva, 343, p. +4.
33
#.*. 0ichard, *oezie i pro'unzime , .ucureti, 1d. 2nivers, 34/, p. (>.
::
<nv!rtii-v, nv!rtii-v cai de lemL <nv!rtii-v o sut de ture, nv!rtii-v o mie de tureL
<nv!rtii-v mereu i ntotdeaunaL <nv!rtii-v, nv!rtii-v n sunet de oboi ? 9aruselul B.
/:
-eorge .acovia are viziunea esenei iremediabil tragice a realitii i aici
se a'l sursa unicitii sale. 6!rgul bacovian devenit un t!rg meta'izic o'er una din
cele mai patetice e"presii ale condiiei tragice a umanitii& 5mensitate, venicieL 6u
haos care toate-aduni...L <n golul tu e nebunieL Ti tu ne 'aci pe toi nebuni ?*ulvis B.
Cescoperind n ambiana provincial constituit ca un corespondent al
strilor de su'let limit, semni'icaia unui absolut al impasului istoric e"tinz!ndu-se
ntr-o atemporalitate n'ricotoare, dominat de principiul distaneiR 2n gol istoric
se ntindeL *e acelai timpuri m gsescL Ti simt cum de at!ta ploaieL *iloii grei se
prbuesc., .acovia d o not grav, tragic banalului spleen simbolist.
!
Car golul 'iinei trebuie s primeasc sau s se ndrepte mcar spre o
plintate, aceasta 'iind, nt!i de toate, o alt 'iin. 5ubirea bacovian , sintagm care
pare pus sub semnul absurdului ntr-o poezie a solitudinii, a vidului e"istenial ,
este mai mult alteritate
:
.
5ubita, mai mult dec!t o con'ident, devine un alter ego, cruia poetul i
mprtete zbaterile dramatice ale 'iinei, nc!t iubirea este nc un prilej de a
vorbi despre literatur, singurtate i moarte
:(
.
5ubirea este mprtit i totui acest 'apt nu aduce mplinirea 'iinei, cci
sursele ne'ericirii, multiple, dup cum s-a remarcat, nu pot 'i nlturate, ele aparin
nsei condiiei de damnat. .acovia nu 'iloso'eaz, ca .audelaire, n neles moral,
dar i imagineaz dragostea tot ca pe o cdere, una ireparabilR nu ca pe un pcat,
cum considera poetul Ilorilor rului, ci ca pe o descompunere material. $-ar
putea spune c lirica bacovian dezvolt o erotic 'unebr, aezat ntr-o ambian
de ritual grotesc
:+
. 6rebuie, subliniat, n primul r!nd, contrastul dintre atmos'er
i sentiment, inadecvarea total a acesteia la e"plozia de vitalitate pe care o
presupune iubirea.
:
C.9. =ihilescu, <ntrebrile poeziei , .ucureti, 1d. 9artea 0om!neasc, 377, p. 8.
:(
)driana 5liescu, op.cit. , p. (:.
:+
C. Cimitriu, op.cit. , p. 48.
/
Obsedat de g!ndul morii, ndrgostitul bacovian merge, delir!nd, pe
drumuri, apoi, odat ajuns la casa iubitei, zguduie 'ereastra nervos, pentru a o
chema s vad cum plou sau pentru a se lsa ngropai sub potopul de zpad
?$pre toamn R Cecembrie B. $cenariul erotic bacovian este e"celent condensat n
9uptor . @a nivel de sugestie, se menine drumul spre casa iubitei, ca sper unicul loc
al salvrii, acolo unde poate gsi adpost i compasiune. *oetul se adreseaz
iubitei& $unt c!iva mori n ora, iubitoL 9hiar pentru asta am venit s-i spun,
'c!nd-o ast'el prta la spectacolul descompunerii materiei& *e cata'alc, de
cldur-n oraL <ncet, cadavrele se descompun, suger!nd totodat poteniala
atingere i a celor n via, de morbul e"tinciei& 9ei vii se mic i ei descompuiL
9u lutul de cldur asudat. $cena erotic alunec n morbiditate, ndrgostitul se
comport ca i cum s-ar a'la n 'aa unui cadavru, acoperit cu 'lori& Ti azi chiar
s!nul tu e mai lsatL 6oarn pe covoare par'umuri tariL )du roze, pe tine s le
pun.
