CAPITOLUL I

SCURT ISTORIC PRIVIND EVOLUTIA BLUZEI

Tunica de camer a supravieuit multe secole mai naite dect prorietarii sai romani. i abia
n secolul al X-lea au aprut primele semne ale transformrii sale n cma. Dar trebuie avut n
vedere faptul c producia stofei n condiii casnice fcea mbrcmintea n !ama sa comlet
inaccesibil pentru oamenii de rnd. "n #vul $ediu timpuriu pentru a produce un metru ptrat de
estura %filare i esut& aveau nevoie de circa '( - )( de ore. i nici mcar atunci nu fcea le!tura
cu i!iena corpului ci era n*estrat cu un simbolism reli!ios. +mile aspre erau mbrcate de catre
cretini n *ilele de pocain i umilin.
+maa ce se purta pe dedesubtul ,ainelor c,iar i n secolul al X--lea era o raritate. +,iar si
doamnele nobile aveau doar cate o sin!ur cma. "n ca*ul n care cmaa era data la spalat
proprietara nu mai avea nimic de facut dect s atepte n pat. "nc din invetarele de pe atunci
%inventare de proprietate& era cunoscut faptul c nici doamnele de curte nu puteau s se laude de o
mare varietate de le.erie de corp. /en.eria de corp continu s fie un accesoriu la mod mai de!rab
dect o ,aina necesar i purtabil de *i cu *i. Din acest motiv o mare !ri.a era acordat materialului
din care erau confecionate. "nsa n popor aceeai cma deseori era un atribut purtat i n casa i
n *ilele de odi,na n acelai timp.
+ateva surse literare povestesc c secolul al X-0-lea a adus lumii cmaa de noapte. "nainte
de aceasta oamenii dormeau n pielea !oala. 1devarul din 2rand /arousse #nc in 34'( confirm
c acele cmi de noapte erau cunoscute n #uropa de.a din secolul X0- dar erau n aceea
perioad confecionate din stof.
5e consider c patria cmaii de noapte era 2ermania din perioada 6eformei da aceast
noutate mai avea mult pn s semene cu cmaa purtat *iua era mai lar! i mai lun!. 0ar pe
atunci n viaa bur!,e* i n cea nobil i-a fcut loc bonetele de noapte.
7entru multi aceast cmaa era indisponibil i adesea !ulerul i manetele serveau ca decor
n costumele oamenilor n care cmaa lipsea. 5e presupune c n anul 3'(3 fiica re!elui spaniol
7,ilip al 00-lea pe numele su 0sabella +lara #u!enia depune un .urmnt i acela de a nu sc,imba
cmaa att timp ct soul ei !uvernatorul Trilor de 8os 1lbert nu v-a cuceri oraele 9stend.
7rinesa a rmas fidel .urmntului sau pn n anul 3'(: cnd n cele din urm oraul sau a fost
cucerit;
i c,iar dac cineva avea aceast cma ea a servit mai mult n scopuri decorative dect de
i!ien. +mile erau decorate cu dantel cu buci din alte ,aine n ea mai mare parte din esturi
scumpe. i mai tr*iu tunica din cmaa de noapte a devenit o cmaa cu !uler i manete fiind
numit de france*i c,emise .
CAPITOLUL II
2.1. TENDINTE STILISTICE DE MODA ACTUALA LA PRODUSUL BLUZA
+maa de dama n *ilele noastre repre*int o parte indispensabil din !arderoba oricrei
femei moderne i la moda.
+andva doamnele au mprumutat din !arderoba masculin un articol vestimentar precum
cmaa i au purtat-o cu mult in!enio*itate ceea ce era specific tuturor femeilor la moda.
