Sunteți pe pagina 1din 35

7

1.Tehnici narative
Cele patru romane ale lui Filip Florian reliefeaz tehnici narative diferite i profund
exploatate,nsa par a se intersecta n ceea ce privete registrul narativ,unul ironic,moralizator,care
tinde s le cuprind pe toate.
In Degete mici putem observa o axare a romanului pe conceptul de realism-magic al lui
Marquez,cu mult grij pentru form i cu o foarte mare atenie pentru detaliile narative. Frazele
construite arborescent, imaginarul baroc, inelepii nebuni i obsesia pentru cifra cinci sunt
principalele caracteristici ale acestui roman,detalii care l scot din banal i i dau savoare,iar
construcia nonlineara i perspectivele multiple asupra aceluiai eveniment sunt elementele pe
baza crora Filip Florian structureaz romanul cu foarte mare grij i cu o oarecare obsesie a
perfeciunii stilului.Realismul-magic se mbin perfect cu suspanusl i tehnica de
reportaj,nglobnd atmosfera perfect desfurrii suspiciunilor,supoziiilor i a cutrii unui
rspuns just pentru descoperirile fcute.
In cel de al doilea roman,Biueii,romancierul apeleaz la o construcie a romanului la doua
mini.Acesta poate fi considerat un roman de tip autobiografic.Impreun cu fratele su,Matei
Florian,dezvolt o poveste frumoas despre copilrie,coal i fotbal,in care inocena se mbin
cu maturitatea,nostalgia dup copilria din comunism cu revolta fa de acesta,vocile narative
aducndu-i completri sau contraargumente dintre cele mai fine i detaliate.
Cel de al treilea roman al lui Filip Florian,Zilele regelui,poate fi considerat fie un roman
istoric,fie o metaficiune istoriografic.Acesta conine anumite puncte care susin ambele idei.
Spre exemplu,n sprijinul unui roman istoric,vine relatarea unor evenimente concrete ale
istoriei:instalarea principelui Carol, vizita la Istanbul, rzboiul de independen i izbnzile
progresive ale principelui ncoronat abia n 1881.n sprijinirea ideii de metaficiune istoriografic
putem discuta despre dentistul Strauss si motanul Siegfried, soia dentistului, srboaica Elena
Ducovici, Linca, ibovnica de ocazie a principelui Carol.In orice caz,acceptndu-le pe
amndou,vom observa o fin tehnic a detaliului,ce face din romanul lui Filip Florian o scriere
documentat i chiar o surs pentru mbuntirea cunotinelor generale,chiar dac este o
combinaie de scriere isoric i ficiune istoriografic.
Toate bufniele,romanul ce ncheie opera scriitorului aflat n discuie,dei,pentru
mbogirea esenei literaturii noastre,sper s nu fie i ultimul,este construit ntr-o manier care
cere cititorului atenie.Romanul este scris sub forma unui colaj,cu pasaje din caietul galben al
lui Emil i amintiri ale primei voci,Luci.Exist o mpletire a doua voci narative, una a copilului,
8
care pare c triete i crete pe msur ce noteaz, alta a maturului, a crui via pare deja
cuprins ntr-un caiet de memorii. Voi ncerca s ptrund n esena celor patru romane ale
scriitorului aflat n discuie,Filip Florian,pentru le caracteriza detaliat din perspectiva tehnicilor
narative folosite.
Aa cum am afirmat anterior,romanul Degete mici se ncadreaz in curentul realismului-
magic. Pe lng acest curent,ce are ca punct cheie pluriperspectivismul,rednd perspectiva
raional asupra realitii i acceptnd supranaturalul ca realitate prozaic,Fililp Florian adaug
i tehnica de reportaj.Romanul l are ca narator pe arheologul Petru.Acesta joaca rolul unui
narator subiectiv.Avem astfel o perspectiv narativ subiectiv,n care naratorul joac i rolul
unui personaj,fiind implicat afectiv.Naraiunea este realizat la persoana I,punctul de vedere unic
i subiectiv al personajului-narator care mediaz ntre cititor i personaje,face ca cititorul s
cunoasc despre ele att ct tie i personajul care nareaz ntmplrile.Situarea eului narativ n
mijlocul ntmplrilor confer autenticitate,iar faptele i personajele sunt prezentate ca
evenimente interioare,interpretate,analizate. Petru este naratorul subiectiv care povestete cele
ntmplate n acel mic orel de munte la descoperirea gropii comune din situl arheologic,ns tot
Petru este cel ce ofer diferitele puncte de vedere ale celor implicai,cum ar fi Colonelul
magistrat Spiru,care i consum psihoza rentregirii corporale prin colecionarea
compensatorie a degetelor mici apartinnd altor obolani anticomuniti
1
.Aceast remarc
surprinde perfect atitudinea colonelului Spiru,care i pstreaz falangele dislocat de o victim a
sa,acesta fiind torionar comunist,ca amulet n jurul gtului.Un alt personaj care se aga n
avantajul propriu de aceast descoperire este eful poliiei locale,maiorul Maxim.Acesta ncearc
astfel s evite plecarea din funcia pe care o ocup, cramponndu-se de aa-zisa cauz
anicomunist i de iminena dezvluirii unor crime comuniste ascunse n castrul roman,fapte ce
prind foarte bine la public i la media de care se aga i jurnalista Catrina.Alturi de ei n acest
scenariu este i fostul deinut politic,Titu Maeriu,fiind stimulat de spiritul de justiiar,dar i de o
anume datorie fa de posibilii confrai de suferin. Spre deosebire de cei doi,Titu Maeriu nu
caut s profite de acest eveniment n scopul unor foloase carieristice,ci acioneaz din pur spirit
justiiar.Pe de alt parte,rmn personajele care nu susin ideea de crim comunist,ntruct
vechimea osemintelor nu i ndreptete s aib aceast idee n soluionarea cazului.Aceste
personaje sunt naratorul Petru,medicul legist,profesorul universitar,arheologii,dar i
antropologii argentinieni,invitai speciali n elucidarea misterului. Explicaii diferite de cele date

1
Dumitru Teodora, Proza lui Filip Florian mic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,2014



9
pn acum de cele dou grupri,am putea spune,asupra misterului gropii comune au clugrul
Onufrie i partizanul anticomunist din muni.Clugrul Onufrie este cel care l spovedete pe
partizanul anticomunist,n perioada de pustnicie,prin intermediul unor scrisori,dup cum este
dezvlui n finalul romanului: Dimineaa au descoperit primele gloane vechi i ruginite,
fragmente de os care purtau semnul gloanelor acelora, chiar un craniu la care glonul
perforase fruntea i se nfipsese n calot. Tot dimineaa, Onufrie avea s asculte spovedania
unui om pe care nu-l mai vzuse i nu-l mai auzise, dar pe care-l mai spovedise demult prin
mijlocirea unor scrisori
2
.
Aadar,avem parte n romanul lui Filip Florian de un pluriperspectivism aparte,care pune n
plan diferite ipoteze,sustrase din diferite medii sociale,psihologice,construind un mozaic al
lumii,un centru de ntlnire al diferitelor gndiri i concepii despre lume.
Autorul focalizeaz modurile diferite n care toate aceste personaje se raporteaz la
senzaionalul eveniment comun; felul n care fiecare dintre martori i construiete o
interpretare a lui.
3

Aceast interpretare ine de interesul pe care fiecare dintre personaje l are la un moment
dat,aa cum am detaliat mai sus,fiecare personaj ncercnd s construiasc o poveste care s l
avantajeze ct mai mult.Astfel,pluriperspectivismul reprezint axul pe baza cruia este construit
primul roman al lui Filip Florian,Degete mici.

Dei am stabilit faptul c naratorul este unul subiectiv i implicat afectiv in faptele
narate,exist totui anumite secvene ale romanului crora li se acord un narator impersonal,care
nu este nici martor,nici personaj implicat n evenimentele narate.Spre exmeplu,nimeni nu fusese
martor la scenta confruntrii colonelului Spiru cu umbrele trecutului i nimeni nu i intuise
colecia de degete mici nainte de a fi demascat.Un narator impersonal este oferit i pentru
rezumarea aspectelor comune dintre argentinieni i romni,unii de elucidarea misterului unor
dispariii.Acelai narator impersonal observ cum s-a prelins pe lng zidurile castrului,
noaptea, fr martori,partizanul anticomunist, pentru a presra n groapa comun probele false i
a vicia astfel verdictul care nu incriminase regimul precedent. Totui,scenele n care naratorul
impersonal are cea mai mare prezen sunt legate de ntmplrile clugrului Onufrie.

2
Florian Filip,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.190
3
Cristea-Enache Daniel,Control perfect (II) - Degete mici, de Filip Florian,LiterNet,aprilie 2010

10
Astfel,avem de a face cu un astfel de narator n scena naterii copilului moat,care devine la
maturitate Onufrie i n scenele peripeiilor din pdure ale copilului rmas orfan. Naratorul
povetii lui Onufrie nu are mai multe informaii despre lume dect personajul i nu ptrunde ca
un intrus n gndurile lui, ci doar i ofer limbajul n care s poat fi expus verbal sau scriptic
ceea ce gndete, imagineaz sau i amintete un personaj de o primitivitate profund,al crui
singur contact cu limba scris pare s fie Biblia. Aadar, un narator care traduce, care face
intuiia inteligibil, un posesor al cuvintelor, nu al adevrurilor: ntrebarea s-a preschimbat
ncet, ncet n prere, dar probele lipseau, aa c a fost nevoit s caute argumente.i,ntr-una
din nopile fr nori, cu luna scprtoare, n care nu-i ngduia s ias din ascunzi, a apelat
la reducerea la absurd. Nu cunotea noiunea, dar a presupus c un elev silitor ca Maica
Domnului n-ar mai fi intervenit niciodata n biografia lui pna s fi ajuns n lagrul de
munc.i,aa nchipuind lucrurile, neatinse de pronie, ce s-ar fi ntmplat? i-a dat seama
deodat c ar fi murit. Or, el nca tria Nu era asta dovada c Sfnta Nsctoare paise
acolo, pe prundiul rului, unde-l prsise Stanca? .
4

In aceste capitole,dedicate lui Onufrie,naratorul joac rolul unui traductor,al unei persoane
care i pune cuvintele n slujba exprimrii pustnicului Onufrie.
In cazul naratorului impersonal se poate observa cu uurin o diferen care marcheaz
practic derularea firului narativ,dar i a finalului abrupt al povetii.Naratorul impersonal din
povetile lui Onufrie nu este acelai cu naratorul omniscient care tie i vede c falangele
degetelor mici (a cror lips din inventarul gropii comune va adnci o vreme misterul
osemintelor) sunt ascunse ntr-un scule din dulapul securistului.Acest narator impersonal este
probabil identic cu acela prezent la aciunea fr martori a partizanului comunist, n ultimele
rnduri ale romanului. El se ntlnete, pn la un punct, cu naratorul impersonal care
obinuit s traduc gndurile lui Onufrie, observ,odata cu acesta, n ultimele pagini,
indiciile reapariiei partizanului n peisaj (plariile de iasc potrivite ntr-un anume fel pe un
copac) dar, spre deosebire de naratorul impersonal-traductor, naratorul omniscient-
martor direct e capabil s ofere cititorului certitudini (faptul ca partizanul e autorul vicierii
probelor) pe care s se ridice interogaii noi adica, o cheie epistemologica a romanului , pe
cnd cellalt, naratorul-traducator, care face doar dublaj lingvistic, nu i-ar oferi dect
supoziii.
5