*oezia 9uptor pornete, indiscutabil, de la 2ne 9harogne a lui
.audelaire, dar este evitat spectacolul naturalist-baroc al descompunerii& @e soleil
raHonnait sur cette pourriture,L 9omme a'in de la cuire X point,L 1t de rendre, au
centuple X la grand natureL 6out ce FuQensamble elle avait jointLL 1t le ciel regardait
la carcasse superbeL 9omme une 'leure sQepanouirRL @a puanteur ;tait si 'orte Fue
sur lQherbeL Eous cr`tes vous ;vanouirLL 1t pourtant vous serez sembable X cette
ordureL ), cette horrible in'ection,L 1toile de mes Heus, soleil de ma nature,L Eous,
mon ange et ma passionM
:/
.
)tmos'era decadent a poeziei bacoviene, n con'lict cu sentimentul
toni'iant al iubirii, contribuie, ntr-un 'el, la izolarea cuplului de lume, pe o insul de
linite i de disperare, care este odaia, salonul, casa iubitei, neatins de
:/
*utreziciunea asta se rs'a la soareL 9are-o cocea ad!nc i linititL Er!nd parc s
ntoarc naturii creatoareL 6ot ce-adunase ea, dar nsutitLL Ti cerul privea hoitul superb cum
se des'atL <mbobocind asemeni unei 'lori...L $imind c te nbui, ai ovit deodat din
pricina puternicei duhoriLL ?...B , Ti totui ai s semeni cu aceast-ngrozitoareL *utreziciune
cu duhoarea greaL 6u, ochilor mei astru i 'irii mele soareL 6u, ngerul i pasiunea meaM
?2n hoit , trad. )l. *hilippideB.
/(
descompunerea din jur, dar 'oarte sensibil la aceasta.
<n poezia bacovian, marea umbr, omniprezent, planeaz asupra celui
mai inocent, celui mai idilic pastel. <ntregul ora pare a 'i atins, b!ntuit, de 'iorul
omnidevorator, sugerat de imaginea 'ecioarelor clorotice, sau a sicrielor n drum spre
cimitir. $tp!nind toate personajele care populeaz spaiul provincial, teroarea se
insinueaz ntr-o atmos'er tern, cenuie, ca i cum adoptarea de regnul morii s-ar
'i produs de mult, iar poetul nregistreaz simptomele descompunerii n toate
regnurile, n lucruri i vegetaie, n ziduri i pe chipurile oamenilor, ca semne ale
timpului crepuscular
:8
& ast'el, Cormea ntors amorul meu de plumb ?*lumb B,
Cecor de doliu, 'unerar ?Cecor B, Ti s!nge cald se scruge pe canal ?6ablou de
iarn B, 9arbonizate 'lori, noian de negru ?Aegru B, )cum st parcul devastat, 'atal
?*arc B.
Cup cum consider 5. 9araion, tanato'ilia bacovian este n
considerabil proporie de origine livreasc
:>
, desigur ns, altoit pe un teren gata
pregtit i disponibil s n'ieze generos ast'el de prete"te lirice. Iunebrul ostentativ
al viziunii lui 0ollinat i-a o'erit poetului imaginea unui teritoriu liric tentant,
ndeosebi prin ciclul macabru, @es spectres . <n @a morte embaum; , dup ce descrie
mblsmarea unui cadavru de 'emeie, 0ollinat se dezlnuie& *uis, dans un
paro"Hsme intense des nevrosesL *ensante comme un plomb 'atalL Pazard je tQendis
sur la long tas des rosesL Cans une biKre de cristal
:4
.
@a .acovia se regsesc plomb 'atal ca i une .iKre de cristal, n
raclele de sticl din *anoram , e"ist!nd i alte cone"iuni de acest gen n oper.
)nalogii evideniaz i versurile& #Qenveloppai les corps dQun suaire de gazeL #e
denouai ses longs cheveu"L 1t tombant X genou" je passai de lQe"taseL )u d;lire
atroce et nerveau"
:7
i cele din Iinis & 9adavrul impozant pe cata'alcul 'alnicL $ub
:8
Pugo Iriedrich, op.cit. , p. +7.
