Sunteți pe pagina 1din 77

Peter Moon & Reston B.

Nicholas
Vol. 7 Muzica Timpului
Capitolul 6
Coarda pierdut.
Muli dintre dumneavoastr ai ascultat probabil albumul lui Moody Blues
intitulat n cutarea coardei pierdute. Chiar dac nu ai ascultat albumul, ai auzit poate de
aceast coard pierdut, cunoscut n cercurile ezoterice !ndeosebi din tradiia
oriental" sub numele de om, pronunat uneori ohm. #nstrumentul $izic corespondent
este cunoscut %i sub numele de monocord.
Coarda pierdut este o meta$or care se re$er la starea per$ect a creaiei, adic la
acea stare de con%tiin care a e&istat nainte de mani$estarea realitii $enomenale.
'epetarea silabei om are ca scop uni$icarea ritual a con%tiinei individuale cu con%tiina
suprem. n ipostaza sa suprem, om reprezint spectrul electroma(netic complet, care
include ntrea(a creaie. )ac privim lumea prin prisma principiilor $izicii solidelor, tot
ce e&ist n creaie se a$l sub incidena spectrului electroma(netic. n aceast cate(orie
intr ntrea(a materie %i toate $ormele de ener(ie, inclusiv lumina %i sunetul. *tunci c+nd
vorbim de coarda pierdut, ne re$erim de $apt la ceea ce ,ao -se numea blocul de
marmur nesculptat. *lt$el spus, ne re$erim la creaie n ipostaza sa de dinainte de
mani$estare, c+nd nu era tulburat de nici o vibraie. n Cabala, primul principiu al
creaiei este cunoscut sub numele de .ebunul, care este reprezentat de cartea de -arot
cu acela%i nume. .ebunul se re$er la prima impresie, absolut capricioas, care tulbur
starea inerent a per$eciunii, d+nd na%tere unei vibraii. *ceasta este om. #ronia sorii
$ace ca unitatea de rezisten electroma(netic s $ie numit tot ohm. /rin analo(ie,
putem compara acest proces cu ciupirea coardei pierdute de ctre nebun. *cest (est
creeaz o unitate de inter$eren electroma(netic. )e $apt, el d na%tere unei ntre(i serii
de unde electroma(netice care corespund unui principiu haotic. 0iecare impuls creeaz
noi %i noi unde, inclusiv lumina, ener(ia %i materia. n ultim instan, obinem un univers
ntre(, la $el ca cel n care trim. Cutarea coardei pierdute se re$er la ncercarea noastr
de a redob+ndi nele(erea acestui proces.
)ac e&aminm aceast problem ntr1o manier mai pra(matic, ne con$runtm
cu o alt ironie uimitoare a sorii, respectiv cu o alt sincronicitate, le(at de 2. M. #.
-horn, con(lomeratul industrial care produce echipament electronic %i muzic %i care
apare at+t de eni(matic n seria de cri intitulate (eneric /roiectul Montau3. #niialele 2.
M. #. provin de la 2lectronic Musical #ndustries. Cel puin, acesta este numele o$icial al
companiei. n domeniul electronicii, 2M# vine ns de la #nter$eren
electroma(netic !n.n. 2lectroma(netic #nter$erence n ori(inal", e&presie nt+lnit
$recvent n dicionare. Meta$oric vorbind, este ca %i cum aceast companie ar $i direct
responsabil pentru inter$erena electroma(netic ce ne1a ndeprtat de coarda pierdut %i
ne1a le(at de aceast realitate. )ac mai adu(m %i conceptul de thorn !n.n. (himpe",
semni$icaia devine %i mai ezoteric. Conceptul aminte%te de cununa de (himpi de pe
capul lui Christos, adic de (himpele care tulbur con%tiina christic 4 un alt nume
pentru starea per$ect a creaiei.
*ceasta este e&plicaia ezoteric a muzicii, cci orice muzic apare prin procesul
descris mai sus. n continuare, vom e&amina principiile muzicii dintr1o perspectiv mai
$izic.
Capitolul 5
0izica muzicii.
.u putem e&amina aspectele $izice ale muzicii $r a ine cont de $actorul uman %i
de $elul n care inter$ereaz mintea uman cu ntre(ul scenariu. /rimul pas const n a
nele(e c realitatea n care trim !sau cadrul de re$erin al con%tiinei" este construit n
e&clusivitate din sunete, note, tonaliti, sau oricum dorii s le numii. -oate aceste
aspecte reprezint $recvene de vibraie. 6rice obiect sau orice mani$estare $izic pe care
ne1o putem ima(ina are o $recven de vibraie particular, care poate $i identi$icat. n
ultim instan, totul se reduce la $recvene.
Materia ns%i apare ca o und care cltore%te prin spaiu. ,a un moment dat, ea
se love%te de un c+mp ma(netic, care o trans$orm ntr1o particul. 7nda devine ast$el
materie. *cest proces ne duce cu (+ndul la strvechea ntrebare a oamenilor de %tiin8
c+nd devine o particul ener(ie %i c+nd se trans$orm ener(ia n particul9 /entru a $ace
aceast di$ereniere, $izicienii vorbesc de corpusculi de lumin %i de unde de lumin.
*tunci c+nd cltore%te ntr1o stare de vid n care nu e&ist nici un c+mp
ma(netic, lumina se a$l n stare de und. )ac ea se love%te de un c+mp ma(netic, acesta
curbeaz unda de lumin !sau de ener(ie". *ceasta ncepe s se roteasc n :urul propriei
sale a&e, devenind o mic s$er de ener(ie, adic o particul, cunoscut sub numele de
$oton. Chiar dac nu am avea dec+t mi%carea de rotaie a particulei de ener(ie n :urul
propriei a&e, tot am putea vorbi de o $recven de vibraie. *tunci c+nd vorbe%te de
vibraii, $izica se re$er de $apt la $recvene. Mintea uman !sau, dac vrei $iina
uman" este alctuit dintr1o serie de $recvene $oarte comple&e !sau cel puin se situeaz
ntr1un spectru $oarte comple& de $recvene". ;emntura !electroma(netic" a unei $iine
umane este de $apt un (rup comple& de $recvene.
'ealitatea n care trim nu este altceva dec+t un (rup de $recvene sau un
ansamblu de note muzicale. #nteli(ena !sau lipsa ei" depinde de $elul n care comunic
aceste $recvene unele cu celelalte. 2le se pot corela n $uncie de amplitudine, cicluri pe
secund %i $aze. *mplitudinea se re$er la intensitatea $recvenei, adic la puterea care st
la baza ei. n termeni strict muzicali, vorbim de c+t de tare se aude un sunet. Ciclurile
pe secund se re$er la tonalitate. )ar ce nseamn $aza9
*tunci c+nd ncercm s nele(em ce este mintea, cel mai important concept nu
este cel de $recven, ci cel de $az. 0aza se re$er la relaia care e&ist ntre punctul de
pornire al unei unde cu cel al unei alte unde. ;pre e&emplu, dac avem un ciclu care
ncepe la un moment dat, urmat de un altul, care ncepe la un interval de cinci secunde
dup primul, acest interval este $aza. 0azele sunt ntotdeauna le(ate de timp %i de
sincronizare. ; spunem c avem de1a $ace cu un ciclu care ncepe n punctul *. 0aza se
re$er la un alt ciclu, care ncepe ntr1un moment di$erit, nainte sau dup ciclul anterior.
0azele sunt uneori $oarte complicate, cci se pot re$eri la aceea%i $recven sau la
$recvene multiple. *tunci c+nd ne ocupm de $aze, avem de1a $ace cu o varietate in$init
de relaii, care pot $i $oarte (reu de neles uneori. 'olul $azei este mai u%or de neles
dac e&aminm $ormele1(+nd.
Ce este de $apt o $orm1(+nd9 2ste un (rup de $recvene care inter$ereaz,
inclusiv n $uncie de amplitudine, $az %i orice alt aspect msurabil. /rocesul poate $i
ilustrat $oarte simplu dac ne raportm la un pian n care $iecare not love%te simultan
dou coarde, numite dublet. )e%i cele dou coarde sunt acordate apro&imativ la $el, din
punct de vedere teoretic este imposibil ca ele s aib o tensiune absolut identic. )e
aceea, ele vor (enera $recvene sonore di$erite atunci c+nd vor $i lovite de ciocnel. )e%i
par aproape identice, aproape orice ureche uman poate detecta di$erena dintre ele.
Motivul pentru care sunt $olosite dou coarde este chiar acela de a obine un sunet
sin(ular din dou $recvene separate !ce1i drept, $oarte apropiate ca vibraie". n mod
evident, acest sunet va $i mai armonios dec+t dac ar $i $ost obinut prin lovirea unei
sin(ure coarde.
*cest e&emplu cu pianul mai este cunoscut %i sub numele de e$ect heterodin. n
dicionar, cuv+ntul heterodin este e&plicat ca o combinaie ntre dou $recvene radio
di$erite pentru a obine vibraii cu o $recven e(al cu suma sau di$erena $recvenelor
ori(inale. n limba:ul ezoteric sau psihotronic, un heterodin se re$er la suma dintre dou
sau mai multe $recvene, care este di$erit de cea a prilor corespondente care o
alctuiesc. *ceasta reprezint o modalitate e&celent de control al maselor. 2ste su$icient
s te :oci cu di$erite $recvene pentru a induce o revolt sau un comportament haotic al
maselor. #nvers, poi lini%ti o mulime ntr+tat prin aceea%i metod. 2&ist rapoarte care
susin c ast$el de manipulri s1au e$ectuat de:a prin intermediul mai multor elicoptere
ne(re care au survolat ,os *n(eles1ul n timpul revoltelor declan%ate ca urmare a
verdictului dat n cazul lui 'odney <in(. 'apoartele a$irm c elicopterele au transmis
$recvene care au indus un comportament pa%nic mulimii dezlnuite. *semenea
elicoptere ne(re au $ost observate inclusiv n .e= >or3, de%i nu au e&istat revolte de
mas. Chiar dac au avut loc anumite proteste n Broo3lyn %i ?arlem la auzul verdictului
n cazul 'odney <in(, mas1media a :ucat un rol esenial n dezamorsarea oricrui
potenial con$lict. )e%i s1au produs anumite ciocniri cu $orele de ordine, acestea nu au
$ost raportate n pres, pentru a nu alarma populaia de culoare. @i uite1a%a, n .e= >or3
nu am avut parte de revolte.
/entru a recapitula, $aza se re$er la anumite $recvene di$erite !uneori, di$erenele
ntre ele sunt $oarte subtile", care sunt (rupate mpreun pentru a obine o $recven nou.
*ceasta este inclusiv de$iniia $ormei1(+nd. ,a r+ndul lor, $ormele1(+nd se pot combina
cu alte (+nduri sau cu con%tiina uman ntr1o varietate in$init de mani$estri.
; ne re$erim acum pentru o clip la creierul uman. Cum putem de$ini acest
sistem $izic, dac ne raportm la mintea uman9 Modelul acceptat n proiectele
(uvernamentale n care am $ost implicat a$irm c cerebelul nu reprezint dec+t o
inter$a $oarte inteli(ent cu mintea real. *ceasta este multidimensional, iar
cartierul ei (eneral se a$l ntr1o realitate paralel, a$lat ntr1un cadru de re$erin situat
la un un(hi de AB de (rade $a de realitatea n care ne a$lm noi. )intr1o perspectiv
(eometric, aceste realiti pot $i privite ca o cruce 4 relaia dintre o linie !care
simbolizeaz o sin(ur dimensiune" %i dou linii ncruci%ate !dou dimensiuni". 6 nou
proiecie a crucii la un un(hi de AB de (rade d na%tere unei a treia dimensiuni.
*tunci c+nd ne re$erim la mintea uman din perspectiva $azei, aceasta este
de$azat $a de creier la un un(hi de AB de (rade. n %tiin se consider c dac ai un
decala: de AB de (rade, valoarea acestuia este zero. )e pild, dac avem doi cureni
electrici cu un volta: decalat la AB de (rade, puterea pe care o (enereaz ei este zero. 2i
nu e&ist n realitatea noastr. 2&ist totu%i o le(tur indiscutabil ntre creier %i minte.
Mintea reprezint un (rup de $recvene pe care creierul le re$lect prin $recvenele sale,
dar mintea se a$l la un un(hi de AB de (rade de realitatea n care ne a$lm noi, ntr1un
cadru care are lun(ime %i lime, dar nu %i nlime. ,umea minii este bidimensional.
*%a se e&plic de ce marea ma:oritate a oamenilor nu au o (+ndire $oarte e$icient, de%i
capacitatea teoretic a creierului uman este uluitor de mare. *ce%ti oameni nu stabilesc un
contact cu restul dimensiunilor la care ar putea avea acces. )ac se menin n cadrul de
re$erin bidimensional situat la un un(hi de AB de (rade $a de realitatea n care trim
noi, ei nu au acces la ntrea(a realitate. *ceasta este starea mental a marii ma:oriti a
oamenilor de pe aceast planet.
,a ora actual se produce o trezire a nivelului de con%tiin al populaiei (enerale,
dar e&ist totu%i o di$eren dac ne raportm la dimensiunile superioare ale e&istenei %i
la e&tratere%tri. *ce%tia din urm (+ndesc n trei sau mai multe dimensiuni. Marea
ma:oritate a oamenilor (+ndesc numai n dou dimensiuni, cci nu sunt con%tieni de alte
cadre de re$erin n a$ara celui situat la AB de (rade $a de realitatea noastr. .u este
e&clus ca $iinele spirituale care locuiesc n interiorul trupurilor umane s $i $ost
condiionate s nu (+ndeasc n alte cadre de re$erin dec+t n cel situat la AB de (rade.
-eoretic vorbind, o minte alctuit din toate dimensiunile ar trebui s $ie continu %i
inte(rat. )e aici %i semni$icaia cuv+ntului s$+nt !n.n. holy, care se pronun la $el ca
=holy 4 inte(ral sau inte(rat". * $i inte(rat nseamn a $i s$+nt. )e aceea, conectarea
minii la toate dimensiunile le(ate de planul $izic conduce la o stare de plenitudine.
/roiectul Montau3 se re$er la manipularea $elului n care comunic di$erite
seciuni ale minii cu realitile care corespund celorlalte dimensiuni. n acest $el,
manipulatorii pot controla ce (+nde%te %i cum acioneaz mintea n aceast realitate.
'emediul mpotriva acestei manipulri const n scu$undarea con%tient n celelalte
dimensiuni %i dob+ndirea unei con%tiine din ce n ce mai inte(rate. n acest $el, omul nu
ar mai depinde at+t de mult de lucrurile care i se impun n aceast realitate
tridimensional. n mod evident, /roiectul Montau3 nu este preocupat de inte(rare, ci de
compartimentare. *lt$el spus, el este opus conceptului de s$inenie.
Capitolul C
;e&, dro(uri %i roc3Dn roll.
*spectele ezoterice ale /roiectului Montau3 au $ost $oarte comple&e. Mai nt+i de
toate, doresc s e&plic cum inter$ereaz mintea uman cu ele.
)in c+te %tim, /roiectul Montau3 este str+ns le(at de crearea realitii noastre, sau
cel puin se a$l n rezonan cu un proiect ori cu o activitate care au acest rol. )at $iind
c baza realitii este con%tiina, activitile de la Montau3 au $ost concepute ast$el nc+t
s in$lueneze subcon%tientul colectiv, ndeosebi reeaua ener(etic sau matricea
$ormelor1(+nd care ne in$lueneaz ntrea(a cultur. n cartea de $a nu ne ocupm dec+t
de aspectele le(ate de muzic %i de divertisment ale acestei matrice. 2&ist o e&presie
empiric ce desemneaz aceast realitate, %i anume se&, dro(uri %i roc3Dn roll.
)espre roc3Dn roll am mai vorbit, dar ce putem spune despre dro(uri %i se&9 2ste
incontestabil $aptul c la Montau3 au $ost $olosite dro(uri. 6 dovad n acest sens este
$urnizat de -imothy ,eary, in$amul !din punctul nostru de vedere" (uru psihedelic.
Martori de la Montau3 %i mai amintesc nc de dro(urile pe care le distribuia acesta n
Camp ?ero n timpul perioadei hippie !care a corespuns anilor de nceput ai /roiectului
Montau3". 6riunde aprea ,eary, dro(urile erau distribuite masiv. * $ost un om (enial n
multe privine, dar a mpins e&perienele le(ate de dro(uri p+n la e&treme (reu de
acceptat. 2&ist de asemenea dovezi c s1au $cut e&perimente cu dro(uri n anumite
camere din Camp ?ero. )ac v1ai uitat la caseta video pe care am pus1o n circulaie,
-urul Montau31ului, ai vzut probabil o camer situat n interiorul bazei cu ni%te $orme
$oarte ciudate ale tapetului lipit pe perei. 2&ist %i o camer decorat n alb %i ne(ru.
-avanul este alb, podeaua nea(r, iar pereii sunt decorai cu dun(i albe %i ne(re. n cel
de1al doilea raport al lui -imothy ,eary pe tema ,;)1ului e&ist o descriere a unei ast$el
de camere. *lte camere de la Montau3 au dun(i asemntoare unei blni de ti(ru,
structuri psihedelice %i culori haotice care seamn va( cu ni%te con$eti.
,eary, care a lucrat pentru 7niversitatea ?arvard, a $ost iniial an(a:at de C#* %i
de serviciile secrete ale armatei pentru a crea dro(uri care altereaz starea de con%tiin,
pentru a1i $ace pe soldai mai a(resivi %i pentru alte obiective. )ro(ul a(resivitii $olosit
la ora actual n armat a $ost conceput iniial de ctre ,eary. ;1au $cut de asemenea
e&perimente cu seruri ale adevrului, menite s1i $ac pe oameni s vorbeasc %i s
mrturiseasc cele mai ascunse secrete. C#* %i serviciile secrete ale armatei au o panoplie
vast de dro(uri, la crearea crora a contribuit %i ,eary.
6 bun parte din strile modi$icate de con%tiin de la Montau3 au $ost induse cu
a:utorul dro(urilor. .i se administra de pild un dro( 4 din pcate, nu1mi mai amintesc
numele su 4 care avea nevoie de o or pentru a1%i produce e$ectele, dar atunci c+nd acest
lucru se nt+mpla, ne $cea s ne simim deschi%i din punct de vedere psihic $a de
ntre(ul univers. Muli oameni au murit din cauza lui, cci nu au putut suporta e&periena.
*ceast stare de con%tiin nu este deloc u%or de acceptat. )ac nu e%ti pre(tit pentru ea,
poi $ace atac de cord din cauza haosului pe care l percepi. ;istemul nervos intr ntr1o
stare de con$uzie total %i corpul $izic le%in. ,a Montau3 s1au administrat multe dro(uri,
dar din $ericire nu am avut personal parte de asemenea e&periene. 2u eram implicat mai
mult n activitile cone&e cu electronica, de%i am $ost atras %i n proiectul de pro(ramare
a oamenilor.
.u am nici o ndoial c ntre lumea dro(urilor %i /roiectul Montau3 e&ist o
le(tur str+ns. Muli localnici %tiu c Montau3 /oint este %i la ora actual un punct
ma:or de tranzit al tra$icului de dro(uri ctre coasta de est. 7n avocat implicat ntr1un caz
n care era acuzat un o$ier de poliie din 2ast ?ampton i1a atras lui /eter Moon atenia c
n ntrea(a zon cuprins ntre Montau3 %i .e= Eersey nu e&ist nici o condamnare
pentru tra$ic de dro(uri. Curios este $aptul c n restul coastei de est numrul
condamnrilor pentru ast$el de delicte este $oarte mare. ,ocalnicii susin c vd noaptea
lumini dinspre mare care semnaleaz brcile ncrcate cu dro(uri. )e%i s1au depus multe
pl+n(eri la poliie, nimeni nu a luat nici o msur n le(tur cu aceste lumini de
semnalizare.
,e(tura dintre dro(uri %i industria muzicii este la $el de bine cunoscut.
Frupurile sau vedetele roc3 sunt de multe ori inute n mod deliberat n stri de ameeal
(enerate de dro(uri, chiar de ctre mana(erii lor. *cest lucru era cu deosebire cunoscut n
anii /roiectului Montau3, perioad din care muli arti%ti nu1%i mai amintesc nimic. 2i nu
mai %tiu ce au $cut atunci %i ce c+ntece au nre(istrat.
*m vorbit puin despre dro(uri. Ce putem spune ns despre se&9 *m discutat de
mai multe ori despre se&ualitate n seria de cri le(ate de /roiectul Montau3, dar pentru a
reduce lucrurile la esen, trebuie s precizm c ener(ia psihic este nainte de toate de
natur se&ual. .u e&ist nici cea mai mic di$eren ntre cele dou tipuri de ener(ie.
2ner(ia se&ual nu este altceva dec+t ener(ia care poart semntura $iinei sau (rupul de
$recvene codi$icate ale minii individuale. 2a este $orma primar a ener(iei psihice.
#ndi$erent cine au $ost cei care au condus aceste proiecte, este cert c ace%tia au $ost
$ascinai de ma(ia se&ual. ntre(ul /roiect Montau3 a debordat de elemente de ma(ie
se&ual. )e aceea, merit s insistm mai mult asupra acestui concept.
n esen, ma(ia se&ual se re$er la transmutarea ener(iei se&uale pe canale de
$recven di$erite, $c+nd o serie de lucruri care nu pot $i de$inite alt$el dec+t ca ritualuri
ma(ice. 6rientalii %tiu c dac mintea este continu %i inte(rat, ea poate pune n
mi%care ascendent ener(ia 3undalini, cu a:utorul creia pot $i realizate tot $elul de lucruri
uimitoare. <undalini se $olose%te de sistemul spinal ca de un laser, unind ener(ia de la
baza coloanei vertebrale !unde se a$l cha3ra rdcinii, situat sub (onade" cu punctul din
cre%tetul capului !cha3ra coronar". )ac ener(ia este recirculat de mai multe ori ntre
cei doi centri de $or e&tremi, ea continu s se ampli$ice. ,a un moment dat, ea devine
at+t de mare nc+t poate $i comparat cu un monstru interior, dac individul nu %tie s o
controleze. )in pcate, muli oameni s$+r%esc n acest $el trist, ncerc+nd s %i dezlnuie
prematur aceast ener(ie. ,a Montau3 s1au $olosit di$erite metode de ampli$icare a
acestei ener(ii p+n la proporii astronomice, care nu puteau $i suportate de oameni, cci
i1ar $i ucis. )e aceea, scopul era ca ea s $ie captat %i ampli$icat prin alte mi:loace. n
esen, /roiectul Montau3 nu a $ost altceva dec+t un act de ma(ie se&ual, prin care
ener(ia era ampli$icat de GB p+n la HI de ori prin intermediul unui accelerator de
particule. #ntenia mea este s discut mai mult despre acest $enomen ntr1o carte viitoare
pe care plnuiesc s o scriu %i pe care o voi intitula Manual pentru cltoria n timp. Joi
e&plica n ea cum poate $i $olosit un accelerator similar unui (iroscop pentru a cltori n
timp %i pentru alte e&periene le(ate de timp.
'evenind la ener(ia se&ual, aceasta reprezint canalul care pune n mi%care
ntrea(a ener(ie psihic a $iinei. .u vorbesc acum de potenialul se&ual, ci de $lu&urile
propriu1zise de ener(ie care trec prin corp. )ac iei aceste ener(ii %i le dai o anumit
destinaie, poi obine cea mai puternic $orm de ma(ie din lume. *%a ceva s1a $cut la
Montau3. )e pild, ma(ia se&ual a $ost $olosit pentru calmarea elementelor naturii !a
ura(anelor" %i pentru alte scopuri meteorolo(ice.
)in perspectiva muzicii %i a controlului mental, ceea ce i intereseaz cu adevrat
pe controlori este acea muzic ce are un impact masiv asupra publicului mediu. 2vident,
nici o alt muzic nu are e$ecte mai puternice la acest nivel !primitiv" ca roc3Dn rollul.
'oc3Dn roll1ul nu este altceva dec+t o reproducere a ciclului or(asmic pus pe
muzic. *ceste (rupuri %i $ormaii muzicale nu $ac dec+t s oscileze nainte %i napoi,
repet+nd la in$init acest ciclu or(asmic. Btile inimii se accelereaz %i n $inal se
sincronizeaz cu ritmul muzicii. Canalul din interiorul coloanei vertebrale devine activ.
)a, muzica poate produce ast$el de e$ecteK )ac lucrurile s1ar opri aici, roc3Dn roll1ul nu
ar $i at+t de duntor. )rama este ns c atunci c+nd canalele or(asmice se deschid,
individul se deschide complet din punct de vedere psihic, devenind predispus la su(estii
pe nivelele cele mai pro$unde %i mai arhetipale ale con%tiinei sale. )ac roc3Dn roll1ul
este $olosit ca o $orm de control mental, audiena este impre(nat cu o $orm1(+nd
empiric %i primitiv, reprodus de tonalitile muzicii.
)ac analizm ce nseamn muzica, nu putem s nu constatm c aceasta este n
esen o $orm1(+nd. )e pild, o tem muzical dintr1o sim$onie reprezint o sum de
$recvene care pot $i asociate cu o $orm1(+nd. Muzica devine ast$el un trans$ormator de
$recvene. n cazul n care complicm %i mai mult lucrurile, sincroniz+nd muzica prin
intermediul tehnolo(iei %i sco+nd semnalul sonor prin intermediul unui dispozitiv audio,
introducem ast$el un nou set de $actori. 6binem n acest $el un ansamblu de tonaliti
audio asociate prin sincronizare, $recven, $az %i amplitudine. )ac rezultatul $inal al
muzicii interacioneaz cu un sistem $izic cum este corpul uman, sincronizarea devine
e&trem de important pentru punerea la unison cu pulsul nervos care oscileaz continuu.
)e ce9
Motivul este le(at de $aptul c nervul acioneaz ca o und ce transport muzica
sau $orma1(+nd, in$luen+nd mintea receptiv. 0enomenul seamn cu unda
transportatoare din electronic ce transmite in$ormaii inteli(ente, cum sunt sunetele n
cazul undelor radio sau ima(inile n cazul celor de televiziune. n aplicaia de care
vorbim acum, ntre(ul sistem nervos poate deveni un transportator de ima(ini, sunete %i
emoii. #n(inerii vor nele(e mai bine aceast $uncie a sistemului nervos dac l vor
compara cu un sistem de prelucrare a semnalelor stocastice. /rocesul este le(at de ceea ce
electroni%tii numesc poziia pulsului.
/entru a nele(e acest concept de poziie a pulsului, trebuie s ne re$erim mai
nt+i la cel de puls sincron. 7n puls sincron este un puls care se repet continuu n timp.
2l este considerat sincron pentru c %tim ntotdeauna unde se a$l. Cum s1ar spune, este
un $el de punct de re$erin. )ac pe l+n( pulsul sincron mai apare %i un al doilea puls,
obinem $enomenul cunoscut sub numele de poziia pulsului, de$init prin relaia dintre
dou pulsuri separate. Cel de1al doilea puls ar putea $i distanat de primul printr1o
milisecund sau mai mult. Cele dou pulsuri sunt desprite de un interval de timp.
*ceast ecuaie devine e&trem de complicat atunci c+nd analizm poziia
pulsului n cazul $iinelor umane. 6amenii au un puls sincron complet di$erit, punctele
lor de re$erin schimb+ndu1se tot timpul. /entru a stabili care este acest punct de
re$erin, este necesar analiza $ractal %i poziionarea stocastic a di$eritelor structuri,
proces care presupune o prelucrare a semnalului $oarte avansat, pe care nu o pot $ace
dec+t in(inerii e&trem de specializai.
)ac suntem de acord c sistemul nervos al $iinei umane conine un puls
sincron sau un sistem de re$erin, ne putem da seama c muzica poate ptrunde n acest
sistem prin intermediul senzorilor auditivi, d+nd na%tere unei poziii a pulsului n raport
cu c+mpul bioener(etic uman. )e%i muzica poate conine n sine o transmisie capabil s
controleze mintea, lucrurile nu sunt ntotdeauna at+t de simple. ;istemele audio moderne
pot conine pulsuri care s inter$ereze cu muzica, transmi+nd in$ormaii codi$icate pe
cont propriu. Codurile ar putea $i e&trem de simple, cum este codul binar sau codul
Morse, n care o milisecund este considerat zero %i dou milisecunde sunt considerate
unu. ,a $el de bine, ele ar putea $i e&trem de complicate, neput+nd $i desci$rate dec+t cu
a:utorul unui analizor de spectru. *ceste coduri pot $i concepute n sine pentru a
interaciona cu reeaua neuronal a corpului uman.
/oziia pulsului e&plic $elul n care $uncioneaz sistemul nervos. 2&ist mai
nt+i de toate un puls sincron care reprezint starea normal. C+nd alte pulsuri ptrund n
sistem, ele pot reprezenta $enomene di$erite, inclusiv reaciile omului n cauz. *lt$el
spus, ntr1un sin(ur neuron pot $i implementate mii de semnale di$erite. /ulsurile sunt
ntotdeauna transmise prin intermediul neuronilor. *ce%tia nu transmit numai ritmul
vieii persoanei respective !cel pe care l1am denumit anterior puls sincron", ci recepteaz
tot $elul de alte pulsuri mai mult sau mai puin nt+mpltoare, (enerate de interaciunea
or(anismului cu mediul ncon:urtor. 7nele dintre acestea sunt plcute, iar altele sunt
dureroase. )ac lum un ampli$icator radio %i l conectm la un neuron, vom auzi un
sunet static !un b+z+it uni$orm". 6 analiz atent va arta ns c acest b+z+it este alctuit
dintr1o sumedenie de pulsuri semi1haotice, $iecare mani$estat printr1un pcnit. )ac
putem localiza pulsul sincronizat %i i putem decodi$ica poziia, putem e&tra(e din el
in$ormaii inteli(ente, la $el ca n cazul undelor radio sau video, ale cror in$ormaii
inteli(ente sunt decodi$icate de aparatele electronice. *%a se e&plic de ce nota muzical
cu care ncepe %i cea cu care se termin o anumit melodie sunt at+t de importante, cci
ele traduc un sistem de poziii multiple ale pulsurilor. Cu alte cuvinte, notele %i
combinaiile di$erite de note muzicale rezoneaz cu anumite pri ale structurii noastre
$izice %i mentale. n consecin, sunetele pot $i plcute sau suprtoare, n $uncie de $elul
n care se sincronizeaz cu activitatea de:a prezent n sistemul neuronal.
'einei8 tot ce auzii a:un(e n ntrea(a minte, cci ea este transportatorul comun.
)e aceea, n timp ce o parte a minii poate considera muzica plcut, o alt parte o poate
considera revolttoare. *m observat cu atenie $elul n care ascult oamenii anumite
buci muzicale %i am constatat c anumite pri ale trupului lor se rela&eaz, n timp ce
altele se contract. *ceste reacii ale corpului $izic demonstreaz c avem de1a $ace cu un
transportator comun. *scultarea muzicii provoac reacii at+t de pro$unde pentru c
aceasta interacioneaz cu activitatea neuronal n maniere di$erite.
)ac vei asculta muzica la volumul ma&im, v vei simi o alt persoan.
;istemul neuronal $olose%te $oarte multe pulsuri di$ereniate n interaciune cu pulsul su
sincron. Muzica ascultat la volum $oarte tare (enereaz poziii multiple ale pulsurilor,
dep%ind la un moment dat capacitatea de a $ace $a a sistemului neuronal %i cre+nd o
suprasarcin. ;copul n controlul mental este de a bloca reeaua neuronal %i de a o
mpiedica s mai $uncioneze normal. n sine, muzica ascultat la volum $oarte tare are
capacitatea de a $ace acest lucruL ce s mai vorbim dac mai este %i purttoarea unor
mesa:e codi$icate. 6amenii deran:ai mintal susin de multe ori c aud mesa:e codi$icate
prin intermediul televizorului sau al radioului. ;tudiul pro$und al $enomenului
demonstreaz c nu toi ace%ti nebuni sunt chiar at+t de nebuni.
#ntrarea n trans cu a:utorul muzicii este practicat %i de ritualurile triburilor
indi(ene, ba chiar %i de cercurile .e= *(e unde se practic btile n tobe. )ac aceste
bti sunt su$icient de puternice, corpul intr n rezonan cu ele. )e pild, este un $apt
%tiini$ic acceptat c pulsul normal al inimii este de circa 5B de bti pe secund. )ac
ritmul btilor n tob va $i de CB de bti pe minut, ce credei c se va nt+mpla9 /ulsul
va tinde s creasc %i el la CB de bti pe minut. )ac nu m credei, putei ncerca acest
lucru sin(ur. #nvers, dac vei asculta un ritm mai lent, acesta va avea un e$ect de
hipnotizare, ncetinind btile inimii. *ceasta este esena $olosirii muzicii ca instrument
de control al strilor de spirit. 0enomenul arat %i c+t de sensibil este sistemul neuronal la
muzic.
n capitolul de $a am $cut o prezentare (eneral a $elului n care se combin
se&ul, dro(urile %i roc3Dn roll1ul, obin+nd o e&celent metod de control mental. n
capitolul urmtor v voi prezenta le(tura mea cu unul din interpreii cheie din aceast
perioad, care este considerat p+n n ziua de astzi un zeu de ctre $anii si.
Capitolul A
Eim Morrison.
#1am cunoscut pe Eim Morrison %i trupa lui, -he )oors, cu trei zile nainte s
nre(istreze celebra lor melodie ,i(ht my 0ire !*prinde1mi $ocul". .e1am nt+lnit la un
dineu n Manhattan %i ne1am mprietenit imediat. -he )oors era o $ormaie din Cali$ornia
%i %i nre(istra ma:oritatea casetelor demonstrative la studioul Bell ;ound Mest. n cele
din urm, s1a a:uns n punctul n care marea ma:oritate a nre(istrrilor lor s1au $cut n
acest studio. n acea perioad eram an(a:at ca in(iner de sunet de ctre Bruce Botni3, un
productor care avea un contract cu Marner12le3tra, compania care a nchiriat studioul
Bell ;ounds. )up cum vedei, creditul pentru ma:oritatea nre(istrrilor $ormaiei -he
)oors i revine lui Botni3, nu mie. /ersonal, nu mi1am dorit niciodat atenia $anilor.
*m mi&at sunetul pentru multe din c+ntecele lor %i l1am a:utat pe Morrison s
devin un c+ntre %i un artist mai bun. ,a nceputul carierei sale muzicale, era $oarte
speriat de audienele mari %i nu dorea s c+nte cu $aa la public. ;ttea tot timpul cu
spatele la oameni %i era $oarte s$ios n societate. n particular nu era ns la $el de s$ios, ba
chiar i plcea la nebunie s %i nre(istreze melodiile n studio complet (ol sau cel mult
cu bo&erii pe el. )intr1un motiv (reu de e&plicat, c+nta ntr1adevr mai bine atunci c+nd
era (ol. * lucrat $oarte mult ca s1%i dezvolte stilul care l1a consacrat n cele din urm. ,a
nceput, nu $cea dec+t s bea din c+nd n c+nd. )ro(urile nu l interesau n acea
perioad, de%i aveau s1l distru( mai t+rziu. Cu c+t a devenit mai cunoscut, cu at+t mai
multe dro(uri a nceput s consume, $iind mai tot timpul ameit. ;arcina mea era s1l
trezesc. mi amintesc de un moment n care nre(istram c+ntecul -ouch Me, n care apar
cuvintele8 #Dm (onny love you Dtil the havens start to rain !n.n. -e voi iubi p+n c+nd va
ncepe s plou din rai". *m nceput %edina de nre(istrri, dar Morrison c+nta :alnic. ,a
un moment dat, i1am spus productorului c am s1l duc pe Eim la o ca$enea de peste
drum %i am s1l umplu cu ca$ea %i cu lapte. .e1am ntors n studio dup apro&imativ dou
ore %i el a putut nre(istra c+ntecul. Cam asta era viaa celor care aveau de1a $ace cu el.
C+ntecul -ouch Me avea un mesa: subliminal menit s i $ac pe oameni s se simt bine.
Multe $ormaii au un asemenea c+ntec, al crui scop este s creeze o stare de eu$orie n
r+ndul publicului. n cazul $ormaiei -he )oors, acesta a $ost c+ntecul ales. nre(istrarea
lui s1a $cut ctre s$+r%itul carierei lor, c+nd steaua (rupului ncepuse s pleasc. *cest
c+ntec, cu mesa:ul su psihic, i1a $cut s mai reziste o vreme.
Eim Morrison a $ost considerat un poet le(endar, dar puin lume %tie c obi%nuia
s cumpere multe din versurile c+ntecelor sale de la Mar3 ?amill. mi amintesc de unul
din poemele ori(inale ale lui Mar3, intitulat ;rbtoarea %op+rlei, care mi s1a prut
e&trem de sc+rbos. Mar3 avea sute sau mii de pa(ini de poezii scrise de1a lun(ul anilor.
)ac cineva dorea s cumpere de la el, nu $cea dec+t s %i ba(e m+na %i s scoat un
teanc, din care l punea s alea(.
ntre altele, Morrison era $oarte interesat de ma(ia se&ual, la $el ca %i soia sa din
acea vreme, cunoscut sub porecla de /reoteasa =iccan. )e%i a ncercat s m $ac s
m implic n proiectele lor amoroase, nu am acceptat niciodat. *m rmas ns la $el de
buni prieteni. /e msur ce dependena lui Eim de dro(uri %i de alcool devenea din ce n
ce mai pronunat, comportamentul lui tindea s devin nebunesc %i a(resiv. 2rau
momente c+nd numai eu mai reu%eam s1l in n $r+u %i eram chemat adeseori n
asemenea situaii. .u %tiu nici astzi de ce aveam aceast in$luen asupra lui. Eim a
susinut ntotdeauna c o parte din el este indian1american %i c aceasta era partea care
era $ie inut sub control, $ie devenea imposibil de inut n $r+u. @i1a dat imediat seama c
am %i eu o sor(inte indian1american %i nu este e&clus ca aceasta s $i $ost ceea ce ne1a
unit at+t de pro$und.
Marea ma:oritate a oamenilor cred c Eim Morrison a murit n anul GA5G. n
realitate, raportul medicului le(ist a ridicat mai multe semne de ntrebare dec+t
rspunsurile pe care le1a o$erit. n ceea ce m prive%te, eu %tiu si(ur c Morrison nu a
murit. * luat o combinaie de dro(uri %i alcool %i a intrat ntr1o stare catatonic. n acel
moment, era mai mult o le(um dec+t o $iin uman. )in c+te am a$lat, mai muli
productori s1au nt+lnit atunci, ntreb+ndu1se ce s $ac cu $osta lor vedet de muzic
roc3. ; nu uitm c Morrison era nc privit ca un zeu n anumite cercuri. ;e spune c
productorii au a:uns la concluzia c muzica lui s1ar $i v+ndut mai bine dac Eim ar $i
murit, dec+t dac ar $i $ost nchis ntr1o instituie pentru bolnavi mintal. )e aceea, i1au
nscenat moartea.
Cunosc toate aceste lucruri pentru c am $ost chemat acas la el pe la :umtatea
deceniului 5B. Eim se a$la n /aramus, districtul .e= Eersey, iar eu eram considerat de:a
un specialist n domeniul e&trasenzorial. *m $ost chemat n calitate de consultant, pentru
a vedea dac se poate a:un(e la el pe cale psihic. )e aceea, m1am prezentat nsoit de
mai muli mediumi. ,a vremea respectiv, Morrison era destul de (ras %i nu $cea altceva
dec+t s stea ntr1un $otoliu %i s se uite la $ocul din %emineu. )in c+nd n c+nd, prea c
ncepe s %i revin, dar apoi cdea din nou n starea sa catatonic. )in c+te %tiu, nu %i1a
revenit niciodat de atunci.
Capitolul GB
2$ecte speciale.
n a$ar de Eim Morrison, am avut ocazia s lucrez cu tot $elul de celebriti, dar
nu m1a interesat asocierea cu ele. 2ram doar un in(iner de sunet $oarte bun, a%a c eram
cutat pentru serviciile mele pro$esionale. *m avut ast$el ocazia s observ evoluia
industriei muzicii, nu doar n privina in(ineriei sonore, ci %i n domeniul mesa:elor
subliminale.