Astfel,naratorul omniscient-martor ofer certitudini cititorului,l asigur c partizanul
anticomunist este autorul vicierii probelor,n timp ce naratorul impersonal-traductor,nu i ofer

4
Florian Filip-,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.132-133
5
Dumitru Teodora, Proza lui Filip Florian mic studiu naratologic,nr.455,Cultura literar,februarie,2014


11
cititorului dect supozoii: lundu-se dup semne, clugrul ar putea prezuma c partizanul e
autorul vicierii probelor.
O alt trstur aparte n acest roman este conceperea sub forma unei piese de teatru a
sfritului capitolului al IV-lea.Filip Florian reliefeaz scena prnzului ce are loc n casa lui
Dumitru M.,utiliznd tehnici ce in de construirea unei structuri a dramaturgiei.Indic acest fapt
printr-o fraz anterioar enumerrii scenelor: Scenografia aceea a prnzului avea ns virtuiile
ei,strnea simurile,cucerea...
6
.Dup aceast introducere n scenografia prnzului,autorul
apeleaz la introducerea scenelor,trei la numr,pentru a evidenia monologul lui Dumitru
M.,folosind totodat ghilimelele pentru a-i ncadra discursul oral.Astfel,Dumitru M. Devine i el
unul dintre naratorii romanului,un narator la fel de subiectiv ca Petru.Revenind la dispunerea pe
acte a discursului lui Dumitru M.,Filip Florian ncepe astfel: Scena 1 :Ii tampneaz buzele cu
un ervet.Face un semn peste umr,napoi,acolo e un perete alb pe care va proiecta imaginar
secvene din rzboi.
7

Astfel se continu discursul personajului Dumitru M.,cu scene n fruntea confesiunilor,Filip
Florian jucndu-se de-a dramaturgul pe acest fragment al romanului i dndu-i ocazia lui
Dumitru M. de a se juca i el de-a naratorul,folosind totui ghilimelele i ncadrnd-o drept o
scenet.
Perspectiva narativ este,aadar,nu una stabil,ci din contr,o perspectiv narativ care
migreaz,cnd subiectiv,prin intermediul arheologului Petru i scurta intervenie a lui Dumitru
M.,cnd impersonal,acordnd romanului Degete mici o not de autenticitate.
Cel de al doilea roman al autorului aflat n discuie,Biueii,poate fi considerat un roman
autobiografic al copilriei din perioada comunist.Romanul este scris la dou mini,alturi de
fratele su,Matei Florian.Este un roman care te cuprinde,iar pe mine,personal,citindu-l,m-a facut
s regret faptul c nu mi-am trit copilria n perioada de dinainte de 1989.Cei doi frai se
completeaz perfect n discursul narativ,relund povestea celuilalt i dndu-i o interpretare
proprie acolo unde este cazul,contrazicnu-se unde nu sunt de acord sau oferindu-i completri i
susinndu-se unul pe cellalt n relatarea vreunei poveti.
Schema narativ a romanului este relativ simpl:vocile naratorilor,care n acest caz coincid cu
ale autorilor,alterneaz.Matei este cel care scrie primul capitol al romanului,predndu-i tacheta
fratelui su,Filip,pentru a scrie al doilea capitol,i aa continu mai departe,pn la sfritul

6
Florian Filip-,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.118
7
Florian Filip-,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.119
12
romanului,cnd fiecare i rezerva dreptul de a scrie un sfrit,ultimul capitol aparinndu-i lui
Filip Florian.
Naraiunea este realizat la persoana I,romanul fiind unul subiectiv. Naratorul joac i rolul unui
personaj, iar faptele nu sunt prezentate cronologic, ci ntr-o ordine personal dictat de propria contiin.
Naratorul comunic la persoana I i se concentreaz asupra propriului univers sufletesc, iar, din acest
motiv, lumea prezentat se nfieaz cititorului dintr-un singur unghi.
Filip Florian a afirmat c i doreau doar s scrie ceva mpreun,nedorind neaprat s fie ceva
real,iar iniial au ncercat o ficiune,care ns nu a dat roade.Au renunat la acest plan n favoarea
unei autobiografii minunate:Prima ncercare de a scrie mpreun a nceput ca o trncneal, a
fost pe o ficiune, inventat n totalitate. Nu a mers, pentru c e greu s redai nebunia celuilalt,
dup ce i-ai aternut tu propria nebunie Ne-am dat seama c trebuie s venim pe un teren
comun, iar acesta era copilria. A fost ideea lui Matei, iar capitolele le scriam separat, unul n
continuarea celuilalt. Nu a fost ns nimic verbal, tot ce am vrut s ne spunem, preri,
rspunsuri, eventuale modificri, le-am aternut fiecare n capitolul urmtor.
8

Astfel,cei doi frai au turnat temelia unui roman autobiografic fascinant,care atrage prin
aventurile narate,prin profunzimea limbajului,prin savoarea detaliilor i prin aceast cooperare
ntre frai,care contureaz universul magic al copilriei.Cei doi reuesc s fac referire la
perioada comunist cu o nonalan greu de atins pn acum.Spre deosebire de muli ali autori
de romane cu subiecte din perioada de dinainte de 1989,care puneau la zid regimul comunist i
se axau pe reliefarea prilor negative ale acestuia,fraii Florian nu caut acest lucru,nu asta
reprezint elul romanului lor,ci ei i doresc s renvie acea perioad a vieii,n care singura lor
grij era Bau-Bau,cnd bteau mingea n faa blocului sau cnd ascultau n dimineile de
duminic teatrul radiofonic pentru copii: ...coboram din patul meu,lipiam pe culoar,m bgam
sub ptur lng tata,m lipeam de el i ascultam mpreun teatru radiofonic pentru copii.Voi
ai ascultat Emil i detectivii?Sau Aventurile lui Tom Sawyer?Sau Comoara din
insul?Dac nu,vai de capul vostru! .
9
Aceasta este savoarea romanului lor!In asta const
plcerea cu care l-am citit,bucuria i regretul unor vremuri pe care nu le-am trit,dar de care
m-am bucurat prin intermediul acestui roman deosebit.
Romanul Biueii e plin de tehnic, ceea ce contrasteaz, o dat n plus, cu inocena
copilailor din zona D-urilor. Paranteze, explicaii, explicaii la explicaii, romanul n roman,
introspecia real sau mimat (vezi fragmentul cu plcinta de mere), trecerea de la realitate la vis,

8
Vrnceanu Monica,In Romnia nu poi tri doar ca scriitor,septembrie,2013
9
Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.149


13
interesul sau dezinteresul pentru subiectul tratat, enumerrile, clasificrile (cele sobre: A, B, C i
cele derizorii: chestia 1, chestia 2 etc.), naratorul biatul mare care corespondeaz cu
personajul biatul mic -, colajele, alternarea registrelor, ping-pongul naratorial - eu, tu, noi, cei
de acum, noi, cei de atunci -, intersectarea prozei cu versul, structurarea aparent foarte ordonat
pe capitole i subcapitole etc.: E nevoie acum de clarificri, de precizri, altminteri
povestirea devine neltoare. Exist n textul acesta lucruri mici, spuse sau subnelese, par
mruniuri, dar nu sunt aa, fr lmurirea lor ntregul n-o s fie ntreg.
10
Urmeaz o serie de
lmuriri legate de plcinta cu mere, de faptul c mama celor doi nu fcea plcinte, spre deosebire
de mtua Lucica, zis i Uca, adevrata specialist a plcintei cu mere. Un mini-portret al
mtuii, dup care o ntoarcere la universul textului: St scris, apoi, tot pe la nceputul
capitolului.
11
ntoarcerile nu sunt aadar doar n memorie, n realitate, ci i n text, astfel nct
alternarea ntre cele dou s te fac, la un moment dat, s nu mai tii pe unde te afli.
Dup cum spuneam,romanul nu caut sa condamne regimul comunist,ci mai de grab s
reliefeze micile bucurii ale unei perioade apuse: Cine caut n aceste pagini o amar privire
retrospectiv sau mcar ironic asupra copilriei comuniste,nu o va gsi.Dar va gsi o
minunat poveste freasc,n care nu dedublarea e esenial,ci regrestia,aproape proustian,n
timp,ncercarea de a cobor ct mai adnc cu putin n mintea i n corpul copiilor care au
fost.
12
Astfel,romanul frailor Florian este o frumoas ntoarcere n timp,ntru rememorarea
perioadei petrecute pe aleea Biu,Drumul Taberei,etajul 4,apartament 40.Toate povetile sunt
relatate ntr-un spirit tnr,vesel,spontan.Chiar i episoadele mai puin plcute sunt mascate de
cuvinte frumoase,care denot detaare.Spre exemplu episodul violent dintre prinii
Florian,relatat de Filip,n capitolul 8, Tata n-a mers pe tractor,este relevant n sensul jocului de
cuvinte i a spiritului nonalant al povestirii.Capitolul se ncheie astfel: Eu ipam ca mucat de
arpe,am ncercat s-l in,s-l lovesc,dar m-a mbrncit i m-a lipit de-un perete,a trntit ua
dormitorului i a continuat s dea n mama ca ntr-un sac de box.n Abecedar scria: Tata
merge pe tractor/Mama cozonaci ne face/i noi nvm cu spor/Cnd e pace. Ce minciun!.
13

Filip Florian atac prin aceast afirmaie titulul cntecului Tata merge pe tractor,exprimnd
printr-o manier perfect stilizat atmosfera aceea sumbr din momentul dat al familie Florian.
Cel de al treilea roman,Zilele regelui,se ncadreaz,pe de o parte,n categoria romanelor
istorice,iar pe de alt parte,n categoria romanelor de metaficiune istoriografic.Dup cum am

10
Ibidem
11
Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.158
12
Dinioiu Adina,Observator cultural,nr.57,30martie-5aprilie,2006
13
Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.158
14
specificat nc din prezentarea sumativ a celor patru romane,Zilele regelui prezint anumite
caracteristici care vin n ajutorul ambelor ncadrri. n sprijinul unui roman istoric vine relatarea
unor evenimente concrete ale istoriei:instalarea principelui Carol, vizita la Istanbul, rzboiul de
independen i izbnzile progresive ale principelui ncoronat abia n 1881.n sprijinirea ideii de
metaficiune istoriografic putem discuta despre dentistul Strauss si motanul Siegfried, soia
dentistului, srboaica Elena Ducovici, Linca, ibovnica de ocazie a principelui Carol.
Fiind un roman realist,aciunea romanului este narat la persoana a III-a,avnd un narator
obiectiv.Avem parte,aadar,de o perspectiv narativ obiectiv n care naratorul tie mai multe
dect personajele i red evenimentele fr s se implice. El este un narator omniscient.
Teodora Dumitru a regsit n acest roman al lui Filip Florian elemente sadoveniene dintre
cele mai profunde: Un model al revederii trecutului spre care d semne c tinde prozatorul
Filip Florian fr ur i prtinire sau, n orice caz, fr preocupare fa de relaia acelui
trecut cu prezentul (eventual editorial), strbtut de nimic altceva dect de un intens sentiment
al melancoliei si al nostalgiei fa de o plenitudine inaccesibila este proza lui Sadoveanu. Iar
Zilele regelui (2008) roman care surprinde, ntr-un arc temporal pornit din 1866 i ajuns n
1881, peripeiile voiajului din Germania i stabilirea la Bucuresci, n ulia Lipscanilor, a
neamului Joseph Strauss, aflat iniial n postura de dentist i spier al principelui Carol I i apoi
n aceea de tinuitor al unor aventuri erotice ale principelui, soldate cu un copil nelegitim este
probabil cel mai simili-sadovenian (dei cel mai urban) dintre romanele lui Florian.
14

Astfel,proza lui Sadoveanu devine pentru prozatorul Filip Florian un model n ceea ce
privete revederea trecutului i tratarea lui cu acel sentiment de nostaligie pe care l avem cu toii
n faa unei istorii demult apuse,n care nu ne putem integra i de care nu putem depinde.
Un alt element ce ine de tehnica narativ sadovenian este regsit n sintaxa.Filip Florian
apeleaz foarte des la frazarea scurt,la propoziii eliptice sau rezumative: A zmbit. Pe urm a
fumat. i a zmbit nc o dat la farsele i pocinoagele unor mscrici.
Enumerrile,parantezele i avalana de verbe dau naraiunii lui Filip Florian un dinamism
impropriu impresiei de evanescen i n acelai timp de aezare a omului sadovenian ntr-un
timp i un spaiu neprecipitate, grandioase, n care gesturile se (re)compun lent, aproape
static.
15
.Gesturile omului sunt dublate de un efect similar al naturii: omul a tcut vntul a
stat.

