UNIVERSIDAD DE LAS FUERZAS ARMADAS

ESPE



APRECIACIN MUSICAL: VERISMO ITALIANO


INTEGRANTES:
NATHALY PEREIRA
GILDA NARANJO
ZULAY PREZ
RAQUEL PILAGUANO


FECHA: 10/07/2014


SEMESTRE
MARZO- AGOSTO 2014
VERISMO ITALIANO
Fue un movimiento cultural que tuvo lugar en Italia en el ltimo cuarto del siglo XIX
bajo la influencia de otros movimientos que se desarrollaban en la Europa de la poca,
muy especialmente, el naturalismo o realismo francs. Lo mismo que la escuela
naturalista, que en Francia se reflej fundamentalmente en la literatura, el verismo
italiano pretende oponerse a la falta de realidad que haba dominado los campos de la
literatura y, particularmente, el de la pera, a lo largo del perodo conocido como
Romanticismo.










Verismo viene de la palabra italiana VERO= verdad, y eso es lo que las peras
veristas queran hacer un nfasis, poner en primer plano la verdad, la realidad de la
vida y de los sentimientos. Los personajes lloran, sufren, aman, ren y muere como
sucede en la vida de todas las personas.
Los ambientes y argumentos se alejan de los hroes y dioses para concentrarse en
los seres de carne y hueso, y en entornos reales donde se desenvuelva la historia.
Todo es ms simple, ms claro y ms directo.




CARCTERSTICAS:
1. La narracin musical no sigue ningn esquema previo, la msica avanza por
donde quiere el compositor, sin seguir ninguna estructura previamente
determinada. Porque si lo que se busca es dramatismo, es perder el tiempo
ceirse a la estructura que marcaba la escena en la opera (recitativo + aria +
cabaletta). Cuando el personaje siente celos, grita, no espera a que le toque el
aria o a que le llegue la cabaletta; Grita en aquel momento, y ya est! Con el
INFLUENCIADA POR
LA LITERATURA
REALISTA DE:
ZOLA
MSICA
Plasmar
Emociones de los
protagonistas de las
obras
Incorpor a la pera
argumentos reales
de la vida
Reemplazando
tramas mitolgicos,
absurdos
El estilo se caracteriza por el realismo - a veces srdido o violento - representaciones
de la vida cotidiana, en especial la vida de las clases populares contemporneas. Es
por lo general rechaza los temas histricos o mticos asociados con el Romanticismo.
verismo se acaban definitivamente las cabalette y las estructuras previamente
determinadas, como la escena.
Bel canto ("bello canto") es un trmino operstico que se utiliza para denominar
un estilo vocal que se desarroll en Italia desde finales del siglo XVII hasta
mediados del XIX.

Generalmente la cabaletta es un trmino musical italiano. Representa una
intensificacin de las emociones o una irresoluble toma de decisin,
representada musicalmente mediante la aceleracin del ritmo, a menudo
provocada por la intervencin de otro personaje o del coro en el llamado tempo
di mezzo, que la separa del cantabile donde generalmente se expresan
sentimientos.
2. El canto verista se aparta definitivamente del Bel Canto. Se han acabado los
adornos en el canto y la belleza por la belleza. Ahora el canto tiene que ser
coherente con el dramatismo de la accin y va directo a dnde quiere ir, no se
entretiene para ganar en belleza. Su atractivo estar en la fuerza dramtica o en
los sentimientos que sea capaz de
generar en el espectador, no en las
florituras vocales. Adquieren
importancia los agudos como forma
de expresar dramatismo, se tiende a un
canto emitido con fuerza, y tanto la
accin como la msica derivan a
avanzar hacia un clmax que siempre
est situado al final: al final de la obra,
al final del aria, al final del dueto al final de lo que sea. Se origina un nuevo
estilo vocal alejado del Bel Canto. Esta vocalizacin exige una nueva tcnica de
emisin y respiracin.

Floritura:
Conjunto de notas que se aade a la meloda de una composicin musical a mod
o de adorno:


Un aria es una pieza musical creada para ser cantada por una voz solista sin
coro, habitualmente con acompaamiento orquestal y como parte de una pera o
de una zarzuela. Antiguamente, era cualquier meloda expresiva frecuentemente,
aunque no siempre, ejecutada por un cantante. Un aria es similar al mundo de las
Suite al ser una pieza de carcter cantbile, de movimiento lento.

3. Disolucin de las arias en el conjunto global de la msica. En realidad, el aria
est all, y todo el mundo puede notarla, pero no son como las de antes. Las arias
tradicionales tenan un inicio y un final muy claros, y estaban tambin
perfectamente separadas del resto de la msica de la pera. En el verismo las
arias se encuentran entrelazadas a la msica global. Recndita armona, de
Tosca, no termina nunca. El tenor deja de cantar, pero la msica sigue
avanzando con la misma tonada que durante un tiempo ha compartido con la voz
del tenor.