7na din contribuiile mele ma:ore la evoluia roc3Dn roll1ului a $ost crearea unui
sunet de bas $oarte pro$und prin plasarea unei bo&e de NB de centimetri n $aa tobei.
nainte de aceast invenie, prin anii GA6N16I, roc3Dn roll1ul nu era at+t de asurzitor, cci
nu avea ba%i $oarte puternici. ntre(ul proces se reducea la un c+ntre care c+nta la un
micro$on cu un mic sistem de ampli$icare, dou chitare electrice conectate la un
ampli$icator de HB =ai, cu o pereche de tuburi vidate 6,6. 2ram nc n era tuburilor
vidate, pe care echipele de la Montau3OBroo3haven le adorau, cci conineau $oarte multe
elemente de ma(ie nea(r n construcia lor. /entru a obine un sunet de bas pro$und, am
$ost nevoii s le(m chitarele bas la bobinele micro$onului c+ntreului, prin ni%te
atenuatori %i e(alizatoare !sau $ormatoare de sunete", trec+nd totul direct prin consol.
*%a am obinut sunetul at+t de pro$und al basului, care a schimbat $aa roc3Dn roll1ului.
/rin anii 6B, studiourile de nre(istrare nu erau deloc pretenioase. J+rsta
tehnolo(iei di(itale nu ncepuse nc %i totul se reducea la micro$oane, ma(neto$oane %i
panouri de mi&are a sunetului. 2$ectele sonore speciale erau obinute $ie cu a:utorul unor
bo&e speciale, $ie cu schimbtoare de $az !care nu $ac altceva dec+t s nt+rzie sunetul
sau semnalul sonor care trece prin circuit" sau uniti de producere a ecourilor. n acele
vremuri nu e&istau armonizatoare, vocalizatoare sau alte echipamente so$isticate de acest
$el.
6 %edin de nre(istrare tipic presupunea instalarea micro$oanelor pe o unitate
cu C sau cu G6 trac31uri. )e re(ul, $iecare instrument era nre(istrat pe un trac3 separat,
dup care se $cea o mi&are (eneral, n urma creia rezulta un sin(ur trac3 sau cel mult
dou, n $uncie de nre(istrare !mono sau stereo". )e multe ori, le $ceam pe am+ndou,
cci discurile care mer(eau pe viteza de NN erau stereo, n timp ce cele pe vitez de IP
erau mono, dar nu sunau la $el de bine dac le ascultai pe cele stereo pe un picup mono,
sau invers, cci multe $aze se anulau reciproc %i sunetul se auzea ca din butoi. )e aceea,
in(inerul de sunet era considerat mult mai important n acea epoc dec+t n ziua de astzi,
cci el era cel care scotea literalmente sunetul nre(istrat pe discul $ono(ra$ic %i apoi
v+ndut pe discuri de vinil. .oi eram cei care sculptam sunetul obinut n %edina de
nre(istrare, d+ndu1i $orma $inal. )e multe ori, eram nevoii s prelum controlul asupra
%edinei de nre(istrare %i s acionm simultan ca productori, aran:ori %i in(ineri de
sunet, cci de%i $iecare (rup de interese %i avea propriii si oameni, $oarte puini %tiau
cum se poate obine un sunet viu. Chiar dac $ormaiile muzicale erau uneori $oarte
bune, scopul nostru era s obinem pe disc senzaia pe care o aveau $anii atunci c+nd
ascultau pe viu un concert al $ormaiei lor pre$erate, cu toat ambiana %i carisma de
ri(oare, de%i de data aceasta $ormaia se a$la nchis ntr1un mic studio. 'olul nostru era
s captm $eelin(1ul sunetului %i s1l transmitem apoi prin intermediul discurilor de vinil.
/utem considera aceasta o art n sine, iar in(inerii de sunet ai anilor 6B erau considerai
ni%te arti%ti, la $el ca muzicienii propriu1zi%i.
Ma:oritatea in(inerilor de sunet trebuiau s aib o cunoa%tere $oarte pro$und a
muzicii. /ersonal, am nvat s ascult muzic de la mama mea, Jir(inia sau Finny
.ichols, care era c+ntrea de muzic clasic, absolvent de Conservator. /rincipalul
instrument la care c+nta era or(a. @tia totul despre teoria muzical %i mi1a transmis aceste
cuno%tine. *m crescut ast$el ascult+nd o sumedenie de piese clasice pe btr+nul nostru
picup. ncep+nd de la v+rsta de %ase ani, am primit o educaie muzical solid %i pot s v
spun c toate temele care se re(sesc n melodiile roc3 de astzi sunt preluate din muzica
clasic. n realitate, nu e&ist teme muzicale noi pe aceast planet. -oate temele
actuale au $ost create c+ndva de Mozart, Beethoven, Ceai3ovs3i, %i alii. )up ce marii
compozitori au pus pe h+rtie toate marile teme, arta compoziiei a devenit o simpl
chestiune de rearan:are a lor, adu(+ndu1le %i di$erite a$irmaii muzicale.
n a$ara sunetului de bas pe care l1am inventat %i a %edinelor re(ulate de
nre(istrri pe care le $ceam, am creat %i numeroase e$ecte speciale pentru industria
muzicii. *m nceput cu sunetele de chitar, dar am inventat %i bo&e de distorsionare a
sunetului. )e%i chitarele acustice au o tonalitate $oarte pur %i sun ntr1adevr minunat,
ele nu se potrivesc deloc cu muzica de tip se&, dro(uri %i roc3Dn roll. Ca s spun
lucrurilor pe nume, aceast muzic era odioas, iar chitara acustic nu se potrivea cu ea.
Ji1l putei ima(ina pe Eimi ?endri& c+nt+nd la o chitar acustic9 C+nd ?endri& %i
ceilali ca el %i1au propus s scoat sunete din ce n ce mai puternice %i mai r(u%ite, le1
am $cut pe plac %i am nceput s creez ampli$icatoare din ce n ce mai mari %i mai
puternice. /uteam crea chitare $ie cu sonorizare acustic, $ie cu sonorizare ma(netic.
;onorizarea acustic presupune introducerea unui micro$on n camera de sunet a chitarei,
n timp ce sonorizarea ma(netic presupune o trans$ormare a corzilor n supra$ee
ma(netice n mi%care, care permit obinerea unor $orme1und sau semnturi electronice.
*cestea au la baz vibraia corzilor, dar %i tonalitile lor, care depind de $orma chitarei %i
a (+tului ei. 2ra o art ntrea(, din care nu lipseau elementele de ma(ie.
*tunci c+nd o coard ncepe s vibreze, ea schimb distribuia c+mpurilor
ma(netice %i a sonorizrii. ;e produc ast$el linii de $or care inter$ereaz cu bobinele
a$late sub corzile chitarei electrice. Cre%terea sau descre%terea intensitii care trece prin
aceste bobine sunt cele care (enereaz undele1$orm traduse apoi n sunete de
ampli$icator.
*%a se $ace c m1am implicat masiv n distorsionarea %i modelarea sunetului
chitarei lui ?endri&. )e $apt, atunci c+nd Eimi a introdus acel sunet prin anii 6B, cea mai
mare parte a echipamentului su era construit de mine. -ot eu i1am construit
ampli$icatoarele uria%e pe care le $olosea atunci c+nd c+nta live. @i pot s v asi(ur c
erau ntr1adevr puterniceK -e scoteau din mini. Eimi a nceput s c+nte n cluburi mici,
$olosind un ampli$icator de dimensiuni reduse cu o pereche de tuburi catodice 6J6, care
scoteau cel mult GBM. /entru a obine sunetul pe care l dorea, ddea nivelul la ma&im %i
se :uca cu nivelele basului %i ale acutelor. Mai t+rziu, am dezvoltat acest sistem, cre+nd
un (rup de pedale destul de comple&. Euc+ndu1se cu aceste pedale, muzicienii puteau
obine aproape orice sunet doreau. -oate aceste sunete trebuiau apoi reproduse cu
ri(urozitate n %edinele de nre(istrare. )e aceea, m1am implicat n crearea a tot $elul de
bo&e %i pedale care scoteau e$ecte sonore. )ac mer(eai la un concert n acele timpuri,
puteai vedea chitari%tii manevr+nd patru sau cinci pedale a$late n $aa lor, pentru a
schimba tonalitile sonore pe care le scoteau. ;unetul suprem, cel pe care l scotea
?endri&, era c+t se poate de simplu. -ot ce aveam de $cut pentru a obine acel sunet era
s $olosim un ampli$icator de GBM cu tuburi vidate %i s crem o distorsiune a sunetului.
*tunci c+nd l ddeam la ma&im, obineam o und semi1ptrat cu e$ect de sunet r(u%it.
*m $ost nevoit de asemenea s concep uniti mai mici, pe care le1am a%ezat ntre chitar
%i ampli$icatorul cel mare, cci dac distorsionezi un sunet cu un ampli$icator de HPBM,
(eamurile se vor spar(e. )e aceea, am $ost nevoit s concep o cutie de rezonan mai
mic, pentru ca acela%i sunet s poat $i reprodus de un ampli$icator mai puternic.
n a$ara chitarelor, m1am implicat de asemenea n aran:amentele corale. *%a cum
spuneam mai devreme, n acea epoc nre(istrrile se $ceau c+t se poate de simplu.
Compilaiile sau aran:amentele corale se obineau pun+nd aceea%i persoan s c+nte de
patru sau cinci ori, dup care suprapuneam trac31urile. ,a s$+r%it, potriveam aceste trac31
uri ast$el nc+t s sune bine. *cesta este un alt e&emplu de mi&are, adic de reducere a C,
G6 sau HI de trac31uri la unul sau la dou. )in c+nd n c+nd, le reduceam la patru trac31
uri. 2$ectul obinut era ca %i cum ar $i c+ntat trei sau patru persoane, de%i n realitate nu
c+nta dec+t una sin(ur. ,a nceput nre(istram ritmul sau acompaniamentul muzical,
dup care vocalistul %i punea c%ti %i ncepea s c+nte pe acest acompaniament. ;unetele
vocale erau nre(istrate pe un trac3 di$erit. Jocalistul %i punea din nou c%tile pe urechi,
ascult+nd de data aceasta propria sa voce, %i c+nta din nou melodia. 7neori, $cea acest
lucru de N1I ori, p+n c+nd obinea un sunet cu adevrat $oarte bun. *ceast tehnic
permite obinerea unui sunet $oarte armonios %i plin. .u este vorba de o mbuntire
real a per$ormanelor vocale ale solistului, ci de o $olosire a $azelor %i di$erenialelor
pentru ca sunetul s nu sune discordant, ci plin.
7nul din cele mai populare (rupuri cu care am lucrat a $ost -he Beach Boys. #1am
cunoscut pe membrii acestuia c+nd au venit pe coasta de est pentru a $ace aici nre(istrri.
)e%i coasta de vest avea echipe de mar3etin( mai bune, noi aveam studiouri de
nre(istrare mai bune. Contractele %i publicitatea se $ceau de cele mai multe ori n
Cali$ornia, dar n acea vreme, .e= >or31ul era un $el de Mecca a nre(istrrilor roc3 %i
toate (rupurile care nsemnau ceva n industria muzicii %i $ceau nre(istrrile aici. *%a
s1a nt+mplat %i cu -he Beach Boys. /rimele dou c+ntece 4 cred c era vorba de ;ur$inD
;a$ari %i de IBA 4 le1au nre(istrat la 0o& ;tudios n Cali$ornia, cci tatl lui Brian,
)ennis %i Carl Milson era un $el de director la HBth Century 0o&. )in pcate, studioul nu
era $oarte per$ormant, %i sin(urele nre(istrri pe care le1au putut obine au $ost mono.
*%a se e&plic de ce multe din c+ntecele lor de nceput au $ost nre(istrate doar mono.
C+nd au nceput s obin contracte din ce n ce mai mari, bieii %i1au continuat
nre(istrrile la .e= >or3, lucr+nd cu mine. -he Beach Boys erau biei simpatici %i nu
era deloc (reu s lucrezi cu ei. Cu toate acestea, erau $oarte interesai de sunet %i doreau
s %tie cum sun $iecare modi$icare adus, oric+t de mic. )e aceea, a trebuit s lucrez
mult cu ei, cci eu eram cel care producea sunetul $inal. 2u le1am creat armoniile vocale
!a%a1numitul roc3 coral". C+nd nu mi se spunea omul cu ba%ii, mi se spunea omul cu
corul. *m nvat cu toii unii de la alii.
2&ist o istorie interesant pe care tata le1o poveste%te adesea amicilor si. ntr1o
zi, s1a ntors acas dintr1o e&cursie %i a vzut n curtea din spatele casei un camion mare.
;1a dat :os din ma%in %i s1a dus s vad despre ce este vorba. * descoperit c n camion
se a$la un om care c+nta la or(. 6r(anistul i1a spus c este cole( cu tipii care c+nt n
curte. C+nd a intrat n cas, mama i1a spus c ace%tia sunt -he Beach Boys, a$lai n drum
ctre un concert local, %i c s1au oprit la mine pentru a le $ace anumite reparaii la
ampli$icatoare. n timp ce eu lucram din (reu n (ara:, ei %i1au $olosit timpul liber pentru
a $ace repetiii, lucru care a atras o (rmad de oameni din vecintate, venii s vad un
concert (ratuit.
6r(anistul era )aryl )ra(on, $iul lui Carmen )ra(on, o diri:oare $aimoas de
muzic clasic. )aryl )ra(on este cel care a :ucat rolul Cpitanului n piesa Cpitanul
%i -enille, $aimoas prin anii 5B.
-he Beach Boys au prins e&act perioada GA6516C, c+nd muzica s1a schimbat
$undamental, trec+nd de la roc3ul de nceput la cel instrumental, mult mai dramatic.
/rimele e&emple ale acestui nou curent muzical au $ost albumele )ays o$ 0uture /assed
%i ;(t. /epper. /e ;(t. /epper erau c+ntece precum )ay n the ,i$e, pe care le1am
nre(istrat pe opt trac31uri di$erite, din care am obinut circa GBB de canale, pe care le1am
amestecat n $inal pentru a obine acele sunete ciudate. Mi s1a cerut mereu s vin cu un
sunet nou, %i asta am %i $cut. Cu a%a ceva se ocupa un in(iner de sunet n acea epoc.
)up ce am nre(istrat sunetul albumului ;(t. /epper, am $ost abordat de
McCartney %i ,ennon, care mi1au spus c le place ce $ac la Bell ;ound %i m1au ntrebat
dac nu a% $i interesat s construiesc un studio n *n(lia. ,e1am rspuns c nu doresc s
mer( n *n(lia pentru a construi un studio, dar m1am o$erit s le construiesc unul aici,
care s $ie transportat %i instalat acolo. Cei doi %i doreau cel mai modern studio posibil.
Bell ;ound avea $oarte mult tehnolo(ie bazat pe tuburi catodice, a%a c le1am construit
un studio de la zero. ,1am construit ntr1un depozit din ,on( #sland, l1am testat acolo,
dup care l1am e&pediat n *n(lia. *m mers la r+ndul meu n *n(lia %i am stat circa o
sptm+n la *bbey 'oad, pentru a1l pune la punct.
*m lucrat de asemenea la crearea Melotronului pentru Moody Blues, mpreun cu
doi prieteni. *cesta era o ma%inrie cu opt trac31uri %i o tastatur. *veai ast$el opt chei n
care puteai c+nta. n plus, banda putea $i ncetinit sau accelerat, (ener+nd ni%te sunete
c+t se poate de ciudate.
n acea epoc am creat sau am participat la crearea $oarte multor sunete %i e$ecte
sonore. Muli cititori %i mai amintesc probabil c+ntecul numit Minchester Cathedral. 2u
am $ost cel care a creat acele e$ecte sonore, cu a:utorul unui me(a$on orientat ctre
micro$on. Mai am %i acum me(a$onul.
7nul din e$ectele sonore cele mai reu%ite pe care le1am creat vreodat a $ost acela
al unei $urtuni. *scultasem toate nre(istrrile cu $urtuni care $useser $cute vreodat %i
toate mi se preau penibile. )e aceea, mi1am petrecut mult vreme pe acoperi%ul casei cu
un micro$on %i un aparat de nre(istrare, a%tept+nd o $urtun. C+nd am reu%it s $ac
nre(istrarea, am constatat c aceasta este mult mai bun dec+t tot ce am auzit vreodat.
*m $olosit1o apoi ca $undal la c+ntecul lui -he )oors, 'iders on the ;torm.
2&ist nenumrate istorii %i anecdote pe care vi le1a% putea povesti, dar nu mi1am
propus dec+t s v a:ut s v $acei o idee despre lucrurile care se nt+mplau n acea
vreme n culisele industriei muzicii. -oate realizrile la care m1am re$erit p+n acum au
$ost de natur strict pro$esional. n capitolul urmtor voi descrie un alt tip de e$ecte
speciale obinute prin in(ineria sunetului, care $ac trimitere ctre realitatea virtual.
Capitolul GG
Cutremurul.
/rin anii 5B, cineva s1a decis s accentueze impactul $ilmelor clasice cu dezastre,
ast$el nc+t publicul spectator s simt cu adevrat ce se petrece. *%a s1a nscut $ilmul
intitulat Cutremurul. ntruc+t la vremea respectiv aveam de:a o mare reputaie ca in(iner
de sunet, am $ost chemat ca %i consultant s a:ut compania productoare s (seasc cea
mai bun modalitate de creare a unui $enomen asemntor unui cutremur prin intermediul
tehnolo(iei sunetului.
/rimul lucru pe care l1am $cut a $ost s l duc pe productorul $ilmului la
compania )ayton /. Bro=n. *colo, am ru(at un prieten s pun n $unciune o mas
care vibreaz. 2ste vorba de un dispozitiv care arat ca un (lon uria%, cu o lun(ime de
66 de centimetri %i o (rosime de HB de centimetri. n esen, este un aparat de scos sunete
care vibreaz. ,1am ru(at pe amicul meu s l pun s $uncioneze la o intensitate de GB
?z %i l1am conectat la o mas de lemn, din care a ras o poriune de circa cinci centimetri.
/roductorul a rmas uimit %i mi1a spus c este cel mai puternic di$uzor pe care l1a vzut
vreodat. #1am rspuns c putem $ace o ntrea( podea a unui cinemato(ra$ s se
cutremure $olosind acela%i principiu.
)e $apt, am $olosit dou metode pentru crearea unui e$ect de cutremur. *m $olosit
sistemul mesei care vibreaz pentru cinemato(ra$ele vechi, cu podele din lemn, sub
care se a$la un subsol unde puteam introduce aparatul, pe care l1am conectat la un
ampli$icator uria%. C+nd coloana sonor a $ilmului emitea un anumit semnal subsonic,
aparatul punea n vibraie podeaua cu o amplitudine de circa un centimetru de o parte %i
de alta. *cesta a $ost sistemul pre$erat de productori, care i1au dat o denumire de (en
;ensuround, sau cam a%a ceva. *devrul este c sistemul a $uncionat $oarte bine. C+nd
spectatorii vedeau cutremurul dezlnuindu1se pe ecran, podeaua cinemato(ra$ului
ncepea s vibreze. )e $apt, a $uncionat at+t de bine nc+t atunci c+nd am montat
sistemul la ?untin(ton ;hore -heater, un cinemato(ra$ $oarte vechi, au nceput s cad
tot $elul de chestii din tavan. )irectorul cinemato(ra$ului m1a sunat imediat %i mi1a spus
c trebuie s opreasc aparatul. #1am e&plicat unde se a$l ampli$icatorul %i ce trebuie s
$ac. M1a sunat napoi peste un s$ert de or %i mi1a spus c el nu se atin(e de nimic, cci
erau prea multe plcue pe care scria Jolta: nalt pe echipamente. *m $ost nevoit s vin
personal la cinemato(ra$ %i s reduc nivelul ampli$icatorului pe care l instalasem chiar n
acea zi. ;1a nt+mplat de multe ori ca nivelul de vibraie s pun n pericol ntrea(a
structur a cldirii di$eritelor cinemato(ra$e %i aparatul s trebuiasc s $ie deconectat.
*lte cinemato(ra$e aveau podele de ciment, a%a c acest dispozitiv nu era potrivit
pentru ele. )ac e&ista un subsol cu o podea din lemn, directorul sau patronul avea de
ales ntre dou opiuni8 putea $ie s pun n vibraie podeaua, $ie s nchirieze ni%te
di$uzoare uria%e, plasate n interiorul cinemato(ra$ului %i le(ate la un ampli$icator de
GB.BBB de =ai. *ceasta a $ost cea de1a doua metod de creare a senzaiei de cutremur. n
locul semnalului subsonic care s pun n vibraie podeaua, era $olosit un semnal
supersonic, transmis de ampli$icator ctre bo&ele uria%e. ;e crea ast$el un zb+rn+it
puternic, care semna cu un bubuit de tunet, (enerat de presiunea aerului.
)e%i nu eu am $ost cel care a creat cel de1al doilea sistem, le1am dat totu%i ideea
cum s l implementeze prin codi$icarea semnalului n benzile ma(netice sonore care
nsoesc orice $ilm de celuloid. ;enzaia de cutremur care nsoea $ilmul era produs de
ni%te unde sonore din (ama supersonic, codi$icate n benzile ma(netice ale coloanei
sonore !alctuit din patru trac31uri". *ceste unde erau trecute printr1un decodor care
(enera semnale 2,0 !de $recven $oarte :oas". *cestea activau $ie dispozitivul de
punere n vibraie a podelei, $ie ampli$icatorul a$lat n le(tur cu bo&ele uria%e din
interiorul cinemato(ra$ului. *cestea erau at+t de mari nc+t te puteai plimba literalmente
n interiorul lor. *veau circa GH =oo$ere de IP de centimetriL $iecare (enera HBBB de =ai.
*mpli$icatorul era nchiriat %i pus pe GB.BBB de =ai. *vea o $recven de P1HB 3ilohertz.
;enzaia de cutremur era creat de $aptul c $recvena de GB1GP hertz era
ampli$icat $oarte mult, ast$el nc+t unda de %oc s $ie transmis prin aer. /ublicul era
z(uduit de acest aer a$lat n vibraie, %i nu de podeaua cinemato(ra$ului. *u e&istat %i
cinemato(ra$e care au $olosit ambele sisteme, e$ectul $iind cople%itor.
*cesta este doar un e&emplu menit s v demonstreze cum pot $i $olosite undele
sonore pentru a crea e$ecte speciale remarcabile. )in pcate, e&ist %i e$ecte ale unor
unde sonore mult mai subtile %i c+t se poate de sinistre. .e vom ocupa de ele n capitolul
urmtor.
Capitolul GH
Controlul minii.
n perioada n care am lucrat pentru industria roc3Dn roll1ului, obinerea unui e$ect
de ecou era considerat ceva deosebit. )e1a lun(ul vremii au e&istat multe tipuri de
aparate de producere a e$ectului de ecou, dar primii care au obinut aceste e$ecte au $ost
,es /aul %i Mary 0ord. -otul se petrecea n anii PB, c+nd primele aparate de nre(istrare
aveau trei capete. 2&ista un cap de %ter(ere pentru %ter(erea benzii, un cap de
nre(istrare cu care se $cea nre(istrarea, %i un cap de citire, care permitea ascultarea
nre(istrrii. C+nd aparatul era pus pe modul de nre(istrare, modul de citire nu era oprit,
cci era necesar pentru a citi nre(istrarea de:a $cut, pentru a depista eventualele
imper$eciuni ale sunetului. *cest :oc a permis crearea e$ectului de ecou, cci cele dou
capete sunt situate la o distan de N,P centimetri, care se traduce printr1o nt+rziere de
circa o zecime de secund. )ac iei sunetul scos de ampli$icatorul capului de citire %i l
reintroduci n ampli$icatorul capului de nre(istrare, obii un e$ect de ecou. ,ucrurile sunt
c+t se poate de simple.
)e1a lun(ul timpului au e&istat $oarte multe tipuri de aparate de produs ecouri.
Cel mai obi%nuit a $ost cel descris mai sus, dar e&istau %i ecouri n ad+ncime %i pe lime.
/e scurt, n industria muzical e&ista o adevrat caco$onie de sisteme de producere a
ecourilor. Cel pe care l1am $olosit eu avea la baz un $urtun mare de (rdin ncolcit. ,a
un capt al $urtunului a%ezam un micro$on, iar la cellalt un di$uzor. *devrul este c
suna oribil, dar producea un ecou %i a $ost $olosit. *m construit de asemenea un sistem cu
HH de trac31uri di$erite pentru produs ecouri, amestecate ast$el nc+t s produc o
adevrat caco$onie de sunete. /uteai construi ntre(i armonii sonore numai :uc+ndu1te cu
ecourile. M1am ocupat de toate aceste lucruri pe c+nd lucram cu /hil ;pector.
/entru a putea sculpta un sunet trebuie s cuno%ti ntre(ul lan de transmisie, de
la micro$onul la care c+nt muzicianul %i p+n la ampli$icatoarele de linie, dispozitivele
pentru ecouri %i bobinele. ;puneam mai devreme c puteam crea ast$el adevrate
capodopere sonore. 2ra ca %i cum a% $i pictat sunetul 4 e&presie care mi plcea $oarte
mult n acea vreme. 2ra $oarte important s ai aceast ima(ine vizual a sunetului dac
doreai s o potrive%ti cu micuul picup pus n v+nzare de 'C* n acele vremuri. n
camerele de mi&are n care lucram aveam la dispoziie tot $elul de e(alizatoare %i alte
echipamente de modelare a sunetului. 0iecare nou nre(istrare era un e&periment, dar
trebuia s corespund anumitor standarde. ;una bine muzica9 ,a va plcea oare pu%tilor
care o vor asculta9 /rocesul este mult mai complicat dec+t pare. )ac i aduci pe Beatles
n camera ta %i i pui s c+nte la un micro$on, nre(istr+nd totul pe o band audio, sunetul
va suna mizerabil.
*tunci c+nd $ceam nre(istrri nu eram $oarte preocupai de $idelitatea sunetului
care a:un(ea n casele asculttorilor raportat la cel scos de muzicieni. Ceea ce conta
pentru noi era s producem un sunet care s i atra( pe asculttori, ast$el nc+t discurile
s se v+nd. )e re(ul, un spectacol live nu sun deloc ca o nre(istrare ascultat acas.
)e aceea, trebuia literalmente s $ac art %i s modelez sunetul $iecrei nre(istrri.
/rin anii 6B, marea ma:oritate a staiilor de radio erau pe unde medii, ast$el nc+t
trebuia s ne asi(urm inclusiv c nre(istrrile noastre sunau bine %i n acest $ormat.
/rocesul presupunea un alt lan de dispozitive electronice care asi(urau transmiterea
sunetului de la staia radio ctre cminele oamenilor. )e la panoul de emisie al staiei,
sunetul trecea prin ni%te ampli$icatoare de linie, iar apoi prin transmitor, unde era
comprimat. -oate acestea sunt proceduri tehnice care $ac ca sunetul transmis de staiile
radio s sune plcut n casele oamenilor. n $inal, el a:un(ea n micile receptoare din
plastic a$late pe mesele americanilor. ;imultan, trebuia s avem (ri: ca sunetul transmis
de aparatele de radio s nu di$ere prea mult de cel transmis de picupuri. *m a:uns s
consider acest proces un ritual de ma(ie nea(r, cci dac ar trebui s povestesc altcuiva
ce trebuie s $ac pentru a obine acela%i e$ect, nu a% putea. /rocedeul este mult prea
comple&.
*proape tot ce am nvat, am nvat pe cont propriu. C+nd am intrat n industria
muzicii pe la nceputul anilor 6B, nu e&istau mari in(ineri de sunet. *mbiia celor care
e&istau era pur %i simplu s reproduc c+t mai $idel cu putin per$ormana muzical. *sta
a $cut 'C*1ul cu 2lvis /resley. *%a se %i e&plic de ce 2lvis sun at+t de pur n
ma:oritatea nre(istrrilor sale. ;unetul su nu a necesitat prelucrri, cci chiar a%a c+nta
2lvis. *li doi arti%ti care c+ntau e&act a%a cum se aude pe nre(istrrile lor sunt ,ittle
'ichard %i Buddy ?olly. )ac vei asculta nre(istrrile acestor arti%ti pe un C) modern
cu un sistem audio de $oarte bun calitate, vei constata c ele sun absolut $antastic, ca %i
cum muzicienii s1ar a$la n camer alturi de dumneavoastr. 2vident, marea ma:oritate a
c+ntreilor nu se ridicau la aceste standarde. Chiar dac se ridicau, productorii %i1au dat
n cur+nd seama c era imposibil s %tii cum va suna un disc copiat de alte companii
!practic $recvent $olosit" %i pus apoi pe un picup. /e la mi:locul anilor 6B, ntre(ul
concept al produciei de nre(istrri s1a schimbat. /roductorii au neles c de%i puteau
continua s v+nd nre(istrri obinute prin vechile metode, adolescenii deveneau din ce
n ce mai so$isticai. )e aceea, trebuia s $im $oarte ateni la sunetul care ie%ea din
aparatele audio sau de radio ale asculttorilor.
.u mi1a luat mult timp s1mi dau seama c n a$ara acestor aspecte tehnice mai
e&istau %i alte lucruri care se ascundeau n spatele industriei muzicale. 2&istau pe de o
parte a(endele ascunse ale companiilor productoare %i metodele de cre%tere a v+nzrilor,
dar %i alte aspecte, mai sinistre. ,a ora actual mi dau seama c ceea ce $ceam n acea
epoc era o amprent psihic suprapus peste benzile nre(istrate. *m descoperit atunci
c percepia sunetului la cellalt capt al lanului audio putea $i in$luenat dac m
concentram asupra capului de nre(istrare. *m mai a$irmat acest lucru mai devreme, dar
acum voi descrie acest procedeu din punct de vedere tehnic. *ceast activitate era o
mo%tenire rmas din asocierea mea anterioar cu /roiectul Montau3 %i cu ,aboratoarele
Broo3haven. *%a a nceput procesul de nre(istrare a mesa:elor subliminale.
2&istau dou tipuri de mesa:e subliminale care se nre(istrau n acea perioad.
7nul se re$erea la amprenta psihic despre care am vorbit mai devreme, dar e&istau %i
mesa:e subliminale sonore. Muli oameni %i mai amintesc de nre(istrarea Beatles1ilor n
care mesa:ul /aul a murit a $ost nre(istrat cu NB db sub cor. 2&ist %i alte metode de a
obine acela%i e$ect. )e pild, mesa:ul /aul a murit poate $i nre(istrat invers !de la
coad la cap" pe $undalul corului. Metodele sonore sunt la $el de e$iciente ca %i amprenta
psihic.
Muzica era n mod special conceput pentru a avea un e$ect hipnotic asupra
asculttorilor, capt+ndu1le atenia. 0olosind tehnica de amprentare psihic, mi1am dat
seama c pot introduce mesa:e ntre(i n nre(istrare. /ractic, am descoperit c mesa:ul la
care m concentram n timp ce $ceam mi&area %i priveam banda audio care intr n
aparatul de nre(istrat era la $el de important ca %i $elul n care suna sunetul atunci c+nd
ie%ea din aparat. ,a un moment dat, mi1am dat seama c pot s mai adau( o etap
intermediar ntre mi&are %i prelucrarea $inal. *ceasta consta n e$ectuarea unei copii,
timp n care m concentram asupra capului de nre(istrare. n acest $el, amprentarea
psihic devenea e&trem de e$icient.
C+nd i1am e&plicat lui /hil ;pector acest procedeu de amprentare psihic, acesta
mi1a spus c nu m crede %i c dore%te o dovad. )e aceea, am pus la cale un e&periment.
n timp ce $ceam copia, m1am concentrat asupra unui numr de tele$on. C+nd discul a
$ost pus n v+nzare, am primit mii de tele$oane la acel numr. ;e pare c mesa:ul a a:uns
la oameni. *mprenta psihic s1a suprapus peste banda principal, %i apoi peste discurile
de vinil. 6ri de c+te ori auzeau melodia cu pricina, oamenii simeau nevoia s ridice
tele$onul %i s $ormeze numrul amprentat de mine. )oresc s $ac de asemenea precizarea
c am avut mare (ri: ca versurile melodiei respective s nu menioneze nici un numr de
tele$on. *m instalat apoi un tele$on special cu numrul respectiv.
)up acest e&periment, /hil s1a convins de$initiv de puterea concentrrii asupra
benzii. 2l %i1a propus s $oloseasc aceast tehnic n scopuri de mar3etin( %i mi1a cerut
s m concentrez asupra ideii c dac vor auzi un anumit c+ntec la radio, oamenii s se
duc s cumpere inclusiv discul. *m continuat s $ac ast$el de amprentri p+n prin anul
GA5G.
Munca de amprentare psihic a nceput n anul GA6C, c+nd am nceput s lucrez
pentru prima oar cu cei implicai n /roiectul Montau3O,aboratoarele Broo3haven.
2&ist probabil o multitudine de motive pentru care am $ost selectat, dar unul dintre cele
mai importante trebuie s $i $ost acela c $ceam aproape zilnic nre(istrri ale unor
melodii care aveau s $ie ascultate n ntrea(a lume. Ca s $iu sincer, nu %tiu nici astzi tot
ce m1au pus s $ac. @tiu doar c mi se spunea ce mesa: trebuie s amprentez peste
nre(istrrile muzicale, iar eu $ceam acest lucru. ntrea(a mea capacitate pro$esional n
domeniul electronicii %i al sunetului le sttea la dispoziie.
*m per$ecionat sistemul de amprentare psihic p+n la punctul n care a putut
$i implementat n aparatura audio !partea de hard=are" ca un dispozitiv electric. n acest
scop, am adu(at un cap suplimentar pe care l1am plasat pe partea opus a benzii !$a de
capul obi%nuit", numit cap ncruci%at. *cesta primea un impuls de la o bobin circular
a%ezat pe capul meu, care trecea apoi printr1un ampli$icator audio cu tuburi vidate. n
timp ce eu cream $orme1(+nd, bobina recepta micile emanaii ma(netice ale creierului
meu cunoscute sub numele de unde scalare. /ractic, ampli$icatorul nu transmitea
cuvinte reale capului suplimentar, ci doar componenta cuantic a acestora !undele
scalare".
*ceast inovaie a capului ncruci%at a $ost cea care i1a permis corporaiei *3i s
creeze conceptul de inter$eren ncruci%at. 6 inter$eren este de$init ca o $recven
situat deasupra spectrului audio !GBB1NBB 3hz", amestecat cu semnalul audio introdus n
capul de nre(istrare, ast$el nc+t nre(istrarea s $ie liniar. )ac nu este aplicat acest
procedeu, sunetul va suna e&trem de distorsionat. 6dat, in(inerii de la *3i se a$lau n
studioul nostru %i au vzut ce $ac. @i1au btut apoi capul %i s1au ntrebat la ce $olose%te
capul suplimentar. n cele din urm, au a:uns la o anumit concluzie, $r s %tie ns care
este adevrata $uncie a capului ncruci%at. )e aceea, produsul lor a $ost o oroare %i nu
servea nici unui scop util.
/entru ca cititorii s nelea( e&act despre ce este vorba, voi e&plica detaliat ce
este o inter$eren %i cum $uncioneaz ea ast$el nc+t o band s nre(istreze sunetele.
Capul unui aparat obi%nuit de nre(istrare este practic o bucat de metal ma(netizat, adic
un electroma(net. #nter$erena are le(tur cu banda $olosit pentru nre(istrare. 6 band
clasic este con$ecionat din plastic n care sunt impre(nate mici bucele de $ier sau ali
o&izi metalici, adic un $el de pulbere metalic. )in motive pra(matice, vom considera c
aceste bucele minuscule de metal reprezint o sumedenie de ma(nei a$lai ntr1o stare
de con$uzie %i dezorientare. )e aceea, ei alctuiesc un aran:ament haotic sau o $uncie
neliniar. #nter$erena are rolul de a crea o ma(netizare (eometric, adic o structur
coerent sau ordonat !o $uncie liniar". n termeni tehnici, inter$erena aliniaz procesul
de ma(netizare n $uncie de o anumit (eometrie.
#at cum este $olosit acest $enomen n procesul de nre(istrare8 muzicianul creeaz
un sunet vocal sau instrumental. *cesta (enereaz o amprent sau o reprezentare electric
pe care o impre(neaz n membrana micro$onului, care o trans$orm ntr1un semnal
audio. *mpli$icatorul mre%te acest semnal %i l $ace mai puternic. ;emnalele audio sunt
trimise apoi ctre bobina din capul de nre(istrare, care ma(netizeaz %i dema(netizeaz
banda n $uncie de ener(ia pe care o prime%te n momentul n care capul se a$l n
contact cu banda. /e msur ce banda continu s se deruleze, capul de nre(istrare o
ma(netizeaz pe di$erite nivele, cu polariti multiple. C+nd banda ma(netizat intr n
contact cu capul de citire, $luctuaia sa ma(netic (enereaz un curent electric n
interiorul capului care reprezint o replic e&act a curentului $olosit atunci c+nd a $ost
nre(istrat banda. n esen, a%a $uncioneaz un aparat de nre(istrare audio. 2ste o
$uncie comun, care nu are nimic paranormal sau neobi%nuit.
Ceea ce ne intereseaz cu deosebire pe noi este $uncia haotic a particulelor
ma(netice impre(nate pe band. ,ucrul pe care l1am descoperit n acea vreme era c dac
m concentrez asupra capului de nre(istrare, puteam adu(a o amprent nou pe l+n(
semnalele audio obi%nuite. .u trebuie s credei c oamenii de %tiin pot urmri toate
particulele dintr1o band ma(netic. *cest lucru ine de domeniul $ractalilor %i de analiza
in$initului, care permite introducerea mesa:elor subliminale pe aceast cale. @tiu acest
lucru din propria mea e&perien %i din e&periena altora. Cei crora nu le vine s cread
nu au dec+t s analizeze reclamele sau re$renurile muzicale care i obsedeaz %i de care
nu pot scpa. Ce anume con$er unui sunet puterea de a impre(na con%tiina uman,
b+ntuind1o, $ie %i numai pentru o perioad scurt de timp9 2&ist mai multe e&plicaii
posibile, dar su(estia subliminal este una dintre cele mai plauzibile n multe situaii de
acest $el.
Concentrarea asupra di$eritelor nre(istrri mi lua destul de mult timp %i
consumam mult ener(ie n acest scop. .u am $ost niciodat $oarte pra(matic din punctul
de vedere al mana(ementului timpului. n aceast privin, cel de1al doilea cap !cel
ncruci%at" s1a dovedit e&trem de util. /entru a nu $i nevoit s m concentrez tot timpul,
am creat un circuit derivat pentru mesa:ele subliminale concentrate, pe care le1am
nre(istrat prin intermediul capului suplimentar. *m obinut ast$el un dispozitiv
electronic pentru amprentarea psihic. )e multe ori, era vorba de un pro(ram audio
standard, prin care cineva rostea mesa:ele subliminale la un micro$on. n $inal, banda era
nre(istrat $olosind ambele capete. Capul iniial nre(istra semnalul audio obi%nuit, iar
cel ncruci%at nre(istra mesa:ul subliminal.
7n sistem de nre(istrare clasic are un spectru de HB1PB 3ilohertz. 7nele a:un(
chiar p+n la un me(ahertz. n (eneral, procesul de nre(istrare a muzicii nu are nevoie de
un spectru mai mare. ;copul meu a $ost s creez un sistem care s permit nre(istrarea
pe o $recven a$lat dincolo de spectrul normal, care s poat $i auzit de minte, dar nu
prin intermediul percepiilor umane obi%nuite. ;emnalul e&ista, dar era un $el de $actor
hiperspaial. *lt$el spus, nu putea $i detectat prin instrumente sau aparate de msurare
obi%nuite.
n acest conte&t, $aza :oac un rol $oarte important. C+nd nre(istrarea subliminal
era suprapus peste cea muzical, ea era introdus de$azat, n timp ce inter$erena
obi%nuit era n $az. /rocedeul a $uncionat impecabil, a%a c nu mai trebuia s m
concentrez. 7nda scalar era impre(nat pe disc, dup care era decodi$icat de acul
picupului %i trimis ctre sistemul audio al asculttorului. Ca s veri$icm procedeul
electronic, am $cut din nou e&perimentul cu numrul de tele$on, care a $uncionat din
nou $oarte bine. )esi(ur, nu am spus nimnui c ne ocupam cu nre(istrarea de mesa:e
subliminale, cci acest lucru era ile(al. Continu s $ie ile(al inclusiv la ora actual, dar
(uvernul nu a a$lat niciodat de aceast metod, a%a c nu a putut1o re(lementa prin le(e.
