Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Poe, Edgar Allan - Jucatorul de Sah Al Lui Maelzel
Poe, Edgar Allan - Jucatorul de Sah Al Lui Maelzel
a
ochilor spectatorilor cele cteva piese
mecanice, puine la numr,
a
a nct s par c interiorul e nesat de
mainrii. Deducia, deci, pe care o tragem de-a dreptul de aici e c
maina nu este numai o main : cci, dac ar f fost aa, inventatorul nu
numai c n-ar f dorit ctui de puin ca mecanismul su s par a f
complicat i n-ar f recurs la nelciune, n scopul de a-i da aceast
aparen, dar ar f fost cu dinadinsul doritor de a-i convinge pe cei care au
asistat la spectacolele lui de simplitatea mijloacelor prin care dobndete
rezultate att de uimitoare.
#!
nfiarea exterioar i mai ales gesturile automatului, privite ca o imitaie a
vieii, nu sunt dect nite imitaii foarte obinuite. Fizionomia lui nu
vdete nici un fel de originalitate, iar n ce privete asemnarea cu un
chip de om, cele mai de rnd plsmuiri de cear o depesc. Ochii i se
rotesc n cap ntr-un fel cu totul nefresc i fr nici o legtur cu micrile
corespunztoare ale pleoapelor i sprncenelor. Mai cu seam braul i
face diferitele micri ntr-un fel peste msur de eapn, stngaci, repezit
i schematic. Dar, cu toate acestea, afar dac nu se datoresc neputinei
lui Maelzel de a face un lucru mai bun, nu pot f dect urmarea unei
neglijene intenionate, cci de o neglijen ntmpltoare nici nu poate f
vorba, dac ne gndim c ingeniosul inventator se ndeletnicete tot timpul
cu perfecionarea mainilor sale. E mai mult dect sigur c nu trebuie s
punem pe seama nendemnrii aceast nfiare lipsit de via, cnd
toate celelalte automate ale lui Maelzel alctuiesc o dovad a deplinei sale
dibcii de a copia micrile i particularitile vieii cu cea mai minunat
asemnare. Aa, de pild, dansatorii lui pe frnghie n-au pereche n lume.
Cnd clovnul rde, pe buzele lui, pe sprncenele i genele lui, pe toate
trsturile feei lui e ntiprit expresia cea mai potrivit. i la el, i la
partenerul su, fece gest e pn-ntr-atta de fresc i dezbrat de orice
urm de artifcialitate, nct, dac n-ar f fost att de mici, i dac, nainte
ca ei s-i execute dansul pe frnghie, spectatorii nu i i-ar trece din mn
n mn, cu greu ai putea convinge un public oarecare c aceste automate de
lemn
nu
ar f fpturi nsufeite. Nu putem deci pune la ndoial dibcia
domnului Maelzel, i de aceea trebuie neaprat s presupunem c
dinadins a ngduit ca Juctorul de ah s rmn aceeai fgur artifcial
i lipsit de fresc pe care baronul Kempelen (fr ndoial c tot n chip
intenionat) a construit-o din capul locului. Nu e prea greu de
ln
eles care i-
a fost intenia. Dac micrile automatului ar f fost naturale i pline de via,
spectatorul ar f fost i mai mult nclinat s
a
tribuie operaiile sale pricinii
lor adevrate (adic amestecul omului as
c
uns nluntru) dect e acum,
cnd aceste gesturi stngace i schemati
c
e fac s se cread c e vorba
numai de un mecanism de sine stttor.
#!!
&u mult nainte de nceperea partidei de ah, cnd prezentatorul, ca de obicei, i
pune n funciune automatul nu se poate ca o ureche ct de ct deprins cu
sunetele pricinuite de ntorsul unei mainrii s nu descopere, pe loc, c e
cu neputin ca axa nvrtit n lada Juctorului de ahcu ajutorul unei
chei s fe n legtur cu vreo greutate, vreo prghie sau cu orice fel de
pies de mainrie dinluntru. Concluzia p
e
care o tragem de aici e aceeai
ca n observaia noastr. Trasul aparatului nu este negreit necesar
punerii n micare a automatului, i e fcut cu scopul de a trezi n spectator
ideea greit c se af n faa unui mecanism.
#!!!
