Nichita Stnescu

Leoaic tnr, iubirea

Neomodernismul denume te o direc ie literar manifestat n perioada postbelic, n
deceniile 7-8 ale sec XX ndeosebi n crea ia liric.Dep ind dogmatismul i limitrile
ideologice impuse poeziei n decada precedent(obsedantul deceniu 5-!" , noua
genera ie care se afirm n acest cadru redimensioneaz marile teme ale modernismului
interbelic# natura, iubirea, condi ia uman, condi ia crea iei i a creatorului, apel nd la
formule lirice originale, n spiritul unei $iziuni no$atoare.%iecare poet propune o
perspecti$ proprie, asum nd sau neg nd creator con$en ii stilistice din opera
nainta ilor.
Nic&ita 'tnescu(()**-()8*" este considerat cea mai important $oce liric a
neomodernismului, el sus in nd at t prin crea ie, c t i prin propria e+isten un
ade$rat mit al poetului eliberat de constr ngerile sociale i de$otat e+clusi$ artei sale.
,oezia-.eoaic t nra, iubirea- apar/ine $olumului O viziune a sentimentelor, aprut
n ()!0, $olum ce surprinde, a a cum sugereaza si titlul, inten ia poetului de a
reprezenta, prin imagini si simboluri, c&iar esen a inefabila a tririlor fiintei
umane.1a constituie o ilustrare a neomodernismului prin titlu, tematic i $iziune,
procedee artistice i semnifica ii.
2n oppinia mea, metafora-titlu reprezint3 o inedit3 plasticizare a
sentimentului erotic. 4ermenul leoaic are mai multe conota/ii# feminitate,
agresi$itate, pasiune, cruzime, iar epitetul tnr sugereaz3 vrsta de aur a
dragostei.4oate aceste semnifica ii sunt atribuite, n spiritul ambiguit ii proprii
discursului liric neomodernist, unui sentiment considerat de romantici nl tor, apstor
pentru simboli ti (5aco$ia", el de$enind acaparator i mai ales e+terior fiin ei lirice.
6pozi/ia iubirea dezambiguizeaz3 figura poetic3 7i creeaz3 o metafor3 in
praesentia. 2ubirea de$ine un animal de prad3, crud, agresi$, pasional, destructi$.
1rosul constituie tema fundamentala a poeziei si reprezint, alaturi de adolescen , una
dintre temele ma8ore ale $olumului.2n $iziunea autorului, sentimentul iubirii in$adeaz
fiin a liric, pro$oc nd triri contrastante, confuze, duc nd c&iar la pierderea
sentimentului identit ii.
,oemul se construie7te 9n functie de trei etape (trepte ale in$aziei erosului 9n sinele
poetic", acestea delimit nd i sec$entele lirice.
(
,:2;6 4:16,46 nf iseaz agresiunea, in$azia erosului 9n fiin/a poetului, 9n eul
metafizic -acesta apare ca obiect al agresiunii 7i se define7te prin pasi$itate,
absen/3 - sentimentul $ine din afar3, iar eul este prins de sentiment.
6 D<=6 4:16,46 surprinde# scindarea interioar3, di$izarea sim/urilor. 6pare o
senza/ie de prizonierat, de 9nc&idere 9n rela/ie cu uni$ersul. 2ubirea duce la
izolarea eului de uni$ers.
6 4:126 4:16,46 marc&eaz 9nstr3inarea eului de sine, confuzia, pierderea
identit3/ii.
%rec$en/a $erbelor, care imprim3 un aspect dinamic primei sec$en e
configureaz3 imaginea agresiunii sentimentului (metaforizat" asupra eului pasi$.
1ste semnificati$3 asocierea pronumelui de persoana 2-marc le+ico-gramatical
a eului liric- cu fiecare dintre aceste $erbe la pers. a 222-a, erosul implic>nd o
rela/ie str>ns3 9ntre subiect 7i obiect# mi-a srit, m pndise, mi i-a nfipt, m-a
mu cat. 2mpresia de materialitate, de implicare a fiin/ei 9n corporalitatea ei se
poten/eaz3 prin repeti/ia cu$>ntului fa 3 #mi-a srit n fa /m-a mu cat
leoaica, azi, de fa (termenul e prezent 9n polisemia sa, cu sens ad$erbial sau
substanti$al". 6lternan/a ad$erbial3 mai demult/azi- sugereaz3 distan/a dintre
geneza sentimentului 7i manifestarea sa e+terioar3.
2n cea de-a doua sec$en , eul poetic se situeaz 9n rela/ie cu caadrul cosmic.
'enza/ia de prizonierat se realizeaz3 prin metafora si compara/ia#- natura se fcu
un cerc?ca o st>ngere de ape-. @osmicizarea, deplasarea dinspre eu spre cosmos
a senza/iilor de ameteal3 sau de 9ncordare amintesc de coresponden/a romantic3
dintre micro 7i macro-uni$ers. ;oti$ul scind3rii, al di$iziunii l3untrice, frec$ent
9n lirica lui Nic&ita 't3nescu, apare 9n rela/ie cu moti$ul ascensiunii, al zborului#
privirea-n sus !ni" Determinarea spa/ial3 cu sens superlati$ tocmai lng
ciocrlii se asociaza metaforei privirea-curcubeu tiat n dou (suger>nd
perfec/iunea di$izat3, scindat3 prin iubire".
,rin in$azia iubirii se produce ini/ial o scindare a fiin/ei, urmat3 de o
recompunere pe alte coordonate.
2n ultima sec$en e sugerat uitarea de sine, abandonarea total3 a con7tiin/ei 9n
sfera sentimentului. ;oti$ul nfti rii (spr>ncean3, t>mpl3, b3rbie" este Ad$erbi
pentru accentuarea impresiei de 9nstr3inare (mna nu le mai !tie-, alunec-n
ne tire ". @onfuzia propriei identit3/i permanentizeaz3 starea de 9ndr3gostit,
potentat3 de construc/iile Aad$erbiale# nc-o vreme, !i-nc-o vreme..a ni$el
prozodic, se remarc strofele inegale ca dimensiune, prezen a ingambamentului
i a $ersului liber, muzicalitatea interioar fiind generat de repeti ii i
fragmentri ale te+tului prin linii de pauz i puncte de suspensie.
2n concluzie, poezia ilustreaz ambiguitatea ,refle+i$itatea i sugestia caracteristice
discursului liric neomodernist, fiind reprezentati$ pentru $iziunea poetului
asupra iubirii.

A