Con$orm teoriei $izicii pure predate n universiti, c+mpul a $ost anulat. *sta nseamn
c banda nu a $ost impre(nat cu nici un mesa: subliminal, cci acesta este nemsurabil
prin metode de rutin. Chiar dac am a:un(e la tribunal, :udectorul ar $i nevoit s
anuleze procesul. n caz contrar, ar nsemna o recunoa%tere o$icial a meta1$izicii, iar
descoperirea dovezilor care s ateste acest domeniu ar pune prea multe probleme pentru
Comisia Comunicaiilor 0ederale.
)e1a lun(ul anilor, am creat un sistem care ne1a permis literalmente s
impre(nm (+nduri pe nre(istrrile $ono(ra$ice. )ac ai asculta aceste nre(istrri, cu
si(uran nu v1ai da seama c ele conin inclusiv mesa:e subliminale. )up prerea mea,
aceasta este metoda de care s1au $olosit o$icialii pentru a1i a(a pe Bieii Montau3G.
.u este e&clus ca ace%tia s $i ascultat mesa:e subliminale de (enul8 )u1te n locul
respectiv la data deQ. Cei care au rspuns mesa:ului au $ost identi$icai %i pu%i pe o list
de a%teptare, tocmai pentru c aveau sensibilitatea necesar pentru a recepta ast$el de
semnale.
ntre altele, metoda a dat rezultate e&celente n domeniul cre%terii v+nzrilor.
#ndi$erent ce disc scotea compania, v+nzrile sale cre%teau semni$icativ prin aplicarea
acestei metode. M1am nt+lnit recent cu un prieten care mi1a spus c i se pare e&trem de
curios c toate discurile pe care le scoteam eu se numrau printre primele zece discuri
v+ndute n ;7*. 2ra convins c m ocup cu un $el de ma(ie pentru a obine asemenea
rezultate.
ntruc+t pe pia e&istau numeroase sisteme audio, obinerea unui sunet consistent
pe oricare din acestea a reprezentat o problem serioas. .ici un sistem audio nu suna la
$el ca celelalte. 'ealitatea era c discurile noastre se vindeau at+t de bine nu at+t din
cauza calitii sunetului, cci din cauza mesa:elor subliminale pe care le1am impre(nat pe
ele.
n anul GA5B, am construit la Montau3 un studio de nre(istrri. ,ucrul care ne
interesa aici erau prin e&celen mesa:ele subliminale, %i mai puin nre(istrrile audio.
/+n la acea dat, ntrea(a tehnolo(ie era bazat pe tuburi catodice !vidate", dar prin anii
5B au aprut primele tranzistoare. ;tudioul pe care l aveam la baza aerian din Montau3
era construit n ntre(ime din tuburi, ceea ce nsemna c nu puteam nre(istra mesa:e
subliminale dec+t prin intermediul capului suplimentar. *(enda /roiectului Montau3 era
ns mult mai bizar %i viza obiective care dep%eau cu mult simpla nre(istrare de mesa:e
subliminale. .umero%i productori de muzic erau ns direct interesai de aceast
operaiune secret. )ac aprea un (rup muzical despre care considerau c le1ar putea
aduce muli bani, ei i puneau pe membrii acestuia s semneze un contract %i i chemau s
$ac nre(istrri n studio. *ici, i rpeau %i i duceau la Montau3, unde $ceau
nre(istrarea !dublat inclusiv de mesa:e subliminale", dup care i pro(ramau %i i
aduceau napoi. Membrii (rupului rm+neau convin%i c au $cut nre(istrarea n studioul
local.
-ot n aceast perioad am nceput s lucrez pentru Jie=le&, o divizie a unei
companii numit 2lectrosound. *ceasta avea le(turi cu 2. M. #., compania care pare s
:oace un rol at+t de misterios n /roiectul Montau3 %i care apare n celelalte cri ale mele
!unde am descris implicarea ei n 2&perimentul /hiladelphia %i n /roiectul Montau3".
*m $cut de pild bani $rumo%i construind o uzin de presare a discurilor pentru
2lectrosound. mi amintesc c au construit o cldire mare, cu si(la Fold )is3 !n.n.
)iscul de *ur". ntruc+t cuno%team o mulime de oameni la 2lectrosound, am aran:at
mpreun cu partenerii mei v+nzarea ctre aceast companie a studioului de nre(istrri
Buddah 'ecords, care se a$la n pra( de $aliment. 2lectrosound a $cut noi investiii %i a
meninut studioul pe linia de plutire.
n $inal, am $cut o mic avere v+nz+ndu1mi aciunile la Buddah %i am cheltuit
ace%ti bani $c+nd e&perimente de avan(ard n domeniul anti(ravitaiei. n $inal, am
a:uns s lucrez pentru unul din principalii contractori ai armatei din ,on( #sland. 0oarte
multe lucruri interesante s1au nt+mplat prin anii 5B. .u numai c am lucrat pentru
/roiectul Montau3, dar am avut %i o slu:b cu pro(ram de la A8BB la P8BB, iar n timpul
liber am $cut e&perimente e&trasenzoriale. 2&periena mea n domeniul in(ineriei
sunetului avea s1mi aduc ns un nou contract important n industria divertismentului.
Capitolul GN
'zboiul ;telelor.
/e la mi:locul anilor 5B, am $ost trimis ntr1un concediu $r plat pe termen
nede$init de ctre contractorul armatei care m an(a:ase. nainte s apuc s1mi $ac
probleme de ordin $inanciar, am priit un tele$on de la vechiul meu prieten Mar3 ?amill.
*cesta mi1a spus c lucreaz pentru un productor de $ilme care dore%te s $ac un $el de
serial epic ciudat %i care are nevoie disperat de un in(iner de sunet. M1am ntrebat cu ce
m ocup n clipa aceea, %i nainte s1mi dau seama ce se nt+mpl, mi l1a dat la tele$on pe
Feor(e ,ucasH, care m1a supus unui interviu pentru o potenial slu:b. #1am auzit pe
Feor(e %i pe Mar3 discut+nd o vreme, dup care Feor(e mi1a spus s iau avionul pe care
mi1l va trimite de pe aeroportul Mac*rthur din ,on( #sland. 6binusem slu:ba.
*m zburat cu avionul companiei p+n la un loc din )eath Jalley !n.n. te&tual8
Jalea Morii" numit 0urnace Mells. )e acolo, am luat o ma%in %i am condus p+n la
;tove /ipe Cree3, sau cam a%a ceva. /+n s m dezmeticesc, m1am trezit implicat p+n
n v+r$ul un(hiilor n turnarea unui $ilm. 2ra vorba de ;tar Mars. Mar3 dormea ntr1o
rulot %i mi1a spus c are un pat n plus. *m rmas mpreun cu el, descoperind aproape
n $iecare zi %erpi sau insecte ciudate n patul pe care mi l1a pus la dispoziie. 2ra la $el de
cald ca n iad, a%a c am $ost nevoit s mi plasez un ventilator n $aa unui vas cu (hea,
cci alt$el nu a% $i putut rezista. *m a%ezat aceast $orm rudimentar de aer condiionat
l+n( panoul central de control al sunetului, unde aveam tot $elul de echipamente %i de
aparate de nre(istrat. )e dou ori, ceilali membri ai echipei au considerat amuzant s
mi rstoarne n cap apa rmas dup topirea (heii, inund+nd inclusiv panoul de
comand. C+nd a a$lat, ,ucas a luat $oc. * doua oar c+nd s1a nt+mplat, a apucat s i
vad pe c+iva dintre $arsori %i i1a concediat pe loc. ,ucrul la acest $ilm a $ost o aventur
n sine.
C+nd au nceput $ilmrile propriu1zise, am vzut doi mediumi care se concentrau
asupra camerei de $ilmat. 2ra evident c $ac o amprentare psihic asupra $ilmului. Mi1am
dat imediat seama cu ce se ocup cci $cusem eu nsumi a%a ceva n industria muzicii.
Bnuiesc c ,ucas a descoperit sin(ur tehnica. )e%i marea ma:oritate a publicului lar( nu
este la curent, muli speciali%ti %tiu c poi introduce ima(ini sau sunete subliminale ntr1
un $ilm sau pe o nre(istrare audio. Bnuiesc c a%a se e&plic de ce ;tar Mars a atins o
popularitate at+t de incredibil.
*m avut ocazia s discut $oarte mult cu Feor(e despre sunete %i despre
meta$izic. Mar3 %i cu mine nele(eam ntr1o oarecare msur la ce se re$er conceptul
de 0or care apare n $ilm. )e alt$el, acesta a $ost introdus ctre $inalul $ilmului. )ac
vei privi cu atenie, vei observa c nu toate sunetele dialo(ului se suprapun peste ceea ce
spun n realitate actorii care :oac n $ilm. Multe dialo(uri au $ost schimbate dup
ncheierea $ilmrilor, cu puin nainte de lansarea $ilmului pe pia. )ac vei privi
(enericul $inal, vei (si e&presia8 operator *)'. #niialele *)' provin de la *$ter
)ialo( 'ecorder !n.n. nre(istrare /ost1)ialo(".
2ste $oarte di$icil s lucrezi cu un om ca ,ucas. *cesta este $oarte solicitant, $iind
considerat un mic dictator. )ac ceva nu mer(ea, era ntotdeauna vina altcuiva, nu a lui.
*m descoperit c am $ost al cincilea in(iner de sunet pe care l1a an(a:at, %i de%i am reu%it
s mi duc sarcina la bun s$+r%it, nu au $ost puine meciurile dintre mine %i Feor(e. n
$inal, m1am sturat de Feor(e ,ucas, a%a c mi1am $cut ba(a:ele %i am plecat.
C+nd am a:uns acas, mama mi1a spus c cei de la compania la care am lucrat
anterior m1au sunat cu o zi nainte. *%a se $ace c m1am an(a:at din nou, lucr+nd de data
aceasta la divizia instrumentelor cu microunde. 6 mare parte din munca pe care am $cut1
o aici are le(tur %i cu /roiectul Montau3. n cele din urm, am primit ve%ti de la Feor(e
,ucas. *cesta mi1a spus c dore%te s m $oloseasc %i n etapa post1producie, cci eram
cel mai bun in(iner de sunet pe care l1au avut vreodat. *m acceptat s lucrez pentru ei
ca %i consultant, pe o perioad limitat, ast$el nc+t s mi pot pstra %i slu:ba re(ulat.
*m lucrat n acelea%i condiii %i la celelalte dou $ilme din trilo(ie. Mai e&ist un $ilm al
lui Feor(e ,ucas, pe care nimeni nu l1a vzut vreodat pe ecran, cci nu a $ost di$uzat.
-itlul su este *%chia din ochiul minii.
*m mai avut parte de un episod bizar le(at de Fero(e ,ucas. -ocmai mi venise o
idee despre cum poate $i inserat sunetul di(ital pe banda ma(netic a unui $ilm. ,a ora
actual acest procedeu este cunoscut sub numele de banda ma(netic a $ilmului. #1am
prezentat ideea lui ,ucas %i unui alt director e&ecutiv. *m+ndoi au $ost impresionai, iar
,ucas m1a $inanat, a:ut+ndu1m s creez aceast tehnolo(ie nou. *m lucrat la acest
proiect p+n la epuizare. n $inal, tehnolo(ia a cptat numele de ;unet -?R. *m
nre(istrat coloana sonor a $ilmului #mperiul contraatac n acest sistem. /rimul
cinemato(ra$ n care a rulat $ilmul a $ost Cinemato(ra$ul Chinezesc din ,os *n(eles. ,a
vremea aceea, sistemul era cunoscut sub numele de ;unetul ,ucas. *m luat avionul
p+n la ,os *n(eles %i am instalat decodoarele n camera de proiecie a Cinemato(ra$ului
Chinezesc. n sal erau $oarte muli oameni dornici s vad $ilmul %i s aud noul sunet.
)in pcate, chiar c+nd am dat drumul sistemului, o staie radio s1a suprapus peste acesta.
Cred c se numea <-<*, sau cam a%a ceva. n cele din urm, am a$lat c postul de radio
avea un turn de emisie de PB de 3M situat la numai o :umtate de 3ilometru de
cinemato(ra$. C+nd a aprut ,ucas %i a auzit povestea cu postul de radio, m1a concediat
pe loc. )e alt$el, nu cred c a e&istat cineva care s lucreze pentru el %i care s nu $i $ost
concediat cel puin odat. *vea un temperament $oarte aprins, dar p+n la urm m1a
an(a:at din nou.
2pisodul cu staia de radio m1a surprins, cci tehnolo(ia pe care o concepusem ar
$i trebuit s $ie insensibil la ast$el de $recvene. ;istemul meu nu coninea nici o pies
care s $ie sensibil la un semnal radio. #1am spus lui ,ucas c povestea m1a luat prin
surprindere %i i1am cerut un timp suplimentar pentru a $ace un scut de protecie.
)up ce a devenit re(izorul cel mai celebru %i cel mai adulat din *merica, n urma
trilo(iei cu 'zboiul ;telelor, ,ucas a $cut un $ilm intitulat ?o=ard 'oiul. *cesta nu
are nici un $el de valoare comercial, dar este impre(nat p+n la re$uz cu re$erine
ezoterice subtile, pentru cine rezist s l vad p+n la capt. /e scurt, Feor(e ,ucas era
un om ntr1adevr imprevizibil.
-rilo(ia 'zboiul ;telelor a avut la baz o lucrare scris tot de ,ucas, intitulat
Eurnalul $amiliei Mill, n care acesta a inut cont de visele pe care le1a avut de1a lun(ul
ntre(ii sale viei. 2&ist o teorie care susine c Feor(e ar $ace parte dintr1un (rup venit
pe planeta noastr din Jechiul 7nivers. .u este totu%i e&clus ca aceste vise s $ie
rezultatul unui pro(ram de control mental. 2&ist un $ilm numit )reamscape, care
prezint un persona: numit *le&ander !primul nume al lui )uncan Cameron". 0ilmul se
re$er la un pro(ram (uvernamental de control mental %i are la baz un asemenea proiect
care a e&istat n realitate, intitulat )ream ;leep !n.n. ;omnul cu Jise", n cadrul cruia
)uncan a $ost $olosit pentru a stabili le(turi cu di$erii oameni prin intermediul viselor
lor. )e pild, una din intele sale a $ost /re%edintele Eimmy Carter.
*m auzit c, la un moment dat, Feor(e a cumprat o $erm n re(iunea Montau3.
,a nceput am crezut c a cumprat chiar )omeniul Montau3, sau cel puin c a%a a avut
intenia. nclin s cred c a $ost unul din partenerii care au cumprat )omeniul, nainte de
a1l trans$orma ntr1o cooperativ1hotel. #ronia sorii $ace ca $oarte muli din cei implicai
n $ilmul 'zboiul ;telelor s se stabileasc p+n la urm n Montau3. Carrie 0isher s1a
mritat cu /aul ;imon, care are o cas n imediata apropiere a Camp ?ero. Mar3 ?amill a
cumprat o cas l+n( )ic3 Cavett. Credina popular spune c toate aceste celebriti au
venit n Montau3 deoarece coasta de est a ,on( #sland este un $el de ?olly=ood de est
sau de Bel *ir de est. *lii consider toat aceast poveste un simplu capriciu al
celebritilor.
Mar3 %i1a dorit ntotdeauna o cas la Montau3 %i se pare c %i1a cumprat1o prin
anii CB. Casa a $ost proiectat de ;tan$ord Mhite, un arhitect $aimos de la nceputul
secolului. Mar3 a remobilat1o, iar n $inal casa arta superb. 6 vreme, m1a lsat chiar s
pstrez cheile casei. 6dat, m a$lam acas la el %i i1am spus n treact c m ocup cu o
investi(aie le(at de baza aerian de la Montau3 %i de proiectul care s1a des$%urat acolo.
,1am ntrebat dac %tie ceva n le(tur cu acest subiect. Mi1a rspuns c are impresia c
ar e&ista o le(tur ntre el %i acel proiect. )e%i nu poate aduce dovezi n acest sens, a
simit ntotdeauna o a$initate special $a de acea baz aerian.
mi amintesc de asemenea de $aptul c n aceast perioad de timp am nre(istrat
c+ntecul lui Mar38 Brea3 My ;tride. Mar3 a $olosit pseudonimul Matthe= Milder, dar
el a $ost cel care a c+ntat melodia. 2&ist totu%i %i un c+ntre cu acest nume, care c+nt
aceast melodie n concerte live. *ceast pies a $ost mult mai pro$und dec+t celelalte
c+ntece scrise de Mar3 pentru Buddah 'ecords, care erau $oarte :uvenile. )e alt$el, ele se
adresau chiar copiilor. )e%i cuvintele erau uneori banale, compoziiile lui Mar3 erau
impecabile din punct de vedere muzical %i erau $oarte bine c+ntate. /rincipala lor int
erau adolescenii pre1puberi. 0aptul c era at+t de ata%at de aceast (rup de v+rst m1a
$cut s m ntreb dac nu cumva a avut vreo le(tur cu pro(ramarea bieilor din
Montau3. .ici astzi nu cunosc rspunsul la aceast ntrebare. Cu si(uran, nu a $cut
parte din (rupul n care am $ost implicat eu la Montau3.
Mar3 era de asemenea ata%at de )uncan Cameron, care %i petrecea mult timp la
casa acestuia de pe pla:a Suma Beach. *cest lucru se nt+mpla cu mult timp nainte s l
cunosc personal pe )uncan. Cei doi se ocupau n acea vreme cu $ilmele porno(ra$ice, dar
n cele din urm )uncan a su$erit o operaie chirur(ical ciudat, care i1a lsat o cicatrice
pe trunchi, ast$el nc+t nu a mai putut :uca n ast$el de $ilme. n $i%a sa medical apare ca
o operaie de apendicit, dar cicatricea arat a orice, numai a cicatrice n urma unei ast$el
de operaii nu. mi amintesc c Mar3 obi%nuia s spun c )uncan era cel mai ciudat tip
pe care l1a cunoscut vreodat %i c nu mai dore%te s aib vreodat de1a $ace cu el. *l
Biele3 %i aminte%te c a $ost recrutat pentru /roiectul Montau3 de ctre Mar3, n timp
ce se a$la n ?a=aii, n anul GAPC. *l a $cut numeroase ncercri de a intra n le(tur cu
Mar3, dar nu a avut succes. n (eneral vorbind, Mar3 este o persoan $oarte introvertit.
ntre altele, nu i1a $cut deloc plcere $aptul c a $ost menionat n seria crilor despre
Montau3. ,1am nt+lnit nt+mpltor ntr1un mall, dup prima apariie a crii /roiectul
Montau3. )e%i nu e&ista nici o re$erire la el n acea carte, mi1a spus c nu are voie s
vorbeasc cu /eter Moon sau cu *l Biele3 %i c $cea un $ilm pentru (uvern. nclin s
cred c era vorba de 2&perimentul /hiladelphia ##. 6ricum, a%a cum am mai a$irmat, nu
am e&clus niciodat posibilitatea ca Mar3 ?amill pe care l1am cunoscut eu s $i $ost o
persoan di$erit de celebritatea actual. 0alsele identiti %i duplicitatea sunt $oarte
comune n acest domeniu de activitate. Consider c nu poi $i niciodat absolut si(ur de
cineva. 0iecare trebuie s1%i $ac propriile sale :udeci de valoare.
*m de asemenea convin(erea c Mar3 a $cut %i o alt nre(istrare, care a $ost
trimis napoi n timp de undeva din viitor. Joi discuta de acest lucru n capitolul
urmtor.
Capitolul GI
;3y ?i(h.
/rin anul GA5P, n plin er disco, a $ost lansat pe pia un c+ntec intitulat ;3y
?i(h !n.n. ;us pe Cer". *rti%tii care l1au nre(istrat erau un (rup de muzicieni de studio
numit Ei(sa=. )ac ai $ace cercetri n le(tur cu producerea acestui c+ntec aparent
inocent, a%a cum am $cut eu, ai descoperi o poveste uimitoare. )escoperirile pe care le1
am $cut m1au determinat s tra( concluzia c acest c+ntec a $ost nre(istrat n viitor %i
trimis napoi n timp.
)escoperirea pove%tii le(ate de c+ntecul ;3y ?i(h a nceput prin anii CB, c+nd am
terminat $acultatea de in(inerie %i m1am ntors s lucrez pentru BEM, contractorul care
lucra pentru industria aprrii !iniialele mi aparin, nu sunt reale". )at $iind cunoa%terea
mea apro$undat a domeniului electronicii %i implicarea mea n proiectele de control
mental, eram considerat un $el de vedet %i puteam $ace practic orice doream. )e pild,
ceilali an(a:ai aveau re(uli stricte le(ate de mbrcmintea la locul de munc, dar
nimeni nu m1a ntrebat niciodat nimic n le(tur cu hainele pe care le purtam %i care nu
erau ntotdeauna strlucitor de curate. ,a $el, nimeni nu mi1a spus nimic atunci c+nd am
adus la serviciu un receptor uria% cu tuburi catodice %i l1am conectat la di$uzoare, ls+nd
muzica s se aud n ntrea(a uzin. /ostul de radio pe care l pre$eram n acea vreme era
CB; 0M, care punea deseori melodia ;3y ?i(h. /e nea%teptate, n anul GACN, el a ncetat
s mai di$uzeze aceast melodie. .u s1a mai auzit nimic de Ei(sa= sau de ;3y ?i(h.
Multor an(a:ai le plcea c+ntecul, a%a c am sunat la postul de radio %i i1am ntrebat de
ce au ncetat s l mai di$uzeze. .e1au rspuns c discul pe care l aveau s1a spart %i nu
mai poate $i pus s c+nte. .u %tiau de unde poate $i obinut o copie a discului. *m
reinut aceast in$ormaie %i m1am dus la un ma(azin de discuri, unde am $cut o
comand a discului $ormaiei Ei(sa= care includea c+ntecul ;3y ?i(h. Mi1au trimis acas
un disc de IP. ,1am ascultat pe viteza corect, av+nd (ri: s pun un ac bun la picup.
7nicul lucru care s1a auzit a $ost o caco$onie n(rozitoare. .u %tiam ce se nt+mpl, a%a c
m1am ntors cu discul la ma(azin. ,1au pus %i ei s c+nte, constat+nd c sunetul nu este
bun. )e aceea, au $cut o nou comand. *m primit noul disc peste dou sptm+ni, dar
numai pentru a descoperi c avea aceea%i problem ca %i primul. J+nztorul de la
ma(azin mi1a spus c i pare ru, dar nu mi poate $ace rost de un e&emplar bun. )e
atunci, nu am mai auzit nimic de aceast poveste.
/rin anul GAA6, m uitam la televizor, c+nd am vzut o reclam pentru un C) din
seria -ime1,i$e, intitulat 0abulo%ii ani 5B. C+nd m a%teptam mai puin, am auzit din
di$uzorul televizorului melodia ;3y ?i(h. *m copiat imediat numrul de tele$on a$i%at pe
ecran %i am comandat C)1ul. *m primit C)1ul %i am (sit ntr1adevr pe el c+ntecul ;3y
?i(h, de Ei(sa=. Jz+nd c C)1ul este produs de Marner Brothers, mi1am sunat ni%te
cuno%tine care lucreaz acolo %i le1am spus c doresc s a$lu povestea acestui c+ntec. Mi1
au recomandat s vorbesc cu arhivista companiei. *ceasta era o doamn amabil, care m1
a in$ormat c atunci c+nd au $cut ordine n benzile ori(inale, au descoperit c pe $i%a
melodiei ;3y ?i(h era trecut cuv+ntul z(omot. *u veri$icat %i au constatat c, ntr1
adevr, melodia nu putea $i ascultat !problema cu care m1am con$runtat eu cu mai bine
de zece ani n urm". /este ani, c+nd au pus din nou melodia, au constatat c aceasta
poate $i ascultat $r probleme, a%a c a $ost pus pe un C) %i comercializat.
Ce s1a nt+mplat acolo9 Mi1a luat o vreme ca s nele(, dar pe msur ce mi1am
continuat cercetrile %i au nceput s1mi revin amintirile, n mintea mea s1a conturat un
scenariu.
S(omotul care se auzea pe nre(istrarea ori(inal nu era orice $el de z(omot, ci
un z(omot alb. *m artat n cartea /roiectul Montau3 c z(omotul alb este $uncia de
corelare sau lipiciul care ine toate lucrurile laolalt. n esen, el reprezint un (rup de
impulsuri cu poziii %i limi ale pulsului di$erite, care, atunci c+nd sunt adunate dup o
anumit perioad de timp, conin toate $recvenele din limea de band HB1HB.BBB ?z.
*lt$el spus, z(omotul alb reprezint practic toate $recvenele care e&ist n univers n
acest interval. Mai e&ist %i alte $recvene, n a$ara limii de band HB1HB.BBB ?z, dar
acestea sunt numite z(omot ne(ru. .u mi propun s e&plic aici di$erena ntre acestea.
Cert este c avem de1a $ace cu o panoplie de $recvene.
/entru a nele(e mai bine ideea de z(omot alb, mutai antena radioului undeva,
ntre dou posturi distincte. Jei auzi un $+%+it. *cesta este z(omotul alb, care conine
toate $recvenele din limea de band HB1HB.BBB ?z, cu meniunea c aparatele de radio
nu au o lime de band mai mare de GP <?z, a%a c nu pot recepta dec+t $recvene
cuprinse ntre NB1GP.BBB ?z. S(omotul alb acoper practic ntre(ul spectru de $recvene.
)ac privim acest $+%+it sau z(omot alb pe ecranul unui osciloscop, vom constata c
seamn cu un (rup in$init de impulsuri haotice. 2l reprezint acea caco$onie de
transmisii electrice pe care o cunoa%tem sub numele de univers. Motivul pentru care
putem obine un semnal clar atunci c+nd prindem un post de radio este le(at de un
dispozitiv numit limitator, care blocheaz z(omotul speci$ic restului benzii. /rocesul
este numit discriminare a $recvenei %i este un $el de $iltrare a $recvenei respective din
ntre(ul spectru al undei purttoare. )e $apt, unda purttoare (enerat de transmitor se
suprapune peste z(omotul de $undal. S(omotul nu dispare, dar amplitudinea lui este mult
redus %i nu mai poate $i auzit de urechea uman. 0iltrul nu permite dec+t trecerea
semnalului dorit, cel pe care l auzim la radio.
)at $iind c z(omotul alb conine toate transmisiunile poteniale, inclusiv
potenialul cuantic, el reprezint un mare mister. n a$ara transmisiunilor obi%nuite, el
conine %i transmisiuni eterice %i ezoterice. /ractic, reprezint ntre(ul $lu& ener(etic al
universului. /entru mine, toate aceste in$ormaii sunt comune, dar marea ma:oritate a
oamenilor nu %tiu nimic de undele electroma(netice, iar cei mai muli pro$esioni%ti nu
cunosc nimic despre semni$icaiile ezoterice ale acestora.
S(omotul de pe nre(istrarea melodiei ;3y ?i(h a $ost (enerat de nchiderea unui
circuit temporal care s1a produs n anul GACN. /roiectul Montau3 %i1a propus s deschid
o asemenea bucl temporal ntre GAIN %i GACN, cci cele dou date corespundeau per$ect
bioritmului de IB de ani al pm+ntului. *cest bioritm de IB de ani poate $i comparat cu
un meridian din corpul nostru prin care cur(e ener(ia vieii, n $lu&uri urmate de
re$lu&uri. )eschiderea buclei a permis cltoriile operatorilor n alte puncte din spaiu.
Motivul pentru care /roiectul Montau3 a $ost nchis, n anul GACN, a $ost nchiderea
buclei temporale. Melodia ;3y ?i(h a $ost practic nre(istrat n viitor, $iind trimis
napoi n timp. C+nd proiectul s1a nchis, la $el ca %i bucla temporal, c+ntecul nu a mai
putut $i ascultat. ;in(urul lucru care putea $i auzit era z(omotul alb.
Banda ori(inal a c+ntecului ;3y ?i(h a $ost realizat la studioul din Montau3.
2&ist relatri care indic $aptul c nre(istrarea s1a $cut n anul GAC5 sau GACC, dup
care a $ost trimis napoi n timp, n anul GACH, %i nc o dat, n anul GA5H, pe vremea
c+nd eu lucram la Bell ;ound %i nre(istram muzic disco. 6 alt relatare, pe care o
consider mai apropiat de adevr, susine c melodia a $ost nre(istrat n GACH.
C+nd bucla temporal s1a nchis, nre(istrarea a disprut. ;in(urul lucru care a
rmas pe banda $izic a $ost z(omotul alb al ampli$icatorului, restul semnalului $iind
blocat de transmisia temporal. nre(istrarea propriu1zis nu coninea dec+t z(omotul alb
care $usese martorul transmisiei ori(inale.
)at $iind c nre(istrarea s1a $cut n timp real prin anii CB, ea a putut $i auzit
e&act n acea perioad. -eoria spune c dac era c+ntat ntre momentul n care bucla s1a
nchis %i nainte de nre(istrarea ori(inal, ea nu se putea mani$esta dec+t ca z(omot alb.
C+nd am povestit aceast istorie la o con$erin, am demonstrat componenta eteric a
nre(istrrii melodiei ;3y ?i(h pun+nd1o s c+nte la ni%te bo&e speciale pe care le1am
creat. )ac i puneai m+na pe di$uzoare, acestea vibrau ntr1o manier care nu se
producea la aproape nici o alt melodie. ;in(urele dou e&cepii pe care le cunosc sunt
;hannon %i Beach Baby, despre care se crede c sunt de asemenea c+ntece venite din
viitor.
;3y ?i(h a avut rolul de born temporal. )uncan Cameron, cltorul n timp
despre care am vorbit n cartea /roiectul Montau3, poveste%te c obi%nuia s lase
asemenea borne n timp, pentru a se putea orienta ntre ele. Cltoriile n timp din cadrul
/roiectului Montau3 se $ceau prin trecerea succesiv de la un ast$el de portal la altul,
trec+nd printr1un vorte& deschis. *ceast melodie a :ucat %i ea un rol n proiectul
cltoriilor n timp.
Ca amnunt interesant, am auzit c nre(istrarea audio trimis cu sonda Joya(er
n spaiul cosmic conine inclusiv melodia ;3y ?i(h. )ac e&tratere%trii o vor pune s
c+nte n viitor, se va crea ast$el o nou born temporal, care va $ace le(tura ntre
/roiectul Montau3 %i civilizaia lor.
Capitolul GP
*mpli$icatorul mental.
/roiectul Montau3 a :ucat un rol bine de$init n aproape toate activitile mele din
domeniul nre(istrrilor muzicale. ;puneam mai devreme c multe (rupuri muzicale erau
rpite %i duse la Montau3, pentru a1%i $ace acolo nre(istrrile. /rimele operaii de control
mental au $ost trans$erate la Montau3 n anul GA6A. /e la nceputul anilor 5B am primit
sarcina de a construi un studio de nre(istrare la Montau3. *m construit ntr1adevr un
studio modern %i $rumos, cu tot $elul de echipamente de prelucrare a sunetului, de o
calitate e&celent. )at $iind c ma:oritatea cititorilor nu sunt speciali%ti, nu voi intra n
detalii tehnice, dar pot s v spun c ntrea(a dotare era de e&cepie. 2&istau G6 panouri
pentru benzi cu patru canale, toate per$ect sincronizate. *vanta:ele acestei tehnolo(ii erau
multiple, nre(istrrile put+nd $i sincronizate n $el %i chip.
7nul din scopurile studioului construit de mine era acela de a recepta sunetele %i
ima(inile pe care le auzea %i le vedea persoana a$lat n ;caunul din Montau3. n esen,
acest ;caun nu era altceva dec+t o ma%in de citit (+ndurile. 2l avea la baz tehnolo(ia
senzorilor creat de #-- prin anii PB %i opera pe principiul receptrii $unciilor
electroma(netice emise de $iinele umane %i trans$ormrii lor n semnale reco(noscibile.
Ma%inria era de $apt un scaun pe care sttea cineva %i avea n :ur tot $elul de bobine, la
care se adu(au trei receptoare, %ase canale %i un computer Cray G, care a$i%a di(ital sau
pe un ecran ce se a$la n mintea persoanei. Camera n care se a$la scaunul avea o lun(ime
de H,PB m %i o lime de H m. 2ra un $el de cubicul cu tavanul rotun:it, n mi:locul cruia
se a$la un $el de $otoliu ncon:urat la coluri de patru bobine. *lte bobine se a$lau pe
perei. n camer se mai a$lau patru di$uzoare *ltec 6BI. ;copul nostru era s i punem
persoanei din scaun s asculte muzic prin cele patru canale %i apoi s receptm muzica
pe care o aude aceasta pe ecranul calculatorului.
*m discutat pe lar( de scopul ;caunului din Montau3 n prima carte a seriei,
/roiectul Montau38 e&perimente cu timpul. 7nul din principalele motive pentru care a
$ost conceput n acest $el era de a1i permite unei $iine umane, a%a cum a $ost )uncan
Cameron, s se (+ndeasc la o realitate alternativ care s $ie receptat de tehnolo(ia
senzorilor %i retransmis de uria%ul transmitor din Montau3 ctre destinaiile dorite. ,a
ori(ini, ma%inria a avut drept scop prote:area anumitor oameni, precum cei implicai n
2&perimentul /hiladelphia. -eoria era c dac marinarilor le era transmis ntr1o msur
su$icient de puternic realitatea alternativ, minile lor s1ar $i sincronizat per$ect cu
aceasta, ne$iind a$ectate de e&perimentul le(at de invizibilitate. )e%i aceast $orm de
control mental a $ost bene$ic, este evident c (rupuri de interese mult mai sinistre au pus
rapid stp+nire pe noua tehnolo(ie. n multe privine, ;caunul din Montau3 a $ost un
transmitor al unei realiti virtuale.
,a Montau3 s1au $cut nre(istrri ale unor c+ntece care au $ost lansate apoi pe
pia. Jersiunile iniiale ale acestora nu se auzeau niciodat prea clar, dar apoi erau
prelucrate de mintea lui )uncan Cameron %i incluse n $orma1(+nd pe care o (enera. n
consecin, versiunile $inale erau ntotdeauna de o calitate audio e&cepional. /entru ca
totul s $uncioneze impecabil, a $ost nevoie de $oarte mult munc pentru decodi$icarea
semnalului. 7nul din c+ntecele cele mai cunoscute care au trecut prin mintea lui )uncan
a $ost 2verlastin( ,ove, de Carl Carlton. *cesta era $olosit pentru a1i induce lui )uncan
starea de trans necesar pentru a1%i mplini misiunea.
)e%i orice melodie are capacitatea de a induce anumite stri psihice, este posibil
ca n notele ei s $ie ncorporate %i di$erite $orme1(+nd. )e alt$el, acest lucru a $ost $cut
de nenumrate ori. n anul GAAH am $cut un e&periment prin care am creat un sistem de
$eedbac3, $olosindu1m de un a%a1numit ampli$icator al minii. *cest aparat recepteaz
$recvenele care circul prin sistemul neuronal !adic prin reeaua comple& de neuroni
care e&ist n corp", $olosind $recvene audio. )up receptarea $recvenelor emise de o
persoan, acestea sunt trecute printr1un ampli$icator %i retrimise persoanei n cauz prin
aparatura e&tern, dar mult mai puternice. /rocesul ampli$ic n permanen semnalele
emise de cel n cauz, schimb+ndu1se $r probleme dac persoana se schimb.
#storia ampli$icatorului mental inventat de mine ncepe cu un aparat a$lat n
posesia vechii staii radio #-- din Brent=ood, ,on( #sland, respectiv a unei companii cu
numele de Mac3ay sau a%a ceva. nt+mplarea a $cut s m a$lu odat n camera de
arhiv, c+nd am vzut un dosar pe care scria *mpli$icatorul mental. 0r s ezit, am
luat dosarul cu mine %i l1am dus acas. #n$ormaiile din el mi1au permis s1mi $ac o idee
despre $elul n care a% putea construi un asemenea aparat.
/rimul meu ampli$icator era uria%. *vea dou %asie %i o surs uria% de putere, pe
care nu mi1a $ost deloc u%or s le deplasez. Mai e&istau dou di$uzoare %i dou
receptoare. Cele dou di$uzoare sunt ast$el poziionate nc+t s transmit semnalul ctre
persoana n cauz dintr1un un(hi drept. /rocesul poate $i u%or vizualizat dac v
ima(inai o persoan a$lat ntr1o camer ptrat. )i$uzoarele sunt plasate n colurile din
$aa persoanei %i sunt orientate ctre corpul ei. 'eceptoarele sunt plasate n colurile
opuse, din spatele persoanei.
*cestea din urm sunt ni%te aparate de receptare a semnalului, la $el ca
micro$oanele, care cule( ns in$ormaiile din c+mpul ener(etic al subiectului.
)i$uzoarele din $aa acestuia (enereaz semnale auditive care se amestec cu cele emise
de subiect, $iind preluate apoi de receptoare. )e%i sistemul $olose%te un echipament
audio, nu avem de1a $ace cu un sistem muzical. -otu%i, dezvoltarea sa a $ost $acilitat de
un sistem sonor muzical pe care l1am creat n aceea%i perioad. 2ste vorba de Bio$iss,
despre care a vorbit /eter Moon n introducerea la aceast carte !a%a ne1am %i cunoscut".
n anumite privine, Bio$iss %i ampli$icatorul mental reprezint acela%i instrument,
cu di$erena c $olosesc un sistem purttor di$erit. Bio$iss $olose%te ca sistem purttor
muzica, n timp ce ampli$icatorul mental $olose%te z(omotul alb. Menionez c
ampli$icatorul mental nu este un ampli$icator muzical, %i dac ncerci s asculi muzic
prin el, ceea ce obii este un sunet $oarte ciudat.
n cazul Bio$iss, semnalul audio di(italizat este scos de un C) player. n acest
caz, $orma1und este obinut din corelarea elementelor numerice unu %i zero.
;emnalul de ie%ire este trimis ctre dou ampli$icatoare cu tuburi catodice, iar apoi ctre
o pereche de di$uzoare plasate n un(hi drept. )ac stai n punctul de intersecie dintre
cele dou di$uzoare, auzi practic un sunet tridimensional. *cest instrument este e&celent
pentru terapia prin muzic. *m per$ecionat mai t+rziu aparatul Bio$iss prin adu(area
reelei de receptoare de la ampli$icatorul mental, cu scopul de a ncorpora n sistem
purttorul z(omotului alb. /rin trimiterea acestui z(omot n ampli$icatorul cu tuburi al
sistemului de reproducere a sunetelor am putut per$eciona ampli$icatorul mental. *cum,
subiectul ascult un semnal muzical plcut, iar e&periena devine mult mai ra$inat. *cest
nou aparat nu este la $el de pur ca %i cel ori(inal, dar cu si(uran %i $ace treaba.
;puneam mai devreme c receptoarele sunt ni%te dispozitive de cule(ere a
semnalului sonor la $el ca ni%te micro$oane. )e $apt, acestea nu sunt altceva dec+t ni%te
receptoare scoase din c%ti. 7n transmitor este de$init de dicionar ca un aparat care
transmite ener(ie de la un sistem la altul, convertind uneori ener(ia ntr1o $orm di$erit.
n esen, transmitorul din ampli$icatorul mental este un micro$on cu un di$uzor care
(enereaz un z(omot alb. *cest transmitor particular (enereaz un curent circular.
)ac a%ezi o bucat de metal ntr1un c+mp ma(netic variabil, n :urul ei se creeaz un
curent electric circular. /rincipiul $olosit seamn cu cel al unui (enerator de curent, n
care c+mpul ma(netic este intersectat pentru a (enera un $lu& de curent electric. *m
$olosit receptoare scoase din c%ti pentru c acestea sunt c+mpuri ma(netice variabile care
creeaz un curent circular n interiorul unui disc metalic. )e%i aminte%te de o $ar$urie
zburtoare, acest sistem reprezint unul din cele mai bune transmitoare de ener(ie
eteric pe care l putei (si. )iscul este partea metalic din interiorul micro$onului.