:>
5on 9araion, .acovia , $'!ritul continuu , .ucureti, 1d. 9artea 0om!neasc, 344,
p. (/(.
:4
)poi, ntr-un paro"ism intens de nevrozeL )t!rn!nd ca un plumb 'atalL .uimcit, eu
te-ntinsei pe o grmad mare de tranda'iri ?=oartea par'umat B.
:7
)coperii corpul cu o gaz de p!nzL Cezlegai lungile sale pleteL Ti cz!nd n genunchi
eu trecui de la e"tazL @a delirul atroce i nervos.
/+
gaza de argint visa n vasta salL ?...B O, simurile-mi toate se enervau 'antastic...L Car
n lugubrul slii pu'nea un r!s sarcasticL Ti *oe, i .audelaire, i 0ollinat.
=enionarea, n Iinis a poeilor *oe, .audelaire i 0ollinat poate
echivala cu recunoaterea delictului de mimare, r!sul lor sancion!nd st!ngcia
imitaiei
:3
. .acovia nu se s'iete s dea n vileag idolii lecturilor, devenite surse de
inspiraie, dar contiina mimetismului nu a'ecteaz creaia propriu-zis, pentru c
aceasta, dintr-o modestie patologic, aproape, nu-i permite, cel puin, n intenie,
lu"ul originalitii absolute
:
.
@Qamante macabre , a lui 0ollinat, aduce n poezie un personaj simbol,
clavirista, prezent la .acovia n Aevroza & )'ar ninge prpdindL 5ubita c!nt la
clavir, ca i n =ar 'unebru . $imilitudinile 'lagrante dintre cele dou poeme au 'ost
semnalate de )l. *iru nc din 3+3, p!n la un punct .acovia prelucr!nd ideea,
pstr!nd unele laitmotive& muzica lui 9hopin, imaginea corpului greu, care cade n
ntuneric, pe care le integreaz altor semni'icaii lirice. 5on 9araion vede, de e"emplu
n =ar 'unebru , comple"ul O'eliei, teoretizat de .achelard, poezia consituindu-se
ca o balad 'antastic a obsesiei de sinucidere, din arierplanul contiinei bacoviene,
?...B, o sinucidere trivalent suger!nd, ambiie magistral realizat artistic, cele trei
planuri& contientul, subcontientul i incontientul

.
<n stilul adoptrii i al adaptrii unor te"te din 0ollinat se distinge
dominanta e"presiv original care accept 'orme consacrate pentru a le de'orma,
ceea ce 'ace ca motive 'undamentale comune s nu mai 'ie uor de recunoscut, n
momentul n care ele se integreaz per'ect unor noi structuri. Au ar 'i e"clus ca
)murg antic s 'ie declaat de .allade de lQarc en ciel , ambele 'iind scrise n trei
timpi, 'iecare s'!rindu-se prin enumerarea culorilor. Cescripia ampl a poetului
'rancez este aezat de .acovia ntr-un cadru elegant, spaiul 'izic i poetic este
reg!ndit prin miniaturizare, aduc!nd ast'el o deplin orginalitate te"tului& ... Pavuzul
din dosul palatului mortL =ai arunc, mai plou, mai pl!ngeL Ti stropii cz!nd, n
amurg, au culoriL Ce sineal, de aur, de s!nge. @umea n care satanicul 0ollinat i
poart povara damnaiunii este structural deosebit de cea a lui .acovia, o lume at!t
:3
C. Cimitriu, op.cit. , p. 4:.
:
5bidem .

5. 9araion, op.cit. , p. (8:.

//
a cavourilor i a morii, c!t i a @u"urilor i 0e'ugiilor , dominat de o senzualitate
aprins, ca i de o se"ualitate puternic, elemente care nu caracterizeaz lirica
bacovian, lumea regresiunii e"cluz!nd pasiunile vitaliste.
@a .acovia su'erina, moartea nu reprezint, ca la .audelaire, un 'el de
apoteoz a vitalitii, o stare e"pansiv, spre lumile luci'erice. Cac, descriind minuios
putre'acia, .audelaire se distaneaz, victorios, de moarte, ca n @a mort des pauvres,
$pleen i alte poezii, .acovia cultiv e"clusiv 'ormele decadente ale materieiR declinul
acestora nu este rscumprat n spirit, ca la .audelaire, pentru c 'unciile contiinei par a
se retrage n 'iziologie, n senzaie, n instinct, n simple automatisme de via.