Recndita Armona es la primera romanza de la opera Tosca, de Giacomo
Puccini. Es cantada por el pintor, Mario Cavaradossi, cuando compara una foto
de su amada, Tosca, con el busto de una mujer que estaba pintando.

4. La orquestacin tambin sigue a Wagner. Se tiende a buscar progresivamente
una orquesta ms potente y que sea capaz de reforzar y subrayar el dramatismo
de la accin. Y eso provoca, como pasaba con los cantantes wagnerianos, que
los artistas que interpretan peras veristas tengan que tener una voz muy potente
para que se les oiga, a pesar del volumen de la orquesta.

5. Hay una caracterstica fundamental de los argumentos veristas: el recurso de
hacer aparecer en las peras el teatro dentro del teatro. En muchsimas peras
veristas hay, en medio de la obra, una representacin teatral que llevan a cabo
los mismos personajes protagonistas. Es decir, se representa una obra de teatro,
dentro de la pera que, en s misma es tambin una obra de teatro. Los
compositores veristas lo hacen para expresar esta idea de que lo que pasa en el
escenario tambin es vida real. No hay diferencia entre las situaciones que se
muestran en el escenario y las que suceden fuera de ste. Todo es lo mismo. La
ficcin no existe. Todo es verdad. Cuando un autor cuenta una historia, est
contando algo personal y propio, est
contando una realidad.

Otra novedad es el intermezzo. El hecho
de introducir en medio de la pera una
pieza de msica sola, de tres o cuatro
minutos de duracin. Que a menudo se
escucha entre los entreactos de la obra.
Pero hay que estar claros en que el
intermezzo no es una pieza de descanso
para el pblico. Su funcin es
absolutamente la contraria, el intermezzo es un pretensor. Quiere hacernos
pensar en lo que hemos visto y prepararnos y volvernos a poner en situacin
para lo que vamos a ver y or.
RICHARD WAGNER







RELACIN CON LA MSICA DE WAGNER

Wagner fue un compositor, director de orquesta, poeta y terico musical alemn, de tan alto nivel que
su influencia en la msica es un hecho incuestionable. Las grandes corrientes musicales surgidas con
posterioridad, desde el expresionismo hasta el impresionismo, por continuacin o por reaccin,
encuentran en l su verdadero origen,
Richard Wagner se distingue por un sublime histerismo, un algo sonambulezco, mgico
y nigromntico que pone en su calidad de heronas romnticas un ingrediente de
turbulenta modernidad que caracteriza a cada una de sus obras y es por eso que para el
verismo es transmitir o reflejar un paisaje, accin, o los sentimientos de un personaje.

En este enfoque, los compositores Verismo pueden parecen haber seguido el mtodo de
Richard Wagner, en otras palabras y de hecho la influencia de Wagner en el Verismo es
obvia. Primer acto de Die Walkre y el tercer acto de Siegfried contienen las semillas de
muchos fragmentos y melodas futuras verismo.

Por otra parte, se ha afirmado que el uso de la orquesta se diferencia fundamentalmente
entre Wagner y Verismo, de la siguiente manera:

En Wagner, la orquesta necesita no necesariamente siguen lo que los cantantes
estn presentando en las emociones o incluso el contenido.
Por el contrario, en el Verismo, Corazzol afirma que la orquesta simplemente
"ecos y valida las voces" y por lo tanto el estilo ofrece "un punto de vista
regresivo"

La orquesta puede agregar nada al drama o a la comprensin del pblico, aunque puede
servir para profundizar la emotividad de la msica.