Cnd lui Maelzel i se pune rspicat ntrebarea: Este automatul numai o
main sau nu?", rspunsul lui este stereotip : Nu pot s spun nimic'. Dar
faima automatului i marea curiozitate pe care a strnit-o pretutindeni se
datoresc mai degrab prerii precumpnitoare c e numai o main, dect
oricrei alte mprejurri. Desigur c interesul proprietarului e de a-l
nfia ca atare. Dar ce alt mijloc ar putea cluzi mai simplu i mai
direct prerea spectatorului n sensul dorit dect o declaraie lmuritoare
i afrmativ tocmai n acest sens? Pe de alt parte, ce alt mijloc mai
simplu i mai direct ar putea f folosit pentru a zdruncina ncrederea
spectatorului c automatul e o main, i nimic altceva, dect acest refuz de
a da o declaraie lmuritoare? Cci oamenii, frete, judec astfel: e n
interesul lui Maelzel s arate c automatul e o simpl main... Dar el refuz
s fac acest lucru, de-a dreptul prin viu grai, dar nu se sfete, ba chiar e
foarte pornit s o fac n mod indirect, prin fapte. Dac automatul ar f fost
ntr-adevr aa cum tinde el s-l nfieze prin fapte, atunci s-ar f folosit
bucuros de mrturia mult mai convingtoare a cuvntului; concluzia
noastr este c motivul tcerii sale e tocmai contiina c aparatul nu este o
simpl main. Faptele sale nu-l pot dovedi de nelciune; dar cuvintele
lui ar putea.
!(
Cnd Maelzel, ca s prezinte publicului interiorul lzii, a deschis ua nr. 1,
precum i ua care se af chiar n spatele acesteia, el ine, aa cum am
mai spus, o lumnare aprins la ua dindrt. Apoi plimb ncoace i
ncolo maina ntreag, pentru ca publicul s se ncredineze c dulapul
nr. 1 e pe de-a-ntregul plin cu mainrii. n vreme ce maina
e micat din
loc n acest fel, un observator atent va descoperi c, p
e
cnd acea parte a
mainriei afate n apropierea uii principale nr. 1 rmne cu desvrire
nemicat, partea de mai dinuntru ns s
e
clatin, ntr-o foarte mic
msur, dimpreun cu micrile aparatului.
)ceast mprejurare a trezit n noi cea dinti bnuial c partea din
fun
d a
mainii era ntocmit n aa fel nct s poat lesne aluneca din poziia ei,
atunci cnd mprejurrile ar cere-o. Am mai
ar
tat c acest prilej se ivete
atunci cnd omul ascuns nluntru i aduce corpul ntr-o poziie vertical
dup ce s-a nchis ua dindrt
Sir David Brewster susine c fgura Turcului e de mrime natural, pe
fapt ns, ea ntrece cu mult statura obinuit. Nimic nu e mai uor dect
s te neli cnd e vorba de mrimi. Corpul automatului e ndeobte izolat, i
neavnd nici un mijloc de a-l compara pe loc cu o form omeneasc,
suntem gata s-l socotim ca find de dimensiuni obinuite. Aceast
greeal s-ar putea ndrepta dac ne-am uita cu atenie la Juctorul de
ah n clipa n care prezentatorul se apropie de el. Ceea ce se i ntmpl
din cnd n cnd. Desigur, domnul Maelzel nu e prea nalt, dar cnd se
apropie de main, capul su e cel puin cu optsprezece oli mai jos dect
capul Turcului, cu toate c acesta trebuie s-o amintim se af aezat.
(!
Lada n spatele creia e aezat automatul are o lungime de trei picioare i
ase oli, exact o adncime de patru picioare i o nlime de dou picioare
i ase oli. Aceste dimensiuni sunt cu totul ndestultoare ca s
adposteasc un om de o statur mai mult dect mijlocie, iar
compartimentul principal poate adposti, numai el, un ins de o nlime
potrivit, n poziia de care am vorbit ca find aceea pe care trebuie s o ia
o persoan ascuns n automat. Acestea find faptele i oricine se
ndoiete de ele poate imediat s le verifce prin calcul , socotim c e de
prisos s mai struim asupra lor. Vrem numai s adugm c, dei
capacul lzii pare a f dintr-o scndur de o grosime de vreo trei oli,
spectatorul ns poate s-i dea singur seama, dac se apleac i se uit
n sus, cnd compartimentul principal e deschis, c, de fapt, capacul e
foarte subire. i asupra nlimii sertarului se pot nela cei care l-ar
cerceta n treact. Mai exist i un spaiu de vreo trei oli ntre nlimea
sertarului, aa cum se vede din afar, i partea de jos a dulapului, un
spaiu ce trebuie cuprins n nlimea sertarului. Aceste iretlicuri care
urmresc ca spaiul dinluntrul lzii s par mai mic dect este n
realitate sunt izvorte din
c
hiar intenia inventatorului, care vrea s inspire
publicului ideea greit c adic nici o fin omeneasc nu poate f pitit
nluntrul lzii.
(!!
Compartimentul principal e pe dinuntru cptuit n ntregime
c
u postav.