*ornind din dimensiunea de plictis citadin, cu tent macabr, a poeziei lui
.audelaire, .acovia se emancipeaz nespus de repede, ntr-un sens propriu, care
este al demiterii spiritului i al regresului moral
(
. )st'el spaiul poeziei bacoviene,
care i d puterea s se compare cu ali mari poei, se nscrie ntre spiritual i mineral,
originalitatea acestei conduite lirice 'iind opozabil nu doar lui .audelaire, Eerlaine
sau 0ollinat, cu care iniial mparte unele elemente de viziune
+
, ci i oricrui poet
de la noi sau de oriunde.
a
.acovia, contiin s'!iat de veghe continu, de spaime torturante trezite
de monotonia ploilor putrede de toamn, sau de nes'!rirea zpezilor, simite ca
ipostaze vegetative ale unei naturi st!nd sub semnul inevitabil al decrepitudinii, se
con'und cu dorina stingerii, perceput ca o 'atalitate. Ce aceea, sentimentul
chemrii pm!ntului, cruia nimeni nu i se poate sustrage& )scult, tu bine,
iubito,L Au pl!nge i nu-i 'ie team,L )scult cum greu din ad!ncuriL *m!ntul la
d!nsul ne cheam ?=elancolie B ia mai nt!i 'orma cderii. Au doar 'runzele, ploaia,
ninsoarea cad cu micri obosite, de s'!rit de act tragic, ci totul, inclusiv 'iina
poetului se supune acestui proces 'r revers, cci toate lucrurile ascult parc de o
lege secret i imuabil a ntoarcerii spre pm!nt, de un sens unic i ireversibil al
micrii regresive n univers
/
. )lunecarea n gol atinge simurile& Ti privirea-i
(
El. $treinu, op.cit. , p. (88.
+
5bidem , p. (87.
/
Tte'an =unteanu, op.cit. , p. (4.
/8
cade vag peste apa larg-oval ?*oem n oglind B sau sentimentele& *este parcul
prsitL 9ad regrete ?Oh, amurguri B, trupul& Ti-m las pe pat, ochii s-i nchid
?=onosilab de toamn B Ti-n urm, greu, un corp am auzit cz!nd ?=ar 'unebru B,
sau elemente care par de neclintit& *ilonii grei se prbuesc ?@acustr B, implic!nd
cderea culorilor& *e c!nd cade violetul, 6u citeti nazaliz!nd ?*oem n oglind B
sau lu!nd proporii cosmice& *otop, cad stele albe de cristal ?$ingur B. Obsesia
planului nclinat, care antreneaz cderile succesive pare a 'i la .acovia, dup cum
argumenteaz 5on 9araion o consecin a nopii generalizate, un corolar 'unest i
ulterior, c!nd viaa nu mai coincide cu viaa, s-a deza'ectat i denaturat. 1a coincide
cu hegemonia materiei i deriziunile a'erente
8
.
)ceast viziune asupra universului i umanului care st sub semnul unei
micri negative, ca sub puterea unui blestem i condamn omul s-i contemple
disoluia, 'ace ca vremea s 'ie, n mod esenial, regresiv. *recipit!nd aciunea
'orelor descompunerii, departe de a se deschide spre ziua de m!ine, 'irul timpului
consum lacom viaa, deir clipele implacabil spre unul i acelai termen& 9urg
zilele spre cimitirL 6rist, una c!te una,L Ti destrm!nd al vieii 'ir,L $e duc pe
totdeauna ?9urg zilele B. 1'ectele unui asemenea timp sunt percepute inevitabil de
'iina bacovian& uni'ormizarea descurajant a clipelor& Ti iar aceeai or de
dimineaL *e toate mocnind acelai secret ?*lumb de iarn B, anularea oricror
sperane& Ti vremuri mai buneL Au vin, nu mai vinL Ti nici m!ng!ieri... ?*ianul B i,
n 'inal, anihilarea memoriei prin golirea contiinei de sentimentul propriei durate.
