Introducere

Poezia a fost publicat n revista Convorbiri literare la 1 aprilie 1873. Este una
dintre cele mai reprezentative poezii care trateaz tema iubirii, dar care n acelai timp
pune n eviden locul pe care l ocup natura n lirica de iubire eminescian.
pecia literar! este e"lo"a, dar are i caracter de meditaie datorit finalului.
#dila $ oper liric n care se contureaz un tablou din viaa rural, evideniindu%se
atitudinile oamenilor n plan erotic.
E"lo"a $ idil cu dialo"
&editaia $ specie liric filozofic, dezvoltat mai ales n romantism, centrat pe motive
refle'ive

Comentariul
a. Tema!
tema iubirii combinat cu tema naturii i cu cea a timpului (meditaia din
final se refer la problema trecerii ireversibile a timpului).
b. Semnificaia titlului:
ursa de inspiraie a poeziei este mitul romantic al florii albastre,
caracteristic romantismului. *cest mit este preluat din opera scriitorului "erman
+ovalis (,einric- von .fterdin"en) i se refer la dorina de cunoatere, de
atin"ere a unui ideal. /a Eminescu acest ideal este iubirea, floarea albastr fiind
aici o metafor pentru femeia iubit.
c. Compoziia textului:
Poezia este construit pe dou planuri distincte! un plan al femeii (strofele
1%3 i 0%11), cellalt al brbatului (strofele 2, 13%12). trofa a patra poate fi
considerat o strof de tranziie care face le"tura ntre cele dou moduri de a
nele"e lumea. 3emeia este o copil naiv, dornic de a se realiza prin iubire, n
timp ce brbatul este un contemplativ, preocupat s atin" absolutul. Primul plan
poate fi considerat unul 4al aproapelui5, iar cel al brbatului 4al departelui5. *ceste
denumiri capt semnificaie dac ne "6ndim la opoziia dintre lumea natural,
instinctual n care l invit femeia, i lumea ideilor i misterelor la care viseaz eul
liric. Planul feminitii are forma unui monolo", alctuit dintr%un repro (prima
parte), apoi dintr%o provocare inocent, dintr%o ncercare de seducie. Planul
brbatului are dublu rol! fi'eaz 4povestea5 n interiorul unei amintiri i confer
poeziei caracter de meditaie. enzaia de poveste evocat este dat de prezena n
te't a eului liric prin intermediul pronumelui personal de persoana #! eu,
netezindu-mi, albastra-mi, iubirea noastr i a verbelor la indicativ: eu
am rs, n-am zis, stam, a murit. *ceste detalii, completate de e'clamaii
meditative: Ah! Ea suse adevrul, Ce !rumoas, ce nebun " E albastra-mi,
dulce !loare!, #loare-albastr! #loare-albastr! demonstreaz c povestea de
dra"oste este pus ntr%o ram, ntr%o alt poveste, a brbatului.
7impul trecut al verbelor subliniaz aceeai idee. 8atorit acestor elemente
se creeaz senzaia unui 9oc ntre prezen i absen care poate fi e'tins la 9ocul
dintre via i moarte. :eea ce pare prezent se dovedete a fi n final doar o
amintire, o meditaie asupra iubirii pierdute. &oartea poate fi reprezentat n te't
de lucrurile abstracte spre care tinde eul liric. *cestea sunt considerate zadarnice
de ctre iubit care n locul acestei lumi a eternitii cerurilor $nalte, cu
stelele i norii lor, a mormintelor civilizaiei e"iptene din iramidele-
nvehite, i ofer codrul cu verdea%, adic viaa.
Nivelul ideatic!
Povestea de iubire este redat sub forma unei amintiri. &onolo"ul femeii
descrie nstrinarea treptat a omului de "eniu de fiina iubit. 76nra simte c
datorit preocuprilor abstracte, brbatul se nstrineaz, l avertizeaz c fericirea
nu st n cmiile asire i n iramidele-nvechite ci n iubirea ei! &u cta $n
dertare " #ericirea ta, iubite!. ;rbatul nu o nele"e, preocuprile sale sunt de
natur filozofic, motiv pentru care o trateaz cu n"duin pe t6nr ndr"ostit!
Eu am rs, n-am zis nimica. *ceasta ncearc s%l atra" n mi9locul naturii
protectoare, reprezentat n lirica eminescian de codru! 'ai $n codrul cu
verdea% n care i poate re"si fericirea. Poezia respect scenariul idilei
eminesciene care ncepe cu o c-emare n mi9locul naturii, continu cu 9ocul iubirii
i sf6rete cu desprirea. <niversul n care ncearc s%l atra" este unul tentant.
Elementele descrise prin intermediul epitetelor rastia mrea%, balta
senin, trestia lin i personificrii! (nd-izvoare ln) $n vale alctuiesc un
peisa9 paradisiac din care nu pot lipsi unele dintre motivele principale ale creaiei
eminesciene, cum ar fi teiul i luna. *cest cadru se afl n antitez cu cel su"erat la
nceput, unde stelele, norii, ntunecata mare i piramidele nvec-ite, simboluri ale
infinirii, alctuiesc un peisa9 abstract, incompatibil cu 9ocul iubirii. #ubita are de
asemenea trsturi care o pun n antitez cu ima"inea masculin, redate prin
comparaia! 4=oi fi roie ca mrul5 i prin epitetul metaforic 4de%aur prul5.
3emeia este o prezen vie, aflat n antitez cu ima"inea palid a brbatului. >ocul
iubirii este descris cu a9utorul e'presilor populare care confer un farmec aparte
te'tului! *oi cerca de m iubeti., +-%i astu cu dnsul )ura., ,e mi-i da o
srutare. /imba9ul popular este cel care auto-tonizeaz peisa9ul, care l face s nu
fie un simplu col de rai! stnc st s se rvale, *om edea $n !oi de mure.
/imba9ul popular face distincia i ntre cele dou viziuni despre via situate n
antitez n poezie. /imba9ul femeii care vede fericirea n iubire, difer de cel al
brbatului care ale"e meditaia.
8up prezentarea acestui paradis terestru i a posibilei poveti de iubire, ni
se prezint i sf6ritul ei trist. 7onul ultimelor strofe este unul meditativ, n care eul
liric mediteaz asupra problemei timpului care nu i mai poate reda iubirea pe care
a pierdut%o. #ubita, care capt semnificaia florii albastre dispare, i o dat cu
4dulcea minune5 se stin"e i iubirea c-iar nainte de a se mplini. ?n ultima strof
eul liric i c-eam iubita, dar aceast c-emare este una zadarnic deoarece timpul
nu mai poate fi recuperat i clipa de fericire rm6ne pentru totdeauna pierdut!
-otui... este trist $n lume!. *dverbul de mod cu neles concesiv pare nepotrivit
n acest conte't, dar el este cel care sintetizeaz cel mai bine drama ndr"ostitului.
?n ciuda faptului c se dorete mplinirea prin intermediul iubirii, aceasta nu mai
este posibil datorit ireversibilitii timpului.
Nivelul prozodic!
ritmul este tro-aic, rima mbriat, versuri scurte de 8 silabe. @itmul ofer
de obicei muzicalitate te'tului.