Sunteți pe pagina 1din 32

Material Didactic Ceramica

Autor: Revesz Csaba







Istoria ceramicii de la nceputuri pn n zilele noastre

Cuvntul ceramic provine de la piaa Kerameikosz din apropierea porii
Dipylon aezat n nord-estul Atenei, care a fost centrul renumitei industrii a olritului
din Attica. Fabricarea ceramicii, respectiv meseria de olar, este una dintre cele mai vechi
activiti de artizanat.
Obinerea ceramicii este o tehnic strveche de fabricare a unor elemente pentru
construcii, gresii, obiecte decorative din lut. Argila a fost nc din cele mai vechi timpuri
un material preferat de sculptori, statuile de teracot erau la fel de apreciate ca cele
obinute din materiale mai nobile. n acest sens sunt faimoase statuetele de teracot
greceti de la Tanagra i Myrina.
Arheologia grupeaz multe culturi din perspectiva formelor i decoraiunilor
vaselor de lut i ceramic.
Epoca primitiv nceputurile fabricrii obiectelor din ceramic
Popoarele preistorice cunoteau deja prelucrarea lutului, desenele geometrice
simple, gravate, de pe vestigiile preistorice indic dezvoltarea gustului omului de pe
atunci.
Odat cu ncetarea stilului de via migrator s-a dezvoltat agricultura, iar creterea
animalelor i cultivarea plantelor a condus la surplusuri de alimente care trebuiau
depozitate. Stilul de via sedentar permite acest lucru, astfel s-a dovedit necesar apariia
olritului aproximativ .Hr. 8000. Odat cu diversificarea preparrii plantelor popoarele
preistorice i-au dat seama c vasele de ceramic arse sunt mai adecvate dect vasele de
lut uscate la soare.
Cele mai timpurii vestigii ceramice provin din mezolitic, .Hr. 8000, din Orientul
Mijlociu, din localitile Mureybet, mai apoi Ugarit, Ali Kos, Mersin i Suberde.
Prelucrarea lutului, care a atins n aceste localiti un nivel nalt de dezvoltare, s-a
rspndit mai apoi n Egipt, iar apoi n Europa.
n neolitic prelucrarea lutului a devenit deja o practic frecvent, cea mai
rspndit tehnic fiind stivuirea unor benzi de argil. Proporiile vaselor au devenit mai
egale, decoraiunile vaselor folosite n timpul ritualurilor religioase conineau elemente
ale vieii spirituale, dar mai apoi i vasele folosite n viaa de zi cu zi au fost decorate cu
figuri reprezentative culturii tribului, elemente geometrice. n acea perioad decoraiunile
erau gravate cu beioare de lemn, oase sau cu unghia, unele fiind deja vopsite.
Vasele din neolitic pot fi mprite n trei grupe principale:
n prima grup se regsesc vasele folosite n cultul fertilitii, care reprezentau
idoli de sex feminin.
Vasele folosite n cultul morii erau utilizate n timpul ceremoniilor,
nmormntrilor, de exemplu vasele cu form de cru care reprezentau cltoria
persoanei decedate spre viaa de apoi, sau vasele cu form de om, sau de fa, care erau
folosite pentru buturile, alimentele depuse ca ofrand, mai apoi pentru pstrarea
alimentelor. Rareori se foloseau i vase care reprezentau dou fee. La finalul epocii de
cupru vasele care reprezentau fee au fost folosite i ca urne, pe care se reprezenta
divinitatea protectoare.
Vasele care aparineau de viaa de zi cu zi au fost: recipientele folosite pentru
depozitarea substanelor lichide i solide, fie atrnat, fie sub pmnt, vase folosite pentru
buturi, mncare, vase pentru gtit.


Cultura diferitelor popoare poate fi distins prin decoraiunile vaselor pe care le
foloseau. n Europa, cultura n neolitic a urmat dou direcii mari, cultura megalitic i
ceramica decorat cu panglici, culturile ulterioare deriv din acestea.
Cultura megalitic a aprut n zonele nordice ale Europei (pe teritoriile care acum
aparin de Anglia, Olanda, Belgia, Danemarca, Suedia), obiectele realizate au fost
blidurile sub form de cerc, semicerc, cratiele, recipientele cu suport, sticlele cu gt
subire. Decoraiunile au urmat forma vaselor, cele mai frecvente erau zigzagul, ochiul,
rombul.
Ceramica decorat cu panglici a pornit din Mesopotamia, prin Europa de Sud a
ajuns pe teritoriile germane i ungare, dup care a ajuns pn n sudul Rusiei. Pentru
aceast perioad sunt tipice blidurile mai mici rotunjite la fund, sticlele, recipientele
pentru depozitare. Decoraiunile erau gravate sau vopsite cu alb-negru sau bordo.
n aceast perioad China este reprezentat de obiectele smluite, decorate cu
motive geometrice. Centrul culturii a fost provincia Honan. Vasul ceremonial de bronz
provine din neolitic i servea la nclzirea lichidelor. O decoraiune extrem de stilizat era
taotie (masca monstrului cu ochi regulai). (imaginea nr. 1)

Antichitate Apariia roatei olarului
Deja ncepnd cu mult timp n urm omul era capabil s realizeze unelte i vase
de lut, ns tehnologia s-a dezvoltat continuu. Vasele uscate la soare au fost nlocuite de
cele arse n foc. Pe lng aceste schimbri a aprut i roata olarului, dar n multe locuri s-
a meninut obiceiul de a forma manual obiectele de lut.
Roata olarului a fost inventat abia n epoca de fier, dar pe pereii piramidelor din
Egipt apare aceeai roat a olarului ca cea folosit i n zilele noastre. Identitatea vizual
egiptean a nceput s se formeze prin anii .Hr.4000 i poate fi divizat n nagada 1 i
nagada 2.
Pentru nagada 1 este tipic reprezentarea grafic a vntorii, n acele timpuri
ceramica se modela nc manual, vasele folosite zilnic erau mai dure, dar lucioase,
vopsite n bordo, galben i negru, cu decoraiuni geometrice pnz, stea, linie ondular.
Vasele vopsite din nagada 2 denot aptitudini avansate de compoziie, aceasta este
una din epocile de aur ale ceramicii egiptene. Vasele gri sau maro-bordo vopsite cu bordo
aprins erau uneori decorate cu decoraiuni plastice. Predomina reprezentarea figurativ:
oameni, animale, brci, scene simple. n Vechiul Imperiu s-a folosit pentru prima oar
roata de olrit, care este considerat ca fiind precursoarea roii actuale. Aceasta era
nvrtit cu o mn, iar cu cealalt se lucra obiectul.
n Regatul Mijlociu era popular utilizarea faianei egiptene, care nu este identic
cu faiana european de mai trziu, deoarece nu conine deloc minerale din argil. n
acele vremuri realizau din faian scarabei, bijuterii, pe care le turnau n forme negative.
Dup uscare i ardere obiectele erau cufundate n acelai amestec, dar avnd proporii
diferite i se ardeau din nou. Culoare turcoaz era obinut datorit carbonatului de cupru,
iar modelul mov se datora oxidului de mangan.
Noul Imperiu Egiptean reprezint a doua mare etap a prelucrrii ceramicii,
perioada n care s-a perfecionat roata de olrit, care era deja acionat cu piciorul, astfel
nct de putea lucra cu ambele mini. Din aceast perioad cunoatem vaze mari,
recipiente realizate din benzi, care se terminau ntr-un vrf. Acestea se foloseau pentru
pstrarea vinului, uleiului. Bolurile smluite erau folosite pentru hran, n timpul