.acovia nu poate spune ca .audelaire& #Qai plus de souvenirs Fue si jQavais mille
ans
>
, i nici nu poate tri ca poetul 'rancez acel 9harme pro'ond, magiFue, dont
nous griseL Cans le pr;sent, le pass; restaur;M
4
cci ntregul e'ort pare c se-
dreapt spre re'ularea amintirilor, spre uitare. )st'el, lumea ambiant este
condamnat, timpul ei 'iind deja ncheiat& *lumb i 'urtun, pustiu,L Iinis... 5storia
contemporan ?*oema 'inal B. <n accepia lui temporar, viitorul nu se stabilete ca
o verig n lanul devenirii, ci ca o proiecie n care timpul este e"clusiv ceea ce e
8
5on 9araion, op.cit. , p. (>7.
>
)m amintiri mai multe dec!t un milenar ?$pleen 55 , trad. )l. *hilippideB.
4
Iarmec ad!nc i magic cu care ne mbatL 6recutul n prezent renviat ?trad.
)l. *hilippideB.
/>
sortit s piar, prin urmare e pervertit, trecut ntr-o dimensiune ce-l anuleaz& n
stagnare
7
. Odat cu aceast per'orman, nu mai e de mirare c i spaiul, la r!ndul
lui, e absorbit i anulat& Eeacurile au statL 2n ora, pe vale , suvenir ?Aocturn B.
.acovia introduce n poezia rom!n N6!rziulO, spune @aureniu 2lici,
perceput, nu ca timp, ci dimpotriv ca lips a lui, ceva care vine agonic, de 'oarte
departe, aduc!nd totodat o venic apropiere de moarte& Ti tare-i t!rziuL Ti n-am
mai murit... ?*astel BR n 'ond t!rziul , ast'el neles ne'iind dec!t o para'raz naiv ,
nc nu cu totul conceptualizat , a plictisului e"istenial, at!t de caracteristic
t!rgului blestemat, a unei derute 'r scpare, deopotriv n 'aa vieii i a morii.
Ce aici oboseala e"istenial, aductoare de nencredere care-i insinueaz n su'let
inutilitatea, sentiment cabotin i per'id& *oi s te culci, e ora i noaptea-nt!rziat,L
Eei scrie, alt dat, i tot nimic.L O umbr eti acuma i pot s te ridic,L @s!nd odaia
goal i lampa a'umat. ?2mbra B.
a
*rivind e"istena dincolo de sperane i iluzii, propriul eu i apare
degradat, nesemni'icativ, ceea ce genereaz repulsia n 'aa propriei viei, vzute ca o
oroare i o eroare n acelai timp. *oetul i contempl 'iina i lumea din jur ca pe un
spectacol al ruinei, acesta 'iind, probabil, i unul din motivele distanrii de sine. <n
periplul su pe strzile oraului, n rtcirile prin locurile aglomerate poetul pstreaz
mereu aceeai impresie de anonimat, cci se strecoar printre ceilali, i pierde urma
i apoi identitatea& 1u trebuie s beau, s uit ceea ce nu tie nimeniL )scuns n
pivnia ad!nc, 'r a spune un cuv!nt,L $ingur s 'umez acolo, netiut de nimeni,L
)lt'el, e greu pe pm!nt... ?*oem 'inal B. 0tcitorul se simte mereu ameninat de
o alienare a 'iinei, consecin a nstrinrii de lume i sine, dar i urmare a
stereotipiei unei micri 'r int& $unt solidarul pustiilor pieeL 9u jocuri de umbr
ce dau nebunie.
Crama eului s'!iat, drama e"istenial n genere se complic i se
7
5. )petroaie, op.cit. , p. /4.
/4
ad!ncete prin drama poetului, a artistului. $cindat n dou ipostaze paralele i
complementare, n acelai timp ?omul, cu toate tenebrele 'iinei sale i poetul, nici el
lipsit de 'antasmele creatoruluiB eul e perceput din ce n ce mai strin, con'und!ndu-
se la limit cu un altul n care nu se mai recunoate, sau i e 'ric s se recunoasc.