Socotim c acest postav e pus acolo ntr-un scop ndoit. o anumit parte,
find bine ntins, e menit poate s alctuiasc singurele desprituri care
trebuie mutate din loc atunci cnd omul dinluntru i schimb poziia,
adic peretele mobil afat ntre compartimentul principal i spatele
dulapului nr. 1, precum i peretele dintre acelai compartiment i spaiul
dindrtul sertarului deschis. Dac presupunem c aa se petrec
lucrurile, dispare dintr-o dat difcultatea de a schimba din loc tbliile
despritoare, dac s-ar putea presupune c ar f existat cndva asemenea
difcultate. Cel de-al doilea scop n care s-a pus cptueala de postav este
de a nbui orice zgomote pricinuite de persoana dinluntru i de a le face
s nu poat f desluite.
(!!!
Aa cum am mai artat, nu-i e ngduit adversarului s joace ah pe tblia
automatului, ci, dimpotriv, locul su e la o oarecare deprtare de el. Dac ar
ntreba cineva care e pricina cea mai probabil a acestei msuri, i se va
spune desigur c, dac adversarul ar f aezat ntr-alt fel, corpul lui s-ar
interpune ntre main i spectatori, mpiedicndu-i s vad lmurit jocul.
Dar aceast difcultate ar putea f lesne nlturat, fe nlnd scaunele pe
care ade publicul, fe ntorcnd spre spectatori captul lzii n tot timpul
ct ine partida. Adevrata pricin a oprelitii e, pesemne, cu totul alta.
Dac adversarul ar f aezat astfel nct s vin n atingere cu lada, s-ar
putea ca secretul s fe descoperit, ntr-adevr, un auz ascuit ar deslui
respiraia omului ascuns nluntru.
(!#
Cu toate c domnul Maelzel, cnd deschide i expune interiorul mainii, se
deprteaz uneori, foarte uor, de la programul pe care am artat c-l
urmeaz, el nu se deprteaz niciodat n aa msur nct s nlture
explicaia noastr. Se tie, de pild, c, nainte de toate, el deschide
sertarul, dar niciodat nu deschide compartimentul principal fr s f
nchis mai nti ua dindrt a dulapului nr. 1, aa cum nu deschide
niciodat compartimentul principal fr s f tras mai nti sertarul. i
niciodat nu nchide sertarul fr s f nchis, mai nainte, compartimentul
principal. Nu deschide niciodat ua dindrtul dulapului nr. 1 cnd
compartimentul principal e deschis, iar partida de ah nu ncepe niciodat
pn ce ntreaga main nu a fost nchis. Prin urmare, dac inem seama
c ar f fost absurd ca niciodat, nici ntr-o singur mprejurare, domnul
Maelzel s nu se f abtut de la programul despre care am artat c este
necesar demonstraiei noastre, acesta devine unul dintre cele mai
puternice argumente cu putin n sprijinul ei. Iar argumentul devine cu
att mai puternic dac inem seama tocmai de faptul c domnul Maelzel
se deprteaz cteodat de la program, dar niciodat ntr-o asemenea
msur nct s dezmint explicaia noastr.
(#
Pe tblia automatului se af, ct ine spectacolul, ase lumnri. n chip
fresc se nate ntrebarea: ce nevoie e de attea lumnri, cnd una
singur sau cel mult dou ar f prea destul s permit spectatorilor s
vad bine eichierul ntr-o ncpere, de altminteri, att de puternic
luminat cum e totdeauna sala de spectacol i mai ales dac presupu-
nem cmaina nu e dect o main nu e nevoie de atta lumin, ci la
drept vorbind, nu e nevoie chiar deloc pentru ca aparatul s poat funciona
i mai cu deosebire cnd pe masa adversarului se af numai o singur
lumnare? Cel dinti rspuns i cel mai fresc e c o lumin att de
puternic e necesar pentru a permite omului dinluntru s vad prin
esutul strveziu (pesemne un vl subire) din care e fcut pieptul turcului.
Dar dac ne uitm la felul cum sunt ornduite lumnrile, o alt concluzie se
impune de la sine. Precum am mai spus, sunt ase lumnri cu totul,
aezate cte trei de fece parte a manechinului. Cele mai mari sunt cele
mai deprtate de spectatori, cele din mijloc sunt cu vreo doi oli mai
scurte, i cele mai apropiate de public sunt nc i mai scurte cu vreo doi
oli, iar lumnrile de pe o latur sunt de o nlime diferit dect cele
aezate n partea dimpotriv, ntr-o msur de vreo doi oli, cu alte cuvinte,
cea mai lung lumnare de pe o latur e cu vreo trei oli mai scurt dect
cea mai lung lumnare de pe latura opus, i aa mai departe. E deci
limpede c nu exist dou lumnri de aceeai nlime i, prin urmare,
greutatea de a-i da seama de felul materialului din care e fcut pieptul
manechinului (asupra cruia lumina e ndreptat cu dinadinsul) e simitor
sporit prin multiplele ncruciri ale razelor care i iau vederea, i aceste
ncruciri sunt obinute tocmai prin aezarea focarelor de radiaie la
niveluri diferite.