ceremoniilor sau se aezau n morminte. Vasele canopus erau urne n care se aezau
organele interne ale faraonilor i se aezau n mormnt ntr-un dulap cu perete dublu.
Erau rspndite micile statuete usebti, care erau parte a ceremoniei de nmormntare,
fiind nmormntate mpreun cu defunctul pentru ca statuia s lucreze n locul acestuia n
viaa de dincolo.
Arta ceramicii mesopotamiene de la 5000 .Hr. se mparte n trei zone distinse, pe
baza stilului artistic. n primul rnd amintim zona de nord a Mesopotamiei, unde vasele
erau modelate la nceput cu mna i uscate la soare, dup care erau pregtite pe scnduri
de modelare fixate. Aceste vase erau decorate cu vopsea neagr, cu modele geometrice,
stele, cruci i triunghiuri, pe un fundal deschis la culoare. Ceramicele din zonele montane
aveau perei subiri, fundal galben, vopsite cu negru sau mov, reprezentnd elemente din
natur stilizate geometric. n Mesopotamia de sud, vasele aveau un stil asemntor celor
din regiunile montane, dar aici se foloseau deja i sigilii pentru decorare.
n sud s-a format cultura sumerian, ntre 2800 i 2350 .Hr. au fost fondate
vechile orae-state. S-au construit cldiri tip megaron din crmizi uscate la soare, care
apoi erau acoperite cu mozaicuri. Pe mozaicul de lut ars, cu form de con, la nceput se
aplicau smaluri numai albe, dar mai apoi i colorate. ncepnd cu 2900 .Hr. vasele erau
fabricate pe roata olarului, printre altele i vasele de dimensiuni mari pentru grne, care
erau depozitate sub pmnt, diferite bliduri, ceti, vaze. Pe lng toate acestea se fabricau
i sicrie din ceramic sub forma unor lzi mari.
Olritul s-a dezvoltat n primul rnd n Grecia, dar acele vase greceti i romane,
care i pn astzi sunt folosite drept model n ceea ce privete forma lor, erau arse la
temperaturi mici, nu erau smluite, ci doar decorate cu materiale colorate. Pe cele mai
vechi vase apreau forme negre vopsite pe fonduri bordo, reprezentnd n primul rnd
forme din mitologie. Detaliile acestor desene erau gravate i uneori decorate cu vopsea
alb i bordo nchis.
Ceramica tipic greceasc, cu forme negre, a aprut n Corint pe la 700 .Hr. i a
fost popular pn la rspndirea ceramicii cu forme bordo prin anii 530 .Hr. La vasele
decorate cu forme negre figurile i decoraiunile erau desenate cu vopsea neagr lucioas
direct pe suprafaa de lut, dup care detaliile erau gravate n vopseaua neagr. Cele mai
vechi i importante urme ale tehnicii cu forme negre provin din Corint, din prima
jumtate a secolului VII .Hr. (ceramici de stil protocorinthian). Cele mai ndrgite
elemente de decoraiune ale pictorilor din Corint erau frizele cu forme de animale.
Atenienii au nceput s foloseasc aceast tehnic la sfritul secolului VII .Hr., pn
prin 550 .Hr., dup care marii pictori din Attica, printre care Exekias i Amasis, au
dezvoltat tehnica scenelor pictate, i au perfecionat stilul cu forme negre. n afar de
Corint i Atena cele mai importante ateliere n care se fabrica ceramic cu forme negre se
gseau n Sparta i Grecia de est.
n arta ceramicii timpurii din Creta se resimt influenele Egiptului. Arta ceramicii
din Creta se mparte n trei epoci, prima este cultura minoic timpurie, n timpul creia au
aprut vase cu noi forme tipice, bliduri cu picior nalt, ulcioare cu cioc, respectiv vasele
erau prevzute cu margini care preveneau vrsarea coninutului. Petele negre, bordo i
maro apreau n timpul arderii i adesea erau folosite intenionat n scopuri artistice.
Inovaia important a perioadei minoice mijlocii a fost utilizarea roii olarului care se
nvrtea mult mai repede, i acest lucru a condus la un salt n dezvoltare. Roata olarului
din Grecia antic era construit dintr-un disc care se nvrtea manual pe o eap


perpendicular. Vasele mai mici erau modelate dintr-un bulgre mare, dup care se tiau
de pe vrful bulgrelui. O parte a rmiei bulgrelui era folosit la urmtorul vas, pn
cnd nu se consuma tot bulgrele nu trebuia pus unul nou pe disc (imaginea nr. 2).
Grosimea peretelui s-a diminuat, vasele cu perei subiri erau fabricate din lut alb fin.
Vasele mai mari erau i atunci pregtite de regul prin stivuire. n cazul vaselor de
dimensiuni mai mari, fabricate cu roata olarului, pe axa perpendicular se aeza un cerc
de mrime similar cu cea a discului roii, pe care olarul l ndoia n timp ce colegul su
forma vasul. Toate vasele erau vopsite cu un strat de engob. Cele mai rafinate ceramici,
inclusiv cetile i ulciorul, erau vopsite decorativ. S-a rspndit desenul cu form de
melc, motivele inspirate din natur, mai apoi n perioada minoic trzie vasele erau
decorate cu vieuitoare marine realiste, palmieri, flori, mai apoi psri. Decoraiunea
celor mai multe vaze se fcea pe fundal alb sau nchis la culoare, n mai multe nuane de
alb sau bordo.
n Imperiul Roman olritul era practicat n fabrici, oriunde s-a extins acest
imperiu putem gsi lampioane romane pe fundul crora era inscripionat numele
fabricantului. i legiunile tampilau crmizile utilizate n construcia castrelor,
conferindu-ne o imagine asupra localizrii acestora. Dintre vasele romane cele mai
interesante sunt vasele din Arezzo sau terra sighillata, fabricate pe roata olarului din lut
bordo, avnd o suprafa lucioas ornamentat cu figuri n relief. (imaginea nr. 3)
Cunoatem dou grupe mari ale terra sighillata:
1. Vase decorate n relief, realizate cu ajutorul unor vase pentru form sau cu
ajutorul roii olarului, pe care se lipeau sigilii rotunde sau rareori imagini fabricate din lut.
2. Vase simple, nedecorate, sau asemntoare vaselor sculptate din sticl, eventual
ornamentate cu decoraiuni picurate sau aplicate. Vasele terra sighillata erau folosite
pentru consumul buturilor i mncrurilor.
n morminte au fost descoperite seturi avnd forme strns legate ntre ele. Printre
formele mai rare se numr halba, cana, climara. Marile manufacturi de olrit s-au
grupat n apropierea rurilor i a drumurilor principale. Din cauza pericolului de incendiu
al atelierelor de olrit, acestea erau bine delimitate de cartierele rezideniale. Materiile
prime erau extrase la suprafa. Corpul cuptorului era format din dou pri: partea de jos
era permanent, n timp ce cupola era reconstruit la fiecare ardere. Vasele ce urmau a fi
arse erau aezate pe un grtar.
Vasele terra sighillata au fost distribuite de comerciani speciali. Vasele erau
grupate dup form i tip, de aceea a devenit necesar standardizarea lor, de ex. cetile i
farfuriile erau fabricate n dou mrimi. Terra sighillata s-a rspndit pe ntregul teritoriu
al Imperiului Roman i au devenit cele mai populare vase.
n Ungaria urmele Imperiului Roman se regsesc n Szentendre, Aquincum,
Szombathely i multe alte locuri. Arheologii au descoperit ceramici, cuptoare de ars, iar
n cldirile cu curte interioar, sub podeaua terrazzo au descoperit chiar i sisteme de
nclzire n pardoseal.
n perioada urmtoare hegemoniei romane, n Europa arta ceramicii a fost
condamnat din nou la declin, dar n Orient au aprut noi tendine.






Arta ceramicii islamice
Religia islamic s-a extins din India pn n Spania i s-a meninut i dup ce
Islamul i-a pierdut puterea. Arta islamic a fost puternic influen de tradiiile unor
popoare (conine elemente elenistice, indiene, armene), astfel nct difer de la ar la
ar. Deoarece religia a interzis reprezentarea grafic a omului, decoraiunile cldirilor i
ale obiectelor conin numai ornamente geometrice. Decoraiunile plastice au ajuns pe
planul al doilea, s-au aplicat ornamente care acopereau ntreaga suprafa. n arta islamic
predomin decoraiunile abstracte bazate pe elemente geometrice, respectiv motive
florale stilizate, i literele arabe au fost folosite la rndul lor drept ornament.
Distingem cinci grupe diferite: arab, persan, selgiucid, turceasc din secolul al
XIII-lea, hispano-mauric.
Ceramica arab
Pe obiecte nu se nscria nici anul, nici numele. Un rol important l-a avut ceramica
pentru construcii. Pereii moscheilor i palatelor erau decorai cu ceramic smluit i
faiane. Tehnica smalului cu staniu, culorile albastru i alb au fost preluate de la persani
i perfecionate odat cu descoperirea smalului lucios, folosit deja din secolul al IX-lea
(vestigii: Suza, Rhages). Cele mai timpurii vase olrite (tipul gabri) erau fabricate din lut
bordo, pe care se aplica un strat de engob n care se grava modelul, dup care acesta se
acoperea cu un smal galben-verde-maroniu i se decora cu plante i animale.
Decoraiunile arabesc erau compuse din mbinri complexe de motive geometrice i
florale cu curpeni.
Dup secolul X. n ceramic a predominat folosirea smalului lucios auriu.
Existau ateliere faimoase de ceramic n Rhages i Rakka. Ornamentele erau realizate cu
albastru, auriu, turcoaz, bordo, verde. Erau preferate vasele cu ornamente gravate.
Decoraiunile prezint adesea puternice influene chinezeti.
Ceramica turceasc
n secolul al XII-lea Orientul Mijlociu a ajuns sub stpnirea turcilor selgiucizi,
care au adus cu ei un nou spirit artistic, capitala imperiului era Bagdadul. Ornamentele
acestora erau mai bogate, mai animate, structura florilor era mai complicat, prezentnd
un ritm ondulant permanent.
Porelanul chinezesc a ajuns i n Orientul Mijlociu, efectele acestuia se regsesc
n formele i tehnicile folosite. Olarii islamici au ncercat s copieze porelanul chinezesc,
foloseau un lut fin, alb, cu coninut de caolin. Smalul de plumb era transparent, incolor
sau de filde, modelele erau de tip cloisonne, cu margini ridicate pentru ca smalurile s
nu se amestece ntre ele. Foloseau smaluri albastre, galbene i bordo. Centrele ceramicii
erau localizate n localitile, insulele Iznik, Kutahia, Rodos (secolele XV-XVIII).
Particularitatea faianei din Kutahia erau decoraiunile arabesc albastru deschis pe
fundalul alb sau modele arabesc albe pe fundal albastru. n aceast categorie se numr
farfuriile, blidurile, ulciorul i lampioanele.
Pe ornamentele faianei din Iznik predomin motivele florale realiste, reprezentate
cu culori luminoase, pe fundal albastru thenard sau alb frunze: garoafe, lalele, zambile.
Pe ceramicele din Rodos, pe lng ornamentele florale apar animale, cldiri, iar
printre culori apare i bordo rubin.
Ca urmare a rspndirii turcilor n Europa, tehnica acestora s-a extins i n Europa
de sud-est. n timpul ocupaiei otomane lucrau i n Ungaria olari turci care au avut o


