MINISTERUL EDUCAIEI AL REPUBLICII MOLDOVA

UNIVERSITATEA DE STAT DIN MOLDOVA

Facultatea de Jurnalism i tiine ale Comunicrii
Catedra Jurnalism



Tez de licen
Interviul n presa local i national


Elaborat:
Elena Mogldea
Conductor tiinific:
Ludmila Srghi





2

CHIINU, 2013
CUPRINS:

Introducere.........................................................................................................

Capitolul I: Interviul tehnic de prezentare a informaiei
1.1 Aspecte definitorii i clasificrile interviului .............................................
1.2 Principii i reguli de realizare a interviului.................................................

Capitolul II. Interviul n presa local i naional. Studiu de caz.....................
2.1.Interviul n ziarul Jurnal de Chiinu ..........................................................
2.2Interviul n ziarul Curierul de
Hnceti...........................................................................

Concluzii generale i recomandri.......................................................................

Bibliografie..........................................................................................................

Anexe...................................................................................................................

3




4
Introducere
n societatea actual, mass-media joac un rol crucial n viaa social,
devenind, de-a lungul timpului, o putere crescnd i indispensabil, cu o influen
puternic asupra segmentelor societii. Prezena lor activ se simte n viaa
financiar- bancar, n dezvoltarea industriei, n evoluia tehnologiei, n viaa
politic, dar i n viaa cotidian, construind la rndul lor o industrie proprie.
Informaia se rspndete i este receptat mai rapid ca oricnd pe ntreaga
planet. Ateptarea, asimilarea i utilizarea ei curent au devenit la fel de presante
precum satisfacerea celorlalte trebuine umane - biofiziologice i
psihosociale.Dispariia barierelor tehnice de comunicare a fcut ca pmntul s fie
nu numai un sat global (Marshall McLuhan), ci i un sat electronic n spaiul
cruia informaia, n diversele ei forme, real, trunchiat, parial sau falsificat
circul n mare vitez.Consumul zilnic de informaie, cu diferenele inerente,
cantitative i calitative, de la un individ la altul, de la o comunitate naional la
alta, reprezint o obinuin, o necesitate de la sine neleas i a crei ignorare
genereaz inevitabil frustrare, nemulumire i chiar nesiguran.
Ziarele, revistele, radioul, televiziunea i mai nou Internetul sunt canale prin
care se influeneaz, orienteaz i dirijeaz opinia public, interesele i motivaiile
oamenilor, contiinele, chiar dincolo de graniele propriilor voine i simuri.
Interviul este i el considerat o modalitate de informare n mas. Interviul are
funcia principal de a exprima o atitudine, o opinie, este un mod direct de
prezentare a unor idei. Acesta poate fi construit pentru a reliefa un portret, sau
poate fi interesant prin opinii, idei, lmurirea unei atitudini, aceasta fiind cu
adevrat misiunea unui interviu.
5
Actualitatea temei: Interviul n presa scris, n presa on-line, ct i n celalalte
cai de informare are o preponderen major.Tema interviului este des,ba chiar
foarte des abordat n literatura de specialitate,deoarece autorii literaturii de
specialitate tind ca acesta mereu ca interviul s ajung la perfeciune,se propun
diferite difiniii ale interviului, modaliti de intervievare, tipologii de
inteviuri,tipologii de ntrebri, etc. Cel mai des gasim manuale, scrieri tiinifice
referitor la interviu ca gen jurnalistic. Interviul este abordat n Republica Moldova
de specialiti n domeniu, dar i la nivelul tezelor de licena acesta are o solicitare
sporit.
n continuare mi propun o examinare complex a fenomenului interviului n
cele mai cunoscute ziare naionale din Moldova: Jurnal de Chiinu i Adevrul. i
cele locale
Scopul: Reflecarea calitii interviului n presa contemporan.
Obiective: s aflu care ziar scoate la lumina tiparului un numar mai mare de
interviuri, rubricile la care cel mai des se public interviuri,tipologia interviurilor,
calitatea acestora, corectitudinea acordarii ntrebrilor,nivelul de pregatire al
jurnaliitor nainte de intrevievare.