)zi nu mai sunt eu scrie .acovia, dar nu ca urmare a acelei voite dereglri a
tuturor simurilor care-l 'cuse pe 0imbaud s constate #e est un autre, ci ca re'le"
al spaimei de inautenticitate. )st'el, apetitul de demonstrabilitate continu i de
autoreprezentare& eu, eu, eu
3
devine un aspect al contiinei poetice asumate,
.acovia nsuindu-i pe deplin pericolul tririi rolului de poet NdamnatO , n t!rgul
blestemat , rol monopolizat de boema simbolist
(:
& 9a'eneauaL 9u vistori
damnai,L 6recut-au ani,L $imbolismL 9urentul decadent,L .rouri,L .ijuterii rare.L
*arado"eL .izarul,L $eri,L AopiL 1'uzii de par'umeL Ti nuane.L Oraul dominant.
3

(:
=. *etroveanu, op.cit. , p. (::.
/7
/3
"I"#I$%&'(I)
.acovia, -eorge, Eersuri i proz , 1diie ngrijit de 5on Aistor, *re'a de Aicolae
=anolescu, .ucureti, 1ditura pentru @iteratur, 9olecia .iblioteca
pentru toi, 3>8.
.acovia, -eorge, $tane i versete , *ostume, .ucureti, 1ditura =inerva, 34:.
.acovia, -eorge, *lumb , $c!ntei galbene , .ucureti, 1ditura )lbatros, seria 6e"te
comentate , @Hceum, 34>.
.acovia, -eorge, Opere, *re'a, antologie, note i bibliogra'ie de =ihail *etroveanu,
.ucureti, 1ditura =inerva, 9olecia $criitori rom!ni, 347.
.acovia, -eorge, *oezii. *roz , *ost'a i bibliogra'ie de 5on .ogdan @e'ter,
.ucureti, 1ditura =inerva, seria, )rcade, 37+.
.acovia, -eorge, Eersuri i proz , 1diie ngrijit, tabel cronologic, note, repere
critice i bibliogra'ie de 5on Aistor, *re'a de =ircea )nghelescu, 1diia
a 55-a, .ucureti, 1ditura )lbatros, 9olecia @Hceum, 378.
a
.audelaire, 9harles, Ilori alese din @es 'leurs du mal , *re'a i traducere de
)l. *hilippide, .ucureti, 1ditura de $tat pentru @iteratur i )rt, 384.
.audelaire, 9harles, Ilorile rului , 1diie alctuit de -eo Cumitrescu, .ucureti,
1ditura =inerva, 9olecia .iblioteca pentru toi, 347.
.audelaire, 9harles, Ilorile rului i alte poeme , aezate n limba rom!n de 0adu
9!rneci, 9hiinu, 1ditura PHperion, 33.
.audelaire, 9harles, @es 'leurs du mal , ?te"te int;gralB, *aris, 1d. #ean-9laude
@attKs, 33/.
.audelaire, 9harles, @es 'leurs du mal. Eersuri, Eersiunea rom!neasc de )l. *hilippide,
6!rgovite, 1ditura *andora , =, 1diie bilingv, 333.
@a'orgue, #ules, @es 9omplaintes et autres poemes , *aris, 1d. #ean-9laude @attKs,
33:.
Eerlaine, *aul, Eersuri , n rom!nete de -. -eorgescu, .ucureti, 1ditura pentru
@iteratur 2niversal, 3>4.
Eerlaine, *aul, *o K mes , *aris, 1d. #ean-9laude @attKs, 377.
Eerlaine, *aul, I Ytes galantes, 0omances sans paroles pr;c;d; de *oKmes saturniens ,
*aris, -allimard, 373.
Eerlaine, *aul, @a .onne 9hanson et autres poKmes , 6e"te int;gral, 5mprim; en
911, 33/.
a
)ntologie bilingv de poezie 'rancez , de 5on .indea i 5on 9mran, .ucureti,
1ditura Cidactic i *edagogic, 34:.
)ntologia poeziei simboliste rom!neti , 1diie i pre'a de @idia .ote, .ucureti,
1ditura =inerva, 34(.
)ntologia poeziei 'ranceze , Ce la 0imbaud p!n azi, 1diie ntocmit de 5on 9araion
i Ov.$. 9rohmlniceanu, .ucureti, 1ditura =inerva, 34/.
9ulegere de te"te din literatura universal, 1diie de A.5. .arbu, O. Cr!mba, 0. =unteanu,
1. *apu, .ucureti, 1ditura Cidactic i *edagogic, 3>4.