influen semnificativ asupra dezvoltrii ceramicii maghiare, att n ceea ce privete
formele, ct i diversitatea ornamentelor.
Ceramica persan
Tradiia faianelor ceramice a continuat i la persani. Pentru nceput s-a folosit
tehnica n relief, ceramicele erau prevzute cu inscripii care aveau totodat rol decorativ,
i erau mpodobite cu smaluri albastre sau verzi. n secolele XII-XIV se fabricau faiane
lucioase cu ornamente florale n form de stea, inscripionate pe margini, folosite n
primul rnd n cabinele de rugciune, amplificnd astfel splendoarea, luminozitatea
moscheilor.
n Turcia i Persia lipseau tipurile colorate de marmur, de aceea ceramicele
smluite erau debitate, mai apoi nglobate n ghips, pentru a forma ornamente (sec. XII-
XVIII) Acest procedeu poart numele de mozaic ceramic, care presupune o imaginaie
bogat, i n primul rnd, mult rbdare.
Pentru fabricarea vaselor, ca rspuns la influenele porelanului chinezesc,
materiile prime au fost rafinate i arse la temperaturi mai nalte. Ornamentele sunt
naturaliste, cele mai des ntlnite sunt garoafele, lalelele, trandafirii i rodiile.
n rmiele persane i egiptene s-au gsit vase decorate cu smaluri colorate i
elemente de nveli pentru perei, din ceramic nisipoas alb, nvelit cu smal fr
plumb, din silicat de sodiu. Aceast ceramic, cunoscut sub numele de faian persan,
produs i astzi n Asia Mic i India, era fabricat n secolul XIV pe insula Rodos de
prizonieri persani, fiind caracterizat prin ornamentele florale de culoare verde, albastr
i bordo, aplicate pe fundal alb.
Majolic i faian
Arabii i-au nsuit tehnica de producie a faianei, iar n Spania hispano-maurii au
dezvoltat aceast tehnic la cel mai nalt nivel. Maurii cunoteau deja smalul opac din
staniu-plumb, cu care mbrcau obiectele galbene fabricate din lut cleios, i pe care le
decorau cu culori stridente i vopsele metalice lucioase, pe care le numeau vase luster.
Maurii se ocupau cu industria lutului n primul rnd n insula Mallorca, de aici
provine i denumirea de majolic. Faiana a fost numit dup oraul Faenza, produsele
fabricate acolo, smluite cu staniu, au devenit cunoscute n toat Europa n perioada Renaterii.
Acestea erau fabricate din marn, fiindc smalul cu staniu nu crap pe aceast roc sedimentar.
Din punct de vedere chimic, smalul cu staniu este un silicat de plumb i sodiu, care conine i
oxid de staniu nedizolvat, acesta fcndu-l opac i de culoare gri-albicioas. Smalul era aplicat
pe vasele arse deja o dat, dar nesmluite, dup care erau vopsite cu o pensul fin. Se foloseau
culorile albastru cobalt, violet de mangan, galben de antimon i verde cupru, acestea fiind n
esen smaluri colorate, care la ardere se nfund n suprafaa neted, sticloas a smalului.
Temperatura de ardere corespunde cu cea a produselor de olrit. n Bazinul Carpatic aceast
tehnic se regsete n primul rnd n munca olarilor habani.
Italienii au preluat arta ceramicii de la mauri, dar necunoscnd smalul de staniu,
mbrcau obiectele fabricate din lut colorat ntr-un lut alb i mai apoi le acopereau cu smal de
plumb transparent (engobe), acestea fiind cunoscute ca mezzo-majolic. Fabricarea majolicii
italiene (faiana dur) a nflorit abia la mijlocul secolului al XIV-lea, dup ce Lucca della
Robbia a redescoperit smalul de staniu.
Luca s-a nscut ntr-o familie de boiangii din Florena, n 1414 a nceput s
lucreze n atelierul lui Nanni di Banco, unde a devenit ucenic de sculptor. Dup moartea
maestrului su, ncepnd cu anul 1421 a lucrat n atelierul lui Donatello, unde s-a
familiarizat cu tehnica prelucrrii aurului. De la 1439 a lucrat cu majolica, folosind-o


pentru prima oar n biserica Santa Maria din Peretola, atunci nc numai ca element
decorativ, n jurul marmurei. Dup aceasta, a lucrat aproape exclusiv numai cu ceramic.
La 31 august 1446 a cumprat mpreun cu fratele su Simone o cas, care a
devenit centrul atelierului pentru statuete de teracot, cu care familia della Robbia s-a
ndeletnicit timp de 3 generaii. Dup moartea lui Simone, n 1448 Luca a nfiat cei ase
copii ai fratelui su, printre care Andrea della Robbia, cel mai tnr membru al familiei.
ncepnd cu anul 1450 Andrea a lucrat mpreun cu unchiul su. n 1471 Luca i-a scris
testamentul, prin care lsa atelierul nepotului su i dup acesta s-a lsat de creaie. Luca
della Robbia a murit n anul 1482 i a fost nmormntat n biserica San Pier Maggiore din
Florena.
Nu se tie exact cnd a intrat n contact familia della Robbia cu tehnica
statuetelor de teracot cu smal de staniu, deoarece aceasta nu avea tradiie n Toscana.
Procedura era simpl: statuetele fabricate din lut erau acoperite cu smal de staniu.
Acestea erau mai ieftine dect statuetele fabricate din marmur, i totodat mai rezistente
fa de cele fabricate din lut colorat. De obicei se foloseau puine culori: fundalul era alb
sau albastru, corpul era de asemenea vopsit cu alb, ns cadrul basoreliefului era
ornamentat bogat cu ghirlande de flori i fructe frumos colorate. Statuetele de teracot au
rezistat multe sute de ani n ciuda capriciilor vremii. Sculpturile sale sunt caracterizate
prin gesturi fine, subliniate prin culori simple. Madonnele sale ndrgite sunt blnde,
iubitoare la fel ca tinerele toscane. Sunt neornamentate i simple, dar tocmai de aceea
sunt mree i nobile. Luca della Robbia nu crea repede, imaginile folosite erau
mprumutate din natur, sculpturile sale au un puternic caracter natural. Lucrarea sa
faimoas, monumentul funerar al episcopului Benozzo Federighi (1461-66), un
simplu monument de perete din majolic evoc splendoarea florilor Toscanei.
n diferitele orae din Italia, dezvoltarea tehnicii de vopsire a majolicii a prezentat
caracteristici specifice, i aceste ceramici tipizate era numite dup oraele n care erau
fabricate, de ex. majolica Caffagiolo, Siena, Faenza, Pessaro, Urbino, Gubbio. Formele
mai renumite au fost albarella, castron, bidon pentru sirop. Motivele decorative
principale: ochiul de pun, grotesc, ghirlande de fructe, blazoane, rodii, peisaje, istoriati,
bianco sopra bianco, arme, portrete. Majolica gubbio este caracterizat de bordoul de
cupru cu luciu metalic, cu care se mpodobete acest tip de ceramic.
Majolica a cucerit repede ntreaga Europ, teritoriile actualmente franceze,
germane, olandeze, engleze, respectiv curtea Regelui Matthias al Ungariei din perioada
Renaterii. Seturile de majolic au nlocuit n Italia, mai apoi n toat Europa, vasele de
argint i vasele cositorite folosite la mesele nobililor. Epoca de aur a majolicii italiene a
durat pn la mijlocul secolului XIV. Dup aceasta au nceput s imite porelanul.
(imaginea nr. 4)
Vase de ceramic cu glazur din sare
n Anglia, Germania i cursul inferior al Rinului industria materialelor de piatr
(Steinzeug) s-a dezvoltat absolut independent fa de alte regiuni. Din acest material dur,
mbrcat n glazur din sare se fabricau n primul rnd ulcioare cu ornamente n relief i
cni. Cel mai tipic vas al regiunii germane este cel din piatr ceramic. Argila excelent
exploatat de-a lungul rului Rin a fcut posibil fabricarea unor produse de olrit arse la
temperaturi nalte. ncepnd cu secolul XV. fabricaia ceramicii cu glazur de sare a
primit un mare impuls, nflorind n secolul XVII.