ESCUELA VERISTA ITALIANA
Esta escuela da lugar una vez superado todo el largo perodo en la que el compositor
Giuseppe Verdi, y en menor medida, sus seguidores como Arrigo Boito haban logrado
integrar en sus obras todos las vivencias reales y originales que dieron lugar a crear el
gnero operstico.
Y esto fue gracias a la extraordinaria cultura, el sentido artstico que tenan, el dominio
de los aspectos musicales y compositivos y sobretodo el amor por el gnero operstico.
La gran personalidad de Verdi atrajo a sus primeros discpulos los cuales pretendieron
llevar una reforma en los temas y expresin operstica. Surgiendo as una nueva
generacin de compositores, los compositores veristas. El mismo Verdi asisti a una de
las representaciones opersticas del joven PUCCINI.
LA OPERA
Es una obra de teatro cantata que es expresada en forma muy romntica.
En el siglo XIX realizan algunos cambios un poco notorios y se manifiesta lo
que es el Bel Canto
EL BEL CANTO (ROMANTISISMO TEMPRANO)
A comienzos del siglo XIX la opera adquiere un nuevo esplendor gracias a la pera
bufa.
Es una pera donde prevaleca la msica antes que el drama es decir prevaleca la lnea
vocal y el ritmo marcado y muy sencillo
ESTRUCTURA MUSICAL
Caballeta: es la parte ms cantable
Stretta final: con un tempo ms rpido.
Su figura clave fue DONIZETTI:
Que fue director de ensayos en el teatro San Carlos de Npoles
Compuso ms de 20 operas
Operas cmicas o farsas
Su primer xito fue Ana Bolena (1830)
Y en el gnero bufo Don Paquale (1843) que tuvo un gran xito.
EL VERISMO (ROMANTICISMO TARDIO)
Verdi ser quien lleve a este nuevo estilo de opera en Italia, esta forma de opera ya se lo
hizo realista y se dar a finales del siglo XIX.
La pera es la msica estaba enteramente enlazada con el texto y esto ocurre en capas
sociales en donde llevan elementos realistas e incluso al lmite del asesinato
UNO DE LAS PRINCIPALES OBRAS
Es una obra que se desarrolla en una aldea Siliciana y que tiene a los celos como el
principal protagonista
Los que apoyaron en esa poca al pera:
VERDI
Este se sita entre el intermedio del bel canto y el verismo
Fue quien puso la msica a 2 temas se Shakespeare Otello y Falstaff
Tienen como finalidad una nueva realidad dramtico musical
PUCCINI
Nacido en Lucca y estudio en Miln y obras como Madama, tosca etc.
Hay que destacar su hermosa orquestacin
El logro de repeticin de temas que hacen referencia personajes o situaciones
EN CONCLUSION DE LA OPERA
La pera en aquella poca es un tema popular, rural interpretado por gente
corriente y humilde
Opera que ya no se destina a la reflexin si no que es un momento de accin o
texto
Cantos ms espontneos y se refiere siempre a las pasiones
Tendencia a transferir en la orquesta momentos de discurso
Los temas histrico- romnticas ya no prevalecan
No hay claro un protagonista todos realizan en las proporciones iguales el canto
y el drama


COMPOSITORES DEL VERISMO:
Pietro Mascagni y Ruggero Leoncavallo son los primeros compositores que estrenan sus
peras veristas. Ambos son autores de dos peras cortas que por lo general siempre se
suelen representar juntas: Cavallera rusticana y Pagliacci.
Aunque Leoncavallo naci antes que Mascagni, Mascagni estren antes una pera,
llamada Cavallera Rusticana, la cual gan el concurso de peras breves en 1889.
Pero uno de los compositores ms importantes del Verismo fue Giacomo Puccini.
Pietro Mascagni.- naci el 7 de diciembre de 1863 en
Livorno, Toscana, Italia. Curs sus estudios de msica en
el Instituto Cherubini. En 1882 se traslada a Miln para
entrar en el conservatorio, donde fue alumno de Michele
Saladino y compaero de Giacomo Puccini. Su obra
principal es la pera Cavallera Rusticana, que la escribi
en dos meses; es considerada una de las clsicas peras
del verismo. La estren el 17 de mayo de 1890 en un
teatro en Roma.
Autor de 17 peras, aunque solo Cavallera Rusticana y
Lamico Fritz permanecen en los repertorios de msicas actuales. Muri en
Roma en 1945.

Ruggero Leoncavallo.- naci en Npoles, Italia, fue
un compositor italiano, uno de los principales
exponentes del Verismo en la pera como reaccin
frente al Romanticismo.
Fue hijo de un oficial napolitano y estudi en un
conservatorio de la misma ciudad donde entr a los 9
aos. Careca de recursos, hasta que influido por la
pera Cavallera Rusticana, el decidi escribir la suya,
llamada Pagliacci, que obtuvo un gran xito. Despus
realiz muchas ms obras que obtuvieron un xito no
tan grande, pero su sueo fue hacer una triloga renacentista que no consigui
xito en lo absoluto. Muri a los 61 aos en 1919, afectado por no haber podido
repetir su xito.

Giacomo Puccini.- naci el 22 de diciembre de 1858 en Lucca, Toscana, Italia.
Perteneci a una familia de msicos eclesistico. Desde el siglo XVII, todos los
Puccini fueron organistas y maestros de capilla en la Iglesia de San Martino. Su
padre falleci muy joven, dejando a l y a sus
hermanos con insuficiente dinero para seguir
con regularidad sus estudios musicales. Tom
sus primeras lecciones de piano en su ciudad
natal, en 1880 escribi Messa di Gloria y un to
suyo decidi fomentar su educacin musical.
Curs sus estudios en el conservatorio de
Miln y pas de muchas privaciones debido a
sus limitados recurso. Escribi su primera
pera Le villi (1884( y ms tarde Edgar (1889),
pero su tercera pera Manon Lescaut (1893) fue considerada una obra maestra.
Otras peras destacadas fue Madame Butterfly (1904), La rondine (1917). Es
considerado el sucesor de Verdi. Muri de cncer de garganta el 29 de
noviembre de 1924 en Bruselas, cuando compona Turandot. Ms tarde esta obra
fue terminada por un discpulo suyo.

Bibliografas:
Centro de artigos.com Verismo, mayores exponentes.
Valbuena Ana Isabel, 2010, pera Italiana y Verismo
Grupo Swan, 2010, La pera verista, la verdad de la vida