14
Dumitru Teodora, Proza lui Filip Florian mic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,2014
15
Dumitru Teodora, Proza lui Filip Florian mic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,2014



15
Sadovenian pare s fie i opiunea redrii evenimentelor din perspectiva memoriei,un mod
indirect,n care naratorul se detaeaz de planul palpabil al realitii,alegnd s povesteasc post
factum,dintr-un unghi oarecare,fr a avea vreo implicare n evenimentele petrecute anterior.
Calitatea prozelor sadoveniene a crescut tocmai prin perfecionarea unui anumit stil al
relatrii indirecte, amnate, al durerilor tainuite i ncrcate de vreme, un stil al lipsei de
colaborare cu prezentul, al cultului pentru trecutul generator de naraiune si viceversa. De
aceea, nu tefan Agopian, nu Eugen Barbu autori pentru care trecutul nu reprezinta dect
simplul pretext (exploatat, e drept, spectaculos) de investire a unor rezerve de ironie, sarcasm,
otrav, semnificative n sine par sa fie modelele lui Florian, ci Sadoveanu, pentru care trecutul
nu e un pretext, ci condiia de existen a artei.
16

Astfel,Teodora Dumitru l asociaz pe Filip Florian cu Sadoveanu n ceea ce privete modul
de narare i opiunea perspectivei narative sau a construciei la nivelul frazei,costatnd ca este
modelul pentru romanul Zilele regelui.
Consider c Sadoveanu este prezent i n celelalte romane ale lui Filip Florian,fiindc toate
abordeaz teme ce au legtur cu trecutul,cu nostalgia vremurilor apuse,i de
asemenea,construcia frazei din acest roman este aceeai n toate romanele,una rezumativ n
unele locuri,cu numeroase niruiri,enumeraii sau paranteze explicative.Nou n acest roman,fa
de cele dou precedente,este modul de narare,indirect,n care naratorul nu este implicat i
prezint faptele retrospectiv,dndu-i astfel nc o not sadovenian.
Lsnd implicaiile sadoveniene la o parte,putem observa c romanul Zilele regelui prezint
att evenimentele istoriei mari,ct i pe cele ale istoriei mici diferit fa de prezentarea din
romanele precedente.Autorul nu mai apeleaz la relatarea direct,frontal a faptelor,ci le va
cuprinde retrospectiv n puzzle,dup producerea lor.
Evenimentele din viaa regelui Carol sunt, de pild, conspectate i redate periodic post
factum, dintr-o suflare, ntr-o suit de enumerri, de acelai narator impersonal care s-ar
identifica, pn la un punct, cu memoria (memoriile) dentistului martor la mersul rii, dar care,
n anumite momente, o transcende. La fel, evenimentele importante din viaa umilului cetean
Joseph Strauss (momentele de dragoste, naterea copilului, viaa domestic, primirea vetii
morii micuei principese Elisabeta, desprirea de soie) sunt redate tot deviat: prin relatrile
motanului sau post factum, n stil indirect liber. I-a fost reproat, de altfel, lui Florian,
inaptitudinea construciei epice (Mihai Iovanel, Alex. Goldi) trdat de gselnie precum

16
Ibidem
16
abuzul de stil indirect liber i soluia conspectrii evenimentelor, n locul nscenarii lor n timp
real, cu dialoguri i personaje aflate n confruntare directa. Reproul este ntemeiat, dar problema
nu este neaprat aceasta, fiindc ar nsemna s i se reproeze opiunea de gen: faptul ca romanele
sau ficiunile sale metaistoriografice sunt mai degraba memorii fictive. Adevrata problema este
c pseudo-memoriile lui Florian par scrise de aceeasi mn, orict distan spaio-temporal,de
cultur sau de mentalitate s-ar afla ntre personajele-naratori,i c romanele sale par verigile unei
trilogii neintenionate. De altfel, dei cosmopolitismul si carnavalescul scenelor lui Filip Florian
n genere creeaz impresia de diversitate a mediilor (n Degete mici dm de argentinieni, rui,
bolivieni i de o faun exotic la propriu, v. dromaderul Aladin; n Zilele regelui romnii
aproape c lipsesc din prim-plan, personajele principale fiind nemi i o srboaic, doar
prostituata oarb Linca e romnc, iar bastardul ei, fiul lui Karl Ludwig, doar pe jumtate),
inducnd ideea c autorul se simte bine ntr-o diversitate de tip Babel, n realitate ele nu pot
suspenda acuta impresie ca toi vorbesc o singur limb limba livresc a lui Filip Florian.
Ultimul roman al lui Filip Florian,cel cu numarul patru, Toate bufniele,este redactat sub
forma unui colaj,construit prin mpletirea a doua naraiuni,a tnrului Lucian, nscut n preajma
Revoluiei din 1989, i a sexagenarului Emil Stratin, nscut n fatidicul an 1940.
Naraiunea este realizat la persoana I,romanul fiind unul subiectiv. Naratorul joac i rolul unui
personaj, iar faptele nu sunt prezentate cronologic, ci ntr-o ordine personal dictat de propria contiin.
Naratorul comunic la persoana I i se concentreaz asupra propriului univers sufletesc, iar, din acest
motiv, lumea prezentat se nfieaz cititorului dintr-un singur unghi
Construcia narativ este asemntoare cu aceea din romanul Biueii,diferena constnd n
fapul c cele dou voci narative conlucrau,se completau i se refereau la aceleai evenimente
comune pe care le-au petrecut mpreun sau separat,dar despre care aveau cunoatere,naratorii
fiind unii reali,Filip i Matei,frai cu un punct al existenei comun:copilria de pe aleea Biu. n
schimb,ultimul roman este construit cu pasaje din caietul galben al lui Emil i amintiri ale
primei voci,Luci.Exist o mpletire a doua voci narative, una a copilului, care pare c triete i
crete pe msur ce noteaz, alta a maturului, a crui via pare deja cuprins ntr-un caiet de
memorii.Aici nararea nu se mai face direct din ambele pri,ci povestea lui Emil este deja
cuprins n caietul galben care i va fi druit mai trziu de ctre Emil lui Luci.
Folosind expunerea memorialistic i convenia manuscrisului gsit (ulterior druit), Toate
bufniele este romanul-colaj scris de meteorologul Lucian, ce cuprinde amintiri din propria
copilrie i pri importante din autobiografia lui Emil Stratin, inginerul pasionat de ornitologie.
Prin recurs la autoreferenialitate, suprapunerea dintre romanul lui Lucian i cel oferit spre citire


17
de Filip Florian este deplin realizat. Astfel, schemele narative pe mai multe niveluri se ntregesc
asemenea unor ppui matrioka, supranaratorul avnd grij ca ele s redea coerent chipul ales ca
model.
Trecerea succesiv de la un povestitor la altul i perpetuarea povetii prin reluarea ei n
ulterioare caiete galbene fac romanul s se desprind de reperele temporale precise n care este
prins i s par a se defura ntr-un timp imprecis, asemntor celui descris de Lucian aproape
de final: [...] lucrurile au nceput s se schimbe. Nu era luni, nu era mari, nu era miercuri, nu
era nici una din cele apte zile lsate pe lume, pur i simplu a fost un moment tulbure, imprecis,
cnd s-a pornit s sufle un vnticel nou, fr ceas i busol, fr calendar, care adia dup cum l
tia capul i fcea ca viaa s fie un pic altfel.
17

Legat de construcia acestui roman,Teodora Dumitru afirma c este oarecum neclar,n sensul
identitii vocilor narative: Insuficiena romanului vine ns din alt parte: din lipsa de
viabilitate a hibridului rezultat din combinarea celor dou soluii narative posibile.
18

Aceasta vedea dou posibiliti de concepere a celor doua voci narative: Prima soluie ar fi
mpletirea a doua voci autentic distincte, mrturii a dou epoci diferite, cu ethosuri diferite:
vocea copilului, pe de o parte ,o voce a prezentului aproape o voce de jurnal, cu detalii despre
ce mnnc sau despre cum coloreaz zimii unui dinozaur,i, pe de alt parte, vocea
maturului,desprins ad litteram din caietul de memorii.
19

Acesta este i declaraia pe care o face primul narator,Luci,n finalul primului capitol al crui
narator este,un pact n care spune c a copiat din caietul galben cuvnt cu cuvnt: Iar
acum,dup atia ani,am ansa s nir toat povestea,copiind-o atent,cuvnt cu cuvnt,fr s
sar nici o virgula.Iat:
20
n continuarea pactului,n care ne informeaz de introducerea celei de
a doua voci narative,sexagenarul Emil,copilul Luci prsete scaunul de narator,lsndu-i locul
lui Emil,prin interveniile din caietul galben.
Cea de a doua opiune a construciei pe care o contureaz Teodora Dumitru este aceea a
unicitii vocii narative: A doua soluie narativ ar fi mascarea sub aparena unui dublet de
voci a unei singure voci narative, a lui Luci, copilul ajuns, la 23 de ani, n posesia memoriilor
manuscrise ale lui Emil i decis s umple la rndul su un caiet de memorii cu inserii din

17
Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,2012
18
Dumitru Teodora, Proza lui Filip Florian mic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,2014
19
Ibidem
20
Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,2012
18
memoriile maturului, inserii care nu sunt, de fapt, fragmente originale, ci prelucrri realizate n
acelai timp cu redactarea propriilor amintiri din copilarie.
21

Tind s cred c astfel ncearc Teodora Dumitru s-i explice unitatea stilistic a celor dou
naraiuni.ns,la cea mai fugitiv citire a tuturor romanelor lui Filip Florian,orice tip de cititor
poate sesiza cu uurin c toate personajele scriitorului aflat n discuie,indiferent de epoca sau
mediul din care provin,vorbesc la fel! Uziteaz acelai stil calofil,aceleai fraze scurte sau
rezumative,aceleai enumerri,paranteze i nsemnri.
n acest sens,prefer s dau crezare mrturisirii primei voci narative,Luci,n contextul n care
va introduce n cartea sa pasaje din caietul galben,fiindca unitatea stilistic a vocilor narative,n
cazul lui Filip Florian,nu e nici un moment motiv de nencredere n existena a dou personaje
diferite,un copil i un adult,n cazul acesta.
Toate bufniele,ultimul roman al lui Filip Florian,pn n momentul actual,este aadar un colaj
a doua tipuri de nsemnri,a dou personaje diferite,ale unor epoci i triri diferite,dar care totui
uziteaz acelai limbaj i aceleai tehnici de redactare,ajungnd s se identfice unul cu
cellalt,asta n cazul n care nu am ine cont de evenimentele narate.
n romanele sale,Filip Florian adopt diferite tipuri de construcii i perspective narative,de la
pluriperspectivismul din Degete mici pn la subiectiviatatea din Toate bufniele,de la tehnica de
reportaj din Degete mici pn la autoreferenialitatea din Toate bufniele sau alternarea vocilor
narative din Biueii i Toate bufniele,de la relatarea frontal,direct din Degete mici la relatarea
retrospectiv,indirect din Zilele regelui.