"n *ilele noastre cmaa de dam spre deosebire de cea brbteasc este unul dintre
elementele unice de mbrcminte care pot combina simultan mai multe stiluri i sunt potrivite
pentru orice oca*ie de via. #ste de menionat c aceast form vestimentar este una dintre cele
mai vec,i forme de mbrcminte i pot fi !site practic n toate popoarele lumii. "n ma.oritatea
limbilor din lume cuvntul cmaa nseamn mbrcmintea cea mai apropiat de corp care era
cosiderat de fapt o a doua piele. 9dat cmaa servea att femeilor ct i barbailor doar ca
len.erie i mbrcminte de somn. De asemenea au devenit i elemente pentru inutele festive i c,iar
au fost transmise de la o !eneraie la alta. Dar treptat viaa oamenilor s-a sc,imbat i n acelai timp
i mbrcmintea. i c,iar dac cmile de dama la nceputul secolului al X0X-lea n cele din urm
au tecut n len.erie de corp i de noapte cmile de barbai au ales o alt cale care le-a adus spre a
deveni unul din elementele costumului de afacere. "n curnd a fost inventata e<presia= a calca
cmaa ceea ce nsemn !ri.a de brbat n csnicie. i iat ca a sosit momentul cnd camaa de pe
masa de clcat nu a mai a.uns la proprietarul su ci direct pe umerii femeii care la rndul sau a
probat-o pe corpul su i nu a mai de*brcat-o.
+ele mai la mod blu*e pentru toamn>iarn ?(()-?((4 @ au fost blu*ele transparente cele
albe sau blu*ele de nuane ntunecate precum i cu imprimeuri florale i cu !uler ori!inal ca de
e<emplu blu*a cu !uler .abo sau blu*a n stilul -ictorian cu !uler ferm. "n moda se*onului
toamn>iarn erau pre*ente blu*ele cu o multime de drapa.e i volanae sau cel putin s aib o
funda. i minecile ori!inale ale blu*iei la fel se ncadrea* n acest se*on.

+maa de dama cu imprimeuri
!eometrice i volane la maineci de
la 6uffian.
Alu*a n stil -ictorian de la 1ndreB 2C
Alu*a de la diane von Durstenber!
Alu*a cu volane de la oscar de la 6enta.
BLUZE TRANSPARENTE SI SEMITRANSPARENTE
Alu*ele aro!ante i semitransparente se pot purta cu costumele la patru ace i cu fustele
creion.
Alu*a transparent de la /uella Alu*a transparent cu fund de la DE2
+maa n carouri de la DE2 +maa de dam de la 7rada
+maa cu volanae de la 2ivenc,F +maa n stil folc de la 2ucci
1numite detalii din !arderoba unei femei au suferit sc,imbari radicale. 1le!erea din se*onul
primvar>var sunt blu*ele din atlas i cmile n culori pastelate. $oda feminin propune mineci
scurte trei sferturi cu volane mici i lasate s cad liber. 1ceasta este moda feminin.
Stilul romantic n vestimentaie repre*int finee *bor materiale cur!toare materiale viu
colorate sau pastelate subliniind feminitatea. /a fel romantismul se re!sete n crei i volane
dantel i n florile artificiale dintr-o vestimentaie.
1cest stil reflect atmosfera de srbtoare de odi,n creea* o bun dispo*iie i nu este
acceptabil n mediul de lucru.
5tilul romantic se consider a fi unul din cele mai feminine stiluri. #l se ba*ea* pe evoluia
modei din secolul al X0X-lea i anume 69$1CT05$. "ntr-un stil romantic modern putem !si un
ecou al tuturor caracteristicilor de mod ale femeilor din trecut. -estimentaia romantic repre*int
acea vestimentaie care nfrumuseea* femeia alun!ete i accentuea* frumuseea siluetei
feminine.
5ilueta de ba* a stilului romantic este a.ustat iar liniile sunt moi uoare i continue iar
elementele importante sunt drapa.ele care pot fi dispuse n *ona bustului din talie pna n .os pna
la terminaie.
2. 2. SISTEMATIZARE SI PREZENTAREA CRITERIILOR DE
DIVERSIICARE CONSTRUCIVA A PRODUSULUI !BLUZA"
#laborarea tiparelor pentru modelul dat este un proces comple< care necesit re*olvarea unor
probleme att de ordin artistic ct i te,nic.
5ub influena modei forma produselor de mbrcminte se diversific nencetat n ceea ce
privete proporiile volumul confi!uraia contururilor elemntelor cu rol decorativ dar i al celor ce
dein n principal un rol funcional n produs.
$oda nu contravine acestei mode de elaborare i proiectare a modelelor deoarece fiecare
tendin de mod presupune un volum determinat i un infinit de forme %pentru repere elemente
tipuri de material elemente decorative etc.& din combinarea crora pot reFulta modele noi n condiii
de raionali*are a timpului alocat cu pre!tirea te,nic a fabricaiei. $oda pre*int un criteriu de
selectare a ceea ce este caracteristic n mbrcminte i de afirmare a acesteia prin modele pe
peroiada proprie de e<isten.