'ealitatea este c $ar$uriile zburtoare chiar au :ucat un anumit rol n conectarea
transmitoarelor la di$uzoarele e&terne. *tunci c+nd ai de1a $ace cu un z(omot alb, te a$li
n $aa unor posibiliti nes$+r%ite. *cesta conine aproape tot ce poate $i ima(inat. )e
aceea, mi1am propus s $iltrez vibraiile ne(ative. Mi1am adus atunci aminte c am vzut
ima(inile unor $ar$urii zburtoare care au $ost sesizate la ,ourdes %i la 0atima. /e partea
in$erioar aveau o inscripie care prea s $oloseasc literele # %i ?. *m numit acest
simbol #?, dar n realitate el arat ast$el89
;imbolul #? este de $apt varianta abreviat a #?;, care apare pe partea din spate
a robelor preoilor catolici. #?; este o modi$icare a simbolului (recesc #?9, unde 9
nseamn si(ma, litera (receasc echivalent pentru s1ul nostru. Cuv+ntul (recesc ori(inal
era #?9 6-9, care nseamn #isus. ;imbolul #? nseamn multe lucruri n latin,
ma:oritatea ne$iind corecte. n esen, el se re$er la azima mprt%aniei, $iind un simbol
dintre cele mai sacre pentru cre%tinismN.
*m $olosit simbolul #? n desi(nul ampli$icatorului mental deoarece este un
simbol sacru al puterilor luminii %i mi1am propus s nu las nici o ener(ie a ntunericului
s l in$lueneze. *m inte(rat acest simbol n ampli$icator le(+nd transmitoarele %i
di$uzoarele ntr1o structur n $orma simbolului #?. *m obinut ast$el trei r+nduri paralele
%i un al patrulea plasat perpendicular. n lecturile sale psihice, )uncan Cameron a primit
in$ormaii care con$irm $aptul c numerele sacre au un e$ect de puri$icare. )e%i acest
simbol nu este propriu1zis un numr, am presupus c va $unciona dup acela%i principiu.
*m conectat sursa z(omotului alb !cel care se aude la radio c+nd antena
aparatului se a$l ntre dou posturi distincte" la un pre1ampli$icator %i un multiplicator,
nainte de a o conecta la ampli$icatorul principal. n acest $el, semnalul devine mult mai
puternic. C+nd z(omotul alb a:un(e n di$uzoare, membrana acestora ncepe s vibreze
acustic. )ia$ra(ma sau discul metalic din transmitorul c%tilor intr n vibraie %i
acioneaz ca un micro$on, recept+nd ener(ia psihic prin $uncia curentului circular !pe
care am descris1o mai sus". ;ursa de corelare este z(omotul alb.
*ceasta este schema (eneral a ampli$icatorului mental. )esi(ur, cititorii cu
nclinaii tehnice %i vor da seama c aceast descriere a $ost mult simpli$icat, pentru a
putea $i neleas mai u%or de ceilali cititori.
/e la mi:locul anilor CB, am dus ampli$icatorul ori(inal la ,a3e 0orest, n #llinois.
M1a a:utat )uncan Cameron, iar procesul nu a $ost deloc u%or, din cauza dimensiunilor
aparatului. *m participat aici la o con$erin psihotronic, la care am vorbit pentru prima
oar n public despre /roiectul Montau3. )e%i eram suprave(heat n permanen de
a(eni (uvernamentali %i ameninat s nu spun nimic despre /roiectul Montau3, am
pre$erat s mer( nainte. *m avut chiar o ceart cu a(enii pe aceast tem, la care au
e&istat inclusiv martori.
,a con$erin am inut un discurs n trei pri. n prima parte am $cut o scurt
prezentare de HB de minute a (eometriei tuburilor vidate. n partea a doua am discutat
despre /roiectul Montau3, iar n partea a treia am $cut o demonstraie a $elului n care
$uncioneaz ampli$icatorul mental. Cel care a $cut demonstraia a $ost )uncan, care s1a
plimbat mai nt+i prin sal, ast$el nc+t persoanele sensibile din punct de vedere psihic s
i poat simi aura. ,1am conectat apoi la ampli$icator, plas+ndu1l la mi:loc, ntre
receptoare %i di$uzoare, dup care am dat drumul aparatului. ,a s$+r%it, el s1a plimbat din
nou prin sal. Mediumii au con$irmat imediat c aura sa s1a dilatat de cel puin o mie de
ori. )e alt$el, muli dintre ei au simit acest lucru de ndat ce am dat drumul
ampli$icatorului.
*mpli$icatorul mental a avut un succes monstru. *proape toi cei din sal au dorit
s1l ncerce %i s1a $ormat o coad p+n a$ar cu cei care doreau s1i $ac proba. ntruc+t
nu am reu%it s i mulumim pe toi, le1am promis c l voi aduce din nou la urmtoarele
dou con$erine. .edorind ns s m chinuiesc cu acel monstru uria%, am construit o
variant portabil a sa. n locul ampli$icatorului de IB M am $olosit unul de I M, la care
am adu(at un sistem de tuburi hibrid. *paratul ori(inal era construit numai din tuburi
vidate, care ocupau $oarte mult spaiu. .u puteam construi un ampli$icator mai mic
$olosind aceast tehnolo(ie, dar mi1am dat seama c n tehnolo(ia cu tuburi, cel care
menine structurile eterice este un dispozitiv numit emitor1acionat. 7n emitor1
acionat este un tip de ampli$icator care mre%te puterea, dar nu %i tensiunea. n cazul
curentului direct, puterea T tensiunea & intensitatea curentului. 2mitorul1acionat preia
curentul care e&ist n sistem, s spunem un miliamper, ampli$ic+ndu1l la GBB de
miliamperi cu aceea%i tensiune. ;e obine ast$el o ampli$icare a puterii de GB.BBB de ori
cu o cre%tere a tensiunii mai mic de o unitate. *lt$el spus, acest aparat este ideal pentru o
variant portabil.
n a$ara semnalului de ie%ire, noul ampli$icator mental era alctuit aproape numai
din emitoare1acionate. Multiplicatoarele erau ast$el de emitoareL sursa de z(omot era
alctuit de asemenea din ele. /entru semnalul de ie%ire am $olosit 66CC tuburi vidate, a%a
cum eram obi%nuit de la Montau3, unde e&istau cel puin GB.BBB de ast$el de tuburi, care
sunt ideale pentru transmisiile eterice.
*mpli$icatorul cel mare a $ost conceput pentru a ampli$ica (+ndurile celui la care
era conectat. 0actorul #? mpiedica (+ndurile ne(ative s intre n ecuaie, dar unitatea
portabil nu era su$icient de mare pentru a permite acest desi(n. ntruc+t avea aproape tot
at+ta putere ca %i aparatul cel mare, trebuia s $iu $oarte atent pe cine las s l $oloseasc
%i pe cine nu. )e aceea, am s$+r%it prin a1l $olosi mai mult ca aparat de radionicI. C+nd
am construit ampli$icatorul portabil, am plasat patru transmitoare !discurile metalice
din c%ti" deasupra bo&ei, $a n $a, obin+nd ast$el un aparat per$ect pentru radionic.
;e crea ast$el un spaiu mic, de circa GBOGH centimetri, n care puteai plasa un obiect1
martorP.
n timp ce m ocupam cu aceste lucruri, $ceam n paralel e&perimente cu un
transmitor )elta1-6. n esen, acesta este o anten )elta1- cu trei ampli$icatoare audio
destul de mari. )at $iind c ampli$icatorul mental portabil $unciona ca un aparat de
radionic, prin minte mi1a trecut (+ndul c a% putea s emit n e&terior ceea ce
introduceam n acest aparat, prin intermediul transmitorului )elta1-. Mi1am dat seama
c dac a% scoate canalele & %i y din ampli$icatorul mental %i le1a% conecta cu bobinele &
%i y ale antenei )elta1-, aceste coordonate ar putea $i transmise n mediul ncon:urtor.
*ntena )elta1- mai avea ns %i bobina z, a%a c trebuia s in cont de ea. /rin minte mi1a
trecut atunci ideea s conectez aceast bobin la (eneratorul de z(omot alb din
ampli$icatorul mental. 7na peste alta, m1am trezit c am construit unul dintre cele mai
puternice transmitoare pe care le1am vzut vreodat. /e scurt, am construit o anten
)elta1- su$icient de mic pentru a o putea demonta %i lua cu mine oriunde doream, pentru
a o ata%a apoi la ampli$icatorul mental portabil.
*m dus noul dispozitiv portabil la di$erite con$erine, $c+nd e&perimente care
demonstrau posibilitatea transmisiunilor eterice. ,a una din con$erine, am luat $oto(ra$ia
de pe coperta unui C) cu ,acul ,ebedelor %i am plasat1o n aparatul de radionic pe care
l1am descris mai sus. *ceast bucat muzical descrie un lac minunat, situat ntr1un
peisa: de basm. ;ubit, temperatura din sala de con$erin a sczut cu GB (rade. -oi cei de
$a au remarcat acest lucru. *m luat apoi C)1ul %i l1am introdus n aparat, dar $r a1l
pune s c+nte tare. ,a s$+r%it, i1am ntrebat pe oameni c+i dintre ei au auzit $iecare bucat
muzical de pe disc. )in sal s1au ridicat circa NB de m+ini. /ractic, acei oameni au auzit
muzica n mintea lor. 0orma1(+nd nre(istrat pe C) a $ost preluat de aparat %i trecut
prin ntre(ul proces de prelucrare, iar plasarea $oto(ra$iei copertei discului n dispozitivul
de radionic a permis transmiterea muzicii %i a senzaiei unui lac minunat n sala de
con$erin.
6amenii pot recepta $orma1(+nd a unei melodii $r s asculte e$ectiv muzica.
2ste cunoscut procedeul ezoteric de ascultare a unei muzici prin simpla concentrare
asupra unui C)), a unei casete sau a unui disc de vinil. n acest caz, mintea recepteaz
reprezentarea e&tradimensional a vibraiilor muzicale. *mpli$icatorul mental $olose%te
un transmitor care recepteaz ener(iile minii %i le ampli$ic. 2l retrimite apoi $ormele1
(+nd ctre mintea celui care le1a emis, ntr1o $orm ampli$icat %i clari$icat. /rincipiul
de operare este sincronizarea minii cu z(omotul alb. -ransmitoarele recepteaz apoi
semnalul emis de minte, l ampli$ic %i l retrimit napoi.
7nul din aspectele /roiectului Montau3 a $ost manipularea $elului n care
comunic di$eritele seciuni ale minii cu anumite realiti din alte dimensiuni. n acest
$el, operatorii pot controla ce (+nde%te %i cum acioneaz mintea !n aceast realitate". Cu
c+t omul se poate proiecta ntr1o msur mai mare n alte dimensiuni, cu at+t mai complet
!inte(rat" devine el. )e aceea, el poate $i mai puin controlat n aceast realitate
tridimensional.
Cltoriile n timp e&perimentate la Montau3 nu au $ost altceva dec+t o
ampli$icare a unor $orme1(+nd, av+nd la baz ampli$icarea structurilor muzicale.
Capitolul G6
;chimbarea realitilor.
7nul din cei care au $cut cu si(uran parte din e&perimentele muzicale %i
temporale de la Montau3 a $ost Eimmy *bbatiello. *cesta a aprut n viaa mea n
circumstane dintre cele mai stranii, pe care le voi e&plica ceva mai t+rziu. Eimmy este un
tobo%ar $antastic, care a c+ntat n multe din nre(istrrile pe care le1am $cut la Montau3.
Chiar %i astzi reu%e%te s1%i aduc aminte de unele dintre ele. C+nd l1am nt+lnit prima
oar pe Eimmy, mi1am dat seama din limba:ul trupului su c este implicat ntr1un anumit
proiect. n scurt timp, mi1a spus c are o $i% medical e&trem de bizar. )in aceasta
rezulta c s1a nscut cu un de$ect la uretr, unde avea %i o incizie !care indica n mod
evident un implant". )octorii care l1au consultat au a$irmat c nu au mai vzut a%a ceva.
Eimmy avea de asemenea o (aur n cap, pe care nimeni nu o putea e&plica. 7nul din
medici i1a spus c probabil a su$erit o intervenie chirur(ical pe creier, dar Eimmy nu1%i
aduce aminte de a%a ceva. )e asemenea, n corpul su au $ost (site implanturi pe care
nimeni nu le poate e&plica. )up ce am a$lat de di$eritele sale anomalii, i1am spus lui
Eimmy c, probabil, (uvernul ar $i $oarte interesat de el. -ot discut+nd, ne1am dat seama
c este le(at ntr1un $el sau altul de /lum #sland, o insul situat n partea de nord a ,on(
#sland, unde se $ac tot $elul de e&perimente medicale %i biolo(ice. *m $cut aceast
le(tur dup ce Eimmy s1a dus la un medic %i a descoperit c su$er de o leucemie a
$elinelor. ;e %tie c ori(inea acestei boli rare, care nu i a$ecteaz n mod obi%nuit pe
oameni, are le(tur cu /lum #sland.
Chirur(ia plastic %i tehnolo(ia medical modern i1ar permite teoretic lui Eimmy
s %i corecteze de$ectul cu care s1a nscut. )in pcate, au e&istat bariere uria%e care l1au
mpiedicat s rezolve aceast problem. # s1au $cut de:a nenumrate operaii
chirur(icale, chipurile cu scopul de a1i corecta de$ectul, dar care au $ost $olosite de $apt
pentru a1i $ace di$erite implanturi. Eimmy este un medium nzestrat cu capaciti
e&trasenzoriale remarcabile. )ac i s1ar $i $cut operaiile chirur(icale necesare, %i1ar $i
putut corecta structura ener(etic !n special la nivel se&ual", lucru care i1ar $i permis s
devin mult mai puternic. )e aceea, i s1au pus n cale obstacole uria%e, care l1au
mpiedicat s %i c+%ti(e traiul %i s %i permit operaiile chirur(icale necesare. )up toate
aparenele, deine o in$ormaie cheie ad+nc n(ropat n el, care nu trebuie cu nici un chip
s ias la supra$a. Cineva i1a spus chiar c deine cheia psihic ce mi1ar putea revela
propriul secret, dar nu %tie care ar putea $i aceasta.
,1am cunoscut pe Eimmy n conte&tul n care ncerca s %i rezolve o problem cu
un brbat cruia i voi spune Eoe, care i1a aplicat o anumite terapie de tip .e= *(e. Eoe
$olosea culori %i sunete, %i avea o sumedenie de cristale ncrustate n tavan 4 practic, tot
ce era necesar pentru un cabinet de practic a controlului mental. 2l l punea pe Eimmy s
se a%eze pe canapea %i i aplica tratamente de echilibrare eteric, perioad n care timpul,
spaiul %i realitatea preau s dispar pentru Eimmy. )e1abia %i nchidea ochii, c Eoe l %i
trezea, spun+ndu1i c a trecut o or sau dou. n cele din urm, un prieten cu proprieti
e&trasenzoriale al lui Eimmy l1a cunoscut pe Eoe %i %i1a dat seama c acesta nu este ceea
ce vrea s par. Cristalele %i terapia .e= *(e erau de $apt o $aad pentru o activitate de
control al minii. Eoe ducea o e&isten dual %i servea un $el de a(end a reptilienilor.
Mediumul spunea chiar c Eoe are su$letul unei %op+rle din constelaia )raco. )e atunci,
Eimmy nu i1a mai spus alt$el dec+t ,izard !@op+rla".
)up ce a renunat la terapia lui ,izard, Eimmy a nceput s se simt (olit de
ener(ie. ;punea c simte c cineva i su(e ener(ia, ca %i cum ar dori s1l ucid. ntruc+t
nu %i1a revenit niciodat de pe urma terapiei primite, Eimmy %i1a ima(inat c soluia se
a$la n m+inile lui ,izard, care avea o minte $oarte puternic %i era un adept al radionicii.
,izard avea un $el de aparat de radionic nzestrat cu tot $elul de antene, cristale sintetice
%i alte echipamente menite s1l $ac $oarte puternic. #n$luena lui ,izard era cu at+t mai
ndoielnic cu c+t, atunci c+nd Eimmy s1a desprit de el, mama sa s1a mbolnvit de
cancer. @i1a descoperit el nsu%i o tumoare care i1a aprut de nicieri pe una din prile
laterale ale corpului su. @i1a ima(inat imediat c la mi:loc trebuie s $ie ,izard. C+nd
mai muli dintre prietenii si au nceput s se mbolnveasc, a apelat la di$erii speciali%ti
n radionic, iar ace%tia i1au con$irmat c se a$l sub impactul unui atac psihic. Eimmy a
mers p+n acolo nc+t l1a contactat pe Charlie Mhitehouse, un e&pert $aimos n
psihotronic, care lucra pentru $orele navale ale ;7*, construind aparate radionice
pentru armat. Charlie i1a cerut lui Eimmy s $ac o $oto(ra$ie dup casa lui ,izard.
ncerc+nd s se apropie neobservat de casa acestuia, Eimmy a descoperit c este e&trem
de di$icil s o $oto(ra$ieze. 6ri de c+te ori $cea o $oto(ra$ie, aceasta ie%ea voalat. 2ra ca
%i cum casa ar $i $ost ncon:urat de un c+mp de $or. )up ce a vzut $oto(ra$iile,
Charlie i1a spus c n ntrea(a sa carier de practicant al radionicii nu a vzut at+tea
entiti sau ener(ii male$ice ca cele emanate de casa lui ,izard. 2ra evident c se petrecea
ceva e&trem de ciudat. Mhitehouse i1a con$irmat lui Eimmy acest lucru, la $el ca %i ali
practicani ai radionicii. -oi cei care erau apropiai de Eimmy erau supu%i atacului.
,a un moment dat, o prieten i1a recomandat lui Eimmy s ia le(tura cu mine,
cci eu %tiam cele mai multe lucruri despre /roiectul Montau3. C+nd a auzit de /roiectul
Montau3, Eimmy %i1a dat imediat seama c este pe calea cea bun. )e%i nu auzise
niciodat p+n atunci de aceast e&presie, n mintea lui s1a produs un declic. )up ce i1
am ascultat povestea, i1am spus c ener(ia %op+rlei era $olosit pentru a rpi su$lete
pentru di$erite proiecte. Cei care sunt implicai n /roiectul Montau3 sunt $oarte
$amiliarizai cu acest lucru.
.u este e&clus ca Eimmy s $ie unul din primii oameni implicai n varianta
modern a /roiectului Montau3. 2l crede c este $olosit pe post de cobai ntr1un
e&periment masiv de control al populaiei. Cu si(uran, cineva a $ost interesat s1l
menin sub control nc de la o v+rst $oarte $ra(ed. n adolescen, a urmat cursurile
liceului Bethpa(e, situat chiar l+n( Frumman *erospace, primul contractor al armatei
din ,on( #sland la acea vreme. ntr1o zi, s1a dus la ultimul curs al zilei. )e re(ul,
a:un(ea ntotdeauna primul la acel curs, cci sala era chiar l+n( cea n care se inea
cursul precedent. /e c+nd sttea lini%tit ntr1o banc, sute de pu%ti au nvlit n clas,
stri(+nd8 7nde1i *bbatiello9 ;coatei1l a$ar.
.u %tia ce se nt+mpl. /+n la urm, a a$lat de la cineva c $usese vzut
masturb+ndu1se la toalet. .u era adevrat, dar acest lucru nu mai conta. n toat %coala
s1a creat un curent de opinie mpotriva lui. Martorii :urau cu m+na pe Biblie c $cuse a%a
ceva, %i multe altele. @tia c totul era o nscenare, dar n cur+nd toat %coala era convins
c $cuse aceste lucruri, inclusiv pro$esorii. 2ra (reu s mai convin( pe cineva c totul
era o minciun. /ro$esorii l luau peste picior la scen deschis. @i1a pierdut toi prietenii
%i a $ost izolat n cei trei ani pe care i1a mai petrecut p+n la terminarea liceului. Jiaa lui
s1a trans$ormat ntr1un co%mar, cci trebuia s se apere n $iecare zi de a(resiuni %i
umiline.
*m veri$icat personal povestea lui Eimmy, cci cunosc ali absolveni ai liceului
Bethpa(e care mi1au con$irmat1o. n (eneral, ntrea(a poveste este ciudat, cci la v+rsta
liceului muli biei se masturbeaz, inclusiv n toaletele %colii, a%a c reacia provocat
de acest incident a $ost e&a(erat %i atipic. #at ce poveste%te Eimmy8 n cele din urm,
am reu%it s scap cu via din liceul acela blestemat. Mi1am dat seama c ntrea(a poveste
are o latur ocult, cci la acea vreme capacitile mele e&trasenzoriale deveneau din ce
n ce mai pronunate. /entru a $i inut sub control, a $ost nevoie de un %oc puternic, %i
trebuie s recunosc c au reu%it de minune, cci mi1au trebuit circa GB1GP ani pentru a1mi
reveni din el din punct de vedere psihic. ;unt convins c s1au $olosit n mod intenionat
de aceast poveste le(at de se&ualitate, cci era necesar s $iu inhibat n acest plan. -otul
se reduce la ener(ia se&ual, sau 3undalini. *ceasta este ener(ia prin care i controleaz
ei pe oameni. ,a acea v+rst tocmai ncepeam s mi dezvolt viziunea e&trasenzorial
asupra lucrurilor, a%a c s1au (+ndit s $ac ceva, cci altminteri e&ista riscul s devin
periculos pentru ei. *u creat un eveniment at+t de umilitor din punct de vedere psiholo(ic
nc+t m1au redus la o stare de %oc %i m1au traumatizat n permanen. -rebuie s recunosc
c au reu%it de minune.
'ealitatea este c n viaa lui Eimmy s1au produs mult prea multe evenimente
ciudate pentru a crede c a $ost o simpl victim a circumstanelor. )e alt$el, l1am
recunoscut personal din perioada n care am $ost la Montau3. 6 alt trstur particular
a lui Eimmy este c dac i pun s asculte o melodie din cele pe care m1a a:utat s le
nre(istrez la Montau3, corpul su pare s o ia complet razna. /ractic, i este imposibil s
o asculte p+n la capt. n schimb, ncepe s1%i aminteasc $ra(mente din nt+lnirile
noastre de la Montau3. *ceea%i reacie o are %i Mor(an, un alt biat din Montau3, atunci
c+nd %i ascult propriile nre(istrri $cute n timpul proiectului. Mor(an a $ost
literalmente adus din viitor pentru a $ace nre(istrri muzicale. )e aceea, unele din
amintirile sale erau din viitor, cci se re$ereau la melodii pe care nu le1a nre(istrat
niciodat p+n atunci. C+nd i l1am prezentat pe Eimmy lui Mor(an, cei doi s1au
recunoscut imediat. ,a numai c+teva zile, lui Mor(an i1au revenit multe amintiri. /ractic,
nt+lnirea cu Eimmy l1a a:utat pe Mor(an s construiasc o punte temporal n con%tiina
sa.
*t+t Eimmy c+t %i Mor(an au $cut parte din $ormaia muzical care a $cut
nre(istrri la Montau3, dar n perioade di$erite. ,a cel de1al doilea nivel subteran al bazei
e&ista un studio de nre(istrri. Mai t+rziu, l1au mutat la nivelul patru. *t+t eu c+t %i alte
cuno%tine comune din aceast perioad ne amintim $ormaiile muzicale. )e $apt, erau
dou $ormaii, iar Eimmy a c+ntat n am+ndou. mi amintesc distinct $elul n care c+nta la
tobe. )e alt$el, el nsu%i %i aminte%te acest lucru. *%a cum spuneam mai devreme, Eimmy
este un tobo%ar $oarte bun, $iind chiar o le(end pe vremuri, c+nd c+nta n clubul din 2ast
?ampton. nc mai e&ist oameni care %i aduc aminte de el. *ni la r+nd, Eimmy a c+ntat
n $iecare =ee31end ntr1un club numit <ru(errand, n care veneau multe celebriti. *
c+ntat chiar %i pentru vicepre%edintele Uuayle, care %i1a $cut o poz cu el %i i1a cerut un
auto(ra$. 2&ist oameni care susin c a $ost cel mai bun tobo%ar care a c+ntat vreodat n
cluburile locale. * $ost solicitat %i a c+ntat cu cel puin GI $ormaii di$erite. )e%i patronul
clubului FurneyDs !din Montau3" :ur c l1a vzut pe Eimmy c+nt+nd acolo de cel puin
patru ori, acesta spune c nu a c+ntat dec+t o sin(ur dat. %i aminte%te $oarte bine acest
lucru, cci a $ost nevoit s conduc p+n la captul insulei %i nu a primit pentru
per$ormana sa dec+t 5P de dolari. Ceea ce doresc s subliniez este c Eimmy a c+ntat la
Montau3 $r s1%i aminteasc acest lucru.
n a$ara propriilor mele amintiri le(ate de $i(ura lui Eimmy, mi amintesc inclusiv
stilul n care c+nta la tob. 0iecare tobo%ar are un stil anume, la $el ca un productor
muzical. 0iind in(iner de sunet, aveam eu nsumi propriul meu stil de a mi&a sunetele
care a:un(eau n $inal s $ie ascultate n casele oamenilor. .ici un alt in(iner nu era
capabil s scoat sunetele pe care le mi&am eu. n mod similar, stilul muzical al lui
Eimmy era absolut unic. *vea un staccato e&trem de curat, cum nu am mai auzit vreodat.
*% $i putut $ace oric+nd di$erena ntre el %i un alt tobo%ar. /robabil c n toat zona .e=
>or3 nu e&ist mai mult de HB de tobo%ari buni, iar Eimmy este cu si(uran unul dintre
ei. )in pcate, nici chiar cei care sunt cu adevrat buni nu au ntotdeauna de lucru. /+n
s m cunoasc pe mine, Eimmy a $ost unul din cei care a avut tot timpul an(a:amente,
dup care cineva a nceput s1i pun bee n roate. )e c+nd %i1a descoperit rolul :ucat n
proiecte ne(re de (enul Montau3, i este tot mai (reu s %i (seasc de lucru. ,a orice
audiie s1ar prezenta, an(a:atorii %i e&prim entuziasmul %i dorina de a1i da slu:ba scoas
la concurs, dup care dispar $r urm. )e pild, a%a ceva s1a nt+mplat cu un individ pe
care l cunosc, pe nume *rt, vicepre%edinte %i productor la *tlantic Co. )up ce %i1a
e&primat intenia de a1l an(a:a pe Eimmy, a disprut %i nu s1a mai auzit nimic de el.
#at ce crede Eimmy8 /are evident c am $ost implicat n acest proiect muzical. 2i
nu doresc ca altcineva s m an(a:eze, cci atunci nu m1ar mai putea $olosi numai pentru
ei. )e aceea, ori de c+te ori sunt pe punctul de a primi o slu:b care ar presupune mutarea
din acest loc sau obinerea unei populariti, ei scap de oamenii care m1ar putea an(a:a.
*cest lucru se repet de $iecare dat. -oi an(a:atorii %tiu c sunt bun %i ar dori s m
an(a:eze, dar nu pot din cauza celor de la Montau3 %i a a$acerii lor murdare.
*cela%i raionament e&plic de ce Mar3 %i Chuc3 ?amill nu au cltorit niciodat
n turnee. Cu si(uran, au $ost $olosii n acela%i $el. nclin s cred c Mar3 a $cut %i el
parte din cea de1a doua $ormaie muzical de la Montau3.
Eimmy mi1a povestit ni%te evenimente $oarte stranii din viaa lui. 6dat, un (rup
de muzicieni au dorit s1l ia cu ei la ,as Je(as. *u $ost impresionai de $elul n care
c+nt %i l1au an(a:at pe loc, d+ndu1i un salariu $oarte bun. #1au spus s revin dup c+teva
zile, dar c+nd a revenit, a constatat c locul n care i1a cunoscut pe ceilali nu mai e&istaK
@i1a sunat a(entul care l1a trimis aici, dar acesta i1a spus c nu %tie despre ce vorbe%te. n
s$+r%it, Eimmy a neles de ce au nevoie de el urmritorii si. #at cum e&plic el acest
lucru8 *ce%ti oameni %tiu c au probleme %i c vor $i spulberai de istorie. @tiu asta
pentru c au vzut viitorul. M1au trimis n viitor tocmai ca s vad dac au vreo %ans de
scpare %i pentru a a$la unde trebuie s se re$u(ieze. ;e pare c eu dein rspunsul la
aceast ntrebare. 2i au nevoie de mine ca s1i a:ut s scape din aceast realitate, atunci
c+nd va veni timpul. *%a se e&plic de ce nu m ucid sau de ce nu str+n( $r+iele
controlului. *u o nevoie at+t de disperat de persoana mea nc+t nu se pot atin(e de
mine.
7nul din motivele de n(ri:orare ale lui Eimmy este c acei oameni doresc s1l
studieze ca pe un cobai. ,a ora actual, devine din ce n ce mai con%tient de ce i s1a
nt+mplat, inclusiv de $elul n care a $ost manipulat. 2ste evident c cei care l controleaz
sunt pe punctul de a pierde btlia. n plus, capacitile sale e&trasenzoriale devin pe zi ce
trece tot mai puternice. ;e pare c e&ist o le(tur ntre acestea %i talentul su de tobo%ar,
cci atunci c+nd c+nt in$lueneaz n mod e$ectiv con%tiina celor care l ascult. .ici un
tobo%ar nu a $ost ales nt+mpltor de echipa de la Montau3. Eimmy a $ost ales datorit
capacitii sale de a inte(ra talentul su cu puterile e&trasenzoriale, imprim+nd muzicii un
mesa: psihic capabil s $ie $olosit n scopuri de control mental. ;tilul su muzical are
le(tur cu $olosirea ritmului n tehnicile de control mental.
mi amintesc c Eimmy intra n stri pro$unde de trans atunci c+nd c+nta la tob.
2ra ntotdeauna e&trem de precis %i %tia s induc o stare hipnotic cu ritmurile sale. *%a
se e&plic de ce a $ost ales ca tobo%ar n ambele $ormaii din Montau3. 2ra $oarte bun n
ceea ce $cea. )e aceea, a $ost $olosit la nre(istrarea multor hituri muzicale, cci
ritmurile sale i aduceau pe asculttori ntr1o stare hipnotic. n pro(ramarea cu a:utorul
muzicii, rolul cel mai important l :oac ritmul, deci tobo%arul, cci numai el este capabil
s i induc asculttorului starea hipnotic necesar pentru a putea recepta pro(ramul de
control. ntr1un $el, procesul seamn cu ritualurile tribale n care sunt implicai tobo%ari,
cu meniunea c aceste populaii primitive nu %tiu s aplice corect procesul. 6ricine l
ascult pe Eimmy declar instantaneu c nu a mai auzit un asemenea sunet.
6peratorii de la Montau3 l1au ales pe Eimmy pentru stilul su hipnotic. /+n
acum, am reu%it s identi$icm aproape o sut de hituri muzicale la nre(istrarea crora a
participat. Multe au $ost nre(istrate la Buddah 'ecords %i mi amintesc per$ect de ele.
Eimmy mi1a mai spus c dac ntrebi vreuna din vedetele care au nre(istrat c+ntecele
dac %i mai amintesc de el, toate vor ne(a cu vehemen. .imeni nu dore%te s se a$le n
ce $el s1au $cut aceste nre(istrri. Multe din aceste c+ntece au a:uns hituri peste noapte.
*rti%tii care le1au nre(istrat nu au $ost nevoii s $ac turnee obositoare sau s apar la
televiziune. 2&ist chiar %i nume $ictive care apar pe coperile albumelor. Eimmy susine
c ar $i o catastro$ dac anumii c+ntrei ar recunoa%te implicarea lui n proiectele lor.
0irele duc de multe ori p+n la Ma$ia, care le $inaneaz proiectele %i este implicat
pro$und n industria muzicii. )ac marile vedete ar vorbi despre implicarea lor n aceste
proiecte, ar avea mari probleme, nu numai din perspectiva celebritii, ci chiar n ceea ce
prive%te si(urana vieii lor.
,a ora c+nd scriu aceast carte, Eimmy are IN de ani, dar arat de NP. )in punct de
vedere $izic ar trebui s $ie dep%it ca tobo%ar, cci tinerii pot m+nui beele mult mai rapid
dec+t v+rstnicii. Curios este $aptul c n ultima vreme a nceput s1i revin vechea
ndem+nare, ceea ce m $ace s cred c nc este $olosit pentru cltoriile n timp.
/oate prea e&a(erat, dar lucrurile sunt chiar mai complicate dec+t par. 2&ist
oameni care l trimit la audiii !a(entul su", dup care pretind c nu %tiu despre ce
vorbe%te. 6 nt+mplare %i mai bizar s1a petrecut c+nd s1a trezit %i a constatat c tot prul
de pe corp i $usese ras. .imeni nu putea e&plica aceast schimbare a realitii sale $izice.
;in(ura e&plicaie raional ar $i c a $ost dus ntr1o alt realitate. /rocesul poart numele
de schimbarea sau manipularea realitii. .u este e&clus ca aceasta s $i $ost maniera n
care au $ost rpite %i alte (rupuri, care au $ost duse apoi la Montau3. .u mi dau seama
dac 6S.1urile :oac un rol n acest proces, dar nu pot s nu menionez c Eohn ,ennon
vedea $recvent 6S.1uri.
C+nd cineva este trans$erat dintr1o realitate n alta, timpul nu se modi$ic. 2l
continu s cur( continuu. ;in(ura care se schimb este realitatea. *%a se e&plic de ce
am putut lucra personal la Montau3, ntr1o alt realitate, pstr+ndu1mi totu%i slu:ba n
aceast realitate $izic. Cheia accesului la o alt realitate este timpul. )intr1o anumit
perspectiv, acesta nu e&ist deloc. 2l este e&primat doar ca o trecere de la o realitate la
alta, apoi la alta, %i a%a mai departe. 6mul care avanseaz n timp trece de $apt printr1o
serie de realiti instantanee, care apar la $el ca mi%crile unui dansator ntr1o discotec
luminat de un stroboscop. n sine, timpul nu e&ist.
Manipularea timpului nseamn de $apt o manipulare a realitii. -impul nu este
dec+t o iluzie bazat pe ceea ce se petrece ntr1o anumit realitate la un moment dat.
*tunci c+nd vorbim de cltorii n timp, vorbim de $apt de cltorii n alte realiti, adic
de o schimbare a realitii. *m neles acest lucru atunci c+nd am $ost eu nsumi n viitor,
e&perien pe care o voi descrie ceva mai t+rziu n aceast carte. -impul nseamn pur %i
simplu o schimbare a realitii. /entru a nele(e mai bine, ima(inai1v realitatea n care
trim ca un plan circular !un cerc ntr1un plan cu dou dimensiuni". /e msur ce aceast
realitate se mi%c n timp, ea creeaz un $el de conduct a timpului. /lanul nostru se
deplaseaz prin conducta timpului. *lt$el spus, timpul este de$init de locul n care se a$l
planul !seciunea transversal a conductei" n interiorul acestei conducte. /entru a cltori
n timp, tot ce trebuie s $aci este s sari dintr1un plan n altul, n interiorul aceleia%i
conducte a timpului. *$lat n viitor, am construit e$ectiv un Fenerator de ;alturi n -imp,
care permite deplasarea dintr1o realitate n alta.
)e%i am $olosit ima(inea unui plan circular %i a unei conducte, pentru a $i neles
mai bine, lucrurile sunt ceva mai complicate. )e $apt, $iecare moment instantaneu ar
trebui comparat cu o s$er. n aceste condiii, deplasarea n timp apare ca o deplasare de
la o s$er la alta, totalitatea acestor s$ere $iind scu$undate ntr1o s$er mai mare, care
reprezint oceanul timpului. *tunci c+nd se mi%c n s$era mare a timpului, s$era realitii
n care ne a$lm o poate lua n orice direcie dore%te. -otalitatea timpului alctuie%te o
s$er in$init. Cadrul temporal n care ne situm la ora actual este o s$er mai mic ce
plute%te n cea mare. 2a reprezint s$era noastr personal.
7neori, di$erite realiti consecutive se pot alimenta reciproc, cre+nd o bucl
temporal n care evenimentele se repet la in$init. 6 asemenea bucl s1a creat ntre anii
GACN %i HBBNL n interiorul acesteia, evenimentele nu pot varia. )uncan a numit aceast
bucl8 zona moart. )in punct de vedere tehnic, ea este cunoscut sub numele de tranziia
ctre noul mileniu. GACN reprezint s$+r%itul mileniului anterior, iar HBBN reprezint
nceputul noului mileniu. #ntervalul dintre cei doi ani este un $el de teritoriu al nimnui.
.oi continum s e&istm, cci con%tiina noastr nu a disprut, dar nu mai suntem la $el
de $izici ca nainte de GACN, sau cum vom $i dup HBBN.
)esi(ur, au e&istat %i alte puni n timp care au permis conectarea celor dou
realiti. n capitolul urmtor voi discuta despre o nt+mplare remarcabil care mi1a
permis s triesc o ast$el de e&perien.
Capitolul G5
,acul ,ebedelor.
*m vorbit ntr1un capitol anterior de ,acul ,ebedelor, o bucat muzical
$aimoas compus de /iotr #lici Ceai3ovs3i. *m a$lat prima oar de ea prin intermediul
mamei mele, Finny .ichols. 7nchiul mamei lucra la teatrul din Manhattan %i era prieten
bun cu Bela ,u(osi, actorul care a rmas $aimos pentru rolul su din )racula. 7neori, cei
doi o vizitau pe mama, care i spunea lui ,u(osi 7nchiul Bela. 6dat, el i1a spus c
nainte de lansarea pe pia a $ilmului )racula, a insistat ca nainte %i dup $ilm, n
cinemato(ra$e s se c+nte dou buci muzicale din ,acul ,ebedelor. ,u(osi era de
prere c acest lucru ar $i echilibrat ener(iile spectatorilor, dup vizionarea $ilmului de
(roaz )racula. )e%i pare doar o anecdot interesant din trecutul mamei mele, realitatea
este c am observat la r+ndul meu c aceste dou buci muzicale au rolul de a echilibra
ener(iile $iinei.
,a ori(ini, ,acul ,ebedelor a $ost un balet %i a $ost cunoscut chiar nainte ca
Ceai3ovs3i s compun muzica. )ac privim coreo(ra$ia baletului ori(inal, vom constata
imediat c ea e&prim tema (eneral a echilibrrii ener(iilor. n seciunea numit 0inale,
pe lac rm+n dou lebede, una de se& masculin %i cealalt de se& $eminin. n timp ce
$urtuna se apropie, lacul este iluminat de un trsnet, marcat muzical de un bubuit de tobe.
)e%i cele dou lebede sunt ucise de trsnet, su$letele lor ies printr1un vorte& %i a:un( n
cer. C+nd Ceai3ovs3i a vzut prima interpretare a baletului, el a rmas pro$und
emoionat. )e aceea, i1a scris muzica, timp n care a avut viziunea unui vorte&, pe care a
surprins1o n muzica sa. -emele din ;cen %i 0inal sunt o muzic impre(nat de viziunea
vorte&ului. .u mi1am dat seama de acest lucru dec+t dup ani de cercetare %i dup toate
descoperirile pe care l1am $cut n le(tur cu Montau31ul %i cu mine nsumi.
*m a$irmat de:a c muzica este o $orm1(+nd. )esi(ur, muli compozitori
ncorporeaz aceste $orme1(+nd n muzica lor $r s $ie plenar con%tieni de ceea ce $ac.
)e1a lun(ul cercetrilor mele n domeniul e&trasenzorial, am constatat repetarea unui
anumit $enomen atunci c+nd oamenii ascult ,acul ,ebedelor n timp ce sunt conectai la
ampli$icatorul mental. 7neori, aparatul srea de la o melodie la alta, lucru curios, cci era
un C) player, nu un picup. *cest lucru se repeta ntotdeauna n cazul anumitor oameni,
n timp ce altora nu li se nt+mpla.
)up o vreme, am neles c nre(istrarea pe care o aveam crea o matrice a
realitii n care ne a$lm. )ac cineva a e&perimentat o cltorie n timp n cadrul acestei
matrice, el putea in$luena C)1ul care avea acest semnal impre(nat pe el. *m a:uns ast$el
s m $olosesc de acest instrument pentru a stabili cine a $cut cltorii n timp %i cine nu.
/otrivit unei teorii la care am a:uns, ntrea(a realitate n care ne a$lm la ora
actual a $ost creat prin /roiectul Montau3. )e%i mi s1a prut mie nsumi (reu de crezut,
am primit tot $elul de dovezi care par s con$irme aceast ipotez. Chiar dac este posibil
s nu am GBBV dreptate, nclin s cred c rezonez cu un anumit adevr care e&plic
aceast realitate. 'm+n deschis n $aa oricrei alte teorii mai bune, dar p+n una alta nu
pot s nu in seama de e&perienele mele, a%a c rm+n la aceast prere.