2.Personaje
Personajele din romanele lui Filip Florian au,aa cum am afirmat anterior,un lucru n
comun:limbajul sau expresia lui.ns ele se confrunt cu situaii diferite,care le dau
specificul,definindu-le.Nu tehnica de limbaj este cea definitorie pentru ele,aa c le voi analiza
pe cele mai importante,innd cont de multipli factori.

21
Dumitru Teodora, Proza lui Filip Florian mic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,2014


19
n romanele lui Filip Florian avem de a face cu multe personaje,mai mult sau mai puin
importante,dar care au rolul lor n derularea aciunii. Personajele nu par a avea ntotdeauna
legtur cu subiectul, dar, pe parcursul crii, ne dm seama c niciunul nu este ntmpltor, fie
c particip direct la aciune, fie c sunt conturate numai din istorisirile altor personaje, toate
contribuie la atmosfer i la construirea, cumva, a unei poveti a povetii, un cadru necesar
pentru a nelege prezentul.
n Degete mici ntlnim un numr foarte mare de personaje implicate activ n derularea
aciunii i n procesul de descifrare a misterului gropii comune.Toate personajele au un scop care
este ntr-o relaie de interdependen cu verdictul mult ateptat.De exemplu, Colonelul magistrat
Spiru, i consum psihoza rentregirii corporale prin colecionarea compensatorie a degetelor
mici apartinnd altor obolani anticomuniti
22
.Aceast remarc surprinde perfect atitudinea
colonelului Spiru,care i pstreaz falangele dislocat de o victim a sa,acesta fiind torionar
comunist,ca amulet n jurul gtului.Un alt personaj care se aga n avantajul propriu de aceast
descoperire este eful poliiei locale,maiorul Maxim.Acesta ncearc astfel s evite plecarea din
funcia pe care o ocup, cramponndu-se de aa-zisa cauz anicomunist i de iminena
dezvluirii unor crime comuniste ascunse n castrul roman,fapte ce prind foarte bine la public i
la media de care se aga i jurnalista Catrina.Alturi de ei n acest scenariu este i fostul deinut
politic,Titu Maeriu,fiind stimulat de spiritul de justiiar,dar i de o anume datorie fa de posibilii
confrai de suferin. Spre deosebire de cei doi,Titu Maeriu nu caut s profite de acest
eveniment n scopul unor foloase carieristice,ci acioneaz din pur spirit justiiar.Pe de alt
parte,rmn personajele care nu susin ideea de crim comunist,ntruct vechimea osemintelor
nu i ndreptete s aib aceast idee n soluionarea cazului.Aceste personaje sunt naratorul
Petru,medicul legist,profesorul universitar,arheologii,dar i antropologii argentinieni,invitai
speciali n elucidarea misterului.
Astfel,toate personajele se raporteaz n maniera proprie la evenimentul care a cuprins ntreg
orelul,ncercnd fiecare s aib un folos individual,fie material,fie spiritual.
Prin asemenea personaje Titu Maeriu, dar i Dumitru M., cel mai btrn om din ora,
cruia arheologul i descoper trista poveste (nchis de comuniti, desprit de soia care luase
drumul credinei, ntors s locuiasc n mansarda casei naionalizate) , Filip Florian introduce
tema trecutului comunist, a persecuiilor, crimelor, atrocitilor care bntuie mentalul colectiv

22
Dumitru Teodora, Proza lui Filip Florian mic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,2014

20
dup 90, cu ideea subsecvent a reminiscenelor acestui trecut (sub forma securitilor sau a
vechilor torionari, cum spune Titu Maeriu).
23

i, cu toate acestea, personajul a crui poveste se desfoar pe cele mai multe pagini e
altul: el poart, succesiv, mai multe nume, rmnnd, n fond, cel mai misterios personaj al
crii: clugrul Onufrie, care-i ascunde cu grij ciudenia (un mo negru-vineiu, ca de ra, n
vrful capului, retezat la ase ore). Nscut din flori i abandonat la natere, el are o via
spectaculoas, a spune chiar picaresc, dac nu ar fi dublat n permanen de vocaia lui
mistic: arestat i nchis n vremea comunismului, el reuete s evadeze graie primei viziuni n
care i se arat Maica Domnului. Urmeaz ani lungi ani fabuloi de pustnicie n muni, n care
rescrie Biblia din aducere-aminte pe scoar de molid i spovedete indirect, printr-un schimb
de scrisori, un necunoscut (un rezistent anticomunist retras n muni).
Cea de-a doua viziune a Maicii Domnului marcheaz vindecarea lui miraculoas dup un atac
cerebral, iar cea de-a treia, i ultima, pe care o ateptase ani la rnd (crestai cu foarfeca pe
degetul arttor) l determin s ridice o mnstire Preacuratei, n poiana de la Piatra Roie.
Venit s sfineasc osemintele gropii comune, lui Onufrie ajuns, n postdecembrism, personaj
de articole de ziar i se duce vestea pentru miracolele svrite i ncepe s fie asaltat de
mulime la mnstirea de la Piatra Roie.
ntr-un interviu acordat de ctre Filip Florian lui Ovidiu imonca,acesta justific apariia
clugrului Onufrie n povestea romanului su: Cum a venit clugrul Onufrie n carte?
Din tot soiul de poveti pe care, n ani, ani, ani, le-am auzit, iar pe unele le-am cunoscut
personal. Cnd lucram la revista Cuvantul am fcut cteva reportaje cu genul acesta de
personaje. De atunci m-a fascinat tipul acesta de realitate paralel n care triesc oamenii
acetia, care n-au nevoie de nici o confirmare de la prezentul pe care l vedem toi, l pipim toi.
Au o realitate a lor, cu bucuriile i dramele lor, n paralel cu ceea ce trim noi toi ceilali.
24

n acest fel,nsui autorul l caracterizeaz pe Onufrie,ca fiind un om care nu are nevoie de
realitatea palpabil,de prezentul tuturor,ci doar de propriul prezent,interiorizat i meditat.

23
Dinioiu Adina,O poveste despre destin i amor lumesc sau ceresc, http://bookaholic.ro, septembrie 2013
24
imonca Ovidiu,Interviu cu Filip Florian,Observator Cultural,iunie 2005



21
Un alt personaj important al romanului este arheologul Petru,implicat n descifrarea
misterului gropii comune,dar care totui nu este la fel de profund construit precum clugrul
Onufrie.Petru este un personaj narator,dar i martor al unor evenimente.El este oaspete n
casa Paulinei,alturi de care,n balansoarele de rchit,bea ceai de sovrf i gusta cozonac.
Petru este un arheolog pasionat, care ns i concentreaz gndurile pe iubirea sa, Jojo, i pe
ulcerul care l apas de mai muli ani. Pe lng cronica plin de umor i simpatie a lui Petru,
care descrie personaje fascinante, personaje mici, ndulcite - un buctar de porumbei, tanti
Paulina care ghicete n cafea, lady Embury, Jojo -, episoadele care-l au ca protagonist pe
clugrul Onufrie fac parte dintr-un basm nfricotor. Un basm care nu cunoate nuane ale
binelui i rului, unde frumuseea i urenia au aceeai intensitate i un personaj fabulos,
pentru care timpul i spaiul apar diferit. Clugrul Onufrie face parte din acea categorie de
"nsemnai", marginalizat acolo unde se ntlnete realul cu magicul, loc n care i creeaz o
lume doar pentru el.
n acest context, singurii care pot lmuri misterul oaselor sunt cercettorii argentinieni.
Descrierea sosirii lor n ora, felul n care locuitorii i-au privit este o scen extrem de realist,
care face dovada umorului autorului, Filip Florian surprinznd aici ideea poporului romn n
privina mult-ludatei ospitaliti i a felului n care aceasta s-a transformat dintr-o calitate ntr-
o trstur balcanic, dac nu chiar ntr-un defect. Femeile doresc s cucereasc pe unul dintre
acetia pentru a pleca n Argentina, iar politicienii locali doresc un pic de propagand electoral.
Personajele romanului Degete mici graviteaz n jurul misterului gropii comune din micul
ora de munte,ncercnd fiecare,n felul su,s rezume o ipotez ct mai avantajoas pentru
sine,fiecare avnd un scop sau o determinare n rezolvarea dilemei,att de apstoare pentru
ntreaga aezare.
n Biueii,lucrurile stau puin diferit.Dac n Degete mici avem parte de personaje construite
n sensul propriu al cuvntului,lucrate,exersate i analizate,n romanul
autobiografic,Biueii,personajele principale sunt reprezentate chiar de vocile celor doi
naratori,care povestesc alternativ ntmplri reale din perioada copilriei lor din perioada
comunist.i spun reale pentru ca nsui autorul a menionat acest fapt,altfel,romanul ar fi fost
o ficiune autobiografic: :Prima ncercare de a scrie mpreun a nceput ca o trncneal, a
fost pe o ficiune, inventat n totalitate. Nu a mers, pentru c e greu s redai nebunia celuilalt,
dup ce i-ai aternut tu propria nebunie Ne-am dat seama c trebuie s venim pe un teren
22
comun, iar acesta era copilria. A fost ideea lui Matei, iar capitolele le scriam separat, unul n
continuarea celuilalt. Nu a fost ns nimic verbal, tot ce am vrut s ne spunem, preri,
rspunsuri, eventuale modificri, le-am aternut fiecare n capitolul urmtor.
25

Astfel,cele dou personaje principale ale romanului sunt,dup cum putem citi i pe coperta
acestuia,Filip i Matei Florian.ns,pentru a fi mai concii,personajele romanului sunt de fapt
copiii Filip i Matei sau,cum se numesc chiar ei n interiorul romanului,Filip i Mateiul
mic.ntmplrile relatate sunt cele ale unor copii,ns vocile narative sunt ale adulilor.
n prefaa romanului,Radu Cosau i caracterizeaz pe cei doi autori mascai sub fina estur
a copilriei din familia Florian: Ei nu-s idilici-toate cruzimile i ccnriile le stau deja n fire-, ei
snt feerici,conform cntecului la zi: teleferic,ce feeric!.Ei nu-s inoceni din p.d.v. politic,ei se
joac de-a Nicolae i Elena,adorm cu Neculai C. Munteanu n gnd,tiu c fata cu muci de la
etajul 2 e fiica securistului i nu ezit s denune drept o mrvie,singura mrvie a
crii!,zilele cnd Filip,dinamovist inflexibil,s-a dus s se antreneze cu Steaua,pe Ghencea.
26

Astfel putem discuta despre cele dou personaje ca fiind participani ale unor evenimente n
perioada incipit a vieii lor,ns relatrile evenimentelor petrecute sunt narate din perspectiva
adultului,vocea narativ fiind a scriitorilor ajuni la maturitate,pstrnd totui tonusul copilriei
prin limbajul uzitat i prin natura ntmplarilor,lasnd loc minii mature pentru a face refleciile
i pentru a cataloga unele evenimente sau situaii din momentul dat.
Personajele romanului sunt palpabile,reale,transmit emoii nefalsificate i vorbesc din
suflet.Acest fapt face din ele un minunat exemplar al unei copilrii n care tabletele i jocurile
virtuale nu te ineau nchis n cas,ci erai trimis sa joci fotbal,s alergi sau s strbai strzile n
cutare de noi aventuri.
Ambele personaje vorbesc cu patos i cu bucurie despre copilria din perioada
comunist,relatnd multitudinea de nzdrvnii pe care le fceau.De exemplu,Filip,fiind foarte
speriat de ntuneric i de duhurile pe care acesta le psuiete,povestete n unul din capitolele
sale un episod foarte amuzant,care i contureaz frica i reacia la aceasta: ...priveam ua de la