"n ale!erea soluiei de re*olvare constructiv a elementelor ce compun un model proiectantul
trebuie s dein informaii ct mai complete despre=
- particularitile construstiv @ estetice i te,nolo!ice ale modeluluiG
- proprietile materiilor prime din care urmea* s se confecione*e modelulG
- particularitile procesului te,nolo!ic de croire confecionare i finisar.
"n activitatea de construcie i diversificare a modelelor principiile cel mai des utili*ate sunt=
- principiul transferrii penselorG
- principiul divi*rii suprafeelor iniiale prin linii decorative docerativ @ constructive i
constructiveG
- principiul dispunerii paralele radiale i radial @ paralele a *onelor preluate de la elementele ce
se prelucrea*G
- principiul diversificrii i re*olvrii constructive a elementului Hnc,idere.
+onstrucia modelelor prin luarea n considerare a cerinelor preci*ate creea* premisele
obinerii formei !eometrice elementelor i reperelor ct i a confi!uraiei liniilor de contur.
7articularitile concrete ale modelului condiionea* ale!erea adecvat a principiului sau
principiilor de construcie a elementelor componente.
1plicarea principiilor enumerate anterior pot conduce la modificarea formei !enerale a
elementelor modelului astfel=
- fr modificarea siluetei iniiale a tiparului de ba*G
- cu modificarea siluetei iniiale a tiparului de ba*.
CAPITOLUL III
#.1. CRITERII DE DIVERSIICARE CONSTRUCTIV ESTETIC$ %I
TE&NOLO'IC$ UTILIZATA IN ELABORAREA AMILIEI DE MODELE
7rin model se nele!e identitatea unui tip de produs de mbrcminte dat de particularitile
estetice constructive i te,nolo!ice.
$ai multe modele elaborate de la aceeai construcie de ba* formea* familia de modele.
"n lucrarea pre*entat se va studia variante constructiv-te,nolo!ice de modificare a tiparului
de ba* HA/IJ1 n tiparul de model unde s-a luat n considerare o familie de modele din clasa
Hblu*elor n stil romantic blu*ele au aceiai croial siluet diferenierea produselor se reali*ea*
prin modificarea elementelor constructive ale produsului.
/ucarea s-a reali*at pe tiparul de ba* al produsului Hroc,ie cu siluet dreapt %clasic& la
care s-au modificat toate elementele=
D#5+60#6#1 D1$0/0#0 D# $9D#/#=
- blu* de croial clasicG
- siluet dreaptG
- faa i spatele sunt croite separatG
- modelele familiei sunt alctuite din fa i spate aceste elemente fiind simetrice pre*int
custur de asamblare pe custura lateralG
- modelele familiei se a<ea* att pe modificarea rscroielii mnecii prin ma.orarea
acesteia n raport cu capul de mnec ct i a ma.orrii liniei umrului pe tiparul fa i
spate al produsuluiG
- nc,iderea modelelor se reali*ea* pe linia de mi.loc a feei cu nasturi i butoniereG
- lun!imea modelelor este plasat la .umatatea distanei ntre talie i oldG
- modelele coleciei pre*int elementul fa divi*at n mai multe repereG
- terminaia inferioar se soluionea* prin tiv dublu ndoit n interiorul modelului cusut
prin custur ascuns.
9 particularitate deosebit n diversificarea constructiv @ te,nolo!ic a familiei de modele o
constituie multitudinea de variante constructiv @ estetice ntlnite la produsele tip blu*. 1ceste
particulariti se ntlnesc la elemente precum= !ulere manete i nc,ideri.
Variant( )( *roi(ctar( a +ul(r(lor
Di!. nr. .....
Variant( )( *roi(ctar( a ma,(t(lor
Di!. nr. .....