/e vremea c+nd am lucrat la Montau3, am luat nre(istrarea din anul GA6N a
,acului ,ebedelor, $cut de *rthur 0iedler, %i am di(italizat cele dou seciuni8 ;cena %i
0inalul, pe care le1am $olosit apoi ca purttoare ale z(omotului alb pentru $uncia
(enerat de )uncan pentru a crea realitatea n care ne a$lm. ,acul ,ebedelor este
matricea de $undal.
n prima carte a seriei, /roiectul Montau38 e&perimente cu timpul, am artat c
e&ist trei bioritmuri principale care se repet la nivelul reelei ener(etice a pm+ntului la
$iecare HB de ani. *nul GAIN a $ost ales pentru 2&perimentul /hiladelphia. GA6N a $ost
ales pentru proiectul #-- din Brent=ood, iar GACN a $ost ales pentru /roiectul Montau3.
2&ist %i o nt+mplare personal din viaa mea, care s1a petrecut n anul GA6N, la unison
cu straniile sincroniciti de la Montau3.
n anul GA6N aveam v+rsta de G5 ani. * $ost un an $oarte ciudat pentru mine, cci
aceasta a $ost perioada n care am trit toate acele nt+lniri cu pleiadienii, despre care am
vorbit n cartea nt+lnire n /leiade8 o privire din interior asupra 6S.1urilor. )up aceste
nt+lniri, paralizia cerebral de care su$eream s1a mani$estat din ce n ce mai rar %i cu o
intensitate din ce n ce mai mic. /+n atunci eram considerat un ciudat, din cauza acestei
boli. -ot n anul GA6N am cptat 4 practic peste noapte 4 o cunoa%tere $oarte pro$und n
domeniul electronicii. )in perspectiva normal, aceste lucruri nu par s aib nici o
lo(ic. n vara aceluia%i an am luat parte la o sesiune de var or(anizat la liceu %i m1am
implicat inclusiv ntr1un (rup muzical. )iri(intele nostru, domnul 'obert Milli(an, a
aran:at ca orchestra %colii s mear( la Boston ;ymphony ?all %i s asiste la o %edin de
nre(istrare a lui *rthur 0iedler, mpreun cu Boston /ops. /ersonal, nu $ceam parte din
orchestr, dar eram $oarte interesat de partea cu nre(istrarea, a%a c am vorbit cu domnul
Milli(an %i am obinut permisiunea special s mer( cu restul orchestrei. @tia c m
pricep la ast$el de lucruri.
C+nd am a:uns la Boston ;ymphony ?all, am $ost lsai s asistm la o discuie
ntre 0iedler, o parte din membrii orchestrei %i in(inerii de la 'C* care $ceau
nre(istrarea. 0iedler se pl+n(ea de $aptul c a luat acas nre(istrarea %i a pus1o pe
sistemul su audio, care era $oarte puternic, insist+nd c se aude un huruit e&trem de
neplcut. #n(inerii au pus nre(istrarea pe sistemul audio din ;ymphony ?all, care era de
asemenea $oarte puternic, %i am putut auzi cu toii huruitul de care vorbea 0iedler. *cesta
nu era $oarte puternic, dar se pare c sistemul personal al lui 0iedler avea un ampli$icator
%i bo&e mai puternice, a%a c huruitul se auzea mai accentuat !lui 0iedler i plcea s
asculte cu ba%ii dai la ma&im". #n(inerii au recunoscut c nu %tiu ce s $ac cu huruitul.
n acel moment, m1am ridicat %i am pus8
W )r. 0iedler, %tiu eu de unde provine huruitul %i situaia poate $i remediat.
7nul din in(inerii de la 'C* mi1a tiat1o scurt8
W .u e%ti dec+t un pu%ti, a%a c tac1i (uraK
)in $ericire, dr. 0iedler nu era la $el de aro(ant %i a insistat s $iu lsat s vorbesc.
#1am spus imediat c huruitul care se auzea era produs de camioanele %i ma%inile
(rele care treceau pe l+n( ;ymphony ?all. #1am artat micro$oanele, care erau $i&ate pe
podeaua teatrului, sesiz+nd trepidaiile produse de ma%ini. ,e1am recomandat s cumpere
de la ma(azinul local ni%te c+rli(e %i s at+rne micro$oanele de undeva de sus. *u $cut o
nou nre(istrare de prob, ascult+nd s$aturile mele, %i huruitul nu s1a mai auzit.
0iedler a $cut o adevrat pasiune pentru mine. M1a lsat chiar s stau pe
podiumul diri:oral n timp ce el diri:a orchestra. Bucata pe care a c+ntat1o era ,acul
,ebedelor.
n timpul unei pauze, i1am spus8
W .u a%a trebuie c+ntat, dr. 0iedler.
M1a privit u%or surprins %i m1a ntrebat8
W Crezi c ai putea s1mi ari9
W .u %tiu, i1am rspuns eu.
Mi1a spus s $ac o ncercare. *m luat ba(heta %i am nceput s diri:ez orchestra cu
o sin(ur m+n. *m intrat ntr1un $el de trans %i am reu%it s in n $r+u imensa orchestr
sim$onic. n mod incredibil, interpretarea a sunat $oarte bine.
W 7nde ai nvat s diri:ezi a%a9 m1a ntrebat dr. 0iedler.
W .u %tiu, i1am rspuns eu. *%a mi1a venit.
;e pare c dr. 0iedler era un $ost student al lui Ceai3ovs3i. Mi1a spus c diri:ez
e&act a%a cum $cea compozitorul la nceputul secolului !$olosind o sin(ur m+n". *m
stat o zi ntrea( mpreun, lucr+nd asupra unei versiuni prescurtate a ,acului ,ebedelor.
2l a diri:at o parte din ea, iar eu o alt parte. Cele dou buci, ;cena %i 0inalul, de pe
discul 'C*, au $ost diri:ate de mine.
/e la nceputul anilor CB, operatorii de la Montau3 au decis s $oloseasc ,acul
,ebedelor ca matrice muzical purttoare a undelor temporale emise n cadrul /roiectului
Montau3, %i au ales nre(istrarea $cut de mine, probabil %i datorit $aptului c eu eram
cel desemnat s opereze o component important a transmitorului.
*ceast muzic a acionat ca purttoare a $ormei1(+nd care a (enerat realitatea n
care trim %i care se ntinde ntre anul N.BBB.BBB . Ch. %i 6.BN5 d. Ch. 6ri de c+te ori iei
s$+r%itul viitorului %i l reconectezi cu nceputul, creezi o punte ntre nceputul %i
s$+r%itul mileniului. *lt$el spus, creezi o super1coard. *cest termen este de$init n $el %i
chip, dar nu toate de$iniiile sunt acceptate de $izicienii care nele( cu adevrat despre ce
este vorba. Multe de$iniii sunt $olosite numai pentru a spri:ini di$erite teorii. /entru
cititorul mediu, ele ar prea prea tehnice. )e$iniia pe care o dau eu termenului de super1
coard este urmtoarea8 o coard !un $lu&" de ener(ie care strbate spaiul %i timpul. 2a
de$ine%te per$ect timpul n care trim.
2instein a emis teoria c dac avansezi de1a lun(ul unei linii drepte, vei a:un(e
c+ndva n punctul din care ai pornit. *ceasta este o super1coard. n realitate, primul
impuls ener(etic care ar produce o super1coard nu ar avea nimic de1a $ace cu oamenii.
2l ar $i o simpl linie circular !vezi punctul * din dia(rama alturat". *cesta este
$lu&ul real al timpului care de$ine%te o super1coard.
ntre cercul interior %i cel e&terior se a$l ceea ce eu numesc oceanul timpului,
care reprezint timpul a$lat n stare de repaus. 6amenii de %tiin consider c el are
$orma unei (o(o%i, a%a c l1am reprezentat ntre dou cercuri concentrice. 6ceanul
timpului include toate posibilitile cuantice. *lt$el spus, toate timpurile %i spaiile
posibile se a$l aici. 2l include toate in$ormaiile %i ideile abstracte, %i ntre(ul univers al
(+ndurilor. /lanul astral nu reprezint dec+t o mic poriune din acest ocean al timpului,
care practic nu are limite.
Coarda ori(inal a creat primul $lu& temporal. )up ce a:un(e n captul opus al
(o(o%ii, ea este respins napoi, intr+nd ntr1o mi%care de spiral n :urul coardei
ori(inale, care (enereaz a%a1numiii t=ister1i sau spinor1i5. *ceast mi%care creeaz
te&tur %i conte&t, p+n c+nd se obine o $orm de matrice, care din interior poate prea ca
o matrice n $orm de reea. )in e&terior, ea seamn cu un tub sau cu o conduct. n
termeni tehnici, este numit multiplu de timp sau pur %i simplu multiplu. ;e $ormeaz
n :urul unui $lu& temporal %i permite derularea e&perienei umane. 7n multiplu este un
continuum n raport cu sine nsu%i.
-otul ncepe de la un prim impuls n oceanul timpului. ntr1un $el, putem spune c
realitatea se $ormeaz ca rspuns la o idee a creaiei. .umrul acestor multipli temporali
care pot aprea n oceanul timpului nu are limite. *ceasta era semni$icaia acordat la
Montau3 termenului de super1coard. *%a cum spuneam ceva mai devreme, e&ist %i
alte de$iniii ale acestui termen, la $el de valabile ca %i aceasta. 6ri de c+te ori $aci o nou
cone&iune cu nceputul, creezi practic o nou realitate, toate $iind unite ntre ele prin
super1coarde. *%adar, atunci c+nd lui )uncan Cameron, a$lat n ;caunul din Montau3, i
se transmitea o $orm1(+nd, aceasta era purtat de matricea melodiei ,acul ,ebedelor,
compus de Ceai3ovs3i, care crea realitatea cuprins ntre anii N.BBB.BBB . Ch. %i 6BN5 d.
Ch., (ener+nd o super1coard care ddea na%tere unei alte realiti, bazat pe $orma1(+nd
care $cea le(tura cu super1coarda ori(inal. ,a ora actual, nu se %tie prin c+te
asemenea super1coarde am trecut de la realitatea primordial (enerat de Creator %i p+n
la realitatea noastr actual. Cert este c melodia ,acul ,ebedelor %i $orma1(+nd (enerat
de ea $ac parte inte(rant din acest proces.
nre(istrarea baletului ,acul ,ebedelor la care am participat %i eu a $ost scoas pe
pia de 'C* n anul GA6N, iar n $ormatul actual de C) nu dureaz mai mult de o
:umtate de or. )up prerea mea, este cea mai bun nre(istrare a muzicii lui
Ceai3ovs3i pe care am auzit1o vreodat. -rebuie neaprat s o comandai. )iscul este
intitulat Ceai3ovs3yDs ;=an ,a3e, n interpretarea lui *rthur 0iedler %i Boston /ops, %i
$ace parte din seria Jictrola ;eries a BMF Music, de nre(istrri vechi recondiionate %i
puse pe C). *cum zece ani se vindeau cu 6 sau C dolari C)1ul. @tiu si(ur c se mai
(sesc pe pia pentru c am c+teva cuno%tine care %i1au procurat recent acest C).
@tiu c toat aceast poveste vi se pare stranie %i neverosimil8 un pu%ti de G5 ani
$r e&perien sau talent muzical care s diri:eze o mare orchestrK ;in(urul lucru la care
m pricepeam la acea vreme era electronica. nc nu ncepusem s lucrez n industria
muzicii roc3. Ce %anse aveam s iau o ba(het n m+n %i s diri:ez o mare orchestr ntr1
o manier care s nu $ie doar acceptabil, ci pur %i simplu e&cepional9 0iedler spunea c
am $olosit vechea metod de diri:are tradiional ruseasc pe care a $olosit1o inclusiv
Ceai3ovs3i. 2ra cunoscut sub numele de diri:are cu o sin(ur m+n.
n aceast etap, trebuie s precizez c mi s1au $cut multe lecturi psihice %i c am
practicat numeroase re(resii n timp care mi1au con$irmat acela%i lucru8 c sunt o
rencarnare a lui /iotr #lici Ceai3ovs3i. ,ucrurile nu sunt ns at+t de simple. )e pild, am
amintiri c a% $i $ost inclusiv /reston B. Milson, unul din $raii Milson implicai n
cltoriile n timp. )e vreme ce $raii Milson %i Ceai3ovs3i au trit n aceea%i perioad de
timp, este evident c am doar ni%te rezonane cu con%tiina lor. )e aceea, m voi limita s
a$irm doar c Ceai3ovs3i a $cut parte inte(rant din con%tiina pleiadian care a cobor+t
pe pm+nt n secolul R#R.
)ac nu m n%eal memoria, nclin s cred c nre(istrarea muzicii din ,acul
,ebedelor s1a $cut pe data de GH au(ust GA6N, ceea ce m1a plasat e&act la mi:locul super1
coardei care s1a ntins ntre GH au(ust GAIN !data 2&perimentului /hiladelphia" %i GH
au(ust GACN !data la care /roiectul Montau3 a atins apo(eul". Chiar dac data nu a $ost
aceasta, cu si(uran ea a $ost $oarte apropiat.
/ovestea nre(istrrii muzicii din ,acul ,ebedelor este interesant, dar nu
reprezint sin(ura pies muzical le(at de misterele timpului.
Capitolul GC
Jictorie pe mare.
n perioada copilriei mele, pe vremea c+nd locuiam n 2ast #slip din ,on( #sland,
$amilia mea urmrea cu mult interes un pro(ram de televiziune transmis pe .BC n
$iecare s+mbt %i intitulat Jictorie pe mare. /ro(ramul prezenta scene de $ilm din
timpul celui de1al )oilea 'zboi Mondial, nre(istrate pe mare %i av+nd ca $undal sonor
muzica compozitorului 'ichard 'o(ers c+ntat de orchestra .BC. n acea vreme mi
plcea $oarte mult aceast muzic. )e alt$el, o aveam nre(istrat pe un disc pe care l
puneam s c+nte aproape non1stop. )up o vreme, prinii au $ost nevoii s mi cumpere
un alt disc, cci primul se uzase prea tare. ;1a uzat %i acesta, dar prinii nu au mai $ost de
acord s mi cumpere un al treilea disc. n timp, mi1am pierdut interesul %i nu m1am mai
(+ndit at+t de mult la emisiunea Jictorie pe mare.
*cum c+iva ani m uitam la televizor %i am vzut o reclam care spunea c
muzica din emisiunea Jictorie pe mare a $ost reeditat. Mi1am adus aminte c+t de mult
mi1a plcut aceast muzic pe vremea c+nd eram copil, a%a c am cumprat noul C). n
timp ce l1am ascultat, am observat ceva straniu. Mi1am dat seama c m pot ntoarce
mental n timp, pe vremea c+nd eram doar un copil %i ascultam aceast muzic pe picupul
meu, cu un ampli$icator de P M %i bo&e de HB de centimetri. n su$let mi s1a trezit o mare
nostal(ie. n timp ce ascultam muzica, m1am ntins pe pat %i am simit c adorm, e&act
a%a cum mi se nt+mpla n copilrie. )intr1un motiv sau altul, am visat c m a$lu pe 7;;
2ldrid(e, vasul care a disprut n timpul 2&perimentului /hiladelphia. *m visat c eram
unul din marinarii ncastrai n prova vasului atunci c+nd acesta a revenit n dimensiunea
noastr. naintea acestui vis am trit %i alte amintiri similare, cu di$erite re(resii n timp.
Mi1am dat seama c a sosit vremea s investi(hez mai ndeaproape aceast poveste.
*m nceput prin a le pune muzica din Jictorie pe mare %i altor Biei din
Montau3, pentru a vedea ce simt n starea de trans. 7nul dintre ace%tia, un tip din
Mid=est pe care l voi numi Bill, a ascultat C)1ul pe aparatul Bio$iss !pe care l1am
e&plicat n capitolul GP" %i a intrat n trans. Melodia l1a impresionat teribil. C+nd a ie%it
din trans mi1a spus c s1a trezit mpreun cu ali oameni pe un vas n 6ceanul *tlantic,
$c+nd scu$undri n cutarea unui obiect de cristal pe care mi l1a desenat pe o $oaie de
h+rtie. 2ra un $el de s$er din care ie%eau ni%te proeminene, numit cristalul (urit cu
canale paralele. Bill mi1a spus c era un cristal strvechi, $olosit ca dispozitiv pentru
cltoriile n timp. /rin anii NB, operatorii au poziionat o nav deasupra cristalului, dup
care au activat ni%te transmitoare pe unde scurte. n acele vremuri, ceea ce numim astzi
nalt $recven era cunoscut sub denumirea de unde scurte. n anul GACB, ei au poziionat
aceea%i nav deasupra aceluia%i cristal, dup care au activat din nou transmitoarele.
C+nd acestea au intrat pe aceea%i modulaie %i pe aceea%i $recven, ele au activat ceea ce
se nume%te o /unte 2instein1'osen. *lt$el spus, au putut cltori n timp st+nd pe o nav,
deasupra unui cristal activat. *cest procedeu a permis trans$erul de arme %i tehnolo(ie din
prezent n trecut.
/ovestea lui Bill mi1a e&plicat c+teva lucruri pe care nu le nelesesem p+n
atunci. )e pild, am realizat acum cum a $ost posibil ca un receptor pe care l1am construit
la locul de munc s $ie transportat n anii NB, $iind $olosit apoi ca desi(n pentru ;uper
/ro !un receptor din acea perioad". *m descoperit acest receptor la un t+r( de vechituri,
dar coninea nc toate notele pe care le lsasem n interiorul trans$ormatoarelor #0 !de
$recven intermediar" cu scopul de a le putea identi$ica mai t+rziu. *m %i alte indicii
care atest c au e&istat echipamente $abricate n viitor %i trimise napoi n trecut. ;pre
e&emplu, am cumprat odat un (iroscop de la Eohn 'oberts 2state. *cesta avea desi(nul
speci$ic anilor 6B, dar data inscripionat pe el era GAGA.
-oate aceste indicii arat c s1au $cut cltorii n timp p+n la nceputul secolului
RR. )up prerea mea %i a cole(ilor mei, cristalul descris de Bill este o mo%tenire rmas
din perioada *tlantidei. *tlanii au lsat asemenea dispozitive de cltorie n timp pe
$undul oceanelor, iar armata a descoperit unul dintre ele n apropiere de *merica de ;ud,
la AB de 3ilometri de coasta nord1estic. )ispozitivul era plasat sub ceea ce militarii
numesc Crucea ;udului. 7na din piesele muzicale de pe discul Jictorie pe mare se
nume%te )incolo de Crucea ;udului. *cesta a $ost mesa:ul codi$icat pe care l1a receptat
Bill, Biatul din Montau3. Cu si(uran a $ost %i el implicat ntr1un proiect de cltorie n
timp. )e aceea, am repetat e&perimentul %i cu ali Biei din Montau3, spun+ndu1le c am
o pies muzical interesant pentru ei. ,e1am su(erat s intre n trans %i s o asculte cu
atenie. *bsolut toi %i1au adus aminte de anumite cltorii n timp, $cute cu acela%i tip
de cristal. @i1au adus de asemenea aminte de sediul unei ambasade, unde trebuiau s
participe la un bal diplomatic. Mi1au descris camera de la eta: a ambasadei, care era plin
cu computere moderne, de%i scena se petrecea nainte de cel de1al )oilea 'zboi
Mondial. )at $iind c toi Bieii din Montau3 au avut amintiri similare, am a:uns la
concluzia c muzica din Jictorie pe mare conine in$ormaii codi$icate le(ate de
/roiectul Crucea ;udului, unul din primele proiecte de cltorie n timp.
*m continuat s $ac cercetri n le(tur cu muzica din Jictorie pe mare,
cut+nd toate eventualele in$ormaii pe care le puteam (si. /rocesul nu a $ost deloc u%or,
cci discul a $ost nre(istrat prin anii PB %i nu era deloc simplu s mai (se%ti pe cineva
din acele timpuri. )in $ericire, am observat c productorul prezentat pe C) era 'ichard
Mohr. .umele mi era $amiliar, cci auzisem de mult de o persoan numit Mohr care a
lucrat pentru studioul de nre(istrare 'C*. )e aceea, i1am $cut imediat o vizit unui
in(iner la pensie care a lucrat pe timpuri la 'C* %i de la care am cumprat c+ndva $oarte
mult echipament vechi de nre(istrare. ,1am ntrebat dac %tie ceva de 'ichard Mohr %i
mi1a rspuns c a $ost unul din productorii lor cu muli ani n urm. 2ra nc n via %i
nu locuia $oarte departe.
7rmtorul pas pe care l1am $cut a $ost o vizit la 'ichard Mohr. *vea o cas
mare %i c+nd am sunat la u% mi1a rspuns o servitoare. #1am spus c sunt interesat de
vremurile c+nd domnul Mohr lucra n industria nre(istrrilor muzicale %i c a% dori s
vorbesc cu el. 0emeia s1a dovedit $oarte amabil %i s1a dus s l ntrebe pe Mohr dac
dore%te s m primeasc. ;1a ntors %i mi1a spus c domnul Mohr este nc+ntat s m
primeasc. Mi1a adus un pahar cu ap mineral, dup care l1am a%teptat pe stp+nul casei
n biroul acestuia timp de GP minute. n s$+r%it, un domn $oarte btr+n a cobor+t scrile %i
a intrat n birou. Mi1a aruncat o sin(ur privire %i aproape c a le%inat. )e1abia a reu%it s
se a%eze pe scaun.
W )omnule Mohr, am stri(at eu, ce s1a nt+mplat9
W -u e%tiK mi1a rspuns el.
W Ce s1a nt+mplat9 J1am $cut ceva9
W .u, nu mi1ai $cut nimic.
)up ce %i1a mai revenit, a nceput s1mi spun o poveste e&trem de bizar.
-ocmai c+nd se ocupa de nre(istrarea muzicii din Jictorie pe mare, 'ichard 'o(ers a
intrat n biroul lui cu cineva care arta e&act ca mine. ;e pare c acest om se comporta de
parc el era cel care scrisese de $apt muzica. ,a un moment dat, a ntrerupt orchestra %i a
nceput s o diri:eze personal. @tia per$ect cum trebuie s sune muzica, dar nu era $oarte
amabil cu muzicienii. 'ichard Mohr putea s :ure c eu eram acela, cu prul meu crunt
%i burta mare. )in c+te se pare, 'ichard 'o(ers a (irat cu numele %i $aima sa compoziia
unui necunoscut din anii PB. Mi1am dat seama c eu am $ost cel care a compus aceast
muzic n viitor, dup care am dus1o n trecut, ls+nd1o acolo ca born temporal, pentru
ca oamenii s1%i poat aminti de /roiectul Crucea ;udului. /oate a%a se e&plic de ce
cunosc aceast muzic p+n la ultima not.
C+nd 'ichard Mohr a murit, mi1a lsat prin testament tot $elul de documente
le(ate de Jictorie pe mare, dar s1au dovedit lucruri mai de(rab de amnunt, care nu
conineau indicii importante.
Capitolul GA
;cience1$iction.
Muli oameni s1au (rbit s mi eticheteze crile drept science1$iction. *cest
lucru nu m deran:eaz deloc, cci mi dau seama c ma:oritatea lucrurilor pe care le
a$irm par neverosimile. *m nvat cu $oarte mult timp n urm c $anii nrii ai science1
$iction1ului nu accept cu nici un chip ideea c aceste pove%ti ar putea $i reale. )e%i le
plac at+t de mult, ei le consider pur $iciune, un produs al $anteziei umane. )ac se
dovedesc reale, pre$er s le respin(, $ie pentru c se tem, $ie pentru c servesc unei
anumite a(ende. )e aceea, le1am spus ntotdeauna cititorilor mei c pot considera aceste
lucrri science1$iction, dac acest lucru i $ace s se simt mai con$ortabil.
Multe pro(rame de televiziune s1au inspirat din crile mele, dar au $cut acest
lucru ntr1o manier inteli(ent, ast$el nc+t s nu1i pot da cu u%urin n :udecat pentru
drepturi de autor. ;pre e&emplu, am vzut odat o emisiune despre controlul mental %i
despre cltoriile n timp, nre(istrat undeva, n apropiere de un $ar. -otu%i, nimeni nu a
$olosit vreodat cuv+ntul Montau3. *u $ost %i alte asemenea e&emple, dar unul dintre
ele este cu deosebire relevant n conte&tul acestei cri.
Chiar n timp ce scriam aceast carte, n anul GAAA, canalul ;ci 0i a produs un
serial cu emisiuni de o or. 7na din emisiuni se numea 0arscape, iar cealalt ;liders, o
emisiune mai veche reluat ntr1un $ormat nou. *lte dou emisiuni au $ost /rimul Jal %i
Mo%tenirea /olter(eist. ncep+nd din octombrie GAAA, aceste patru emisiuni au $ost
transmise n $iecare sear de vineri %i date n reluare a doua zi. n primul =ee31end din
luna octombrie GAAA a $ost di$uzat un episod $oarte interesant din emisiunea /rimul Jal.
2pisodul a nceput cu o introducere tipic n care s1a $cut precizarea c
emisiunea are la baz pro$eiile pierdute ale lui .ostradamus re$eritoare la primele trei
valuri ale invaziei e&traterestre pe pm+nt. 2roul principal este un individ pe care
.ostradamus l consider de dou ori binecuv+ntat %i care se dovede%te un $el de salvator
al umanitii. /e scurt, el alear( prin toat ara dup e&tratere%tri, care sunt reunii ntr1
un $el de or(anism numit Consoriul, sau cam a%a ceva. )e re(ul, omul binecuv+ntat
le d peste cap proiectele e&tratere%trilor, le(ate de o a(end biolo(ic, psiholo(ic, sau
de alt natur.
n primul =ee31end din octombrie GAAA, episodul din /rimul Jal a avut ca tem
industria muzicii. n $ilm aprea o $ormaie muzical numit Bi( ;ur sau cam a%a ceva,
iar productorul acesteia era un tip trecut prin multe, care se numea nt+mpltor chiar
/reston. *cest /reston mpreun cu unul din membrii $ormaiei $ceau parte dintr1un
(rup de e&tratere%tri. /otrivit scenariului, /reston a construit un $el de dispozitiv secret pe
care l1a ata%at la aparatura de nre(istrare. )ispozitivul avea rolul de a declan%a un
hormon la adolescenii care ascultau apoi muzica $ormaiei, %i care nnebuneau %i
comiteau tot $elul de acte violente. *lt$el spus, ideea era a unei conspiraii prin care
e&tratere%trii implantau anumite semnale n muzica ascultat de oameni, manipul+nd
ast$el civilizaia uman. 2pisodul mi s1a aprut $oarte interesant, cci $cea o paralel
destul de apropiat cu ceea ce am $cut eu n industria muzicii. /e timpuri am $ost un
maestru al acestor mi&ri %i %tiam e&act ce %i dore%te publicul s asculte.
2pisodul nu s1a oprit ns aici. 6 parte din membrii $ormaiei doreau s1l
concedieze pe /reston, dar ceilali s1au opus, con%tieni c /reston %tie cel mai bine ce %i
dore%te s asculte publicul %i cum s le distribuie muzica. )+ndu1%i seama c au nevoie de
el, membrii $ormaiei au decis s l pstreze pe /reston. ntre timp, acesta continua s
introduc anumite semnale n muzica lor, care i $ceau pe pu%ti s nnebuneasc.
/reston le1a propus membrilor $ormaiei s %i creeze un studio particular de
nre(istrri %i un sistem personal de distribuie. J1am povestit de:a de compania mea,
Buddah 'ecords. )e%i nu am reu%it niciodat s mi creez propria mea $irm de
distribuie, trebuie s recunosc c am $cut mari e$orturi n aceast direcie, %i chiar l1am
an(a:at pe .eil Bo(art.
/e scurt, episodul cu pricina re$lect cu $idelitate lucrurile de care m1am ocupat eu
n industria muzicii. /roductorii au pstrat chiar %i prenumele meu pentru eroul lor
principal. ,ucrul care mi se pare ns cel mai curios este $aptul c scenariul a $ost scris,
iar episodul a $ost produs %i di$uzat nainte ca eu s $i terminat aceast carte. M ntreb
sincer dac nu cumva au $cut acest lucru pentru ca atunci c+nd va aprea cartea, cititorii
s rm+n cu impresia subcon%tient c a% $i un om ru care i reprezint pe e&tratere%tri.
;au poate c un productor cu care am lucrat n trecut dore%te s distra( n acest $el
atenia publicului de la anumite lucruri pe care le prezint n aceast carte. .u mi dau
seama despre ce este vorba, dar cu si(uran cineva ncearc s transmit un mesa:. 2ste
ca %i cum ar a$irma c /reston .ichols a $ost ntr1adevr o persoan $aimoas n industria
muzicii. ?olly=ood1ul este vestit pentru micile adevruri pe care le intercaleaz cu
minciunile lor, $c+nd lucrurile s par $oarte ncurcate. )e data aceasta, s1au ntrecut pe
ei n%i%i.
Capitolul HB
;t+nca n $orm de piramid %i discul cu laser.
/e la s$+r%itul anilor NB a $ost descoperit scanarea ultrasonic. *rmata a cptat
ast$el o nou :ucrie, de care s1a $olosit imediat. 7nul din primele proiecte ale militarilor
a $ost o scanare ultrasonic a ntre(ii ri, pentru a a$la ce se ascunde sub supra$aa
solului. ,a Montau3 ei au descoperit o turbulen. /e harta scanrii ultrasonice aceasta
aprea ca o st+nc uria% n $orm de piramid, situat sub satul Montau3. /iramida avea
supra$aa bazei de circa H1N 3ilometri ptrai %i o nlime de N1I 3ilometri. Convin%i c
este o piramid construit de om, militarii au pus la cale un nou proiect, care avea s
schimbe pentru totdeauna realitatea din Montau3 /oint.
/e la nceputul anilor IB, probabil n anul GAIG, Montau3 /oint a devenit un
%antier de spturi. *%a au disprut vechile piramide indiene $oto(ra$iate mai demult, pe
care le1am prezentat n cartea /iramidele din Montau3. )e%i nu %tiu acest lucru cu toat
certitudinea, am convin(erea c aceste piramide au $ost localizate c+ndva la Montau3
/oint, nu departe de Camp ?ero. *rmata a construit imensa baz subteran de la
Montau3, n principal cu scopul de a a:un(e la st+nca n $orm de piramid de sub sat.
#niial au $ost construite patru niveluri ale bazei, dou subterane %i dou la supra$a. Cele
dou nivele situate deasupra solului au $ost acoperite cu pm+nt %i $cute s par un $el de
movile. /e scurt, ntrea(a topo(ra$ie a Montau3 /oint a $ost schimbat radical, lucru
indicat cu claritate de vechile hri ale re(iunii. 2&ist inclusiv $oto(ra$ii vechi care arat
c, pe timpuri, Montau3 /oint era un %es acoperit cu iarb pe care p%teau vite. ,a ora
actual, tu$i%urile %i cr+n(urile acoper ntrea(a re(iune, $c+nd accesul n zon $oarte
di$icil. ,a s$+r%itul proiectului, numrul nivelurilor subterane a a:uns la patru. -ot n
aceast perioad, militarii au reconstruit %i buncrele pentru armament.
/e la nceputul anilor PB, a avut loc o campanie n care s1a atras atenia populaiei
din re(iune c zona coastei se erodeaz. /entru ca $arul din Montau3 s nu se prbu%easc
n ocean, s1au adus pietre %i nisip %i s1au construit di(uri, prote:+nd ast$el Montau3 /oint
de $uria elementelor naturii. 0olosindu1se de acest prete&t, armata a construit alte dou
niveluri subterane !cinci %i %ase" n baza de la Montau3.
*bia pe la s$+r%itul anilor 6B s1a nceput sparea unor tuneluri care s $ac
le(tura cu piramida din ad+ncuri. /e la :umtatea anilor 5B, militarii au a:uns la piramid
%i au descoperit un $el de poart de intrare. n interiorul piramidei ei au (sit mai multe
ncperi. ntr1una din ele se a$la un dispozitiv strvechi, rmas probabil de pe timpul
*tlantidei. *cesta era alctuit din discuri uria%e de cristal, cu un diametru de apro&imativ
un metru. *u $ost descoperite de asemenea dispozitive de ascultare, care au artat c
aceste discuri erau de $apt ni%te nre(istrri audio. ;tudierea acestei tehnolo(ii a dus apoi
la inventarea C)1urilor care e&ist la ora actual pe pia.
Capitolul HG
;piona: %i $urt.
mi dau seama c o parte din cititori ar dori s %tie mai multe n le(tur cu
ampli$icatorul mental %i cu aparatul Bio$iss, pe care le1am descris ntr1un capitol anterior
din aceast carte. /robabil c unii ar $i chiar interesai s le cumpere. n prima ediie a
/roiectului Montau3 am introdus o not n care le1am su(erat tuturor celor interesai s
cumpere echipament psihotronic s m contacteze la ,aboratorul ;paio1-emporal !la o
adres indicat n carte". *ceast linie deschis cu publicul a $ost din pcate ntrerupt
din cauza unor circumstane ne$ericite care s1au petrecut n anul GAAP %i care au $ost
descrise n -he Montau3 /ulse, un buletin trimestrial scris de /eter Moon, care a aprut
re(ulat ncep+nd din anul GAAN.
n ziua de vineri, HI $ebruarie GAAP, ,aboratorul ;paio1-emporal a $ost vizitat de
%ase o$iciali care pretindeau c sunt de la *dministraia *limentelor %i Medicamentelor.
)oi dintre ei erau narmai. Cei %ase m1au contactat %i mi1au cerut s ntrerup imediat
producia %i v+nzarea de biosonde. 6 biosond este un dispozitiv de radionic pe care l1
am conceput %i care este alctuit dintr1o bobin de cupru plasat n interiorul unei cutii
din lemn. 'acordat la reeaua electric, emite o $recven nul din punct de vedere
electronic.
-eoria radionic spune c dac introduci n biosond un obiect1martor !care
poart vibraia unei persoane, cum ar $i o a(ra$ de pr sau o $oto(ra$ie" alturi de un alt
obiect, acesta din urm va in$luena persoana identi$icat de obiectul1martor. ;pre
e&emplu, dac dore%ti ca doi oameni s se ndr(osteasc, poi introduce n biosond
$oto(ra$iile lor, alturi de o inimioar sau de un alt talisman de dra(oste. )ac dore%ti ca
cineva s se vindece, i poi introduce un $ir de pr sau o $oto(ra$ie, alturi de o plant sau
de un alt remediu vindector. ,a $el de bine, poi introduce o $oaie de h+rtie pe care ai
scris sntate.
/ersonal, nu am susinut niciodat %i nu am recomandat nimnui biosonda ca un
aparat pentru vindecare, %tiind c ntre(ul proces depinde de $ore invizibile, care nu pot
$i luate n calcul de ctre medicina o$icial. )e aceea, le1am cerut tuturor cumprtorilor
aparatului s semneze un $ormular prin care s ateste $aptul c sunt con%tieni c nu
cumpr un aparat $olosit pentru vindecare. *sta nu nseamn c nu am primit numeroase
relatri de la oameni care mi1au indicat c aparatul este e$icient n cazuri de vindecare,
dar %i pentru obinerea unor produse a(ricole de calitate. Chiar %i n aceste condiii,
a(enii 0)* !n.n. de la 0ood and )ru( *dministration" au pretins c biosondele erau
instrumente medicale $r licen. *u intrat n sediul laboratorului $r s aib mandat de
percheziie, susin+nd c a aprut o le(e nou care le d dreptul s $ac acest lucru dac
e&ist indicii c cineva ncalc le(islaia n vi(oare. .u e&clud posibilitatea ca acei
oameni s nu $i $ost de la 0)*. Comportamentul lor era a(resiv %i menit s m
intimideze. )in cauza hruielilor lor, am $ost nevoit s nchid ,aboratorul ;paio1
-emporal %i s ntrerup v+nzarea de echipamente. n acest $el, viaa mea a devenit mult
mai u%oar.
)e%i aceast istorie nu reprezint o veste prea bun pentru cei interesai s
cumpere o parte din echipamentul meu psihotronic, se pare c e&ist sperane pentru cei
interesai s e&perimenteze ampli$icatorul mental. -otul se lea( de o nt+mplare care a
nceput n anul GACI.
,a crearea ;ocietii #nternaionale -esla, pe care am $ondat1o mpreun cu c+iva
prieteni, am inut o con$erin pe tema electroma(netismului cuantic %i am $cut o
demonstraie a primului sistem audio bioelectric. *cest aparat rudimentar a $ost un
antemer(tor al ampli$icatorului mental %i al dispozitivului Bio$iss, dar a $uncionat pe
baza acelora%i principii. ;istemul audio era alctuit dintr1un ma(neto$on de studio vechi,
de dimensiuni mari, un procesor di(ital construit de mine, dou ampli$icatoare audio
marca 0isher recondiionate %i mai multe di$uzoare *ltec, n care am introdus ni%te
bobine ciudate. ;istemul crea un sunet N1) minunat, pe care participanii la con$erin l1
au savurat. Muli au rmas chiar surprin%i de acurateea %i pro$unzimea lui. /e scurt,
con$erina a avut succes.
C+nd a sosit timpul s ne ntoarcem acas, mi1am mpachetat cu atenie toate
echipamentele. *veam ni%te cutii $rumoase din lemn pentru receptoare %i pentru
echipamentul audio. ,e1am ncrcat pe toate n avionul pe care l1am luat din )enver.
)up o escal la Chica(o, mi1am continuat zborul ctre .e= >or3, unde am a:uns cu
bine. C+nd mi1am despachetat lucrurile, primul lucru care mi1a srit n ochi a $ost c
patru plci cu circuite inte(rate din sistemul audio erau deconectate. 7nitatea avea patru
asemenea plci, orientate vertical %i conectate la ni%te mu$e. n partea de sus e&ista o
pies din cauciuc care le inea $i&ate pe placa principal, la $el ca n cazul unui computer.
)e aceea, sin(ura modalitate de a le deconecta era de a scoate partea de sus, care inea
plcile. C+nd am despachetat receptorul, am constatat c butonul acestuia era blocat.
C+nd am veri$icat, am remarcat c rola de (hidare era deconectat mecanic. /rivind mai
atent, am constatat c %uruburile din trans$ormatoarele de $recven intermediar erau
scoase. n partea din $a nu mai e&istau dec+t dou %uruburi din G6. ;e pare c cineva de
des$cut echipamentul %i l1a reasamblat n mare (rab. *m constatat %i alte de$eciuni. /e
scurt, sistemul era de ne$olosit %i trebuia reparat. n mod evident, cineva mi umblase prin
echipamente, cel mai probabil n timpul escalei de la Chica(o. ;in(ura concluzie era c la
con$erin a participat %i un spion industrial, care %i1a in$ormat superiorii. ;e pare c
ace%tia au avut o in$luen su$icient de mare ca s dispun prelun(irea escalei din
Chica(o peste limitele normale. *st$el de lucruri se petrec tot timpul n s$era industriei.
.u am neles ce s1a nt+mplat atunci dec+t %ase luni mai t+rziu.
n iarna urmtoare, un prieten cu care am lucrat pe timpuri %i1a luat o slu:b la
*lpine 2lectronics din ,on( #sland City. C+nd i s1a $cut turul laboratoarelor, el a
remarcat ntr1un col un dispozitiv care i s1a prut $amiliar. 2ra un banc de lucru cu vreo
GH %asie, pe care se a$lau ampli$icatoarele recondiionate %i modi$icate de mine pentru
sistemul audio demontat cu at+ta brutalitate n vara trecut. C+nd i1a ntrebat despre ce
este vorba, in(inerii de acolo i1au spus c ncercau s copieze un ampli$icator inventat de
concuren. *u adu(at c au conceput GH asemenea aparate, dar nu reu%eau s1%i dea
seama cum $uncioneaz ele. ;in(ura concluzie este c spionul de la *lpine a $oto(ra$iat
totul n timpul escalei din Chica(o, iar in(inerii de acolo au ncercat s mi copieze
ampli$icatoarele %i s obin sunetul N1) pe care l creasem eu. .u au avut succes pentru
simplul motiv c le lipsea nele(erea principiilor ezoterice implicate n construirea
respectivului sistem.
n cele din urm, compania s1a mutat din ,on( #sland n Eaponia, unde a putut
concepe un convertor care trans$orm semnalul di(ital al unui C)1player ntr1un sunet
analo(, $iind o replic a procesorului meu. C)1playerele anterioare $oloseau convertoare
'H'. /ersonal, am reu%it s mbuntesc calitatea sunetului prin modi$icarea rutinelor de
auto1corelare concepute iniial de Bob Carver, cel care a inventat echipamentul audio
pentru aparatul /hase ,inear. ,a ora actual, toate C)1playerele de pe pia $olosesc
convertoare similare cu ale mele.