6











Capitolul I:
Interviul ca gen jurnalistic

1.1. Aspecte definitorii i clasificrile interviului.
Originile interviului, n accepiunea modern a termenului, dac ar fi s
le dm crezare gazetarilor americani, trebuie identificate nc de la ntlnirea lui
Moise cu Dumnezeu pe Muntele Sinai. Jurnalistul John Christie vede n aceast
ntrevedere una dintre mrcile profesionalismului n pres, intervievatorul cutnd
s obin de la personaliti informaii inedite, controversate.
Primul interviu profesionist i este atribuit lui James Gordon Bennet,
fondatorul ziarului The New York Herald. Scoianul va publica n paginile gazetei
7
sale un articol despre o crim celebr n epoc, dintr-o perspectiv cu totul nou.
Ceea ce n alte ziare a aprut ca o simpl tire la rubrica evenimentelor negre, n
New York Herald a fcut obiectul unei ample investigaii, textul publicat
ndeplinind, prin multitudinea tehnicilor de abordare a subiectului de la alegerea
interlocutorului, documentare, stabilirea prealabil a ntrebrilor, pn la
ntocmirea unui adevrat plan de atac, n care era instaurat interactivitatea i
primatul ntrebrii, n dauna rspunsului toate condiiile interviului modern.
Contestat iniial i considerat a atenta deopotriv la statutul meseriei de
jurnalist i la moralitatea cititorului, noua formul va gsi repede adepi, n cadrul
ambelor componente ale
lanului comunicrii emitori i receptori, prin ndeprtarea de schema
tradiional, unidirecional i aducerea n prim-plan a actorilor evenimentelor.
Etimologic, termenul interviu provine de la franuzescul entrevue i
desemneaz o ntrevedere direct, fa n fa, ntre dou sau mai multe persoane.
Situaia prezint o anecdotic aparte: dei de origine francez, termenul s-a impus,
att n practica anglo-saxon, ct i n cea francez, n varianta englez interview.
Dar ce este interviul?
Interviu, interviuri = n. convorbire a unui ziarist cu o personalitate politic,
cultural etc. (care este publicat n pres, transmis la radio sau la televiziune); (p.
ext.) articol ntr-o publicaie periodic care red o astfel de convorbire [Din engl.,
fr. interview]
Interviews = dei exist multe tipuri de interviuri i diverse motive pentru
realizarea lor, scopul comun rmne adunarea informaiilor i nelegerea altor
persoane, printr-un proces planificat de ntrebri i rspunsuri .
8
Definiiile, acoperind toat gama situaiilor interaciunilor verbale
intrepersonale, difer prin preeminena acordat, de la caz la caz, uneia dintre cele
dou componente: ntrebare sau rspuns. Deosebirea ntre dialogurile cotidiene i
cele instituionalizate o gsim, aadar, n variaia cantitativ a unuia dintre cei doi
vectori. T. Vlad, ntr-o lucrare ce analizeaz interviul n evoluia sa de la Platon
pn n zilele noastre, consider c n cadrul dialogului comun, al conversaiei
cotidiene putem vorbi despre o anume superioritate a rspunsului (), n vreme
ce n situaiile (sub o form sau alta)
instituionalizate, ntrebarea dobndete un rol cel puin la fel de consistent .
Definiiile aplicate dialogului, cel puin n situaiile instituionalizate
(interviuri de angajare, formulare etc), surprind, aproape toate, raportul
bidirecional dintre actorii implicai n acest proces, pe de o parte, i relaia lor
direct dependent de contextul socio-cultural n care se desfoar dialogul pe de
alt parte. Dialogul, reliefnd destinatarul, trimite la situaia alocutiv, utilizeaz
simultan mai multe cadre de referin i se caracterizeaz prin prezena elementelor
metalingvistice i prin frecvena formelor interogative .
Despre importana alternanei rspuns-ntrebare vorbea, nc din anul
1940, cercettorul rus Mihail Bahtin: n viaa real a limbajului, orice
comprehensiune concret este activ; ea implic ceea ce trebuie neles n orizontul
obiectual-expresiv propriu i este indisolubil legat de un rspuns, de o obiecie sau
de o consimire motivat. ntr-un anume sens, primatul aparine rspunsului, ca
principiu activ .
Interviul este, din aceast perspectiv, o interaciune subiectiv
circumstanial, socio-cultural situat i situant pentru protagoniti, integrnd, n
grade diferite, un demers comun de simbolizare care mediaz i orienteaz
interaciunea .
9
n practica mass-media, interviul este perceput ca o conversaie
planificat i controlat ntre dou persoane, care are un anumit scop, cel puin
pentru unul dintre participani. Nu orice delaraie este un interviu, trebuie s existe
o structur dialogal a declaraiei pentru ca aceasta s emit pretenii de interviu.
Dar, interviul nu este un gen jurnalistic veritabil dect dac este
prezentat ca atare ntr-un ntreg articol sau ntr-o poriune important a unui articol.
Se nelege de la sine c orice sau aproape orice reportaj include interviuri, discuii
cu persoane bine informate, dar care, de regul, nu sunt citate. Interviul, n
adevratul su sens, considerat deci ca un tip special de reportaj, are drept scop s
dea cuvntul unei personaliti , s lmureasc o situaie, s pun n valoare pe
cineva sau toate acestea la un loc. n aceste condiii, reporterul are misiunea s
incite la conversaie persoana intervievat, s o determine s spun ceea ce ar putea
interesa publicul larg.
Interviul poate fi neles aadar ca un tip de reportaj, foarte redus, n care
nu e permis existena unor timpi mori. Reporterul nu trebuie s-i permit, nici
siei i nici intervievatului, momente de relaxare, acest tip de articol solicitnd, n
cel mai nalt grad, atenia consumatorului de produse mediatice, atenie direct
proporional cu capacitatea reporterului de a strni interes, prin ntrebri bine
formulate i adresate la momentul optim.
Tipologia interviului
Esenialul discuiei va fi nc prezent n mintea reporterului dac va redacta
articolul imediat. Cum ns n practic acest lucru nu este ntotdeauna posibil, n
presa scris i n radio s-a rspndit folosirea reportofoanelor. Avantajul este c l
scutesc pe reporter de grija de a lua notie. Totui, exist i o sum de
inconveniente: adeseori, autorul interviului este tentat s transcrie pur i simplu
textul nregistrat, aducndu-i doar mici retuuri; dar, principalul inconvenient l
10
reprezint faptul c aparatul inhib adesea persoanele intervievate, le atenueaz
spontaneitatea, astfel nct materialul pierde din farmec.
Dup scopul lor, Ph. Gaillard distinge dou categorii de interviuri. n primul
caz este vorba de a obine din partea intervievatului date despre un subiect n care
este specialist; n al doilea este vorba de a prezenta personalitatea respectiv care,
dintr-un motiv sau altul, este sau din care se vrea s se fac o vedet .
Tehnica jurnalistic britanic opereaz o clasificare proprie a interviurilor :
informative subiectul provine din coninutul unei tiri de actualitate,
intervievatul fiind n msur s ofere informaii despre acesta i reprezintnd o
surs n care cititorul poate avea ncredere; acest tip de interviu ilumineaz,
dezvolt, demasc, explic i aprofundeaz
tirea de la care a pornit, contribuind la o receptare corect a mesajului iniial;
hard news trateaz un eveniment neobinuit, dar cu consecine importante
(catastrofe naturale, de pild, sau accidente);
de investigare stabilete adevratele origini i derularea evenimentului;
controvers reporterul ncearc, ntr-o manier elegant, s-l pun n
ncurctur pe intervievat;
cu o personalitate atrage atenia asupra unui anumit eveniment din viaa
unei personaliti;
portret interlocutorul este invitat de reporter s-i prezinte drumul ctre
succes, s-i deschid inima i s i dezvluie secretele; la final, cititorul va avea o
nou imagine a celui intervievat; aflat la intersecia ntre reportaj i proz, accentul
va cdea pe notele biografice i pe observaiile personale ale reporterului;
11
interpretativ jurnalistul ofer intervievatului fapte pe care ateapt ca
acesta s le interpreteze;
emoional reporterul transform cititorul ntr-un martor activ la bucuria sau
la necazul unei persoane sau grup de persoane;
divertisment necesit interlocutori cu simul umorului, cu replici pline de
miez;
realitate folosit mai mult pentru documentare sau tiri, interviul curpinde
numai declaraiile celui intervievat.
Exist i alte clasificri, dup criteriul funcional al tipului de subiect exploatat
i al manierii de redactare a acestuia:
interviu informaional ofer informaii despre un eveniment, o persoan;
interviu-portret;
interviu-descriere intervievatul este martorul unui eveniment i descrie
ceea ce a vzut, a simit etc;
interviu-interpretativ interlocutorul are misiunea de a interpreta, de a
comenta sau explica fapte furnizate de reporter;
interviu de analiz interlocutorul ncadreaz evenimentul sau situaia ntr-
un context precis, ntr-o perspectiv clarificatoare i rspunde la ntrebarea-cheie
de ce?;
interviu-comentariu aici, ntrebarea de baz o constituie Care este prerea
dvs.?;
interviu de opinie e asemntor cu interviul de controvers i urmrete s
releve opinia, punctul de vedere al unei personaliti ntr-o anumit chestiune;
12
interviu-afectiv ofer o viziune general asupra interlocutorului, astfel
nct cititorul s neleag mai bine situaia n care acesta este implicat;
interviu-documentar.
Interviul, mai mult dect tirea, las loc inventivitii i originalitii
redactorului. Cu toate acestea, exist anumite structuri n care un interviu poate fi
ncadrat, cu meniunea c, n general, interviurile bune combin mai multe tipuri de
abordare.
1) Tip-plnie reporterul pornete de la ideea general, de la ansamblu, i
ajunge, treptat, la detalii, la particularizare, fiind asemuit de unii reporteri
interogatoriilor de la tribunal;
2) Tip plnie inversat conversaia debuteaz cu un subiect determinat i se
deschide, spre final, ctre o tem general;
3) Tip tunel autorul grupeaz o serie de ntrebri referitoare la tema aleas, fie
toate cu final nchis, fie toate cu final deschis. El aduce repede comentarii pe
marginea unui eveniment; tipul de ntrebri nu permite reflecii ndelungate (ex:
Unde erai cnd a avut loc infraciunea? Ai prsit localitatea n ultimele ase zile?
Cu cine v-ai ntlnit n ziua de?)
4) Cu ordine mascat reporterul ncearc s nele interlocutorul, alternnd
diferite tipuri de ntrebri (cele dificile cu cele uoare, cele cu final nchis cu cele
cu final deschis, ntrebrile prietenoase cu cele insinuante);
5) Cu form liber aceste interviuri, mai puin lucrate, invit la rspunsuri
deschise; se preteaz mai ales pentru interviurile de profil sau atunci cnd nu exist
limite de timp .