#.2. RELATIA INTRE CAPUL DE MANECA SI RASCROIALA MANECII
-*rinci*ii con.tructi/( a mo)(l(lor )in 0amilia r(.*(cti/ cor(.*un12toar( cor(l2rii ca*ului )(
m3n(c2 cu r2.croiala m3n(cii4
/a reperele fa i spate ale tiparului de ba* pentru produsul Hblu* se evidenia*
principiul transferrii pensei de bust astfel=
- se trasea* o linie de divi*are pentru rscroiala mnecii mai sus cu : cm fa de punctul de
controlG
- se translea* 3K cm din pensa de bust pe linia de divi*are de pe rscroiala mneciiG
- se translea* .umtate din pensa de pe omoplat pe rscroiala mneciiG
- se ma.orea* linia umrului cu (L cm n sus i cu (L cm spre rscroiala mneciiG
- se coboar rscroiala mnecii cu M cm mai .os pe custura lateral i cu 3K cm n e<terior.
1ceste modificri impun modificarea automat a tiparului dde ba* pentru mnec. "n cele ce
urmea* vom pre*enta al!oritmul de construire a noului tipar de ba* pentru mnec.
- punctul 3: se micorea* cu 3K cm < cantitatea cu care se mrete linia umerilorG
- se adun cantitatea cu care se mrete conturul rscroielii mnecii prin pensa de omoplat
cu cantitatea cu care se ridic linia umrului din care se scade (KN3 cm i se
po*iionea* punctele OG
- se adun cantitatea cu care se mrete conturul rscroielii mnecii prin transferul parial
al pensei de pe bust cu cantitatea cu care se ridic linia umrului din care se scade (K N
3 cm i se po*iionea* punctul O3 G
- se mparte tiparul n : repereG
- reperele ? i M se copie alturat n noul tiparG
- se po*iionea* un punct OP fa de O. +u valoarea calculat pentru po*iionarea
punctului O se deplasea* reperul : al mnecii fa de acest punctG
- se po*iionea* un punct O3P fa de punctul O3. +u valoarea calculat pentru
po*iionarea punctului O3 se deplasea* reperul 3 al mnecii fa de acest punct.
CAPITOLUL VI
PREZENTAREA CONSTRUCTIVA A MODELELOR ELABORATE
5.1. ANALIZA MODELELOR6
Di!. nr. . . ..
$9D#/I/ 3
Descrierea modelului:
CROIAL Clasic
SILUETA Semiajustata
FATA Simetric,
Prezinta volane cu rol decorativ, aplicate pe
rascroiala gtului, terminaia volanului realizndu-
se sub linia bustului.
Prezinta fenta dublu indoita.
SPATELE ste dintr-un singur reper,nu prezinta pense.
RSCROIALA
MNECII
!"or modificat att la spate ct si la fa.
#erminaia mnecii prezint "li.
Prezinta manseta.
NCHIDEREA $a un rnd de nasturi,
TERMINATIA
SUPERIOAR
Prezint un guler tunic care se prelunge"te
pentru realizarea fundei cu rol decorativ.
TERMINATIA
INFERIOAR
ste situat mai jos de linia taliei, linia de
terminaie este usor curbata conform modelului.
Se finalizeaza cu tiv indivizibil cu elementele fata si
spate
$9D#/I/ ?
Descrierea modelului:
CROIAL Clasic
SILUETA %reapt
FETELE Simetrice si prezint pense ce pornesc mai jos cu
& cm fa de rcroiala mnecii si se finalizeaz pe
mijlocul bustului.
SPATELE ste dintr-un singur reper.
RSCROIALA
MNECII
!sor modificat att la spate ct si la fa.
NCHIDEREA $a un rnd de nasturi, fi'area marginilor (nc)iderii
se realizeaz prin "ase nasturi, ultimul nasture
fiind situat sub nivelul liniei taliei.
TERMINATIA
SUPERIOAR
Prezint un guler cu volane tip tunic.
TERMINATIA
INFERIOAR
ste situat mai jos de linia taliei, linia de
terminaie este dreapt.
MANECA *ufant la partea superioar, prezint crei datorai
aplicrii unui elastic (ntre umr "i cot.
$9D#/I/ M
Descrierea modelului:
CROIAL Clasic
SILUETA %reapt
FETELE Simetrice si prezint pense ce pornesc de la linia
de contur a rcroielii mnecii si se finalizeaz pe
mijlocul bustului.
SPATELE ste dintr-un singur reper.
RSCROIALA
MNECII
!"or modificat att la spate ct si la fa.
NCHIDEREA $a un rnd de nasturi, fi'area marginilor (nc)iderii
se realizeaz prin "ase nasturi, ultimul nasture
fiind situat sub nivelul liniei taliei.