25
Vrnceanu Monica,In Romnia nu poi tri doar ca scriitor,septembrie,2013
26
Cosau Radu,Prefa Biueii,Ed.Polirom,2012


23
baie ca pe cel mai ndeprtat i mai nspimnttor loc din lume,am fcut de cteva ori pipi pe
perete,doar nu era s fac pe mine.
27

n economia crii i a evenimentelor petrecute diferena de vrst de 11 ani dintre cei doi
frai este important.Filip l privete cu duioie i iubire pe acest personaj,Mateiul mic,att din
perspectiva unui frate mai mare,ct i din perspectiva scriitorului.n ciuda unei reguli nescrise
conform creia fraii se bat,se supr sau se tachineaz,n mod special fratele cel mare pe cel
mic,fiindc aceasta este legea firii,n acest roman autobiografic putem observa ca situaia ntre
cele dou personaje este cu totul alta.ntre ei exist o tovrie la rele i la nefcute,o
complicitate n cel mai pur sens.Diferena de vrst este,poate,cea care le pune baza acestei
minunate relaii de complicitate ntre frai,care nu poate fi dect benefic pentru cei doi
tovari.n momentul n care Filip este la gimnaziu,Matei este bebelu;cnd Matei ajunge la
grdini,Filip este deja licean;apare i cel de al treilea frate,Mircea,care l va face pe Mateiul
mic s devin iubitor i protector,aa cum era Filip cu el n momentul n care acesta era
mezinul.
Biueii este nclzit i supranclzit de dragoste, declarat ori ghicit la tot pasul. Fraii
acetia chiar se iubesc; i reuesc s fac o carte cu nite sentimente pozitive care, n minile
unui autor nendemnatic, ar fi dus la o infuzie de dulcegrie liricoid.
28

Daniel Cristea-Enache vede,ca toi cititorii romanului,dragostea cu care cei doi se apr,se
acoper ori se ajut atunci cnd situaia o cere.Filip este plasa salvatoare a lui Matei,este
protectorul su,cel care l scap din episoadele neplcute ale ncletrilor din zona Aleii Biu,n
timp ce Matei este relevant pentru Filip i ca personaj al povetii de familie pe care o scrie i n
care totul capt o greutate simbolic.Dac pentru Matei,Filip e fratele i,implicit,ajutorul din
anii de lupte de la grdini,pentru Filip,Matei va fi intotdeauna mezinul din povestea lui.Un
paragraf semnificativ pentru definirea sentimentelor fratelui mai mare fa de mezin este
urmtorul:ce grozav ar fi ca Mateiul mic, dup ce se va lmuri cum arat viaa i lumea
douzeci de ani mai trziu, s-i rspund Mateiului mare! Adic s soseasc deodat nite foi
(dictando, veline ori n ptrele), cu litere mari i stngace, cu desene pastelate (csue, brazi

27
Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.67
28
Cristea-Enache Daniel,Love Story,Revista Bucurestiul cultural,Februarie 2013

24
sau omulei) care s probeze c unul i altul sunt (i nu sunt) acelai, c atunci comunic (i
uneori chiar se contopete) cu acum, c timpul e ca apa unui ru, curge ntr-un singur sens, dar
poate fi strbtut nainte i napoi. Poate nu degeaba Mateiul mic a spart oglinzile familiei cu o
bil mic i neagr de popice. Cu obrajii lui rotunjori, a intuit probabil c sticlele argintate, n
ciuda semeiei i licririlor veneiene, ignor trecutul i nu descifreaz viitorul. E de bnuit c s-a
ntristat. S-a temut c oglinzile l vor lega de prezent, de prezentul cel mai acut, de fiecare or,
minut i secund i-l vor mpiedica s comunice cu Mateiul altor vrste. i le-a fcut ndri.
Adormit naintea meciului acela care a nfierbntat blocurile (gata s le pun n pericol structura
de rezisten) i a filmului care a mngiat cartierul ca un vnticel blajin (rcorindu-l), s-a foit n
aternuturi, a fornit i a respirat mai mult pe gur (din cauza polipilor), a visat, ce-o fi visat?,
eu presupun c ngeri alb-roii, fiindc Dinamo juca semifinala Cupei Campionilor Europeni chiar
n brlogul lui F.C. Liverpool, iar zborul cocorilor, invocat de titlul peliculei, s-a dovedit a fi doar o
metafor, un truc menit s nele cenzura moscovit, fiind vorba n realitate de un flfit de
aripi mai fragil, mai tandru i mai stins dect al psrilor cltoare, ivit mai nti n camera
mare a apartamentului 40 (din D 13), revrsat apoi prin fereastra deschis peste Drumul
Taberei. Dac ar fi s vin scrisoarea de la Mateiul mic, dac o s apar ntr-o bun zi pe masa,
sub perna sau printre tricourile Mateiului mare, sper s cuprind i povestea mic, foarte mic,
a acelui vis.Mi-e aa de dor de bieelul care se dezvelea n somn! tii, era friorul meu...
29

Acesta este timpul de dragoste pe care personajele i-l poart,una necondiionat,de frai
sinceri i grijulii,ce au petrecut mpreun o copilrie mulumitoare,cu rele i cu bune.
Alte dou personaje ce au importan n acest roman,ca de altfel i n viaa lor i a oricrui
alt om,sunt prinii celor doi.Mamei i este chiar dedicat romanul: Pentru mama,care n-a copt
n viaa ei o plcint,dar ne-a fcut fericii.
30
Tatlui i-a fost dedicat capitolul 8,scris de Filip,
Tata n-a mers pe tractor,titlu ce vroia i a i reuit s ilustreze ntreg peisajul din casa familiei
Florian,unul nu prea delicat n ceea ce privete relaia dintre prini.Titlul este pus n relaie cu
micul cntecel din finalul capitolului : n Abecedar scria: Tata merge pe tractor/Mama
cozonaci ne face/i noi nvm cu spor/Cnd e pace. Ce minciun!.
31


29
Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.85-87
30
Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.10
31
Florian Filip,Biueii,Ed.Polirom,2012,pg.158



25
De aici,folosind elementele de baz ale logicii,putem observa c n casa familiei Florian
numai pace nu era,ci o lupt dur ntre pilonii familiei.ns calofilia i iscusina expresiei de care
d dovad Filip Florian i face simit prezena i n aceast situaie nu tocmai fericit,dar pe
care Filip o trateaz cu o tehnic a mbinrii cuvintelor ce nu se identific cu spaima i teroarea
pe care o resimte o femeie abuzat fizic i copiii,martori n acest caz,lsnd doar un gust amar
n sufletul lor.
Putem concluziona aadar c personajele reale ale romanului autobiografic Biueii sunt
savuroase prin lucrurile pe care le fac,prin modul n care aleg s ias din diferite situaii i mai
ales prin patima cuvintelor i a replicilor pe care le folosesc,identificndu-se pur i simplu cu
vocea unor copii naivi,n aparen.Iat cteva dintre replicile care nu pot dect s te fac s
zmbeti i s priveti cu nostalgie ctre copilrie,ca nspre o grdin plin cu flori,alintat de
razele soarelui,n care nu te vei mai putea ntoarce niciodat: de chichi-de michi-de trei lei
ridichii, n-aveau pue,aa c am cutat dou bee mici i le-am potrivit,cum trebuie,ca s aib
i Cerasela i Lori cte o pu,ca toi oamenii, nu i-am vzut niciodat pe tim i tam,poate
fiindc sunt ochelarist, cu prul lung i bleg,dar cu pr,nelegei?,sper c nvtoarea Csu
a biruit menopauza i a redevenit o zn.Acestea reprezint o mic parte din savoarea redat
de personajele romanului prin cuvintele alese,ns este un punct forte al textului.
Zilele regelui are ca personaje principale un rege foarte important n procesul de
modernizare al Romniei, Karl de Hohenzollern-Sigmaringen,dentistul acestuia,Joseph
Strauss,dar i motanul dentistului, Siegfried,care este personificat.
Romanul lui Filip Florian, scris, gndit i apoi de citit pe ndelete, purtnd titlul neutral de
Zilele Regelui, urmrete destinul i o parte din viaa celor dou personaje importante, adic: cel
ce devine Carol I (rege socotit astzi, pe cea mai bun dreptate, benefic pentru Romnia) i
dentistul Joseph Strauss, nume voit banal, aa cum se potrivea inteniilor literare ale
autorului.
32

Cei doi prsesc Prusia natal,primul devenind din cpitan al unui regiment de dragoni
monarh al Romniei, cel de al doilea, practician al stomatologiei, doar mutndu-i profesia de la
Berlin la Bukarest. O face la sugestia primului, acesta fiind mulumit c Strauss l scpase de o
teribil durere de dini; i recomand chiar i un itinerar, ocolit din pricina rzboaielor vremii,

32
Ionescu Gelu,Zilele regelui,Revista Apostrof,2009,nr.1
26
itinerar pe care l parcurgem mai ales mpreun cu dentistul. Motivul acestei... invitaii? probabil
panica viitorului rege c va avea prea puini supui prusaci n preajm ceea ce era chiar
adevrat. Viaa i va face, de mai multe ori, s se ntlneasc, s devin complici n aciuni nu
prea convenionale (una din ele ar fi putut provoca un mare scandal public privitor la viaa intim
a monarhului, scandal pe care dentistul providenial l evit, ns punndu-i la grea ncercare
cstoria lui, foarte fericit). Trebuie menionat dimensiunea umana a personajului lui Joseph
Strauss, dentistul prusac venit n principate pentru a-l servi pe Karl Ludwig, care i rmne
acestuia credincios dincolo de ruptura relaiilor,poate inevitabil,cnd principele crete n rang
devenind rege. Sacrificiul personal al servitorului uitat, care ia n grij odrasla nelegitim a
domnitorului fr ca acesta s afle vreodata de existena lui, cu riscul de a-i pierde propria
familie i iubirea vieii sale, i descoperirea treptat a noii patrii, asimiliarea ei de ctre erou i a
eroului n ea, sunt descrise cu minuiozitate i se dezvluie treptat cititorului, dnd natere unui
personaj poate neateptat de cititor, dar care dupa lectur devine o parte din peisajul epocii.
Zilele Regelui mai are un erou, i anume motanul Siegfried, venit i el din Berlin odat cu
stpnul dentist, care, n afara comportamentului participativ la toate evenimentele vieii
stpnului (prieten), n afara amorului pisicesc, mai are i capacitatea de a scrie scrisori
(consemnate n roman) cu ghearele pe pluul scaunelor din cas. Dac veridicitatea
comportamentului motanului merge pn la extrema nelegere a celor ce se petrec n jur, inseria
scrisorilor sale amuz.
Ceea ce face farmecul romanului este c povestea lui Carol nu ne este spus direct, ci prin
intermediul dentistului acestuia, slujitor ataat de Carol, n ciuda faptului c nu a fcut
niciodat parte din suita sa regal.
33