13

1.2. Principii i reguli de realizare a interviului.
Cheia oricrui interviu este a-l convinge pe partener s vorbeasc, s coopereze
n vederea obinerii unui text interesant pentru auditor. Pentru aceasta, reporterul,
mbrcat corespunztor, adecvat adic locului i inutei partenerului, trebuie s tie
s pun ntrebri. Cele mai bune sunt acelea care pornesc din curiozitatea fireasc a
jurnalistului, dar care nu-l implic emoional. O ntrebare este cu siguran bun
dac cititorul are senzaia c i el ar fi adresat aceeai ntrebare, n locul
reporterului.
De asemenea, ntrebrile trebuie s demonstreze faptul c reporterul s-a
documentat, iar interlocutorul trebuie s fie interesat de rspunsul pe care-l va da.
Exist persoane experimentate n a da interviuri i care par c rspund la ntrebri,
cnd, de fapt, nu spun nimic la obiect. De aceea, atenia jurnalistului va fi mereu
treaz, pndind neconcordanele sau reaua-credin evident. Apoi, n funcie de
intervievat, jurnalistul se efaseaz sau arunc cu ntrebri. Dac nu i se rspunde
la o ntrebare, aceasta va fi reformulat i reluat n alt moment al interviului, pn
cnd va primi rspuns. Uneori, se poate recurge la pauze sugestive: dup cteva
secunde de expectativ, nelegnd c i se solicit detalii n plus, interlocutorul va
completa rspunsul. Secretul este s se pstreze tcere ct mai mult timp.
n tentativa de a clasifica ntrebrile se pornete, n mod curent, de la
criteriul dependenei sau independenei lor ca propoziii n fraz. Astfel, distingem,
mai nti, ntrebri principale i ntrebri subordonate.
ntrebrile principale cuprind mai multe subtipuri de ntrebri:
ntrebri deschise sunt cele care ofer intervievatului posibilitatea de a-i
exprima, detaliat, punctul de vedere n legtur cu un subiect.
14
ntrebri nchise cnd este necesar un rspuns de tipul da sau nu.
ntrebri directe l implic n mod nemijlocit pe interlocutor, solicitndu-i-
se s-i descrie propriile triri;
ntrebri indirecte interlocutorul este implicat direct fr ns ca ntrebarea
s i se adreseze n mod explicit.
n studiile britanice, clasificrile grupeaz ntrebrile ntr-un scenariu propriu,
fr un criteriu evident, n afara utilizrii lor:
ntrebri deschise
ntrebri nchise
ntrebri primare introduc subiectul fiecrui aspect nou adus n discuie;
ntrebri subsidiare urmeaz rspunsurilor ntrebrilor primare;
ntrebri neutre nu sugereaz nici un rspuns ateptat;
ntrebri conductoare sugereaz interlocutorului rspunsul ateptat i nu
sunt folosite n interviurile de cercetare .
Pe lng aceste clasificri, mai exist o gam ntreag de altele,
adiionale, cuprinznd ntrebri ce pot furniza rspunsuri mai detaliate, absolut
necesare n economia textului jurnalistic.
1) n funcie de scop:
factuale sau de informaie (ofer date concrete);
de opinie (prezint punctul de vedere al unui specialist);
de mrturie (reprezint confirmarea unei informaii);
de motivaie (ofer motivele, cauzele unei aciuni, decizii, intenii etc );
15
de urmrire (clarific o chestiune discutat anterior);
de completare (se adreseaz, de regul, la sfritul interviului).
2) n funcie de rolul lor:
de atac (prima ntrebare);
de sprijin (l ajut pe intervievat s fie clar, l constrng s rspund etc);
de relansare (l readuc pe interlocutor la subiectul dialogului);
de insisten (se insist asupra unor declaraii pentru a le clarifica i a le
accentua importana);
de obiecie (contracareaz tentativele de evaziune ale intervievatului);
de controvers (interlocutorul poate fi contrazis).
Interviurile, considerate a avea capacitatea de a reproduce o imagine,
orict de aproximativ, a intervievailor nu se pot cantona numai n zona
ntrebrilor serioase. Cititorul simte adeseori nevoia unei pauze n efortul
intelectual pe care-l depune n urmrirea unui interviu, de aceea, la anumite
intervale, se simte nevoia smulgerii unui zmbet, printr-o anecdot sau alte
ntrebri de relache. Anecdotele bune pot face articolele mult mai interesante, mai
atractive, le dau culoare. Dar, pentru a le obine din partea interlocutorilor, este
nevoie de o adevrat strategie care s-i determine pe acetia s-i aminteasc i s
doreasc s mprteasc aceste momente. Intuind zonele din activitatea
intervievailor care ar fi putut declana asemenea situaii i insistnd asupra lor este
mult mai probabil s ajungem la ceva interesant i plin de umor. Sunt rare cazurile
cnd le vom obine solicitndu-le direct, abrupt s evoce asemenea situaii.
Rezultatul este de cele mai multe ori un blocaj complet, care ar putea duna
interviului n ansamblu.
16
De obicei, cele mai dificile ntrebri ntrebrile-cheie se vor pstra
pentru final: n cazul unui refuz din partea interlocutorului, reporterul va avea
oricum cea mai mare parte a
materialului; n schimb, dac ar ncepe cu aceste ntrebri, tot interviul ar fi
compromis. Momentele prielnice pentru a relua o parte din ntrebrile de al cror
rspuns autorul nu e mulumit se petrec dup ce reporterul nchide carnetul de
notie i reportofonul, simulnd astfel o minimalizare a unei chestiuni, de altfel
deosebit de importante. n final, reporterul mulumete celui intervievat pentru
timpul acordat i se asigur c exist posibilitatea unor lmuriri ulterioare, nu
nainte ns de a
recapitula, rapid, rspunsurile i a ntreba, eventual, dac exist persoane care
s-i poat confirma declaraiile.
Pe lng aceast list cu ntrebri considerate bune, profesionitii mass-
media au ntocmit i un dosar al ntrebrilor ce nu trebuie adresate. E bine de tiut
c interlocutorul nu trebuie tutuit, pentru c astfel se creeaz o complicitate ce nu
poate fi benefic cititorului i de care intervievatul ar putea cuta s profite.
Formula ideal de ntrebare cuprinde dou propoziii una enuniativ ce
demonstreaz documentarea i alta interogativ
Etapele interviului
Simplificnd observaiilor anterioare, putem schia, n linii mari, etapele
fundamentale ale realizrii unui interviu:
1) Gsirea subiectului sau a persoanei potrivite. Fiecare reporter are anumite
criterii dup care se ghideaz n alegerea interlocutorilor; uneori conteaz
notorietatea, personalitatea intervievatului sau autoritatea informaiei obinute,
alteori realizrile deosebite, participarea la un eveniment neobinuit sau simul
umorului, capacitatea de a crea atmosfer.
17
2) Precizarea temei dialogului. Alegerea temei impune i o opiune n privina
atitudinii fa de interlocutor, care poate fi de simpatie nedisimulat, de
obiectivitate ori de confruntare. Aceast etap precede de multe ori, n mod firesc,
desemnarea intervievatului, cu precdere n situaiile cnd evenimentul este
important prin el nsui i mai puin prin cei implicai n desfurarea lui.
3) Obinerea de la intervievat a mai multor informaii dect au obinut alii i
chiar a mai mult dect ar dori sau ar crede el nsui c poate spune.
Documentarea este vital: nici un interviu nu se poate construi fr ca ntre
participani s existe un set minim de cunotine reciproce. Dar, dac pentru
protagonistul interviului este uneori suficient simpla recomandare/prezentare a
jurnalistului, pentru acesta din urm lucrurile devin mai complicate. Orice
informaie poate constitui un bun prilej pentru obinerea de alte informaii, datele
nlnuindu-se, n mod logic, dar, cu siguran, lipsa ntrebrilor din partea
reporterului generate de o lacun n documentare nu poate avea ca rezultat
dect ratarea interviului. Nu de puine ori s-a ntmplat ca, dup luni ntregi de
solicitare a unui interviu unei personaliti, cnd aceasta i d n sfrit acceptul,
intervievatorul s nu se aleag cu nimic publicabil, datorit documentrii
superficiale sau inexistente, ajungnd uneori s fie chiar dat afar din biroul
acestuia i din redacie.