=ots et =erveilles, auteurs @ouis )rnaud , )nne -arrigue, *aris, 1ditions =agnard, 37/.
*oei 'rancezi , )ntologie, pre'a i traducere de )urel 0u, 9luj-Aapoca, 1ditura
Cacia, 374.
a
)petroaie, 5on, @iteratura rom!n a secolului al JJ-lea , vol. 5, 5ai, 2niversitatea
)l.5. 9uza, 347.
)petroaie, 5on, Or'eu i )ristarc , 5ai, 1ditura #unimea, 37.
.ote, @idia, $imbolismul rom!nesc , .ucureti, 1ditura pentru @iteratur, 3>>.
9araion, 5on, .acovia. $'!ritul continuu , .ucureti, 1ditura 9artea 0om!neasc,
8
344.
9linescu, -eorge, 5storia literaturii rom!ne de la orgini p!n n prezent , .ucureti,
1ditura =inerva, 37(.
9linescu, =atei, 9onceptul model de poezie ?Ce la romantism la avangardB ,
.ucureti, 1ditura 1minescu, 34(.
9hiscop, @iviu, *aharul cu otrav , )devr i 'iciune despre destinul lui -eorge
.acovia , .acu, 1ditura -rigore 6bcaru, 333.
9iopraga, 9onstantin, @iteratura rom!n ntre 3::-37 , 5ai, 1ditura #unimea,
34:.
9ornea, *aul, 0egula jocului , .ucureti, 1ditura 1minescu, 37:.
aaa Cicionar de termeni literari , .ucureti, 1ditura )cademiei, 34>.
Cimitriu, Caniel, .acovia , 5ai, 1ditura #unimea, 37.
Coina, Tte'an )ugustin, Or'eu i tentaia realului , .ucureit, 1ditura 1minescu,
34/.
Coina, Tte'an )ugustin, @ectura poeziei , .ucureti, 1ditura 9artea 0om!neasc,
37:.
Cr!mb, Ovidiu, 5storia literaturii universale , .ucureti, 1ditura Cidactic i
*edagogic, 34.
1'tenie, Aicolae, 5ntroducere n metodica studierii limbii i literaturii rom!ne , *iteti
, .raov , 9luj-Aapoca, 1ditura *aralela /8, (:::.
1vseev, 5van, 1nciclopedia semnelor i simbolurilor culturale , 6imioara, 1ditura
)marcord, 333.
Ianache, E., .acovia. 0uptura de utopia romantic , 9luj, 1ditura Cacia, 33/.
Ilm!nd, Cinu, 5ntroducere n opera lui -. .acovia, .ucureti, 1ditura =inerva, 343.
Iriedrich, Pugo, $tructura liricii moderne , .ucureti, 1ditura 2nivers, 337.
-rigorescu-.acovia, )gatha, .acovia. Eiaa poetului , .ucureti, 1ditura pentru
@iteratur, 3>(.
-rigorescu-.acovia, )gatha, .acovia. *oezie sau destin , ediia a 55-a revzut,
.ucureti, 1ditura 1minescu, 34/.
-rigurcu, -heorghe, .acovia , un antisentimental , .ucureti, 1ditura )lbatros,
34/.
8(
-roap, 9orneliu, 0epere simboliste bcuane , .acu, 1ditura .abel, 333.
Pangiu, 5on, 0eviste i curente n evoluia literaturii rom!ne , .ucureti, 1ditura
Cidactic i *edagogic, 347.
5liescu, )driana, *oezia simbolist rom!neasc , .ucureti, 1ditura =inerva, 378.
5ndrie, )le"andra, )lternative bacoviene , .ucureti, 1ditura =inerva, 37/.
aaa 5storia literaturii rom!ne , $tudii , .ucureti, 1ditura )cademiei, 343.
@ovinescu, 1ugen, $crieri , vol. 5, .ucureti, 1ditura pentru @iteratur, 3>8.
@ovinescu, 1ugen, 5storia literaturii rom!ne contemporane , .ucureti, 1ditura
=inerva, 37.
=anolescu, Aicolae, @ecturi in'idele , .ucureti, 1ditura pentru @iteratur, 3>7.
=arcus, $olomon, *oezia matematic , .ucureti, 1ditura )cademiei, 34:.
