Universidade Catlica de Brasla

Curso de Letras
Estudos Crtico-Tericos de Literatura I
Professora Lvila Pereira Maciel (livila@ucb.br
Te!to Co"#le"entar
A COMPOSIO LGICA E A LGICA DA COMPOSIO DE POE

Fbio Della Paschoa Rodrigues

Para Edgar Allan Poe, a composio de uma narrativa deve se dar pela criao raciocinada.
Ele afirma que o escritor deve comear a construo de uma fico com a considerao de um
efeito
1[1]
e que, na considerao desse efeito, o escritor deve ter em mente a originalidade.
elimitado o efeito, a criao atinge seu o!"etivo por meio da l#gica. $% A queda da Casa de Usher,
Poe escol&e o efeito do terror, do medo. ' narrador "( nos coloca de in)cio que, encontrando*se em
frente + ,asa de -s&er, ele foi invadido de uma insuport(vel triste.a provocada pelas imagens
naturais mais severas da desolao e do terrvel
/[/]
. 0ogo mais, essa sensao ser( acentuada1 a
consci2ncia da superstio 3assim di. Poe4 potenciali.ou aquela sensao, o sentimento de terror.
5oderic6 -s&er, o anfitrio do narrador, tam!7m revela seu terror1
aterram*me os acontecimentos futuros, 3...4 8remo ao pensar mesmo no mais trivial
incidente, pelo efeito que possa ter so!re esta intoler(vel agitao de min&a alma. $o receio,
efetivamente, o perigo, e9ceto em seu efeito a!soluto1 o terror. $este estado de e9citao... nesta
lament(vel condio... sinto que c&egar( logo o momento em que deverei a!andonar, ao mesmo
tempo, a vida e a ra.o, em alguma luta com o &orrendo fantasma1 o medo.
:[:]
8oda a narrativa ser( constru)da tendo*se em mente o medo e, ento, a forma escol&ida
ser( uma novela fant(stica, em que o estran&o ser( o elemento provocador do efeito. ' terror ser(
tanto maior, quanto maior o espanto causado pelo estran&o. 8endo como arca!ouo os passos
descritos pelo te#rico Poe, tentemos verificar suas considera;es na composio desta sua novela.
Primeiramente a e9tenso deve ser calculada para conservar sua relao matemtica com seu
mrito! "###$ com a emoo
< [<]
= para que a &esitao do fant(stico, que deve provocar o terror, se
manten&a, 7 necess(rio que a composio no se estenda demais1 ela ter( o formato de uma
novela 3essa 7 a forma, por e9cel2ncia, do conto policial e do conto fant(stico4. ' am!iente, o
cen(rio escol&ido se enquadra de maneira l#gica ao tom da narrativa = um tom de triste%a e de
melancolia. Ali(s, 7 pela descrio da paisagem que o narrador nos indica o tom1
$%$&
P'E( E. ). *+ilosofia da co"#osi,-o. In/ Poemas e ensaios. 0-o Paulo/ 1lobo( %2&( #. $$3.
4%4&
P'E( E. ). *) 5ueda da Casa de Us6er. In/ Histrias extraordinrias. 0-o Paulo/ )bril Cultural( $78$(
#.9.
:%:&
Ide"( #. $:
;%;&
P'E( E. ). *+ilosofia da co"#osi,-o.. '#. cit.( #.$$4.
urante um dia inteiro de outono, escuro, som!rio, silencioso, em que as nuvens pairavam,
!ai9as e opressoras, nos c7us, passava eu, a cavalo, so.in&o, por uma regio regularmente
mon#tona = e, quando as som!ras da noite se estendiam, finalmente me encontrei diante da
melanc#lica ,asa de -s&er. $o sei como foi = mas, ao primeiro ol&ar lanado + construo, uma
sensao de insuport(vel triste.a me invadiu o esp)rito. 3...4 ,ontemplei a cena que tin&a diante de
mim 3...4 com uma completa depresso da alma 3...4 Era uma sensao de alguma coisa gelada,
um a!atimento, um aperto no corao, uma aride. irremedi(vel de pensamento 3...4
>[>]
' am!iente tem ser melanc#lico, frio? logo, a estao em que se passam os acontecimentos
s# poderia ser o outono ou o inverno 3a primavera e o vero esto fora de cogitao4. @as 7 no
outono em que as fol&as caem, que toda a paisagem fica nua, triste. A esse o tempo. ' clima 7
pesado, as nuvens e os c7us, que poderiam inspirar dois amantes, aqui so som!rios, escuros,
opressores. 8emos, ento, um cen(rio prop)cio a despertar a triste.a em qualquer indiv)duo.
' estran&o 3que provoca o terror4 estar( presente em todos os elementos pelo e9cesso. $a
caracteri.ao dos personagens, e na escol&a das palavras1
Bua reserva fora sempre e9cessiva e &a!itual. Ba!ia, contudo, que sua fam)lia, muito antiga,
se distinguira, desde tempos imemoriais, por uma peculiar sensi!ilidade de temperamento,
revelada, atrav7s dos s7culos, em muitas o!ras de arte de e9altada inspirao e manifestada,
&avia muito, em repetidos atos de estupenda mas recatada caridade, !em como por uma
apai9onada devoo +s dificuldades 3...4
C[C]
Bome*se o fato de que a estirpe dos -s&er se desenvolveu em lin&a direta, sem
ramifica;es. 8al estran&e.a era uma per&eita concord'ncia e(istente entre o carter daquelas
premissas e a ndole atribuda )quela gente
D[D]
. A e9cessiva agitao nervosa de -s&er tam!7m
se refletia nos seus atos, na sua saEde, na sua agude.a m#r!ida dos sentidos, na misteriosa
ligao dos dois irmos = 5oderic6 e 0adF @adeline.
' e9cesso tam!7m se verifica nas coincid2ncias1 a doena dos irmos g2meos -s&er, as
leituras sinistras 3os t)tulos e autores so cuidadosamente escol&idos4 a que levam o &ipocondr)aco
a conservar o corpo da irm durante quin.e dias 3"( este em si um ato e9cessivo4, o e9agero das
loucuras na leitura de *ad +rist! acompan&ada de um eco dos pr,prios estalidos e estragos
descritos
G[G]
e, enfim, a queda da casa ap#s 0adF @adeline cair desfalecida nos !raos do irmo
H[H]
.
Em suma, todos os fatos, nomes e acontecimentos so meticulosamente pensados para se o!ter
os resultados dese"ados, pressupostos para a ela!orao da narrativa = vale relem!rar, o efeito de
terror e medo causado pelo estranho, atrav7s de um tom de triste%a e melancolia.

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P'E( E.). *) 5ueda da Casa de Us6er.( '#. cit.( #. 9.
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Ide"( #. 7
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Ide"( #.4;.
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Mas( co"o a co"#osi,-o > u"a cria,-o l?ica( todas as coincid@ncias s-o lo?ica"ente e!#licadas. A-o
tratarei de e!#licitar co"o o narrador nos dei!a #istas( "uitas veBes e!#lcitas( da e!#lica,-o racional dos
fatos. Mas( na co"#osi,-o isto > crucial( visto 5ue( de outro "odo( a narrativa #enderia #ara o "aravil6oso.