Materialul din care se produceau aceste vase de piatr ceramic la temperaturi
nalte conine puin alcaliu i cuar fin. Pe la temperatura de 1200-1300 C, cnd se
compacteaz, se arunc pe acesta sare cu lingura. Deschiztura se acoper pentru ca s
aib loc ardere reductiv. Sarea se precipit i formeaz o suprafa lucioas. Aceast
tehnic de ardere cu sare se folosete n cuptoare cu lemn, n aer liber, deoarece n timpul
arderii sunt elibereze gaze toxice. Cuptoarele electrice nu sunt adecvate pentru aceast
tehnic, deoarece sarea care se depune pe piesele cuptorului l deterioreaz. Dac n
procesul de rcire este mpiedicat oxidarea, vasul devine gri, opac. Dac se oxideaz, va
avea culoare glbuie. Pentru obinerea diferitelor culori se folosesc oxidul de cobalt,
mangan, cupru i fier, antimon, lut i oxid de staniu. Marele avantaj este c pereii vasului
nu vor fi deloc poroi, devin absolut compaci, impermeabili.
Pe vasele germane fabricate din piatr ceramic cea mai important decoraiune
nu este vopsirea, ci tehnica plastic folosit, motivele aplicate sau presate. Presarea se
fcea cu sigilii cilindrice sau sigilii. Ornamentele tipice erau motivele geometrice mici,
florile, stelele, blazoanele, diversele tipuri de suprafee, respectiv textele explicative. Mai
trziu au aprut pe fia principal a vasului i motivele mprite prin culori, siluete,
regi, cavaleri, scene biblice, istorice. Vasele aveau diverse forme: sticle sub form de
trunchi de con, burtoase, lungi, nguste, ceti cilindrice, cni.
Dintre vasele germane fabricate din piatr ceramic a meniona piatra ceramic
de Kreussen din Bavaria, fabricat de la sfritul secolului XVI pn la aproximativ
1730-1732. Cele mai frumoase cupe, sticle cu patru sau ase laturi (Schraubflaschen) sau
cni cu form de par sau sfer au fost fabricate n secolul al XVII-lea. Pe fundalul gri-
bordo al pietrei ceramice de Kreussen se aplica glazur din sare de culoare maro, cu
ornamente simple n relief sau cteodat vopsite bogat sub smal cu vopsea lucioas,
albastr, bordo, verde, galben, alb, uneori aurie. Exemplarul cel mai timpuriu decorat
cu vopsea de-asupra smalului provine din anul 1622, anterior n Europa nu se fabricau
asemenea vase, tehnica a fost mai mult ca sigur preluat de la artizanii germani i cehi
care lucrau cu sticl. Ornamentele n relief sau pictate i reprezentau pe apostoli,
voievozi, dar erau frecvente i scenele de srbtori n familie, nuni sau vntoare.
La nceputul secolului XVIII porelanul chinezesc importat de societatea
olandez-indian i faiana olandez fabricat dup modelul porelanului au condus la
ncetarea fabricaiei de piatr ceramic.
Producia vaselor de piatr ceramic a primit un nou impuls n secolul XIX,
centrele n care se fabricau acestea se bucurau de un export semnificativ. Calitatea
vaselor era exact la fel ca cea a vaselor vechi, se fabricau copii exacte, dar spre nceputul
secolul XX. fabricaia acestora a cunoscut un nou declin.
Vase engleze de piatr ceramic
Ceramica dur de culoare crem, fabricat n Anglia n a doua jumtate a secolului
XVIII. este un tip de ceramic similar porelanului, mai exact copia european a acestuia
din urm. Olarii din Staffordshire, n timp ce fceau cercetri n vederea obinerii unui
porelan similar celui din China, au fabricat pe la 1750 un vas de piatr ceramic cu
perete subire, smluit cu un strat poros glbui, care s-a dovedit a fi adecvat pentru uzul
casnic. Deoarece n acele vremuri culoarea crem era considerat ca fiind o imperfeciune,
ceramistul englez Josiah Wedgwood a fabricat n 1779 o ceramic de culoare care varia
ntre alb i alb albstrui. Din fabrica acestuia, mutat din Burlen n satul Etruria s-a
rspndit fabricarea vaselor de piatr ceramic, fabricndu-se att vase pentru uzul zilnic,


ct i obiecte decorative, majolica modern. Adevratele produse wedgewood sunt
colorate, de culoare albastr sau olive, fabricate dintr-un material dur, pe care se aplic
forme albe n relief, jaspis. Acest tip de vas a fost fabricat aproape timp de un secol, dar
i ceramica dur de culoare crem a fost ndrgit pn n secolul XIX, i chiar i mai
trziu.
Wedgwood experimenta cu curaj cu culori, forme i funcii. n atelierele sale
munca era organizat cu o rigurozitate extraordinar. El a descoperit pirometrul, un
instrument folosit pentru msurarea temperaturilor nalte din cuptor. Unul dintre prietenii
lui, omul de tiin Erasmus Darwin, l-a ncurajat s foloseasc maina cu aburi. Astfel
c, n 1782 dup mine Etruria a fost prima ntreprindere industrial n care s-a folosit
energia aburilor.
Cu articolele sale fabricate n Burslem ncepnd cu anul 1762, Josiah Wedgwood
a pus bazele afacerii de succes a vaselor de piatr ceramic ieftine, folosite n viaa de zi
cu zi. Formele rafinate, peisajele aplicate cu matrie, se potriveau de minune cu acest
produs pe care se aplica un smal de culoare crem. Wedgwood a ctigat i simpatia
reginei Charlotte, folosind numele de Queen's ware (ceramica reginei) dup setul pentru
mic dejun fabricat pentru aceasta. Cel mai mare succes l-a avut setul cu 952 de piese pe
care l-a fabricat n anul 1775 arinei Catalina II de Rusia. Concurena cea mai mare a lui
Wedgwood era manufactura din Leeds, unde se fabricau i unicate cu ornamente
ncrustate sau smal verde.
Ceramicele lui Wedgwood erau populare n principal n rndul burgheziei din
toat Europa, i scoteau tot mai mult de pe pia produsele manufacturilor rivale de
faian i porelan, ncepnd cu aceast perioada fabricarea ceramicelor cu smal de
staniu s-a restrns la nivel de artizanat. Majoritatea ntreprinderilor care au mai rmas n
via au trecut la fabricarea ceramicii de culoare crem. Dup 1790 alte manufacturi
engleze printre care cele din Liverpool, Bristol i Staffordshire au trecut de asemenea
la fabricarea n mas a vaselor de piatr ceramic, de culoare crem, succesul acestora a
dus la falimentul multor societi engleze sau strine care lucrau n stilul continental.
Pn i renumita manufactur de porelan de Svres din Frana a nceput s imite
ceramica dur a lui Wedgwood, pe piesele sale nesmluite, pe cnd n Meissen se
fabricau obiecte smluite sub denumirea de Wedgwoodarbeit. De obicei imitaiile
europene ale vaselor engleze de piatr ceramic erau fabricate din materiale mai slabe,
dar de exemplu produsele din Creil (Frana), Le Nove (Italia) i Alcora (Spania) erau
caracterizate prin forme i ornamente atrgtoare.
Delft
Industria faianei Delft din Cmpia Germaniei, dezvoltat sub influena
porelanului chinezesc, ncerca n primul rnd s-l imite pe acesta din urm. Aceast
faian cu smal de staniu a fost fabricat pentru prima oar la nceputul secolului XVII.
n localitatea Delft, care acum se gsete pe teritoriul actual al Olandei. Utilizarea
smalului de staniu a fost mai apoi introdus n Anglia de ctre olarii olandezi sub
denumirea de delft. Aceast tehnic este utilizat astzi la faianele fabricate n Olanda
i Anglia, pentru a le deosebi de cele fabricate n Frana, Germania, Spania i Peninsula
Scandinav (faience), ct i de majolica fabricat n Italia. n Frana fabricile din Rouen,
Nevers, Niderviller, Strassbourg fabricau faianele n stilul porelanului. Dintre fabricile
germane de faian s-au distins cele din Nrnberg, unde aceast industrie a fost