Dar, ceea ce particularizeaz n mod deosebit interviul fa de alte specii
jurnalistice, este moderaia, tolerana i capacitatea permanent de adaptare la
interlocutor, pe de o parte, i la ateptrile receptorilor, pe de alt parte, exerciiu
constant de comunicare real, nemijlocit, semnificant. Un jurnalist nota undeva,
18
la mijlocul secolului al XX-lea, cteva porunci de ascultat i de nvat, valabile
nu numai pentru interviu, ci pentru tot ceea ce nseamn jurnalism:
Cerceteaz, nu interoga.
Chestioneaz, nu provoca.
Sugereaz, nu ordona.
Descoper, nu atrage n curs.
Trage de limb, nu stoarce informaii.
ndrum, nu domina .













19
Capitolul II Interviul n publicaiile naionale
2.1.Interviul n Ziarul Jurnal de Chiinu
Ziarele sunt produsele mediatice care au menirea de-a veni n ntmpinarea
consumatorilor i de-a le oferi un bagaj de informaii.Din pcate unele mai nu au o
politic editorial corect i mai promoveaz politica unui partid sau chiar pe
reperezentantul acestuia.
Spre fericirea multora din noi, ziarul JURNAL DE CHIINAU este considerat
unul dintre cele mai bune i vndute ziare de pe piaa autohton,acesta are o
politic editorial corect, ea nu este determint de interesele patronale,are un
design correct i produse jurnalistice reuite,acesta promoveaz in mare parte
cultura,ceea ce este de laud,i abordeaz o gama larga de categorii,cum ar fi:
-Eveniment
-Economie
-tiin
-Sntate
-Politic
-Social
-Opinii
-Cultur
-Sport
-Poveti adevrate
-Monden
20
Ceea ce ine de interviurile din cotidianul dat pot spune c acestea nu sunt multe
la numar,i majoritatea sunt din categoria-Cultur,ceea ce pentru unii este foarte
mbucurator,deoarece majoritatea o las undeva n umbr.Iar cea care merit a fi
laudat pentru c abordeaza des acest domeniu este Irina Nechit,interviurile careia
urmeaz s le analizez.
Capitolul II Interviul n publicaiile autohtone
2.1.Interviul n Ziarul Jurnal de Chiinu
Ziarele sunt produsele mediatice care au menirea de-a veni n ntmpinarea
consumatorilor i de-a le oferi un bagaj de informaii.Din pcate unele mai nu au o
politic editorial corect i mai promoveaz politica unui partid sau chiar pe
reperezentantul acestuia.
Spre fericirea multora din noi, ziarul JURNAL DE CHIINAU este considerat
unul dintre cele mai bune i vndute ziare de pe piaa autohton,acesta are o
politic editorial corect, ea nu este determint de interesele patronale,are un
design correct i produse jurnalistice reuite,acesta promoveaz in mare parte
cultura,ceea ce este de laud,i abordeaz o gama larga de categorii,cum ar fi:
-Eveniment
-Economie
-tiin
-Sntate
-Politic
-Social
-Opinii
21
-Cultur
-Sport
-Poveti adevrate
-Monden
Ceea ce ine de interviurile din cotidianul dat pot spune c acestea nu sunt multe
la numar,i majoritatea sunt din categoria-Cultur,ceea ce pentru unii este foarte
mbucurator,deoarece majoritatea o las undeva n umbr.Iar cea care merit a fi
laudat pentru c abordeaza des acest domeniu este Irina Nechit,interviurile careia
urmeaz s le analizez.