=arino, )drian, Opera lui )le"andru =acedons%i , .ucureti, 1ditura pentru
@iteratur, 3>4.
=arino, )drian, Cicionar de idei literare , .ucureti, 1ditura 1minescu, 34+.
=icu, Cumitru, <nceput de secol , .ucureti, 1ditura 2nivers, 34.
=ihailescu, Can 9., <ntrebrile poeziei , .ucureti, 1ditura 9artea 0om!neasc,
377.
=olcu, \ina, Tte'an *etic i vremea sa , .ucureti, 1ditura 9artea 0om!neasc,
37:.
=unteanu, Tte'an, @imba rom!n artistic , .ucureti, 1ditura =inerva, 378.
Aeacu, 5oan, 5ntroducere n poezie , .acu, 1ditura 9artea 0om!neasc, 37+.
Aegoiescu, 5on, 5storia literaturii rom!ne , vol. 5, .ucureti, 1ditura =inerva, 33.
Aegrici, 1ugen, $istematica poeziei , .ucureti, 1ditura 9artea 0om!neasc, 377.
*ar'ene, 9onstantin, @iteratura n coal, .ucureti, 1ditura Cidactic i *edagogic, 344.
*ar'ene, 9onstantin, 6eorie i analiz literar , .ucureti, 1ditura Ttiini'ic, 33+.
*ar'ene, 9onstantin, )nalize i interpretri literare , 5ai, 1ditura #unimea, 33/.
*ar'ene, 9onstantin, =etodica studierii limbii i literaturii rom!ne n coal. -hid
teoretico-e"plicativ , 5ai, 1ditura *olirom, 333.
*etroveanu, =ihail, -eorge .acovia , .ucureti, 1ditura pentru @iteratur, 3>3.
*op, 5on, #ocul *oeziei , .ucureti, 1ditura 9artea 0om!neasc, 338.
*oulet, -eorges, 9ontiina critic , .ucureti, 1ditura 2nivers, 343.
8+
0aHmond, =arcel, Ce la .audelaire la suprarealism , .ucureti, 1ditura 2nivers,
34:.
0ichard, #.*., *oezie i pro'unzime , .ucureti, 1ditura 2nivers, 34/.
0otaru, 5on, O istorie a literaturii rom!ne , vol. 55, .ucureti, 1ditura =inerva, 34(.
0usu, @iviu, 1stetica poeziei lirice , .ucureti, .ucureti, 1ditura pentru @iteratur,
3>3.
$aulnier, E.-@, @iteratura 'rancez , vol. 55, .ucureti, 1ditura )lbatros, 34+.
$carlat, =ircea, 5storia poeziei rom!neti , vol. 55, .ucureti, 1ditura =inerva, 37/.
$carlat, =ircea, -eorge .acovia , nuanri , .ucureti, 1ditura 9artea 0om!neasc,
374.
$tarobisn%i, #ean, 0elaia critic , .ucureti, 1ditura 2nivers, 34/.
$tarobins%i, #ean, 6e"tul i interpretul , .ucureti, 1ditura 2nivers, 378.
$treinu, Eladimir, Eersi'icaia modern, .ucureti, 1ditura pentru @iteratur, 3>>.
$treinu, Eladimir, *oezie i poei rom!ni , .ucureti, 1ditura =inerva, 37+.
6amaris, @ucian, *l!nsul lui .acovia , O interpretare psihanalic, .ucureti, 1ditura
*ro Pumanitate, 334.
6hibaudet, )lbert, Iiziologia criticii , .ucureti, 1ditura pentru @iteratur, 3>>.
6ieghem, *hilippe van, =arile doctrine literare n Irana , .ucureti, 1ditura 2nivers,
34(.
Eianu, 6udor, $criitori rom!ni din secolul JJ , .ucureti, 1ditura =inerva, 343.
2lici, @aureniu, 0ecurs , .ucureti, 1ditura 9artea 0om!neasc, 34.
8/
C*+&I,S
Introducere ................................................................................................................ -
Capitolul I. Simbolismului european i
mesajul su estetic ................................. .
Capitolul II. Simbolismul romnesc, fenomen artistic de paralelism
sau de
nrurire? ............................................................................... /0
Capitolul III. De la infernul citadin la trul
blestemat .............................. -0
Bibliografie