)e%i aceste convertoare mbuntesc calitatea sunetului, ele nu creeaz n sine un
sunet tridimensional. /entru a obine acest e$ect, am adu(at la sistemul meu audio mai
multe ampli$icatoare cu tuburi vidate. Eaponezii nu au reu%it s reproduc acest sistem
dec+t dup inventarea cipurilor n $orm de tuburi. *ceste cipuri sunt ni%te tranzistori
solizi care imit tuburile vidate. *u $ost create iniial de armat %i o$erite sub licen
industriei. 0uncia de evacuare a cipului elimin aerul, cre+nd o stare de vid. Cipul este
conectat cu o pomp, iar spaiul interior este si(ilat ast$el nc+t cipul chiar conine un
spaiu vidat. *cest spaiu este at+t de mic nc+t poi obine e$ecte cuantice cu numai 6B15B
de voli, pe care tuburile mai mari nu le1ar putea obine dec+t cu IBB1PBB de voli.
)ac suntei interesat de cele mai bune sisteme audio disponibile la ora actual,
nu trebuie neaprat s apelai la mine. /ractic, toate ampli$icatoarele de astzi $olosesc
ast$el de cipuri n locul vechilor tuburi vidate. Multe dintre ele $olosesc cipurile pentru a
recrea structura tuburilor vidate. *mpli$icatorul cel mai bun este cel de tip 02-, alctuit
n ntre(ime din tranzistori 02-. #niialele 02- provin de la 0ield 2$$ect -ransistor,
primul derivat al tranzistorului de supra$a. *cesta a $ost ciudatul tranzistor despre care
am vorbit n cartea 6 nou vizit la Montau3 %i care a $ost produs de Compania 2. -. din
,on( #sland. )ac avei un ampli$icator 02-, l putei conecta la C)1playerul
dumneavoastr, elimin+nd ns ampli$icatorul de prelucrare analo( care l nsoe%te de
re(ul. /ersonal, conectez direct mu$a de ie%ire a C)1playerului la mu$a de ie%ire a
convertorului, %i apoi la ampli$icator. n acest $el, obin un sunet tridimensional. )e%i nu
are o ima(ine eteric corespondent, sunetul se apropie mult de cel obinut prin aparatul
Bio$iss. *cesta nu este un aparat de bio$eedbac3, cci nu prime%te un semnal audio.
)e%i crile lor tehnice nu menioneaz acest lucru, %tiu si(ur c aparatura mini1
stereo de la )enon !care este at+t de scump" conine cipuri n $orm de tuburi. 2a
reprezint tot ce putei (si mai per$ormant pe pia la ora actual %i se vinde cu circa
GPBB de dolari. 6 parte din sistemele audio EJC conin ast$el de cipuri, %i nclin s cred
c *i=a le $olose%te de asemenea n toate sistemele lor mini1stereo.
)ac suntei obsedat de ampli$icatorul mental %i avei %i resursele $inanciare
pentru a v procura unul, v su(erez s v pstrai economiile. *ceste aparate sunt $oarte
scumpe %i $oarte (reu de asamblat. #1am procurat odat un ast$el de aparat unui domn care
a insistat $oarte mult. ntruc+t era dispus s plteasc o sum considerabil, am acceptat
s $ac acest lucru %i i1am procurat toate piesele necesare. Cred ns c n $inal s1a speriat
de e$ectele aparatului, cci am constatat c s1a adunat pra$ul pe el. *ceste lucruri nu sunt
un $el de :ucrii.
/artea a doua.
Capitolul HH
*$acerea radioului.
n prima parte a crii v1am prezentat c+teva concluzii la care am a:uns lucr+nd ca
in(iner de sunet. Ca de obicei, nu mi1au revenit toate amintirile, a%a c mai rm+n multe
lucruri de descoperit, cu at+t mai mult cu c+t avem de1a $ace cu $enomene temporale. n
cea de1a doua parte voi insista asupra c+torva e&periene prin care am trecut de c+nd am
scris cartea /roiectul Montau3. )e atunci %i p+n n prezent au trecut c+iva ani buni,
timp n care cititorii nu mai %tiu ce s1a nt+mplat cu mine. Motivul pentru care nu am
dezvluit p+n acum aceste evenimente este c p+n recent am considerat periculos s $ac
publice aceste lucruri n $orma unei cri. ntre timp, situaia pare s se $i schimbat.
/ovestea ncepe pe la nceputul anilor AB, c+nd e&periena pe care am acumulat1o
n domeniul muzicii %i al electronicii m1a a:utat s devin proprietarul mai multor posturi
de radio. )e%i a$acerile mele din anii anteriori mi aduseser venituri considerabile, nu
am investit ace%ti bani n industria radio. )e $apt, am cheltuit cea mai mare parte din bani
pe cercetri, pe crearea anumitor tehnolo(ii %i pe derularea mai multor proiecte. )up ce
am nceput s vorbesc public despre /roiectul Montau3, $c+nd $oarte multe valuri n
industria aprrii, an(a:atorul meu !care este unul din principalii sub1contractori ai
armatei" m1a concediat. C+nd l1am cunoscut pe /eter Moon %i am nceput s scriem
mpreun crile din seria Montau3, situaia mea $inanciar nu era deloc roz. ,a scurt
timp, am avut norocul s m nt+lnesc cu un $ost cole( de %coal, care m1a introdus din
nou n industria radioului. *%a a nceput o nou aventur, conceput se pare cu scopul de
a $ace din nou posibile cltoriile n timp.
2&periena mea n domeniul radioului a nceput n anul GA5I, c+nd am $ost
an(a:at ca specialist n nre(istrri %i transmisiuni de 'i3erOMa&son *udio Jisual
;ervices Corporation. ,a nceput, 'i3erOMa&son m1a an(a:at ca tehnician, iar apoi ca
in(iner consultant. n aceast perioad, am lucrat pentru unul din principalele posturi de
radio din .e= >or3 City, MCB; 0M GBG.G, care aparinea companiei Columbia. 2ra
perioada n care acest post a nceput s dea melodii de altdat8 Folden 6ldies. ntre(ul
sistem al staiei era automatizat, $olosind cartu%e de benzi. )ac v mai amintii benzile
cu opt trac31uri de altdat, la $el erau %i benzile $olosite de acest post de radio, cu
di$erena c aveau numai patru trac31uri. /ostul avea un numr uria% de benzi, depozitate
n ni%te cutii cilindrice. *cestea se roteau %i un bra mecanic scotea banda comandat, o
introducea n aparatul de citire, dup care o introducea la loc, cilindrul se rotea din nou %i
braul mecanic scotea o alt band. 2ra ca o cutie muzical uria% !din cele $olosite n
baruri". Cel care a creat acest sistem am $ost eu.
)at $iind c (eneratoarele stereo 0M din acea perioad nu erau $oarte stabile, am
creat un sistem care permitea $olosirea codi$icatorului stereo o sin(ur dat pentru $iecare
melodie. 'ulam cartu%ele cu o vitez de N5 de centimetri pe secund %i am creat un
sistem stereo pentru benzi cu dou trac31uri. Eumtate de band era nre(istrat cu un
trac3, iar cealalt :umtate cu cellalt trac3. *m creat acest sistem pentru a pune , X '
!canalul st+n( plus canalul drept" pe un trac3 %i , 4 ' !canalul st+n( minus canalul drept"
pe cellalt trac3, la NC 3ilohertz. n $inal, tot ce aveam de $cut era s lum cele dou
trac31uri, s le suprapunem %i s le introducem n transmitor. ;istemul nu a devenit
$oarte popular n industria radio, dar reeaua Columbia l1a preluat de la 'o3erO.i&son.
0iind an(a:at la 'i3er, le1am reparat deseori celor de la CB; transmitorul %i am lucrat
mult la echipamentele lor de studio. ntre GA5I1GACH am $ost un persona: destul de
cunoscut la CB; 0M.
n timp ce lucram la CB;, m1am nt+lnit cu o $ost cole( de %coal, creia am s1
i spun /atty. .e1am nt+lnit de mai multe ori %i ne1am recunoscut reciproc. *m czut de
acord am+ndoi c nu ne1am schimbat $oarte mult din vremea c+nd mer(eam mpreun la
%coala ;t Mary, n clasa a opta. /atty era avocat %i se specializase n le(islaia
comunicaiilor. *%a se e&plic de ce am nt+lnit1o at+t de des la CB;. .e1am mprietenit
ntr1o oarecare msur, dar dup ce m1am ntors n industria de aprare nu ne1am mai
revzut.
/e nea%teptate, n anul GAAH am primit un tele$on de la /atty. Mi1a spus c a
plecat de mult de la CB; 0M %i c ntre timp soul ei a murit. * adu(at c are nevoie de
a:utorul meu, cci a cumprat mpreun cu doi prieten avocai licena M*,< radio de la
Eac3 2lls=orth, pe $recvena de GBN.G. )ac mi amintesc corect ci$ra, au pltit un milion
de dolari pentru licen. )up prerea mea, au pltit un pre prea mare, dar oricum, era
ultima licen liber din ,on( #sland. 7na peste alta, cumprarea licenei %i instalarea
birourilor i lsaser $r bani. ntre altele, nu aveau nici echipamentele necesare.
*ltdat, re(ulamentul 0CC i1ar $i silit s $ac un depozit bancar de HPB.BBB sau PBB.BBB
de dolari, ca (aranie c vor putea opera staia inclusiv dup construcia ei. )in $ericire,
aceste re(uli nu se mai aplicau. 2ra su$icient s obii un permis de construcie %i i puteai
crea un post de radio. /atty mi1a o$erit o treime din aciunile postului dac asi(uram tot
echipamentul necesar %i m an(a:am s1l instalez %i s conduc staia timp de un an. 0iind
cu $inanele la pm+nt, a$acerea mi s1a prut $oarte bun la acea dat. Cartea /roiectul
Montau3 ncepuse s se v+nd, dar nici ea, nici celelalte cri din serie care au urmat, nu
mi1au adus venituri $oarte mari. 2conomiile pe care le aveam mi a:un(eau ca s cumpr
acele piese sau echipamente pe care nu le aveam de:a sau pe care nu le puteam construi
sin(ur. @i uite1a%a, a nceput s emit postul de radio B GBN MBS6. .u aveam
transmisiuni n direct %i ntre(ul echipament era automatizat. Computerul activa alternativ
cele dou C)1playere, iar reclamele %i publicitatea erau nre(istrate pe hard disc. /ractic,
am condus staia de acas de la mine, duc+ndu1m la studio doar din c+nd n c+nd, pentru
a schimba pro(ramul computerului %i pentru a nre(istra noi cartu%e cu melodii. *m
condus n acest $el postul de radio timp de doi ani.
/e nea%teptate, postul a devenit e&trem de popular, a:un(+nd pe locul %ase ca
popularitate ntre posturile de radio de pe insul. #mediat, /atty %i ceilali doi avocai %i1au
v+ndut partea de aciuni, $r s m consulte. ntruc+t aveau mpreun dou treimi din
aciuni, oricum nu i1a% $i putut mpiedica. @i1au v+ndut aciunile companiei Barnstable
Broadcastin( Corporation. ntotdeauna am $cut (lume pe seama acestei companii,
a$irm+nd c are de(etul maro, cci tot ce atin(ea n materie de radio se trans$orma n
ble(ar. *ciunile mele, care ntr1o perioad valorau circa 5PB.BBB de dolari, au crescut
brusc la P milioane, ntr1un interval de numai dou luni. Motivul era c Barnstable o$erise
n total pentru postul de radio GH milioane de dolari. .imeni nu mai pltise vreodat o
sum at+t de mare pentru un micu post de radio local, care nu emitea dec+t de N1I ani. *
$ost o tranzacie $r precedent. *lte a$aceri %i o serie de evenimente bizare care au urmat
n viaa mea m1au $cut s m ntreb dac nu cumva o $or invizibil dorea s m a:ute
s realizez anumite lucruri. Jei nele(e din povestea care urmeaz de ce mi1am pus
aceast ntrebare.
i cuno%team de:a pe cei de la compania Barnstable, cci mai $cusem a$aceri cu
ei. /e vremea c+nd au cumprat vechea #BC !#sland Broadcastin( Corporation", au
cumprat odat cu ea %i c+teva posturi de radio micue care nu mer(eau $oarte bine %i pe
care mi le1au v+ndut mie. *m putut s cumpr %i s utilez aceste posturi cu dividendele
pe care le1am primit de la postul B GBN. )up v+nzarea B GBN, am pierdut aceste
dividende %i nu mi1am mai permis s susin $inanciar aceste posturi, a%a c am ncheiat o
nou a$acere cu cei de la Barnstable, prin care le1am cedat napoi posturile contra unei
cote1pri din aciunile lor. .u am putut $olosi banii c+%ti(ai n urma tranzaciei cu postul
B GBN din motive le(ate de ta&e %i impozite, pe care le voi e&plica ulterior.
*m rmas an(a:at la B GBN ca %i consultant e&ecutiv, dar nu m mai ocupam dec+t
de partea tehnic. ,ucrurile au continuat ast$el timp de doi ani, dup care cei de la
Barnstable s1au decis s v+nd postul, pe motiv c doreau s cumpere $recvena de GBN.P
din Manhattan. ,a acea vreme e&istau o serie de re(lementri care obli(au companiile s
nu dein mai mult de un anumit numr de posturi de radio n districtul .e= >or3. /entru
a putea cumpra $recvena de GBN.P, Barnstable trebuia s renune la c+teva staii mai
mici. ntre timp, B GBN sczuse mult n popularitate, a:un(+nd pe locul GH sau GN. )at
$iind c deineam nc aciuni la compania lor, Mi3e Conet, vicepre%edintele companiei
Barnstable, m1a ntrebat dac nu doresc s cumpr postul de radio B GBN. *m ne(ociat %i
am acceptat s preiau dou treimi din aciunile postului contra sumei de %ase milioane de
dolari !echivalate n aciuni ale companiei".
J1ai putea ntreba ce m1a determinat s dau at+ia bani pe un post de radio n
condiiile n care tocmai primisem un cec at+t de (ras. Motivul este c+t se poate de
simplu8 se nume%te impozitare. )ac mi1a% $i ncasat pro$iturile, a% $i rmas cu $oarte
puin dup scderea impozitelor. J vine sau nu s credei, nu a% $i rmas cu mai mult de
CBB.BBB de dolari. 7na din soluiile le(ale care pot $i aplicate n ast$el de cazuri este a%a1
numita capitalizare a corporaiei, care este scutit de impozitare. *lt$el spus, banii pot
$i investii ntr1o corporaie pentru cumprarea altei proprieti. /robabil c un contabil v1
ar putea e&plica mai bine despre ce este vorba, dar ideea este s evii impozitarea
c+%ti(ului de capital. n a$ara $aptului c nu am avut de pltit impozite uria%e, aveam %i
posibilitatea de a declara dividende la s$+r%itul $iecrui trimestru, primind ast$el un venit.
)e%i %i venitul este impozitat, di$erena este ca de la cer la pm+nt $a de impozitele pe
c+%ti(ul de capital. n aceste chestiuni le(ate de evitarea ta&elor, #';1ul !n.n. $iscul
american" a stabilit anumite limite de timp pentru $iecare caz n parte, cuprinse de re(ul
ntre N15 ani, dup care i poi retra(e toi banii, pltind ni%te ta&e obi%nuite. *m
simpli$icat %i de aceast dat chestiunea, ca s o putei nele(e mai bine. )ac dorii s
$acei a%a ceva, v recomand s consultai un contabil priceput. n esen, acestea sunt
re(ulile de care se $olosesc oamenii bo(ai pentru a evita s plteasc impozite uria%e.
)at $iind c Barnstable continu s dein o treime din aciunile B GBN, postul este
considerat nc o $ilial a sa. 2u sunt ns cel care controleaz decizia e&ecutiv, lucru
$oarte bun, cci, a%a cum spuneam, cei de la Barnstable parc au un de(et maro. C+nd m1
am ntors napoi, am constatat c nu mai aveau dec+t o list cu NB de c+ntece pe care le
roteau ntre ele. .ici mcar nu le schimbau orele. )e pild, dac ascultai astzi un anumit
c+ntec la ora GB8BB dimineaa, puteai $i si(ur c %i a doua zi aveai s auzi acela%i c+ntec la
aceea%i or. .u este de mirare c popularitatea postului a sczut dramatic. Cei de la
Barnstable nu au vrut s mreasc lista cu melodii, cci trebuiau s $ac rapoarte
suplimentare cu drepturi de autor %i alte asemenea lucruri birocratice. ,e1am su(erat s
activeze cel puin $uncia shu$$le a computerului, ast$el nc+t melodiile s $ie puse la
nt+mplare. n cele din urm, numrul de melodii a crescut %i postul de radio %i1a revenit.
n toat aceast perioad s1au nt+mplat destule lucruri. Contabilul meu m1a
s$tuit s mi diversi$ic porto$oliul, e&tinz+ndu1m n domeniul imobiliar. )e aceea, m1
am dus la un bro3er specializat n imobiliare %i i1am spus c doresc s cumpr un mall.
*veam circa dou milioane de dolari de investit. Mi1a rspuns c aveam de ales ntre %ase
ma(azine la acest pre. -rei sptm+ni mai t+rziu, bro3erul m1a sunat %i mi1a spus c are
o oportunitate $antastic de a$aceri. -ocmai s1a pus un mall n v+nzare %i a $ost ru(at s
intermedieze a$acerea. *cesta avea circa HB de ma(azine %i era situat l+n( /ort
Ee$$erson. 2&istau trei proprietari, din care unul tocmai murise. Ceilali doi trebuiau s
plteasc ta&e de succesiune, a%a c erau nevoii s v+nd rapid proprietatea. )ac
puteam o$eri un milion %i :umtate de dolari, ceea ce nsemna mult sub valoarea de
inventar, puteam cumpra mall1ul. *m veri$icat datele a$acerii %i am descoperit c este
ntr1adevr un chilipir. *m semnat actele %i n scurt timp am devenit proprietar de mall.
@ase luni mai t+rziu m1a cutat un domn cu un nume evreiesc, care m1a in$ormat
c odat cu mall1ul am cumprat %i o alt cldire situat la peri$eria ma(azinului, unde se
a$la parcarea. )e $apt, cea care construise cldirea dup propriile sale speci$icaii era o
companie de tele$onie, care a %i nchiriat1o pe o perioad de NB de ani. /+n la urm, s1a
dovedit c nu deineam propriu1zis dreptul de proprietate asupra cldirii, ci asupra
terenului pe care era construit aceasta. Chestiunea a devenit de actualitate deoarece
contractul de nchiriere pe NB de ani tocmai a e&pirat, compania de tele$onie urma s se
mute, iar brbatul cu pricina, care era adevratul proprietar al cldirii, dorea s mi1o
v+nd mie. #1am rspuns c nu sunt interesat. 0iind dornic s v+nd cu orice pre,
individul mi1a o$erit pe l+n( cldire nc patru construcii industriale situate n spatele ei.
2ra o a$acere bun pentru circa un milion de dolari, c+t mi cerea, a%a c m1am trezit
proprietar peste ntrea(a zon. .ici nu am semnat bine contractul c am $ost abordat de
0F #ndustries. *vocaii acestei companii mi1au spus c doresc s cumpere parcul
industrial din spate %i mi1au o$erit opt milioane de dolari. ;uma era prea mare pentru a o
putea re$uza. /+n la urm, le1am v+ndut ntrea(a zon, inclusiv mall1ul de la care a
pornit ntrea(a mea a$acere imobiliar.
/robabil c dup ce au citit aceste r+nduri, muli cititori consider c sunt un om
de a$aceri de e&cepie. 2u nu sunt ns de aceast prere. *m $cut toate aceste a$aceri n
urma s$aturilor bune primite de la avocai %i consultani, iar norocul a :ucat cu si(uran
un rol decisiv n aceast poveste. 6ricum, cealalt $a a monedei era c toi ace%ti bani
erau mai mult pe h+rtie. Contul meu personal din banc nu a crescut prea mult. ;puneam
mai devreme c m1am ntrebat dac nu cumva ni%te $ore invizibile lucreaz pentru a1mi
$avoriza anumite proiecte. )ac un om ca mine prime%te sume mari de bani, este
imposibil s nu i risipeasc pe di$erite proiecte !n special echipamente" %i s nu produc
tot $elul de e$ecte interesante. )esi(ur, printre acestea se numr %i cercetrile le(ate de
cltoriile n timp. 6ricare ar $i rspunsul la ntrebarea de mai sus, s1a dovedit n scurt
timp c n a$ara $orelor pozitive mai e&istau %i altele, care nu erau la $el de prietenoase ca
primele. *ceste $ore %i1au artat $aa hidoas n anul GAA6, c+nd prietenul %i asociatul
meu Eohn 0ord a $ost arestat %i nchis.
Capitolul HN
*restarea lui Eohn 0ord.
Muli oameni care se ocup de $enomenul 6S. au auzit de Eohn 0ord. /entru
cititorii care nu au auzit de el, $ac precizarea c a $ost pre%edintele ,on( #sland 706
.et=or3, o or(anizaie non1pro$it pe care a $ondat1o mpreun cu 'ichard ;tout. Eohn a
$ost unul din cei mai buni investi(atori ai $enomenului 6S. din ,on( #sland. * $cut
multe valuri %i a $ost e&trem de consecvent n investi(aiile sale, $iind uneori de1a dreptul
plictisitor pentru cei din :ur. M solicita de multe ori s1l a:ut cu anchetele sale, n special
c+nd avea nevoie s msoare c+mpurile electroma(netice n zonele n care e&istau
rapoarte c ar $i czut 6S.1uri. *m lucrat mpreun muli ani.
/e data de GN iunie GAA6 trebuia s m prezint acas la Eohn. nainte de a pleca la
drum, am primit un tele$on de la o doamn care nu s1a recomandat. *ceasta mi1a spus
doar c este din districtul .e= >or3 %i m1a avertizat s nu m duc la Eohn. * adu(at c
a% avea probleme dac m1a% prezenta. #1am ascultat s$atul %i am rmas acas. Chiar n
acea sear, Eohn 0ord %i Eoseph Mazzuchelli au $ost arestai %i inui n custodie de poliia
din districtul ;u$$ol3, sub mai multe capete de acuzare. 6dat cu ei, a mai $ost arestat %i
o alt persoan, pe nume 2d=ard Sabo. *cuzaia cea mai bizar ntre toate era c au
conspirat s l otrveasc %i s l ucid pe Eohn /o=ell, liderul /artidului 'epublican din
;u$$ol3 County, prin introducerea de radiu n pasta de dini a acestuia. )e%i aceast
acuzaie sun de1a dreptul comic %i este practic imposibil de realizat, arestarea a $cut
v+lv %i a inut capetele de a$i% ale tuturor ziarelor din .e= >or3, $iind prezentat
inclusiv ca %tirea serii de ctre toate posturile de televiziune. Ce mai, era o lovitur de
pres. *lte acuzaii se re$ereau la posesia de substane ile(ale !radiul" %i de arme de $oc
$r licen. /rocurorul districtului a chemat mas1media acas la Eohn %i i1a pus pe
reporteri s $ilmeze interiorul acesteia, inclusiv panoplia sa de arme de $oc. ;e pare c
intenia autoritilor era de a1l prezenta pe Eohn ca un $el de nebun cu apucturi violente,
membru al unor or(anizaii teroriste. n cele din urm, spre surpriza unanim, s1a
dovedit c nu $cea parte din nici o or(anizaie terorist, iar armele pe care le poseda erau
toate dob+ndite le(al %i nre(istrate. n mod normal, procuratura %i mas1media ar $i trebuit
s dea napoi, dar nimeni nu %i1a dat osteneala s corecteze a$irmaiile iniiale. Mas1media
nu a $cut dec+t s raporteze concluziile procuraturii.
*ceast perioad a $ost $oarte (rea %i $oarte neplcut pentru mine %i pentru toi
cei care l cuno%teau pe Eohn 0ord. )e ndat ce a putut, m1a sunat din nchisoare, cci
eram sin(ura persoan din ,on( #sland care l putea a:uta. Mama sa murise de puin timp.
Mai avea un $rate %i o sor, care nu locuiau ns n ;tatul .e= >or3, %i oricum nu a(reau
deloc punctul su de vedere asupra 6S.1urilor. 0iind sin(urul n care avea ncredere, m1
a ru(at s m duc acas la el %i s i hrnesc animalele de cas, ve(hind totodat s nu
apar acte de vandalism sau alte probleme.
Cauiunea a $ost $i&at la suma ameitoare de PBB.BBB de dolari, pe care procurorii
%tiau c nu putea s %i1o permit. )e re(ul, atunci c+nd cineva este arestat pentru
suspiciunea de crim, cauiunea este $i&at la GBB.BBB de dolari. 0ord a $ost acuzat doar
de conspiraie la comiterea unei crime prin plasarea de radiu ntr1o past de dini, acuzaie
n cel mai bun caz ridicol. .imeni nu $usese ucis, %i cu si(uran nimeni nu credea c
aceast nscenare va $unciona, chiar dac a $ost $cut cu toat seriozitatea. n ce m
prive%te, l cuno%team mult prea bine pe Eohn ca s $iu convins c nu dorea s ucid pe
nimeni.
*ceast poveste a ridicat multe semne de ntrebare. -otul era cusut cu a alb %i
prea e&trem de ciudat. ,a prima vedere, motivaiile din culisele arestrii lui 0ord preau
n ntre(ime politice. Mama lui a $ost un persona: politic important muli ani la r+nd %i el
nsu%i era implicat puternic n /artidul Conservator, care avea le(turi str+nse cu
republicanii. /rincipalul su rival era tocmai Eohn /o=ell, liderul de partid pe care se
presupunea c a ncercat s l omoare cu pasta de dini. /ovestea ar $i $ost de1a dreptul
amuzant, dac Eohn 0ord nu ar $i $ost dincolo de (ratii, $r nici o posibilitate de
eliberare.
n timp ce eu m ocupam de casa lui Eohn, /eter Moon a nceput s studieze
aspectele le(ale ale cazului, inclusiv ale arestrii. /rocurorul ad:unct Martin -hompson a
pretins c un in$ormator ar $i anunat pe dat de GH iunie autoritile de posibilitatea unui
complot criminal. n aceea%i zi, polii%tii au nre(istrat conversaiile tele$onice ale lui
Eohn 0ord cu Eoseph Mazzuchelli, susin+nd c i1au auzit pe cei doi discut+nd despre
complot. #mediat, i1au %i arestat. /ovestea ridica un mare semn de ntrebare. )e unde ar $i
putut avea cuno%tin in$ormatorul de e&istena unui asemenea complot9 6are dduse
anun 0ord c se a$l n cutarea unor uci(a%i pltii9 /e de alt parte, -hompson a
anunat c au $ost ascultate tele$oanele acestuia. *cest lucru nu putea $i $cut dec+t cu un
mandat emis de :udector. n caz contrar, ar $i $ost considerat nclcarea proprietii lui
0ord.
)up ce a stabilit aceste lucruri, /eter m1a sunat %i m1a ntrebat dac a e&istat un
mandat de arestare. )at $iind c o$ierii care au $cut arestarea au lsat un e&emplar acas
la 0ord, am avut (ri: s $ac o copie dup el. n timp ce i rspundeam lui /eter, am
remarcat c mandatul de arestare era datat dup momentul arestrii. Mai t+rziu, biroul
procuraturii a pretins c data de pe mandat era incorect. C+nd avocatul lui Eohn 0ord,
Eohn 'ouse, a cerut o copie dup mandatul de arestare, a primit un mandat di$erit de cel
pe care l (sisem eu acas la Eohn. 'ouse a $cut o petiie, acuz+nd procuratura de
emiterea unui document $als, dar :udectorul i1a respins1o. *cesta a $ost doar v+r$ul
aisber(ului n ceea ce prive%te succesiunea de ciudenii le(ate de arestarea lui Eohn 0ord.
)oi reporteri di$erii au investi(at cazul %i au a:uns la ni%te concluzii uimitoare, dar nici
un ziar nu a dorit s le publice. Cazul era prea delicat din punct de vedere politic.
Cel mai tulburtor lucru mi s1a prut $aptul c cineva dorea s l scoat pe Eohn
din circulaie. )up toate aparenele, aceea%i persoan ar $i dorit s m scoat %i pe mine
din scen, de vreme ce arestarea a $ost pro(ramat e&act n ziua c+nd trebuia s m
prezint acas la Eohn. ;e pare ns c eu am avut mai mult noroc. *m primit un tele$on
anonim chiar nainte s plec, prin care am $ost avertizat s nu m duc. *m ascultat
avertismentul primit %i nu am re(retat niciodat acest lucru.
/e msur ce procesul lui Eohn 0ord a continuat s se deruleze, /eter Moon s1a
ocupat ndeaproape de ciudeniile cazului, public+ndu1le n -he Montau3 /ulse,
buletinul trimestrial n care descrie ultimele evoluii %i circumstane le(ate de /roiectul
Montau3. n ceea ce m privea, m simeam mai puin si(ur %i am considerat c
deocamdat este periculos %i nesi(ur s dm publicitii asemenea in$ormaii. )e:a
e&istase o tentativ de arestare a mea, %i peste toate lucrasem ca %i consultant pentru
or(anizaia lui 0ord, ,on( #sland 706 .et=or3.
Mi1am consultat atunci un prieten, pe care l voi numi (eneric Colonelul.
*cesta a $cut parte din $orele speciale ale *ir 0orce, $iind totodat %i $izician nuclear. ,1
am cunoscut cu muli ani n urm, n cabinetul meu de consultan, c+nd mi1a pomenit c
a lucrat la baza din Montau3. Mi1a povestit c trebuia s coboare cu un li$t n baza
subteran, unde se ocupa de ntreinerea echipamentelor cu tuburi vidate n calitate de
contractor independent. Mi1a spus chiar %i locaia e&act n care era dus pentru a lua
li$tul. 2ra o cldire micu din lemn, vopsit n albastru, care astzi nu mai e&ist. n locul
ei nu mai poate $i vzut dec+t un teren viran, la sud de terenul de tenis din Camp ?ero.
@tiam de e&istena cldirii, cci aveam poze cu ea de la primele mele investi(aii ale bazei
de la s$+r%itul anilor CB. Cldirea a $ost demolat cu ani n urm %i astzi nu mai e&ist
nici o urm din ea. Colonelul era interesat de descoperirile mele, dar am avut %i o relaie
pro$esional, ntruc+t cuno%tinele noastre se completeaz $oarte bine reciproc. 2l este
e&pert n $izica nuclear, iar eu n electroma(netism. )e%i %tim am+ndoi destule lucruri
despre domeniul de re$erin al celuilalt, mai avem nc destule lucruri de nvat. )e1a
lun(ul anilor, a acionat ca un prieten adevrat %i m1a prote:at de mai multe ori, dar nu am
reu%it s l cunosc niciodat su$icient de bine pentru a nele(e cine este de $apt. -ot ce
mi1a spus este c mai pstreaz nc le(turi cu serviciile secrete ale 0orelor *eriene.
n ceea ce l prive%te pe Eohn 0ord, Colonelul m1a in$ormat c apele politicii din
;u$$ol3 County erau $oarte tulburate. Circulau tot $elul de pove%ti c ;u$$ol3 County %i
dep%ise cu mult plapuma, c devenise un $el de stat n stat %i chiar avea planuri s se
separe de ;tatul .e= >or3 %i de ;7*. )e%i unora li se poate prea e&a(erat, a e&istat la
un moment dat un e$ort $oarte mediatizat de creare a unui nou district n partea de est a
,on( #sland, care s includ 2ast ?ampton %i Montau3. *cesta urma s se numeasc
/econic County, dar p+n n prezent, campania nu a avut succes. Eohn /o=ell,
politicianul pe care Eohn 0ord era acuzat c a ncercat s1l omoare cu pasta de dini, era
omul cel mai puternic din ;u$$ol3 County. 2ra poreclit Bu(sy, iar ca lider politic al
/artidului 'epublican, a anticipat cine va reprezenta partidul la ale(eri, inclusiv
:udectorii. .u mai trebuie s precizez c situaia ntre 0ord %i /o=ell era e&trem de
ncordat, iar n spatele lui /o=ell se ascundeau interese ma:ore.
#ndi$erent dac ;u$$ol3 County %i1a propus s se separe de ;tatele 7nite sau nu,
cert este c au avut loc ni%te nt+mplri $oarte ciudate. 6 serie de revelaii au ie%it la
lumin atunci c+nd un in$ormator din sistemul :uridic i1a comunicat lui /eter Moon c
de%eurile radioactive de la Camp ?ero erau deversate n (roapa de (unoi a ora%ului 2ast
?ampton. #n$ormatorul i1a cerut lui /eter s nu dezvluie nimnui acest lucru, cci
cineva ar putea $i ucis. Eohn 0ord nu numai c %tia $oarte multe lucruri despre politica
districtului, dar se pare c %tia destule %i despre deversrile ile(ale de de%euri radioactive.
Casa sa era situat n apropiere de Broo3haven -o=n %i a e&istat o ncercare de
e&propriere a sa %i a vecinilor si, pentru a e&tinde (roapa de (unoi a ora%ului. )e alt$el,
el a %i iniiat, mpreun cu vecinii si, o mi%care ecolo(ist, cu scopul de a contracara
aceast tentativ. )up cum vedei, chiar dac nu ar $i $ost un cercettor at+t de dedicat
cauzei 6S.1urilor, cuno%tinele sale n alte domenii ar $i $ost su$iciente pentru a $ace din
el inta unui atac politic.
/rincipalul adversar politic al lui 0ord era a%a1zisa victim a tentativei sale de
asasinat, Eohn /o=ell, unul dintre cei mai puternici republicani din .e= >or3 %i cu
si(uran cel mai puternic lider politic din ;u$$ol3 County. )in c+te spuneau ziarele, nici
chiar Fuvernatorul statului .e= >or3 nu mi%ca n $aa lui /o=ell. .u de puine ori a
$ost auzit lud+ndu1se c atunci c+nd i tele$ona lui /ata3i, Fuvernatorul i prelua apelul
indi$erent ce avea de $cut n clipa aceea. 7nul dintre motive era acela c $r in$luena
politic a lui /o=ell %i voturile aduse de el, /ata3i nu ar $i $ost niciodat ales. .u %tiu
dac nu e&ist %i alte le(turi ntre cei doi, mai oculte, dar este cert $aptul c atunci c+nd
/o=ell a devenit inta prezumptiv a tentativei de asasinat a lui 0ord, unul din primii care
%i1au mani$estat simpatia $a de el a $ost /ata3i !con$orm relatrii din .e=sday".
n mi:locul acestei nebunii politice, am primit un tele$on de la Colonel, care mi1a
su(erat s urmresc reluarea unui episod din anul GAAI a .orthern 2&posure, un serial de
televiziune ce urma s $ie redi$uzat pe un canal de cablu. 2pisodul mi s1a prut de1a
dreptul suprarealist, $iind copia identic a nscenrii $cute lui Eohn 0ord. Coincidena era
prea mare pentru a $i accidental. 0ilmul prezenta un politician conspiraionist care purta
uni$orme de camu$la: %i avea o personalitate care reprezenta un amestec ntre mine %i
0ord, la care se adu(a o doz de nebunie. -ipul era an(renat ntr1o a$acere cu un dealer
de arti$icii din Maspeth, .e= >or3, care tra$ica inclusiv arme pe $iliera scandalului #ran1
Contra. #deea era c productorul de arti$icii putea tra$ica $oarte u%or arme de $oc sub
aparena unui comer le(al cu arti$icii. *lt$el spus, productorii %i puneau ntrebarea8
unde se termin comerul cu arti$icii %i unde ncepe cel cu arme de $oc9 n $ilm, eroii
ne(ativi ncercau s l interneze pe politician ntr1un ospiciu sub prete&tul c este
incompetent din punct de vedere mental. )oamne, ce $amiliar mi sun. n cele din urm,
Eohn 0ord a $ost declarat incompetent din punct de vedere mental %i nu a mai $ost :udecat
pentru acuzaiile aduse.
)e%i serialul de televiziune prezenta multe asemnri cu cazul lui Eohn 0ord,
re$erina la productorul de arti$icii mi s1a prut inedit. nt+mplarea $ace ca unul din cei
mai mari %i mai presti(io%i dealeri de arti$icii din lume s %i aib sediul chiar n ,on(
#sland, nu departe de ora%ul Maspeth, n statul .e= >or3. /e de alt parte, se %tia c
du%manul personal al lui 0ord, Eohn /o=ell, are le(turi str+nse cu un anumit productor
de arti$icii din ,on( #sland.
6ricare ar $i adevrul, cert este c serialul di$uzat n anul GAAI a $cut o aluzie
evident la $aptul c pe ,on( #sland s1a $cut tra$ic de arme sub acoperire. n ceea ce
prive%te declararea incompetenei mentale a lui Eohn 0ord %i internarea lui ntr1un ospiciu,
trebuie s recunosc c $ilmul a $ost de1a dreptul pro$etic, spun+nd lucrurilor pe nume cu
mult timp nainte ca ele s se petreac cu adevrat. )e unde putea %ti scenaristul toate
aceste detalii9 ,a vremea c+nd episodul a $ost produs, Eohn 0ord nu $usese nici mcar
arestat. 2ra oare o simpl coinciden, sau cineva s1a $olosit de acest serial de televiziune
pentru a transmite un mesa:9 @i peste toate, ironia sorii a $cut ca eu s a$lu de acest
episod prin intermediul unui om care lucreaz n serviciile secrete ale 0orelor *erieneK
/e msur ce vom continua cu povestea noastr, vei vedea c nu este deloc e&clus ca
mesa:ul s provin e$ectiv din viitor, $iind transmis prin intermediul televiziunii $ie
subcon%tient, $ie intenionat.
ntre timp, nu trebuia s te uii la seriale de televiziune ca s1i dai seama c n
,on( #sland se petreceau lucruri (rave.
Capitolul HI
0orele aeriene.
)e%i am su$erit odat un accident (rav n condiii e&trem de ciudate !detaliile sunt
o$erite n cartea nt+lnire n /leiade", nu mi1am dat seama pe loc c arestarea lui Eohn
0ord era n e(al msur %i problema mea. *lt$el spus, nu am neles imediat c una din
intele principale ale arestrii, alturi de Eohn, eram eu.
/ovestea a nceput n anul GAAH, n timpul investi(aiei prbu%irii 6S.1ului de la
;outh ?aven /ar3. *ccidentul s1a petrecut ntr1un parc public, a$lat practic n curtea din
spate a ,aboratoarelor Broo3haven. Eohn a primit in$ormaii care l1au $cut s cread c
nainte de accident, nava $cuse manevre n zon. )e%i nu aveam acces la Broo3haven
,abs, ;outh ?aven /ar3 era proprietate public, a%a c am putut colinda peste tot, cu at+t
mai mult cu c+t era situat chiar l+n( sediul poliiei din >aphan3. n consecin, am $ost
vzui de muli oameni din ora%ul Broo3haven n timp ce $ceam investi(aii. Cu
si(uran, cei care aveau ceva de ascuns !nu neaprat n le(tur cu investi(aia 6S." au
intrat n alert. 6ricum, rm%iele 6S.1ului prbu%it n ;outh ?aven /ar3 au devenit
inaccesibile chiar de a doua zi, cci armata a ocupat teritoriul, cur+nd totul.
ntre timp, Eohn 0ord %i vecinii lui au creat un comitet politic, cer+nd oprirea
e&tinderii (ropii de (unoi a ora%ului. *ceasta avea n :ur o zon1tampon, care o izola de
restul comunitii. Municipalitatea dorea s $oloseasc inclusiv aceast zon pentru
aruncarea de%eurilor, urm+nd ca proprietatea lui Eohn 0ord %i a vecinilor si s $ie
considerat noua zon1tampon. n aceast perioad, una din doamnele care $ceau parte
din comitetul lui 0ord %i1a luat o slu:b ca recepioner la (roapa de (unoi. 2a a inut un
:urnal secret n care a notat cine erau cei care depozitau de%euri %i ce $el de (unoaie
aruncau ei. /robabil asta cuta poliia n ziua arestrii lui Eohn, c+nd i1au percheziionat
casa. *devrul este c au rscolit peste tot, ntorc+nd ntrea(a cas cu susul n :os. /e
msur ce vom avansa cu povestea noastr, istoria (ropii de (unoi va deveni din ce n ce
mai clar.