(#!
*e "remea cnd Juctorul de ah se mai afla n stpnirea baronului Kempelen,
s-a bgat de seam, de mai multe ori, n primul rnd c un italian ce fcea
parte din suita baronului nu putea f niciodat vzut n rstimpul n care
Turcul juca o partid de ah. n al doilea rnd, c italianul cznd odat
grav bolnav, spectacolele au fost ntrerupte pn la nsntoirea lui. Acest
italian spunea sus i tare c e cu totul netiutor n ale jocului de ah, dei
toi ceilali ini din suita baronului jucau destul de bine. S-au bgat de
seam unele amnunte de acelai fel cnd automatul a intrat pe minile lui
Maelzel. Exist un om, pe nume Schlumberger, care l nsoete
pretutindeni, dar care nu are alt ocupaie cunoscut dect s ajute la
mpachetarea i despachetarea automatului. E un om de o statur cam
mijlocie i foarte grbovit. Nu Putem ti dac afrm c joac sau c nu
joac ah. E ns lucru foarte sigur c n-a fost vzut niciodat n timpul
spectacolului cu Juctorul d
e
ah, cu toate c a fost adesea vzut nainte i
dup spectacol. Mai mult nc: acum civa ani, Maelzel a fost n trecere
cu automatele sale Prin Richmond, unde le-a i expus, credem a ti, n
casa pe care o ine astzi domnul Boissieux, cu academia sa de dans.
Schlumberger s-a mbolnvit pe neateptate, i n tot timpul ct a zcut, n-
a mai fost nici
Un
spectacol cu Juctorul de ah. Faptele acestea sunt
binecunoscute multora dintre concetenii notri. Explicaia dat cu
privire la ntreruperea spectacolelor n-a fost boala lui Schlumberger. Fr
s mai facem nici un comentariu, lsm n seama cititorului s trag
concluziile freti din toate acestea.
(#!!
Turcul joac ah cu braul stng. Un amnunt att de nsemnat nu poate f
ntmpltor. Brewster ns nu-l ia n seam. Se mrginete, credem, s
constate faptul. Cei mai receni autori de tratate despre acest automat par a
nu-l f observat nici ei deloc i nu pomenesc de el. Autorul brourii de care
amintete Brewster l semnaleaz, dar i recunoate neputina de a-l
tlmci. E totui limpede c astfel de nepotriviri i ciudenii vdite trebuie
s ne cluzeasc (dac e cu putin) pe calea adevrului.
Amnuntul c automatul joac ah cu mna stng nu poate avea legtur
cu funciunile mainii, socotit numai ca main. Orice fel de mecanism
care ar determina un manechin s mite braul stng ntr-un fel sau altul
ar putea, la o adic, s-l fac s mite tot aa de bine i braul drept. Dar
acest principiu nu poate f aplicat i alctuirii omeneti, n care exist o
deosebire adnc n ce privete construcia i mai cu seam vigoarea
braului drept i a celui stng.
Gndindu-ne la faptul acesta din urm, trebuie s facem o apropiere
freasc ntre aceast vdit ciudenie a automatului i acest amnunt
propriu fpturii omeneti. Trebuie deci s ne gndim la vreo excepie,
deoarece Juctorul de ah joac tocmai aa cum n-ar juca un om. Aceste idei,
odat admise, pot i singure s trezeasc n noi gndul c un om ar f
ascuns nluntru. nc vreo civa pai i vom ajunge, n sfrit, pe
nesimite, la rezultat. Automatul +oac ah cu braul stng din pricin c, n
mprejurrile date, e de dorit, desigur, ca omul dinluntru s poat s
joace cu braul drept.
S presupunem, de pild, c automatul joac ah cu braul drept. Pentru a
ajunge la mecanismul care mic braul i care, precum am spus, se af
tocmai deasupra umrului, ar trebui neaprat ca omul pitit nluntru s
se slujeasc de braul su drept ntr-o poziie nesuferit de grea i de
nefreasc (adic ridicndu-l strns pe lng corp i strivit cu putere ntre
corpul su i coasta automatului, sau poate s se slujeasc de braul stng
aducndu-l peste piept. Nici ntr-un caz, nici n altul, el n-ar putea s
lucreze cu uurina i precizia necesare. Dar dac, dimpotriv, automatul ar
juca, aa cum joac n realitate, cu braul stng, toate greutile ar f
nlturate. Braul drept al omului dinluntru e adus pe lng piept, i
degetele minii sale drepte acioneaz, fr nici o greutate, asupra
mecanismului care se af n umrul manechinului.
Socotim c nu se poate aduce nici un argument temeinic mpotriva
explicaiei noastre la Automatul juctor de ah.
-------------------------