Filip Florian a creat o paralel superb. n primele pagini ale romanului, pornind spre o ar
nou, dintr-un co de rchit, cu capac, motanul Siegfried a miorlit cumplit. Dentistului i se
dezvluie imediat motivul: o pisic trcat fugind pe muchia gardurilor, cu pai agili i iui, cu
salturi peste ulucile rupte, cu ncpnarea de-a ine ritmul cailor. I s-a prut frumuic i cu
burta mare. Dar Siegfried accept desprirea, de dragul stpnului su. Peste civa ani, n
capitala Romniei, Strauss descoper ceva despre principele Carol, un secret pe care decide s l
pstreze pentru el, lsnd-o pe Elena s interpreteze greit i s l ia pe Snducu, fiul lor, de lng
el. Totul din loialitate, din dorina de a-l proteja pe Carol. Relaia dentistului cu motanul su este
mai adnc dect pare. Siegfried este prietenul lui, nsoitorul su pe drumul lung, tainic, ctre

33
Bidea Evelina,Regele unui autor estet, http://bookaholic.ro octombrie 2012


27
trmuri necunoscute, cel care i aduce alinare i care, ntr-un final, i aduce din nou mpreun pe
Elena i pe Josef.
Pe lng "psalmii" domestici ai motanului Siegfried, pe lng rbufnirile de snge srbesc ale
Elenei Ducovici (devenit soia dentistului) i emoia devastatoare a acestuia la naterea
copilului su, principele nostru pare uman doar n cteva momente de oboseal.n afara pozei
severe, a etichetei (auto)impuse, el se umanizeaz numai vzut dinspre Joseph Strauss; aa cum
Strauss pare hiperafectiv numai vzut cu ochii ngustai ai motanului su. Contient c e
preferabil s lucreze cu personaje vii, multidimensionale i impredictibile, iar nu cu tipuri
caracterologice, orict de ofertante n schema general a romanului (neamul-mereu-serios vs.
romnii-flecari), autorul l scoate puin pe domnitor din glacialitatea inutei sale. Tocmai la
Sublima Poart, n cadrul unei ntrevederi de importan crucial pentru Principate, dentistul i
prepar maiestii sale o licoare ce-i va da o beatitudine garantat. Prusacului, deodat, i vine s
chiuie i ncalc tot protocolul vizitei, obinnd astfel rezultate diplomatice neateptate.
Contrar titlului,care anun un rege ca personaj principal,n text,lucrurile stau altfel,regele
lsndu-i rolul de protagonist dentistului Josef.Sunt personaje memorabile,unele luate din istoria
rii noastre,altele inventate,dar care conlucreaz la realizarea cadrului propice pentru
iubiri,aventuri,adaptare sau lupt.
n Toate bufniele,personajele principale sunt cele care ndeplinesc i rolul de naratori,i
anume copilul Luci i sexagenarul Emil.ntre cei doi se leag o frumoas prietenie din momentul
n care Emil Stratin l salveaz pe Luci de furia mecanicului de teleferic.Prima impresie pe care
Emil i-a lsat-o celui ce avea s-i devin un bun prieten a fost impresionant: Avea fularul rotit
de dou ori n jurul gtului,bocancii lustruii i o voce cum n-am mai pomenit.
34
,iar cnd i
descrie reacia n faa mecanicului de teleferic ce ncerca s-l acuze pe biat, avea ...nite ochi
cprui,cu pupilele neclintite
35
,semn al siguranei i al stpnirii de sine. Lucian, fascinat de
brbatul cu gesturi atente i atitudine nobil, diferit de a celorlali oameni pe care biatul i
cunoate, se las modelat, realiznd mai trziu influena pe care Emil a avut-o asupra lui: Emil
se ferea s-mi dea lecii, s-mi vre ceva pe gt fie i cu linguria sau pipeta, se prefcea de
minune c nu-i pas de prerile mele, urmrea probabil cum not prin apele limpezi, arunca
undia i mi trecea momeala pe la nas, ca s m arunc de unul singur i s muc.
36


34
Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,2012,pg.21
35
Ibidem
36
Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,2012,pg.56
28
Respectul i admiraia pe care copilul i adultul Luci le nutrete pentru Emil sunt
statornice,iar acesta va pstra mult timp vie amintirea primei ntlniri,primei vizite n casa
acestuia,excursiilor pe care le-au fcut mpreun,lucrurilor nvate de la acesta (frumoasa
incursiunea n lumea muzical de calitate),ct i prima impresie:
Bnuiam c dac eti foarte nalt, aa cum era el pe atunci, vezi lucrurile i faptele de sus, ca
din ceruri, iar ele i se par mici, cumplit de mici, un fel de furnici. Apoi, presupuneam c dac
eti slab, usciv, le percepi fr greutate, iar dac ai i destule fire de pr alb, nu mai distingi
culorile i intensitatea, toate sunt strvezii, priveti dincolo de coaj, drept n miez, n miezul
lucrurilor i faptelor.
37

Filip Florian a conturat personajul copilului Luci foarte firesc,l-a construit ca pe un copil
absolut normal,inocent i entuziast(Tembel cum snt,gata s m bucur pentru orice fleac,am
trecut pe la Emil chiar n dup-amiaza aia mohort...m alesesem cu prima mea carte de
identitate,una cu serie i numr)
38
,vesel i vorbre.Punctul de interaciune dintre veselia
specific micului Luci i maturitatea lui Emil este cheia spre un roman echilibrat,fiecare personaj
hrnindu-se din esena celuilalt.
La rndul lui, biatul compenseaz lipsa unui tat mai afectiv i mai prezent apropiindu-se
de acest strin cald i cultivat, care tot el, dei bolnav i venit de la ora, l apropie de lumea
bufnielor ducndu-l noaptea n pdure i nvndu-l s cheme, s hrneasc i s observe
comportamentul nocturn al acestor psri.
39

Observm astfel c lipsa unui tat prezent fizic i spiritual n viaa lui Luci l mpinge
oarecum spre apropierea de un brbat deschis,dornic sa-l nvee nenumrate lucruri i s-i dedice
o parte din timpul su.Biatul e aa de fascinat de acest brbat fin, misterios i fragil, nct i
dorete, la un moment dat, s devin un copil-pasre, imitnd, n faa unui Emil amuzat,
gesturile i sunetele bufnielor ntr-un fel de recital de seducie filial. Aceast ntlnire ntre
entuziasmul i inocena biatului lipsit de afeciune i de model patern i brbatul blazat i
bolnav, care i-a ratat deopotriv relaia cu propriul copil aceast apropiere, ajutat poate chiar
de marea diferen de vrst, a dou deficite sentimentale,este partea cea mai interesant i
frumoas din roman. ntlnirea dintre ornitologul amator i viitorul meteorolog devine, astfel,
simbolic prin felul n care istoria/trecutul/memoria sunt mai degrab chestiuni de retragere, de
observaie i aproximare a ceea ce nu se vede i nelege uor, dar care fascineaz sau bntuie.

37
Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,2012,pg.36
38
Florian Filip,Toate bufniele,Ed.Polirom,2012,pg.189
39
Chivu Marius,Toate bufniele,Dilema veche,nr.459,2012


29
Cam acestea ar fi personajele cele mai importante din romanele lui Filip Florian,toate avnd
roluri bine definite n cadrul textelor pe care le reprezint.Poate c nu sunt cele mai conturate
personaje sau cele mai profunde ori lucrate n esena spiritual,ns nici nu cred ca autorul a
cutat asta.El tinde s impresioneze mai mult la nivelul stilisticii i a construciei narative,n
cadrul crora,pot afirma cu bucurie,c este un punct de reper.



3.Stil i compoziie
Dac exist n momentul actual un scriitor care s exceleze la nivelul stilului i al compoziiei
n scrierile sale,acela esta cu siguran Filip Florian.Desigur,acesta este doar punctul meu de
vedere,ca cititor entuziasmat n faa unor poveti ilustrate att de frumos,crendu-mi pur i
simplu o stare de bine pe parcursul lecturii oricrui dintre cele 4 romane.Criticii ns,au i
anumite preri care difer pe alocuri de impresia pe care o am eu mpietrit n minte i n suflet.
Unul din criticii romanului Degete mici,la nivel de stil i compoziie,Paul Tumanian,spunea
pe blogul su: De la un cap la altul te ntmpin un exces greu suportabil de
circumstanialitate, rod al unei asimilri mimetice i defectuoase a prozelor din literatura
universal, n care preocuparea (i reuita) marilor autori a fost i rmne aceea de a gsi
dreapta cumpn ntre detaliu i esen, ntre semnificativ i circumstanial. Puhoiul de detalii
din Degete mici alung orice (virtual) esen. Balana se nclin dezastruos ctre
nesemnificativ. A putea spune c stilul lui Florian este unul coelhian mioritizat pn la
anihilare prin adaos, cu devieri jurnalistico-istorice minimaliste; vezi incursiunile complet
neavenite raportate la inta autohton a naraiunii n istoria recent a dictaturilor sud-
americane, a rzboiului pentru insulele Malvine.
40

Paul Tumanian atac alegerea scriitorului de a oferi att de multe detalii n interiorul povetii
pe care o prezint,susinnd ideea c esena este alungat de multitudinea de
detalii.Mie,personal,aceast opiune de a se lega de orice lucru pentru a-l explica,pentru a-l
rsuci pe toate faetele sau pentru a-i gsi originea i rspunurile,mi s-a prut ncnttoare i cred
cu trie c romanul n-ar mai fi fost la fel de savuros fr aceste incursiuni complet
neavenite,cum poate s le denumeasc Tumanian Paul.
Daniel Cristea-Enache pe de alt parte pare s fi citit acelai roman pe care l-am citit i eu.
Stilul prozei, att de ceremonios i nvluitor, lucrat fr a fi calofil i artificial exact ct

40
Tumanian Paul,Vorba mult,srcia omului, http://paultumanian.blogspot.ro
30
trebuie, preia i absoarbe zgomotele i tensiunile din spaiul romanesc. Atunci cnd apar i se
profileaz, fiind aproape de un punct al exploziei, dramele se topesc parc n aceast scriitur
artist, care sublimeaz i estetizeaz orice secven mai dur. Dac privirea romancierului e
cald, cuprinztoare, atent la toate aspectele, uneori evident simpatetic, pagina lui este rece
sau, mai bine zis, impersonal. Pe msur ce sunt rulate, experienele dramatice i episoadele
teribile se moduleaz dup registrele foarte bine stpnite ale autorului.
41

El evideniaz capacitatea autorului care mie mi-a creat cea mai mare plcere:estetizarea
secvenelor dure.Totui,acest stil n care decide autorul s scrie nu are gratuitatea unui parcurs
narativ ferit de evenimenial i anectodic pentru a fi susinut doar de scriitur.Filip Florian i
subordoneaz stilul construciei romanului,instrumentalizndu-i componentele.Astfel,tropii sunt
mult mai rar utilizai dect figurile de construcie,capilariznd ntreaga carte.Filip Florian
apeleaz n compoziia romanului la enumerri ample,desfurtor,inventar,analogii care se
repet i se extind(echivalarea fizicului apetisant al lui Jojo cu un bogat registru horticol:
popoul ca o cpun sau clciul ca un mr).Toate aceste alegeri de stil presupun atenie i
dexteritate n tehnica detalierii.Autorul dovedete competene multiple,n domenii foarte
variate,cum ar fi fotbal i pescuit,religios i istoric.
Este adevrat c att de multe detalii presupun o aglomerare de idei.i este la fel de adevrat
ca o asemenea aglomerare prezint anumite riscuri,cum ar fi suprancrcarea inutil a romanului
i,ca urmare a acesteia,descentrarea lui.ns prozatorul gsete modaliti s contracareze aceast
abunden.Reuete s fac aceast contracarare prin permanenta dublare,triplare a
perspectivelor.Cum am mai spus,aceeai scen este vzut prin ochii mai multor personaje,iar
fiecare dintre acestea i da propria interpretare.Aceast construcie i reconstrucie a episoadelor
reluate din alt unghi este posibil pe parcursul ctorva pagini,necesitnd o mai larg ntindere.
Autorul caut s obin varietate i pe centimetru ptrat de text, la nivelul frazei. Astfel c
dubleaz i apoi amestec enunurile, ntr-o simultaneitate bine construit.
42

n Biueii, elementele de stil i compoziie sunt redate de cele dou voci
narative,Filip,respectiv Matei Florian.n acest roman autobiografic ntmplrile rezumate i
punctele de vedere sunt mprtite folosindu-se arta contrapunctului,cei doi frai completnu-
se,sprijinindu-se unul pe cellalt,cu o fervoare narativ de bun calitate.
ntr-o imaginar hart a corespondetelor ntre arte, Biueii este un echivalent n plan literar
al Concertului pentru dou viori de Bach
43
, spune Carmen Muat,fiindc structura muzical a