Scriu puin, o pagin pe zi- interviu din 23 februarie 2013,publicat n ziarul
Jurnal de Chiinu. Interviu cu criticul literar, eseistul Eugen Lungu: Unde e
corupie i dezordine, e mult loc pentru draci (vezi anexa 1)
Acesta este un interviu reuit,face parte din domeniul cultura,Irina Nechit
discut cu un eseist,ns prin profesionalismul ei face cteva referiri i la politica,la
oamenii politici din Republica Moldova.
Ceea ce ine de genul inetrviului,acesta poate fi considerat att interviu cu o
personalitate,dar i interviu informativ.
Titlul este bun,are menirea de-a intriga cititorul i de-al face s citeasc cu
curiozitate interviul.Este conform rigorilor,e scurt i ideea lui se dezvolt n
continuare.
ntrebrile nu sunt multe la numr,sunt 13,dei la prima vedere par a fi ntrebri
nchise,autorul se descurc i face o continuare a acestora,care l face pe intervievat
22
s fie predispus spre conversaie.Exemplu de aa gen de ntrebri: Personal, te-ai
ciocnit de figuri diabolice? Cum le recunoti?
n continuare urmeaz ntrebari care ne arat ca jurnalistul s-a documentat
foarte bine nainte de realizarea interviului - n cel mai recent numr al revistei
Sud-Est cultural ai publicat un eseu sclipitor despre personaje demonice din
istoria Basarabiei, prezente i n romanul lui Umberto Eco Cimitirul din Praga.
De ce e populat istoria pruto-nistrean de atia demoni, stimate Eugen Lungu?
Iar restul ntrebrilor erau la momentul potrivit,ncit se vedea c interlocutorul
era deschis spre conversaie,rspunde la tem i este cointeresat de discuie. n fine
pot spune c la acest interviu s-a observat arta Irinei de-a combina documentarea la
nivel,adresarea ntrebrilor reuite,dar i atmosfera creat n timplul intervievrii.
Un alt interviu ralizat de jurnalist menionat mai sus este i: Un teatru viu
respir mpreun cu spectatorii, cu societatea-publicat n numarul din 19 martie
2013, Interviu cu Valentin Delinschi, actor la Teatrul Satiricus
Este un interviu informativ-portret.
Titlul este relevant,trezete interesul cititorului,artistic,acesta face o introducere
la ceea ce urmeaz a fi prezentat
Aici sunt adresate ntrebari att despre lumea tetrului,cum ar fi : Drag Valentin
Delinschi, ce nseamn pentru tine un teatru viu?,tot aici autoarea folosete i o
formul de adresare care poate fi o punte de trecere ntre ea i interlocutor,ns
ntrebarea a doua mi se pare nchis,care solicit un simplu rspuns de Da- Ai
descoperit teatrul nc din copilrie?,ns actorul a raspuns pe lung,a descris n
detalii,a vacut o scurt retrospectiva a nceputului sau.
Urmtorea ntrebare este Cum ai susinut examenele de admitere la coala de
Teatru Boris ciukin de la Moscova?,este foarte potrivit dupa rspunsul
23
actorului,aceasta permite intervatului s fie deschis catre coneversaie i s-i
aminteasc unele detalii care ofer interviului un dinamism oarecare,totodat
aceast ntrebare arata etapa necesar nainte de discuia cu interlocutorul-
documentarea,aceasta s-a documentat nct tie ce studii are actorul.
n genere ntrebrile sunt reuite,nu sunt n numar mare ca sa plictiseasca ochiul
cititorului,sunt relevante,se vede cum este o legtur ntre ntrebri i
rspunsuri,observm ca jurnalistul a fost bine pregatit de acest interviu,a tiut unde
i cum s intervin pentru a realiza ceva frumos,bun i care l-ar prezenta pe actorul
Valentin Delinschi in faa cititorului un om al artei,un ndragostit de teatru si
poezie.


Un alt jurnalist care activeaz la acest cotidian este Vadim Vasiliu,acesta la fel
poate fi considerat un bun jurnalist pentru produsele mediatice pe care le face,are i
interviuri publicate ,unul dintre acestea este Singurii oameni liberi din Romnia
au fost deinuii politici,publicat n numrul din 19 aprilie 2013 n rubrica Opinii
Interviu cu scriitorul, traductorul, filozoful, exegetul romn Sorin Lavric.
Interviul cu sigurana a fost citit de o mulime de oameni,deoarece este un
interviu informative de opinie,are un titlu intrigant la prima vedere,nu se abate de
la careva norme,e scurt,e o expresie de-a interlocutorului.Jurnalistul a avut norocul
i parte de un interlocutor foarte intelligent,deschis spre conversaie i chiar
interesat de subiectul abordat.ns toatea astea au fost adunate cu maestria
jurnalistului care a tiut cnd i cu ce ntrebare s intervin.
Ai fost invitat la Chiinu pentru a ine un curs despre filozofia lui Platon n
cadrul programului de master Marile cri ale civilizaiei europene de la USM.
Ce credei despre aceast idee de a crea un program de Great books? V-ai gndit
24
vreodat la un canon al marilor cri care s-ar plia pe un asemenea program?-dei
poate fi considerat ca o ntrebare prea lung,ea este prima i i permite lui Sorin
Lavric s-i dea cu parerea la ceea ce ine de programul n cauz i s-i expuna
viziunea despre master.Urmtoarea ntrebare vine s explice ce-i aceea democraie
n viziunea intervievatului,ea parc curge din rspunsul anterioareia.
Republica Moldova ncearc s se apropie de Uniunea European. Este un
proiect integraionist care poate fi criticat?-ntrebarea actual,aceasta i intereseaz
pe multi locuitori ai rii noastre,rspunsul a fost foarte explicit,a vorbit despre
Uniunea European,communism,etc.
Dei au fost adresate doar 5 ntrebri jurnalistul a obinut ceea ce i-a pus n
plan,a realizat un interviu care are poarte multe puncte forte pentru a fi citit i de ce
nu poate fi considerat un interviu-exemplu pentru jurnalitii nceptori.
La rubrica Politic i are scrise interviuri Mariana Lia,unul dintre ele este
Totul este posibil- Interviu cu Kara McDonald, ef adjunct al misiunii SUA n
Republica Moldova-publicat n numrul din 15 martie 2013.
Titlul este foarte generalist,dar are unele argumentri n continuare,n pofida
faptului c e generalist,concomitant este i intrigant,las loc pentru a medita la ceea
ce urmeaz de citit.
n genere despre interviu pot sa spun c este reuit,ns nu e un exemplu care
poate fi recomandat,conine doar 5 ntrebri,ncepnd cu prima-e foarte simplist-
Ai venit acum dou luni n Republica Moldova. Ce tiai despre RM pn a ajunge
aici?,dar vorba ceea Dupa fapt i rsplat interlocutoarea nu a raspuns nimic
concret,a spus despre sine si familia sa, i dac stai sa analizezi rspunsul ei poi
deduce c aceasta tia despre Republica Moldova doar c e un stat ex-sovietic.
Restul ntrebrilor sunt generaliste,de exemplu: Ce caliti ar trebui s aib o
persoan pentru a reui?,cred c nu asta l-ar interesa pe un cititor,dar alt latur
25
trebuia abordat,urmtoarea i ultima ntrebare a interviului nu cred c e potrivit
interlocutorului cu care jurnalista a avut ocazia s dialogheze- Transmitei un
mesaj femeilor care citesc JURNAL de Chiinu.Fiind foarte obiectiv pot spune
c am impresia c suntem la o emisiune din asta de divertisment i se ofer cuiva
microfonul si are ocazia s transmit cuiva un mesaj i salutari rudelor. Interviul
cred c a fost realizat n maxim 10 minute,nu s-a simit o atmosfer ntre
interlocutor i intervievat.ndat dup interviu urmeaz o caset ,bate bibliografice
despre Kara McDonald,jurnalista a neles ca produsul ei reprezint un interviu
scurt i a decis s mai adauge ceva considernd c aceast va adduce mai muli
cititori.