TERMINATIA
SUPERIOAR
Prezint un guler tip e"arf.
TERMINATIA
INFERIOAR
ste situat mai jos de linia taliei, linia de
terminaie este dreapt.
MANECA *ufant (n partea superioar "i la partea inferioar,
aproape de terminaie prezint elastic pentru a
forma crei.
$9D#/I/ :
Descrierea modelului:
CROIAL Clasic
SILUETA %reapt
FETELE Simetrice si prezint pense ce pornesc de la linia
de contur a rcroielii mnecii si se finalizeaz pe
mijlocul bustului.
SPATELE ste dintr-un singur reper.
RSCROIALA
MNECII
!sor modificat att la spate ct si la fa.
NCHIDEREA $a un rnd de nasturi, fi'area marginilor (nc)iderii
se realizeaz prin "ase nasturi, ultimul nasture
fiind situat sub nivelul liniei taliei.
TERMINATIA
SUPERIOAR
Prezint un guler tip e"arf.
TERMINATIA
INFERIOAR
ste situat mai jos de linia taliei, linia de
terminaie este dreapt.
MNECA *ufant (n partea superioar "i la partea inferioar,
aproape de terminaie prezint elastic pentru a
forma crei.
$9D#/I/ K
Descrierea modelului:
CROIAL Clasic
SILUETA Semiajustata
FATA Simetrica si prezint pense mai jos fata de nivelul
liniei bustului.
Prezinta doua volnase aplicate pe doua
benzi,acestea avand rol decorativ.
+olana"ele se pot realiza din alt material dect
bluza,poate fi un material cu un desen
floral,compatibil din punct de vedere al
proprietatilor fizice cu materialul bluzei.
Prezinta fenta dublu indoita.
SPATELE ste dintr-un singur reper,nu prezinta pense.
RSCROIALA
MNECII
!sor modificat att la spate ct si la fa.
Prezinta manseta cu rol decorativ obtinuta prin
dispunere peralel radiala.
NCHIDEREA $a un rnd de nasturi, fi'area marginilor (nc)iderii
se realizeaz prin , nasturi.
TERMINATIA
SUPERIOAR
Prezint un guler tunic la care se aplica un
volanas cu rol decorativ.
TERMINATIA
INFERIOAR
ste situat mai jos de linia taliei, linia de
terminaie este usor curbata conform modelului.
Se finalizeaza cu tiv indivizibil cu elementele fata si
spate
5.2. PREZENTAREA CONSTRUCTIEI MODELELOR ELABORATE
Mo)(lul 1
Con.truc7ia ti*arului )( mo)(l .( r(ali1(a12 8n urm2toar(a .ucc(.iun(6
1daptarea tiparului de ba* de croial clasic siluet dreapt la croiala impus de model.
7re!tirea elementelor principale=
-modificarea lun!imii produsuluiG
-modificarea adncimii rscroielii mnecii la fa si spate cu (L cm pe linia umrului iar pe
linia custurii laterale cu M cm.
-modificarea limii feei si spatelui la nivelul liniei de profin*ime cu 3 cm.
7relucrarea elementului fa=
-se conturea* tiparul feei dup ce au fost efectuate modificrile preci*ate anteriorG
-se trasea* conturul custurii lateraleG
-se construieste pensa ce porneste din rscroialG
-se suplimentea* faa cu M cm pentru suprapunerea piepilor si se definitivea* conturul
liniei de terminaieiG
-se construieste conturul modificat al rscroielii !tului se ridic umrul i
se prelun!ete cu (L cm.G
-se po*iionea* butonierele la o distan de MK cm ntre ele.
7relucrarea elementului spate=
-se conturea* tiparul spatelui cu lun!imea modificatG
-se trasea* linia de simetrie a spateluiG
-se definitivea* custura lateral si linia de terminaieG
-se modific rscroiala !tului cu 3 cm pe linia umrului i se ridic i se
prelun!ete umrul cu (L cm.
Mo)(lul 2
Con.truc7ia ti*arului )( mo)(l .( r(ali1(a12 8n urm2toar(a .ucc(.iun(6
1daptarea tiparului de ba* de croial clasic siluet dreapt la croiala impus de model.
7re!tirea elementelor principale=
-modificarea lun!imii produsuluiG
-modificarea adncimii rscroielii mnecii la fa si spate cu (L cm pe linia umrului iar pe
linia custurii laterale cu M cm.