41
Cristea-Enache Daniel,Control perfect(I)-Degete mici,de Filip Florian, LiterNet,aprilie 2010
42
Ibidem
43
Muat Carmen, De veghe pe Aleea Biu,Observator cultural,nr.727,2014



31
romanului este evident nu doar la nivelul construciei de ansamblu, ci i la nivel de detalii, n
juxtapunerile ritmice ale povetilor celor doi naratori care vorbesc, asumndu-i fiecare n parte
cnd punctul de vedere al copilului care a fost, cnd pe cel al maturului care a devenit.
Ia nastere un dialog intratextual de un rafinament stilistic care nu se nva la nici un curs
de creative writing, la care iau parte nu doar Filip i Matei, ci i Mateii i Filipii mai mici sau
mai mari, pierdui n faldurile memoriei i recuperai progresiv prin poveti ce prolifereaz
fascinant.
44
Romanul are un stil polifonic,reliefat de jocul complex al perspectivelor i de
simultaneitatea lor,amplificnd astfel tensiunea narativ.
Efectul de puzzle romanesc este determinat de dou diferene.Prima se reliefeaz la nivel
discursiv,ntre cele dou voci i viziuni complementare(Filip i Matei),iar cea de a doua la nivel
de ruptur ntre cele dou lumi(comunist i post-comunist)n care autorii-naratorii-personajele
triesc i transcriu/comenteaz ceea ce au trit. Altfel spus, distana ntre timpul tririi, pe de o
parte, si timpul consemnrii si al comentariului, pe de alta, face posibil intervenia ficiunii
retrospective, conferind celor doi autori posibilitatea ingenioas de a juca, simultan, toate rolurile
posibile: autori, naratori, personaje,comentatori (intotdeauna comentatori ai textelor scrise de
celalalt).
Farmecul acestei cri vine din graia i dezinvoltura cu care cei doi autori abordeaz
subiecte de o maxim gravitate, de la divorul prinilor sau moartea bunicului, la sincopele
istoriei i aberaiile ideologiei comuniste, fr s devin nici o clipa obositori, fr s se repete
i, mai ales, fr s alunece n patetism sau n didacticism. Naturaleea tonului i ingenuitatea
perspectivei narative snt doar dou dintre atuurile romanului scris de Filip si Matei Florian.
45

Din punctul meu de vedere,acest roman are o cursivitate absolut natural,o expresie pur,iar
replicile celor doi sunt extrem de savuroase.
Cartea Zilele regelui este un roman de atmosfer, n care naraiunea ocup abia cel de-al
doilea loc. Sunt puine romane n literatura romn n care autorii exerseaz scriitura artistic,
cercetat n detaliu, atent la sonoritatea fiecrui cuvnt n parte. Vocea lui Filip Florian este
realmente autentic. Fiecare dintre romanele sale degajeaz o atmosfer aparte tocmai din
pricina grijii cu care autorul alege cuvintele.
46

Discrepana dintre limbajul cutat, estet al dentistului i materialitatea dezgusttoare a
traiului romnesc al vremii, lipsit de orice etichet sau principii morale face ca romanul s fie cu
att mai puternic. Fascinat de stilul rafinat al frazelor lui Filip Florian, de critica discret a

44
Muat Carmen, De veghe pe Aleea Biu,Observator cultural,nr.727,2014
45
Ibidem
46
Bidea Evelina,Regele unui autor estet, http://bookaholic.ro octombrie 2012
32
societii, cititorul se trezete, la finalul romanului, pierdut ntre repulsia fa de moravurile
vremii, care par surprinztor de actuale, i dorina de a nu se desprinde din fascinaia scriiturii.
Mihai Iovnel definea romanul astfel: Zilele regelui e un roman scris frumos. Foarte frumos.
Aproape incantatoriu, oricum muzical. Romanul lui Filip Florian e, nainte de toate, stil: se poate
citi, la pachet cu ce se poate citi, straduina autorului ca fraza s nu coboare la banalitate, s
nu devin flasc i amuzical.Problema e c frazele lui Filip Florian, fr ndoial frumoase,
foarte frumoase, cum ziceam, au prea mult zahr. Pe pagini bune romanul se transform in
roman ceea ce e mai mult un efect nedorit de stil dect o adecvare la natura real a carii.
Stilul lui Florian e frumos ntr-un mod unilateral: ca superficiu; alfel, n-are subsol. El se substituie
celorlalte elemente care fac de regul un roman (poveste, personaje): nu n sensul c le
nlocuieste cu totul, ori le terge, ci n sensul c le ia faa, le reduce la o ipostaz minor.
Romanul pierde din vedere tranzitivitatea i acea tiin a prozatorilor de curs lung de a
alterna paginile de virtuozitate cu pagini neutre, decolorate.
47

Nu m pot supune total comentariului fcut de Mihai Iovnel,ntruct consider c Filip
Florian alternez chiar bine paginile de virtuozitate cu cele neutre,iar frazele considerate de ctre
el a avea prea mult zahr nu definesc n nici un caz romanul,ele sunt doar fii amplasate
strategic pentru a devoala sau pentru a reliefa anumite triri.
Cu toate c nu puine sunt gurile rele care-i manifest nemulumirea fa de scriitura estet
a lui Filip Florian, consider ca acesta cucerete cu o voce de o individualitate mai rar ntlnit n
peisajul prozei contemporane.
n ceea ce privete ultimul roman,Toate bufniele, avem parte de o mpletire de
stiluri,pornind de la tonul infantil al lui Luci,pn la un ton grav,ntristat chiar,al lui Emil,dou
persoane care i-au druit clipe frumoase, dar ale cror drumuri s-au desprit normal, aa cum
se ntmpl deseori ntre mentor i discipol, adevrata menire a celor doi. i nu este mai puin
antrenant, chiar dac nu mai conine fapte istorice, ci doar fapte i sentimente pur umane,
dovedind c Filip Florian este un scriitor meticulos, care i construiete cu migal pagin cu
pagin, astfel nct fiecare tot, fiecare roman s constituie o capodoper n sine.
Romanul are oarecum de pierdut n ceea ce privete nivelul narativ al construciei i nivelul
stilistic al expresiei: Nu are ineditul i suspansul Degetelor mici; nici inventivitatea sau

47
Iovnel Mihai,Zilele regelui,Revista Cultura,octombrie,2012


33
amestecul de inocen, nostalgie i umor din Biueii (semnat mpreun cu Matei Florian) i nici
fantezia Zilelor Regelui.
48
Scris cu finee i mare atenie la ritmul i muzicalitatea frazelor,
romanul folosete ns prea multe prefabricate. Nu doar structura alternanei a dou voci, din
care una aparine unui manuscris, dar i tipurile de istorii sunt cumva deja folosite, comune, nu
le aduce suficiente variaii, par preluate i expediate: intelectualul arestat de comuniti, exilat
pe antier i pus apoi n faa recrutrii ca informator; relaia afectat de viaa gri din comunism,
sfrind n infidelitate sau parascoveniile copilului care, cele mai multe, n-au umorul scontat.
Incursiunile n copilrie i n comunism rmn cumva la suprafaa stilistic i anecdotic, destul
de banal, a ntmplrilor. Sigur, Filip Florian nu mizeaz pe anvergur narativ, aa cum o fac,
spre exemplu, Lucian Dan Teodorovici sau Radu Pavel Gheo n ultimele lor romane inspirate de
comunism, el nu este acel gen de prozator, el lucreaz pe spaii mai mici, este mai degrab un
fantezist i un stilist, dar tocmai partea de magie mi se pare c lipsete aici, acel farmec al
devianei i ndrznelilor deopotriv narative i stilistice.













48
Chivu Marius,Trecutul ca o bufni, http://dilemaveche.ro
34






4.Raportul cu postmodernismul
Romanele lui Filip Florian au n mod cert anumite valene ce corespund cu trsturile
postmodernismului.Putem identifica n romanele lui estomparea granielor tradiionale ntre
genuri i specii literare,eliberarea fanteziei i mprumutarea limbajului familiar,desolemnizarea
discursului,valorificarea prozaismului,mitologizarea ostentativ a lucrurilor
comune,recuperarea ironic sau parodic a
trecutului,fragmentarea,autoreferenialitatea,colajul,aluzia,ironia sau ludicul.
Consider c raportul operelor lui Filip Florian cu postmodernismul se face n mod special la
nivel de recuperare a trecutului.n toate operele sale apare comunismul ca mod de via,iar n
cazul romanului Zilele regelui scriitorul construiete pe o baz istoric real o ficiune
istoriografic din perioada modernizrii Romniei,anii 1866-1881.
Un alt liant al operelor spre postmodernism este fragmentarismul din romanul Degete
mici.Autorul nu se bazeaz pe o form narativ continu,ci mparte romanul n mai multe
fragmente,ce cuprind povetile unor personaje care nu au prea mare legtur unele cu
altele,dar care sunt toate legate de punctul determinant al naraiunii:descoperirea gropii
comune.Specific posmodernismului n acest text,ca de altfel n toate romanele lui Filip


35
Florian,este ironia.Un scurt exemplu n acest sens: ..mi-a spus i c doamna Fotiade,la doar
patruzeci i trei de ani(auzi,tu,ce vrst!o copil!...!)vrea cu orice chip s arate de treizeci.
49

n romanul Biueii avem de a face cu o desolemnizare a discursului narativ,acest fiind unul
lejer,deschis,dat fiind i faptl c romanul este de fapt un dialog ntre frai.Este de asemenea un
roman care d prilejul cititorului s foloseasc un limbaj familiar sau s recompun trecutul
ntr-o manier ironic,innd cont de faptul c amintirile rememorate s-au petrecut n perioada
comunist.Spre exemplu,joaca nevinovat de-a Nicolae i Elena.Construcia romanului este de
asemenea una postmodernist,mbinnd dou voci narative ce alternez.Ironia,dup cum
spuneam,este prezent i n acest roman: Alexandra tefnescu st n banca ei la propriu,nu la
figurat,fiindc la figurat nu st deloc,gura nu-i mai tace.
50
; V-am spus,a reuit s nu fie
poreclit Srmoasa,dei dinii ei sunt prini n srme.
51