Din categoria Social face parte i interviul publicat pe 1 februarie 2013 Interviu
cu Nicoleta Gavrili, fata din Republica Moldova, care a ajuns la Vocea
Romniei,interviul realizat de Virginia Dumitra.
Face parte din categoria interviurilor informative.
Ceea ce ine de ntrebri ,acestea sunt la numar de 13,sunt adecvate subiectului
menionat n titlu,exemplu:
Regrei c nu ai ajuns n final la Vocea Romniei?
Mai vorbeti cu juraii i concurenii?

Ce a urmat dup ce ai fost eliminat?

26
Este un interviu reuit, s-a simit profesionalismul jurnalistului,acesta a fost
bine documentat, a adresat ntrebri relevante pentru tema abordat i a fcut parc
un portret schiat al tinerei cntree.

n rubrica Economie n aceeai data 1 februarie 2013 aveam publicat interviul-
Victor Bodiu: Pn n martie Banca de Economii i poate reveni,realizat de
Ion Preasca.
Este un interviu informative.
Titlul interviului reprezint o replic a lui Victor Bodiu,care parc ar suna ca o
promisiune,c banca i poate reveni sau mai bien zis o preveziune.
n chapou autorul materialului face o dare de seam a situaiei de criza n care se
afl banca i pregtete cititorul cu subiectul care urmeaz a fi discutat n interviu.
ntrebrile sunt construite conform parametrilor,nu sunt nchise,sunt la un
domeniu specializat, iar prin intermediul lor se cunoate ca jurnalistul este un bun
specialist
n domeniul economic.
Prima ntrebare are tendina de-al pune pune pe intervievat s fac un orecare
raport al activitii sale de cnd a preluat administraia bancii. Ai preluat
administrarea bncii ntr-o perioad destul de dificil. Care au fost primele msuri
luate pentru a redresa situaia?
Urmeaz 9 ntrebri care detaileaz subiectul,care informeaz consumatorii
cointeresai de acest subiect ,spe exemplu: Unii specialiti vorbesc i de faptul c
banca ar fi fost adus n mod intenionat la aceast stare pentru a putea fi mai uor
preluat. Pe ct de real este acest pericol?
27
La care preedintele Consiliului de Administraie al Bncii de Economii vine cu
un rspuns cum se spune n popor-scurt,clar i lamurit.
La finele interviului jurnalistul adreseaz o ntrebare bun pentru un sfrit,
ntrebare care le oler cititorilor posibilitatea s aib asupra ce discuta,sa astepte pe
viitor realizarea promisiunilor...
Care sunt obiectivele principale pentru anul 2013?
Conchidem ca de interviu au fost cointeresai muli oameni i acesta nu a vizat
doar un public un public restrins ci un public larg.
n numarul din 19 februarie 2013 a fost publicat INTERVIU Luminia
Gheorghiu: Sper ca, ntr-o zi, slile s fie pline la filmele romneti
Este vorba despre o actria care interpreteaz strlucitor rolul unei mame
posesive n filmul Poziia copilului, ctigtor al Ursului de Aur la Festivalul de
Film de la Berlin..
Este un interviu informativ-portret,deorece jurnalistul face o tangena la viaa
actriei i viaa sa personal.
Titlul este relevant i acesta nu este intrigant,dar oricum va trezi interesul
cititorilor,deoarece este vorba de patrimonial nostrum cultural,filmele romnesti
care au fost i vor ramne filme cu sens i pentru orice categorie de oameni,ns
din pcate acestea acum sunt nlocuite cu filmele americane,care nu au nici un
mesaj, majoritatea sunt distractive care nu au nici o nvtur.
Chapou este unul introductive, jurnalistul a facut o scurt trecere n revist a
vieii,activitii i meritele actriei.Dupa care a urmat conversaia dintre jurnalist i
protagonist, o conversaie frumoas n care s-a simit ca aceti doi principalia ctori
ai interviului interacioneaz ntre ei,intervievata a fost deschis spre discuie,ba
chiar a facut asta cu atta suflet,sperana ca la premiera filmului sala va fi plin.
28
n una din ntrbri Povesteai ntr-un interviu despre divorul recent. Avei dou
fete. Rolul v-a fcut s v gndii i la propria familie? Jurnalistul a atins subiectul
ceva mai personal,ns actria a raspuns foarte sincer i a fost deschis.Nu a
ncercat s rspund nu la tem.
In genere interviul a fost realizat conform normelor,titlu coerent,ntrebri
potrivite,interaciune cu persoan intervievat,atmosfer.