Cei care ne1au privit uimii n ziua c+nd am $cut cercetri la ;outh ?aven /ar3
nu au putut s nu observe duba mea albastr cu antene %i echipament electronic pe
acoperi%. )uba a rmas parcat n $aa casei lui Eohn 0ord ntrea(a zi. 6amenii se uitau la
echipamentele mele $r s1%i dea seama ce reprezint ele. Cu si(uran, cei interesai au
rmas pe (+nduri, duc+nd apoi vorba mai departe. 0iind n apropiere de (roapa de (unoi,
nu este e&clus s $i crezut c aveam un $el de echipament special pentru msurarea
puritii aerului %i pentru a aduna alte date care s $ie $olosite de Eohn 0ord %i de
comitetul lui ad hoc, despre activitatea cruia %tiau cu si(uran.
,a scurt timp dup aceast istorie s1a petrecut incidentul n care cineva mi1a slbit
%uruburile de la sistemul de traciune, ncerc+nd s provoace un accident de ma%in. *m
avut eu nsumi multe altercaii cu o$icialii, inclusiv cu poliia. .u m simeam n
si(uran, a%a c am ncercat s caut protecie n toate direciile. n cele din urm, l1am
sunat pe Colonel. *cesta mi1a spus c el %i cei din (rupul din care $ace parte doresc s m
prote:eze p+n c+nd se mai calmeaz apele. ;e pare c ei au $ost cei care au mpiedicat
arestarea mea odat cu Eohn 0ord, la mi:loc $iind implicai o$ieri ai 0orelor *eriene ale
armatei ;7*. *m primit chiar un numr care ncepea cu CBB1 la care puteam suna
oric+nd, dac lucrurile s1ar $i nrutit. -rebuie s recunosc c am $olosit numrul de mai
multe ori, %i o dat m1a salvat chiar de la o arestare iminent. n timp ce eram luat n
custodie de polii%tii locali, a aprut ca prin minune poliia $orelor armate %i m1a luat sub
oblduirea sa. Mi s1a spus c m a$lam sub protecia 0orelor *eriene pentru c eram una
din cele patru persoane de pe (lob care nele(e cu adevrat chestiunea timpului. ;e pare
c, din punctul lor de vedere, acest lucru m $ace inviolabil.
Capitolul HP
)eclarat incompetent.
Eohn 0ord nu avea s1%i petreac tot restul vieii la nchisoare. )up ce a stat dup
(ratii timp de un an, a $ost declarat incompetent din punct de vedere mental de ctre o
comisie de psihiatri. *vocatul su a cerut achitarea pe motiv de nebunie. ,ui Eohn i s1a
spus c este o simpl tactic de aprare, dar el nu a $ost de acord cu :ucarea acestui rol. *
$ost ns pclit, cci dup e&aminare a $ost declarat incompetent din punct de vedere
mental, a%a c nu a mai putut schimba depoziiile avocatului su.
.u %tiu c+t de adevrate au $ost a$irmaiile lui Eohn 0ord despre 6S.1uri, dar %tiu
cu si(uran c a $ost un cercettor dedicat %i pro$und, care nu a lsat nici o piatr
nentoars. Con$erinele sale erau uneori cam aride, dar erau $oarte bine documentate.
)osarele la care a lucrat at+ia ani i1au $ost con$iscate %i nimeni nu mai %tie ce s1a
nt+mplat cu ele. 2vident, doctorii nu au menionat acest lucru n raportul lorK )in
$ericire, o parte din in$ormaiile at+t de preioase pentru el au $ost ascunse n ni%te ni%e
secrete din pereii casei sale, $iind descoperite mai t+rziu de un prieten. .imeni nu
cunoa%te la ora actual toate in$ormaiile pe care le1a acumulat Eohn 0ord de1a lun(ul
anilor. 7nul din motive este c i plcea s pstreze prea multe secrete. ,a $el ca n cazul
multor a(eni ai serviciilor secrete, devenise un adevrat depozit de in$ormaii.
7n lucru pe care l %tim cu si(uran este c n nchisoare i s1au administrat
medicamente. n parte, acest lucru s1a datorat $aptului c avea probleme cu spatele, dar
am observat n treact %i schimbri dramatice ale strii lui de spirit, n timpul vizitelor
dese pe care i le $ceam. 2ram n(ri:orat c ar putea s1l dro(heze cu scopul de a1l $ace
mai docil, accept+nd s pledeze n $avoarea nebuniei. 6 ast$el de acceptare ar $i anihilat
tot ce avea de spus, cci lumea l1ar $i putut considera ntr1adevr nebun.
/entru ca lucrurile s devin %i mai complicate, Eohn a $ost trimis la Mid1?udson
;anitarium, o instituie pentru boli mintale n care sunt nchi%i criminalii periculo%i. Mai
nt+i %i1a pierdut casa, animalele pe care le iubea at+t de mult %i cercetrile la care a lucrat
o via ntrea(, iar apoi l1au trimis la un azil de nebuni, de unde nu a mai ie%it niciodat.
Chiar %i a%a, Eohn mi1a spus c se simte ntr1un $el u%urat. ;tatutul de incompeten
care i s1a acordat l1a scpat cel puin de acuzaiile procuraturii. 6ricum, la n$i%area de
dinainte de a $i trimis la azil, procuratura %i1a rezervat o$icial dreptul de a1l acuza mai
t+rziu. 6ricum ar sta lucrurile, reinei c Eohn 0ord nu a $ost condamnat niciodat pentru
vreo crim. * $ost acuzat, nchis %i trimis ntr1un azil de nebuni, dup c+teva interviuri cu
diver%i psihiatri %i $oarte mult a%teptare. .u este e&clus s nu i se mai permit s revin
vreodat n lumea obi%nuit.
Capitolul H6
)istru(erea lui /o=ell.
Cu muli ani nainte de nceperea scandalului le(at de Eohn 0ord, am $cut o
e&cursie la Camp ?ero, nsoit de /eter Moon, )uncan Cameron %i Cori, o doamn care
locuia n apropiere. 2venimentul s1a petrecut ntr1o perioad n care n :urul cldirii
transmitorului se spa o (roap uria%, sub prete&tul unui pro(ram masiv de
deto&i$icare. )e%i au $ost eliminate n mod evident anumite materiale to&ice, nclin s
cred c povestea era doar o perdea de $um menit s ascund alte operaiuni. ,a urma
urmei, locul este ncrcat %i astzi de to&icitate.
n timp ce conduceam ma%ina lui /eter n :urul bazei, am observat c poarta din
$a a bazei Camp ?ero s1a deschis %i pe ea a intrat o ma%in. *m continuat s
ncon:urm baza p+n c+nd am (sit un loc de parcare l+n( un c+mp deschis, de unde
puteam vedea toate ma%inile care intrau sau ie%eau din baz. ,a scurt timp dup ce am
nceput s monitorizm zona, din baz a ie%it un camion ncrcat cu de%euri. ;pre surpriza
noastr, nu avea plcu de nmatriculare, lucru ile(al, a%a c ne1am (+ndit c trebuie s
$ie vorba de o a$acere $oarte murdar. )e aceea, am pornit n urmrirea camionului, p+n
c+nd acesta a intrat n satul Montau3. ;e mi%ca cu o vitez destul de mare, a%a c ne1am
ntrebat dac nu cumva ncearc s scape de noi. ntre Montau3 /oint %i sat sunt circa GH
3ilometri, %i ntruc+t nu e&istau alte drumuri alternative, %o$erul camionului nu ar $i avut
motive s cread c este urmrit. )up ce a trecut prin sat ca o s(eat, a intrat pe
autostrad %i %i1a dat seama c l urmrim, cci a accelerat $antastic, zbur+nd literalmente
pe %osea cu o vitez de GNB de 3ilometri la or. Cel puin, aceasta era viteza cu care
mer(ea /eter n urma lui, dar camionul ncepuse de:a s se ndeprteze de noi. 7n camion
de (unoi care mer(e cu o vitez at+t de mare nu poate s nu aib ceva de ascuns, mai ales
ntr1o zon rural ca Montau3. ,1am urmrit ast$el pe o distan de ali GP 3ilometri, c+nd
a intrat n *ma(ansett %i a $ost $orat s ncetineasc din cauza unei ma%ini pe care o avea
n $a. *bia atunci l1am putut a:un(e din urm, rm+n+nd n coada lui p+n la 2ast
?ampton. n total, urmrirea a durat doar o :umtate de or. )e%i ncepea s se nsereze,
intenia noastr era s l urmrim p+n la capt, pentru a vedea ce $ace cu (unoiul de la
Camp ?ero. n mod evident, %o$erul nu dorea ns ca noi s a$lm. )in pcate, prietena
noastr Cori trebuia s se duc la lucru a doua zi %i nu era dispus s continue aventura.
@tiam cu toii c povestea urma s $ie de durat. *:un%i n 2ast ?ampton, /eter a trecut n
$aa camionului %i a vzut c avea de $apt o plcu de nmatriculare, dar numai n partea
din $a. )e%i proprietarii si nclcau le(ea, %tiam cel puin c vehiculul este nre(istrat.
/entru moment, ne1am ntors %i am lsat1o pe Cori acas, abandon+nd investi(aia.
Camionul trecuse de:a de (roapa de (unoi a ora%ului, a%a c %tiam c nu aceasta era
destinaia lui. ;in(ura concluzie lo(ic era c se ndreapt ctre Broo3haven, pentru a
arunca acolo de%eurile. *ceast aventur a rmas o eni(m pentru noi p+n recent. )in
$ericire, la un moment dat v+ntul a nceput s su$le dintr1o alt direcie %i roata :ustiiei s1
a nv+rtit.
n noiembrie GAAC, Eohn /o=ell, inta a%a1zisului complot cu pasta de dini a lui
Eohn 0ord, a $ost arestat cu ctu%e la m+ini %i nchis sub acuzaia de mit pentru
permiterea deversrii de de%euri ile(ale n vecintatea ora%ului Broo3haven. @ocanta
veste a arestrii lui /o=ell a $cut imediat ncon:urul mas1mediei, zdruncin+nd viaa
politic din ,on( #sland p+n n temelii. )in pcate, %tirile nu $ceau nici o re$erire la
situaia lui Eohn 0ord. Chiar %i a%a, n pres au curs valuri de cerneal, care i1au creionat
lui Eohn /o=ell un portret $oarte ntunecat.
/o=ell a $ost unul din cei GA oameni acuzai de procuratura $ederal c au
participat la activiti de crim or(anizat, care includeau tra$ic cu alcool, %anta: %i
e&torcare de bani, incendiere, obstrucionarea :ustiiei %i tra$ic de dro(uri. /l+n(erea
$ormulat de acuzare l incrimina de asemenea de abuz n serviciu.
*%a cum am precizat, arestarea lui /o=ell a $ost $cut n urma unei operaiuni a
autoritilor $ederale. *utoritile locale au $ost evitate, de teama unor scur(eri de
in$ormaii. 0ederalii au suprave(heat operaiunile de crim or(anizat timp de un an, $r
s suspecteze c /o=ell ar putea $i implicat p+n c+nd au descins la compania de
camioane a lui Eoseph /rovenzano. C+iva operatori care %i1au recunoscut vinovia au
acceptat s colaboreze cu $ederalii, purt+nd micro$oane asupra lor. *tunci a intrat n
scen /o=ell, care a $cut o serie de comentarii dintre cele mai compromitoare cu
putin, ce au $ost nre(istrate. 2l a $cut (lume pe seama lui /rovenzano, care se temea
c va $i prins de anchetatori. .e=sday l citeaz pe /o=ell spun+nd !pe una din benzile
nre(istrate de anchetatori"8 -u nu $uri %i nu :e$uie%ti. 2ste ca %i cum i1ai lua banii unui
alcoolic.
Flumele au ncetat a doua zi, c+nd $ederalii au $cut o percheziie la un depozit al
lui /rovenzano. *cesta l1a sunat din nou pe /o=ell, care a nceput s n:ure, spun+nd8
Cineva le1a artat Ya(enilorZ unde trebuie s caute.
/o=ell a avut tupeul s se prezinte la baza de camioane a lui /rovenzano,
acuz+ndu1i pe anchetatori c l hruiesc pe el %i pe $ratele su !care era la r+ndul lui un
proprietar de camioane implicat n schem". * mers p+n acolo nc+t l1a ameninat chiar
pe un o$ier c va aran:a s $ie dat a$ar din poliie.
*cest comportament era $oarte s$idtor, cu at+t mai mult cu c+t venea din partea
unui om care nici mcar nu ocupa o $uncie public. n mod evident, /o=ell avea o putere
enorm. /resa a raportat imediat le(turile dintre el %i Fuvernatorul Feor(e /ata3i, care
$usese ales cu spri:inul lui. )e%i n ziua arestrii lui Eohn 0ord, /ata3i %i1a e&primat
aproape instantaneu simpatia $a de /o=ell, de data aceasta nu a mai luat nici o poziie
public.
6peraiunea de suprave(here a tra$icului de alcool i1a condus pe $ederali ctre un
deznodm+nt nea%teptat. /uini politicieni sunt arestai pentru motive at+t de triviale
precum crimele de strad. n aceast privin, /o=ell a stabilit un adevrat record. )e aici
s1a a:uns apoi la alte acuzaii, chiar mai (rave pentru el, cum ar $i deversarea de de%euri
ile(ale, pentru care condamnarea este mult mai (rea. /o=ell a $ost acuzat c a primit cel
puin HB.BBB de dolari mit pentru a permite deversarea de de%euri ile(ale n vecintatea
ora%ului Broo3haven. *cuzaia i1a $ost adus de proprietarul unei companii de salubrizare
care a colaborat cu $ederalii. *cesta a declarat c i1a o$erit mit lui ,apiens3y,
reprezentantul municipalitii responsabil de (roapa de (unoi. n documentele acuzrii,
/o=ell era citat spun+nd c8 aceast (roap este proprietatea mea.
;pre deosebire de Eohn 0ord, /o=ell a primit o cauiune rezonabil de GBB.BBB de
dolari, din care nu a trebuit s plteasc dec+t GBV. * $ost imediat eliberat. @i1a susinut
nevinovia %i a promis c va c+%ti(a aceast btlie cu :ustiia. )in $ericire, nu a c+%ti(at1
o. /o=ell %i1a pierdut ntrea(a credibilitate politic.
C+teva luni mai t+rziu, avocatul lui 0ord a a:uns la o nele(ere cu procuratura,
cer+nd achitarea clientului su pe motiv de incompeten mental. Eudectorul Fary E.
Meber a admis cererea, recunosc+nd c este imposibil s omori pe cineva introduc+ndu1i
radiu n pasta de dini, %i a solicitat reevaluarea mental a lui 0ord, pentru ca acesta s
poat $i reinte(rat n societate. *vocatul lui 0ord a ludat decizia :udectorului,
consider+nd1o practic o achitare. Eohn ar $i pre$erat s $ie :udecat, dar n cele din urm
a acceptat nele(erea cu procuratura, la s$atul meu. #1am e&plicat c tribunalul l
declarase de:a incompetent din punct de vedere mental, a%a c nu mai avea ce $ace.
/ractic, nu mai avea nimic de pierdut accept+nd condiiile procurorilor. n cele din urm,
0ord a $ost achitat, dar numai dup arestarea %i cderea n diz(raie a lui /o=ell. /robabil,
doar o coincidenK
nainte de a $ace nele(erea cu avocatul, procurorul districtului Catterson a cerut
o aprobare a victimei a%a1zisului complot, la cererea :udectorului. /o=ell a acceptat s1%i
dea acordul pentru achitarea lui 0ord, sper+nd c aceast atitudine va conta n $avoarea sa
la proces. 2ra ns prea t+rziu. Ceea ce l a%tepta avea s se dovedeasc un co%mar.
/e data de H decembrie GAAA, /o=ell a $ost (sit vinovat de un :uriu pentru
acuzaia de mit %i e&torcare de bani, pe motiv c a acceptat HB.BBB de dolari de la o
companie local de transport pentru accesul la (roapa de (unoi a ora%ului. *uzind
verdictul, sala a e&plodat, cci se adunaser muli suporteri ai lui /o=ell. #ntervievat pe
treptele tribunalului, /o=ell %i1a pstrat calmul %i %i1a mani$estat indi(narea. 2l a spus c
a nvat un lucru din acest proces8 Cei nevinovai a:un( la nchisoare. /rocurorul
(eneral ad:unct al ;ttaelor 7nite, Feor(e ;taboulidis, a declarat n timpul procesului c
tot ce a $cut procuratura a $ost s ridice vlul de pe corupia (eneralizat din ora%ul
Broo3haven, $ie$ul lui Eohn /o=ell.
/o=ell a $ost acuzat %i de complicitate la o reea de $urturi de camioane, care erau
apoi dezmembrate %i reasamblate, $iind v+ndute apoi cu PB.BBB de dolari bucata. )up
dou luni, el %i1a recunoscut vinovia pentru aceast acuzaie %i pentru cea de mit. ;e
pare c dorea s a:un( la o nele(ere cu procuratura pentru a i se reduce din pedeaps.
Chiar la ora la care aceast carte mer(ea la tipar, /o=ell a primit o sentin u%oar
de H5 de luni de nchisoare %i o amend de G6.BBB de dolari pentru rolul su n $urtul de
camioane. # s1a ordonat s se predea autoritilor $ederale pe data de P iunie HBBB. Cei
G6.BBB de dolari au $ost restituii victimelor sale, printre care se numra %i o doamn a
crei scrisori a $ost citit n tribunal n timpul procesului. *ceasta a declarat c $amiliei
sale i vor trebui ani pentru a1%i readuce a$acerea !$ondat n anul GAGH" pe linia de
plutire, dup $urtul a dou camioane %i un buldozer. )esi(ur, sentina nu a menionat nici
o reparaie pentru Eohn 0ord %i pierderile su$erite de acesta.
*vocatul lui /o=ell a menionat c nu va $ace apel.
Capitolul H5
C+teva consideraii.
*restarea lui /o=ell a pus capt unui capitol important n viaa politic din ,on(
#sland, la prima vedere pr+nd s reduc presiunile asupra lui Eohn 0ord. )rama este c,
la data publicrii acestei cri, Eohn 0ord a $ost retrimis la azil, $r %ansa unei eliberri
iminente. n toat aceast perioad i s1au administrat o cantitate considerabil de dro(uri,
iar dosarele sale privind investi(aia 6S. au disprut. )esi(ur, dac ar $i eliberat, le1ar
putea reconstitui cu si(uran. Chiar dac ima(inea sa public a $ost discreditat de
declararea incompetenei sale mentale, el ar putea transmite aceste in$ormaii altor
persoane, mai puin a$ectate din punctul de vedere al credibilitii.
.u %tiu nici astzi dac adevratele motive care au stat la baza arestrii sale au
avut le(tur cu cercetrile pe care le1a $cut n domeniul 6S., dar este cert c e&ist
numeroase ntrebri la care nimeni nu s1a ostenit s rspund. 7n sin(ur lucru este si(ur8
Eohn 0ord a devenit inamicul numrul unu al lui Eohn /o=ell din cauza istoriei cu (roapa
de (unoi. ntre cei doi au e&istat con$licte ma:ore %i pe motive politice. 2ste evident c
ntre cei doi politicieni au e&istat diver(ene ma:ore pe multiple planuri, %i probabil c nu
vom a$la niciodat toate dimensiunile acestora. )in pcate, Eohn 0ord a $ost un adevrat
maestru n compartimentarea in$ormaiilor %i n ascunderea secretelor. )e%i mi1a
mrturisit multe dintre acestea, %tiu si(ur c au rmas nc %i mai multe pe care a pre$erat
s le pstreze numai pentru el. ,a urma urmei, nici eu nu obi%nuiesc s spun tot ce %tiu.
*tunci c+nd viaa i este pus n pericol, trebuie s $ii $oarte atent cu cine $aci schimb de
in$ormaii. /e de alt parte, dac ar $i mprt%it mai multe din in$ormaiile sale altor
persoane, poate c nu ar $i s$+r%it at+t de sin(ur, trdat chiar de cei care ar $i trebuit s1l
susin cel mai mult.
n cartea de $a am redus la minim speculaiile, prezent+nd doar relatrile din
pres %i $aptele concrete le(ate de cazul lui Eohn 0ord %i al lui Eohn /o=ell. *$irmaia c
Eohn /o=ell ar $i putut $i $olosit ca acoperire pentru con$iscarea dosarelor 6S. ale lui
0ord ar suna neverosimil n ochii multora, cci nu pot aduce dovezi incontestabile n
aceast direcie. 2&ist totu%i un $ir care $ace le(tura ntre /o=ell %i Camp ?ero, %i
anume povestea camionului cu de%euri pe care am relatat1o mai devreme. ; $i $ost oare o
simpl coinciden $aptul c eu, )uncan %i /eter ne1am nimerit la Camp ?ero tocmai n
ziua c+nd a ie%it camionul care a $cut cursa aceea ciudat9 ,a urma urmei, niciunul din
noi nu vizitm $oarte $recvent Montau31ul, %i n orice caz nu mpreun. /ovestea a rmas
un mister p+n astzi.
)in c+te am auzit, de%eurile to&ice din Camp ?ero au $ost curate de Frimes, o
companie contractoare ma:or din Montau3, care $ace aproape toate lucrrile de acest $el
la Camp ?ero. Mi s1a spus de asemenea c domnul Frimes este vr primar cu domnul
,apiens3y, reprezentantul municipalitii nsrcinat cu (roapa de (unoi a ora%ului
Broo3haven. Chiar dac povestea este adevrat, ea tot nu e&plic prea multe.
7nul din cititorii $ideli ai buletinului nostru, -he Montau3 /ulse, ne1a atras atenia
c (uvernul dispune de numeroase locaii n care ar putea $i depozitate de%eurile nucleare.
)e alt$el, le(ea cere ca terenurile virane $olosite pentru depozitarea de%eurilor nucleare s
$ie identi$icate %i nsoite de $i%e n care s se menioneze cine %i n ce condiii a produs
respectivele de%euri.
-rebuie s inem seama apoi de $aptul c adevrata responsabilitate pentru
curarea acestor de%euri din Camp ?ero revine Corpului de #n(ineri ai *rmatei. )in c+te
am auzit, aceast instituie a $cut un contract cu Frimes, dup care a pre$erat s se uite n
direcia opus, $c+ndu1se c nu vede ce $ace acesta cu de%eurile to&ice. 6 alt
posibilitate ar $i ca cei de acolo s nu1%i dea seama ce se nt+mpl. )e $apt, ce interes au
ace%tia s ascund aceste lucruri9 )oresc oare s nu $ie deran:ai9 J reamintesc c
(uvernul are oricum locaii special amena:ate pentru depozitarea acestor de%euri. )e
vreme ce contractorul este oricum pltit, c+i bani poate economisi el ls+nd de%eurile la
(roapa de (unoi a ora%ului Broo3haven9 6ricare ar $i suma, cu si(uran nu merit riscul
de a $i prins, cci pedepsele sunt $oarte severe n asemenea cazuri. 7n lucru este cert8
Camp ?ero rm+ne %i la ora actual o zon militar strict secret. -oate dosarele care
conineau date despre Camp ?ero au $ost retrase de armat din biblioteca ora%ului
Montau3 n anul GAAB, $iind considerate con$ideniale. .u putem dec+t s tra(em
concluzia c de%eurile deversate la peri$eria ora%ului Broo3haven nu ndeplineau criteriile
pentru a $i transportate n locaiile speciale ale (uvernului. Cineva din cadrul armatei i1a
cerut lui Frimes s le depoziteze ntr1un loc clandestin. C+t de mare a $ost complicitatea
politicienilor locali, de (enul lui /o=ell, n aceast operaiune, nu vom putea %ti vreodat.
.u %tim nici p+n unde se ntind aceste cone&iuni, dar ntrea(a poveste este n mod
evident doar v+r$ul aisber(ului.
Cititorul buletinului trimestrial care ne1a atras atenia c (uvernul are locaii
speciale pentru de%eurile nucleare a mai $cut un comentariu $oarte interesant. 2l ne1a
spus c a citit ntr1o revist o e&plicaie a sistemului de propulsie a unui 6S. o$erit de
Bob ,azar, savantul care a scpat din *rea PG. n interiorul compartimentului sistemului
de propulsie al 6S.1ului s1a (sit un dispozitiv din plumb care coninea elementul cu
numrul atomic GGI. *cesta este bombardat cu protoni care i ridic numrul atomic la
GGP. .oul element se descompune n numai c+teva secunde. Cercetri secrete $cute n
timpul testelor atomice din perioada celui de1al )oilea 'zboi Mondial au scos la iveal
c atomii care se descompun produc inclusiv unde (ravitaionale. 6S.1ul de care vorbim
$olosea ampli$icatoare similare celor din aparatele de radio pentru a mri aceste unde
(ravitaionale. *ceste ampli$icatoare erau depozitate n trei cutii de metal situate sub
nav, (ener+nd ast$el un scut anti(ravitaional n :urul acesteia. )esi(ur, acest proces
produce de%euri radioactive, care trebuie apoi depozitate undeva. 2&plicaia cititorului
nostru este doar o supoziie, dar nu o putem e&clude din calcule.
,a ora actual, nu pot tra(e alte concluzii dec+t cele care rezult din datele
e&plicite de care dispun. )e%i au rmas $oarte multe necunoscute, se %tie c dup
arestarea lui Eohn /o=ell, comisarul de poliie Cos(rove a $ost demis, cci a(enii
$ederali doreau n locul lui un comisar mai cooperant, care s i a:ute n investi(aia
mpotriva lui /o=ell. /rietenul meu Colonelul crede c adevrata int a conspiraiei
mpotriva lui Eohn 0ord am $ost eu. ;e pare c cei care s1au ascuns n spatele arestrii lui
Eohn credeau c, $r mine, acesta nu putea $ace mare lucru.
Colonelul mi1a spus c (rupul care avea interesul s scape de Eohn 0ord %i de
mine se nume%te 6me(a. ;e presupune c una din principalele sale cone&iuni n ;u$$ol3
County are le(tur cu ma$ia. )in ordin se pare c $ac parte %i cei din $amilia <ennedy.
*ceasta ar putea $i una din e&plicaiile dobor+rii avionului n care se a$la E0< Er. 2ste
posibil ca cineva s $i trimis n acest $el un mesa:. Marina militar s1a implicat puternic n
cutarea cadavrelor. *utopsia lor s1a $cut n timp record, iar cablurile %i le(turile
electrice din avion s1au dovedit complet arse %i ne$uncionale. 6 ast$el de de$eciune nu
ar $i putut $i provocat dec+t de un puls electroma(netic, de (enul unui $lu& de particule
ndreptat ctre avion. Cei de la Broo3haven au a$irmat public c acceleratorul lor de
particule a $ost activ n ziua tra(icului accident. )esi(ur, ast$el de chestiuni nu sunt
niciodat atinse de or(anele de pres. *cestea nu raporteaz dec+t datele o$iciale ale
investi(aiei.
nainte de a muri, Eohn <ennedy Er. a $ost ncon:urat de multe controverse. /resa
susine c n ziua n care avionul n care se a$la s1a prbu%it, Eohn a vorbit cu un a(ent
Mossad. <ennedy dorea s dezvluie anumite conspiraii %i asasinate care au avut loc n
#srael, dar a(entul l1a avertizat s nu o $ac. 7n prieten mi1a spus c n momentul morii,
<ennedy avea n m+n cartea mea, /roiectul Montau3. )e%i pe vremea c+nd era
adolescent a locuit n apropiere de Camp ?ero n timpul vacanelor de var, nu a aprut
niciodat n investi(aiile mele. )up moartea sa, revista ,i$e a publicat o $oto(ra$ie a sa
la Montau3, pe vremea c+nd era adolescent. *utorul $oto(ra$iei este /eter Beard, care
locuie%te chiar l+n( Camp ?ero.
)e%i nimeni nu %tie ce s1a nt+mplat n realitate n cazul <ennedy, este cunoscut
$aptul c n s+nul armatei %i al Fuvernului ;7* e&ist mai multe $aciuni a$late n
con$lict. n toate aceste cazuri stranii !<ennedy, /o=ell %i povestea cu deversarea de
de%euri ile(ale", un sin(ur lucru pare evident8 c toate drumurile duc la Montau3.
Capitolul HC
Jiitorul.
)ac este adevrat c principala int a adversarilor lui Eohn 0ord am $ost eu, este
posibil ca adevratele motivaii care s1au ascuns n spatele arestrii acestuia s
dep%easc cu mult povestea cu de%eurile ile(ale. n timp ce drama lui 0ord %i a lui
/o=ell continua s se deruleze, eu mi vedeam de treab, construindu1mi un mic imperiu
imobiliar, ca s nu $iu nevoit s pltesc impozite pe c+%ti(ul de capital. Chiriile pe care le
percepeam mi1au permis s acumulez din ce n ce mai multe lichiditi. -rebuia s $ac
neaprat o nou manevr contabil, cci alt$el consecinele $iscale ar $i $ost dezastruoase.
)e aceea, avocatul meu !specializat n probleme $iscale" m1a s$tuit s investesc bani
peste ocean. *m ales mpreun Banco .acionale din Barbados, %tiind c acolo %i ine %i
C#* $ondurile de rezerv. .e1am (+ndit c dac banca era bun pentru ei, era bun %i
pentru mine. @tiam ntre altele c %i 0orele *eriene %i pstreaz o parte din bani la
aceast banc. *m aran:at ntrea(a operaiune de trans$er %i am lsat1o n seama
avocatului meu.
;1a produs ast$el un du1te vino $inanciar ntre banc %i proprietile mele din
;tate. *m cumprat o parte din posturile de radio M6.F %i M)*C din ?art$ord. *m
$cut %i o serie de lucrri de mbuntire pe proprietatea mea din Cape Cod. n acest $el,
din milioanele de altdat nu au mai rmas dec+t cel mult :umtate. ,a un moment dat,
av+nd nevoie de GBB.BBB de dolari pentru o tranzacie, avocatul meu %i1a trimis un om
pentru a scoate banii. *cest (en de operaiuni nu se $ac cu un simplu tele$on. )intr1o
dat, m1am trezit c toate conturile din Barbados au $ost n(heate. )ac v mai amintii,
n luna ianuarie GAAA s1a produs un dezastru $inanciar colosal, care a a$ectat marea
ma:oritate a bncilor din reeaua 6riental. *m a$lat cu aceast ocazie c Banco .acionale
din Barbados se a$la n proprietatea acestui lan de bnci. .i s1a spus c nu putem retra(e
dec+t cel mult GB.BBB de dolari, n moneda local. ;uma nu era nici pe departe su$icient,
a%a c am $cut o pl+n(ere. ,a scurt timp, am primit o scrisoare din partea bncii n care
mi se spunea c dac sunt dispus s semnez un anumit document, mi se (aranta o treime
din banii depu%i. *vocatul m1a s$tuit s nu semnez aceast h+rtie, cci dac a% $i $cut1o,
a% $i rmas doar cu circa un milion de dolari din suma iniial de patru milioane. )up
prerea lui, dac a%teptam p+n c+nd lucrurile se potoleau, mi1a% $i putut recupera inte(ral
banii.
n acest conte&t, le(turile mele cu 0orele *eriene s1au dovedit destul de utile.
;erviciile secrete ale acestora %tiau de:a c am probleme %i c sunt pe punctul de a pierde
patru milioane de dolari. ,a un moment dat, am primit vizita unui t+nr locotenent care
mi1a spus c )epartamentul 0orelor *eriene avea posibilitatea s mi scoat banii de la
Banco .acionale sub $orm de Bonuri de -ezaur Militare. *cestea sunt emise de
-rezoreria ;7*, dar nu pot $i $olosite dec+t de ctre armat. ,ocotenentul mi1a su(erat s
autorizez 0orele *eriene s mi scoat %i mie banii, odat cu ai lor, plas+ndu1i apoi n
reeaua $inanciar militar. *lt$el spus, banii mei au $ost retra%i n bonuri de tezaur
militare, dar eu nu puteam avea acces la ei. ,a nceput, am crezut c voi putea scoate
sumele de care am nevoie din reeaua $inanciar militar, dar s1a dovedit c nu este cazul.
*m discutat atunci cu prietenii mei din 0orele *eriene, ncerc+nd s (sim o soluie de
ie%ire din aceast ncurctur. Cineva mi1a su(erat s cumpr armament, dar soluia nu
mi1a sur+s. #1am ntrebat atunci cel alte proprieti mai are armata. Mi s1a spus s iau
le(tura cu *(enia de ,o(istic a *prrii. M1am (+ndit c poate $ac o a$acere,
cumpr+nd anumite proprieti pentru un milion de dolari, v+nz+ndu1le apoi cu dou
milioane.
6 doamn creia i spuneam cu toii -an3 !cu a$eciune" mi1a su(erat s cumpr
un siloz de rachete n Myomin(. #1am rspuns c a% pre$era o proprietate n .e= >or3. n
cele din urm, -an3 a apelat la un %e$ de departament care se ocupa cu proprietile
imobiliare n re(iunea de nord1est. )up ce am rs$oit mpreun un catalo(, i1am spus c
a% dori s cumpr o baz militar deza$ectat, dar c a% vrea s $ie mpdurit %i curat
din punct de vedere al mediului. /utea avea $aciliti subterane %i c+teva cldiri la
supra$a, dar nu prea multe, cci m1ar $i costat prea scump ntreinerea lor. @e$ul de
departament mi1a $cut di$erite su(estii. 0iecare locaie pe care mi1a artat1o n catalo(
era nsoit de o hart %i de o $oto(ra$ie a proprietii. n $ine, am (sit o proprietate
certi$icat din punct de vedere mediului, care s1a dovedit a $i o staie de comunicaii
satelit al unei baze mai mari din vecintate. .u avea mai mult de 6BB de acri, cu
posibilitatea de a rechiziiona alte proprieti $ederale din vecintate la cererea
autoritilor. )ac mi :ucam bine cartea, m puteam ale(e cu un total de GP.BBB de acri
de teren. Militarul mi1a spus c miza era de N1I milioane de dolari %i c trebuia s particip
la o licitaie. n cele din urm, am obinut proprietatea pentru o sum con$idenial %i am
reu%it ast$el s1mi salvez banii din banca din Barbados. *m devenit ast$el proprietarul a
HB de cldiri, din care %ase le1am demolat. n plus, aveam o baz subteran uria% cu o
supra$a de GNB.BBB metri ptrai. )up ce am reamena:at1o, armata m1a contactat %i mi1
a spus c dore%te s nchirieze baza pe o perioad de un an, ntre mai GAAA %i mai HBBB.
M1au ntrebat dac sunt interesat de un ast$el de aran:ament.
*m semnat un contract cu o instituie numit 7; *rmy Millenium Mana(ement
Froup. Bnuiesc c avea o le(tur cu virusul mileniului, >H<. Militarii mi1au spus c
vor termina p+n pe data de HB mai HBBB. /e P mai, cu ocazia srbtorii Cinco de Mayo,
s1a produs o aliniere a %apte planete n Constelaia -aurului. Muli mediumi au a$irmat c
dup aceast dat ener(ia planetei se va schimba $undamental. /e proprietatea mea se a$la
un deal numit de localnici ;poo3 ?ill !n.n. )ealul nt+mplrilor ;tranii". ntr1adevr,
multe lucruri ciudate se nt+mplau acolo. *u $ost inclusiv echipe de televiziune care %i1au
instalat camerele de luat vederi pe un deal din apropiere pentru a vedea ce se nt+mpl pe
el. *u $ost semnalate tot $elul de activiti 6S. %i alte asemenea nt+mplri. .u doresc s
revelez locaia e&act a locului pentru c nu vreau s atra( curio%ii n acest loc. ;e pare c
n viitorul apropiat aici vor avea loc ni%te activiti importante, potenial periculoase.
Cu muli ani n urm, pe la nceputul anilor AB, )uncan Cameron a primit un
mesa: e&trasenzorial n care i s1a comunicat c el %i cu mine avem dou misiuni
importante de ndeplinit. 7na din acestea a $ost denumit 0uncia 0reeman. .u am %tiut
despre ce este vorba p+n recent, c+nd am instalat transmitorul pentru postul de radio B
GBN. Fhici unde era plasat transmitorul9 /e Bulevardul 0reemanK ;e pare c aceasta era
0uncia 0reeman. ,a ora actual, transmitorul este conectat la un aparat uria% de
radionic, ce transmite vibraii pozitive n atmos$er. *ceasta este 0uncia 0reeman.
Comunicatul primit de )uncan vorbea %i de o ma%inrie mare care urmeaz s $ie
construit n apropiere de [inutul /romis. ,a nceput nu am neles despre ce este
vorba, dar %tiam c l+n( Montau3 se a$l un loc numit [inutul /romis. n zon e&istau
depozite pe care scria /escrie. 2ra (reu de stabilit vreo le(tur, dar )uncan mi1a
su(erat s construim aici o ma%inrie care s controleze vorte&ul din Montau3 ncep+nd
din anul HBBN.
)up ce am cumprat baza militar de la armat, am descoperit cu surpriz c %i
l+n( aceasta se a$la o zon numit [inutul /romis. ;e pare c lectura psihic $cut de
)uncan era e&trem de precis. C+nd am cumprat proprietatea, nici prin cap nu mi1a
trecut s m interesez de numele locurilor din apropiere. )ac vizitezi la ora actual
aceast zon ![inutul /romis", poi (si uneori o ma%inrie mare, n timp ce alteori
dispare $r urm. ntre timp am a$lat c ea vine de undeva, din viitor. .ici locaia e&act
a cldirii nu este u%or de (sit.
)up ce am cumprat aceast proprietate, n anul GAAC, )uncan a $cut o e&cursie
n 2(ipt, unde a petrecut o vreme n interiorul Marii /iramide. 2&act n acel =ee31end
!cred c era chiar n timpul solstiiului de var", m1am dus la un $estival din .e= Eersey.
2ra incredibil de cald, a%a c am nceput s m dau cu o ma%inu mecanic din parcul de
distracii. /rietenii mei r+deau de mine, dar le1am spus c nu mai suport cldura %i simt
nevoia s m rcoresc. ,a un moment dat, un tip s1a apropiat de mine %i m1a ntrebat cum
m cheam. #1am rspuns c m numesc /reston .ichols. Mi1a spus atunci c este una cu
mine, dar c vine din viitor. Jezi s nuK m1am (+ndit n sinea mea, convins c $ace o
(lum. ;1a uitat la mine cu toat seriozitatea. 2ra puin mai slab ca mine %i avea prul
ceva mai alb, dar n rest semna leit cu mine. ;1a urcat l+n( mine n ma%inu %i mi1a dat
un mic dispozitiv, spun+ndu1mi c este creat n viitor. Mi1a spus apoi c ar dori s
mer(em mpreun pe proprietatea mea, ca s1mi arate ceva. .e1am ndreptat mpreun
ctre parcare %i am urcat ntr1un ,incoln Continental albastru, vechi %i pr$uit. /robabil c
era $abricat pe la s$+r%itul anilor 6B sau nceputul anilor 5B. )up ce am condus o vreme,
mi1am dat seama c ne ndreptm ctre [inutul /romis. *m cotit1o apoi ctre proprietatea
mea %i am oprit n $aa porii. *dministratorul proprietii s1a $recat la ochi, cci m1a
vzut n ma%in n dublu e&emplar. Mi1a spus c pe deal se petrec lucruri ciudate %i c nu
are de (+nd s se duc acolo astzi.
n timp ce urcam pe deal, am trecut de o linie invizibil, dincolo de care ne1am
trezit c toi copacii erau des$runzii !de%i eram n plin var %i ntrea(a natur era
n$runzit". *m continuat s avansm ctre proprietatea din v+r$ul dealului %i c+nd am
a:uns, am constatat c aceasta avea o $rumoas pictur mural pe unul din perei, pe o
tem temporal. ?olul de la intrare era tapetat cu mai multe picturi care semnau izbitor
cu cele pe care le $cea pe timpuri mama. 2&ista de asemenea un li$t de e&istena cruia
nu %tiam nimic. Circa PB15B de persoane ne a%teptau. Fazda mea eram tot eu, dar venit
din viitor. Cellalt /reston mi1a artat ni%te echipamente, din care am recunoscut c+teva.
M1a condus cu li$tul n subteran, unde se a$la o mare piramid, chiar sub proprietate. n
interiorul acesteia se a$lau cristale mari, conectate la tot $elul de cabluri care duceau ctre
nivelele superioare. )in c+te mi1am dat seama, aveam de1a $ace cu o ma%in a timpului,
construit de mine n viitor. ,ectura psihic a lui )uncan indica $aptul c, din c+nd n
c+nd, instalarea ma%inriei din anul HBBN va putea $i vzut. 6ri de c+te ori anul HBBN
inter$era cu timpul prezent, se crea o bucl temporal, actualiz+nd acest eveniment.