naturalizat de ctre Hirschvogel, punnd accent pe producia de sobe cu ornamente
colorate n relief.
Fabricarea faianei dure a deczut continuu dup descoperirea porelanului, chiar
i fabricile din Ungaria (Holics, Tata) care existau nc n secolul XVIII au fost
desfiinate, doar unii artizani mai fabric i astzi produse dure, cu smal de staniu.
Faiana fin sau vasele engleze de piatr ceramic au fost precedate n Frana de ceramica
Palissy i faiana Henri II sau orion. Palissy Bernard era un foarte bun naturalist, de la el
provine ceramica cu ornamente n relief, smaluri colorate, numit faian palassy. Cele
mai cunoscute sunt castroanele lui decorate cu frunze, broate, oprle i scoici. Este de
asemenea unic faiana Henri Deux sau orion, fabricat din lut glbui, acoperit cu smal
cu plumb. Ornamentele fine erau gravate n lut cu ajutorul unor modele de metal, iar apoi
umplute cu past de lut maro i verde. Aceast ceramic, din care ne-au rmas numai
cteva zeci de buci, era fabricat de ctre Cherpentier Francisc n Castelul Oiron.
Ceramica haban
Habanii sunt acei olari anabaptiti care s-au refugiat din Faenza n Italia de nord,
mai apoi n Ungaria, din faa persecuiei religioase n secolul XVI. Potrivit cercettorilor,
denumirea de haban provine de la cuvntul german Haushaben gospodrie, curte.
Habanii erau un grup anabaptist, cretini noi care proclamau revenirea la cretinismul
antic. Triau n comuniti nchise, izolai de locuitorii oraului sau satului. i gestionau
averea la comun, locuiau ntr-o gospodrie i erau botezai numai la vrste mature, pentru
c considerau c asumarea identitii religioase trebuie s fie un act contient. n Europa
secolului XVI aceast nou ramur a religiei nu era privit cu ochi buni, de aceea a
nceput persecuia lor. n Ungaria aristocraii iluminai s-au artat dornici ca acetia s se
statorniceasc pe pmnturile lor, deoarece habanii practicau multe meteuguri la nivele
nalte. Erau printre ei medici, cluceri, vieri, cuitari, meteri ai sticlei, clerici i olari.
Datorit istoriei pline de aventuri a anabaptitilor, olritul lor prezint cteva
caracteristici specifice. Acetia fabricau faiane acoperite cu smal de staniu, pictate cu
pensula. Acestea erau calitativ mult superioare produselor de olrit obinuite, pe smalul
alb strluceau culorile galben, verde, albastru, cu care la nceput pictau motive
renascentiste. Vopsitul presupunea o bun ndemnare deoarece vopseaua se usca
imediat, neputndu-se face corecii. Aceast tehnic a fost adus din Italia, deoarece stilul
timpuriu din Faenza ornamente renascentiste pe un fundal alb sunt foarte
asemntoare acestora. Cu toate acestea, nu este vorba de o simpl influen italian. Sub
influena porelanurilor sosite n Europa din Orientul ndeprtat, n numr tot mai mare,
n atelierele europene a aprut moda ceramicii albe, de ex. n Delft sau regiunea Rinului.
n ceea ce privete stilul acestei ceramici, ea poate fi divizat n trei grupe mari.
Cele mai timpurii urmeaz stilul renascentist din Faenza, obiectele fiind renascentiste,
cupe, flacoane, albarello, iar n ceea ce privete culorile folosite, se foloseau galbenul,
albastrul, movul i verdele, nu se foloseau reprezentri figurale deoarece le interzicea
religia. ncepnd cu a doua jumtate a secolului XVII stilul baroc se rspndete treptat.
Pe piesele fabricate n aceast perioad, denumite delftinet, este tot mai prezent culoarea
albastr, de unde i numele de ceramic haban albastr. Vasele erau acoperite cu engobe
albastru i decorate sub smalul de plumb cu smal de staniu alb sau colorat. Cea mai
popular form este ulciorul, care cteodat era acoperit cu un capac. Rareori se fabricau
cupe de but, butoaie pentru vin i plinc, recipiente farmaceutice. Pe lng ornamentele


florale apar i cldirile, psrile stilizate. Unul dintre cele mai frumoase obiecte pe care le
fabricau erau farfuriile, pregteau seturi ntregi clienilor nstrii.
n secolul XVIII. ceramica haban devine tot mai similar ceramicii populare. Se
schimb formele, ornamentele se adapteaz mai bine populaiei locale, olritul habanilor
se ncorporeaz n olritul popular.
n secolul XIX, n primul rnd datorit impunerii forate a catolicismului
comunitile habanilor fie se destram iar olarii lor i continu munca asemeni
localnicilor fie migreaz mai departe spre este, mai apoi pn n America. La fel
dispare i tehnologia faianei, olarii maghiari folosesc tehnici ornamentale mai simple.
Centrele lor mai importante se gsesc n regiunea de vest (Krmend, Sopron), n judeele
de vest ale Ungariei de odinioar, Srospatak, Ardeal.
Porelanul chinezesc
Patria tipurilor de ceramic arse la temperaturi nalte, piatra ceramic i
porelanul, este Orientul ndeprtat, i n principal China. Istoria ceramicii ncepe de la
3000 .Hr. Pe baza zcmintelor din neolitic istoria ceramicii poate fi mprit n dou
perioade. Cele mai vechi zcminte sunt cele ale ceramicilor arse la temperaturi joase,
fabricate prin stivuirea unor benzi obinute din lut bordo sau gri, nevopsite, zgriate cu
unghia sau decorate cu model de nur, dar existau i ceramici vopsite cu forme
geometrice, cu modele de spirala. Urmtoarea grup, mai trzie, este cea a ceramicii arse
la temperaturi nalte. Atunci a aprut roata olarului, astfel c obiectele au devenit mai
rafinate, vopsite cu engobe, decorate cu forme geometrice, cu spirale bordo i negre.
n China porelanul a fost inventat deja n 185 .Hr., cele mai vechi porelanuri
erau albe, i abia mai trziu au aprut porelanurile colorate. Toate familiile regale
foloseau porelanuri de culori diferite, care erau fabricate numai pentru curile acestora,
dar mai apoi au fost desemnate diverse tipuri de porelan pentru diferitele grupe sociale.
nc de pe atunci, se puteau exporta numai cele mai primitive produse de porelan.
n timpul dinastiilor Qin i Han (221 220 .Hr.) vopsitul cu lacuri a devenit o
ramur important a industriei. A nceput dezvoltarea esutului mtsii, obiectele de
ceramic erau smluite. Arta prelucrrii aurului i metalelor a primit influene strine.
n timpul dinastiei Tang (618907) monumentele funerare i ceramica erau adesea
ornamentate cu smaluri n trei culori. Descoperirea porelanului (cu aproape 1000 de ani
naintea Europei) a nsemnat c ceramica era foarte mult apreciat n strintate.
Ceramicele din perioada dinastiei Sung (960-1279) au atins un nalt nivel de
perfecionare, att n ceea ce privete execuia, ct i forma.
Perioada Ming i Qing:
Aceste dou dinastii au reprezentat epoca de aur a porelanului. Epoca mprailor Ming a
nsemnat o nou nflorire a Chinei. Oraele s-au dezvoltat, manufacturile fabricau
nenumrate produse, mai ales mtasea, ceramica i porelanul.
n timpul dinastiei Yuan (1271-1368) n industria ceramicii s-a rspndit vopsitul
de-asupra i sub smalului, cu albastru i bordo.
n timpul dinastiei Sung i a ocupaiei mongole ceramicii desfurau activiti pe
ntreg teritoriul rii. ncepnd cu anul 1369, din timpul primului mprat Ming, s-au
format manufacturi regale, care concentrau ceramicii n cteva orae. Un asemenea ora
era Ching-Te-Chen, deoarece acolo este localizat unul dintre cele mai importante
zcminte de caolin din China. Producia de ceramic dur a ajuns tot mai mult pe planul
al doilea. Cei mai importani clieni ai olarilor erau curtea regal i mandarinii. Mai trziu