-modificarea limii feei si spatelui la nivelul liniei de profin*ime cu 3 cm.
7relucrarea elementului fa=
-se conturea* tiparul feei dup ce au fost efectuate modificrile preci*ate anteriorG
-se trasea* conturul custurii lateraleG
-se construieste pensa ce porneste din rscroialG
-se suplimentea* faa cu M cm pentru suprapunerea piepilor si se definitivea* conturul
liniei de terminaieiG
-se construieste conturul modificat al rscroielii !tului se ridic umrul i
se prelun!ete cu (L cm.G
-se po*iionea* butonierele la o distan de )K cm ntre ele.
7relucrarea elementului spate=
-se conturea* tiparul spatelui cu lun!imea modificatG
-se trasea* linia de simetrie a spateluiG
-se definitivea* custura lateral si linia de terminaieG
-se modific rscroiala !tului cu 3 cm pe linia umrului i se ridic i se
prelun!ete umrul cu (L cm.
+onstrucia !ulerului=
-se po*iionea* punctul 1 de unde ncepe linia de rsfrn!ere a !uleruluiG
-se prelun!este linia custurii umrului la fa G
-se asocia* cele dou elemente %fa si spate& astfel nct liniile umrului s se interecte*e
si se definitivea* conturul !ulerului cu o nlime de K cm.
Mo)(lul #
Con.truc7ia ti*arului )( mo)(l .( r(ali1(a12 8n urm2toar(a .ucc(.iun(6
1daptarea tiparului de ba* de croial clasic siluet dreapt la croiala impus de model.
7re!tirea elementelor principale=
-modificarea lun!imii produsuluiG
-modificarea adncimii rscroielii mnecii la fa si spate cu (L cm pe linia umrului
iar pe linia custurii laterale cu M cm.
-modificarea limii feei si spatelui la nivelul liniei de profin*ime cu 3 cm.
7relucrarea elementului fa=
-se conturea* tiparul feei dup ce au fost efectuate modificrile preci*ate anteriorG
-se trasea* conturul custurii lateraleG
-se construieste pensa ce porneste din rscroialG
-se suplimentea* faa cu M cm pentru suprapunerea piepilor si se definitivea* conturul
liniei de terminaieiG
-se construieste conturul modificat al rscroielii !tului se ridic umrul cu
(L cm.G
-se po*iionea* butonierele la o distan de )K cm ntre ele.
7relucrarea elementului spate=
-se conturea* tiparul spatelui cu lun!imea modificatG
-se trasea* linia de simetrie a spateluiG
-se definitivea* custura lateral si linia de terminaieG
-se modific rscroiala !tului cu 3 cm pe linia umrului i se urc umprul
cu (L cm.
+onstrucia !ulerului=
-se po*iionea* punctul 1 de unde ncepe linia de rsfrn!ere a !uleruluiG
-se prelun!este linia custurii umrului la fa G
-se asocia* cele dou elemente %fa si spate& astfel nct liniile umrului s se interecte*e
si se definitivea* conturul !ulerului cu o nlime de K cm
?4
M(
M3
M?
MM
M:
Mo)(lul 5
Con.truc7ia ti*arului )( mo)(l .( r(ali1(a12 8n urm2toar(a .ucc(.iun(6
1daptarea tiparului de ba* de croial clasic siluet dreapt la croiala impus de model.
7re!tirea elementelor principale=
-modificarea lun!imii produsuluiG
-modificarea adncimii rscroielii mnecii la fa si spate cu (L cm pe linia
umrului iar pe linia custurii laterale cu M cm.
-modificarea limii feei si spatelui la nivelul liniei de profin*ime cu 3 cm.
7relucrarea elementului fa=
-se conturea* tiparul feei dup ce au fost efectuate modificrile preci*ate anteriorG
-se trasea* conturul custurii lateraleG
-se construieste pensa ce porneste din rscroialG
-se suplimentea* faa cu M cm pentru suprapunerea piepilor si se definitivea* conturul
liniei de terminaieiG
-se construieste conturul modificat al rscroielii !tului se ridic umrul cu
(L cm.G
-se po*iionea* butonierele la o distan de )K cm ntre ele.