)uncan mi1a mai spus o serie de lucruri despre viitor, dar nu am nc libertatea s le
dezvlui. *m vzut chiar %i calul de aur pe aceast proprietate. 2ste vorba de calul de aur
despre care am vorbit n /roiectul Montau3, care a $ost (sit printre ruine ntr1un ora% din
viitorul ndeprtat. )uncan %i aminte%te c s1a urcat pe calul de aur n anul HBBN %i l1a
clrit, ntorc+ndu1se n timp p+n n anul un milion sau un miliard . Ch. !nu1mi mai
amintesc data e&act". n piedestalul statuii se a$la un loc special amena:at pentru
introducerea unui monitor de televiziune. ;copul acestui proiect era n mod evident acela
de a prelua controlul asupra vorte&ului /hiladelphiaOMontau3, ast$el nc+t proiectul GAIN1
GACN s $ie anihilat !ca %i cum nu s1ar $i petrecut niciodat", pentru a puri$ica ast$el
atmos$era planetar de e$ectele ne(ative (enerate de el.
n $inal, m1am ntors la $estivalul de la care am plecat nsoit de sinele meu din
viitor. /rietenii mei mi1au spus c nu am lipsit dec+t dou ore, de%i timpul pe care l1am
petrecut eu n viitor a $ost mult mai lun(. Mi1am revzut %i altdat sinele meu din viitor,
dar acesta era mult mai btr+n. )eocamdat nu doresc s spun mai mult despre acest
subiect. Cert este c mi s1a permis s mi vd cu anumite ocazii sinele din viitor.
;unt per$ect con%tient de $aptul c cititorii trebuie s $ie uluii8 c+nd citesc
in$ormaii incredibile %i bizare, c+nd $apte oarecum banale, pentru a reveni apoi la cele
neverosimile, dar chiar a%a s1a derulat viaa mea p+n n prezent. *m trit n mai multe
linii temporale %i mi1am vzut sinele din viitor. *cest potenial e&ist n orice om.
nt+mplarea a $cut ca eu s mi1l e&ploatez la ma&im. Menirea cu care m1am nscut este
de a a:uta umanitatea s treac cu bine prin marea tranziie a con%tiinei care se apropie.
.umai n ultimii opt ani, de c+nd am publicat /roiectul Montau3, schimbrile culturale
au $ost enorme. n viitor schimbrile vor deveni din ce n ce mai accelerate. .ici mie nu1
mi sunt nc $oarte clare toate lucrurile, a%a c am propriile mele btlii de dat.
7rmtoarea carte pe care urmeaz s o public este un Manual al cltoriilor n timp.
#ntenia mea este s v o$er mai multe detalii tehnice despre cltoriile n timp, dar %i s
v dezvlui mai multe in$ormaii n le(tur cu proiectul HBBN. )eocamdat nu m simt
pre(tit s $ac publice aceste in$ormaii, cci nu am reu%it s prelucrez nc toate datele.
7n lucru pe care nu am apucat s l lmuresc p+n acum se re$er la tele$onul
misterios de avertizare pe care l1am primit n noaptea n care a $ost arestat Eohn 0ord. n
cele din urm, am reu%it s descopr de unde a $ost dat acel tele$on8 din sediul n care
opereaz (rupul de Mana(ement al Mileniului. *%a cum v1am e&plicat, acesta %i are
sediul chiar n baza militar deza$ectat pe care am cumprat1o, cu meniunea c aceasta
nu are tele$onK n mod evident, mesa:ul mi1a parvenit din viitor. *m prieteni care au $ost
de $a atunci c+nd am primit tele$onul, deci nu este o poveste inventat de mine. n plus,
a e&istat %i acel episod din serialul .orthern 2&posure, care a prezis cu e&actitate soarta
lui Eohn 0ord. 2ste limpede pentru mine c e&ist $ore n viitor care nu numai c au
conspirat s m $ereasc de necazuri, dar m1au a:utat %i s reu%esc n a$aceri, ast$el nc+t
s am mi:loacele necesare pentru a m implica n actuala linie temporal. #ncontestabil,
e&ist %i $ore adverse, care m ncon:oar de pretutindeni. ,a ora actual, banii mei sunt
blocai de #'; !n.n. $iscul american", ast$el nc+t nu prea pot s m atin( de ei. ,a nivel
(uvernamental e&ist mai multe $aciuni rivale, din care unele ncearc s m a:ute, iar
altele dimpotriv, s mi pun bee n roate. *m primit chiar o scrisoare de la 2d Sabo,
persoana arestat alturi de Eohn 0ord. *cesta a $ost acuzat de deinere de substane
e&plozive %i a $cut nchisoare pentru acest lucru. * $ost bnuit %i de implicare n
complotul lui Eohn 0ord. )up ce a $ost eliberat, m1a sunat la tele$on. *m dat tele$onul
n urmrire %i am a$lat c a $ost dat din biroul productorului de arti$icii descris n
episodul din .orthern 2&posure ca tra$icant de arme. )up ce am descoperit acest lucru,
m1am decis s m $eresc pe viitor de domnul Sabo. 7n alt eveniment care s1a petrecut n
aceast perioad a $ost un atac de pres masiv la adresa lui /eter Moon, dup apariia
crii sale ;oarele .e(ru, av+nd probabil le(tur %i cu $aptul c a $ost co1autor la
celelalte cri ale mele. )in cauza acestor atacuri, Muzica timpului este prima carte pe
care am reu%it s o scriem n ultimii ani. )e%i nu doresc s descriu deocamdat natura
acestui atac, v pot spune c l1am a:utat s reziste %i c sper ca viitorul s ne (seasc n
continuare pe acelea%i poziii.
n ncheiere, v reamintesc c n $izica cuantic, trecutul, prezentul %i viitorul
coe&ist n simultaneitate. 0uncia care une%te trecutul %i viitorul este con%tiina. ,a urma
urmei, aventurile mele nu ar $i considerate at+t de incredibile %i nu ar $i devenit at+t de
populare dac toat lumea le1ar e&perimenta n viaa de zi cu zi, sau dac toi oamenii ar
$i la $el de con%tieni ca %i Buddha sau Christos. nt+mplarea a $cut ca destinul meu s nu
semene cu al celorlali oameni de pe aceast planet, duc+ndu1m pe aceast cale.
;perana mea este c vei reu%i s nele(ei din ce n ce mai bine misterele timpului,
savur+nd propriile aventuri pe calea care duce ctre sinele dumneavoastr viitor.
2pilo(.
J1am spus n introducerea acestei cri c dup ce vei di(era in$ormaiile o$erite
de /reston, v voi o$eri n $inal o perspectiv nou asupra adevrului spuselor sale.
nainte de a intra n detaliile pove%tilor care con$irm in$ormaiile lui /reston, doresc s
$ac c+teva comentarii cu privire la subiectul (eneral al acestei cri %i la $elul n care
trebuie privit el.
*m neles cu mult timp n urm c cititorii crilor noastre se ncadreaz n cinci
cate(orii di$erite. Mai nt+i de toate, e&ist oameni care citesc cu interes tot ce publicm
/reston %i cu mine, savur+nd sincer ideile noastre, pe care le nele( cu u%urin. *ce%ti
cititori sunt nzestrai cu discernm+nt %i nu accept c toate $aptele descrise n crile
noastre sunt evenimente literale !stricto sensu". 2&ist apoi oameni care accept orice am
spune, $r s %i $oloseasc ns discernm+ntul. 6 a treia cate(orie se re$er la oamenii
cu nclinaii tehnice, care doresc s a$le cum %i pot construi aparate e&otice, cu a:utorul
crora s poat in$luena mintea %i timpul. * patra cate(orie i include pe cei curio%i, dar
mai de(rab sceptici, care nu se ale( cu mare lucru din lectura crilor noastre, cci
descoper prea multe aspecte neclare sau care nu corespund lo(icii lor. *ce%ti oameni
sunt incapabili s %i schimbe tiparul mental n care sunt ancorai %i nu se simt lini%tii
dec+t dac reu%esc s anihileze cu ar(umente lo(ice tot ce avem noi de spus n aceste
cri. n s$+r%it, mai e&ist o cate(orie, a cititorilor care respin( a priori orice $el de
in$ormaii de acest $el. 2i nu citesc dec+t at+t c+t s le dea ap la moar, repezindu1se
apoi s discrediteze c+t mai $i% %i mai a(resiv cu putin ntrea(a tematic abordat de
noi. *ce%tia sunt cei care se (rbesc s1l declare pe /reston un nebun care nu spune
altceva dec+t minciuni.
n r+ndul celor din urm se numr %i c+iva oameni de %tiin do(matici, care nu
accept niciuna din in$ormaiile o$erite de /reston .ichols, pentru simplul motiv c nu
vin (ata preambalate ast$el nc+t s le poat consuma rapid, nele(+nd 4 instantaneu,
dac se poate 4 tot ce poate $i neles despre subiectul timpului. )up prerea acestor
savani, premisele %i ipotezele cu care lucreaz /reston nu e&plic nimic. *ce%ti oameni
uit c nivelul umanitii nu i permite la ora actual s cunoasc misterele interioare
pro$unde ale naturii %i ale creaiei. .umai n acest conte&t au putut aprea at+tea le(ende,
e&periene %i date con$irmate n :urul unui $enomen at+t de eni(matic %i de intan(ibil ca
/roiectul Montau3. )ac pro$esorii din universiti ar nele(e aceste $enomene %i le1ar
e&plica studenilor lor la cursuri, nu am mai vorbi de un mister. )in pcate, $oarte multe
din in$ormaiile care circul n le(tur cu /roiectul Montau3 sunt privite cu reinere din
cauza haosului %i a con$uziei care l ncon:oar pe /reston .ichols. /e de alt parte, dac
privim $elul n care creeaz natura, oscil+nd ntre ordine %i haos, acest lucru nu ar trebui
s ne deran:eze at+t de tare.
/ersonal, a% $i cel mai nc+ntat dac /reston ar reu%i s %i prezinte in$ormaiile
ntr1o manier mai concis %i mai coerent. 6ricum, dac ai auzi aceste pove%ti n $orma
lor primar, a%a cum le aud eu, v1ai convin(e c haosul este chiar mai mare dec+t v
putei ima(ina la ora actual !%i dec+t apare el pe coperta acestei cri". )e aceea, nu este
deloc simplu s prezini aceste lucruri ntr1o manier concis %i or(anizat. 7neori,
/reston $ace a$irmaii care par lipsite de lo(ic. i este imposibil s crezi c are dreptate,
dar c+nd te a%tepi mai puin, descoperi o sumedenie de dovezi c p+n %i cele mai
scandaloase a$irmaii ale sale erau adevrate. )in aceast perspectiv, nimic nu mi s1a
prut mai revelator dec+t drama %i intri(ile incredibile care au ncon:urat arestarea %i
nchiderea lui Eohn 0ord.
M1am nt+lnit cu Eohn n luna $ebruarie, nainte de arestarea sa. )orea s m
ntrebe cum se scrie o carte %i am discutat despre posibilitile pe care le are. )in aceast
discuie, a rezultat clar c deine numeroase in$ormaii re$eritoare la cone&iunile politice
%i industriale cu anumite operaii ne(re, de (enul /roiectului Montau3. 2rau indicii pe
care /reston nu dorea s le urmeze. 7rma ca Eohn s1mi dea un rezumat al crii %i un
prim capitol p+n n mai GAA6. )in pcate, lucrurile au luat o ntorstur ur+t n viaa lui.
ntr1o zi, /reston m1a sunat %i mi1a spus c nu voi mai primi nici o carte de la Eohn 0ord.
/rima dat c+nd l1am vizitat pe Eohn 0ord la nchisoare, l1am auzit discut+nd cu
/reston despre ni%te lucruri pe care numai serviciile secrete le puteau %ti. /arc auzeam
doi nativi discut+nd ntr1o limb strin. 2ra evident c nu aveam de1a $ace cu un om
nebun sau dezechilibrat. )incolo de cone&iunile pe care le1ar putea avea Eohn cu
serviciile secrete, este cert c n cazul lui s1au produs violri ale drepturilor omului cu
implicaii p+n la v+r$ul piramidei. .u e&ist nici o ndoial c s1a ncercat ncarcerarea
lui Eohn 0ord $r un proces cinstit %i c s1au $cut presiuni asupra lui ca s renune la
drepturile sale.
nainte de a redacta aceast carte, l1am ntrebat pe /reston dac putem prezenta
cone&iunile :uridice %i politice cu cazul lui Eohn 0ord. )at $iind c /o=ell $usese arestat,
mi1a rspuns c nu ar trebui s avem probleme. C+nd am citit prima versiune pe care mi1a
dat1o /reston, acesta era $ericit c spusese totul %i c se rzbunase. )in pcate, era
imposibil s publicm tot ce a scris. *t+t tatl su c+t %i Colonelul se temeau s nu $ie
ucis. /reston o$erea prea multe nume %i date concrete. Chiar dac ma:oritatea
in$ormaiilor erau publice, ntruc+t apruser n ziare %i n restul mas1mediei, cartea
o$erea prea multe e&plicaii. )e aceea, am $ost $orat s %ter( multe din aceste in$ormaii.
*m avut totu%i (ri: s nu a$ectez structura crii Muzica -impului. n esen, povestea a
rmas neschimbat. )e%i celelalte in$ormaii ar $i contribuit cu si(uran la mrirea
v+nzrilor acestei cri, am pre$erat s l %tiu pe /reston viu dec+t s avem mai muli bani.
.u pot s v con$irm tot ce a scris /reston n aceast carte, p+n la ultimul
amnunt, dar pot s v spun c viaa lui s1a schimbat dramatic de c+nd pe $ir au intrat cei
din 0orele *eriene. /ovestea nu este o simpl (lum. -atl lui /reston poate s con$irme
la r+ndul lui c viaa $iului su s1a schimbat mult de c+nd a nceput drama lui Eohn 0ord.
;unt con%tient c $oarte muli oameni vor rm+ne perplec%i n $aa e&perienelor
descrise de /reston .ichols n aceast carte. 2&ist mult prea muli $actori rma%i
ine&plicabili sau necunoscui. @tiu c ar $i $ost mult mai simplu dac am $i citit o carte ca
un manual predat de pro$esorii no%tri, care ar e&plica pe nelesul tuturor aceste lucruri.
-ot ce am avea de $cut atunci ar $i s aprobm placid din cap, cci totul ni s1ar prea
simplu %i clar.
7niversul necunoscut se na%te ns din haos. *ceasta este sarcina vieii 4 s
trans$orme haosul n ordine. /e de alt parte, dac ordinea devine e&cesiv, lucrurile
devin previzibile %i sta(nante. )e aceea, viaa se :oac din nou cu haosul, $c+nd lucrurile
s par din nou interesante. /reston .ichols este primul care recunoa%te c o parte din
a$irmaiile sale par de1a dreptul ridicole. *%a acioneaz ns viaa. )e pild, cazul lui
Eohn 0ord este plin de elemente neprevzute, dar pro$und dramatice. n po$ida eni(melor
bizare care o caracterizeaz, viaa lui /reston este c+t se poate de serioas %i nu ar trebui
luat n der+dere.
*m avut personal multe cone&iuni cu lumea muzicii, ast$el nc+t m1am putut
convin(e de intri(ile %i dramele care se des$%oar n acest domeniu de activitate.
,ucrurile sunt ns prea complicate pentru a putea intra n prea multe detalii. 6ricum,
scenariul lui Eohn 0ord este mult mai dramatic. )e%i am ncercat s veri$ic circumstanele
n care a $ost implicat /reston n industria muzicii, ns%i natura acestor lucruri m1a
mpiedicat s am parte de o cooperare deplin din partea celor implicai. )impotriv,
toat lumea a ncercat s m direcioneze ctre piste $alse.
;pre e&emplu, una din cele mai mari eni(me descrise n pa(inile acestei cri a
rezultat atunci c+nd i1am pus lui /reston o ntrebare aparent nevinovat8 Care a $ost
muzicianul cel mai talentat cu care ai lucrat vreodat9 Mi1a rspuns $r nici o ezitare8
Chuc3 ?amill, $r doar %i poate.
*cest om este considerat $ratele actorului Mar3 ?amill, dar nu am reu%it s (sesc
nici un document istoric care s ateste e&istena lui, cu e&cepia $oto(ra$iei pe care am
prezentat1o mai devreme n aceast carte. *cest mister contureaz de re(ul pro$ilul unui
a(ent (uvernamental sau care se ocup cu misterele timpului %i spaiului. 2ni(ma a
devenit %i mai complicat c+nd /reston mi1a spus c Chuc3 are nc cel puin trei
identiti cunoscute n lumea muzicii8 Fary /uc3ett, /eter <ni(ht %i ;cott Mc<enzie.
;cott Mc<enzie este $aimos pentru c+ntecul ;an 0rancisco !*ll those =ho come
to ;an 0rancisco, be sure to =ear some $lo=ers n your hair 4 -oi cei care venii la ;an
0rancisco, nu uitai s v prindei $lori n pr", care a $ost la vremea lui un mare hit. ,1am
vzut odat la televizor pe ;cott Mc<enzie, dar nu mi s1a prut c se potrive%te cu
descrierea lui Chuc3 ?amill. Bio(ra$ia lui Mc<enzie a$irm c acesta a $ost prieten cu
Eohn /hillips, $ondatorul %i marele talent al (rupului Mamas and /apas, cruia i s1a
atribuit inclusiv scrierea melodiei ;an 0rancisco. /reston mi1a spus c n industria
muzicii se practic n mod curent v+nzarea %i cumprarea de nume, $iind absolut si(ur c
cel care a nre(istrat c+ntecul a $ost Chuc3 ?amill, chiar dac acum i se atribuie lui ;cott
Mc<enzie. n autobio(ra$ia sa, /apa Eohn, Eohn /hillips a$irm c ;cott Mc<enzie avea
mari probleme cu abuzul de dro(uri, la $el cum a avut el nsu%i. /hillips susine c a scris
c+ntecul ;an 0rancisco pentru $estivalul de muzic pop de la Monterey, un eveniment pe
care l1a sponsorizat el nsu%i, pentru ca participanii la concert s triasc o stare de iubire
%i de pace. *ceast declaraie sun ca o con$irmare deschis a ncercrii de inducere a
unei stri de control mental. /hillips comenteaz ntre altele c atunci c+nd ;cott a
nceput s c+nte $aimoasa melodie la $estival, acesta nu era deloc n $orm %i sunetul a
$ost (roaznic. )e aceea, c+nd s1a $cut $ilmul cu $estivalul de la Monterey, sin(urul
c+ntec care a trebuit s $ie dublat cu nre(istrarea ori(inal a $ost cel al lui ;cott
Mc<enzie. Melodia nu este deloc u%or de c+ntat, a%a c nu putem s nu ne ntrebm ce s1
a nt+mplat n realitate.
n ceea ce l prive%te pe Fary /uc3ett, /reston mi1a e&plicat c n timp ce Chuc3
$cea nre(istrri de studio, Fary /uc3ett avea o $ormaie, 7nion Fap, care $cea turnee
prin ar. )ac $aci cercetri serioase, (se%ti p+n la urm con$irmri ale a$irmaiilor lui
/reston.
.u am nici cea mai mic ndoial c /reston are le(turi cu Moody Blues, dar
identi$icarea lui Chuc3 ?amill cu /eter <ni(ht nu reprezint un lucru u%or de demonstrat.
* e&istat un diri:or londonez $aimos numit /eter <ni(ht cruia i se atribuie orchestrarea
albumului )ays o$ the 0uture /assed, al $ormaiei Moody Blues. *cest persona: este ns
mult mai btr+n %i $oarte di$erit de Chuc3 ?amill. /e de alt parte, a e&istat un /eter
<ni(ht care a aprut n pa(inile revistei 'ollin( ;tone !%i care a $ost menionat n cartea
de $a", unde a vorbit de probleme sale cu serviciile secrete, care l hruiesc. 2l a
declarat c a $ost a(ent sub acoperire. /ovestea se suprapune per$ect peste descrierea
$cut de /reston lui Chuc3 ?amill, $c+nd eni(ma %i mai complicat, cci realitile par
s se intersecteze %i este (reu s mai urmre%ti $irul evenimentelor.
Ca s putem accepta scenariile de mai sus, trebuie s pornim de la premisa c
e&ist o duplicitate incredibil pe di$erite nivele. Chuc3 ?amill %i merit titlul de
$alsi$icator al timpului, cci se pare c n timp ce el ne poate vedea, noi nu l putem
vedea pe el. )ac e&ist ntr1adevr le(endarii a(eni ai timpului %i spaiului, cu
si(uran a%a arat ei.
0ratele lui Chuc3, Mar3, este el nsu%i o eni(m vie. )e%i e&trem de talentat pe
multiple planuri, este puin probabil c ar $i a:uns la o celebritate at+t de mare dac nu ar
$i :ucat rolul lui ,u3e ;3y=al3er din 'zboiul ;telelor. *m citit odat un interviu al su
n Fhidul -J, n care a$irma c nu a trit niciodat e&periene cu 6S.1uri sau de (en
)osarele R, lucru (reu de crezut, dat $iind c n anul GAAN a aprut la emisiunea -his
Mornin( de pe CB;, dup ce casa sa a $ost sin(ura care nu a ars n timpul masivului
incendiu din Malibu, care a distrus ntrea(a zon. 2l a e&plicat n timpul acelei emisiuni
c a $cut un ritual indian1american care i1a permis s1%i pstreze casa intact. )ac
aceasta nu este o e&perien de tip )osarele R, m ntreb cum poate $i catalo(at. )up
prerea mea, aceast nt+mplare con$irm a$irmaia lui /reston potrivit creia acest om
este pro$und implicat n domeniul ocultismului, viaa ne$iind chiar at+t de inocent cum
%i1ar dori s par. Cel mai izbitor este $aptul c niciuna din bio(ra$iile sale nu
menioneaz implicarea sa n domeniul muzicii. .u e&ist totu%i nici o ndoial c a $ost
implicat n 6hio 2&press %i n GAGB 0ruit(um Company. 6are de ce i(nor aceste $apte
bio(ra$ii si9 Cu si(uran, e&ist motive pe care pre$er s le in ascunse.
)ac ne re$erim la e&perimentele de control al minii cu a:utorul dro(urilor,
$cute la Montau3, %i la asocierea lui /reston cu /hil ;pector, 'ollin( ;tones %i Beatles,
e&ist dovezi puternice care susin aceste a$irmaii, chiar dac sunt (reu de e&plicat. n
cartea 2l este un rebel, autorul descrie lupta lui *ndre= 6ldham pentru drepturile de
mana(ement ale $ormaiei 'ollin( ;tones, pe care p+n la urm reu%e%te s le obin.
C+nd /hil ;pector a:un(e la ,ondra, el l i(nor cu desv+r%ire pe 6ldham. ; nu uitm
c ;pector era considerat un mic dictator %i c asculta de $oarte puini oameni. 6ldham l
dro(heaz pe ;pector, care i cunoa%te n aceast stare pe Beatles. ;pector se ntoarce
apoi la .e= >or3 cu Beatles1%ii pentru $aimoasa apariie a acestora la ;ho=1ul lui 2d
;ullivan. *st$el ncepe o lun( asociere a sa cu (rupul Beatles. n acest conte&t, 6ldham
se potrive%te per$ect cu rolul de controlor mental. ;e %tie c ace%ti oameni %i controleaz
victimele cu a:utorul dro(urilor, al comenzilor hipnotice, etc.
/ovestea devine %i mai clar dac o lum n calcul pe 'onnie ;pector, $osta soie a
lui ;pector, care l1a acuzat c a abuzat de ea %i a nchis1o n casa lui, in+nd1o prizonier.
)ar dovada cea mai izbitoare este nt+lnirea aran:at de )anny )avis ntre ;pector %i
,a-oya Eac3son, n vederea lansrii carierei acesteia. ;pector este descris n cartea 2l
este un rebel st+nd con$ortabil l+n( ,a-oya %i d+ndu1i o cheie cu cuvintele Bates
Motel. ,a-oya nu a neles re$erina la $ilmul /sycho dec+t mai t+rziu. n continuare,
comportamentul su a $ost prea bizar pentru a $i credibil. )up ce s1a purtat $rumos o
vreme, el %i1a schimbat brusc atitudinea, devenind a(resiv %i amenintor. ,a-oya s1a
luptat timp de patru ore s scape din (hearele lui. ;pector i inea discursuri timp de GP
minute, dup care pleca %i se ntorcea, de $iecare dat cu o personalitate nou. 7neori
era a(resiv, alteori amuzant, etc., etc. *ceste e&treme descriu acela%i su$let chinuit de
care vorbe%te 'onnie ;pector n cartea ei, 0ii copilul meu.
*cest comportament corespunde per$ect a$eciunii numit sindromul personalitii
multiple. n cartea ;oarele .e(ru, am descris acest $enomen care se petrece n urma unor
abuzuri cumplite, care determin individul s %i construiasc o personalitate nou, pentru
a putea $ace $a traumei su$erite. .oua personalitate corespunde de multe ori
instruciunilor unui pro(ramator. ntr1una din bio(ra$iile sale se a$irm c este posibil ca
problemele lui /hil s $i aprut pe vremea c+nd se :uca cu ursulei de plu% pe vremea c+nd
era $oarte t+nr. 2&ist o poveste care spune c un patron a abuzat de el %i a urinat asupra
lui ntr1o noapte, pe c+nd se a$la n toaleta localului. )e%i evenimentul este traumatizant
n sine, nu este e&clus ca el s $i creat cadrul necesar pentru declan%area unei pro(ramri
di$erite. ;ora lui /hil ;pector a $ost nchis %i ea ntr1o instituie de boli mintale. 2l o
privea cu mult duio%ie, probabil %i din cauza propriilor sale e&periene.
ntre altele, /hil ;pector este vestit %i pentru nre(istrrile pe care le1a lansat pe
pia n numele unor (rupuri muzicale, de%i nu acestea erau cele care le1au $cut. 7nul
din aceste (rupuri este -he Crystals. *cest $apt con$irm a$irmaia lui /reston, potrivit
creia nu toate nre(istrrile celebre au $ost $cute de arti%tii crora le sunt atribuite. )ac
te documentezi su$icient de atent, poi (si nenumrate e&emple de acest $el.
Chiar %i Beatles1%ii corespund acestui scenariu al controlului mental. 0oarte multe
din le(endele care i ncon:oar au $ost create n scopuri publicitare, ascunz+nd anumite
adevruri le(ate de ei. ,ennon nsu%i a criticat bio(ra$ia o$icial a Beatles1%ilor, in$irm+nd
ndeosebi or(iile cu dro(uri care le1au $ost atribuite.
2&ist o carte interesant scris de *lbert Foldman, numit Jieile lui Eohn
,ennon, n care acesta l descrie pe ,ennon ca $iind un sclav mental su$erind de
sindromul personalitii multiple. Cartea descrie mai multe episoade bizare din viaa
c+ntreului. ,a un moment dat, ,ennon a vrut s $ac o con$erin de pres, anun+nd c
el este #isus Christos. )ar cel mai bizar amnunt pe care l1am (sit n aceast bio(ra$ie a
lui ,ennon se re$er la o e&cursie pe care acesta a $cut1o mpreun cu >o3o la *lbor(,
un or%el danez n(ropat n zpad, ntr1un mediu de1a dreptul arctic. Cei doi s1au dus s
o viziteze pe $iica lui >o3o, s$+r%ind prin a se implica n cultul din care $cea parte $ostul
so al acesteia, condus de dr. )on ?amric3, un lider carismatic ce dorea s i pun n
le(tur pe oameni cu e&tratere%trii, $olosindu1se n acest scop de celebritatea celor doi
soi ,ennon. *ce%tia au stat n *lbor( timp de trei sptm+ni %i au consumat $oarte multe
dro(uri. Cartea poveste%te cum impresarul lui ,ennon, Eohn Bro=er, l1a vizitat pe acesta
n timpul acestei perioade %i l1a cunoscut pe dr. ?amric3. Bro=er l descrie ca av+nd o
nlime de doi metri, cu prul (rizonat %i lun(, a%a cum l poart Baby ?uey. /urta doar
un %ort %i avea o (aur n spinare de mrimea m+inii mele. -rupul i era plin de
cicatrice de la o operaie pe care o su$erise la ,ondra cu o lun nainte. )e%i doctorii ar $i
dorit s rm+n n recuperare timp de dou luni, ?amric3 a prsit spitalul dup numai o
sptm+n. Bro=er susine c ?amric3 vorbea cu un $el de accent (erman. ntre altele, i1a
artat o machet a unui ora% care plutea misterios la circa NB de centimetri deasupra
mesei. #1a spus lui Bro=er c a a$lat secretul anti(ravitaiei de la oamenii din spaiu %i c
tocmai construia un ora% deasupra Braziliei, dincolo de pla$onul de nori. Macheta avea
doar rolul de a ilustra puterea ce i1a $ost acordat. ,ennon prea s1l divinizeze pe acest
om, dar cartea nu o$er prea multe amnunte despre ora%ul plutitor %i despre $elul n care
a $ost construit el.
)ac nc mai avei ndoieli c Eohn ,ennon a avut mintea controlat, v su(erez
s studiai viaa lui Mar3 )avid Chapman, asasinul $aimosului Beatle. Chapman era un
automat controlat mental. ntrea(a sa via demonstreaz acest lucru, inclusiv $elul n
care a $ost prins dup comiterea asasinatului. )e%i ar $i putut $u(i $r probleme, el s1a
lsat prins la locul $aptei, str+n(+nd n m+n un e&emplar din cartea Catcher n the 'ye.
Eohn ?inc3ley, omul care a tras asupra lui 'onald 'ea(an, avea de asemenea la el un
e&emplar din aceast carte. ntr1una din scrisorile sale, el i1a povestit lui Eodie 0oster c+t
de tare l1a tulburat uciderea lui ,ennon de ctre Chapman. n anul GACA s1a produs o alt
crim $oarte mediatizat n care asasinul avea la el un e&emplar din cartea Catcher n the
'ye. )e aceast dat, victima a $ost vedeta de televiziune 'ebecca ;chae$$er care aprea
n serialul ;ora mea, ;am.
n po$ida acestor cone&iuni evidente, autoritile nu au investi(at niciodat pista
controlului mental n cazul asasinrii lui Eohn ,ennon. )up ce a $ost nchis la 'y3erDs
#sland, Chapman a primit permisiunea $r precedent de a avea numeroase contacte cu
lumea e&terioar. 2l a primit vizitele a tot $elul de persona:e ciudate, n urma crora %i1a
schimbat depoziia din nevinovat pe motiv de nebunie n vinovat. *r $i putut $i
declarat cu cea mai mare u%urin nebun. )oisprezece psihiatri au $ost consultai pentru a
stabili starea sa mental, dar nimeni nu a luat n calcul posibilitatea ca el s $ac parte
dintr1un pro(ram de control mental.
6 alt curiozitate este menionarea lui *leister Cro=ley pe albumul ;(t. /epper
de ctre Beatles. 'in(o ;tarr, ale crui probleme cu abuzul de dro(uri sunt le(endare, a
scos recent un album intitulat Jertical Man !n.n. 6mul Jertical". )e%i muli oameni nu
cunosc acest lucru, aceast e&presie reprezint o re$erin la un $ra(ment din cartea lui
Cro=ley, -eoria %i practica ma(iei.
Feor(e ?arrison a $ost un prieten apropiat al liderului mi%crii ?are <rishna din
*merica. nt+mplarea $ace ca acesta s $i $ost %i director la o mare companie
$armaceutic. 'ecent a avut loc un atentat la viaa lui ?arrison. Cel care l1a atacat,
n$i(+ndu1i un cuit n piept, era un $ost pacient al unui azil de nebuni. )e%i ?arrison a
a$irmat clar c a $ost vorba de ceva mai mult dec+t de o tentativ de asasinat, presa a
pre$erat s pstreze discreia asupra circumstanelor precise ale atacului. /aul McCartney
pare s $i $ost biatul cel bun din (rupul Beatles1%ilor, ceea ce nu l1a mpiedicat s
recomande public consumul de ,;). ;e pare c la ora actual re(ret sincer acest lucru,
dac e s ne lum dup propriile sale con$esiuni.
-oate lecturile %i interviurile mele cu oameni din industria muzicii con$irm $aptul
c acest domeniu are le(turi str+nse cu Ma$ia %i cu dro(urile. 0oarte muli c+ntrei se
risipesc n abuzuri se&uale %i n dro(uri, pierz+ndu1%i de multe ori controlul asupra
propriilor lor viei. 7n asemenea e&emplu este Brian Milson, de la Beach Boys. ,a un
moment dat, acesta s1a a$lat sub controlul total al unui psihiatru, care nu le1a permis nici
mcar membrilor $amiliei sale s1l vad, p+n c+nd nu l1au dat n :udecat. * $ost un
scandal public de proporii, care a s$+r%it prin a $i mu%amalizat. 0ratele lui Brian, )ennis
Milson, a avut le(turi str+nse cu Charles Manson, omul acuzat pentru crimele -ate1
,aBianca. 2&ist voci care a$irm c sinuciderea lui )ennis a avut le(tur cu acest
Manson.
Muli observatori ai scenei muzicale %i1au e&primat nedumerirea privind motivele
pentru care crima or(anizat %i1a consacrat at+t de mult timp %i a investit at+ta ener(ie
ntr1o a$acere considerat minor prin anii 6B15B. ,a acea vreme, industria muzicii era
considerat un domeniu de activitate de mic anver(ur economic. n mod evident,
e&ist o le(tur ntre controlul acestei industrii %i cei interesai de controlul mental.
n a$ara veri$icrilor pe care le1am $cut citind tot $elul de cri despre arti%ti %i
despre industria muzicii, am cunoscut %i persoane care %i1l amintesc pe /reston din
perioada n care a lucrat la Bell ;ound %i la Buddah 'ecords. ,1am consultat chiar %i pe
tatl lui /reston, Bob .ichols, care se consider un $el de -oma .ecredinciosul atunci
c+nd vine vorba de /roiectul Montau3. C+nd l1am ntrebat dac %i mai aminte%te de
perioada n care /reston a $ost implicat n industria muzicii, mi1a rspuns c nu %i aduce
aminte dec+t de un sin(ur moment8 acela c+nd a venit acas %i i1a (sit pe cei de la Beach
Boys n su$ra(eria sa. *ce%tia a%teptau ca /reston s le repare un ampli$icator !istoria este
povestit n pa(inile acestei cri". Mai t+rziu, l1am ntrebat pe Bob dac realizeaz c
sin(ura cone&iune pe care %i1o aminte%te are le(tur cu un Milson !apropo de
nencrederea lui n pove%tile le(ate de Montau3". ;1a amuzat %i mi1a spus c nele(e la ce
$ac aluzie. /entru cititorii care nu %tiu despre ce este vorba, precizez c numele de Milson
apare $recvent n crile din seria Montau3, $iind implicat ntr1o serie de sincroniciti
incredibile.
Cu o alt ocazie, l1am ntrebat pe Bob dac %i mai aminte%te de asocierea lui
/reston cu Chubby Chec3er. Mi1a rspuns8 6, da, mi amintesc c venea de multe ori la
noi acas.
Bob nu a $ost implicat n nici un $el n cariera muzical a lui /reston sau n
e&perienele de la Montau3. )e $apt, /reston nsu%i a ncercat s l in departe de c+t mai
multe din activitile sale, pentru a1l prote:a. )ac i1ar $i spus prea multe lucruri, nu ar $i
$cut dec+t s1i provoace (ri:i inutile tatlui su. ;ituaia a nceput s se schimbe odat cu
cazul Eohn 0ord. n prezent, Bob are peste CB de ani. 6dat, mi1a mrturisit c nu s1a
a%teptat s treac peste v+rsta de 5B de ani, iar principalul motiv pentru care a pre$erat s
rm+n n via este dorina de a avea (ri: de /reston. n anii din urm %i1a dovedit
utilitatea, av+nd (ri: de casa lui /reston, pe care a suprave(heat1o n permanen, cci
$oarte multe persona:e dubioase se perind pe acolo. )erularea cazului Eohn 0ord %i $elul
n care acesta l1a a$ectat pe /reston i1au nlturat o mare parte din ndoieli lui -oma
.ecredinciosul. *sta nu nseamn c Bob a a:uns s cread pove%tile $iului su p+n la
ultimul detaliu, dar drama complicat prin care trece acesta i1a devenit evident, cci
lucrurile s1au apropiat prea mult de casa n care locuie%te.
Chiar dac adevrul nu a ie%it la iveal dec+t n cazul concret al lui Eohn 0ord, nu
avem motive s respin(em automat aspectele ezoterice le(ate de implicarea lui /reston n
industria muzicii, care sunt la $el de cutremurtoare.
2&ist nc multe mistere din viaa lui /reston care a%teapt s $ie scoase la
supra$a. #ntenia noastr este s scriem o alt carte, intitulat Manual pentru cltoria n
timp. C+t despre /reston, acesta anticipeaz implicarea lui n proiectul HBBN. Cu
si(uran, viaa noastr nu va $i plicticoas nici de acum nainte. ; sperm doar c va
deveni din ce n ce mai plcut %i c atacurile mpotriva noastr vor nceta.
J mulumesc tuturor pentru spri:inul pe care ni1l acordai.
;0\'@#-
G 2&presia Bieii din Montau3 apare $recvent n cercetrile pe care le1am $cut
n le(tur cu /roiectul Montau3 %i se re$er la anumii biei %i tineri aduli care au $ost
pro(ramai prin tehnici de control mental n cadrul /roiectului Montau3 sau n alte
proiecte similare. *m discutat pe lar( despre ace%ti Biei n crile mele anterioare8 6
nou vizit la Montau38 aventuri n sincronicitate %i /iramidele din Montau38 e&plorri n
domeniul con%tiinei.
H Celebrul re(izor al trilo(iei cinemato(ra$ice 'zboiul ;telelor.
N 2&ist o etimolo(ie interesant le(at de #?; %i de cuv+ntul azim !host".
)icionarul precizeaz c acest cuv+nt deriv din $ranceza veche, de la cuv+ntul hoste,
care nsemna (azd sau oaspete, %i care a derivat la r+ndul lui din latinescul hospes,
asemntor cu hostis, care nsemna strin sau du%man. ?ostis provine din indo1
europeanul (hostis, care nsemna strin sau oaspete. -oate aceste cone&iuni indic
$aptul c cele trei cuvinte8 host !azim, (azd", (host !$antom" %i enemy !du%man" sunt
le(ate ntre ele. /rin combinarea lor, a:un(em la conceptul cre%tin8 #ube%te1i du%manul.
*ceasta reprezint esena ener(iei christice1antichristice, despre care am vorbit n mod
repetat n seria de cri Montau3.
n plus, simbolul #? este interschimbabil cu un simbol care a circulat n secolul #,
$olosit n asociere cu /leiadele, respectiv8 ]. n Biserica Catolic, azima este a%ezat pe
un platou numit monstrance, care seamn cu demonstrance, dar reprezint %i o
combinaie ntre cuvintele mons %i trance. Cuv+ntul mons se re$er la re(iunea pubian,
dar $ace %i o aluzie $onetic la Montau3 sau la pre$i&ul mon, despre care am vorbit pe lar(
n crile anterioare. -ransa n care intrau ma:oritatea mediumilor de la Montau3 era de
natur se&ual. !.ote scrise de /eter Moon"
I -ermenul de radionic se re$er la di$erite procedee prin care un individ cu
proprieti e&trasenzoriale dia(nosticheaz %i trateaz un pacient cu a:utorul unui aparat
electronic.
P n radionic, un obiect1martor este un obiect personal !un $ir de pr, un obiect
de mbrcminte, etc." care pstreaz amprenta ener(etic a persoanei tratate.
6 )elta1- se re$er la o schimbare n timp. )elta nseamn schimbare, iar - este
o abreviere pentru timp. n esen, o anten )elta1- este o anten n $orm de octaedru cu
trei bobine di$erite. ;e presupune c ea poate produce modi$icri n timp. *m discutat pe
lar( despre acest dispozitiv n lucrarea /roiectul Montau38 e&perimente cu timpul.
5 -ermeni tehnici de specialitate, intraductibili. ;e re$er la elemente care se
rsucesc !to t=ist" %i care se nv+rtesc n :urul propriei a&e, ca ni%te titireze !de la verbul
to spin". ;unt e&plicai pe lar( n cartea nt+lnire n /leiade.