Ching-Te-Chen a devenit cel mai important centru mondial al porelanului, prin 1700
funcionau aici mai mult de 1000 de cuptoare de olrit.
Smalul alb al porelanului din perioada dinastiei Ming are un ton verde-albstrui,
forme simple, decoraiuni bogate. Forma vaselor este diversificat, vaze, boluri, vase cu
picior, ceti, cni de ceai, bliduri de orez. Cele mai dominante motive decorative sunt cele
florale, floarea de lotus, crizantemele, copacii nflorii, norii, dar apar i copii n timpul
jocului, chinezi dialognd, punul sau dragonul. Sunt frecvente i reprezentrile
peisagistice cu meduze, plante marine, valuri.
Cea mai important trstur a porelanului Ming sunt ornamentele pictate i cea
mai important tehnic decorativ este vopseaua albastr de sub smal, mai apoi folosirea
culorii roii sub smal. Albastrul mohamedan, importat din Persia, era considerat ca fiind
cea mai rafinat nuan de albastru.
Comerul cu Asia a adus n China influene islamice. Acest lucru a fost vizibil n
primul rnd pe forma cnilor, care adesea ne duc cu gndul la cnile turceti de cupru.
Acest porelan chinezesc s-a extins ncepnd cu anul 1602 n Europa prin intermediul
societii indiene, i n urma acestora a nceput producia de faian n Europa, seria
produselor din Delft, Nevers i Rouen a fost fabricat sub influene chinezeti.
Pe lng pictatul sub smal se practica i pictatul de-asupra smalului. Scala de
culori n acest caz este mai bogat, ornamentele erau arse la temperaturi joase. n
perioada dinastiei lui Ming era popular aa numitul vopsit n 5 culori. Se cunosc mai
multe grupe ale acestuia, bordoul i verdele erau preponderente, pe lng acestea se
folosea i galbenul, turcoazul, iar celelalte grupe reprezentau amestecurile acestor culori.
n ceramica vopsit n 5 culori erau adesea folosite att tehnica de vopsire sub smal, ct
i cea de-asupra smalului. n unele ceramici alocuri se utiliza i culoarea aurie.
Dintre porelanurile albe ale epocii se disting porelanurile fine, tip coaj de ou,
ale cror ornamente i tehnici erau considerate a fi speciale. Acestea erau vase cu perei
subiri, pe care la lumin se puteau distinge desene fine, gravate cu vrf de ac
(decoraiuni ascunse). Porelanul de la sfritul secolului XVII., respectiv din secolul
XVIII, din timpul mprailor Ming, este considerat ca fiind perfect att n ceea ce
privete tehnica utilizat, ct i frumuseea formelor i ornamentelor folosite. Au aprut i
tehnici noi, cum ar fi tehnica bobului de orez (se aplicau boabe de orez pe vas i mai apoi
se scufundau n smal, iar apoi n cuptor boabele de orez ardeau). O alt tehnic vrednic
a fi amintit erau decoraiunile bordo pictate sub smalul celadon.
La comenzile europene societatea olandez din India de Est fabrica i porelanuri
cu decoraiuni noi, de ex. farfurii cu blazoane, fntni de perete, ghivece pentru flori.
Ornamentele europene erau de obicei scene biblice, dar i mitologice, uneori portrete.
Un alt centru important al porelanului din China era centrul Te-Hua.
Porelanurile fabricate aici difer semnificativ de cele din Ching-Te-Chen. ncepnd cu
perioada dinastiei Ming aceste ateliere funcioneaz i pn n zilele noastre. Porelanul
te-huai este mai bogat n feldspat dect cel ching-te-chen, smalul acestuia este de albul
laptelui, cteodat de filde. Acest porelan nu era decorat, se fabricau din acesta figuri
buddhiste, animale, figuri din religia taoist. Europenii numesc acest tip de porelan alb
chinezesc (blanc de chine).
Spre sfritul secolului al XVIII-lea ceramicii chinezi, care posedau cunotine
tehnice vaste n domeniu, au nceput s imite din porelan diverse materiale strine. Au
ignorat legile materialelor, astfel a nceput declinul porelanului chinezesc. Din caua


concurenei porelanului european exportul chinez a deczut semnificativ. Ceramicii
chinezi din zilele noastre rennoiesc tradiiile porelanului i ceramicii chineze i le
dezvolt n continuare pe acestea, proiecteaz noi forme i ornamente.

Arta ceramicii japoneze
Primele vase de ceramic au aprut n perioada Jomon ntre 7000-300 .Hr., erau
vase ascuite cu decoraiuni sub form de nur, sau cu fund plat, ct i figuri feminine de
lut bordo nchis sau maro. Mai trziu s-au folosit i decoraiuni lineare, care erau gravate
n obiect.
Datorit situaiei geografice a insulelor japoneze, legturile cu China i Coreea
erau puternice, cu China att n domeniul politic i comercial, ct i n cel cultural.
Prin secolul V., prin intermediul Coreei cunosc utilizarea roatei olarului i arderea
la temperaturi nalte. n aceast perioad multe obiecte artistice chinezeti au fost aduse
n Japonia, care au influenat multe domenii ale artei, printre altele i arta ceramicii.
Specificul acestei zone era utilizarea pietrei ceramice arse la temperaturi nalte.
ncepnd cu sfritul secolului VII. se fabricau i ceramici smluite. Secretul olritului
trecea de la tat la fiu, astfel s-au format dinastii, ale cror vase erau nsemnate cu numele
dinastiei.
Producia pietrei ceramice a nflorit la sfritul secolului al XII-lea odat cu
extinderea n Japonia a sectei zen-buddiste i a ceremoniei ceaiului., atunci cnd
clugrul Eisai a adus n Japonia planta de ceai, odat cu buddismul zen. Preoii zen au
adus cu ei cetile chinezeti smluite, folosite pentru consumul de ceai, i acestea au
devenit modelul de urmat al vaselor japoneze de piatr ceramic. Olarii care fabricau
obiecte pentru ceremonia ceaiului erau dirijai de maetrii ceremoniei ceaiului. Dorina
acestora din urm a fost ca vasele s dea impresia c nu au fost create de o mn uman,
ci au aprut singure. O alt cerin primordial era ca aceste ceti s se plieze n cel mai
natural mod n mna consumatorului. Aceste vase au fost fabricate parial pe roata de
olrit, parial manual.
Set este cel mai important centru al ceramicii japoneze. Set este un sat mic,
unde a lucrat olarul japonez Tosir, care n 1223 a plecat n China cu un preot pelerin,
unde a nsuit meteugul ceramicii. Dup ntoarcerea n ar a fondat un atelier i a
desconsiderat bazele artei ceramicii japoneze. Primele produse din Set, fabricate nc
din lut chinezesc, erau subiri, nobile, obiectele mai trzii, fabricate din lut i smal
japonez, erau mai dure, groase, dar se impune bine pe acestea materialul de trei feluri al
smalurilor, cuprul, fierul i manganul, culorile obinute din topirea acestora: verde, bordo
i maro-bordo.
A doua mndrie a ceramicii japoneze este Bizen. n aceast regiune, ncepnd cu
secolul XV. s-au fabricat excepionale vase de piatr ceramic nesmluite, ct i alte
obiecte. Ceramica Bizen este att de dur, nct la lefuirea cu oelul ies scntei. Din
aceasta se fabricau vase din piatr ceramic de culoarea bronzului nchis, cu smal
albastru i alb.
Rakuyaki este un produs tipic folosit n timpul ceremoniei ceaiului, denumirea
acestuia provine de la un sigiliu inscripionat cu cuvntul Raku, pe care shogunul
Hidejoshi l-a dat fiului unei dinastii de olari mutat din Coreea. Frumuseea
caracteristic, pe lng prelucrarea manual, se datora modalitii specifice de ardere.


Obiectul era nclzit la aproximativ 800 grade, dup care era rcit brusc, astfel nct pe
suprafaa obiectului incandescent se precipitau cristale metalice.
Pe lng influena ceremoniilor de ceai, un mare eveniment istoric a avut un rol
esenial n dezvoltarea artei ceramicii japoneze. Odat cu campania generalului japonez
Toyotomi Hidejoshi n Coreea, au fost adui olari coreeni n Japonia, care au adus cu ei
tehnica fabricaiei porelanului chinezesc. n scurt timp au descoperit zcmintele de
caolin, mai apoi au nceput s fabrice porelanul. Pentru nceput au fabricat vase din
porelan cu decoraiuni albastre i smal alb, mai apoi au introdus i pictatul de-asupra
smalului. Formele i ornamentele vaselor erau sub influena puternic a porelanului
chinezesc, dar totui erau aezate puin mai aerisit.
ncepnd cu anul 1662 foarte multe asemenea produse au fost transportate n
Cmpia German. Acest porelan din Arita n Europa poart denumoirea de Imari,
numele provine de la portul Imari, unde se ncrcau transporturile. Exportatorii olandezi
au dorit ornamente mai bogate, astfel s-a nscut stilul vechiul imari, format din brocart
bogat i modele florale, colorate cu bordo, albastru, verde i auriu. Aceste decoraiuni au
devenit att de ndrgite, nct mai apoi au fost imitate i n China i Europa.
n Japonia, pe lng exportul semnificativ de porelan s-au fabricat i porelanuri
dup gusturile japoneze. Domnitorii japonezi au fondat manufacturi, n care se fabricau
porelanuri de o frumusee artistic, cteodat numai pentru a satisface nevoile curii
prinilor.
n anul 1868 a fost deschis piaa japonez, i ncepnd cu aceast dat s-au
produs cantiti semnificative de ceramic i porelan pentru piaa din vest. Aceste vase,
cu ornamente prea ncrcate, puneau gusturile japoneze ntr-o lumin proast, care
presupune ca obiectele de ceramic s corespund destinaiei, iar decoraiunile i forma
s se adapteze ntrebuinrii.
ncepnd cu sfritul secolului XIX funcionau multe ateliere de olrit n Japonia.
Acestea erau preponderent ateliere familiale i fabricau ceramici de calitate superioar.
Fiecare aveau sigilii i ornamente proprii. Materialul caracteristic este i astzi piatra
ceramic.
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, cnd ceramica japonez i-a nceput
drumul victoriei prin Europa, n primul rnd prin intermediul artitilor ceramici francezi,
mai apoi al expoziiilor mondiale, a influenat practic n toat Europa arta ceramicii.
Ceramica japonez este una dintre rdcinile ceramicii europene, iar influena acesteia
este sesizabil i pn n zilele noastre.