Zilele regelui are n mod clar cea mai plastic recompunere a trecutului,prin subiectul real
abordat:instalarea principelui Carol, vizita la Istanbul, rzboiul de independen i izbnzile
progresive ale principelui ncoronat abia n 1881.Alex Goldi spunea:
Succesul crii la critic poate fi explicat prin suprasaturaia de autoficiuni i decupaje
hiperrealiste. Ce rezult de aici e o construcie tipic postmodern (un cuvant discreditat la noi de
tehnicismul ncruntat al optzecitilor, fr vreo legtur cu fantezia transgresiv a prozatorilor
englezi sau americani), o ficiune apocrif in genul lui Julian Barnes din O istorie a lumii in 10
capitole i jumtate, respirnd atmosfera parfumat a utopiei din Harun i marea cu poveti a
lui Rushdie.
52

Alex Goldi i atribuie romanului,aa cum am afirmat,construcia tipic postmodern,n care
fantezia,ironia sau valorificare prozaismului se intersecteaz ntru creearea acestei minunate
poveti.
n ultimul roman,Toate bufniele,construcia romanului este i ea identificabil cu
postmodernismul.Ideea de colaj i de realizare a unei poveti prin intermediul suprapunerii a
dou texte diferite este reprezentativ pentru ceea ce numim proz postmodern.Folosind
expunerea memorialistic i convenia manuscrisului gsit (ulterior druit), Toate bufniele este

49
Florian Filip,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.32
50
Florian Filip,Degete mici,Ed.Polirom,2011,pg.35
51
Ibidem
52
Goldi Alex,Zilele regelui,Revista Cultura,noiembrie 2012
36
romanul-colaj scris de meteorologul Lucian, ce cuprinde amintiri din propria copilrie i pri
importante din autobiografia lui Emil Stratin, inginerul pasionat de ornitologie. Prin recurs la
autoreferenialitate, suprapunerea dintre romanul lui Lucian i cel oferit spre citire de Filip
Florian este deplin realizat.
Autoreferential deci i absorbit de suprafee ca un postmodern, Filip Florian a introdus n
romanele sale aceste mrci ce l scot din sfera banalului,lasndu-i fru liber spre fantezie i spre
recuperarea trecutului.





5.Puncte de controverse ntre critici
ntre cei ce au comentat i au analizat romanele lui Filip Florian au aprut,bineneles,i
situaii i opinii pe care nu toi le-au considerat juste.Este un lucru normal,fiindc orice om
percepe diferit lucrurile,n funcie de numeroi factori.
Romanul de debut al scriitorului,Degete mici,a fost primit cu mare bucurie att de cititori,ct
i de critic.A avut ns loc o diferen de opinii ntre Daniel Cristea-Enache,Ctlin Sturza i
Paul Cernat. Cei doi din urm au catalogat romanul ca fiind parte reprezentativ a realismului
magic: Degete mici este un roman aezat, n mod evident, pe calapodul realismului magic al lui
Marquez si Llosa, cu mult grij pentru form i cu o foarte mare atenie pentru detaliile
narative. Frazele arborescente, imaginarul baroc, ntelepii nebuni i obsesia pentru cifra cinci
amintesc de Bohumil Hrabal, iar construcia nonlinear i perspectivele multiple asupra
aceluiai eveniment fac trimitere la Milorad Pavic. Filip Florian nu ncearc, ns, s i mascheze


37
modelele, ci le scoate, n mod intenionat, la vedere: aceasta este albia prin care povestirea
trebuie sa curg.
53

Acesta este comentariul critic asupra operei pe care Ctlin Sturza l-a considerat optim
pentru ncadrarea ei ntr-un curent literar.De aceeai prere a fost i Paul Cernat,care,pe lng
amplasarea romanului pe calapodul realismului magic,mai spunea: Dintre scriitorii recent
afirmai, cel mai exportabil pare a fi, n acest moment, Filip Florian. i pe bun dreptate: stilul
tacticos i elaborat, mixajul de ficiune politic i realism magic al scrierilor acestui profesionist
discret i tenace par a-i fi gsit formula optim sub o zodie norocoas.
54

Daniel Cristea-Enache,n schimb,a gsit nepotrivit aceast ncadrare,contraatacndu-le
opiniile n Cultura,articolul fiind intitulat Control perfect (I):


E un bun prilej s corectm i nscrierea acestei proze n sfera realismului magic: o "constatare"
ce vine i revine la mai muli critici, dar fr s se susin prin textul crii. Ceea ce la Simona
Sora e spus destul de nuanat, cu observarea condiiilor de aplicabilitate i a contaminaiilor
("Istoria lui Onufrie arunc povestea ntr-un realism magic, colorat local cu retorica i
tonalitatea Vieii Sfinilor.") este extrapolat de ctre ali comentatori (Ctlin Sturza ori Paul
Cernat) ntr-un mod al imprudenei clasificatoare. n ce fel este Degete mici aezat "pe
calapodul realismului magic al lui Mrquez i Llosa" (C. Sturza)? Unde anume apare aici "mixajul
de ficiune politic i realism magic" (P. Cernat)? n fapt, elementul fantastic, supranatural,
oniric nu infiltreaz nicidecum ordinea realist a ntmplrilor i nu schimb coordonatele
prozaice pentru a satura un aer al tuturor posibilitilor. Diferena tipologic fa de Mrquez e
enorm. Filip Florian variaz mereu perspectivele (i alterneaz uneori registrele), dar aceasta
pentru a oferi mai multe unghiuri de percepie i nelegere a uneia i aceleiai realiti, foarte
bine documentat istoric i marcat social. N-o s vedem deci nici un personaj feminin ridicat la
cer odat cu rufele de pe frnghie i nici un btrn stnd i nemaimurind lng pomul din curtea
axial a tuturor generaiilor. C Onufrie (figur memorabil, cu smocul lui de pr ce crete
ntruna) numr pogorrile Maicii Domnului i i duce viaa n acord cu acest plan personal de

53
Sturza Ctlin,Degete mici,Ziua,aprilie,2006
54
Cernat Paul,Degete mici,Observator cultural,aprilie,2007
38
credin ("Trebuia s fie pregtit la suflet i la trup pentru ceea ce avea s vin"), e adevrat.
Dar aceasta este o paralel strict individual la realitatea stabil, socio-istoric i uman a crii
de fa. Pn la urm, personajul va fi vzut de ochii colectivitii ca un sfnt; ciudenia
fizionomic i comportamental va fi asimilat abia n acest fel, al recunoaterii unei diferene
eseniale. Altfel spus, ciudenia rmne ciudenie, nu intr n compoziia romanului, n acea
atmosfer de realism magic a neobinuitului devenit cotidian (i diurn).
55

Daniel Cristea-Enache ncearc astfel s atace opiniile colegilor lui de domeniu
literar,punndu-le ntrebri justificatoare pentru clasificarea lor i dndu-le argumente,care din
punctul lui de vedere sunt edificatoare pentru nencadrarea romanului n realismul
magic.ncadrarea romanului a rmas doar un punct de controvers,neelucidndu-se misterul
apartenenei operei la vreo specie.Din punctul meu de vedere,ncadrarea unei opere ntr-o
specie sau alta este mai muin important,povestea,tehnicile i personajele sunt cele care
primeaz.
Pe baza vreunui aspect al romanului Biueii nu au existat puncte de controverse ntre
critici,cu toii considerndu-l o relatare sintetizat a copilriei din perioada comunist,una
frumoas,nu pentru c ar fi trit perfect,ci pentru c erau tineri.
Teodora Dumitru caracterizeaz romanul astfel: Comunismul nu se mai simte ca un regim
dur, fr ieire, ci mai curnd ca un timp care nu se mai ntoarce, roz i regretabil, fiindc n
comunism toi am fost tineri. Au fost i ei nite copii perfeci, nu nite pistruiai care pun umrul
la fisurarea sistemului, ci unii care se servesc de sistem ca de un teren de joac.,iar Paul Cernat
spunea: Biueii nu e o carte despre lumea de azi, ci o scufundare lucid n magia trecutului
intim. Solidari peste timp, cei doi frai-cavaleri de Biu compun cu inteligen, umor si
delicatee ironic o carte proaspt i fermectoare despre miracolul cotidian al copilriei lor n
ceauism, una dintre cele mai frumoase cri tinere aparute la noi n ultimii ani
Acest roman nu a creat neconcordane n spiritul criticilor,mai toi considerndu-l un roman
ce atrage prin aventurile narate,prin profunzimea limbajului,prin savoarea detaliilor i prin
aceast cooperare ntre frai,care contureaz universul magic al copilriei.

55
Cristea-Enache Daniel,Control perfect(I)-Degete mici,de Filip Florian, LiterNet,aprilie 2010



39
Romanul Zilele regelui i-a fcut apariia ntr-un an marcat de un conflict ideologic strnit de
Cernat, care acuza tinerii scriitori c nu reuesc s confirme ncrederea acordat n alb la debut.
Nici pe Florian nu l-a scutit, spunnd c triete din gloria unei singure cri, reuite, dar care
nu e nici Ghepardul, nici Craii de Curtea-Veche.
Aproape toat critica a catalogat romanul drept o confirmare clar. Doar cteva voci au fost
n disonan, dar nici ele nu au spus c romanul nu ar fi bun. Criticul Mihai Iovnel s-a plns de
stilul lui Florian, pe care l numete calofil i care, spune el, e mai mult un scop n sine dect
un mod de a spune povestea. Goldi a fost nemulumit c personajele nu evolueaz i c stilul
este aglomerat.
Cel din urm roman,Toate bufniele,a fost la fel de bine primit de critic precum i romanele
precedente.A avut parte de numeroase comentarii favorabile,n care erau apreciate
stilul,personajele i alegerea narativ.Legat de distincia vocilor narative,Teodora Dumitru
spunea: Insuficiena romanului vine ns din alt parte: din lipsa de viabilitate a hibridului
rezultat din combinarea celor dou soluii narative posibile
56
. Nici un critic nu i-a dat pus un
contraargument pe tav Teodorei Dumintru,ns eu consider ca judecata ei nu este
ndreptit,ntruct,n cazul lui Filip Florian,confuzia vocilor narative nu este un motiv concret
i definitoriu pentru verdictul de identificare ntr-o unic voce i,deci,ntr-un singur personaj
care,n supoziie,ar fi naratorul ntregului text.Filip Florian are aceast proprietate a limbajului,a
stilului,pe care l-a recunoate dintr-o mie de texte nesemnate,fiindc savoarea i detaliile sunt
prezente la tot pasul.Toate bufniele este un colaj a doua tipuri de nsemnri,a dou personaje
diferite,ale unor epoci i triri diferite,dar care totui uziteaz acelai limbaj i aceleai tehnici de
redactare,ajungnd s se identfice unul cu cellalt,asta n cazul n care nu am ine cont de
evenimentele narate.
n concluzie,romanul cel mai de succes al lui Filip Florian este i romanul cel mai
controversat:Degete mici.n cazul celorlalte sunt doar mici diferene de opinii,dar nici una att de
rsuntoare nct s strneasc o polemica precum cea dintre Paul Cernat, Daniel Cristea-Enache
i Ctlin Sturza.Restul nepotrivirilor ar putea fi considerate cu uurin doar interpretri ale
unor fiine diferite,cu concepii,studii,afectivitate sau stare de spirit la fel de profund difereniate.



56
Dumitru Teodora, Proza lui Filip Florian mic studiu naratologic,Cultura literar,februarie,2014

40















Concluzii
Opera lui Filip Florian este cu adevrat reprezentativ pentru literatura romn a secolului
XXI.Cele patru romane ale prozatorului sunt embleme ale tehnicilor narative,ale stilului i ale
compoziiei,fiind de prere c aceste lucruri sunt definitorii pentru romanele prozatorului aflat n
discuie.
Bibliografie