29



Concluzii i recomandri
Ca gen ziaristic, interviul se constituie dintr-o succesiune de intrebari si
raspunsuri, fiind mediatizarea convorbirii rezultate dintr-o intrevedere solicitata de
ziarist si purtata sub semnul actualitatii.
Dac toate celelalte genuri ziaristice sunt opera unui singur autor -ziaristul,
interviul este o oper de coautorat: ziarist i intervievat chiar dac la iniiativa
primului. i asta pentru c veridicitatea informaiilor i adecvarea la realitate a
opiniilor dintr-un interviu nu cd exclusiv n seama ziaristului, ci i n cea a
interlocutorului. Orict de bine informat ar fi ziaristul i orict de bun cunoscator al
ariei tematice n care se nscrie interviul, ziaristul nu este posesorul tuturor
rspunsurilor de care este interesat, la un moment dat, publicul mass media. Altfel,
n-ar mai avea nevoie de interlocutor.
Nu este mai putin adevrat, nsa, c o bun documentare i familiarizarea cu tema
i dau ziaristului posibilitatea s-i in interlocutorul ct mai aproape de adevrul
faptelor i de adecvarea opiniilor la realitate.
30
Starea de fapt a interviului n practica noastr de pres pune n evidena o
sumedenie de nentelegeri (atunci cnd nu este vorba, pur i simplu, de netiin),
privind statutul, funciile i specificitile genului.
Multe texte ziaristice purtnd nsemnele exterioare ale genului - liniua de dialog -
pun n pagini de ziare demersuri pseudojurnalistice euate din cauza lipsei de
profesionalism, de fundamentare teoretic a domeniului.
Aa se face c sub denominaiunea uzurpat de interviu, citim adesea:
- fie simple convorbiri de complezen, n care un ziarist, sufocat de admiraie n
faa unei personaliti (uneori adevrat, de cele mai multe ori fals) accept din
partea interlocutorului consideraii banale pn la derizoriu:
- fie obinuite declaraii-chiar dac legitime i interesante-ale unor personaliti ale
vieii publice, care i-ar gsi locul firesc ntr-o tire de pres;
- fie discuii de interes profesional pentru ziaristul nsui, ale caror rezultate ar
trebui folosite ca baz documentar pentru realizarea altor genuri ziaristice.
Pe marginea unor evenimente majore ale vietii politice, economice, culturale
etc. ale unei colectiviti, publicul mass media resimte nevoia unor opinii
pertinente, iar ziaristul este dator s-i depisteze pe cei mai autorizai purttori de
opinie i s-i intervieveze n numele publicului sau.
Atunci cnd cineva se ilustreaz printr-o carier prodigioas, sau doar printr-o
realizare de excepie, devine, ca persoan, centru de interes public i, prin aceasta,
obligatoriu subiect de interviu de pres.
Am trecut n revista mai multe situaii n care interviul devine genul ziaristic cel
mai apt s rspund interesului public, trimind, de altfel, la principalele tipuri de
interviuri din practica noastr de pres: interviul informativ, interviul de opinie i
interviul-portret.Am observat c n elaborarea unui interviu, tema, care impune
apelul la gen, precede alegerea interlocutorului.
Exist, ns, i excepii. Personaliti sau doar personaje -hipermediatizate - devin
automat, doar prin simpla lor prezen, subiect de interviu. Tema nu mai conteaz.
31
Dac a fi directorul unei publicaii periodice a avea grij ca interviurile s fie
prezente n orice rubric a produsului mediatic,a propune mai multe subiecte
interesante i actuale pentru realizarea interviurilor . O persoan iscusit n realiza
interviuri trebuie s fie un om citit, un bun cunosctor al vieii social politice, un
bun critic, o peroan cu imaginaie, s posede simul umorului i s nu depind de
muz.












Bibliografie
1. D a v i d R a n d a l l Jurnalistul universal, Iai, Editura Polirom, 1998
2. L a z r i n e a n u Dicionar universal al limbii romne, Chiinu,
Editura Litera, 1998
3. *** Manual de jurnalism, vol. I, Iai, Editura Polirom, 1997
32
4. O s w a l d D u c r o t & J e a n - M a r i e S c h a e f f e r Noul
dicionar encilopedic al tiinelor limbajului, Bucureti, Editura Babel, 1996
5. P h i l i p p e G a i l l a r d Tehnica jurnalismului, Bucureti, Editura
tiinific, 2000
6. T u d o r V la d Interviul. De la Platon la Playboy, Cluj-Napoca,
Editura Dacia, 1997
7. J a m e s W a t s o n & A n n e H i l l Dictionary of media &
communication studies, fifth edition, London, Arnold, 2000
8. L a z r i n e a n u Dicionar universal al limbii romne, Chiinu,
Editura Litera, 1998
10. O s w a l d D u c r o t & J e a n - M a r i e S c h a e f f e r Noul dicionar
encilopedic al tiinelor limbajului, Bucureti, Editura Babel, 1996
10. www.jurnaldechisinau.md