Centrele de porelan ale Europei
n Europa s-a fabricat porelan nc din secolul al XVI-lea, Bountalini Bernanrd a
fabricat n anul 1581 la Florena, cu sprijinul lui Francisc Maria de Medici, porelanul
sticlos. Francezul Merin a perfecionat aceast tehnic, iar n 1690 n Saint Cloudi a
fabricat porelanul fritat. Mai trziu fabricile de porelan i-au deschis porile n Chantilly
i Vincennes. Fabrica din Vincennes a ctigat titlul de Manufacture royale, n 1756 a
fost transferat la Svres, unde fabricaia continu i pn astzi. Pentru obinerea
obiectelor de art cel mai adecvat este porelanul moale, acesta a fost ntrebuinat n
special n fabricile din Sevres i Minton (Anglia). Una dintre cele mai excepionale
ceramici fabricate din porelan moale este pte-sur-pte, la care pe fundalul colorat se


aplic forme n relief din amestec de porelan alb, pe cele mai subiri poriuni ale
modelului se ntrevede fundalul nchis la culoare.
Porelanul dur cu feldspat a fost inventat n anul 1682 de ctre alchimistul
Bttger, aflat n subordinea mpratului prusac Wilhelm I. Deoarece nu a putut satisface
ordinul lui Wilhelm, respectiv nu a fost capabil s obin aur, fiindu-i spaim de eecul
trit, a fugit din Berlin n mpria saxon unde a fost luat sub ocrotirea mpratului
saxon pentru a profita de pe urmele cunotinelor sale n domeniul alchimiei. Nici aici nu
a reuit experimentul lui Bttger, n loc de aur a obinut un amestec similar porelanului,
de culoare bordo-maro, care dup acesta a primit denumirea de porelan Bttger. Nu cu
mult mai trziu a identificat n caolinul folosit pentru vapoare materia prim necesar
fabricaiei porelanului alb. Aflat sub paz strict, Bttger a fabricat primul porelan la
Dresda, dar n 1710 producia a fost mutat la Albrechtsburg, lng Meissen, mai apoi n
noua fabric din Meissen. Porelanurile de cea mai bun calitate au fost fabricate n
Meissen n perioada 1720-1750 (imaginea nr.5). Producia porelanului din Albrechtsburg
era inut sub secret, ns muncitorii de aici care fugeau n alte ri erau binevenii pentru
cunotinele lor n domeniu. Aa s-a extins n ritm rapid producia porelanului n Europa,
respectiv mulumit acestor influene au fost fondate fabricile de stat din Viena, Hchst,
Berlin, St Petersburg, Nymphenburg, pornind de la care fabricaia de porelan a devenit
att de cunoscut, nct spre sfritul secolului al XVIII-lea i-au deschis porile i unele
fabrici particulare.
Porelanul, ca materialul cel mai perfect din punct de vedere al tehnologiei
folosite, a fost cel mai ndrgit n prima jumtate a secolului al XIX-lea, ns n a doua
jumtate a secolului a venit din nou mai la mod faiana, care era mai adecvat pentru
ornamentarea colorat. n Italia i Frana au nceput s imite vechile majolici i faiane, n
timp ce n Germania au venit din nou la mod sobele vechi cu decoraiuni n relief.
Perfecionarea artistic a faianei fine a pornit din fabrica din Sevres condus de Deck, iar
tehnica majolicii moderne a fost mai apoi dezvoltat n continuarea n fabricile germane,
engleze, maghiare (Zsolnay).

Arta ceramicii maghiare n secolul al XX-lea
Industria ceramicii fine s-a dezvoltat n Ungaria la mijlocul secolului XIX.
Ateliere de olrit existau i mai demult, dar dezvoltarea industriei a avut loc n perioada
reformei i a industrializrii ulterioare. La cumpna dintre secole nelund n
considerare ntreprinderile mai mici trei fabrici merit a fi menionare, fabrica de
porelan Herendi, fabrica Zsolnay i fabrica de majolic Fischer.
La mijlocul secolului XIX ntre 1851 i 1873 fabrica Herendi i-a trit epoca
de aur att n ceea ce privete dezvoltarea sa economic, ct i creaiile fabricate.
Fondatorii fabricii, fiii lui Fischer Mr, au renunat la fabricaia porelanurilor de valoare
artistic, dorind s se concentreze asupra produselor de mas. Deoarece planul lor a euat,
fabrica a devenit, sub controlul statului, o societate pe aciuni, la conducerea creia au
fost pui directori cehi, ncercnd s produc i vase de piatr ceramic i sobe. Mai apoi
fabrica a fost vndut nepotului lui Fischer Mr, care a pus din nou accentul pe fabricaia
produselor artistice. Aprecierile primite la expoziia mondial de la Paris din anul 1900,
la cea din St. Louis din 1904, i n 1911 n Torino au atestat capacitile lui Fischer Mr,
dar fabrica nu a primit noi comenzi, producia a sczut: numrul angajailor a ajuns la
numai 10-20 la nceputul secolului XX.


Cnd a nceput declinul fabricii Herend, a nceput nflorirea fabricii Zsolnay.
ncepnd cu mijlocul anilor 1860, i pn la mijlocul anilor 1880, piesele lor decorate au
fost realizate n stilul istoricist (folosind elemente din cultura orientului mijlociu i
ndeprtat, din stilurile europene, ale diferitelor popoare din Bazinul Carpatic). Prin anii
1880 stilul secesionist i-a pus amprenta pe produsele fabricii, n dezvoltarea cruia un
rol semnificativ l-a avut Rippl-Rnai Jzsef. Pictorul care pe vremea aceea se ntorcea
acas din Frana a primit sarcina de a realiza sufrageria palatului din Buda al contelui
Andrssy Tivadar. nafara mobilei, a realizat i obiecte decorative, vase, vaze i farfurii,
din care ne-au rmas numeroase exemplare. n lucrrile lui Rippl-Rnai, florile pictate i
pun amprenta pe suprafeele obiectelor, i nu peste mult timp i vazele Zsolnay vor fi
decorate cu flori n stil secesionist (imaginea nr. 6).
Transformarea schimbarea gusturilor se datoreaz artitilor din fabrica
Zsolnay. Trebuie menionate numele lui Apti Abt Sndor, Mack Lajos, Darilek Harry,
Nikelszky Gza, Sikorski Td. n locul tipurilor clasice de vaze i vase acetia au creat
forme neobinuite, care adesea erau decorate cu figuri feminine sau animale. De piesele
secesioniste ale fabricii Zsolnay se leag strns aa numitul smal eosin, acea suprafa
lucioas, preponderent de culoare galben-turcoaz, mai rar bordo. Acest joc al culorilor,
tipic secesionist, creaia comun a inginerului Wartha Vince i a lui Zsolnay Vilmos,
reprezint faiana de porelan tipic fabricii, realizat la temperaturi nalte. Un alt produs
reuit al fabricii, din punct de vedere tehnico-artistic, este ceramica pirogranit folosit la
cldiri, cu care Lechner dn i-a decorat cldirile (muzeurile din Kecskemt, Szeged,
Primria din Szabadkai, muzeul industriei din Budapesta, institutul geologic din
Budapesta, Hotelul Dacia din Satu Mare, etc.) (imaginea nr. 7).
Fabrica de porelan i majolic din Budapesta, a lui Fischer Ignc, este de
importan mai redus, dar din punct de vedere artistic este tot foarte valoroas, fabrica
fiind fondat de nepotul lui Fischer, care a nflorit manufactura de porelan Herendi.
Produsele fabricii sunt uor de recunoscut datorit stilului lor: modelele pastel care
acopereau vasele erau conturate cu auriu. ncepnd cu anii 1890 un rol activ n cadrul
fabricii l-a jucat fiul fondatorului, Fischer Emil, datorit cruia s-a manifestat stilul
postimpresionist pe diferite vase decorative (creatori: Horti Pl, Lakatos Artr, Plinks
Bla) (imaginea nr. 8).
ntre cele dou rzboaie mondiale, fabricile (Herend, Pcs) i-au pierdut rolul
jucat n arta industrial, au ieit n eviden creatorii. Unul dintre cei mai importani artiti
ai ceramicii maghiare din secolul al XX-lea a fost Gdor Istvn, el i-a expus primele
ceramici n 1914, mai apoi dup cderea puterii s-a mutat la Viena, unde a devenit
membru al Wiener Werksttte. Experienele de acolo au avut un mare rol n lepdarea
stilului clasic pe la nceputul anilor 1920, urmnd ca academicianul Gdor s creeze n
stilul expresionist, figuri, vase influenate i de dadaism. La nceputul anilor 1920 Gdor
s-a ntors acas crend concomitent n mai multe stiluri. Prin anii 1930 creaia sa a fost
influenat preponderent de arta folcloric, atunci au fost create picturile sale murale
colorate care reprezentau lumea povetilor din folclor, reprezentrile sale religioase
neoromane, fiind influenat n realizarea seriei sale de vase de plastica primitiv, de
dinaintea descoperirii roatei olarului. Adaptarea sa la lumea poporului nu a fost formal,
pe statuetele sale realiste a imortalizat munca fizic grea cu o atitudine de compasiune.
Un alt personaj important al ceramicii maghiare moderne a fost Gorka Gza.
Acesta era la rndul lui un maestru colit, la nceputul anilor 1920 i-a urmat studiile n