7relucrarea elementului spate=
-se conturea* tiparul spatelui cu lun!imea modificatG
-se trasea* linia de simetrie a spateluiG
-se definitivea* custura lateral si linia de terminaieG
-se modific rscroiala !tului cu 3 cm pe linia umrului i se urc umprul
cu (L cm.
+onstrucia !ulerului=
-se po*iionea* punctul 1 de unde ncepe linia de rsfrn!ere a !uleruluiG
-se prelun!este linia custurii umrului la fa G
-se asocia* cele dou elemente %fa si spate& astfel nct liniile umrului s se
interecte*e si se definitivea* conturul !ulerului cu o nlime de K cm.
MK
M'
ML
M)
M4
Mo)(lul 9
Con.truc7ia ti*arului )( mo)(l .( r(ali1(a12 8n urm2toar(a .ucc(.iun(6
1daptarea tiparului de ba* de croial clasic siluet semia.ustata la croiala impus de
model.
7re!tirea elementelor principale=
-modificarea lun!imii produsuluiG
-modificarea adncimii rscroielii mnecii la fa si spate cu (L cm pe linia
umrului iar pe linia custurii laterale cu M cm.
-modificarea limii feei si spatelui la nivelul liniei de profin*ime cu 3 cm.
7relucrarea elementului fa=
-se conturea* tiparul feei dup ce au fost efectuate modificrile preci*ate anteriorG
-se trasea* conturul custurii lateraleG
-se construieste pensa ce porneste mai .os fata de nivelul liniei bustuluiG
-se suplimentea* faa cu M cm pentru suprapunerea piepilor si se definitivea* conturul
liniei de terminaieiG
- se ridic si se prelun!este umrul cu (L cm.G
-se po*iionea* butonierele la o distan de ' cm ntre ele.
7relucrarea elementului spate=
-se conturea* tiparul spatelui cu lun!imea modificatG
-se trasea* linia de simetrie a spateluiG
-se definitivea* custura lateral si linia de terminaieG
-se ridica si se prelun!este umarul cu (L cm.
:(
:3
:?
:M
::
:K
V. CONCLUZII6
9biectivul central al lucrri a fost Hun studiu asupra posibilitilor de diversificare
constructiv- te,nolo!ic a produsului blu* pentru femei .
5-a ales conform tendinei actuale blu*a romantic pentru care s-a elaborat o familie de
modele prin utili*area unor criterii i anume=
- modificarea po*iiei rscroieli mneciiG
- modificarea capului de mnecG
- introducerea divi*rilorG
- diversificarea constructiv te,nolo!ic a= !ulerului mnecii maneteiG
- pre*ena !ulerelor tip .abouG
"n urma anali*ei acestor modele s-a constatat c re*olvarea constructiv se reali*ea* pe
principiul modelri te,nice unde se utili*ea* acelai tipar de ba* i se parcur! cele ? etape
cunoscute i anume=
- introducerea particularitilor de modelG
- obinerea formei definitive a tiparelor de modelG
7entru modelele repre*entative ale coleciei s-au reali*at=
- abloanele principaleG
- abloane derivateG
7entru un model repre*entativ al coleciei s-au inventariat i pre*entat succesiunea fa*elor
de confecionare a acestuia. 5-a reali*at tiparele i respectiv abloanele la scare 3= 3 i produsul
dup abloanele respective.
/ucrarea se constituie ntr-o ba* de date de elemente care intr n structura produsului
blu* re*olvate din punct de vedere constructiv posibil de utili*at n elaborarea i re*olvarea
constructiv a altor modele de blu* prin asocierea elementelor de produs din ba*a de date.
:'
VI. BIBLIO'RAIE6

Dilipescu #milia @ 1vadanei $anuela. 5T6I+TI61 50 7690#+T16#1
+9CD#+T00/96 T#XT0/#@ ndrumar de laborator. #ditura 7#6D96$1CT0+1
0150 ?((L.
,ttp=>>ro.te<site.info>DustQ+:Q)MReva*atQ+:Q)MQMARfustQ+:Q)MRlar!Q+:Q)M
,ttp=>>BBB.seBin!patterns.com>searc,.p,pSneBRcate!orFTsearc,Esearc,TsUirts
,ttp=>>BBB.envF.ro>moda>Duste>Duste-scurte>Dusta-K())
,ttp=>>BBB.info-!,id.com>informatii-despre-stilurile-vestimentare-in-pas-cu-moda-s.,tml
:L