33








Anexe
Anexa1
Scriu puin, o pagin pe zi
Interviu cu criticul literar, eseistul Eugen Lungu: Unde e corupie i dezordine,
e mult loc pentru draci
n cel mai recent numr al revistei Sud-Est cultural ai publicat un eseu
sclipitor despre personaje demonice din istoria Basarabiei, prezente i n
romanul lui Umberto Eco Cimitirul din Praga. De ce e populat istoria
pruto-nistrean de atia demoni, stimate Eugen Lungu?
Parc numai pruto-nistrean? Demoni exist peste tot unde lucrurile merg
strmb. Personajul lui Umberto Eco, Simonini, e el nsui un tip demonic i,
indiferent unde se afl Italia, Frana , n jurul lui ncepe s miroase a pucioas.
n sens figurat, savanii au numit pandemoniu locul afectat de corupie, dezordine
i discordie (am citat din DEXI). n fond, romnii au la ndemn dou rspunsuri
34
la o ntrebare de acest gen. Unul e cel cronicresc, clasicizat deja, n care ne
deplngem destinul c ne-a aezat n calea tuturor rutilor. Of!-ul lui Ureche a
fost conceptualizat apoi de Mircea Eliade n cunoscuta teorie despre teroarea
istoriei, care ne absolv, ca entitate etnic, de corijene n faa istoriei, vina ntreag
fiind a geografiei.
Al doilea e rspunsul cinic al lui Cioran Mioria are glbeaz, de aici neantul
valah. Din pcate, n spaiul de care vorbeti, ambele rspunsuri au valabilitate. E
un spaiu n etern disput, de parc pentru noi Rzboiul al Doilea Mondial nu s-a
sfrit nc. Iar unde e dezordine i discordie, e mult loc pentru draci. Care i
schimb din cnd n cnd epoleii pe cravat.
Personal, te-ai ciocnit de figuri diabolice? Cum le recunoti?
Clasicul Mefisto s-a primenit i el. i-a schimbat nu numai aspectul, dar i
strategiile manipulrii. Azi acestea sunt mai puin directe i brutale. Deseori sunt
ambalate n tezele corectitudinii politice. Oameni ri am ntlnit mai muli, dar nu
cred c i pot defini chiar att de fioros diabolici. M-au nconjurat ns
ntotdeauna mult mai multe fiine bune dect rele. Sunt ns momente n via cnd
i cei buni tiu s scoat coarne i s ia o nfiare mai puin agreabil. Trebuie s
ne ntrebm atunci dac nu noi suntem motivul acestei brute transformri. n
calitate de editor, am refuzat multe manuscrise proaste. Cele mai multe din ele nu
au aprut niciodat. Nu sunt sigur c n momentul acela nu aveam n ochii
respinilor brbua i corniele lui Michi.
De ce scrii? Prin scris, descoperi partea ngereasc a oamenilor?
Prozatorii i poeii (mai ales acetia din urm!) au poate mai mult de a face cu
ngerii. Eu operez mai ales cu idei i concepte. Dei mi place la nebunie o expresie
a lui Nichita Stnescu pe care am mai citat-o. El spunea despre critici c au inim
35
cu circumvoluiuni, c sunt contiina literaturii, dup care aduga: Criticul are
treab cu ngerii: i plesnete pe aripi. i despducheaz. Le d sex. Adic ngerii
tot voi suntei poeii. Despre ngeri am ncercat s m documentez la Pleu. Dei
i-am citit cu savoare! aproape toate crile, asta nu am putut-o escalada. E
savant-plicticoas.
Cum te documentezi nainte de a scrie un eseu? Mergi la bibliotec, stai
acolo ore n ir?
De regul, mi sunt suficiente miile de volume pe care le am n biblioteca
proprie. Documentarea nu nseamn doar cri, sunt i articolele, studiile, proza i
poezia publicate n presa serioas. Le decupez i le clasific pe autori sau teme. Aa
se ntmpl c am adunate n mape crile unor autori sau cri despre aceti autori
nc nainte ca acestea s vad lumina tiparului. Cei mai muli dintre scriitori nu-i
mai refac textele publicate cndva n pres. N. Manolescu intervine, modific
accentele. Pentru un critic, ntreaga via nseamn documentare.
Scriu puin pn la o pagin pe zi smbta i duminica, cnd sunt liber, adun
mai mult. A doua zi, ncep prin a peria ceea ce am cules n ajun. mi place ca
textul gata s stea un timp, s se aeze, dup care l citesc cu ochi strini. Abia
atunci l las s plece.
Cnd ar putea s apar un nou volum de eseuri de Eugen Lungu?
Am n sertar, adic pe hard-disc, material suficient pentru trei cri cu tematici
diferite. Multe dintre aceste articole nu au fost nc publicate. Nu tiu de ce nu m
mai intereseaz, ca n tineree, publicarea lor imediat n pres. M captiveaz ns
nespus procesul scrierii dac s-ar putea, nu m-a dezlipi de calculator. E acum ca
o prelungire a neuronilor mei. Cum mereu m preseaz ceva s scriu asta, s
36
scriu cealalt , nu am timp s fac o triere a textelor, s le asamblez, s le dau
forma unor cri i s le trimit la tipar.
Ct de confortabil e s lucrezi la Editura Arc?
Munca la ARC este epuizant ca i orice alt munc. Dar lucrez cu plcere,
deoarece e singura minune care tiu s-o fac cartea. Sigur, nu toate tipriturile
merit acest calificativ minune, dar multe dintre ele da. De cnd sunt tnr
pensionar m tot bate un gnd s m retrag i s-mi vd mai bine de crile mele
dect s le igienizez pe ale altora.
Arc e una din puinele edituri de la noi care mai public poezie. De ce
optai pentru antologii de autor?
Doar dou au fost antologii de autor (dar ce antologii!). Celelalte au inclus
poezie n premier absolut.
Ce antologii i volume inedite de poezie vor aprea la Arc n 2013?
Pregtii Cartea Poeziei 2013?
Las-m s-i rspund cu un singur cuvnt da. Ce anume, se va vedea la timpul
potrivit.
Nu crezi c e timpul s mai apar vreun Portret de grup, de data aceasta
cu poei de dup 2000?
Pi a fost cea a lui Dumitru Crudu care aduna doumiitii. n talme-balmeul de
antologii pe care le fac muli, uneori fr niciun criteriu, cea a lui Dumitru este
unica serioas. Mi se pare ns foarte interesant ideea unui Portret de grup cu un
subtitlu consacrat: Vingt ans aprs. O antologie-bilan a generaiei 80. n materie
de poezie, ea a dat deja tot ce a avut mai bun. La mari rsturnri nu ne mai putem
atepta. Ar fi interesant s vedem cu ce vin optzecitii la numratul bobocilor?
37
Cum s-a modificat poezia n secolul XXI?
E o ntrebare esenial. Dac a ti s rspund la ea, a fi Sainte-Beuve-ul
secolului XXI. S nu uitm ns c ilustrul critic rata tocmai marea trufanda a
epocii sale simbolismul. Avea ru nfundat flerul critic dac nu-l remarcase pe
uriaul Baudelaire, poezia cruia dinamita tot ce fusese pn la el. Aa c nu am
pretenia de a spune adevruri n ultim instan. Oricum, mi se pare c din
dominant, cum era poezia cteva decenii n urm, ea a ajuns pe o poziie secund.
Se pare c nu mai intereseaz publicul larg. Vina nu e numai a cititorului obsedat
de o existen pe sponci, e i a poeziei nsi. E acum de o frumusee abstractizat,
greu decelabil, ce o exclude din atenia cititorului de mas, obinuit cu frumuseea
cantabil pe care o prindea i nelegea din zbor. Nici postmodernismul, nici
minimalismul nu a fost crutor cu acest tip de cititor, aa c ingenuul de el,
excedat de situaie, le-a ntors spatele, lsndu-i pe postmoderniti i pe minimaliti
s se admire i s se urasc reciproc. Fenomenul pare a fi paneuropean. Dominique
Viart, critic, eseist i profesor universitar francez, invitat la Gaudeamus-ul din
noiembrie trecut, spunea acelai lucru despre poezia francez. Ea a devenit o
afacere de cenaclu, poeii scriind pentru poei, poezia ieind de pe scen de
cnd s-a prea nchis n sine. Haidei s facem un experiment simplu rspundei-
mi repede la ntrebarea: care e cel mai important poet francez n via? Italian?
German? Acum ncercai acelai lucru cu prozatorii. Imediat v vin n minte
Houellebecq i rs-editata Amelie Nothomb, uriaul Eco (ar fi trebuit de mult s ia
Nobelul!), Gnter Grass i Martin Walser. i asta n ri tutelate simbolic de
geniile poetice ale unor Hugo i Baudelaire, Dante i Carducci, Goethe i Heine
Care sunt cerinele tale fa de un poem?
Pentru mine nu import din ce zon vine poezia din cea tradiional, cu
nelipsita rim sau din extrapostdoumiism! Poezia trebuie s spun ceva raiunii
i s opteasc ceva inimii. Azi versurile au ajuns o producie de mas, ntre ele se
38
cristalizeaz ns prea puin poezie. Dac ar fi s numesc dou cri cu poeme
(noi!) care m-au marcat n ultimul timp, una de dincolo de Prut i una de aici, a
alege Nimic de Mircea Crtrescu i Fiine, umbre, epifanii de Arcadie Suceveanu.
De ce att de puini critici literari fac critic de ntmpinare n R.
Moldova? Mai are rost s vorbim de criza criticii?
Critica de ntmpinare de la noi a fost ntotdeauna puin (n toate sensurile: i
ca volum, i ca valoare). Nu tiu dac putem vorbi ns de o criz atta timp ct pe
teren e Mircea V. Ciobanu nu exist cri importante (sau care doar se dau
importante!) ce ar fi scpat ochiului su aprig. E ntotdeauna la locul su i Grigore
Chiper care face acreditrile critice la Contrafort. mi place cum scrie calm,
atingnd straturile de adncime ale textului, Lucia urcanu.
Mulumesc pentru interviu.
Interviu realizat de Irina Nechit