Germania, cu toate acestea, a fost mai important influena primit de la olarul Badr
Balzs din Meztr (considerat ca fiind centrul olritului din Marea Cmpie), care
practica tradiiile milenare ale roatei olarului. Gorka nu a nvat de la acesta din urm
stilul popular, a fost mai degrab atras de olritul habanilor, n special de tehnica
majolicii, fiind preocupat de posibilitile de modernizare ale acesteia. n a doua jumtate
a anilor 1920 a fost ajuns din urm de modernism, care l-a deviat temporar de la
traiectoria sa: a realizat ceramici cu forme umane, n spiritul art deco, care prin culorile
stridente ale smalului se deosebesc de creaia sa anterioar i ulterioar. ncepnd cu anii
1930 Gorka este tot mai preocupat de ceramica civilizaiilor din-afara Europei. Ajunge la
concluzia c smalul (decoraiunea) i forma trebuie s creeze un tot unitar, trebuie s
evolueze mpreun pe parcursul ornamentrii i arderii. n anul 1922 artistul fondeaz un
mic atelier de ceramic, unde pe lng experimentare a creat i unele modele adecvate
pentru producia n serie. Societatea pe aciuni Keramos fabrica vase de consum, dar dup
civa ani a trebuit s-i nchid porile, pentru c afacerea nu s-a dovedit a fi de succes.
n primii ani urmtori celui de al doilea rzboi mondial atenia s-a ndreptat
asupra ceramicii de consum. Academia Industriei Artistice a organizat o expoziie pe
aceast tem n anul 1947. Nu numai Gdor Istvn a proiectat seturi simple adecvate
pentru producia n serie dar i Gorka Gza a mers s lucreze n fabrica Zsolnay crend
acolo produse de serie, realiznd un set frumos pentru ceai care a fost fabricat timp de
zeci de ani.
La nceputul anilor 1950 s-au schimbat ateptrile legate de art industria
artistic. Ceramicii au primit sarcina de a reprezenta bucuriile noii societi socialiste. Pe
vasele lui Gdor Istvn au aprut din nou n acele vremuri motivele din folclor.
La Herend activitatea pornete din nou abia la nceputul anilor 1950, n fabrica de
porelan domin neschimbat plastica mic. Gorka este acel personaj care a reuit cel mai
bine s se sustrag concepiilor oficiale ale epocii, care insistau asupra sintezei artei
folclorice i a artei decorative. El se ntoarce tot mai departe n trecut, experimenteaz cu
tehnica ornamentrii concomitente cu prelucrarea lutului, creia i se datoreaz lumea
simpl a culorilor i formelor creaiei sale.
Dup rzboi producia fabricilor de ceramic fin a urmat n principal scopuri
economice. Introducerea curentului electric i investiiile anilor 1950 au presupus
fabricarea multor porelanuri pentru scopuri industriale. Nivelul de trai a trecut pe planul
al doilea, producia estetic s-a redus la articolele unice create pentru expoziii
reprezentative. Acestea puteau fi admirate acolo, dar nu puteau fi cumprate n magazine.
Dezvoltarea principiilor tehnologice ale produciei vaselor i dezvoltarea culturii
acestora a nceput abia n anii 1960. Pentru aceasta au primit un rol important
urmtoarele localiti: Vrosld, Pcs, Hollhza, respectiv Hdmezvsrhely, mai
muli absolveni ai Academiei Artei Decorative ajungeau s lucreze n fabrici. Cu toate
acestea, n anii 1960 ceramica monumental folosit pentru decorarea cldirilor a ajuns n
prim plan, i nu cultura vaselor.
n perioada de dup 1956 arta lui Gorka Lvia a dobndit o importan decisiv.
Aceasta a pornit din atelierul tatlui su, pe care l-a urmat i n creaia sa artistic,
aeznd n prim plan prelucrarea materialului. n timp ce Gorka Gza a pstrat formele
tradiionale ale vaselor, Gorka Lvia a realizat obiecte absolut unice, adesea cu forme
capricioase, amorfe. Ea nu a mai folosit niciun decor, suprafeele iau natere prin
decolorri, scurgeri, diferite tipuri de solidificare-mpietrire. Semnificaia acesteia


depete creaiile sale, nu era preocupat de chestiuni legate de stil i form, ci de
materialul n sine, considerndu-l pe acesta esena preocuprilor ceramicilor. Cu
metodele sale i-a ajutat pe muli colegi s-i gseasc propriul stil, crend noi limbaje
plastice.
ntre 1972 i 1976 a fost fondat afacerea cu denumirea Hzgyri konyha
program (Programul pentru fabricaia articolelor de buctrie), a cror membri au
stabilit necesarul de vase pentru buctriile maghiare. Cel mai mare merit este al lui
Horvth Lszl, care s-a bucurat de un succes internaional cu gama sa de produse
Saturnus, fiind premiat cu medalia de aur la Faenza. Situaia contradictorie a designului
maghiar se datoreaz faptului c munca creatorilor din Herend nu era fabricat acolo, ci
dup modificri seriile se fabricau ntr-un final la Hdmezvsrhely. Cu unele
ntreruperi mai mici sau mai mari, producia continu i n prezent.
n anii 1980 producia ceramicii fine s-a difereniat tot mai mult, fabricile i-au
creat profile tot mai clare. Herend, conform tradiiilor sale, s-a focusat asupra articolelor
manufacturiere (pictatul cu mna, obiecte de decor unice sau n serie mic). Spre
deosebire de acesta din urm, Hdmezvsrhely a devenit centrul produciei n serie.
Hollhza, la jumtatea drumului ntre cele dou fabrici de mai sus, prefer tipurile de
produse artistice i arhaice. Fabrica Zsolnay a revenit la faiana de porelan. Vrosld este
centrul produciei de majolic relativ ieftin, iar Romhny noul centru al produciei de
igle.
Odat cu schimbarea regimului politic industria ceramicii a ajuns ntr-o situaie
grea. Producia de vase s-a concentrat asupra satisfacerii nevoilor efemere ale comerului.
Totodat n ceea ce privete experimentele estetice trendurile internaionale i pun tot
mai mult amprenta. Asumarea deschis a postmodernismului caracterizeaz grupul
tinerilor care poart numele de Deforma.


Imagini:

Imaginea nr. 1: vaz chinezeasc din neolitic



Imaginea nr. 2: reprezentarea roatei olarului din Grecia antic

Imaginea nr. 3: reprezentarea roatei olarului din Imperiul Roman antic

Imaginea nr. 4: vas de ceramic fin, cu smal de staniu (majolic) cu decoraiuni
tradiionale din Faenza





Imaginea nr. 5: figur de porelan din Meissen, reprezentnd roata olarului

Imaginea nr. 6: vaz Zsolnay

Imaginea nr. 7: ceramic pirogranit folosit pentru cldiri, dezvoltat de ctre Zsolnay, pe
acoperiul Hotelului Dacia din Satu Mare, proiectat de Lechner dn

nr 8: cutie de piatr ceramic turnat, creat de Plinks Bla (fabrica lui Fischer Emil,
Budapesta, 1903)











Presare n 6 pai


ntinderea foii de lut


Presarea foilor de lut n forma negativ de ghips





Asamblarea foilor cu spatula din lemn

Compactarea cu lingura, pentru a obine grosimea egal a pereilor





Tierea marginii


Lipirea picioarelor
Roata olarului n 9 pai


Frmntarea lutului




Aezarea pe roat


Centrarea pe roat

Deschiderea




Deschiderea la mrimea dorit


Ridicarea





Modelarea


Rotunjirea marginii




Scoaterea obiectului de pe roat


Turnarea negativului din ghips n 8 pai


Aplicarea emulsiei de decofrare n trei straturi


mprejmuire




Fixare cu lut pentru a evita scurgerea ghipsului

mprtierea ghipsului n ap


nmuierea ghipsului timp de cteva minute




Amestecarea ghipsului, ndeprtarea bulelor de aer


Turnarea modelului dintr-o singur direcie




Aducerea la suprafa a bulelor de aer
























Bibliografie:
Albrecht Jlia: Istoria artei ceramicii, Editura TAN-GRAFIX, Budapesta,
1997
Lexicon de ceramic
Lexiconul Etnografiei Maghiare, Editura Akadmiai, Budapesta, 1979
P. Brestynszky Ilona. S cunoatem ceramica. Editura Gondolat, 1966
Marele lexicon Rvai, Editura Babits, Budapesta, 1993